سام وديف

الموسوعة الحرة

كان سام وديف ثنائيًا أمريكيًا لموسيقى السول والريذم أند بلوز، وقد قدما عروضهما معًا من عام 1961 حتى عام 1981. وكان صوت التينور (الأعلى) هو سام مور (1935-2025) وصوت الباريتون/التينور (الأدنى) هو ديف براتر (1937-1988).

يُلقّب سام وديف بـ"الديناميت المزدوج" و"سلاطين العرق" و"الثنائي الديناميكي" لأدائهما المفعم بالحيوية والمستوحى من موسيقى الغوسبل، ويُعتبران من أعظم الفرق الموسيقية الحية في ستينيات القرن العشرين. [ 1 ] وقد أشار العديد من الموسيقيين اللاحقين إلى تأثيرهما عليهما، بمن فيهم بروس سبرينغستين ، وآل غرين ، وتوم بيتي ، وفيل كولينز ، ومايكل جاكسون ، وستيف فان زاندت ، وإلفيس كوستيلو ، وفرقة ذا جام ، وتيدي بيندرغراس ، وبيلي جويل ، وستيف وينوود . كما تأثرت فرقة ذا بلوز براذرز ، التي ساهمت في إعادة إحياء شعبية موسيقى السول والآر أند بي والبلوز في ثمانينيات القرن العشرين، بسام وديف، حيث كانت أغنيتهم ​​الأشهر هي نسخة مُعاد توزيعها من أغنية " سول مان "، وتضمن عرضهم المسرحي العديد من الإشارات إلى هذا الثنائي.

بحسب قاعة مشاهير الروك أند رول، كان سام وديف أنجح ثنائي في موسيقى السول، حيث نقلا أصوات الكنيسة الإنجيلية السوداء إلى موسيقى البوب ​​من خلال أغانيهما التي تعتمد على أسلوب النداء والاستجابة. سُجّلت هذه الأغاني بشكل أساسي في استوديوهات ستاكس ريكوردز في ممفيس، تينيسي، بين عامي 1965 و1968، وشملت أغاني مثل "Soul Man" و" Hold On, I'm Comin' " و"You Don't Know Like I Know" و" I Thank You " و" When Something Is Wrong with My Baby " و"Wrap It Up"، بالإضافة إلى العديد من روائع موسيقى السول الجنوبية الأخرى. باستثناء أريثا فرانكلين ، لم يحقق أي فنان سول خلال فترة تعاون سام وديف مع ستاكس (1965-1968) نجاحًا مماثلاً في قوائم أغاني الريذم أند بلوز، بما في ذلك 10 أغنيات منفردة متتالية ضمن أفضل 20 أغنية، وثلاثة ألبومات متتالية ضمن أفضل 10 ألبومات. [ ٢ ] ساهمت شعبيتهم الواسعة في قوائم الأغاني (١٣ ظهورًا متتاليًا وأغنيتان ضمن أفضل ١٠ أغاني) في تمهيد الطريق لقبول موسيقى السول من قبل جمهور موسيقى البوب ​​الأبيض، وكانت أغنيتهم ​​"Soul Man" من أوائل أغاني فرقة سوداء تتصدر قوائم أغاني البوب ​​باستخدام كلمة "سول"، مما ساهم في تعريف هذا النوع الموسيقي. حققت أغنية "Soul Man" المركز الأول في قائمة أغاني البوب ​​( مجلة كاشبوكس : ١١ نوفمبر ١٩٦٧)، واعتُرف بها كواحدة من أكثر الأغاني تأثيرًا في الخمسين عامًا الماضية من قبل قاعة مشاهير جرامي ، وقاعة مشاهير الروك أند رول، ومجلة رولينج ستون ، وقائمة أغاني القرن الصادرة عن رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . [ ٣ ] استُخدمت أغنية "Soul Man" كموسيقى تصويرية وعنوان لفيلم عام ١٩٨٦، وكذلك لمسلسل تلفزيوني عُرض بين عامي ١٩٩٧ و١٩٩٨، كما أُنتج فيلم روائي طويل بعنوان "Soul Men" عام ٢٠٠٨.

سام وديف عضوان في قاعة مشاهير الروك أند رول ، وقاعة مشاهير الفرق الصوتية ، وقاعة مشاهير موسيقى ممفيس ، وقاعة مشاهير موسيقى الريذم أند بلوز . [ 4 ] فازا بجائزة غرامي عن أغنية "Soul Man"، وحصلا على جائزة غرامي لإنجاز العمر في عام 2019. [ 5 ] صنّفت مجلة رولينغ ستون سام وديف في المرتبة الرابعة عشرة ضمن قائمتها لأعظم 20 ثنائيًا موسيقيًا على مر العصور. [ 6 ]

السنوات الأولى

بدأ سام مور وديف براتر مسيرتهما الموسيقية بالاستماع إلى موسيقى الإنجيل وترديدها في منازلهم وكنائسهم، وفي حالة ديف، كان يغني الإنجيل أيضًا في جوقة كنيسته. لاحقًا، غنى ديف مع شقيقه الأكبر جيه تي براتر في فرقة الإنجيل "ذا سينسيشنال هامينغبيردز"، التي سجلت أغنية "لورد تيتش مي" في خمسينيات القرن الماضي. سجل سام أغنية "نايتي نايت" / "كيفمان روك" عام ١٩٥٤ مع فرقة الدو-ووب "ذا ماجستيكس"، وغنى لاحقًا مع فرقتي الإنجيل "ذا غيلز" و"ذا ميلونيرز". ذكر مور وبراتر أن جاكي ويلسون وسام كوك كانا من بين المؤثرين على أسلوبهما الموسيقي، [ ٧ ] كما تأثر مور أيضًا بليتل ويلي جون ، الذي كان هو وديف يفتتحان حفلاته كثيرًا في أوائل ستينيات القرن الماضي.

التقى سام وديف أثناء عملهما في مجال موسيقى الإنجيل، ولاحقًا في نوادي صغيرة في ميامي خلال ليالي الهواة عام 1961، وفقًا لما ذكره ديف. [ 8 ] غنّيا معًا ليلةً في نادي "كينغ أوف هارتس"، وبدآ العمل معًا فورًا بعد ذلك، وطوّرا عرضًا حيًا يتميز بأسلوب النداء والاستجابة المستوحى من موسيقى الإنجيل. اكتشفهما مغني السول ومنتج التسجيلات ستيف ألايمو أثناء أدائهما في نفس الحفل في نادي "كينغ أوف هارتس" الليلي في ميامي، ووقّع معهما عقدًا مع شركة "مارلين ريكوردز" .

بعد إصدار أغنيتين منفردتين في أوائل عام ١٩٦٢ على علامة مارلين المحلية المملوكة لهنري ستون من ميامي ، ساعد ستون في توقيع عقد معهما لصالح شركة روليت ريكوردز في مدينة نيويورك . أصدروا ست أغنيات على أسطوانات ٤٥ دورة في الدقيقة بين عامي ١٩٦٢ و١٩٦٤ (اثنتان منها كانتا إعادة إصدار لتسجيلات مارلين) مع روليت، وأغنية منفردة واحدة على علامة ألستون التابعة لستون وألايمو. حظيت بعض الأغاني ببث إذاعي محلي، لكنها لم تحقق نجاحًا على المستوى الوطني. كانت الأغاني، التي أنتج بعضها ستيف ألايمو وبعضها هنري غلوفر ، مشابهة في نواحٍ عديدة لتسجيلات موسيقى الريذم أند بلوز لسام كوك وجاكي ويلسون وليتل ويلي جون. كان براتر المغني الرئيسي في معظم هذه الأغاني، بينما غنى مور التناغمات والمقاطع البديلة.

في صيف عام ١٩٦٤، عرّف ستون الثنائي على جيري ويكسلر من شركة أتلانتيك ريكوردز ، الذي وقّع معهما عقدًا. [ ٩ ] [ ١٠ ] طلب ويكسلر من شركة ستاكس ريكوردز ، ومقرها ممفيس بولاية تينيسي ، والتي كانت أتلانتيك توزع أعمالها على الصعيد الوطني، العمل مع سام وديف. أراد ويكسلر أن تتسم عروضهما الحية بجذور موسيقى الجنوب وأسلوب موسيقى الغوسبل، لذا أُعير الثنائي إلى ستاكس للتسجيل، مع بقائهما فنانين تابعين لأتلانتيك ريكوردز . ووفقًا لسيرة ويكسلر الذاتية "إيقاعات وبلوز "، "كان أداؤهما الحي مليئًا بالحيوية والانسجام وحسن النية الظاهر. أضع سام في سياق سام كوك أو سولومون بيرك ، بينما كان صوت ديف ينذر بالشر ، يشبه صوت ليفي ستوبس من فرقة فور توبس ، كواعظ يتوعد بنار جهنم."

سنوات ستاكس (1965-1968)

الوصول إلى شركة ستاكس وأغاني ستاكس الفردية المبكرة

سام وديف في عام 1966

عندما انضم سام وديف إلى شركة ستاكس، عملا مع المنتج والمهندس جيم ستيوارت وكتاب الأغاني، بمن فيهم عازف غيتار فرقة إم جيز، ستيف كروبر ، الذي كتب أو شارك في كتابة أربعة من تسجيلاتهما الثمانية الأولى. ثم انتقل الثنائي للعمل مع الكاتبين والمنتجين الصاعدين نسبيًا إسحاق هايز وديفيد بورتر . كتب هايز وبورتر وأنتجا أشهر أغاني الثنائي (مع أنهما لم يحصلا على حقوق الإنتاج إلا مع ألبوم Soul Men والأغاني المنفردة). ووفقًا لمور وبراتر، فقد أثّرا بشكل كبير على أسلوب غناء الثنائي، [ 11 ] وحوّلا أسلوب تسجيلهما من أسلوب ألبومات Roulette إلى أسلوب موسيقى السول الأكثر حيوية وحماسية، والذي يتميز بإيقاعاته القوية وأسلوب النداء والاستجابة، وهو الأسلوب الذي تشتهر به الفرقة اليوم.

استفادت تسجيلات سام وديف مع شركة ستاكس من خبرة الموسيقيين والمهندسين الصوتيين في الشركة. فقد كان أعضاء فرقة ستاكس الأساسية، بوكر تي آند ذا إم جيز ، وقسم آلات النفخ، ذا مار-كيز ، من موسيقيين عالميين شاركوا في كتابة الأغاني (غالباً دون ذكر أسمائهم) وساهموا في التسجيلات - وهم نفس الموسيقيين الذين سجلوا مع أوتيس ريدينغ ، وويلسون بيكيت ، وكارلا توماس، وغيرهم من فناني موسيقى السول. وقد تولى جيم ستيوارت ، مؤسس ستاكس، هندسة تسجيلات سام وديف مع الشركة حتى عام ١٩٦٧ ، وهو من ابتكر "صوت ممفيس" من خلال التسجيل المباشر في جلسة واحدة. ويُنسب إلى ستيوارت الفضل في مزج الآلات الموسيقية بطريقة سمحت بفصلها وإبراز دور كل آلة في إضفاء الطابع العام على الأغنية.

بينما فشلت أول أغنيتين منفردتين لشركة ستاكس في دخول قوائم الأغاني، وصلت الأغنية الثالثة، وهي من تأليف هايز/بورتر (مع أوجه تشابه، بما في ذلك العنوان، مع أغنية إنجيلية قياسية) "You Don't Know Like I Know" إلى المركز السابع في قائمة أغاني الريذم أند بلوز في عام 1966. وكانت هذه هي الأولى من بين 10 أغنيات متتالية ضمن أفضل 20 أغنية في قائمة أغاني الريذم أند بلوز على مدى ثلاث سنوات، و14 ظهورًا في قوائم أغاني الريذم أند بلوز خلال مسيرتهم المهنية.

أغنية "Hold On, I'm Comin ' " المنفردة وألبوم " Hold On, I'm Comin'"

حققت أغنية " Hold On, I'm Comin' " (المرتبة الأولى في قائمة أغاني الريذم أند بلوز / المرتبة 21 في قائمة أغاني البوب)، التي صدرت في مارس 1966، نجاحًا كبيرًا في موسيقى الريذم أند بلوز لسام وديف، وكانت أيضًا أول أغنية منفردة لهما تدخل قائمة أغاني البوب. وقد حازت الأغنية على لقب الأغنية رقم 1 لعام 1966 من قبل قوائم بيلبورد لأغاني الريذم أند بلوز، وبقيت على قوائم أغاني الريذم أند بلوز لمدة 20 أسبوعًا في عام 1966، وبلغت ذروتها في المركز الأول في يونيو. وفي عام 1988، صنفتها مجلة رولينج ستون ضمن أفضل 100 أغنية في السنوات الـ 25 الماضية. وحصلت أغنية "Hold On, I'm Comin ' " على جائزة الأسطوانة الذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) بعد بيع مليون نسخة منها في عام 1995، أي بعد 29 عامًا من إصدارها. [ 12 ] وقد أعاد تسجيل أغنية "Hold On, I'm Comin ' " منذ ذلك الحين عشرات الفنانين الآخرين.

كانت أغنية "Hold On, I'm Comin ' " أول تسجيل يتولى فيه مور غناء المقطع الأول، بينما أُسند دور الرد والمقطع الثاني إلى براتر بناءً على اقتراح هايز وبورتر. استخدم الثنائي هذا الأسلوب (غناء مقطعين رئيسيين) في معظم أغانيهما. بدأت فكرة الأغنية عندما نادى هايز على بورتر، الذي كان في الحمام. يُقال إن بورتر قال: "انتظر يا رجل، أنا قادم"، فكتب هايز وبورتر الأغنية في غضون عشر دقائق. [ 12 ] عند إصدارها، لاقت أغنية "Hold On, I'm Comin' " اعتراضات من محطات الراديو بسبب عنوانها المثير للجدل. نتيجةً لذلك، غيّر ستيوارت اسم الفرقة، وأعاد تسجيل الأغنية وإصدارها سريعًا، ولذا تحمل جميع النسخ الأمريكية الأصلية تقريبًا عنوان "Hold On, I'm A-Comin'".

وصل ألبوم Hold On, I'm Comin' (4/66) إلى المركز الأول لمدة 19 أسبوعًا على قوائم ألبومات موسيقى الريذم أند بلوز في عام 1966. بعد نجاح Sam & Dave في قوائم الأغاني، أصدرت شركة Roulette بسرعة ألبوم Sam & Dave في عام 1966 أيضًا، وهو عبارة عن مجموعة من وجهي A وB من أغانيهم الست التي صدرت على أسطوانات Roulette 45، والتي لم تدخل قوائم الأغاني.

عندما يكون هناك خطأ ما، ألبوم مزدوج من نوع Dynamite وأغاني منفردة

كانت أغنية "When Something is Wrong With My Baby" ثاني أكبر نجاحات سام وديف في موسيقى الريذم أند بلوز، وهي أغنيتهما الوحيدة من نوع البالاد، والتي صدرت في يناير 1967. وصفها روب بومان، مؤلف كتاب ستاكس، بأنها "واحدة من أروع الأغاني في تاريخ موسيقى السول"، ووصفها واين جاكسون، عازف البوق في فرقة مار-كيز، بأنها أعظم أغنية سمعها على الإطلاق. كانت هذه الأغنية الوحيدة لسام وديف التي غنى فيها ديف المقطع الأول منفردًا؛ أما أغانيهما الناجحة الأخرى فكانت تبدأ إما بغناء سام وديف معًا أو بغناء سام للمقطع الأول. ومنذ ذلك الحين، أصبحت أغنية "When Something is Wrong With My Baby" أغنية ثنائية تُسجل وتُؤدى كثيرًا من قبل مغنيين ومغنيات.

حقق الثنائي نجاحًا ملحوظًا في أواخر عام 1966 بأغنيتيهما "Said I Wasn't Gonna Tell Nobody" و"You Got Me Hummin"، اللتين وصلتا إلى قائمة أفضل عشر أغاني في فئة موسيقى الريذم أند بلوز. تم تجميع هذه الأغاني الثلاث، بالإضافة إلى أغاني أخرى، في ألبوم " Double Dynamite " (ديسمبر 1966)، وهو الألبوم الثاني لسام وديف مع شركة ستاكس. وصل الألبوم إلى المركز السابع في قائمة أغاني الريذم أند بلوز والمركز 118 في قائمة أغاني البوب.

أغنية "Soul Man" المنفردة وألبوم Soul Men

حققت أغنية " Soul Man " لسام وديف نجاحًا باهرًا، وتصدرت قوائم أغاني الريذم أند بلوز، بينما احتلت المرتبة الثانية في قوائم أغاني البوب. [ 13 ] صدرت الأغنية في أغسطس 1967، وتصدرت قائمة الأغاني في الولايات المتحدة وفقًا لمجلة كاشبوكس في نوفمبر من العام نفسه. فاز سام وديف بجائزة غرامي عام 1967 عن فئة "أفضل أداء - فرقة ريذم أند بلوز" عن أغنية "Soul Man"، التي كانت أول أسطوانة ذهبية لهما. تم إدخال "Soul Man" إلى قاعة مشاهير غرامي عام 1999. ساهمت الأغنية في تسمية نوع موسيقي جديد باسم "موسيقى السول". ووفقًا للمؤلف المشارك إسحاق هايز، استُلهم العنوان من تقارير إخبارية عن فخر موسيقى السول التي ظهرت بعد أحداث الشغب العرقية عام 1967، حيث أشارت بعض الروايات إلى أن كتابة كلمة "سول" على باب المنزل كانت بمثابة رسالة للصوص لتجنبه. استنتج هايز-بورتر من ذلك معنى "أنا أخ من السول، أنا رجل من السول". حظيت أغنية "Soul Man" بتقديرٍ واسع، حيث صُنفت كواحدة من أفضل أو أكثر الأغاني تأثيرًا على مدى خمسين عامًا، وذلك من قِبل قاعة مشاهير غرامي، وقاعة مشاهير الروك أند رول، ومجلة رولينغ ستون ، وقائمة أغاني القرن الصادرة عن رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA). استُخدمت الأغنية كموسيقى تصويرية وعنوان لفيلم صدر عام 1986، وفيلم آخر يحمل نفس الاسم " Soul Men " صدر عام 2008، ومسلسل تلفزيوني عُرض بين عامي 1997 و1998. وفي عام 2019، اختارت مكتبة الكونغرس أغنية "Soul Man" لحفظها في السجل الوطني للتسجيلات نظرًا لأهميتها الثقافية والتاريخية والجمالية. [ 14 ]

كان ألبوم "Soul Men " (أكتوبر 1967) ثالث ألبومات سام وديف مع شركة ستاكس (المرتبة الخامسة في قائمة أغاني الريذم أند بلوز والمرتبة 68 في قائمة أغاني البوب). [ 15 ] وصفه عالم الموسيقى روب بومان بأنه "واحد من أعظم ألبومات موسيقى السول على مر العصور". صدرت أغنية "Don't Knock It" من الألبوم كأغنية منفردة في فرنسا، لكن لم تُصدر أغاني أخرى كأغانٍ منفردة في الولايات المتحدة نظرًا لبقاء أغنية "Soul Man" لفترة طويلة على قوائم أغاني البوب ​​(15 أسبوعًا)، وبحلول ذلك الوقت كانت أغنية "I Thank You/Wrap It Up" جاهزة للإصدار. تُعتبر أغنية "May I Baby"، الوجه الثاني لأغنية "Soul Man"، أغنية كلاسيكية في الألبوم وفقًا لدليل ويتبرن "أفضل أغاني البوب ​​المنفردة"، وكانت أغنيةً شهيرةً يؤديها سام وديف في حفلاتهما بشكل متكرر.

أغنية "أشكرك" المنفردة وألبوم " أشكرك"

في عام ١٩٦٨، حقق سام وديف نجاحًا جديدًا بأغنية "I Thank You/Wrap It Up" المستوحاة من موسيقى الغوسبل (المرتبة الرابعة في قائمة أغاني الريذم أند بلوز، والمرتبة التاسعة في قائمة أغاني البوب). وأشار النقاد إلى أن أغنية "Wrap It Up" (الوجه الثاني للأغنية) كان من الممكن أن تُصدر كأغنية منفردة ناجحة، وهو ما حدث لاحقًا مع فرقة "ذا فابيولوس ثندربيردز ". ونظرًا لانشغال الثنائي بجولاتهما الفنية، سافر هايز وبورتر إلى أوروبا لتسجيل المقطع الصوتي لأغنية "Wrap It Up" تمهيدًا لإصدارها. وبسبب انتهاء اتفاقية التوزيع بين شركتي "ستاكس" و "أتلانتيك ريكوردز" في مايو ١٩٦٨، كانت أغنية " I Thank You " آخر أغنية منفردة لسام وديف مع شركة "ستاكس". وعلى الرغم من استمرارهما في العمل مع هايز وبورتر في "ستاكس"، إلا أن أعمالهما صدرت مع شركة "أتلانتيك ريكوردز" اعتبارًا من مايو ١٩٦٨. باعت أغنية "I Thank You" أكثر من مليون نسخة، وحصلت على جائزة الأسطوانة الذهبية. [ ١٦ ]

كانت أغنية "You Don't Know What You Mean to Me" أول أغنية منفردة لسام وديف مع شركة أتلانتيك عام 1968، وهي من تأليف إيدي فلويد وستيف كروبر (المرتبة 19 في قائمة أغاني الريذم أند بلوز / المرتبة 48 في قائمة أغاني البوب). وقد صرّح سام وديف بأنها أغنيتهما المفضلة. [ 17 ] كما أصدر سام وديف أغنية "Can't You Find Another Way (of Doing It)" (المرتبة 20 في قائمة أغاني الريذم أند بلوز / المرتبة 54 في قائمة أغاني البوب)، ولكنها لم تُضمّن في ألبوم "I Thank You" . أما أغنيتهما المنفردة الأخيرة لعام 1968، "Everybody Got to Believe in Somebody"، فقد دخلت في المراكز الأخيرة من قوائم أغاني البوب، منهيةً بذلك سلسلة سام وديف التي بلغت 10 أغنيات متتالية ضمن أفضل 20 أغنية في قائمة أغاني الريذم أند بلوز.

رغم أن ألبوم " I Thank You" صدر عن شركة أتلانتيك، إلا أنه تضمن أغاني منفردة صدرت عام 1968 في البداية عن شركتي ستاكس وأتلانتيك. وصل الألبوم إلى المركز 38 في قوائم أغاني الريذم أند بلوز، وكان الألبوم الوحيد من تسجيلاتهم مع ستاكس الذي لم يدخل قوائم أغاني البوب. [ 18 ]

عروض سام وديف الحية

في مارس 1967، شارك سام وديف في تقديم جولة Stax/Volt Revue الأوروبية، التي ضمت أيضًا بوكر تي آند ذا إم جيز ، وذا مار-كيز ، وإيدي فلويد ، وكارلا توماس ، وآرثر كونلي ، والنجم الرئيسي أوتيس ريدينغ . كانت هذه أول رحلة للثنائي إلى أوروبا. ورغم أن ريدينغ كان نجم الجولة، إلا أن الكثيرين أجمعوا على أن سام وديف خطفا الأضواء في العديد من الليالي. تم تسجيل نسخة حية من أغنية "Soothe Me" من ألبوم سام وديف " Double Dynamite " في باريس خلال جولة 1967. صدرت الأغنية كأغنية منفردة في منتصف عام 1967، لتواصل سلسلة نجاحات سام وديف التي وصلت إلى قائمة أفضل 20 أغنية في موسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية، وكانت أول أغنية لهما تدخل قائمة أفضل 40 أغنية في المملكة المتحدة.

بعد الجولة، عمل سام وديف كفنانين رئيسيين في الولايات المتحدة وأوروبا خلال خريف عام 1967 وخريف عام 1968 ويناير عام 1970، وفي اليابان في عامي 1969 و1970. وقد بلغ متوسط ​​عروضهم 280 عرضًا سنويًا من عام 1967 حتى عام 1969، وفي عام 1967، لم يأخذوا سوى عشرة أيام إجازة. ومن بين أبرز إنجازاتهم الأخرى، تصدّرهم قائمة الفنانين المشاركين في معرض مونتريال العالمي عام 1967، وأداؤهم في حفل تكريم مارتن لوثر كينغ جونيور في ماديسون سكوير غاردن في يونيو 1968، وكونهم أول فرقة موسيقى سول سوداء تتصدر قائمة الفنانين المشاركين في فيلمور إيست في ديسمبر 1968، وتصدّرهم قائمة الفنانين المشاركين في مهرجان تكساس الدولي للموسيقى الشعبية لمدة ليلتين في أغسطس 1969. كما قدم سام وديف عروضاً على التلفزيون الأمريكي والأوروبي، بما في ذلك ظهورين في برنامج إد سوليفان شو عام 1969، وظهورهما في برنامجي ذا تونايت شو وأميركان باندستاند عام 1967، وأدائهما في برنامج مايك دوغلاس شو عامي 1969 و1970.

سنوات شركة أتلانتيك ريكوردز (1968-1972)

أفضل أغاني ألبوم، الأغاني الفردية المسجلة بواسطة شركة ستاكس (1969)

بدأ عام 1969 بدايةً موفقة، مع إصدار شركة أتلانتيك لألبوم "أفضل أغاني سام وديف" في يناير. ضمّ الألبوم جميع أغانيهم التي صدرت على الوجه الأول من أسطوانات ستاكس باستثناء أغنية "مكان لا يمكن لأحد أن يجده" وعدة أغاني أخرى على الوجه الثاني، ووصل إلى المركز 24 في قائمة أفضل ألبومات موسيقى الريذم أند بلوز والمركز 89 في قائمة بيلبورد. [ 19 ] أما أغنيتهم ​​المنفردة الأولى في ذلك العام، "أخت الروح، السكر البني"، فقد أعادت سام وديف إلى قائمة أفضل 20 أغنية في موسيقى الريذم أند بلوز، وحققت المركز 15 في المملكة المتحدة. [ 20 ] أما الأغنية التالية "ولد من جديد"، فقد وصلت إلى مراكز متأخرة في قوائم الأغاني، وكانت آخر أغنية منفردة سجلها سام وديف في ستاكس.

أنتجت شركة أتلانتيك ألبومات، وشهدت أول انفصال لها، ثم لم شملها (1969-1972).

حاول جيري ويكسلر، بالتعاون مع المنتج المشارك توم داود، إنتاج أغاني سام وديف في نيويورك، مع كتّاب أغاني وموسيقيين من شركة أتلانتيك. استغرق الأمر ثمانية أشهر لإصدار أغنية "أوه، أوه، أوه"، أول أغنية منفردة من إنتاج أتلانتيك، في أغسطس 1969. لم تكن الأغنية جيدة جدًا، باعتراف سام نفسه، وكانت المرة الأولى منذ أربع سنوات التي تفشل فيها أغنية منفردة لسام وديف في دخول قوائم الأغاني الأكثر استماعًا.

صدرت أغنيتان منفردتان أخريان عام ١٩٧٠، هما "Baby, Baby, Don't Stop Now" و"One Part Love, Two Parts Pain". كانت الأولى تسجيلًا متبقيًا لهايز-بورتر من شركة ستاكس، أما الثانية فقد أنتجها ويكسلر وداود في نيويورك، وكتبها آل بيل، المدير التنفيذي في ستاكس ، وآلان جونز. لم تحقق أيٌّ منهما نجاحًا في قوائم الأغاني. يقول ويكسلر: "لقد أنتجنا معهما تسجيلات رديئة للغاية. لم أستوعب أسلوبهما كمنتجين أبدًا". [ ٢١ ] ثم أرسل ويكسلر الثنائي جنوبًا إلى ماسل شولز وميامي للعمل مع المنتجين براد شابيرو وديف كروفورد على أغنيتهما المنفردة التالية "Knock It Out The Park"، والتي لم تحقق نجاحًا أيضًا.

انفصل سام وديف في يونيو 1970، وفقًا لمور، نتيجةً لعدم رضاه عن الثنائي ورغبته في خوض مسيرة فنية منفردة. [ 22 ] [ 23 ] ووفقًا لبراتر، فقد انفصلا لأن "[مور] قرر أن يفعل ما يريد بمفرده". قدّم مور عروضًا مع فرقته الخاصة في عام 1970. [ 22 ] وسجّل ثلاث أغنيات منفردة (لم تحقق أي منها نجاحًا تجاريًا) لشركة أتلانتيك خلال العام التالي، وكان يُحضّر لألبوم من إنتاج كينغ كورتيس، والذي تم تأجيله بعد مقتل كورتيس طعنًا في عام 1971. سجّل براتر أغنية منفردة لشركة ألستون. لم يحقق أي منهما نجاحًا تجاريًا كفنان منفرد، ثم عادا للعمل معًا في أغسطس 1971.

في أكتوبر 1971، كانت أغنيتهما الأخيرة مع شركة أتلانتيك، " لا تسحب حبك "، نسخةً مُعادَةً من أغنيةٍ ناجحةٍ لهاملتون وجو فرانك ورينولدز . حقق هذا الإنتاج من شابيرو وكروفورد نجاحًا متواضعًا (المرتبة 36 في قائمة أغاني الريذم أند بلوز والمرتبة 102 في قائمة أغاني البوب)، لكنه لم يكن نجاحًا تجاريًا كافيًا لإبقاء الثنائي مُرتبطًا بالشركة. سجّل سام وديف أربع أغنياتٍ أخيرةٍ لشركة أتلانتيك في أغسطس 1972، لم تُصدر أيٌّ منها. وانتهى عقدهما مع أتلانتيك بعد ذلك بفترةٍ وجيزة.

السنوات اللاحقة (1972-1981)

على الرغم من عدم تمكنهما من جذب شركة إنتاج كبرى بعد انفصالهما عن أتلانتيك، إلا أن الطلب على عروضهما العامة ظل قائمًا، لا سيما في أوروبا. [ 24 ] قاما بجولة في تركيا ربيع عام 1972 وفي إنجلترا ربيع عام 1973. كما واصل سام وديف الظهور في الولايات المتحدة، حيث قدما عروضهما في برامج تلفزيونية مثل " ذا ميدنايت سبيشال" و "ذا مايك دوغلاس شو" . ووفقًا لسام، كانت معظم عروضهما في الولايات المتحدة خلال سبعينيات القرن الماضي في نوادٍ صغيرة، وعروض أغاني قديمة، وأي مكان متاح. وعزا ضعف عروضهما خلال تلك الفترة إلى شائعات تعاطي المخدرات والخلافات بينهما.

عاد سام وديف إلى الاستوديو عامي 1974 و1975، مسجلين ألبومًا جديدًا بعنوان " باك آت تشا" لصالح شركة يونايتد آرتيستس. كان هذا الألبوم - أول ألبوم لهما بمواد جديدة منذ سبع سنوات - من إنتاج ستيف كروبر ، وشارك فيه كل من فرقة إم جيز وفرقة ممفيس هورنز، كما تضمن أغنية منفردة حققت نجاحًا متواضعًا في موسيقى الريذم أند بلوز بعنوان " أ ليتل بت أوف غود " (المرتبة 89 في قائمة الريذم أند بلوز). وشارك في كتابة الأغاني كل من كروبر، وآلان توسان، وجيمي كليف. [ 25 ] ورغم تلقي الألبوم مراجعات إيجابية، إلا أنه لم يحقق أي نجاح في قوائم الأغاني. وفي مشروع جانبي، قدّما غناءً في أغنية "كام أون، كام أوفر" لجاكو باستوريوس في ألبومه الأول مع شركة إبيك عام 1976.

في عامي ١٩٧٦ و١٩٧٧، سجّل سام وديف أغاني في المملكة المتحدة مع المنتج جون آبي. صدرت أغنيتان منفردتان على علامة آبي "كونتيمبو" في المملكة المتحدة وألمانيا، لكنهما لم تحققا نجاحًا يُذكر. ومن المفارقات، بالنظر إلى خلافاتهما، أن إحدى آخر أغاني سام وديف كانت نسخة مُعاد توزيعها من أغنية البيتلز " We Can Work It Out ". كما اعتزل سام وديف لفترة وجيزة عام ١٩٧٧، حيث عمل ديف في وكالة سيارات بونتياك في نيوجيرسي، بينما عمل سام في مكتب محاماة في أوستن، تكساس، كمُبلِّغ قضائي.

في عام 1978، أعاد سام وديف تسجيل أغانيهما القديمة الناجحة لألبوم Sweet & Funky Gold (Gusto)، كما أعادا تسجيل أغاني أخرى من موسيقى السول خلال هذه الفترة في ناشفيل لألبوم The Original Soul Man لصالح شركة K-Tel Records . [ 26 ] وفي صيف عام 1978، قاما بجولة في ألمانيا لمدة أسبوعين.

في عام ١٩٧٩، شهد سام وديف عودة قوية للاهتمام بهما بفضل شخصيتي دان أيكرويد وجون بيلوشي الكوميديتين " الإخوة بلوز " ، بالإضافة إلى أغنية "سول مان" التي غناها الممثلان الكوميديان ضمن قائمة أفضل ٤٠ أغنية في ذلك العام. وذكر مور أنهما عُرض عليهما فرصة الأداء على المسرح مع بيلوشي وأيكرويد في برنامج "ساترداي نايت لايف"، لكنهما رفضا العرض عندما اشترط بيلوشي على سام وديف تقديم المقدمة أولاً، ثم يتولى الإخوة بلوز الغناء. ووفقًا لمقابلة أجرتها صحيفة " شيكاغو صن تايمز" مع أيكرويد في أبريل ١٩٨٨ ، فقد شاهد أيكرويد سام وديف في سن المراهقة في معرض مونتريال عام ١٩٦٧، وقال إنهما كانا من أهم مصادر إلهامه في ابتكار شخصية الإخوة بلوز. أقنع أيكرويد المخرج جون لانديس بإدراج شخصيتي جيك وإلوود بلوز وهما يستمعان إلى أغنيتي "Hold On, I'm Comin ' " و"Soothe Me" أثناء ركوبهما سيارة البلوز موبايل في فيلم The Blues Brothers عام 1980 كتحية لسام وديف.

في عام ١٩٧٩ أيضًا، افتتح سام وديف حفلات فرقة ذا كلاش في جولتها الأمريكية، بما في ذلك حفل في قاعة بالاديوم بمدينة نيويورك. وفي عام ١٩٨٠، شارك الثنائي في فيلم بول سايمون "ون تريك بوني" ، وأخيرًا، في برنامج "ساترداي نايت لايف" . وفي العام نفسه، شاركا أيضًا في جولة أمريكية كفرقة افتتاحية لفرقة شا نا نا ، التي كانت تُحيي موسيقى الخمسينيات .

في عام ١٩٨١، أعاد الثنائي تسجيل العديد من أغانيهما الناجحة، بالإضافة إلى أغاني سام كوك وأوتيس ريدينغ، في ألبومين بعنوان " دراسة الروح، الجزء الأول" و "دراسة الروح، الجزء الثاني " (أوديسي). وكان آخر ظهور لهما على المسرح ليلة رأس السنة عام ١٩٨١ في فندق أولد والدورف في سان فرانسيسكو. ووفقًا لمور، كانت تلك آخر مرة تحدثا فيها مع بعضهما البعض عند مغادرتهما المسرح. [ ٢٧ ]

ديف براتر وسام دانيلز (1982-1988)

في عام ١٩٨٢، بدأ براتر جولاته الفنية تحت اسم "سام وديف" أو "فرقة سام وديف الجديدة" مع سام دانيلز، الذي رافق ديف في العروض من أكتوبر ١٩٨٢ حتى وفاة ديف عام ١٩٨٨. حاول مور منع براتر من استخدام اسم الفرقة، [ ٢٨ ] لكن محاولاته باءت بالفشل إلى حد كبير. وقدّمت فرقة دانيلز وبراتر ١٠٠ عرض سنويًا على مدى السنوات السبع التالية، بما في ذلك عروض في أوروبا واليابان وكندا.

في عام 1983، استعان سام وديف بـ جي سي "بيلي" ديفيس لتشكيل فرقة موسيقية لمرافقتهم في حفل موسيقي في باين نوب ، في كلاركسون، ميشيغان، حيث كانوا يفتتحون الحفل لجيمس براون . [ 29 ]

في عام ١٩٨٥، أصدر براتر وسام دانيلز مزيجًا غنائيًا جديدًا لأشهر أغاني سام وديف، سُجِّل في هولندا، ووصل إلى المركز ٩٢ في قائمة أغاني الريذم أند بلوز، ونُسب إلى "سام وديف". لكن سام مور أجبر شركة التسجيلات على سحب الأغنية لاستخدامها اسم "سام وديف" دون إذن، فأُعيد إصدارها تحت اسم "ذا نيو سام وديف ريفيو". [ ٣٠ ]

كان آخر ظهور لبراتر مع سام دانيلز في 3 أبريل 1988، في حفل لم شمل فرقة ستاكس في مركز أتلانتا المدني، والذي شارك فيه أيضاً إسحاق هايز، وإيدي فلويد، وروفوس وكارلا توماس. وبعد ستة أيام، في 9 أبريل 1988، توفي براتر في حادث سيارة في سايكامور، جورجيا، أثناء توجهه إلى منزل والدته.

مسيرة سام مور الفردية (1982-2025)

استمر مور في الأداء والتسجيل كفنان منفرد، كما قدم العديد من الأغاني الثنائية مع فنانين مشهورين آخرين، حتى وفاته في 10 يناير 2025. [ 31 ]

الصراع بين مور وبراتر

اشتهر سام وديف بشراكتهما المضطربة طوال معظم سنواتهما الـ 21 معًا. ووفقًا لمور، لم يتحدثا مع بعضهما خارج المسرح لمدة 13 عامًا تقريبًا. خلال سبعينيات القرن الماضي، انفصلا عدة مرات، وكانا عادةً ما يحضران العروض بشكل منفصل، ويحتاجان إلى غرف ملابس منفصلة، ​​ولا ينظران إلى بعضهما على المسرح، ويتواصلان عبر وسطاء. [ 32 ] كما شهدا عروضًا في السبعينيات لم يحضرها سوى أحدهما، مما أدى في النهاية إلى رحيل مور، واستمرار براتر في استخدام اسم "سام وديف" بالاشتراك مع المغني سام دانيلز. ويصف مور مشاكل شخصية مع براتر، بما في ذلك تعاطي المخدرات، والإرهاق من الجولات، ورغبته في تقديم عرضه الخاص بمواد جديدة، بأنها ساهمت في انفصالهما واستبدال ديف. [ 23 ] عزا براتر الخلاف والانفصال بينهما إلى إحباطات مور لرغبته في تقديم عرضه الخاص والتنويع بدلاً من أداء أغاني سام وديف بشكل متكرر (وهو ما قال براتر إن مور لم يكن يحبه كثيراً). [ 8 ]

أغلفة من تصميم فنانين آخرين/استخدامها في الثقافة الشعبية

تم تسجيل أغاني سام وديف من قبل فنانين آخرين، بما في ذلك 29 نسخة معاد تسجيلها من أغنية "Hold On, I'm Comin'". ومن بين الفنانين الآخرين الذين حققوا نجاحات بأغاني سام وديف: فرقة ZZ Top بأغنية "I Thank You"، وفرقة The Fabulous Thunderbirds بأغنية "Wrap It Up"، وجيمس وبوبي بيوريفاي بأغنية "I Take What I Want"، وليندا رونستادت (بمشاركة آرون نيفيل ) بأغنية "When Something Is Wrong with My Baby"، وتشاك جاكسون وماكسين براون بأغنية "Hold On, I'm Comin'"، وإلفيس كوستيلو بأغنية "I Can't Stand Up for Falling Down"، وليديا بينس وفرقة Cold Blood بأغنية "I Take What I Want". كما سجلت مجموعة متنوعة من الفنانين الناجحين الآخرين أغاني سام وديف، بما في ذلك: أريثا فرانكلين ، وبيتر فرامبتون ، وفرقة ذا تيمبتيشنز ، وبوني رايت ، وجاكي ويلسون ، وفرقة يوريثميكس ، وروري غالاغر ، وتوم جونز ، وفرقة ذا باند ، ومارثا ريفز وفرقة ذا فانديلاس ، ومايكل بولتون ، وباتي لابيل وترافيس تريت ، وبريان فيري ، ومارلين ماكو وبيلي ديفيس جونيور ، وفرقة ذا هوليز ، وبول باترفيلد ، وتاج محل ، وغاي سيباستيان ، وإريك كلابتون وبي بي كينغ . [ 33 ]

في عام 2003، افتتح متحف ستاكس لموسيقى السول الأمريكية في ممفيس، وظهر سام وديف في الفيلم الذي تم إنتاجه للمتحف بعنوان " سولزفيل" ، ولديهما عرض دائم على الحائط والفيديو.

استخدم باراك أوباما أغنية "Hold On, I'm Comin ' " كأغنية رئيسية في حملته الانتخابية حتى طلب منه سام مور التوقف عن استخدامها. بعد أحد عشر شهرًا، قدّم سام مور أغنية "Soul Man" مع ستينغ وإلفيس كوستيلو في إحدى حفلات تنصيب أوباما. استُخدمت نسخة ساخرة من "Soul Man" من تأليف مور، بعنوان "I'm a Dole Man"، في حملة بوب دول الرئاسية عام 1996 حتى اعترض أصحاب حقوق النشر وطلبوا من الحملة التوقف عن استخدامها. أصدر سام وديف أغنية "Hold On, Edwin's Coming" النادرة عام 1982 لدعم ترشح حاكم لويزيانا إدوين إدواردز للمرة الثالثة. كما سجّل مور نسخة ساخرة أخرى بعنوان "I'm a Suns Fan" واستُخدمت في مباريات فريق فينيكس صنز لكرة السلة.

استُخدمت أغاني سام وديف بكثرة في الموسيقى التصويرية للأفلام والمسلسلات التلفزيونية والإعلانات، بما في ذلك أغنية "Hold On, I'm Comin ' " في الموسيقى التصويرية لفيلم American Gangster الشهير عام 2007. كما عُزفت أغنيتا "Hold On, I'm Comin ' " و"Soothe Me" على الراديو ومشغل الأشرطة الثمانية (ألبوم بعنوان "The Best of Sam & Dave") في سيارة البلوزموبيل خلال فيلم The Blues Brothers الشهير عام 1980. واستُخدمت أغنية "A Place Nobody Can Find" في خلفية أحد مشاهد مسلسل The Wire على قناة HBO . واستخدم جاي لينو أغنية "Hold On, I'm Comin'" أثناء قيادته سيارته AC Cobra في إعلانه التجاري خلال مباراة السوبر بول عام 2009 للإعلان عن تغيير موعد عرض برنامجه. واستُخدمت أغنية "Wrap It Up" كفاصل إعلاني لبرنامج The O'Reilly Factor . استُخدمت أغنية "Soul Man" كعنوان وأغنية رئيسية في فيلم عام 1986 من بطولة سي. توماس هاول، وكذلك في المسلسل التلفزيوني الذي عُرض بين عامي 1997 و1998 من بطولة دان أيكرويد. أما فيلم Tapeheads ، الذي صدر عام 1988 من بطولة جون كيوزاك وتيم روبنز ، فقد ضمّ سام مور وجونيور ووكر في دور ثنائي موسيقى السول الأسطوري الخيالي المعروف باسم The Swanky Modes.

فيلم "سول مين" ، الذي عُرض في نوفمبر 2008، كان فيلمًا كوميديًا من بطولة بيرني ماك وصامويل إل. جاكسون، حيث جسّدا دور مغنيين متنافسين في موسيقى السول يُطلق عليهما اسم "ذا ريل ديل". في فبراير 2009، رفع مور دعوى قضائية ضد شركة الإنتاج السينمائي ( شركة واينستين ) والمنتجين بتهمة انتهاك العلامتين التجاريتين "سول مان" و"سول مين"، مدعيًا أن الفيلم مستوحى من مسيرة سام وديف الفنية، وأنه أضر بسمعة مور ومسيرته المهنية. رُفضت الدعوى بحكم موجز في مايو 2012. [ 34 ]

قائمة الأغاني

  • 1966: Hold On, I'm Comin' (Stax) (POP رقم 45، R&B رقم 1)
  • 1966: دبل ديناميت (ستاكس) (رقم 118 في قائمة موسيقى البوب، ورقم 7 في قائمة موسيقى الريذم أند بلوز)
  • 1967: رجال الروح (ستاكس) (رقم 62 في قائمة موسيقى البوب، ورقم 5 في قائمة موسيقى الريذم أند بلوز)
  • 1968: أشكرك (أتلانتيك) (رقم 38 في موسيقى الريذم أند بلوز)
  • 1975: العودة إلى تشا (يونايتد آرتيستس)

مراجع

  1. ↑ «سام مور، أحد أعضاء ثنائي موسيقى الريذم أند بلوز الشهير في الستينيات، سام وديف، يتوفى عن عمر يناهز 89 عامًا» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 11 يناير 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2025 .
  2. ↑ مختارات من سام وديف: سنوات ستاكس: 1965 إلى 1968، ملاحظات غلاف القرص المضغوط، الصفحة 1، روب بومان
  3. ↑ تراكين، روي (11 يناير 2025). "سام مور، أحد أعضاء ثنائي سام وديف في شركة ستاكس ريكوردز، يتوفى عن عمر يناهز 89 عامًا" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2025 .
  4. ↑ "المنضمون" . قاعة مشاهير موسيقى الريذم أند بلوز الوطنية.
  5. ↑ "سام وديف" . جوائز غرامي للأكاديمية الوطنية للتسجيلات . 19 مايو 2020. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2020 .
  6. ↑ "أعظم 20 ثنائيًا على مر العصور" . رولينج ستون . 17 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2020 .
  7. ↑ سام وديف - تاريخ شفوي، مور ومارش، أفون بوكس ​​1998، الصفحات 24-25، 27-28
  8. 1 2 مقابلة مع ديف براتر وديف بوث على غلافألبوم I Can't Stand Up for Falling Down لعام 1984
  9. ↑ سولفيل ، بومان، الصفحات 66-69
  10. ↑ «سام مور، أحد أعضاء ثنائي موسيقى الريذم أند بلوز الشهير في الستينيات، سام وديف، يتوفى عن عمر يناهز 89 عامًا» . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 11 يناير 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2025 .
  11. ↑ سولسفيل ، بومان، الصفحات 67-69
  12. 1 2 سولفيل بومان، الصفحات 91-92
  13. ↑ جيلاند، جون (1969). "الحلقة 51 - إصلاح موسيقى السول: المرحلة الثالثة، موسيقى السول في ذروتها. [ الجزء 7 ] : المكتبة الرقمية لجامعة شمال تكساس" (صوتي) . سجلات موسيقى البوب . مكتبات جامعة شمال تكساس . 
  14. ↑ أندروز، ترافيس م. (20 مارس 2019). "جاي زي، وخطاب للسيناتور روبرت ف. كينيدي، وبرنامج 'مدرسة الروك!' من بين التسجيلات التي اعتبرتها مكتبة الكونغرس من الكلاسيكيات" . صحيفة واشنطن بوست . تاريخ الاسترجاع: 25 مارس 2019 .
  15. ↑ قائمة Billboard.com لمواقع الأغاني في قوائم الأغاني
  16. ↑ موريلز ، جوزيف (1978). كتاب الأقراص الذهبية ( الطبعة الثانية). لندن: باري وجينكينز المحدودة. ص 247. ISBN   0-214-20512-6.
  17. ↑ مجلة بليتز – يوليو 1978، صفحة 8
  18. ↑ سولسفيل ، بومان، ص 138
  19. ↑ قوائم بيلبورد على الإنترنت
  20. ↑ قاعدة بيانات الأغاني الفردية المدرجة في قوائم الأغاني البريطانية: www.everyhit.com
  21. ↑ سولسفيل ، بومان، ص 140
  22. 1 2 "انفصال سام وديف" (ملف PDF) . صندوق النقد : 10. 4 يوليو 1970.
  23. 1 2 مقابلة مع مجلة البلوز والسول (17-30 يوليو 1970) ومقابلات لاحقة
  24. ↑ موسيقى البلوز والسول ، 6-19 أغسطس 1971، صفحة 6
  25. ↑ دليل الموسيقى الشامل لموسيقى السول، تحرير بوغانوف/بوش/وودسترا/إيرلوين، 2003، دار باكبيت للنشر، صفحة 58
  26. ↑ سام وديف – تاريخ شفوي، صفحة 130
  27. ↑ سام وديف – تاريخ شفوي، صفحة 118
  28. ↑ صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون، 25/9/1985، "مغني يجد نشازًا في اسم الثنائي الجديد"، صفحة ب1
  29. ↑ " التاريخ: 13/08/1983، المكان: مسرح باين نوب الموسيقي، الفنانون المشاركون: جيمس براون، بو ديدلي، هارولد ملفين وفرقة بلو نوتس، سام وديف" . Theconcertdatabase.com
  30. ↑ شهادة أمام الكونغرس 21/5/1998 "الحماية من المنتجات الفنية المقلدة: سام مور"
  31. ↑ موريس، بيل. "سام مور، أحد أعضاء ثنائي موسيقى السول الرائع، يرحل عن عمر يناهز 89 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2025 .
  32. ↑ ويلي كلارك من "ديب سيتي ريكوردز"
  33. ↑ "الصفحة الرئيسية" . Secondhandsongs.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2014 .
  34. ↑ غاردنر، إريك (29 مايو 2012). "كيف انتصر آل واينستين على مغني أغنية "سول مان" سام مور في دعوى قضائية مهمة" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2013 .