سيغيسموند ثالبرغ

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

كان سيغيسموند ثالبرغ [ أ ] (8 يناير 1812 - 27 أبريل 1871) ملحنًا نمساويًا وأحد أبرز عازفي البيانو البارعين في القرن التاسع عشر.

عائلة

وُلد تالبرغ في باكيس بالقرب من جنيف في 8 يناير 1812. زعم تالبرغ أنه ابن غير شرعي لموريتز، أمير ديتريشتاين، وعشيقته ماريا جوليا بيديسكوتي فون إيب ، المنحدرة من عائلة نبيلة مجرية من الطبقة الدنيا . في عام 1820، تزوجت جوليا من البارون ألكسندر لودفيغ فيتسلار فون بلانكنشتيرن (من عائلة يهودية نبيلة من فيينا [ 2 ] ). ووفقًا لشهادة ميلاد تالبرغ ، فهو ابن جوزيف تالبرغ وفورتوني شتاين، وكلاهما من فرانكفورت أم ماين . [ 3 ]

وقت مبكر من الحياة

سيغيسموند ثالبرغ

لا يُعرف الكثير عن طفولة تالبرغ وشبابه المبكر. من المحتمل أن تكون والدته قد أحضرته إلى فيينا في سن العاشرة (وهو نفس العام الذي وصل فيه فرانز ليست، البالغ من العمر عشر سنوات ، إلى هناك مع والديه). ووفقًا لرواية تالبرغ نفسه، فقد حضر العرض الأول للسيمفونية التاسعة لبيتهوفن في 7 مايو 1824، في مسرح كارنتنرثور . [ 4 ]

لا توجد أدلة تُشير إلى مُعلمي تالبرغ الأوائل. أما البارونة فون فيتسلار، التي يُفترض أنها والدته، والتي، وفقًا لفورتسباخ ، اهتمت بتعليمه خلال طفولته وشبابه المبكر، فكانت عازفة بيانو هاوية بارعة. ولذلك، يُحتمل أنها هي من أعطته دروسه الأولى في العزف على البيانو.

ثالبرغ عام 1826

في ربيع عام 1826، درس ثالبرغ على يد إغناز موشيلس في لندن . ووفقًا لرسالةٍ إلى فيليكس مندلسون بتاريخ 14 أغسطس 1836، كان لدى موشيلس انطباعٌ بأن ثالبرغ قد بلغ مستوىً لا يحتاج فيه إلى مزيدٍ من المساعدة ليصبح فنانًا عظيمًا. [ 5 ] كان أول أداءٍ علني لثالبرغ في لندن في 17 مايو 1826. [ 6 ] وفي فيينا، في 6 أبريل 1827، عزف الحركة الأولى من كونشيرتو البيانو رقم 3 لهومل في سلم سي الصغير ، ثم عزف لاحقًا حركتي الأداجيو والروندو في 6 مايو 1827. [ 7 ] بعد ذلك، قدم ثالبرغ عروضًا منتظمة في فيينا. كان ريبرتواره كلاسيكيًا في معظمه ، بما في ذلك كونشيرتات لهومل وموزارت وبيتهوفن. كما قدم أيضًا موسيقى الحجرة . في عام 1827، أصدر عمله رقم 1830 . 1، وهي عبارة عن خيال وتنوعات على ألحان من أعمال كارل ماريا فون ويبر Euryanthe ، تم نشرها بواسطة توبياس هاسلينجر .

في عام ١٨٣٠، التقى تالبرغ بمندلسون وفريدريك شوبان في فيينا. تُظهر رسائلهما رأيهما بأن نقطة قوة تالبرغ الرئيسية تكمن في مهاراته التقنية المذهلة. [ ٨ ] يمكن العثور على مزيد من المعلومات في مذكرات كلارا ويك، البالغة من العمر ١٠ سنوات آنذاك. كانت قد استمعت إلى تالبرغ في ١٤ مايو ١٨٣٠ في حفل موسيقي أقامه في مسرح لايبزيغ . عزف تالبرغ كونشرتو البيانو الخاص به في مقام فا الصغير، العمل رقم ٥، بالإضافة إلى مقطوعة خيالية من تأليفه. قبل ذلك بيومين، عزفت كلارا الجزء المنفرد الأول من كونشرتو البيانو رقم ٢ لجون فيلد أمام تالبرغ، وعزفت معه الحركة الأولى من سوناتا هومل للبيانو لأربع أيادٍ ، العمل رقم ٥١. تشير مذكراتها، التي حررها والدها فريدريك ويك ، إلى أن تالبرغ كان "بارعًا للغاية". كان عزفه واضحًا ودقيقًا، كما كان قويًا ومعبرًا للغاية. [ ٩ ]

في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر، درس ثالبرغ التأليف الموسيقي المتعدد الأصوات على يد المنظر الموسيقي سيمون سيشتر . [ 10 ] ونتيجة لذلك، يمكن العثور على مقاطع من الكانون والفوغا في بعض أعمال ثالبرغ الخيالية في تلك الفترة. ومن الأمثلة على ذلك عمله "Grande fantaisie et variations sur ' Norma ' " ، العمل رقم 12، الذي يحتوي على لحن مارش وتنويعات (أحدها كانون)، وفوغا على لحن غنائي. نُشر العمل الخيالي عام 1834 وحقق شهرة واسعة؛ لكنه تعرض لانتقادات عند نشره، من قبل البعض، مثل روبرت شومان . [ 11 ]

نجح ثالبرغ في تغيير أسلوبه في التأليف الموسيقي، حيث قلل من التناغم المتعدد. وقد حظيت العديد من أعماله بأسلوبه الجديد، ومن بينها مقطوعتا " 2 Airs russes variés" (العمل رقم 17)، بإشادة حماسية من شومان. [ 12 ]

مسيرة فنية مبكرة

ثالبرغ في عام 1836

وصل ثالبرغ إلى باريس في نوفمبر 1835. وقدّم عرضًا في 16 نوفمبر 1835 في حفل موسيقي خاص أقامه السفير النمساوي الكونت رودولف أبوني . وفي 24 يناير 1836، شارك في حفل موسيقي لـ"جمعية حفلات معهد باريس الموسيقي "، حيث عزف مقطوعته الموسيقية " الفانتازيا الكبرى " ، العمل رقم 22. وقد نال ثالبرغ إشادة العديد من أبرز الفنانين، من بينهم روسيني ومايربير .

لم يشارك شوبان حماس زملائه الفنانين. فبعد سماعه تالبرغ يعزف في فيينا، كتب شوبان:

يعزف بشكل رائع، لكنه ليس الرجل المناسب لي. إنه أصغر مني سناً ويسعد النساء - يصنع مزيجاً من الروائح على آلة لا مويت - ينتج صوت البيانو والفورتي بالدواسة ، وليس باليد - يأخذ العشور كما أفعل الأوكتافات ويرتدي أزرار قميص مرصعة بالألماس.

كان ظهوره الأول في حفل المعهد الموسيقي في مجلة "Revue et gazette musicale" بتاريخ 31 يناير 1836، وقد أشاد به هيكتور بيرليوز إشادة بالغة . [ 13 ] وكتبت صحيفة "Le Ménestrel" في 13 مارس 1836:

موشيلس، وكالكبرينر ، وشوبان، وليست، وهيرز هم وسيظلون بالنسبة لي فنانين عظام، لكن تالبرغ هو مبتكر فن جديد لا أعرف كيف أقارنه بأي شيء سبقه... تالبرغ ليس فقط عازف البيانو الأول في العالم، بل هو أيضاً ملحن متميز للغاية. [ 14 ]

في السادس عشر من أبريل عام ١٨٣٦، قدّم ثالبرغ أول حفل منفرد له في باريس، وحقق نجاحًا باهرًا كالعادة. ووفقًا لمذكرات أبوني، فقد ربح ثالبرغ ١٠٠٠٠ فرنك (ما يعادل ٥٠٠٠ زجاجة من نبيذ بورغندي الفاخر، سعر الزجاجة ١٢ يورو أو ١٣ دولارًا أمريكيًا بقيمة عام ٢٠٢٤)، [ ١٥ ] وهو مبلغ لم يسبق لأي عازف بارع أن ربحه من حفل واحد. [ ١٦ ]

كان ليست قد سمع بنجاحات تالبرغ خلال شتاء 1835-1836 في جنيف، وفي ربيع 1836 في ليون ، وفي باريس. وفي رسالته إلى ماري داغولت بتاريخ 29 أبريل 1836، شبّه نفسه بنابليون المنفي . [ 17 ] وفي مراجعة نُشرت في 8 يناير 1837 في مجلة " ريفو إيه غازيت ميوزيكال" ، انتقد ليست مؤلفات تالبرغ بشكل مثير للجدل. [ 18 ]

بعد عودة تالبرغ إلى باريس في مطلع فبراير 1837، نشأت منافسة بينه وبين ليست. في الرابع من فبراير، استمع تالبرغ إلى ليست يعزف في حفل موسيقي لأول مرة في حياته، وقد أذهلته موسيقاه. وبينما أحيا ليست أكثر من اثنتي عشرة حفلة موسيقية، لم يُحيِ تالبرغ سوى حفلة واحدة في 12 مارس 1837 في معهد باريس الموسيقي، وحفلة أخرى في 2 أبريل 1837. إضافةً إلى ذلك، في 31 مارس 1837، عزف كل من ليست وتالبرغ في حفل خيري لجمع التبرعات للاجئين الإيطاليين. [ 19 ]

في مايو 1837، أحيا ثالبرغ حفلاً موسيقياً في لندن، ونال استحساناً كبيراً في مجلة أثينيوم . [ 20 ] واستمر هذا الحماس طوال السنوات اللاحقة. أصبحت فانتازيا ثالبرغ على أوبرا " موسى " لروسيني ، العمل رقم 33، واحدة من أشهر مقطوعات الحفلات الموسيقية في القرن التاسع عشر، ولا يزال بيرليوز يُشيد بها في مذكراته ( 1870). نُشرت الفانتازيا في نهاية مارس 1839؛ وفي مايو من العام نفسه، درستها كلارا شومان وأُعجبت بها. [ 21 ] وفي عام 1848، عزفت بلاندين، ابنة ليست، الفانتازيا. [ 22 ]

جولات أوروبية

الخطوات الأولى

بعد إقامة تالبرغ في لندن في مايو 1837، قام بجولة قصيرة أولى، أحيا خلالها حفلات موسيقية في عدة مدن ببريطانيا العظمى ، لكنه مرض وعاد سريعًا إلى فيينا. وفي ربيع 1838، أحيا حفلات موسيقية في باريس مجددًا. وتشير ملاحظة في مجلة " ريفيه إيه غازيت ميوزيكال" بتاريخ 4 مارس 1838 [ 23 ] إلى أن شهرة تالبرغ قد ازدادت في هذه الأثناء، حتى بات يُلقب بـ"أشهر ملحنينا". غادر تالبرغ باريس في 18 أبريل 1838 متوجهًا إلى فيينا، في نفس اليوم الذي أحيا فيه ليست حفلًا موسيقيًا خيريًا لصالح ضحايا فيضان في المجر . دعا تالبرغ ليست لتناول العشاء، وتناول عازفا البيانو العظيمان العشاء معًا في 28 أبريل مع الأمير موريتز ديتريشتاين، الذي أخبر ليست أنه سعيد بوجود " كاستور وبولوكس " معًا في منزله. خلال الأمسية، قال تالبرغ لليست بصراحةٍ تُثير الإعجاب: "مقارنةً بك، لم أحظَ قط بأكثر من مجرد تقديرٍ عابر في فيينا". وتناولا العشاء معًا مرةً أخرى في اليوم التالي، بعد حفل ليست الموسيقي في 29 أبريل 1838. وكان كلٌ من ليست وتالبرغ ضيفَي عشاءٍ لدى مترنيخ . [ 24 ] وخلال إقامة ليست في فيينا، لم يُقدّم تالبرغ أي عروضٍ موسيقية. [ 25 ]

في أكتوبر 1838، تعرّف تالبرغ على شومان. ووفقًا لمذكرات شومان، عزف تالبرغ عن ظهر قلب دراساتٍ موسيقية لشوبان، وجوزيف كريستوف كيسلر ، وفرديناند هيلر . كما عزف بمهارةٍ وإلهامٍ كبيرين أعمالًا لبيتهوفن، وشوبرت ، ودوسيك ، بالإضافة إلى عزفه قراءةً فوريةً لقطعة شومان الموسيقية " كريسليريانا" ، العمل رقم 16. [ 26 ] في 27 نوفمبر 1838، شارك تالبرغ في حفلٍ خيري، حيث عزف فانتازيا جديدة مستوحاة من أوبرا روسيني " لا دونا ديل لاغو " ، العمل رقم 40 (" سيدة البحيرة " المقتبسة عن رواية والتر سكوت ). وفي إحدى حفلاته الوداعية في 1 ديسمبر 1838، عزف ثلاثًا من دراساته الاثنتي عشرة ، العمل رقم 26؛ وعمله رقم 33 ( موسى )؛ و"فانتازيا" الخاصة به على سيمفونية بيتهوفن السابعة ، العمل رقم 39. [ 27 ] ونتيجة لذلك، في مجلة "Neue Zeitschrift für Musik" الصادرة في 8 مارس 1839، [ 28 ] ظهرت مراجعة حماسية بقلم شومان للكتاب الثاني (على الأرجح الأرقام 6-12) من العمل رقم 26 لثالبرغ، وخلص إلى القول: "إنه إله عندما يجلس على البيانو".

الجولة الموسعة الأولى

بعد حفل وداع تالبرغ في فيينا، بدأ جولته الأوروبية الأولى المطولة . في 19 و21 ديسمبر 1838، أحيا حفلتين موسيقيتين في دريسدن ، وعزف مرتين في البلاط الملكي. ولما تلقى تكريمًا من ملك ساكسونيا، قال له: "انتظر حتى تسمع ليزت!" [ 29 ] وفي لايبزيغ، أحيا حفلاً موسيقيًا في 28 ديسمبر 1838، حضره مندلسون، الذي كتب في اليوم التالي رسالة إلى أخته فاني ، أشاد فيها بالحفل إشادة بالغة. [ 30 ] وأصبح مندلسون صديقًا ومعجبًا بتالبرغ.

بعد حفل موسيقي ثانٍ في لايبزيغ في 30 ديسمبر 1838، سافر تالبرغ إلى برلين لإحياء سلسلة من الحفلات الموسيقية هناك. مرورًا بدانزيغ وميتاو وغيرها من المدن، قدّم عروضًا في سانت بطرسبرغ ، حيث لاقت استحسانًا كبيرًا. ومن سانت بطرسبرغ، استقلّ باخرة إلى لندن، حيث أحيا المزيد من الحفلات. ثم سافر إلى بروكسل للقاء صديقه عازف الكمان شارل دي بيريو ، حيث قدّم عدة عروض خاصة.

بعد بروكسل، وصل تالبرغ إلى منطقة الراين ، حيث قدم سلسلة من الحفلات الموسيقية مع بيريو. عاد إلى لندن في بداية فبراير 1840، ثم سافر من لندن إلى باريس برفقة البارونة فيتسلار، والدته، في انتظار وصول ليست.

فاصل موسيقي

كان ثالبرغ قد أعلن بالفعل في ديسمبر 1838 - أثناء إقامته في لايبزيغ - أنه سيأخذ إجازة في نهاية جولته، ولم يقدم أي عرض موسيقي خلال إقامته في ربيع عام 1840 في باريس.

في ذلك الوقت، وبعد لقاء مندلسون مع ليست، قارنه بتالبرغ في رسالة إلى والدته:

يُعتبر تالبرغ، بهدوئه، وضمن نطاقه الأكثر تحديداً، أقرب إلى الكمال كعازف بارع حقيقي؛ وبعد كل شيء، هذا هو المعيار الذي يجب أن يُحكم به على ليست أيضاً، لأن مؤلفاته الموسيقية أدنى من عزفه، وفي الواقع، هي مصممة فقط للعازفين البارعين. [ 31 ]

بعد انتهاء موسم الحفلات الموسيقية في باريس، سافر تالبرغ سائحًا في منطقة الراين. في مطلع يونيو/حزيران 1840، حضر مهرجانًا موسيقيًا أدارَه لويس سبور في آخن . تلقى دعوة من القيصرة الروسية، وعزف في حفل موسيقي في بلاط باد إيمس ، لكن هذا كان حفله الوحيد خلال إقامته في منطقة الراين. ووفقًا لملاحظة في مجلة " ريفو إيه غازيت ميوزيكال" بتاريخ 2 أغسطس/آب 1840، [ 32 ] تزوج بيريو بعد يومين في إلسين ( إيكسيل ). كانت عروسه شابة تُدعى ماريا هوبر، وُلدت في فيينا، من ألمانيا . كانت يتيمة، وقد تبناها الأمير فون ديتريشتاين، والد تالبرغ. لذلك، يُفترض أن تالبرغ أراد المشاركة في احتفال الزفاف. خلال زياراته السابقة لمنطقة الراين، كان كل ما يريده هو الاسترخاء. كما قام بتدريس ابن بيريو، عازف البيانو تشارلز ويلفريد دي بيريو .

في مجلة "Revue et Gazette musicale" الصادرة في 9 مايو 1841، [ 33 ] نُشر مقالٌ بقلم فيتيس بعنوان "Études d'exécution transcendente " أشاد فيه بأسلوب ليست الموسيقي الجديد الذي استلهمه من تحدي تالبرغ. وفي رسالتين إلى فيتيس بتاريخ 17 مايو 1841، وإلى سيمون لوي بتاريخ 20 مايو 1841، وافق ليست على هذا التحليل. [ 34 ]

1840–1848

أحيا تالبرغ حفلاً موسيقيًا في بروكسل خريف عام 1840. [ 35 ] ثم سافر إلى فرانكفورت، حيث أقام حتى يناير 1841. وكان قد أُعلن أن تالبرغ سيُحيي حفلات موسيقية في باريس مجددًا ربيع عام 1841، لكنه غيّر خططه. في فرانكفورت، شارك فقط في حفل خيري في 15 يناير 1841، حيث عزف مقطوعتيه الخياليتين " لا دونا ديل لاغو" و "ليه هوغونوت" . [ 36 ] وكان منهمكًا في تأليف أعمال جديدة؛ منها " غراند فانتازي سور لا سيريناد إي لو مينويت دو دون خوان " .، Op. 42 و Fantasia على أوبرا روسيني " سميراميس " ، Op. 51 تعود إلى هذا الوقت.

في النصف الثاني من يناير عام 1841، سافر تالبرغ من فرانكفورت إلى فايمار ، حيث قدم عروضًا ثلاث مرات في بلاط الدوق الأكبر وفي المسرح أيضًا. ثم توجه إلى لايبزيغ، حيث التقى بمندلسون وشومان. وفي 8 فبراير 1841، قدم حفلاً موسيقيًا منفردًا في لايبزيغ، لاقى استحسانًا كبيرًا من شومان، [ 37 ] حيث عزف مقطوعته رقم 42 ( دون خوان )؛ ومقطوعة أندانتي فينال دي لوسيا دي لامرمور .، العمل 44؛ موضوعه ودراسته ، العمل 45؛ وعزفه الكبير على أوبرا بيليني " لا سونامبولا " ، العمل 46.

لاحظت كلارا شومان ( née Wieck) في مذكراتها:

في يوم الاثنين، زارنا ثالبرغ وعزف على بيانو خاصتي عزفاً ساحراً. لا يوجد جهاز بيانو أكثر إتقاناً من جهازه، ولا شك أن العديد من مؤثراته الصوتية تُبهر عشاق الموسيقى. لا يُخطئ في أي نغمة، ويمكن تشبيه مقطوعاته الموسيقية بصفوف من اللآلئ، وأوكتافاته هي الأجمل التي سمعتها على الإطلاق. [ 38 ]

كتب هورسلي، أحد طلاب مندلسون، عن لقاء معلمه مع ثالبرغ:

كنا ثلاثة، وبعد العشاء سأل مندلسون تالبرغ إن كان قد ألف شيئًا جديدًا، فجلس تالبرغ إلى البيانو وعزف فانتازيا من "سونامبولا"... في النهاية، توجد عدة مقاطع من الأوكتافات الكروماتية، لم أكن قد سمعتها من قبل، ومن المؤكد أن تالبرغ هو مخترع تلك المقاطع المميزة. انبهر مندلسون كثيرًا بالتأثير المبتكر، وأعجب ببراعته... طلب ​​مني أن أكون معه في اليوم التالي بعد الظهر الساعة الثانية. عندما وصلت إلى باب مكتبه، سمعته يعزف لنفسه، ويتدرب باستمرار على هذا المقطع الذي أثار إعجابه في اليوم السابق. انتظرت لمدة نصف ساعة على الأقل أستمع بانبهار إلى سهولة تطبيقه لأفكاره على براعة آلية تالبرغ، ثم دخلت الغرفة. ضحك وقال: "استمع إلى هذا، أليس أشبه بعزف تالبرغ؟" [ 39 ]

بعد إقامته في لايبزيغ، أحيا تالبرغ حفلات موسيقية في بريسلاو ووارسو . ثم سافر إلى فيينا وأحيا حفلتين ناجحتين هناك. وفي مراجعة نُشرت في صحيفة "لايبزيغر ألجماينه موسيكاليشه تسايتونغ " [ 40 ] ، وُصف تالبرغ بأنه المنافس الوحيد لليست.

في شتاء 1841-1842، أحيا تالبرغ حفلات موسيقية في إيطاليا، بينما أحيا ليست سلسلة حفلات في برلين من نهاية ديسمبر 1841 حتى بداية مارس 1842. حقق تالبرغ نجاحًا مماثلًا لنجاح ليست في برلين. ثم عاد عبر مرسيليا وتولون وديجون ، ووصل إلى باريس في 11 أبريل 1842. وفي اليوم التالي، أحيا حفله الأول، وفي 21 أبريل، حفله الثاني. ووفقًا لرواية بيرليوز، ربح تالبرغ 12,000 فرنك من حفله الأول، و13,000 فرنك من حفله الثاني. نُشرت مراجعات الحفلات الموسيقية في مجلة "ريفو إيه غازيت موزيكال" بقلم هنري بلانشارد ، الذي كان قد رشّح ثالبرغ - قبل عامين، في مراجعته لحفل ليزت في 20 أبريل 1840 - لـ" قيصر أو أوكتافيان أو نابليون البيانو". وفي ربيع عام 1842، ارتقى بلانشارد إلى مستويات جديدة من المبالغة، متجاوزًا حتى ما سبقه. ففي مراجعته لحفل ثالبرغ الثاني، كتب أن ثالبرغ سيُخلّد اسمه بعد مئة عام، وسيُذكر اسمه من قِبل جميع عازفي البيانو القادمين باسم "ثالبرغ المقدس". ووفقًا لرواية بيرليوز، في نهاية حفل ثالبرغ الثاني، أُلقي تاج ذهبي على المسرح. [ 41 ]

إلى جانب حفلاته الخاصة، شارك تالبرغ في حفل موسيقي لإميل برودان . ثم سافر عبر بروكسل إلى لندن. وفي وقت لاحق، عام 1842، مُنح تالبرغ وسام صليب جوقة الشرف الفرنسية . [ 42 ] سافر إلى فيينا، حيث أقام حتى خريف عام 1842. وفي النصف الثاني من نوفمبر حتى 12 ديسمبر 1842، قام بجولة أخرى في بريطانيا العظمى، [ 43 ] وفي يناير 1843، عاد إلى باريس. وفي نهاية مارس 1843، عزف في حفل موسيقي خاص لبيير إيرار (ابن شقيق صانع البيانو والقيثارة سيباستيان إيرار )، لكن هذا كان ظهوره الوحيد في الحفلات الموسيقية خلال ذلك الموسم . [ 44 ]

في مارس 1843، كتب هاينريش هاينه عن تالبرغ:

أداؤه في غاية الرقي، خالٍ تمامًا من أي تمثيل متكلف للعبقرية، وخالٍ تمامًا من تلك الجرأة المعروفة التي تُخفي انعدام الأمان الداخلي. تُحبه النساء السليمات، وكذلك النساء المريضات، رغم أنه لا يستميل تعاطفهن بنوبات الصرع على البيانو، ورغم أنه لا يُثير مشاعرهن الحساسة، ورغم أنه لا يُكهربها ولا يُحفزها. [ 45 ]

في شتاء 1843-1844، أحيا تالبرغ حفلات موسيقية في إيطاليا مجددًا. وفي نهاية مارس 1844، عاد إلى باريس، حيث كان من المتوقع وصول ليست في الوقت نفسه. وصل ليست في 8 أبريل، وأحيا في 16 أبريل حفله الأول، عزف فيه مقطوعته " ذكريات نورما" (Réminiscences de Norma , S. 394)، التي نُشرت قبل ذلك بفترة وجيزة. عند تأليف هذه المقطوعة الخيالية، وظّف ليست العديد من التأثيرات التي اشتهر بها تالبرغ. وفي سنواته الأخيرة، أخبر أوغست غوليريش ، أحد تلاميذه: [ 46 ]

عندما التقيت بـ ثالبرغ، قلت له: "لقد اقتبست كل شيء منك هنا". فأجاب: "نعم، هناك مقاطع من كتابات ثالبرغ تتضمن بالفعل مقاطع غير لائقة".

بعد فترة وجيزة من حفل ليست في 11 مايو 1844، غادر تالبرغ باريس. سافر إلى لندن وأقام حفلاً موسيقياً هناك في 28 مايو 1844. وفي حفل آخر في لندن، عزف كونشيرتو لثلاثة بيانو من تأليف يوهان سيباستيان باخ برفقة موشيلس ومندلسون. [ 47 ] كما شارك في حفل موسيقي ليوليوس بنديكت . في أغسطس 1844، عاد تالبرغ إلى باريس، حيث أقام حتى عام 1845. خلال شتاء 1844-1845، قدّم دورة في العزف على البيانو لطلاب مختارين في معهد باريس للموسيقى. [ 48 ] في 2 أبريل 1845، أحيا حفلاً موسيقياً في باريس، عزف فيه فانتازيا على أوبرا حلاق إشبيلية لروسيني ، العمل رقم 63؛ وفانتازيا كبيرة على ألحان دون باسكوالي ، العمل رقم 67؛ وفانتازيا له في La Muette de Portici من Auber، مرجع سابق. 52 - بالإضافة إلى كتابه Marche funèbre ، مرجع سابق. 59 وله باركارول , مرجع سابق. 60.

في ربيع عام ١٨٤٨، التقى ليست بتالبرغ مجددًا في فيينا. وفي الثالث من مايو من العام نفسه، أحيا تالبرغ حفلاً موسيقيًا خيريًا حضره ليست. ووفقًا لرواية تلميذه يوهان نيبوموك دانكل ، كان ليست جالسًا على المسرح، يستمع بانتباه، ويصفق بحرارة. [ ٤٩ ] لقد مرّت إحدى عشرة سنة منذ أن استمع لأول مرة إلى عزف منافسه.

الحفلات الموسيقية في أمريكا

فرانشيسكا لابلاش، زوجة ثالبرغ

في 22 يوليو 1843، تزوج ثالبرغ من فرانشيسكا ("تشيتشينا")، الابنة الكبرى للويجي لابلاش ، مغني الباس الأول في مسرح الإيطاليين في باريس. [ 50 ] سافر ثالبرغ مع زوجته إلى إيطاليا حيث أقاما خلال شتاء 1843-1844.

في عام ١٨٥٥، وبعد فشل أوبرا ثالبرغ " فلوريندا ، العمل ٧١" و "كريستينا دي سفيتسيا" ، حقق طموحه بإقامة حفلات موسيقية في أمريكا . من يوليو إلى ديسمبر من العام نفسه، قدم عروضًا ناجحة للغاية في ريو دي جانيرو وبوينس آيرس . عاد إلى أوروبا، لكن بعد إقامة دامت عدة أشهر في باريس، استقل الباخرة "أفريكا" إلى أمريكا الشمالية ، حيث وصل إلى نيويورك في ٣ أكتوبر ١٨٥٦. بعد ظهوره الأول هناك في ١٠ نوفمبر ١٨٥٦، انطلق في سلسلة حفلات موسيقية مكثفة، أمضى خلالها ثمانية أشهر يقدم حفلات موسيقية خمسة أو ستة أيام في الأسبوع. في بعض الأحيان، كان يقدم حفلتين أو حتى ثلاث حفلات في اليوم. في أيام الأحد، لم تكن الحفلات الموسيقية مسموحة عمومًا إلا إذا كانت تقدم "موسيقى دينية"، لكن ثالبرغ قدم عروضًا على أي حال في عدة مناسبات، عازفًا مقطوعات مثل عمله رقم ٧١. 33 ( موسى )، المستوحى من صلاة من أوبرا روسيني، أو خياله عن الهوغونوت مع ترنيمة " Ein feste Burg ist unser Gott " كموضوع رئيسي. كما سُمح أيضاً بتأليف مقطوعة أندانتي ، العمل رقم 32، ومقطوعته رقم 59 ( Marche funèbre ).

انتهى موسم ثالبرغ الأول في أمريكا بحفل موسيقي في 29 يوليو 1857 في ساراتوغا سبرينغز . وفي 15 سبتمبر من العام نفسه، أحيا حفلاً آخر في نيويورك، مُدشناً بذلك موسمه الثاني. وبفترات استراحة قصيرة جداً، ظلّ مشغولاً حتى حفله الأخير في 12 يونيو 1858 في بيوريا . وبحلول ذلك الوقت، كان قد زار ما يقارب 80 مدينة، وقدّم أكثر من 320 حفلاً موسيقياً منتظماً في الولايات المتحدة ، و20 حفلاً في كندا . إضافةً إلى ذلك، قدّم ما لا يقل عن 20 حفلاً مجانياً لآلاف من تلاميذ المدارس. كما قدّم ثالبرغ سلسلة من الحفلات الموسيقية المنفردة في نيويورك وبوسطن، عزف خلالها أعماله الخاصة وموسيقى الحجرة. ومنذ عام 1857، رافق عازف الكمان هنري فيوكس تان ثالبرغ في جولاته، حيث عزفا أعمالاً لبيتهوفن ومقطوعات ثنائية من تأليف ثالبرغ.

ثالبرغ حوالي عام 1860

كان النجاح المالي الذي حققه ثالبرغ في هذه الجولات هائلاً. فقد تقاضى ما معدله 500 دولار أمريكي تقريبًا عن كل حفلة، وربما تجاوزت أرباحه 150 ألف دولار أمريكي خلال موسمين، أي ما يعادل اليوم حوالي 3 ملايين دولار أمريكي. [ 51 ] كان جزء كبير من جاذبيته في هذه الجولات نابعًا من شخصيته المتواضعة والبسيطة؛ فلم يلجأ إلى حيل دعائية أو أساليب رخيصة لإرضاء الجماهير، بل قدم بدلاً من ذلك أداءً متقنًا للغاية لمؤلفاته الخاصة، التي كانت معروفة جيدًا في أمريكا. وبعد انتهاء هذه العروض، كان دائمًا، عند نهوضه من على البيانو، هو نفسه الرجل الهادئ، المحترم، الواثق من نفسه، في منتصف العمر، كما كان عليه الحال على مائدة العشاء في فندقه. [ 52 ] عزف ثالبرغ أعمالًا لبيتهوفن، من بينها السوناتات رقم 12 ("مارش الجنازة") ورقم 14 ("ضوء القمر")، بالإضافة إلى الحركتين الأولى من كونشرتي البيانو الثالث والخامس . حظيت مقطوعته الارتجالية (كادينزا) على كونشيرتو بيتهوفن الثالث بإعجاب واسع. كما عزف أعمالاً لباخ، وشوبان، وهومل، ومندلسون، والعديد من الملحنين الآخرين. [ 53 ] وكتبت صحيفة نيويورك ميوزيكال ريفيو آند غازيت في عددها الصادر بتاريخ 24 يوليو 1858:

أنهى ثالبرغ  مسيرته الفنية الباهرة بشكل غير متوقع، والتي كانت ناجحة تماماً على الصعيد الموسيقي، مانحةً الفنان الموهوب والودود شهرةً وثروةً طائلة. ربما لا يوجد عازف أو مغنٍ بارع آخر، سواءً على آلة موسيقية أو بصوته (باستثناء ليست وحده)، كان بإمكانه أن يثير ولو نصف الحماس الذي أثاره ثالبرغ أو أن يجمع جزءاً ضئيلاً من ثروته. [ 54 ]

يشير الختام غير المتوقع إلى الإعلان الذي صدر في يونيو 1858 في شيكاغو بأن ثالبرغ سيشارك في حفل واحد فقط من أصل ثلاثة حفلات مقررة قبل عودته الفورية إلى أوروبا. في الواقع، لم يغنِّ ثالبرغ في تلك الحفلة، بل غادر على عجل. كانت زوجته، فرانشيسكا، قد وصلت من أوروبا بعد ورود تقارير تفيد بأن ثالبرغ كان على علاقة خارج إطار الزواج. [ 55 ] وقد تسبب هذا في مزيد من الارتباك عندما ظهرت مغنية الأوبرا زاري ثالبرغ لأول مرة في كوفنت غاردن عام 1875. كانت زاري إحدى طالباته، ولكن تم تعريفها خطأً على أنها ابنته. [ 56 ]

السنوات اللاحقة

لا يُعرف سبب مغادرة فرانشيسكا إلى أمريكا وعودتها مع زوجها إلى أوروبا. قد يكون وفاة والد زوج تالبرغ، لابلاش، في 23 يناير 1858، أحد الأسباب. وثمة احتمال آخر يتمثل في التفكير في إضفاء الشرعية على تالبرغ لتمكينه من خلافة والده غير الشرعي، الأمير فرانز جوزيف فون ديتريشتاين . [ 57 ]

تُشير تقارير غير مؤكدة إلى أن تالبرغ، بعد عودته إلى أوروبا، استقر في بوسيلبو ، بالقرب من نابولي، في فيلا كانت ملكًا للابلاش. لكن الحقيقة هي أنه سكن في شارع كالاشيوني رقم 5 في حي بيتسوفالكوني بنابولي، غير بعيد عن مدرسة نونزياتيلا العسكرية المرموقة . ويؤكد وجود لوحة تذكارية على المبنى ونصب تذكاري له في فناء المنزل إقامة تالبرغ في شارع كالاشيوني رقم 5.

"عاش سيغيسموند ثالبرغ في هذا المنزل وتوفي هناك في 27 أبريل 1871، وقد دُفع ثمن وفاته من خلال انتصارات خالدة."

على مدى السنوات الأربع التالية، عاش تالبرغ هناك في صمت. وفي ربيع عام ١٨٦٢، أحيا حفلات موسيقية في باريس ولندن مجددًا، وحقق نجاحًا باهرًا كعادته. بعد جولة أخيرة في البرازيل عام ١٨٦٣، [ ٥٨ ] أنهى مسيرته الفنية. فكّر في تولي منصب أستاذ بيانو في معهد نابولي الموسيقي ، لكنه لم يكن يحمل الجنسية الإيطالية. بعد عام، تلقى عرضًا من المعهد نفسه، لكنه رفضه. وقد نفت عازفة البيانو وعالمة الموسيقى الإيطالية كيارا بيرتوليو مؤخرًا ادعاء عازف البيانو ومدرس الموسيقى الإيطالي فينتشنزو فيتالي بأن تالبرغ نشر طبعات تعليمية من كتاب " كلافير المعدل جيدًا " ليوهان سيباستيان باخ وكتاب "غرادوس أد بارناسوم" لموزيو كليمنتي [ ٥٩ ] . [ 60 ] عندما توفي تالبرغ في 27 أبريل 1871، ترك وراءه مجموعة من مئات المخطوطات الأصلية لمؤلفين موسيقيين مشهورين، من بينهم يوهان سيباستيان باخ، وهاندل ، وموزارت ، وهايدن ، وبيتهوفن، وشوبرت، وغيرهم؛ حتى ليست. بيعت المجموعة بعد وفاة تالبرغ. [ 61 ] دُفن في مقبرة بوجيوريالي في نابولي .

الملحن

في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر، كان أسلوب تالبرغ قوةً مؤثرةً في عزف البيانو الأوروبي. [ 62 ] وقد حظي بشعبيةٍ كبيرةٍ وقُلِّدَ من قِبَل آخرين. [ 63 ] في عام 1852، كتب فيلهلم فون لينز :

إن عزف البيانو في الوقت الحاضر، بصراحة، لا يتألف إلا من عزف ثالبرغ البسيط، وعزف ثالبرغ المعدل، وعزف ثالبرغ المبالغ فيه؛ اكشط ما هو مكتوب للبيانو، وستجد عزف ثالبرغ. [ 64 ]

بعد عشر سنوات، في 13 يونيو 1862، كتب مراسل لندن لمجلة Revue et gazette musicale [ 65 ] :

لقد قُلِّدَ ثالبرغ حقًا كما لم يُقلَّد أحدٌ من قبل؛ فقد حُوكِمَ أسلوبه، وبُولغ فيه، وقُلِبَ رأسًا على عقب، وعُذِّب، وربما حدث لنا جميعًا أن لعنّا أكثر من مرة مدرسة ثالبرغ هذه التي جلبت لنا هذا السيل من النغمات، وهذه الأربيجيات الصاعدة والهابطة، مع، أو في أغلب الأحيان بدون أدنى لحن في المنتصف. لقد حرّف الرسل كلمة المعلم. ولكن عندما نعود إلى الأصل، نتصالح معه ونسجد له من جديد، كما كنا قبل عشرين عامًا، كما كنا في زمن الشباب والحماس. [ 66 ]

مقتطف من عمل ثالبرغ رقم ​​33 ( موسى )، يُظهر تأثير "الأيدي الثلاث".

في أواخر القرن التاسع عشر، أصبحت شهرة تالبرغ تعتمد على ارتباطه بتقنية واحدة للعزف على البيانو: " تأثير الأيدي الثلاث ". كتب كارل فريدريش فايتزمان في كتابه " تاريخ عزف البيانو " (1879):

أصبحت مقطوعاته الباهرة، وهي عبارة عن تخيلات موسيقية على ألحان من أوبرا " موسى" و "لا دونا ديل لاغو" لروسيني، وعلى زخارف من أوبرا "نورما" لبيليني ، وعلى الأغاني الشعبية الروسية ، تحظى بشعبية استثنائية بفضل أدائه البارع؛ ومع ذلك، فإنها تعالج مواضيعها دائمًا بنفس الطريقة، [أي]  ... السماح بعزف نغمات اللحن في الأوكتاف المتوسط ​​من لوحة المفاتيح تارةً بإبهام اليد اليمنى، وتارةً بإبهام اليد اليسرى، بينما تقوم بقية الأصابع بعزف الأربيجيات التي تملأ النطاق الكامل للوحة المفاتيح. [ 67 ]

قائمة الأغاني

  • Grand Concerto pour le Piano avec Accompagnement de l'Orchestre ، f-minor، op. 5. ( فرانشيسكو نيكولوسي ، أوركسترا رازوموفسكي السيمفوني، أ. موجريليا ، ناكسوس 8.553701)
  • 12 الدراسات المرجع. 26، فانتازيا مرجع سابق. 33، فانتازيا مرجع سابق. 40 ( ستيفان إيرمر ، الأهداف الإنمائية للألفية 2009)
  • تخيلات في الأوبرا بواسطة بيليني مقابل. 12، 10، 49، 9 (نيكولوسي، ناكسوس 8.555498)
  • تخيلات عن أوبرا لفيردي وروسيني وبيليني مقابل. 3، 70، 77، 78، 81، 82 (نيكولوسي، ماركو بولو 8.223367)
  • تخيلات في الأوبرا بواسطة Donizetti مقابل. 68، 67، 50، 44، 66 (نيكولوزي، ماركو بولو 8.223365)
  • تخيلات في أوبرا روسيني مقابل. 51، 40، 63، 33 (نيكولوسي، ناكسوس 8.555501)
  • سواريه دي باوسليب مقابل. 75 (نيكولوسي، ماركو بولو 8.223807)
  • لاكريموزا، فانتاسي أون دون جيوفاني ( سيبريان كاتساريس ، كلافيير ، سوني SK 52551)
  • Apotheose & Fantasies on French Operas ( Mark Viner , Piano Classics, PCL10178)
  • خيالات الأوبرا (فاينر، بيانو كلاسيكس، PCL0092)

ملاحظات ومراجع

  1. ↑ توجد العديد من الصيغ المختلفة لاسمه. كتب بعض المؤلفين "سيغيسموند فورتونيه فرانسوا"، بينما اكتفى آخرون بذكر "سيغيسموند". في إيطاليا، يُعرف عادةً باسم "سيغيسموندو"؛ وفي فرنسا، وكذلك في العالم الناطق بالإنجليزية، الصيغة الأكثر شيوعًا هي "سيغيسموند". كان تالبرغ نفسه يوقع عادةً باسم "س. تالبرغ"، لكنه استخدم في حفل زفافه صيغة "ف. ج. س. تالبرغ"، [ 1 ] والتي يمكن استنتاجها إما على أنها "فرانسوا جوزيف سيغيسموند" أو "فرانسوا جوزيف سيغيسموند" تالبرغ. ودون الخوض في تحديد الصيغة الصحيحة، سيتم استخدام صيغة "سيغيسموند" فقط في هذه المقالة.
  1. ↑ هومينيك 1991، ص 4
  2. ↑ "تالبرغ، سيغيسموند | موسوعة.كوم" . www.encyclopedia.com . تاريخ الاسترجاع: 21-05-2023 .
  3. ↑ ووكر 1987، ص 232
  4. ↑ ثاير 1908، ص 92
  5. ↑ مندلسون 1888، ص 139
  6. ↑ هومينيك 1991، ص 8
  7. ^ الألمانية ، أوتو إريك : شوبرت: Die Dokumente seines Lebens ، Bärenreiter Kassel إلخ. 1964، الصفحات من 421 إلى 430.
  8. ↑ شوبان ١٨١٦–١٨٣١، المجلد ١، ص ٢٤٣؛ مندلسون ١٩٨٤، ص ١١٨ وما بعدها
  9. ↑ ويك 1827–1840، ص 56
  10. ↑ دانروثر، إدوارد (1900). "ثالبرغ، سيغيسموند". في غروف، جورج (محرر). قاموس الموسيقى والموسيقيين . المجلد 4. ماكميلان وشركاه. ص 61.  
  11. ^ Neue Zeitschrift für Musik 2 (1835)، ص. 178
  12. ↑ مراجعة شومان لـ Thalberg's Op. يمكن العثور على 17 في Neue Zeitschrift für Musik بتاريخ 19 أغسطس 1836، ص. 69
  13. ↑ ص 38 وما بعدها
  14. ↑ مقتبس بعد الترجمة في هومينيك 1991، ص 9
  15. ↑ "العملة وأسعار الصرف والتكاليف في القرن التاسع عشر" . 11 يونيو 2021.
  16. ^ أبوني 1913-1914، المجلد. 3، ص. 231
  17. ^ ليزت؛ داجولت 1933، المجلد. 1، ص. 147 وما يليها
  18. ↑ للاطلاع على ردود الفعل المعاصرة على مراجعة ليست، انظر غولي 2004، ص 52
  19. ↑ عزف ليزت الحركة الأولى من سباعية هومل وخياله الخاص بنيوبي ؛ وعزف ثالبرغ خياله مويس .
  20. ↑ 20 مايو 1837، ص 37
  21. ↑ انظر رسالتها إلى شومان: شومان، كلارا وروبرت 1987، المجلد 2، صفحة 522
  22. ↑ انظر رسالة آنا ليست (والدة ليست) إلى ليست بتاريخ 20 يونيو 1848، في: ليست 2000أ، ص 441
  23. ↑ ص 104
  24. ↑ انظر رسالة ليزت إلى ماري داغولت بتاريخ 30 أبريل 1838، في: Liszt-d'Agoult: Correspondance I ، S.216؛ انظر أيضًا رسالة ليزت إلى لامبرت ماسارت بتاريخ 3 يونيو 1838، في: Vier: L'artiste – le clerc ، ص.45.
  25. ^ انظر: حساب ليزت الخاص في: Legány: Unbekannte Presse und Summarye ، ص.57.
  26. ^ انظر: شومان: تاجبوخر الثاني ، ص.78f؛ وانظر أيضًا: شومان: بريفويشسل الأول ، ص.274.
  27. ^ انظر: شومان: تاجبوخر الثاني ، ص.490ف، رقم 305.
  28. ↑ ص 77 وما بعدها
  29. ^ انظر، على سبيل المثال، رسالة ماري داجولت إلى هنري ليمان بتاريخ 26 سبتمبر 1839، في: جوبيرت: مراسلات رومانسية ، ص.35.
  30. ^ مندلسون: موجز مع فاني ، ص.294f.
  31. ↑ تم الاقتباس بعد الترجمة في: هومينيك: ثالبرغ ، ص 73.
  32. ↑ ص 410
  33. ↑ ص ٢٦١ وما بعدها
  34. ^ انظر: يونج، هانز رودولف: فرانز ليزت في سينين موجز ، برلين 1987، ص.78و، وليست: موجز الأول ، ص.43.
  35. ^ انظر: Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841)، ص.7ف.
  36. ↑ انظر الإعلان في فرانكفورتر أوبر-بوستامتس-تسايتونج 1841، ص.108.
  37. ^ Neue Zeitschrift für Musik 14 (1841)، ص. 58
  38. ↑ مترجم عن: شومان: تاجبوخر الثاني ، ص146.
  39. ↑ هورسلي: ذكريات مندلسون ، ص 355.
  40. ↑ 43 (1841)، ص 753 وما بعدها
  41. ^ انظر: Neue Zeitschrift für Musik 16 (1842)، p.171f، و Revue et Gazette Musicale 1842، p.181.
  42. ↑ انظر الملاحظة في مجلة Revue et Gazette musicale بتاريخ 3 يوليو 1842، صفحة 279.
  43. ^ انظر: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843)، ص.22.
  44. ^ انظر: Neue Zeitschrift für Musik 18 (1843)، ص.145f.
  45. ↑ تم الاقتباس بعد الترجمة في: هومينيك: ثالبرغ، ص 44.
  46. ^ جولريش: ليزت ، ص.184.
  47. ↑ يمكن العثور على وصف للحفل الموسيقي في كتاب هورسلي " ذكريات مندلسون" .
  48. ^ انظر الملاحظة في Leipziger Allgemeine musikalische Zeitung 47 (1845)، ص.16.
  49. ↑ انظر: Dunkl: Erinnerungen ، ص.19f. هانسليك، في روايته للحفل الموسيقي في كتابه Geschichte des Concertwesens in Wien ، ص 349، أغفل حضور ليزت، لكن تم تأكيد ذلك في ملاحظة في Neue Zeitschrift für Musik 28 (1848)، ص 286.
  50. ↑ غالبًا ما يُذكر تاريخ زفاف ثالبرغ على أنه عام 1844. للاطلاع على التاريخ الصحيح، انظر: هومينيك: ثالبرغ ، ص 11؛ انظر أيضًا الملاحظة في لايبزيغر ألجماينه موسيكاليش تسايتونغ 45 (1843)، ص 608، ورسالة ماري داغولت إلى هنري ليمان بتاريخ 21 أغسطس 1843، في: جوبير: المراسلات الرومانسية ، ص 184.
  51. ↑ انظر: لوت: من باريس إلى بيوريا ، ص 159.
  52. ↑ انظر: هومينيك: ثالبرغ ، ص 45
  53. ↑ يمكن العثور على قائمة المقطوعات الموسيقية في: هومينيك: ثالبرغ ، ص 38 وما بعدها.
  54. ↑ مقتبس من: لوت: من باريس إلى بيوريا ، ص 159.
  55. في 16 أبريل 1858، أنجبت إيلينا دانغري في نيويورك طفلةً يُشتبه في أنها ابنة ثالبرغ، وسُميت زاري ثالبرغ. وفي 10 أبريل 1875، قدمت زاري ثالبرغ أول ظهور ناجح لها في دار الأوبرا الملكية الإيطالية بلندن بدور زيرلين في أوبرا "دون جيوفاني" لموزارت. ( انظر الملاحظة في صحيفة "ألجماينه تسايتونغ أوغسبورغ " 1875، صفحة 1788). ومع ذلك، يُرجح أن يكون اسم هذه الفتاة الحقيقي إيثيل ويسترن، وأنها وُلدت في إنجلترا. (انظر: لوت: من باريس إلى بيوريا ، صفحة 158).
  56. ↑ "لغز ثالبيري بقلم أليكس بيسيت" . جمعية إيرفينغ . 1 يونيو 2002. تاريخ الاسترجاع: 8 يناير 2020 .
  57. ^ انظر: بروتزيس: Studien zur Biographie Franz Liszts ، ص.181 ورقم 1020.
  58. ↑ تم تأكيد الجولة في البرازيل في مقال "ثالبرغ" بقلم فيتيس. ومع ذلك، وفقًا لهومينيك: ثالبرغ ، ص 17 وما يليها، يبدو من المشكوك فيه ما إذا كانت الجولة قد حدثت بالفعل.
  59. ↑ انظر: فيتالي: ثالبرغ في بوسيلبو .
  60. ↑ انظر: بيرتوليو، كيارا (2012). الطبعات التعليمية وممارسة أداء البيانو: دراسة حالة . ساربروكن: دار لامبرت للنشر الأكاديمي. ISBN 978-3-8473-2151-4
  61. ^ راجع مقالة "ثالبرج" في معجم السيرة الذاتية لـ Wurzbach ، ص.128 وما يليها.
  62. ↑ انظر: سوتوني: البيانو والأوبرا ، ص 207.
  63. ↑ انظر: هانسليك: Geschichte des Konzertwesens في فيينا .
  64. ↑ مقتبس من: Suttoni: Piano and Opera ، ص 207، حيث تم ذكر التاريخ بشكل خاطئ على أنه 1854.
  65. ↑ ص 195
  66. ↑ مقتبس في: مجلة دوايت للموسيقى XXI، 16 أغسطس 1862، ص 153.
  67. ↑ ترجم بعد: فايتسمان: Geschichte des Klavierspiels ، ص.138.

مصادر

  • مقال بعنوان "ثالبرغ" في مجلة " ذا نيو ميوزيكال غروف" .
  • مقال "ثالبرج" في: Die Musik in Geschichte und Gegenwart .
  • مقالة "ثالبرج" في: فيتيس، فرانسوا جوزيف : السيرة الذاتية العالمية للموسيقيين .
  • مقالات "Dietrichstein" و "Thalberg" في: Wurzbach، Constantin von : Biographisches Lexikon des Kaiserthums Österreich ، Vols. 3 و 44 ، فيينا 1858 و 1882.
  • مراسلات فريديريك شوبان، * لاوب 1816–1831؛ ** الصعود 1831-1840؛ *** لا جلوار 1840-1849 ; Recueillie، révisée، annotée et traduite بواسطة Bronislas Éduard Sydow بالتعاون مع سوزان ودينيس تشيناي، باريس 1953-1960.
  • Apponyi، Rodolphe: Vingt-cinq ans a Paris (1826–1850)، Journal du Comte Rodolphe Apponyi، Attaché de l'ambassade d'Autriche a Paris ، Publié par Ernest Daudet، * (1826–1830)، Cinquième édition؛ ** (1831-1834)؛ *** (1835-1843)، باريس 1913-1914.
  • بيلانس-زانك، إيزابيل: نسيج "الأيدي الثلاث": الأصول والاستخدام ، في: مجلة الجمعية الأمريكية لليست 38، 1995، ص  99-121.
  • بيرتوليو، كيارا: الطبعات التعليمية وممارسة أداء البيانو: دراسة حالة . ساربروكن: دار لامبرت للنشر الأكاديمي. ISBN 978-3-8473-2151-4
  • بولو، هانز فون : موجز ، أد. ماري فون بولو، الثاني. الفرقة، زويت أوفلاج، لايبزيغ 1899.
  • داجولت، ماري (دانيال ستيرن): مذكرات وتذكارات ومجلات I/II ، عرض وملاحظات لتشارلز إف دوبيشيز، ميركيور دو فرانس 1990.
  • دونكل، يوهان نيبوموك: Aus den Erinnerungen eines Musikers ، فيينا 1876.
  • غوليريش، أغسطس: فرانز ليزت ، برلين 1908.
  • جولي، دانا أندرو: ليزت العازف الماهر ، مطبعة جامعة كامبريدج 2004.
  • هانسليك، إدوارد: Geschichte des Concertwesens in Wien ، فيينا 1869.
  • هومينيك، إيان جلين: سيغيسموند ثالبرغ (1812-1871)، عازف البيانو المنسي: مسيرته ومساهماته الموسيقية ، جامعة ولاية أوهايو 1991، أطروحة دكتوراه في الموسيقى.
  • هورسلي، تشارلز إدوارد: ذكريات مندلسون ، في: مجلة دوايت للموسيقى XXXII (1871/72)، رقم 19-21.
  • جوبير، سولانج: مراسلة رومانسية، مدام داجولت، ليزت، ليمان ، باريس 1947.
  • (بولي هنريون): "Unter berühmten Menschen, Eine Mutter im Kampf und drei Genies im Bette" في: Ueber Land und Meer , 25 (1871)، ص.  18f.
  • ليغاني، ديسو: فرانز ليزت، Unbekannte Presse und موجز aus Wien، 1822–1886 ، فيينا غراتس 1984.
  • ليجوف، إرنست: Liszt et Thalberg، une lettere de Liszt ، في: Le Ménestrel بتاريخ 11 مايو 1890، ص.  145 وما يليها.
  • فرانز ليزت: موجز ، المجلد. الثامن، أد. لا مارا، لايبزيغ 1905.
  • فرانز ليزت: موجز مع سينر موتر ، أد. كلارا همبرغر، آيزنشتات 2000أ.
  • فرانز ليزت: Sämtliche Schriften ، أد. ديتليف ألتنبرج ، المجلد. 1: فروهي شريفتن ، أد. راينر كلاينرتز، علق بالتعاون مع سيرج جوت ، فيسبادن 2000ب.
  • ليزت، فرانز، ودغولت، ماري: المراسلات ، أد. دانيال أوليفييه، المجلد. 1: 1833-1840، باريس 1933، المجلد. الثاني: 1840-1864، باريس 1934.
  • لوت، آر. ألين: من باريس إلى بيوريا، كيف جلب عازفو البيانو الأوروبيون الموسيقى الكلاسيكية إلى قلب أمريكا ، أكسفورد 2003.
  • مندلسون، فاني وفيليكس: بريفويشسل 1821 مكرر 1846 ، أد. إيفا فايسفايلر، برلين 1997.
  • مندلسون بارتولدي، فيليكس: موجز ، أد. رودولف إلفرز ، فرانكفورت 1984.
  • مندلسون بارتولدي، فيليكس: موجز عن إجناز وشارلوت موشيليس ، أد. فيليكس موشيليس، لايبزيغ 1888.
  • محسام، جيرد: سيجيسموند ثالبرج آلس كلافيركومبونيست ، فيينا 1937، فيل. ديس.
  • أوليفييه، دانيال: Autour de Mme d'Agoult et de Liszt ، باريس 1941.
  • Protzies، Günther: Studien zur Biographie Franz Liszts und zu ausgewählten seiner Klavierwerke in der Zeit der Jahre 1828–1846 ، Bochum 2004، Phil. ديس.
  • شومان، كلارا وروبرت: بريفويشسيل، كريتشي جيسامتوسجابي ، أد. إيفا فايسويلر ، المجلد. أنا، 1832-1838، المجلد. الثاني، 1839، بازل فرانكفورت أ. م 1984، 1987.
  • شومان، روبرت: تاجبوشر ، المجلد. أنا، إد. جورج ايسمان ، المجلد. الطبعة الثانية. جيرد ناهاوس ، لايبزيغ 1971، 1987.
  • سوتوني، تشارلز: البيانو والأوبرا: دراسة لفانتازيا البيانو المكتوبة على مواضيع الأوبرا في العصر الرومانسي ، نيويورك 1973.
  • ثاير، ألكسندر ويلوك : حياة لودفيغ فان بيتهوفن ، من Grund derhinterlassenen Vorarbeiten und Materialien weitergeführt von Hermann Deiters ، حرره هوغو ريمان، فرقة فونفتر، لايبزيغ 1908.
  • فيير، جاك: الفنان – لو كلير: Documents inédits ، باريس 1950.
  • فيتالي، فينسينزو: "سيجيسموندو ثالبرج في بوسيليبو،" في: Nouve rivista Musicale italiana 6، 1972، ص.  503-511.
  • ووكر، آلان: فرانز ليست ، المجلد 1، سنوات البراعة 1811-1847 ، الطبعة المنقحة، نيويورك 1987.
  • ويك، كلارا: Jugendtagebücher 1827–1840 ، أد. جيرد ناوهاوس ونانسي بي رايش ، فيسبادن، إلخ. بريتكوبف وهارتل.