أرليكينو (أوبرا)

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة
أرليكينو
أوبرا لفيروتشيو بوسوني
ألكسندر مويسي في الدور الرئيسي
كاتب كلمات الاوركسترافيروتشيو بوسوني
لغةالألمانية
العرض الأول
11 مايو 1917 ( 1917-05-11 )
دار الأوبرا في زيورخ

أرلكينو أو النوافذ (هارلكوين ، أو النوافذ ، بي في 270) هي أوبرا من فصل واحدبحوار منطوق من تأليف فيروتشيو بوسوني ، مع نص موسيقي باللغة الألمانية ، تم تأليفه في عام 1913. وقد أكمل بوسوني موسيقى الأوبرا أثناء إقامته في زيورخ في عام 1916. وهي عبارة عن أوبرا مكونة من عدد من الألحان مكتوبة بأسلوب كلاسيكي جديد وتتضمن تلميحات ساخرة إلى الأعراف والمواقف الأوبرالية النموذجية في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. كما تتضمن محاكاة ساخرة لمبارزة. [1]

سجل الأداء

كان العرض الأول في 11 مايو 1917 في مسرح المدينة، زيورخ . [2] كما تم عرض أوبرا بوسوني ذات الفصلين توراندوت في البرنامج كجزء من عرض مزدوج. [3]

كان أول عرض مسرحي بريطاني لـ Arlecchino في عام 1954 في Glyndebourne . [4] ومع ذلك، أنتج إدوارد كلارك نسخة حفل موسيقي في لندن عام 1939، باستخدام ترجمة إنجليزية لإدوارد دنت . [5] تم إجراؤه بواسطة هيام جرينباوم في 12 فبراير 1939 وتم بثه على شاشة بي بي سي. [6]

خلفية

تتكون الأوبرا من أربع حركات مع تمثيل مماثل لأرليكينو في كل منها: [7] [8]

I. ARLECCHINO als Schalk [Arlecchino as Rogue] (Allegro molto)
ثانيا. ARLECCHINO als Kriegsmann [Arlecchino بدور المحارب] (Allegro assai, ma marziale)
ثالثا. ARLECCHINO als Ehemann [أرليكينو كزوج] (Tempo di minuetto sostenuto)
رابعا. ARLECCHINO als Sieger [Arlecchino بدور الفاتح] (Allegretto sostenuto)

الأدوار في أرليكينو مستمدة من الكوميديا ​​​​الإيطالية ديل آرتي . من غير المعتاد أن يكون الدور الرئيسي لأرليكينو دورًا متحدثًا في المقام الأول. قال الملحن أن أرليكينو "لديه ميل إلى الغموض والمبالغة من أجل وضع المستمع مؤقتًا في موقف من الشك الطفيف". [9] وصفها رونالد ستيفنسون بأنها "أوبرا معادية" و "هجاء مناهض للحرب". [10] [11]

وقد علق جويدو إم. جاتي على أن الأوبرا نفسها توضح أفكار بوسوني الخاصة حول الأوبرا باعتبارها لا تصور "أحداثًا واقعية"، كما أنها تستخدم الموسيقى ليس بشكل مستمر، ولكن بدلاً من ذلك عندما تكون هناك حاجة إليها وتكون الكلمات غير كافية وحدها لنقل أفكار النص. يصف لاري سيتسكي الموسيقى بأنها "متكاملة بإحكام" و"تعتمد إلى حد كبير على "الصف" [من النغمات] الذي يظهر كقرع طبول في بداية الأوبرا". [12] وقد وصف هنري كويل هذه المقطوعة بأنها "الأوبرا الوحيدة التي تخون معرفة أسلوب شونبيرج المبكر قبل فوزيك ". [13]

نظرًا لأن مدة أوبرا أرليكينو كانت قصيرة جدًا بحيث لا يمكن تقديمها لأمسية كاملة، فقد قام بوسوني بتأليف أوبرا توراندوت المكونة من فصلين لتكون بمثابة عمل مصاحب.

الأدوار

دور نوع الصوت العرض الأول، 11 مايو 1917 [14]
(قائد الفرقة الموسيقية: فيروتشيو بوسوني)
سير ماتيو ديل سارتو، خياط محترف الباريتون فيلهلم بوكهولت
أباتي كوسبيكو الباريتون أوغسطس ميلنر
الدكتور بومباستو باس هنريش كون
أرليكينو تحدث الكسندر مويسي
لياندرو، الفارس تينور ادوارد جرونيرت
أنونزياتا، زوجة ماتيو صامت إيلسي إيفالد
كولومبينا، زوجة أرليكينو ميزو سوبرانو كاثي وينك
اثنان من رجال الشرطة صامت ألفونس جورسكي، كارل هيرمان
صامت: كارتر، الناس في النوافذ، حمار

الأجهزة

الأوركسترا: 2 فلوت (كلاهما بيكولو مزدوج )، 2 مزمار (الثاني هورن إنجليزي مزدوج )، 2 كلارينيت (الثاني كلارينيت باس مزدوج في C)، 2 باسون (الثاني كونترباسون مزدوج )؛ 3 أبواق ، 2 بوق ، 3 ترومبون ؛ طبول ، 3 آلات إيقاع ( جلوكنسبيل ، مثلث ، دف ، طبلة عسكرية ، طبلة باس ، صنج ، تام تام ، سيليستا )؛ أوتار (8 كمان I، 8 كمان II، 6 فيولا ، 6 تشيلو ، 6 كونترباس ). موسيقى المسرح: 2 بوق، طبول. [14] [15]

ملخص

تتكون الأوبرا، التي تتألف من فصل واحد، من مقدمة وأربع حركات. [16] تدور أحداثها في بيرغامو ، إيطاليا، في حوالي القرن الثامن عشر. [17]

المقدمة:

يظهر أرليكينو ، مرتديًا قناعًا وزيًا متنوعًا، أمام الستارة على صوت الموسيقى الاحتفالية ويلقي خطابًا موجزًا ​​حول الحدث التالي.

يرتفع الستار ليكشف عن شارع متعرج مليء بالتلال في المدينة العليا. كان الوقت قبل حلول المساء بقليل. يقع باب منزل ماتيو على الجانب الأيسر الأمامي؛ ويقع المدخل ولافتة حانة النبيذ على طول الشارع، أعلى اليمين.

الحركة الأولى: أرليكينو في دور روج

1. المقدمة والمشهد وأرييتا. يجلس السير ماتيو الخياط أمام منزله وهو يخيط ويقرأ بصمت. يصبح أكثر حيوية ويبدأ في قراءة بصوت عالٍ باللغة الإيطالية قصة الحب غير المشروع بين باولو وفرانشيسكا من المقطع الخامس من الجحيم لدانتي . ومن عجيب المفارقات أنه من خلال نافذة أعلاه، يمكن رؤية أرليكينو وهو يمارس الحب مع زوجة ماتيو الشابة الجميلة أنونزياتا. يفكر ماتيو في دون جوان وهو يتأمل احتمال إدانة العاشقين بالجحيم، وتقتبس الأوركسترا بهدوء "أريا الشمبانيا" من دون جيوفاني لموتسارت . ينهي أرليكينو حديثه بأنونزياتا ويقفز من النافذة ويهبط أمام ماتيو ويتلو السطر التالي من دانتي: Quel giorno più non vi leggemmo avanti ("لم نقرأ المزيد في ذلك اليوم"). يخبر أرليكينو الخياط المرتبك بسرعة أن الحرب اندلعت وأن البرابرة على البوابة. [18] يمسك أرليكينو بمقص الخياط لرفع معطفه كشعار، ويسرق مفتاح المنزل من جيبه، ويدفع ماتيو إلى الداخل، ويغلق الباب. بعد مغادرته بقليل، من خارج المسرح، نسمعه يغني "لا-لا-ل-را!" مطولة ومتحدية.

2. دويتو . يسير رئيس الدير والطبيب على الطريق أمام المنزل. ويتحدثان بعمق حول أمور "مهنية". وفي ظل سلسلة من التصريحات الفاحشة، تقدم الأوركسترا مقطوعة موسيقية مصاحبة تتألف من مجموعة من الاختلافات حول موضوع موزارتي ممتع. ويلاحظ الأب كونسبيكو أنهما أمام منزل أنونزياتا الجميل، الذي كان مغلقًا بالكامل، فينادي عدة مرات على ماتيو لكنه لم يتلق أي رد. وأخيرًا يفتح ماتيو النافذة بحذر للتأكد من هويتهما.

3. الثلاثي. يشعر ماتيو بالاطمئنان، فيكشف الأخبار المشؤومة عن الحرب ووصول البرابرة الوشيك. يسود الذعر. يتلو رئيس الدير أسماء بناته العشر، خائفًا من مصيرهن. يقول الطبيب "Das gibt zu denken " ("شيء يجب التفكير فيه")، ويتوقف الطبيب ورئيس الدير للحظة للتفكير، ويعرضان إبلاغ العمدة. يغادران لأداء مهمتهما، وسرعان ما يتجولان في النزل المجاور للتأمل أثناء احتساء كأس من نبيذ شيانتي .

الحركة الثانية: أرليكينو كمحارب.

4. مسيرة ومشهد. يعود أرليكينو بصحبة شرطيين ( بالإيطالية : sbirros ) مرتديًا زيًا عسكريًا ويخبر ماتيو أنه قد تم استدعاؤه ولديه ثلاث دقائق لترتيب منزله. وفي أثناء غيابه، قام أرليكينو بعمل نسخة من المفتاح، وأعاد الأصل سراً. يظهر الخياط المذهول مرتديًا زيًا مرتجلًا سخيفًا، ويطلب الإذن باصطحاب دانتي المحبوب معه ويحصل عليه، ويرحل حزينًا برفقة الشرطيين. [تستحضر هذه القطعة حدثًا حزينًا في التاريخ الإيطالي. في عام 1499 استولى الفرنسيون على ميلانو وسجنوا زعيم المدينة، لودوفيكو سفورزا (الذي كان أيضًا صديقًا مقربًا لليوناردو دافنشي ). سُمح له بكتاب واحد: الكوميديا ​​الإلهية لدانتي . [19] ]

الحركة الثالثة: أرليكينو كزوج.

5أ. المشهد واللحن . لدهشة أرليكينو، تظهر زوجته كولومبينا في الوقت الذي يحاول فيه استخدام مفتاحه الجديد لفتح منزل ماتيو. لم تتعرف عليه في البداية، فطلبت من القبطان المفترض حمايتها باعتبارها زوجة مهجورة. عندما استدار لمواجهتها، أدركت فجأة أن "القبطان" هو في الواقع أرليكينو وبدأت في توبيخه على خيانته، وتوقفت فقط لوضع البودرة على وجهها. وردًا على ذلك، ألقى أرليكينو خطابًا قصيرًا حول آرائه حول الزواج والإخلاص: " الولاء، سيدتي، رذيلة لا تنطبق  على احترامي".

5ب. أرييتا. يختتم أرليكينو حديثه بسؤال كولومبينا عن كيفية نومها . تغير كولومبينا لحنها. تغني بالتناوب 3/4 و 2/4، في محاولة لإرضاء أرليكينو، وتصف كيف تحسدها النساء الأخريات على مكانتها كزوجة له. ثم تغني عن فضائلها كزوجة: فهي تستطيع الرقص والغناء، والعزف على الدف. بينما تستقر كولومبينا بالقرب منه، يقول أرليكينو، الذي لم ينخدع بحيلتها: " أوه كولومبينا، هل ترين ذلك النجم؟". وبينما تنظر كولومبينا إلى السماء الليلية، يهرب بسرعة.

6. مشهد لشخصيتين، ثم ثلاث شخصيات. يُسمع صوت التينور العذب للفارس لياندرو وهو يغني رومانزا : Mit dem Schwerte, mit der Laute, zieht des Wegs der Trovador ("بالسيف والعود يتجول التروبادور "). وسرعان ما يظهر، حاملاً عوده وسيفه ويرتدي قبعة من الريش. إنه ليس نحيفًا ولا شابًا، بل إنه تينور أوبرا إيطالي نموذجي. تستأنف كولومبينا دور المرأة المهجورة، ويبدأ لياندرو في غناء آريا انتقام إيطالية كلاسيكية (" Contro l'empio traditore la vendetta compierò - "سأنتقم من الخائن الفاجر"). وفي ختامها، يستدير وينحني مبتسمًا للجمهور.

ومع ذلك، فإن كولومبينا متشككة وتتظاهر بأنها إلسا من برابانت ( Könnt' ich jemals einem Manne noch trauen!  - "هل يمكنني أن أثق برجل مرة أخرى!") ويتولى لياندرو دور لوهينجرين . تصاحب الأوركسترا محاكاة ساخرة لفاغنر : اهتزازات الأوتار، وأوتار النفخ الخشبية الكثيفة ، وإيقاعات البوق التي لا معنى لها . يتبع ذلك محاكاة ساخرة لبيل كانتو ( Venus sieht auf uns hernieder  - "فينوس تنظر إلينا") كاملة مع portamento و stretta . وفقًا لبومونت، فإن "النموذج الأولي لـ stretta يقع في مكان ما بين Cimarosa أو Mozart أو Rossini ولكن لغتها التوافقية ، مع التغييرات المفاجئة في المفتاح والكروماتيكية المتماثلة ، هي Busoni خالصة." [20]

كان أرليكينو، الذي عاد إلى زيه المتنوع، يراقب كولومبينا ولياندرو من خلال نظارته . ثم يتقدم للأمام، ويهنئ كولومبينا على تعليم نفسها في مدرسته، ويرافقها إلى النزل. ثم يعود إلى لياندرو، ويتحداه في مبارزة ، ويقتله، ويختفي في منزل ماتيو.

الحركة الرابعة: أرليكينو في دور فيكتور.

7. المشهد والرباعية والميلودراما . تخرج كولومبينا وأباتي ودوتوري من النزل. يتعثر الرجلان ويصطدمان بلياندرو ملقى على الطريق. يعلن دوتوري موت الجثة. تنوح كولومبينا وتلقي بنفسها على لياندرو المنبطح على الأرض، لكنها سرعان ما تدرك أنه على قيد الحياة. ينازع دوتوري تشخيصها، لكن أباتي يعلن بعثه. ظهرت وجوه كثيرة في نوافذ المنازل المجاورة بعد كل هذا الاضطراب، لكن عندما ينادي أباتي طلبًا للمساعدة، تختفي الوجوه وتغلق النوافذ. تظهر عربة يجرها حمار وسائقها من حول الزاوية، لذا يقرران وضع لياندرو على العربة. بينما يدعو أباتي للصلاة، يستعيد لياندرو وعيه ويشارك في صنع رباعية ومحاكاة ساخرة توحي بريجوليتو . [21]

أخيرًا، بينما يضعون لياندرو على العربة وتغادر المجموعة الصغيرة الحزينة المسرح متوجهة إلى المستشفى، يظهر أرليكينو عند نافذة العلية في منزل ماتيو ويودعهم. يصعد إلى السطح ويعلن بفرح:

نون غلوت مين ستيرن!
Die Welt ist off!
Die Erde ist jung!
Die Liebe مجاني!
إيه هالكينز!

        

الآن يشرق نجمي!
العالم مفتوح!
الأرض شابة!
الحب حر!
أنتم أيها المهرجون!

ينزلق عبر أنبوب الصرف، يفتح الباب، يحتضن أنونزياتا المنتظرة، ويغادر الاثنان المسرح.

8. مونولوج . يعود ماتيو ويدخل المنزل. يظهر عند النافذة وفي يده مصباح وفي اليد الأخرى قطعة من الورق يقرأها بصوت عالٍ. إنها مذكرة من أنونزياتا تدعي أنها ذهبت إلى صلاة الغروب وستعود قريبًا. يخرج ماتيو من المنزل ومعه المصباح ودانتي، ويستأنف الخياطة في مكان عمله، في انتظار عودتها. يتم إنزال الستار ببطء، ويتخذ عازفان للبوق يرتديان زي المسرح التقليدي وضعين على اليسار واليمين.

9. الموكب والرقص. (النهاية). في الموكب، يعبر الشخصيات الأخرى، لياندرو وكولومبينا، ودوتوري وأباتي، والحمار والعربة، والشرطيان، وأخيرًا أرليكينو وأنونزياتا، المسرح وينحني للجمهور. يخلع أرليكينو قناعه ويتحدث إلى الجمهور، موضحًا التصرف الجديد للزوجين، والذي سيستمر "إلى أن يحدث شيء جديد؟". ينضم هو وأنونزياتا إلى الرقص أثناء مغادرتهما المسرح. يرتفع الستار المنسدلة ويمكن رؤية ماتيو وهو لا يزال يقرأ وينتظر.

التسجيلات

ملاحظة: حدد رابط رقم الكتالوج للحصول على تفاصيل التسجيل الإضافية.

بوسوني: أرليكينو وتوراندوت - جوقة وأوركسترا أوبرا ليون [ 22] [23]
بوسوني: أرليكينو - أوركسترا راديو برلين السيمفوني
  • القائد: جيرارد ألبريشت
  • المطربون الرئيسيون: بيتر ماتيتش (أرليكينو، منطوق) / روبرت وورل (أرليكينو، سونغ)؛ رينيه بابي (سير ماتيو ديل سارتو)؛ سيغفريد لورينز (أباتي كوسبيكيو) ؛ بيتر ليكا (دوتور بومباستو) ؛ روبرت وورل (لياندرو) ؛ مارسيا بيلامي (كولومبينا، غناء)/كاتارينا كوشني (كولومبينا، غناء)
  • التسمية: كابريتشيو 60 038-1 (1 قرص مضغوط )

النتيجة القابلة للتحميل

مراجع

ملحوظات

  1. ^ كريس والتون، "الأوبرا الكلاسيكية الجديدة" في كوك، ص 108.
  2. ^ الفصل الثالث عشر أرليكينو في بومونت (1985)، ص. 219.
  3. ^ الفصل الخامس عشر توراندوت في بومونت (1985)، ص 241.
  4. ^ رونالد ستيفنسون، “Busoni's Arlecchino ” (1954). ميوزيكال تايمز , 95 (13): 307-308.
  5. ^ موقع الموسيقى العالمي: دينيس أبيفور، ذكريات دائرة الساحر
  6. ^ Arlecchino، مدخل IMDb
  7. ^ جاتي، جويدو م. (ترجمة أ. أربيب كوستا) (يوليو 1934). "الأعمال المسرحية لفيروتشيو بوسوني". مجلة الموسيقى الفصلية . 20 (3): 267-277. doi :10.1093/mq/XX.3.267.
  8. ^ بوسوني (1918)، ص. السادس، 1، 65، 74، 122.
  9. ^ بوفيت، ديريك، "Busoni Elucidated" (مراجعة لكتاب أنتوني بومونت Busoni the Composer (يناير 1986). Musical Times ، 127 (1715): 29.
  10. ^ ستيفنسون، رونالد، مراجعة كتاب فيروتشيو بوسوني: رسائل مختارة (حرره أنتوني بومونت) (ديسمبر 1987). تيمبو (سلسلة جديدة)، 163 : ص 27-29.
  11. ^ جاسر، م.، "رونالد ستيفنسون، ملحن وعازف بيانو: نقد تفسيري من منظور عازف البيانو" (مطبعة جامعة إديث كوان، غرب أستراليا، 2013)
  12. ^ سيتسكي (2005)، ص 77.
  13. ^ كويل، هنري (1952). "Current Chronicle: New York". The Musical Quarterly . XXXVIII (1): 123–136. doi :10.1093/mq/xxxviii.1.123.
  14. ^ ab Beaumont (1985)، ص 219.
  15. ^ بوسوني (1918)، الصفحات 1، 65، 72، 74، 122، 179، 181، 184.
  16. ^ يعتمد الملخص على عدة مصادر: (أ) النتيجة الكاملة [Busoni (1918)؛ (ب) الفصل الخاص بأرليكينو في بومونت (1985)، ص 219-237؛ (ج) الكتيب الذي يحتوي على الملخص والنص مع الترجمة الإنجليزية المصاحبة لتسجيل ناغانو ( Virgin Classics VCD7 59313-2 )؛ و(د) الكتيب الذي يحتوي على الملخص المصاحب لتسجيل ألبريشت ( Capriccio 60 038-1 ).
  17. ^ كتيب مع ملخص مصاحب لتسجيل ألبرشت ( Capriccio 60 038-1 ).
  18. ^ في الرسم التخطيطي الأصلي للنص الغنائي، أُشير إلى "البرابرة" باسم " الأتراك ". أدى اندلاع الحرب العالمية الأولى إلى دفع بوسوني إلى إجراء هذا التغيير. (فيروتشيو بوسوني، " تطور أرليكينو " في لي (1957)، ص 61-62).
  19. ^ بومونت (1985)، ص 230.
  20. ^ بومونت (1985)، ص 232.
  21. ^ بومونت (1985)، ص 235.
  22. ^ ويليام لويد، “بوسوني: أرليكينو وتوراندوت”. ميوزيكال تايمز ، 112 (1994).
  23. ^ مراجعة تسجيلات ناغانو في مجلة The Gramophone، نوفمبر 1993، ص 139. تم الاسترجاع في 2 فبراير 2009.

مصادر

بومونت، أنتوني (1985). بوسوني الملحن . لندن: فابر وفابر . ISBN 0-571-13149-2 . 
بوسوني، فيروتشيو (1918). أرليكينو. كابريشيو مسرحي . رقم الكتالوج. الجزء ب. 1700 (النتيجة الكاملة). لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل . انظر صفحة هذا العمل في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية . تاريخ الوصول 19 أكتوبر 2009.
كوك، ميرفين (2005). The Cambridge Companion to Twentieth-Century Opera . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-78009-8 .  انظر أيضًا المعاينة الجزئية لكتب جوجل. تاريخ الوصول 3 أكتوبر 2009.
لي، روزاموند، مترجم (1957). جوهر الموسيقى وأوراق أخرى بقلم فيروتشيو بوسوني . لندن: روكليف للنشر. (طبعة أعيد طبعها: نيويورك: دوفر للنشر، 1965).
سيتسكي، لاري (2008). بوسوني والبيانو. الأعمال والكتابات والتسجيلات . (الطبعة الثانية). هيلسديل، نيويورك: مطبعة بيندراجون. رقم ISBN 978-1-57647-158-6 . [الطبعة الأولى، ويستبورت: مطبعة جرينوود ، 1986. رقم ISBN 0-313-23671-2 .]   
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أرلكينو_(أوبرا)&oldid=1243474526"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate