دوفاي كولور

دوفاي كولور هي عملية تصوير فوتوغرافي ملونة إضافية بريطانية مبكرة ، تم تقديمها للاستخدام في الأفلام السينمائية في عام 1932 وللتصوير الفوتوغرافي الثابت في عام 1935. وقد تم اشتقاقها من ألواح ديوبتيكروم الخاصة بلويس دوفاي  [fr] ، وهو منتج قائم على الزجاج للتصوير الفوتوغرافي الثابت الملون، تم تقديمه في فرنسا في عام 1909. عملت كل من ديوبتيكروم ودوفايكولور على نفس مبادئ عملية أوتوكروم ، لكنهما حققا نتائجهما باستخدام طبقة من عناصر فلتر الألوان الصغيرة المصفوفة في نمط هندسي منتظم، على عكس مجموعة أوتوكروم العشوائية من حبيبات النشا الملونة . ^[1] انتهى تصنيع فيلم دوفاي كولور في أواخر الخمسينيات.

يحتاج هذا القسم إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة في هذا القسم. قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ( فبراير 2021 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

كانت إعادة إنتاج الألوان الطبيعية فوتوغرافيًا عن طريق صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود يتم التقاطها ومشاهدتها من خلال فسيفساء من مرشحات الألوان الصغيرة فكرة حصل عليها لويس دوكوس دو هورون لأول مرة ونشرها في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر، لكن حساسية الألوان غير المكتملة للمواد الفوتوغرافية المعاصرة جعلتها غير عملية في ذلك الوقت. أعاد جون جولي اختراع المفهوم بشكل مستقل في عام 1894 وحاول تسويقه، لكن أول منتج ناجح يعتمد على هذه الفكرة، لوحة أوتوكروم ، لم يصل إلى السوق حتى عام 1907. سرعان ما ظهرت العديد من منتجات لوحات شاشة الألوان الفسيفسائية المتنافسة، بما في ذلك لوحة لويس دوفاي  [fr] Dioptichrome، لكن لوحة أوتوكروم ظلت الأكثر شعبية على الإطلاق وانتهى إنتاج Dioptichrome في عام 1914. ^[2] تم تقديم نسخة تعتمد على الفيلم من أوتوكروم في عام 1931، قبل وقت قصير من ظهور أول منتج Dufaycolor.

كانت هذه المنتجات المصنوعة من الألواح والأفلام تختلف اختلافًا جوهريًا فقط في الوسائل المستخدمة في تصنيع طبقة الفسيفساء الملونة والنمط الناتج عنها ودقتها. كانت فسيفساء أوتوكروم عبارة عن مجموعة عشوائية من حبيبات نشا البطاطس المصبوغة ، وهي صغيرة جدًا بحيث لا يمكن رؤيتها بشكل فردي بدون مجهر. استخدمت معظم المنتجات المنافسة نمطًا هندسيًا أكثر خشونة تم إنشاؤه بواسطة إحدى الطرق العديدة التي تم ابتكارها وبراءة اختراعها خلال تلك الحقبة. كانت طبقة مرشح دوفايكولور من النوع الهندسي، لكن عملية التصنيع الخاصة بها أنتجت فسيفساء ذات نمط دقيق بشكل غير عادي.

تم صبغ طبقة رقيقة جدًا من الكولوديون على أحد جانبي قاعدة الفيلم باللون الأزرق، وطباعتها بخطوط دقيقة متقاربة باستخدام حبر دهني طارد للماء، وتبييضها. ثم تم صبغ المساحات الشفافة التي تم إنشاؤها باللون الأخضر. تمت إزالة الحبر، وتمت طباعة خطوط حبر جديدة بزاوية 90 درجة على الخطوط الزرقاء والخضراء. تم تبييض الفجوات الجديدة وصبغها باللون الأحمر، مما أدى إلى فسيفساء مرشح اللون ، والمعروفة باسم réseau ، والتي تتكون من مربعات خضراء وزرقاء متناوبة بين الخطوط الحمراء، وتحتوي على ما يقرب من مليون عنصر مرشح لوني لكل بوصة مربعة. ^[3] في السنوات الأولى جدًا، تم استخدام ترتيبات مختلفة من نفس الألوان، حيث كانت الخطوط خضراء أو زرقاء بدلاً من الحمراء وأحيانًا تتقاطع مع الألوان الأخرى قطريًا. بعد إزالة الحبر النهائي وتطبيق الورنيش العازل، تم طلاء نفس جانب قاعدة الفيلم بمستحلب فوتوغرافي بالأبيض والأسود بانكروماتيك . عند تعرضها للضوء من خلال القاعدة وشبكتها ، سجلت قطعة المستحلب خلف كل عنصر لوني فقط كمية الضوء من ذلك اللون الأساسي الذي يضرب الفيلم عند تلك النقطة. ^[4]

كانت أفلام Dufaycolor عادةً عبارة عن فيلم عكسي تمت معالجته لإنتاج الصورة الإيجابية النهائية، بدلاً من الصورة السلبية ، على الفيلم الأصلي. في حالة الصور الثابتة، كانت النتيجة، المعروفة باسم الصورة الإيجابية أو الشفافية ، تُعرض عادةً مباشرةً بواسطة إضاءة خلفية، ولكن يمكن أيضًا ربطها بين زجاج الغطاء أو تثبيتها في إطار صغير لاستخدامها في جهاز عرض، وفي هذا الشكل كانت تُسمى عادةً شريحة . كانت أفلام الأفلام المنزلية ذات القياس الصغير أيضًا إيجابيات أصلية فريدة من نوعها، ولكن لتسهيل الاستخدام في الأفلام السينمائية، والتي تتطلب إنتاج العديد من المطبوعات الإيجابية المتطابقة، تم تقديم نسخة سلبية-إيجابية من خطوتين مقاس 35 مم. ^[5]

عند العرض، تعمل الشبكة على تصفية ضوء العرض الأبيض، بحيث تتوافق الألوان التي تصل إلى الشاشة مع تلك الموجودة في المشهد المسجل. على سبيل المثال، يتم تمثيل الأجسام الحمراء الشديدة من خلال مناطق شفافة خلف عناصر الفلتر الحمراء ومناطق معتمة خلف العناصر الخضراء والزرقاء. يعمل نفس المبدأ مع الأجسام الخضراء أو الزرقاء الشديدة. يتم إعادة إنتاج الصبغات الأقل تشبعًا والألوان غير الأساسية مثل البرتقالي والأصفر والأرجواني، إلى جانب الرمادي المحايد والأبيض، من خلال نسب مختلفة من الضوء الأحمر والأخضر والأزرق التي تمتزج معًا في عين المشاهد بسبب الحجم الصغير والتباعد الضيق للعناصر الفردية. تعمل شاشات الفيديو LCD الحديثة النموذجية بشكل مشابه، حيث تجمع بين طبقة صورة بالأبيض والأسود مضاءة من الخلف مع مجموعة من خطوط الفلتر الرأسية الحمراء والخضراء والزرقاء الرفيعة.

تعاني أفلام Dufaycolor النهائية من عيبين متأصلين في جميع عمليات شاشة الألوان الفسيفسائية: تمتص الشبكة معظم ضوء المشاهدة أو العرض، مما يتطلب استخدام ضوء ساطع بشكل غير عادي للحصول على سطوع صورة طبيعي، وإذا تم تكبيرها بشكل كبير جدًا، تصبح عناصر مرشح اللون الفردية مرئية بشكل مزعج.

تم شراء مصالح لويس دوفاي من قبل شركة تصنيع الورق البريطانية سبايسرز في عام 1926، والتي قامت بعد ذلك بتمويل الأبحاث لإنتاج فيلم سينمائي ملون قابل للاستخدام . في عام 1932، أصدرت سبايسرز أخيرًا دوفاي كولور كمنتج سينمائي. ^[6]

ظهرت أفلام اللفائف للتصوير الملون في عام 1935 وظلت شائعة لدى بعض الهواة حتى توقف تصنيعها في أواخر الخمسينيات. كانت أرخص من أنواع الأفلام الأكثر تطورًا، بعضها، وخاصة كوداكروم ، لم يكن متاحًا بالأحجام المستخدمة في كاميرات التصوير العادية، وكان بإمكان هواة غرف التحميض الهواة معالجة أفلام دوفاي كولور في المنزل بسهولة تقريبًا مثل الأفلام بالأبيض والأسود. كما تم تصنيع أفلام مقطوعة متوسطة وكبيرة الحجم للاستخدام المهني. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تم استخدام Dufaycolor في فيلمين بريطانيين فقط: تسلسل الألوان في Radio Parade لعام 1935 (1934)، وفيلم Sons of the Sea (1939) الملون بالكامل، من إخراج موريس إلفي . ^[6] تم استخدامه للأفلام القصيرة ؛ على سبيل المثال، استخدمه لين لي في أفلامه Kaleidoscope (1935)، و A Colour Box (1935)، و Swinging the Lambeth Walk (1940). استخدمته وحدة أفلام GPO في الأفلام الوثائقية القصيرة مثل How the Teleprinter Works (1940). ^[7] تم استخدام Dufaycolor أيضًا في الدقائق الأخيرة من فيلم الطيران الإيطالي The Thrill of the Skies (1939). تم استخدام Dufaycolor في لقطات Movietone News البريطانية لموكب اليوبيل الفضي للملك جورج الخامس عام 1935 . ^{[ بحاجة لمصدر ]} تم استخدام Dufaycolor في الفيلم البولندي المناهض للنازية Calling Mr. Smith (1943) للمخرج ستيفان ثيمرسون حول جرائم النازية في أوروبا المحتلة من قبل ألمانيا وأكاذيب الدعاية النازية. ^{[8] [9] [10]}

على الرغم من أن تكلفة أفلام Dufaycolor أقل من تكلفة الأفلام الملونة الأخرى، إلا أنها كانت لا تزال باهظة الثمن مقارنة بالأفلام بالأبيض والأسود. ومع انتشار الألوان في الأفلام المتحركة، حلت عمليات متفوقة تكنولوجيًا محل Dufaycolor، مثل Technicolor ثلاثي الشرائط. وظلت Dufaycolor هي الفيلم الإضافي الوحيد الذي تم تنفيذه بنجاح للأفلام المتحركة حتى عام 1977، عندما قدمت شركة Polaroid نظام Polavision ، وهو نظام لصنع وعرض أفلام منزلية ملونة "فورية" أثبت أنه فشل تجاري مذهل وسرعان ما توقف إنتاجه. ^[4]

• فيلم سينمائي ملون
• قائمة أنظمة الأفلام الملونة
• قائمة صيغ الأفلام
• غاسباركولور
• أفلام روائية بالألوان في بداياتها

• Dufaycolor حول الجدول الزمني للألوان التاريخية للأفلام، وهي قائمة شاملة، والعديد من الصور الفوتوغرافية لأفلام Dufaycolor التاريخية، وبراءات الاختراع، والروابط.
• التصوير الفوتوغرافي الملون - Dufaycolor، مقالة عام 1938 عن هذه العملية.
• دوفاي كولور - مشهد الواقع والسينما الوطنية البريطانية، مقال عن هذه العملية وتاريخ استخدامها.