رسم توضيحي للأرض الوسطى

في مقالته "عن القصص الخيالية " عام ١٩٣٦ ، كتب تولكين: "مهما كانت الرسوم التوضيحية جيدة في حد ذاتها، فإنها لا تُضيف الكثير إلى القصص الخيالية". ^{[ ٤ ] [ ٢ ]} جادل بأن المؤلف، من خلال تقديم أوصاف عامة نوعًا ما بالكلمات، يترك مساحة لخيال القارئ. ويشير الباحث في أعمال تولكين، نيلز أغوي، إلى أن تولكين في " سيد الخواتم" يُكثر من استخدام الغموض لهذا السبب تحديدًا. ^{[ ٤ ]} وتُقدّم رسوم تولكين التوضيحية لرواية "الهوبيت" ، على حد تعبير الباحثين في أعمال تولكين، واين هاموند وكريستينا سكول ، "خلفيات يستطيع القراء من خلالها رسم صورهم الذهنية الخاصة، مسترشدين بالنص ولكن دون التقيد بصورة محددة للغاية". ^{[ ٥ ]}

زُيّنت الطبعة الأمريكية من رواية "الهوبيت" الصادرة عام ١٩٣٨ بخمس لوحات مائية من إبداع تولكين نفسه. ^{[ ١ ]} كان تولكين آنذاك راغبًا في تضمين صور في نص الرواية نفسه، لتوضيح أحداث محددة من السرد. وقد علّق في رسالة عام ١٩٣٨ إلى ناشريه الأمريكيين، هوتون ميفلين ، الذين كانوا يبحثون عن رسومات توضيحية لطبعتهم القادمة من " الهوبيت" ، بأنه ينبغي عليهم البحث عن فنان "يجيد رسم [الشخصيات البشرية]"، لأن رسوماته الخاصة للهوبيت كانت "دليلًا غير موثوق"، وبعضها "سيئ الرسم للغاية". ^{[ ٣ ] [ أ ]} ويذكر أيضًا أنه يمكن أن تكون هناك "رسوم توضيحية خاصة لأحداث" في القصة يظهر فيها الهوبيت بيلبو مرتديًا حذاءً، والذي يقول إنه حصل عليه في ريفنديل ، ولكن في الرسوم التوضيحية الأخرى، ينبغي رسمه حافي القدمين. ^{[ ٣ ]}

في عام ١٩٤٦، أبدى تولكين اعتراضه على رسومات هوروس إنجلز للطبعة الألمانية من رواية الهوبيت . ووصف العمل بأنه "يحمل بعض المزايا"، لكنه " مُصاغ بأسلوب ديزني أكثر من اللازم بالنسبة لذوقي: بيلبو بأنفه الذي يسيل لعابه، وغاندالف كشخصية مبتذلة بدلاً من الرحالة الأسطوري الذي أتصوره". ^{[ T ٥ ] [ b ]}

رأى تولكين أن متطلبات الرسم التوضيحي الجيد لا تُضاهي متطلبات الفنان المحترم أو ذي الشعبية. عندما كانت دار النشر "ألين آند أونوين" تتعاون مع الفنان ميلين كوسمان على رسومات توضيحية لرواية " المزارع جايلز من هام" عام ١٩٤٨، وصف تولكين الرسومات النموذجية بأنها تُشبه أعمال فيليكس توبولسكي أو إدوارد أرديزون ، مُعلقًا بأنه لم يكن "مهتمًا كثيرًا بشعبيتهم". ^{[ T 4 ]} لكن هذا لم يُعوّض، في رأيه، عن "عدم تطابقها مع النص". ^{[ T 4 ]} وذكر، من بين اعتراضات أكثر تفصيلًا، أنه كان ينبغي على الفنان أن يُصوّر الرسوم التوضيحية في أوكسفوردشير أو بالقرب منها ؛ وأن الأشجار رُسمت بشكل رديء؛ وأن التنين كان "سخيفًا. مُخادعًا بشكلٍ مُثير للسخرية، وغير قادر تمامًا على أداء أي من المهام التي أوكلها إليه المؤلف". ^{[ T 4 ]} باختصار، وجد تولكين أن نماذج كوسمان "لا تتناسب إطلاقًا مع أسلوب النص أو مضمونه". ^{[ T 4 ]}

بحلول عام ١٩٤٩، وجدت دار النشر "ألين وأونوين" فنانة أخرى لرسم كتاب " المزارع جايلز من هام " ، وهي بولين باينز . وقد أعرب تولكين عن سعادته بالنتيجة، فكتب أن الصور "أكثر من مجرد رسوم توضيحية، إنها موضوع فرعي". وأشار إلى تعليق أصدقائه "المهذب" بأن "الرسوم اختزلت نصي إلى مجرد تعليق على الرسومات". ^{[ T 6 ]}

التقى تولكين بالفنان الهولندي كور بلوك عام ١٩٦١. ^{[ ٦ ]} أعجبته اللوحات الخمس التي رآها لدرجة أنه اشترى اثنتين منها. عُلّقت لوحة "معركة هورنبورغ الثانية" في مدخل منزله لاستقبال الزوار. ^{[ ٧ ]} كما وجدت لوحة "المستنقعات الميتة" مكانًا لها في منزله؛ وفي وقت لاحق، أهدى بلوك تولكين لوحة ثالثة، "دونهارو"، من بين ١٤٩ لوحة رسمها لرواية "سيد الخواتم" . ^{[ ٨ ]} كتب تولكين إلى ناشره، راينر أنوين ، أنه وجد لوحات بلوك "جذابة للغاية"، وخاصة لوحة هورنبورغ . ورأى أن الأعمال الأخرى "جذابة كلوحات، لكنها سيئة كرسوم توضيحية"؛ وشكّك في قدرة أي فنان موهوب على قيد الحياة على تصوير "النبل والبطولة"، وهما عنصران اعتبرهما جوهريين في أعماله. ^{[ ٩ ]} مع ذلك، عندما سُئل تولكين في ديسمبر ١٩٦٢ عن الشخص المناسب لرسم غلاف طبعة فاخرة من "سيد الخواتم" (مجموعة من ستة مجلدات)، اقترح بلوك وباولين باينز. ^{[ ١٠ ]} وأضاف بلوك في عام ٢٠١١ أن القرن العشرين قد خلق نمطين من "النبيل والبطل": شخصيات الأبطال الشمولية مثل "أبطال العمل" في الفن الستاليني ، أو "العضلات (والصدور) المفتولة" لأبطال القصص المصورة. وعلق قائلاً إن أياً منهما لا يناسب رسم أعمال تولكين، وأن هذين النهجين قد صعّبا على الفنانين من مختلف الأنواع تمثيل البطولة، حتى على "نطاق ضيق". ^{[ ١١ ]} وقد أعجب الباحث في أعمال تولكين، دانيال هاويك، بشكل خاص بلوحة بلوك " ريفنديل " ذات الأجواء الرائعة. ^{[ ١٢ ]}

تفاصيل من لوحة كور بلوك " معركة هورنبورغ الثانية" التي نالت إعجاب تولكين لدرجة أنه اشتراها. كانت هذه اللوحة الوحيدة من بين صور بلوك لعالم الأرض الوسطى التي ناسبتها فكرة تولكين كرسم توضيحي، بدلاً من كونها لوحة مستقلة. [ 9 ]

أخبر تولكين بلوك أنه "لا يؤيد الطبعات المصورة". ^{[ 6 ]} ومع ذلك، اتفقا على أن يحذف الرسام أي شيء غير ضروري من الصورة. ^{[ 4 ]} وفي رسالة إلى باينز، الذي كان قد رسم آنذاك العديد من أعماله الثانوية، ذكر تولكين اعتراضاته على الرسوم التوضيحية، لكنه ذكر أنه يمكن تبرير "الرسوم التوضيحية (أو الزخرفة!) للأشياء الصغيرة". ^{[ 7 ]} ويعلق أغوي بأن ملاحظات تولكين لهؤلاء الفنانين "ليست واضحة تمامًا"، لكنها مجتمعة تشير إلى أنه كان يعتقد أنه ينبغي ترك الحرية للقارئ. ^{[ 4 ]}

تجادل الفنانة روث لاكون بأن تصرفات تولكين، المتمثلة في إعداد الرسوم التوضيحية لأعماله الخاصة، تتعارض مع ما كتبه عن استخدامها. وتشير إلى أن الصور مفيدة بشكل خاص في النصوص المعقدة مثل كتاب "السيلماريليون" . ^{[ 3 ]} علّق بيتر كولير ، الذي حرّر كتابًا يضم رسومات كور بلوك التوضيحية لرواية " سيد الخواتم "، قائلاً: "كانت معايير تولكين للتميز في الرسم التوضيحي دقيقة" تمامًا كمعاييره لاختيار " الكلمة المناسبة " في كتاباته. ^{[ 9 ]} وتُشير الباحثة الأدبية أورور نوري إلى أن إحدى المفارقات المحيطة بتولكين هي أنه كان يأمل أن يستمر عالمه الخيالي بعد رحيله، ولكنه في الوقت نفسه فرض شروطًا صارمة على كل من سعى إلى رسم رواياته. ^{[ 13 ]}

قامت الكاتبة والروائية والرسامة الفنلندية الناطقة بالسويدية ، توفي يانسون ، التي ألّفت ورسمت كتب المومين ، برسم ترجمات سويدية وفنلندية لرواية الهوبيت . ومن بين هذه الرسومات، رسمٌ ضخمٌ لشخصية غولوم في الترجمة السويدية لعام ١٩٦٢ ؛ ^{[ ١٦ ]} وقد طُلب منها القيام بهذه الرسوم من قِبل كاتبة أدب الأطفال السويدية، أستريد ليندغرين . أرادت يانسون تجنّب أي تلميحٍ إلى المومين، لكنها في الوقت نفسه لم تحاول الخوض في عالم الأرض الوسطى، إذ كانت أكثر اهتمامًا بالمناظر الطبيعية، فكتبت: "الشخصيات مألوفة: أقزام، وعفاريت، وجان، وأنصاف آلهة سوداء - لكن المناظر الطبيعية فاتنةٌ في وحشيتها المروّعة." ^{[ ١٧ ]} تفاجأ تولكين برؤية وحشٍ عملاقٍ يعلو بيلبو، لكنه أدرك أن الكتاب لم يذكر حجم غولوم. ^{[ ج ]} قام بتحرير الطبعة الثانية ليذكر صراحةً أن غولوم كان "مخلوقًا صغيرًا لزجًا". ^{[ 18 ]}

يذكر الباحث الأدبي بيورن سوند مارك أن أعمال يانسون ساهمت في تحديد كيفية تصوير عالم الأرض الوسطى بصريًا. ^{[ 19 ]} ويضيف أن الطبعة التي تضم رسوماتها لم تُطبع مجددًا لسنوات عديدة، ^{[ د ]} على الرغم من إعجاب النقاد و"محبي تولكين" بصور يانسون "المعبرة" . ^{[ 20 ] [ هـ ]} ويشير سوند مارك إلى أن السبب هو أنه في ستينيات القرن العشرين، أصبح أسلوب جديد أكثر واقعية هو السائد في فن الفانتازيا. ^{[ 20 ]}

في مايو 1968، أرسلت الفنانة الإنجليزية ماري فيربيرن إلى تولكين عدة رسومات توضيحية لرواية سيد الخواتم ، معظمها بالحبر الملون. فأجابها بأنها "رائعة. إنها صورٌ أفضل في حد ذاتها، كما أنها تُظهر اهتمامًا أكبر بالنص من أي رسومات أخرى قُدِّمت لي حتى الآن". ^{[ 14 ]} وأضاف: "بدأتُ أفكر... أن إصدار نسخة مصورة [من سيد الخواتم ] قد يكون أمرًا جيدًا". ^{[ 14 ]}

لم يكتمل المشروع، إذ أصيب تولكين، البالغ من العمر 76 عامًا، في ساقه وكان بصدد الانتقال من أكسفورد إلى بورنموث، وقد تسبب فريق النقل في فوضى عارمة في أوراقه. في أكتوبر 1968، كتب إلى فيربيرن أن دار النشر راينر أونوين ستستغرق "بضعة أشهر" لتقرر ما إذا كانت ستنشر طبعة مصورة من "سيد الخواتم" ، مشيرًا إلى أن الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود هي الأرجح. وذكرت فيربيرن أنها رسمت نسخًا بالأبيض والأسود من 26 لوحة، واحدة لكل فصل من " رفقة الخاتم " والفصول الأربعة الأولى من " البرجان "، وكان آخرها "تريبيرد". فقدت فيربيرن العديد من الرسوم التوضيحية نتيجة تنقلاتها المتكررة؛ ولم يتبق منها سوى تسع لوحات، ^{[ و ]} إحداها، وهي لوحة ملونة بعنوان "غالادريل عند البئر في لورين"، وصلت إلى حوزة تولكين. ^{[ 14 ]} ظلت رسومات فيربيرن مجهولة للباحثين حتى عام 2012. ^{[ 21 ] [ 14 ]} تم نشر عملها أخيرًا في تقويم تولكين 2015. ^{[ 22 ]}

تفاصيل من لوحة "ممر جبل كارادراس" ، وهي صورة رسمتها ماري فيربيرن عام 1968 لكتاب "الخاتم يتجه جنوبًا". [ g ] وصف تولكين عملها بأنه "رائع"، وأعجب به لدرجة أنه فكر في إصدار نسخة مصورة من "سيد الخواتم" . [ 14 ]

ابتكرت بولين باينز الرسوم التوضيحية لبعض أعمال تولكين الثانوية، مثل " المزارع جايلز من هام" (1949) و "مغامرات توم بومباديل" (1962) . ^{[ 23 ]} في عام 1969، كلّفتها دار النشر " ألين وأونوين" برسم " خريطة الأرض الوسطى ". زوّدها تولكين بنسخ من مسودات خرائطه لرواية "سيد الخواتم " ، وعلّق على نسختها من خريطة ابنه كريستوفر لرواية " رفقة الخاتم" (1954) . نشرت "ألين وأونوين" خريطة باينز كملصق عام 1970، وزُيّن برأس وتذييل يُظهران بعض شخصيات تولكين، ورسومًا توضيحية لمواقع بعض قصصه. أصبح ملصق الخريطة رمزًا للأرض الوسطى. ^{[ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]}

يعلق الباحث في الأدب الإنجليزي، بول تانكارد، قائلاً: "من الواضح أن تولكين كان معجبًا بعمل بولين باينز، بطرقٍ وأغراضٍ محددة: لرسوماتها التوضيحية لقصصه الأقل أهمية والتي لا تدور أحداثها في الأرض الوسطى، وللمناظر الطبيعية والخرائط - ولكن ليس داخل سرد رواية سيد الخواتم أو بجانبه ." ^{[ 14 ]} باختصار، أعجب تولكين بعملها ووجده مفيدًا من الناحية الزخرفية، لكنه شعر أنه يفتقر إلى الصفة "النبيلة أو المهيبة" التي تحتاجها رسومات الأرض الوسطى، ويضرب مثالاً على ذلك "صورتها السخيفة للتنين" في رواية المزارع جايلز من هام . ^{[ 14 ] [ 28 ]}

أعجب تولكين بالرسومات الزخرفية التي رسمتها بولين باينز لأعماله الثانوية مثل " المزارع جايلز من هام" ، لكنه رأى أن أسلوبها غير مناسب للاستخدام في أعماله الخيالية الرئيسية، لأنه لم يكن "نبيلاً أو مثيراً للرهبة"؛ ووجد تنينها (في الصورة) "مثيراً للسخرية". [ 14 ]

استلهمت الأميرة مارغريت (الملكة مارغريت الثانية ملكة الدنمارك لاحقًا )، وهي رسامة بارعة حائزة على إشادة النقاد، فكرة رسم رسومات توضيحية لرواية سيد الخواتم في أوائل سبعينيات القرن العشرين. وقد أعجب تولكين برسوماتها ذات الطابع الخشبي ، إذ رأى فيها تشابهًا مع أسلوب بعض أعماله الفنية. ^{[ 29 ] [ 15 ]} وفي عام 1977، نُشرت رسومات مارغريت في الترجمة الدنماركية للكتاب، وأعاد رسمها الفنان البريطاني إريك فريزر . ^{[ T8 ]}

رسم توضيحي على طراز النقش الخشبي لإيوين وهي تقاتل وحش النازغول الشرس في معركة حقول بيلينور ، بريشة مارغريت الثانية ملكة الدنمارك . وقد أعجب تولكين بعملها، إذ رأى فيه أسلوباً يشبه أسلوبه. [ 15 ]

أثناء دراسته في المدرسة الثانوية، رسم تيد ناسمييث بعض الرسوم التوضيحية لرواية "الهوبيت" ، وفي عام ١٩٧٢ أرسل صورًا لمجموعة مختارة من أعماله الفنية إلى تولكين، بما في ذلك لوحة غواش بعنوان "الحفلة غير المتوقعة" في بداية الرواية . ^{[ ح ]} رد تولكين برسالة بعد بضعة أسابيع، مشيدًا بالعمل ومعلقًا بأن تصوير بيلبو باجينز بدا طفوليًا بعض الشيء. شجع هذا ناسمييث على السعي نحو تفسير أكثر حرفية لأعمال تولكين. ^{[ ٣٠ ]} لاحقًا، ابتكر الرسوم التوضيحية لبعض طبعات كتاب "السيلماريليون" . ^{[ ٣١ ]}

كانت لوحة "الحفلة غير المتوقعة" التي رسمها تيد ناسمييث عام 1972 بالألوان المائية ، أولى محاولاته في تصوير أعمال تولكين، حيث صور مشهداً من بداية رواية "الهوبيت" . أرسل ناسمييث اللوحة إلى تولكين، الذي أشاد بالعمل لكنه وصف رسم بيلبو بأنه طفولي للغاية. [ 30 ]

قام الفنان الياباني ريويتشي تيراشيما (寺島竜一) برسم مجموعة من الرسومات لتوضيح ترجمة تايجي سيتا لرواية الهوبيت عام 1965. ^{[ 32 ]} وقد أشاد روبرت إلوود، في مقال له في مجلة ميثلور ، بهذا العمل، حيث عوملت الشخصيات "بالجدية التي تستحقها الأبعاد الملحمية لأعمال تولكين". ^{[ 33 ]} ويرى إلوود أن الشخصيات "تظهر في هذه الرسومات الخطية الدقيقة كشخصيات حقيقية ومتميزة". ^{[ 33 ]}

رسم ريويتشي تيراشيما لشخصيتي غاندالف وبيلبو في باج إند . وقد نالت رسوماته لهاتين الشخصيتين استحساناً كبيراً لكونها "شخصيتين حقيقيتين ومتميزتين". [ 33 ]

دُعيَ مؤلف كتب الأطفال موريس سينداك لرسم نسخة فاخرة من رواية "الهوبيت" عام ١٩٦٧. وقد رسم نموذجًا واحدًا لا يزال موجودًا، يصور غاندالف مع بيلبو يدخنان خارج باج إند. ^{[ ٣٤ ]} ووفقًا للفنان توني ديترليزي في صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، أرسل سينداك رسمين إلى تولكين، أحدهما الذي بقي والآخر يصور جنّيات غابة ميركوود يرقصون على ضوء القمر. يرى ديترليزي أن العمل دقيق ومتقن، حيث "استُخدمت خطوط متقاطعة كثيفة لإضفاء طابع الجدية على غاندالف المتعب من الحياة، في تناقض مع الخطوط المفتوحة والخفيفة التي تُجسد بيلبو المرح". ^{[ ٣٥ ]} وفي رواية ديترليزي للأحداث، وصف المحرر جنّيات غابة سينداك عن طريق الخطأ بـ"الهوبيت"، مما أزعج تولكين، فرفض الرسومات، الأمر الذي أغضب سينداك. عُقد اجتماعٌ لحلّ المسألة، لكن سينداك أصيب بنوبة قلبية، فألغى الناشر المشروع. ويُقدّم ديترليزي تفسيراً آخر محتملاً، وهو أن تولكين لم يُرِد أن يُنظر إلى رواية "الهوبيت" على أنها قصة أطفال. ^{[ 35 ] [ i ]}

رسمٌ لموريس سينداك يصور غاندالف وبيلبو في باج إند، عام 1967. وقد وُصفت المعالجة المتباينة للشخصيتين بأنها دقيقة ومتقنة. [ 35 ]

كانت الرسوم التوضيحية الروسية لرواية الهوبيت ، التي تعود إلى الحقبة السوفيتية ، وفقًا لموقع أوبن كلتشر ، "تقليدية الأسلوب... ذات زوايا حادة، وأكثر ودية، تكاد تكون كرتونية". ^{[ 36 ]} ويرى مؤرخ الفن جويل ميرينر أن الفنانين قدموا رؤية مميزة غير مركزية على الثقافة الإنجليزية لأرض الوسط. ^{[ 37 ]} تتضمن رسومات ميخائيل بيلوملينسكي (Беломлинский, Михаил Самуилович) لترجمة ناتاليا راخمانوفا (Рахманова, Наталия Леонидовна) عام 1976، ثلاثة من المتصيدين ذوي اللحى الكثيفة والملابس الداكنة والأقدام العارية، وهم يحملون أقداحًا ويتجادلون حول كيفية طهي بيلبو. ^{[ 36 ]} يظهر الهوبيت بساقين مشعرتين، كما هو الحال في الرسوم التوضيحية الروسية الأخرى، وليس فقط بأقدام مشعرة. الكلمة الروسية нога ("noga") تعني إما "ساق" أو "قدم". ^{[ 38 ] [ 39 ]} صرّح بيلوملينسكي بأن شخصية بيلبو التي ابتكرها مستوحاة من الممثل يفغيني ليونوف ، الذي وصفه بأنه "طيب القلب، ممتلئ الجسم، ذو ساقين مشعرتين". ^{[ 40 ]}

رسم توضيحي روسي من الحقبة السوفيتية ذو طابع كرتوني إلى حد ما من ميخائيل بيلوملينسكي يصور ثلاثة من المتصيدين وهم يتجادلون حول كيفية طهي بيلبو، 1976 [ 36 ]

في عام 1981، قام الفنان الروسي ألكسندر كورتيتش ، المعروف بسلسلة حكاياته الخيالية "زوزا"، بصنع سلسلة من النقوش المحفورة على ألواح خشبية مستوحاة من رواية سيد الخواتم . فُقد الكثير منها؛ أما تلك التي نجت فقد عُرضت في النهاية عام 2013. ^{[ 41 ]}

• رسومات على لوح الخدش من تصميم ألكسندر كورتيتش
• 
  يقود غولوم فرودو وسام عبر مستنقعات الموتى
• 
  جويهير النسر ينقذ غاندالف من أورثانك
• 
  توم بومباديل يحرر الهوبيت من قبضة العجوز ويلو

في عام 1979، قام الفنان التشيكي ورسام الرسوم المتحركة جيري شالامون ، المعروف بمسلسله التلفزيوني للأطفال "ماكسيبس فيك" من بطولة كلب كرتوني، ^{[ 42 ]} برسم ترجمة فرانتيسك فربا لرواية الهوبيت . وقد كيّف شالامون أسلوبه المعتاد في رسم الأطفال ليناسب ما اعتقد أنه سيلائم الكتاب؛ وتعلق يانكا كاشاكوفا بأن النتيجة "بعيدة كل البعد... عن نص تولكين الأصلي". ^{[ 43 ]}

تفاصيل من رسم جيري شالامون المتقلب نوعًا ما لـ "حفلة غير متوقعة" للترجمة التشيكية لرواية الهوبيت عام 1979. [ 43 ]

قام الفنان الأوكراني ^{[ 44 ]} سيرجي يوخيموف (Сергей Юхимов, Sergei Iukhimov) برسم طبعة عام 1993 من رواية سيد الخواتم ^{[ 45 ] [ 46 ]} بأسلوب أيقونات الكنيسة الأرثوذكسية الروسية . وقد أضاف هذا الاستخدام للرمزية طبقات من المعنى إلى تلك التي قصدها تولكين. ^{[ 47 ]} وصف موقع أوبن كلتشر العمل بأنه "نابض بالحياة، ذو طابع أسلوبي من العصور الوسطى، غني بالأيقونات الدينية". ^{[ 48 ]}

قام سيرجي يوهيموف بتوضيح ترجمة روسية لرواية سيد الخواتم عام 1993 بأسلوب أيقونات الكنيسة الأرثوذكسية الروسية . [ 48 ]

ظهرت لوحات بول ر. غريغوري عن الأرض الوسطى، التي رُسمت بدءًا من عام ١٩٧٨، على أغلفة حوالي ٣٠ ألبومًا موسيقيًا من موسيقى الروك؛ ^{[ ٤٩ ] [ ٥٠ ]} إلا أن الفنانة روث لاكون وصفت عمل غريغوري بأنه غير دقيق، إذ أنه يبتعد عن نص تولكين. ^{[ ٥١ ]} اشتهر تيم وغريغ هيلدبراندت، المعروفان عادةً باسم الأخوين هيلدبراندت ، بتقاويم تولكين الخاصة بهما ، والتي صدرت بين عامي ١٩٧٦ و٢٠٠٦. ^{[ ٥٢ ] [ ي ]} قال الرسام جون هاو إنه استلهم "شرارة حقيقية" من تقاويم هيلدبراندت، لأنها أظهرت له إمكانية تصوير روايات تولكين. ^{[ ٥٣ ]}

ساهم توم لوباك في تقدير عالم تولكين الأسطوري من خلال أعماله الفنية ودراساته الأكاديمية. ^{[ 54 ]} وقد علّق الباحث في أعمال تولكين، برادفورد لي إيدن، بأن عمل لوباك كان "فريدًا" في استخدامه لخطوط تولكين ( سيرث وتينغوار ) ولغات الإلف ( كوينيا وسيندارين ^{[ 55 ]} ) في فنه، وفي محاكاته لأسلوب المخطوطات المزخرفة في العصور الوسطى . ^{[ 56 ]} وقد حظيت رؤيته الفنية لكتاب "السيلماريليون" بالتقدير إلى جانب رؤى رسامي تولكين الآخرين: ففي عام 1990، كلّفت مجلة "ميثلور" لوباك وثلاثة رسامين آخرين بتصوير المواجهة بين صانع السيلماريل ، فيانور ، وأخيه غير الشقيق فينغولفين . ^{[ 57 ]}

• صور من كتاب سيلمايليون على الطراز القروسطي مع خط إلفي من تصميم توم لوباك
• 
  أولمو ، سيد المياه، ينقذ فورونوي.
• 
  يواجه فيانور ، صانع السيلماريل ، أخاه غير الشقيق فينغولفين .
• 
  سقوط برج تورجون خلال سقوط جوندولين

ذكر تولكين أنه كان مفتونًا بشكل خاص بكتب علم النبات المصورة ، وبنباتات المناطق الجديدة غير المألوفة. وقال إنه لم يرَ شيئًا يُشبه زهرة نيفرديل ، لأن "تلك الزهور المتخيلة تُضاء بنور" عالم آخر؛ فالزهرة ستكون "مجرد نوع رقيق من زهرة الثلج ". ^{[ T 10 ]} أعدّ الرسام غراهام أ. جود رسومات مطبوعة على الخشب لدعم كتاب والده، عالم النبات والتر س. جود، " نباتات الأرض الوسطى" الصادر عام 2017. ووفقًا للباحث في أعمال تولكين، مارتن سيمونسون، فإن الرسومات المطبوعة على الخشب "تجمع بين تمثيلات دقيقة للخصائص المورفولوجية لمعظم النباتات قيد الدراسة ومشاهد مُصوّرة بشكل رمزي من عالم الأساطير، وبالتالي فهي تُجسّد جوهر الكتاب المختلط: الفن والعلم". ^{[ 58 ] [ 59 ]}

تفاصيل من رسم توضيحي محفور على الخشب لزهرة نيفرديل الخيالية ، المستوحاة من زهرة الثلج . تُظهر الصورة المصغرة أراغورن وأروين على مرج من هذه الزهور في سيرين أمروث . من كتاب " نباتات الأرض الوسطى" لعام ٢٠١٧ ، من تأليف غراهام أ. جود. [ ٥٩ ] يجمع هذا الرسم بين الخيال وعلم النبات ، "الفن والعلم". [ ٥٨ ]

يصف الفنان الأمريكي دوناتو جيانكولا نفسه بأنه "كلاسيكي-تجريدي-واقعي يعمل في مجال الخيال العلمي والفانتازيا". ^{[ 60 ]} وقد دفعت لوحاته العديدة لعالم جيه آر آر تولكين الخيالي جيف لاسالا، الذي كتب على موقع Tor.com ، إلى وصفه بأنه " كارافاجيو الأرض الوسطى" و"تولكين كلاسيكي جديد ". ^{[ 61 ]} ويشير لاسالا إلى أن لوحة جيانكولا "برج سيريث أنغول"، التي يظهر فيها أورك وهو يعذب فرودو العاري ، تكاد تكون من أعمال الفنان الأنجلو-سويسري هنري فوسلي (1741-1825)، المعروف بتصويره للخوارق. ^{[ 61 ]}

وقد تم تشبيه لوحة دوناتو جيانكولا الكلاسيكية الجديدة " برج سيريث أنغول" بالأعمال الدرامية لكارافاجيو أو هنري فوسلي . [ 61 ]

اشتهر رسامَا أعمال تولكين، جون هاو وآلان لي، بنهاية القرن العشرين برسوماتهما لعالم الأرض الوسطى؛ فقد صمّم لي طبعاتٍ مُصوّرة من روايتي "الهوبيت" و "سيد الخواتم" ، ^{[ 63 ] [ 64 ]} بينما صمّم هاو أغلفة العديد من منشورات تولكين. عمل كلاهما كفنانين مفاهيميين في إنتاج ثلاثية أفلام " سيد الخواتم " للمخرج بيتر جاكسون (2001-2003) ، حيث أدت تصاميمهما مباشرةً إلى التصاميم المستخدمة في الأفلام. ^{[ 63 ] [ 1 ]} في عام 2004، فاز لي بجائزة الأوسكار لأفضل إخراج فني عن فيلم " سيد الخواتم: عودة الملك" . ^{[ 65 ]} دُعي ناسميث للعمل كفنان مفاهيمي في أفلام بيتر جاكسون، لكنه رفض. ^{[ 66 ]}

يشير هانز فيلتن إلى أن كلاً من تولكين ولي تأثرا بالأسلوب البصري لرائد حركة الفنون والحرف ويليام موريس ، نظرًا لإعجاب تولكين بكتابات موريس وأعماله الفنية. وبناءً على ذلك، قام لي بتكييف أسلوب رسوماته التوضيحية لعالم الأرض الوسطى ليصبح أقرب إلى أعمال موريس. ومن خلال أفلام جاكسون، وصل أسلوب موريس إلى جمهور أوسع من محبي أدب الفانتازيا الحديث. ^{[ 67 ]}

اجتذبت الأفلام جمهورًا واسعًا، مما جعل التصور الفني لفناني جاكسون مؤثرًا، بل وخلق صورة نمطية عن الأرض الوسطى وأجناسها من الجان والأقزام والأورك والهوبيت ، وهي صورة مشتركة بين محبي تولكين والفنانين على حد سواء. ^{[ 62 ]} مع ذلك، يستلهم بعض الفنانين من مصادر أخرى؛ إذ تُقر آنا كوليسز بأن لوحتها لأروين وهي تخيط راية أراغورن مستوحاة من لوحة إدموند لايتون عام 1911 بعنوان "خياطة الراية" . ^{[ 68 ]}

• 
  أروين تخيط راية أراغورن ، بريشة آنا كوليسز، 2015
• 
  تطريز الراية ، بقلم إدموند لايتون ، 1911

اشتهرت الرسامة الألمانية أنكه إيسمان برسوماتها المستوحاة من عالم تولكين، والتي بدأت كرسومات من وحي المعجبين، ^{[ 69 ]} كما في كتاب " Der Flammifer von Westernis" الصادر عن جمعية تولكين الألمانية عام 1991. ^{[ 70 ] [ 71 ]} وقد رسمت العديد من اللوحات لمشاهد من كتاب "السيلماريليون" . ^{[ 72 ]} وقد قامت إيسمان برسم كتاب تيموثي فورنيش " High Towers and Strong Places: A Political History of Middle-earth" الصادر عام 2016 ، بأسلوبٍ، بحسب رأي مايك فوستر ، تأثر بأفلام بيتر جاكسون. ^{[ 73 ]}

لوحة أنكه إيسمان بعنوان " الفراق (بيرين من لوثيان )"، كما وردت في كتاب "السيلماريليون" . وقد وُصفت أعمالها بأنها متأثرة بأفلام بيتر جاكسون. [ 73 ]

أنجزت جيني دولفين سلسلة من اللوحات المائية لمشاهد من كتاب "السيلماريليون" . ^{[ 74 ]} وقد وُصفت بأنها أشهر فناني الأرض الوسطى العصاميين؛ وتعلق أورور نوري بأن شهرتها بين محبي تولكين منحتها مكانة فريدة، فهي فنانة هاوية عصامية وفنانة معترف بها ومنشورة أعمالها. ^{[ 75 ]} فازت دولفين بثلاث جوائز من جمعية تولكين عن لوحاتها، وهي: في عام 2014 عن لوحة "إيارنديل البحار"، وهي لوحة لإيارنديل ، إحدى شخصيات بدايات عالم تولكين الأسطوري ؛ ^{[ م ]} وفي عام 2018 عن لوحة "الصيد"، وهي تصوير لفينرود فيلاغوند وهو يذهب في رحلة صيد مع الفينوريين مايدروس وماغلور في بيليرياند الشرقية ؛ وفي عام 2020، تم تصميم قميص "الأستاذ" احتفالاً بمرور 50 عامًا على تأسيس جمعية تولكين، ويضم شخصيات وأماكن من الأرض الوسطى داخل رسم تخطيطي لجيه آر آر تولكين وهو يدخن الغليون. ^{[ 74 ]}

• أغوي، نيلز إيفار (2013). "غامض أم واضح؟: الأوصاف في "سيد الخواتم"دراسات تولكين . 10 ( 1). مشروع ميوز : 49-67 . doi : 10.1353/tks.2013.0011 . ISSN 1547-3163 . S2CID 170171727 .  
• بلوك، كور (2011). كولير، بيتر (محرر). نسيج تولكين . هاربر كولينز . ​​ISBN 978-0-00-743798-6.
• مكتبة بودليان (13 يونيو 2016). "خريطة نادرة للأرض الوسطى تُعرض في مكتبات بودليان" . مكتبة بودليان . تاريخ الاطلاع: 10 يوليو 2020 .
• كاربنتر، همفري ، محرر. (2023) [1981]. رسائل ج. ر. ر. تولكين : طبعة منقحة وموسعة . نيويورك: هاربر كولينز . ​​ISBN 978-0-35-865298-4.
• هاموند، واين ج .؛ سكول، كريستينا (1995). ج. ر. ر. تولكين: فنان ورسام . رسومات ج. ر. ر. تولكين . بوسطن: هوتون ميفلين . ISBN 0-395-74816-X.
• هاموند، واين ج .؛ سكول، كريستينا (2006ب). دليل ورفيق ج. ر. ر. تولكين: دليل القارئ . لندن: هاربر كولينز . ​​ISBN 0-007-14918-2.
• هولمز، جون ر. (2013) [2007]. "الفن والرسوم التوضيحية لتولكين". في: دروت، مايكل دي سي (محرر). موسوعة جيه آر آر تولكين . روتليدج . ص 27-32 . ISBN  978-0-415-86511-1.
• كينيدي، مايف (3 مايو 2016). "مكتبة بودليان تقتني خريطة تولكين المشروحة للأرض الوسطى" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 10 يوليو 2020 .
• ماكيلوين، كاثرين (2018). تولكين: صانع الأرض الوسطى . مكتبة بودليان . ص  384. ISBN 978-1851244850.
• ماكلويد، جيفري جيه؛ سمول، آنا (2017). "تصوير الكلمة: تولكين فنانًا وكاتبًا". دراسات تولكين . 14 (1): 115-131 . doi : 10.1353/tks.2017.0009 . S2CID 171923300 . 
• نوري ، أوروري (2020). هل وجدت أرض البيئة؟ De l'incarnation d'un nouvel imaginaire Collectif dans l'espace quotidien [ أين الأرض الوسطى؟ حول تجسيد خيال جماعي جديد في الفضاء اليومي ] . أعمال الندوة 2020 du Laboratoire des Imaginaires (باللغة الفرنسية). ص 185 – 205. ISBN  978-2-9574143-0-7. hal-03884812.
• سكل, كريستينا ; هاموند، واين ج. (2017). رفيق ودليل JRR تولكين . المجلد.  2 (  الطبعة الثانية). هاربر كولينز . رقم ISBN 978-0-0082-1454-8.
• سفيتيل، تورين (2007). هل ترغب بالعمل في مجال الرسوم المتحركة والمؤثرات الخاصة؟ دار نشر إنسلو . رقم ISBN 978-0-7660-2737-4.
• تولكين، جيه آر آر (1977). كريستوفر تولكين (محرر). السيلمايليون . بوسطن: هوتون ميفلين . ISBN 978-0-395-25730-2.
• تولكين، جيه آر آر (1983). الوحوش والنقاد، ومقالات أخرى . لندن: ألين وأونوين . OCLC 417591085 . 
• فيلتن، هانز رودولف (2024). "جماليات ويليام موريس البصرية في العصور الوسطى واستمرارها في أدب الفانتازيا". جماليات الفانتازيا: تصوير الأساطير والعصور الوسطى، 1880-2020 (ملف PDF) . العصور الوسطى والثقافة الشعبية. المجلد  4. الصفحات 175-204 . doi : 10.14361/9783839470589 . ISBN  978-3-8376-7058-5.