كونشرتات البيانو من تأليف يوهان سيباستيان باخ

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 32 صور
الموسوعة الحرة
ملحن يقود الكانتاتا من شرفة في كنيسة، نقش من كتاب "Musicalisches Lexicon" ، يوهان جوتفريد فالتر ، 1732

كونشرتو لوحة المفاتيح ، BWV 1052–1065 ، هي كونشرتو للهاربسيكورد (أو الأرغن )، والوتريات ، والكونتينو، من تأليف يوهان سيباستيان باخ . يوجد سبعة كونشرتو كاملة للهاربسيكورد المنفرد (BWV 1052–1058)، وثلاثة كونشرتو للهاربسيكوردين (BWV 1060–1062)، وكونشرتو لثلاثة هاربسيكوردات (BWV 1063 و1064)، وكونشرتو واحد لأربعة هاربسيكوردات (BWV 1065). يتضمن كونشرتو آخران أجزاءً منفردة للهاربسيكورد: كونشرتو BWV 1044، الذي يحتوي على أجزاء منفردة للهاربسيكورد والكمان والفلوت، وكونشرتو براندنبورغ رقم ​​5 في مقام ري الكبير ، بنفس التوزيع الموسيقي. بالإضافة إلى ذلك، هناك مقطع كونشيرتو من تسعة أسطر للهاربسيكورد (BWV 1059) يضيف آلة الأوبوا إلى الآلات الوترية والكونتينو.

يُعتقد أن معظم كونشرتات باخ للهاربسيكورد (باستثناء كونشرتو براندنبورغ الخامس) هي توزيعات موسيقية لكونشرتات سابقة لآلات لحنية، كُتبت على الأرجح في كوتن . وفي كثير من الحالات، لم يبقَ سوى نسخة الهاربسيكورد. وتُعدّ هذه الكونشرتات من أوائل الكونشرتات التي كُتبت لآلات المفاتيح على الإطلاق.

تاريخ

نقش لكنيسة القديس توما في لايبزيغ عام 1723، وهو العام الذي عُيّن فيه باخ هناك. وقد أقام مع عائلته في مدرسة القديس توما على اليسار.

كانت الموسيقى التي قدمتها الجمعية متنوعة؛ لذا يمكننا أن نفترض أن كونشرتات الكمان والبيانو لباخ كانت تُعزف أيضًا، وإن كان ذلك على الأرجح بشكل أكثر تكرارًا في منزل باخ... لا شك أن أزهى عصور فرقة باخ المنزلية كانت من حوالي عام 1730 حتى عام 1733، حيث كان الابنان البالغان، فريدمان وإيمانويل، لا يزالان يعيشان في منزل والدهما، وكان برنارد قد كبر بالفعل، وكان كريبس، الذي كان تلميذ سيباستيان منذ عام 1726، قد بدأ يُظهر مواهبه العظيمة... يبقى ما إذا كان باخ قد كتب كونشرتات الكمان خصيصًا لهم أمرًا غير محسوم... في هذا الفرع من الفن، كرّس نفسه بشكل رئيسي في لايبزيغ لكونشرتو البيانو.

— فيليب سبيتا ، "يوهان سيباستيان باخ،" ١٨٨٠ [ ١ ]

لا تزال كونشرتو آلة الهاربسكورد الواحدة، BWV 1052–1059، محفوظة في نسخة أصلية بخط يد باخ، وهي الآن محفوظة في مكتبة برلين الحكومية . وبناءً على العلامات المائية للورقة ونوع الخط، يُنسب تأليفها إلى عام 1738 أو 1739. [ 2 ] وكما يذكر بيتر ويليامز ، تُعتبر هذه الكونشرتو في معظمها توزيعات موسيقية من تأليف باخ لأعمال سابقة. إلا أن تحديد تاريخ أو غرض أي من كونشرتو الهاربسكورد ليس بالأمر الهين. ففي الوقت الراهن، لا يمكن إعادة بناء تاريخ التأليف إلا على مستوى الاقتراحات أو التخمينات المعقولة، ويعود ذلك أساسًا إلى ندرة ما تبقى من موسيقى باخ الآلية، وحتى المصادر المتوفرة منها غير مكتملة. وهذا ما يجعل من الصعب تحديد مكان وزمان وغرض المؤلفات الأصلية، بل وحتى تحديد المفتاح الموسيقي الأصلي والآلة المقصودة. [ 3 ]

يوهان جورج شرايبر، 1720: نقش لشارع كاثريننشتراسه في لايبزيغ. في المنتصف يقع مقهى زيمرمان ، حيث كانت فرقة كوليجيوم ميوزيكوم تعقد حفلات موسيقى الحجرة أسبوعيًا

إنّ جزء آلة الهاربسكورد في المخطوطة الأصلية ليس نسخةً طبق الأصل، بل هو نوتة موسيقية أصلية مع العديد من التصحيحات. أما أجزاء الأوركسترا، فقد نُفّذت كنسخة طبق الأصل. [ 2 ] [ 4 ] وقد طُرحت تفسيراتٌ عديدةٌ حول سبب قيام باخ بتجميع مجموعة كونشرتات الهاربسكورد في ذلك الوقت تحديدًا. أحد هذه التفسيرات يتمحور حول دوره كمديرٍ لفرقة كوليجيوم ميوزيكوم في لايبزيغ ، وهي جمعيةٌ موسيقيةٌ بلديةٌ كانت تُقيم حفلاتٍ موسيقيةً أسبوعيةً في مقهى زيمرمان ، وتستقطب العديد من العازفين من طلاب الجامعة. شغل باخ منصب المدير من ربيع عام 1729 إلى صيف عام 1737، ثم مرةً أخرى من أكتوبر عام 1739 حتى عام 1740 أو 1741. ويشير جون بوت إلى أن المخطوطة أُعدّت للعروض عند عودة باخ إلى منصبه كمديرٍ عام 1739، ويُعزى ذلك جزئيًا إلى بقاء المخطوطة في لايبزيغ بعد ذلك. [ 5 ] مع ذلك، يرى بيتر وولني أنه من غير المرجح أن تكون مجموعة "كوليجيوم ميوزيكوم" قد تطلبت أجزاءً أوركسترالية مكتوبة بهذه الدقة؛ ويرى أنه من الأرجح أن المخطوطة أُعدت لزيارة قام بها باخ إلى دريسدن عام 1738، حيث كان من شبه المؤكد أنه سيقدم حفلات موسيقية خاصة في البلاط (أو للنبلاء)، وأن أجزاء الريبينو كانت ستُعزف بواسطة الأوركسترا المقيمة. [ 2 ] [ 6 ] كما أشار بيتر ويليامز إلى أن هذه المجموعة كانت ستكون إضافة قيّمة إلى ذخيرة ابنيه الأكبرين، فيلهلم فريدمان وكارل فيليب إيمانويل ، اللذين كانا يعملان كعازفي آلات مفاتيح محترفين في ذلك الوقت. وتكهن ويليامز أيضًا بأنه قد لا يكون من قبيل الصدفة أن يتزامن توقيت كتابة المخطوطة مع نشر أول مجموعة على الإطلاق من كونشرتات آلات المفاتيح، وهي كونشرتات الأرغن، العمل رقم 1، التي لاقت استحسانًا واسعًا وحققت مبيعات كبيرة . 4 من أعمال جورج فريدريك هاندل نُشرت في لندن وباريس عام 1738. [ 7 ]

هاربسكورد ذو لوحة مفاتيح واحدة محفوظ في منزل باخ في آيزناخ

تعود كونشرتات الهاربسكورد المزدوج أو المتعدد إلى فترة أقدم قليلاً. وقد تم تأريخ أجزاء كونشرتو الهاربسكورد الرباعي BWV 1065 (توزيع باخ لكونشرتو الكمان الرباعي، RV 580، لأنطونيو فيفالدي ) إلى حوالي عام 1730. [ 5 ] وبينما أُلفت كونشرتات الهاربسكورد جزئيًا لإبراز براعة باخ في العزف على البيانو، فقد كُتبت الكونشرتات الأخرى لأغراض مختلفة، منها موسيقى هاوسموزيك - موسيقى للعزف المنزلي داخل منزل باخ في مدرسة توماس في لايبزيغ. وقد سجل يوهان نيكولاس فوركل ، أول كاتب سيرة لباخ، في عام 1802 أن كونشرتات الهاربسكورد المزدوج أو المتعدد عُزفت مع ابنيه الأكبرين. كان كلاهما على تواصل مع فوركل، وبقيا في منزل والديهما حتى أوائل ثلاثينيات القرن الثامن عشر: غادر فيلهلم فريدمان عام ١٧٣٣ ليتولى منصب عازف الأرغن في كنيسة سوفينكيرشه في دريسدن؛ وفي عام ١٧٣٥ انتقل كارل فيليب إيمانويل إلى جامعة فرانكفورت أن دير أودر لمواصلة تدريبه في مجال القانون (الذي لم يدم طويلاً). وهناك أيضًا روايات مباشرة عن عزف الموسيقى من قبل عائلة باخ بأكملها، على الرغم من أن هذه الروايات تعود على الأرجح إلى أربعينيات القرن الثامن عشر خلال زيارات الابنين الأكبر سنًا إلى لايبزيغ: فقد سجل أحد تلاميذ باخ، جيه إف كيه سونينكالب، أن الحفلات الموسيقية المنزلية كانت متكررة، وشارك فيها باخ مع ابنيه الأكبر سنًا، واثنين من أبنائه الأصغر سنًا - يوهان كريستوف فريدريش ويوهان كريستيان - بالإضافة إلى صهره يوهان كريستوف ألتنيكول . من المعروف أيضاً أن فيلهلم فريدمان زار والده لمدة شهر في عام 1739 برفقة عازفَي عود بارزَين (أحدهما سيلفيوس فايس )، مما أتاح فرصاً إضافية للعزف الموسيقي المنزلي. ويُفترض أيضاً أن توزيع سوناتات الأرغن، BWV 525–530 ، لآلتَي هاربسكورد، حيث يؤدي كل عازف الجزء الدوّاسي باليد اليسرى، قد نشأ في الأصل كمعزوفة "هاوسموزيك" ، وهي ثنائية للأبناء الأكبر سناً. [ 8 ]

أُلِّفت كونشرتات الهاربسكورد بأسلوبٍ مُلائمٍ تمامًا للوحة المفاتيح (وينطبق هذا أيضًا على تلك المكتوبة لآلتي هاربسكورد أو أكثر). ومن شبه المؤكد أنها صُممت في الأصل لفرقة موسيقية صغيرة، بآلة واحدة لكل طاولة، حتى وإن عُزفت على أحد البيانو القديمة المُطوَّرة حديثًا ، والتي لم تكتسب القدرة على إنتاج صوتٍ أعلى إلا تدريجيًا. كما يتوافق أسلوب كتابة موسيقى لوحة المفاتيح مع ممارسةٍ استمرت حتى أوائل القرن التاسع عشر، وهي أن العازف المنفرد كان يعزف مع الأوركسترا في مقاطع جماعية ، ولا يبرز دوره إلا في المقاطع المنفردة . [ 9 ]

أورغن سيلبرمان في كنيسة صوفيا ، دريسدن، 1910، دُمر في الحرب العالمية الثانية

أثار السؤال "هل كتب يوهان سيباستيان باخ كونشرتات للأرغن؟" اقتراحًا لدى كريستوف وولف [ 10 ] وغريغوري بتلر [ 11 ] بأن باخ كتب في الأصل الكونشرتين BWV 1052 وBWV 1053 للأرغن المنفرد والأوركسترا. ومن بين الأدلة الأخرى، يشيران إلى أن كلا الكونشرتين يتألفان من حركات كان باخ قد استخدمها سابقًا كسيمفونيات آلية في كانتاتات عام 1726، حيث كان الأرغن المصاحب هو الآلة اللحنية ( BWV 146 و BWV 169 و BWV 188 ). وقد ذكرت صحيفة هامبورغية عن حفل موسيقي أقامه باخ عام 1725 على أرغن سيلبرمان في كنيسة سوفينكيرشه في دريسدن، مشيرةً على وجه الخصوص إلى أنه عزف كونشرتات تتخللها موسيقى آلية عذبة ("diversen Concerten mit unterlauffender Doucen Instrumental-Music"). أشار وولف (2016) ، ورامبي (2014) ، وغريغوري بتلر، وماثيو ديرست إلى أن هذا التقرير قد يشير إلى نسخ من حركات الكانتاتا أو أعمال مشابهة. وصف ويليامز (2016) مقال الصحيفة بأنه "مثير للاهتمام"، لكنه رأى أنه من المحتمل أن باخ قد عزف في الحفل الموسيقي الذي استمر ساعةً مقطوعات من ذخيرته الموسيقية المعتادة للأرغن (مقدمات، مقدمات كورالية)، وأن المراسل استخدم المصطلحات الموسيقية بطريقة غير دقيقة. وفي سياق آخر، ذكر ويليامز أسبابًا قد تجعل باخ، على عكس هاندل، لا يؤلف كونشرتات للأرغن وأوركسترا أكبر: أولًا، على الرغم من استخدام أسلوب الكونشرتو الإيطالي لفيفالدي أحيانًا في كانتاتاته، إلا أنه كان بعيدًا كل البعد عن موسيقى الكنيسة اللوثرية؛ ثانيًا، كان ضبط نغمات أرغن الأنابيب الباروكي يتعارض مع ضبط نغمات الأوركسترا الكاملة، لا سيما عند عزف التآلفات؛ وأخيرًا، حدّ حجم مكان الأرغن من حجم الأوركسترا. [ 12 ] ومع ذلك، يشير وولف إلى أن جماعة باخ لم تعترض على استخدامه لآلة الأرغن الإلزامية في حركات السيمفونية في الكانتات المذكورة آنفاً. [ 10 ]

أقدم المصادر الموجودة فيما يتعلق بمشاركة باخ في نوع كونشرتو لوحة المفاتيح هي نسخ كونشرتو فايمار الخاصة به، BWV 592–596 و972–987 ( حوالي 1713–1714 )، وكونشرتو براندنبورغ الخامس الخاص به ، BWV 1050  ، والذي  ربما يكون قد نشأ قبل مغادرة باخ لفايمار في عام 1717. [ 13 ] [ 14 ]

كونشرتات للهاربسيكورد المنفرد

كانت الأعمال BWV 1052–1057 مُصممة لتكون مجموعة من ستة أعمال، مُبينة في المخطوطة على طريقة باخ التقليدية، تبدأ بـ "JJ" ( Jesu juva ، "يا يسوع، أعن") وتنتهي بـ "Finis. SD Gl." ( Soli Deo Gloria ). وباستثناء كونشرتات براندنبورغ ، تُعد هذه المجموعة الوحيدة من الكونشرتات في أعمال باخ، وهي المجموعة الوحيدة من الكونشرتات التي ألفها خلال فترة إقامته في لايبزيغ. يقع الكونشرتو BWV 1058 والقطعة الموسيقية BWV 1059 في نهاية النوتة الموسيقية، لكنهما يُمثلان محاولة سابقة لتأليف مجموعة من الأعمال (كما هو مُبين بـ "JJ" إضافية)، والتي تم التخلي عنها لاحقًا. [ 15 ]

كونشيرتو رقم 1 في سلم ري الصغير، BWV 1052

التهديف: القيثارة المنفردة، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

يعود تاريخ أقدم مخطوطة باقية للكونشرتو إلى عام 1734؛ وقد كتبها كارل فيليب إيمانويل، ابن باخ ، واقتصرت على أجزاء الأوركسترا فقط، بينما أُضيف جزء الهاربسكورد لاحقًا بواسطة ناسخ مجهول. تُعرف هذه النسخة باسم BWV 1052a. أما النسخة النهائية BWV 1052 فقد سجلها باخ نفسه في المخطوطة الأصلية لجميع كونشرتات الهاربسكورد الثمانية BWV 1052–1058، والتي كُتبت حوالي عام 1738. [ 16 ]

في النصف الثاني من عشرينيات القرن الثامن عشر، كان باخ قد كتب بالفعل نسخًا من الحركات الثلاث للكونشيرتو لاثنين من كانتاتاته مع استخدام الأرغن كآلة منفردة : الحركتان الأوليان للسيمفونية والحركة الكورالية الأولى من " Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen"، BWV 146 (1726)؛ والحركة الأخيرة للسيمفونية الافتتاحية من " Ich habe meine Zuversicht"، BWV 188 (1728). في نسخ الكانتاتا هذه، تم توسيع الأوركسترا بإضافة آلات الأوبوا . [ 17 ]

على غرار كونشرتات الهاربسكورد الأخرى، يُعتقد على نطاق واسع أن كونشرتو BWV 1052 هو نسخة مُعدّلة من كونشرتو مفقود لآلة موسيقية أخرى. ابتداءً من فيلهلم راست وفيليب سبيتا ، أشار العديد من الباحثين إلى أن آلة اللحن الأصلية كانت الكمان، نظرًا لكثرة الزخارف الكمانية في الجزء المنفرد - من تقاطع الأوتار إلى تقنيات الأوتار المفتوحة - وكلها تتسم ببراعة فائقة. وقد تكهن ويليامز (2016) بأن نسخ الأجزاء الأوركسترالية التي أُعدّت عام 1734 (BWV 1052a) ربما استُخدمت في أداء الكونشرتو مع كارل فيليب إيمانويل كعازف منفرد. وقد أُجريت عدة عمليات إعادة بناء لكونشرتو الكمان المفترض؛ قام فرديناند ديفيد بإعادة بنائه عام 1873، وروبرت ريتز عام 1917. وأعدّ ويلفريد فيشر نسخةً للمجلد السابع من طبعة باخ الجديدة عام 1970 استنادًا إلى BWV 1052. وفي عام 1976، ولحلّ مشاكل سهولة الأداء في إعادة بناء فيشر، اقترح فيرنر بريغ تعديلاتٍ استنادًا إلى جزء الأرغن الإلزامي في الكانتاتات وBWV 1052a. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

في القرن الحادي والعشرين، ابتعدت الدراسات الموسيقية حول باخ عن أي إجماع بشأن أصل مقطوعة الكمان. ففي عام ٢٠١٦، على سبيل المثال، نشر اثنان من أبرز الباحثين في موسيقى باخ، كريستوف وولف وغريغوري بتلر، بحثين مستقلين خلصا إلى أن الشكل الأصلي لـ BWV 1052 كان كونشيرتو للأرغن، أُلِّف خلال السنوات الأولى من إقامة باخ في لايبزيغ. (كانت الدراسات السابقة تُرجِّح أن باخ ألّف العمل الأصلي في فايمار أو كوثن). ويربط الباحثان العمل بعروض باخ لحركات كونشرتو للأرغن والأوركسترا في دريسدن ولايبزيغ. كما يُفصِّل وولف سبب عدم دلالة الزخارف الكمانية في جزء الهاربسكورد على أنها نسخة من جزء كمان سابق؛ فمن ناحية، لا يمكن العثور على "المقاطع الموسيقية المطولة والمعقدة" في الجزء المنفرد في أي من كونشرتوات باخ للكمان. من جهة أخرى، يشير إلى أعمال أخرى لباخ ذات صلة بلوحة المفاتيح، والتي "تُظهر ترجمات مباشرة لتوزيعات الكمان المميزة إلى مقاطع موسيقية نموذجية للوحة المفاتيح". كما يعارض بيتر وولني الفرضية القائلة بأن العمل كان في الأصل كونشيرتو للكمان. [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]

كما أوضح فيرنر بريغ ، فإن أول كونشيرتو للهاربسيكورد أدخله باخ في مخطوطته الأصلية كان BWV 1058، وهو اقتباس مباشر من كونشيرتو الكمان في مقام لا الصغير . ثم تخلى عن العمل على العمل التالي BWV 1059 بعد بضعة أسطر فقط ليبدأ في تدوين BWV 1052، مُتبعًا نهجًا أكثر شمولًا لإعادة تأليف العمل الأصلي بدلًا من مجرد تعديل جزء آلة اللحن. [ 24 ] [ 25 ]

تتشابه هذه الكونشيرتو مع كونشيرتو الكمان "غروسو موغول" لفيفالدي ، RV 208، الذي يتميز ببراعة فائقة، والذي سبق أن قام باخ بتوزيعه للأرغن المنفرد في BWV 594. وهي من أعظم كونشيرتات باخ، إذ يصفها جونز (2013) بأنها "تنقل إحساسًا بقوة هائلة". ويتجلى هذا الجو في المقاطع الافتتاحية للحركتين الخارجيتين. تبدأ كلتاهما على طريقة فيفالدي بكتابة متناغمة في مقاطع الريتورنيلو، وتبدأ الحركة الأخيرة على النحو التالي: [ 24 ] [ 25 ]

ثم ينتقل باخ إلى الجمع بين مقاطع موسيقية في سلم ري الصغير ومقاطع في سلم لا الصغير: في الحركة الأولى، يشمل ذلك أول 27 ميزانًا موسيقيًا، وفي الأخيرة أول 41 ميزانًا. تُعبّر هذه التغييرات المفاجئة نوعًا ما في النغمية عن روح نمط موسيقي قديم. في كلتا الحركتين، ترتبط أقسام "أ" ارتباطًا وثيقًا بمادة الريتورنيلو، والتي تتخللها مقاطع قصيرة للهاربسيكورد. أما أقسام "ب" المركزية في كلتا الحركتين، فهي متطورة بحرية وتتسم ببراعة عالية؛ وهي مليئة بتشكيلات موسيقية للكمان، بما في ذلك إعادة صياغة لتقنية الباريولاج على لوحة المفاتيح ، وهي تقنية تعتمد على استخدام الأوتار المفتوحة للكمان. يبدأ قسم "ب" في الحركة الأولى بتشكيلات باريولاج متكررة: [ 24 ] [ 25 ]

والتي، عندما تتكرر لاحقاً، تصبح أكثر براعة وتندمج في النهاية في أشكال نصفية رائعة مزخرفة - نموذجية للهاربسيكورد - في الحلقة الأخيرة الممتدة الشبيهة بالكادينزا قبل الريتورنيلو الختامي. [ 24 ] [ 25 ]

خلال الحركة الأولى، يتضمن جزء الهاربسكورد عدة مقاطع من "الخونة" - وهي أنماط نصفية متكررة على مدى فترة طويلة. كلا الحركتين الخارجيتين على شكل A – B – A′ : القسم A من الحركة الأولى يمتد من المقياس 1 إلى 62، ويبدأ القسم B بمقطع الباريولاج ويمتد من المقياس 62 إلى المقياس 171، ويمتد القسم A′ من المقياس 172 حتى النهاية؛ أما القسم A من الحركة الأخيرة فيمتد من المقياس 1 إلى 84، والقسم B من المقياس 84 إلى 224، والقسم A′ من المقياس 224 حتى النهاية. في الحركة الأولى، يكون القسم المركزي في سلمي ري الصغير ومي الصغير؛ وفي الحركة الأخيرة يكون في سلمي ري الصغير ولا الصغير. وكما هو الحال في الأقسام الافتتاحية، فإن التحولات بين السلمين الصغيرين مفاجئة وواضحة. في الحركة الأولى، يخلق باخ تأثيرًا دراميًا آخر بنفس القدر من خلال مقاطعة مقاطع السلم الصغير المتواصلة بعبارات لحن الريتورنيلو في السلالم الكبيرة. يصف جونز لحظات الراحة هذه بأنها توفر "شعاعًا مفاجئًا وغير متوقع من النور". [ 24 ] [ 25 ]

تتشابه المادة اللحنية الإيقاعية للغاية لجزء الهاربسكورد المنفرد في الحركة الثالثة مع افتتاحية كونشيرتو براندنبورغ الثالث. [ 24 ] [ 25 ]

في كلا القسمين B، يُضيف باخ عناصر غير متوقعة: ففي الحركة الأولى، يُقاطع ما كان من المفترض أن يكون آخر ريتورنيلو بمقطع قصير من الخيانة يُمهد للريتورنيلو الختامي الحقيقي؛ وبالمثل، في الحركة الأخيرة، بعد خمسة مقاييس من ريتورنيلو الأوركسترا الذي يُشير إلى بداية القسم A′ ، تُقدم المادة اللحنية للهاربسيكورد مقطعًا حرًا مُطورًا من 37 مقياسًا يتميز بالبراعة العالية، ويتوج بوقفة موسيقية ( لكادينزا مرتجلة ) قبل الريتورنيلو الختامي المكون من 12 مقياسًا. [ 24 ] [ 25 ]

الحركة البطيئة، وهي أداجيو في سلم صول الصغير وإيقاع 3/4 ، مبنية على لحن أساسي يُعزف بشكل متناغم من قبل الأوركسترا بأكملها وآلة الهاربسكورد في الريتورنيلو الافتتاحي. [ 24 ] [ 25 ]

يستمر هذا النمط طوال المقطوعة، موفراً الأساس الذي ينسج عليه الهاربسكورد المنفرد لحناً مزخرفاً ومتقناً في أربع مقاطع طويلة. [ 24 ] [ 25 ]

يلعب المقام الفرعي لصول الصغير دورًا أيضًا في الحركات الخارجية، في المقاطع الانتقالية بين القسمين سي ولا ' . وبشكل أعم، أشار جونز (2013) إلى أن المقامات السائدة في الحركات الخارجية تتمحور حول الأوتار المفتوحة للكمان. [ 24 ] [ 25 ]

نجت عدة نسخ يدوية من الكونشيرتو - وهي الطريقة القياسية لنقلها - من القرن الثامن عشر؛ على سبيل المثال، هناك نسخ يدوية ليوهان فريدريش أغريكولا حوالي عام 1740، وكريستوف نيكلمان، وناسخ مجهول في أوائل خمسينيات القرن الثامن عشر. وكان أول نشر مطبوع لها في عام 1838 من قبل دار نشر كيستنر. [ 26 ]

يمكن تتبع تاريخ أداء كونشيرتو مندلسون في القرن التاسع عشر إلى دائرة فيليكس مندلسون . ففي العقد الأول من القرن التاسع عشر، قدمت سارة ليفي ، عازفة الهاربسكورد الماهرة وعمة مندلسون الكبرى، عروضًا عامة للكونشيرتو في برلين في أكاديمية الغناء ، التي أسسها عازف الهاربسكورد كارل فريدريش كريستيان فاش عام 1791، وأدارها لاحقًا أستاذ مندلسون كارل فريدريش زيلتر . [ 27 ] وفي عام 1824، قدمت فاني، شقيقة مندلسون، الكونشيرتو في المكان نفسه. [ 28 ] وفي عام 1835، عزف مندلسون الكونشيرتو في عامه الأول كمدير لدار غيفاندهاوس في لايبزيغ . [ 27 ] أُقيمت عروض أخرى في قاعة غيفاندهاوس في أعوام 1837 و1843 و1863. [ 29 ] قدّم إغناز موشيلس ، صديق مندلسون ومعلمه، وزميله في حب باخ، العرض الأول للكونشيرتو في لندن عام 1836 في حفل خيري، مضيفًا فلوتًا واحدًا وكلارينيتين وباسون وهورن إلى الأوركسترا. [ 30 ] في رسالة إلى مندلسون، كشف أنه كان ينوي أن يكون لقسم آلات النفخ الخشبية "نفس موقع الأرغن في الكونشيرتو كما هو الحال في أداء القداس". [ 30 ] وصف روبرت شومان لاحقًا إعادة توزيع موشيلس للأوركسترا بأنها "جميلة جدًا". [ 30 ] في العام التالي، عزف موشيلس الكونشيرتو في أكاديمية الموسيقى القديمة مع توزيع باخ الأصلي للوتريات. [ 30 ] ذكرت مجلة "العالم الموسيقي " أن موشيلس "أثار شهادات إعجاب لا لبس فيها، قلّما يُبديها أعضاء دائرة مشتركي "الحفلات الموسيقية القديمة" الهادئة". [ 30 ] في عام 1838، نُشرت الكونشيرتو في لايبزيغ. [ 31 ] [ 32 ] وفي وقت لاحق، ألّف يوهانس برامز كادنزا للحركة الأخيرة من الكونشيرتو، والتي نُشرت بعد وفاته. [ 33 ]

كونشيرتو رقم 2 في E الكبرى، BWV 1053

1. أليغرو2. سيسيليانو3. أليغرو

التهديف: القيثارة المنفردة، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

جادل العديد من العلماء البارزين، مثل سيجبرت رامبي ودومينيك ساكمان وأولريش سيجيل وويلفريد فيشر، بأن باخ قام بنسخ هذا الكونشيرتو من نسخة أصلية مفقودة للمزمار أو المزمار (جادل رامبي وساكمان بشأن تأريخ هذه المقطوعة في 1718-1719). [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] بدلا من ذلك، اقترح كريستوف وولف أنه ربما كان كونشيرتو للأرغن في عام 1725. [ 37 ] توجد نسخة الأرغن، مثل BWV  1052، في نسخ لاحق في كانتاتاته Gott soll allein mein Herze haben ، BWV  169 و Ich geh und suche mit Verlangen ، BWV  49 . [ 21 ]

غيّر باخ أسلوبه في التوزيع الموسيقي في هذا العمل، حيث أجرى تعديلات جوهرية على أجزاء الريبينو من الكونشيرتو الأصلي لأول مرة، واقتصرت بشكل أكبر على أقسام التوتي . كما تم تقليص نطاق أجزاء الآلات الوترية المنخفضة بشكل ملحوظ، مما أتاح لآلة الهاربسكورد الجهيرية أن تبرز بشكل أكبر، وتم تعديل الآلات الوترية العليا بالمثل لإبراز آلة الهاربسكورد في مقدمة النسيج الموسيقي.

كونشيرتو رقم 3 في مقام ري الكبير، BWV 1054

1. أليغرو2. Adagio e piano sempre3. أليغرو

التهديف: القيثارة المنفردة، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 17 دقيقة

كانت كونشيرتو الكمان الباقية في سلم مي الكبير، BWV 1042، نموذجًا لهذا العمل، حيث تم نقلها إلى درجة صوتية أدنى للسماح بالوصول إلى النغمة العليا مي 6 على أنها ري 6 ، وهي الحد الأعلى الشائع على آلات الهاربسكورد في ذلك الوقت. الحركة الافتتاحية هي إحدى الحركات الأولى النادرة لكونشيرتو باخ في شكل دا كابو A–B–A .

في عام 1845، قدم إغناز موشيلس الكونشيرتو في لندن . [ 38 ]

كونشيرتو رقم 4 في مقام لا الكبير، BWV 1055

1. أليغرو2. لارجيتو3. Allegro ma non tanto

التهديف: القيثارة المنفردة، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 14 دقيقة

بينما يتفق الباحثون على أن كونشيرتو BWV  1055 مبني على أصل مفقود، فقد طُرحت نظريات مختلفة حول الآلة التي استخدمها باخ في ذلك الأصل. فقد اقترح دونالد توفي عام 1936 أنها كانت أوبوا دامور ، [ 39 ] ثم أولريش سيجيل عام 1957، [ 35 ] ثم ويلفريد فيشر عام 1975، [ 40 ] وأخيراً بيتر ديركسن عام 2008. [ 36 ] في المقابل، جادل ويلهلم مور عام 1972 بأن الأصل كان كونشيرتو لفيولا دامور. [ 41 ] ومع ذلك، في الآونة الأخيرة، في عام 2015، جادل عالم الموسيقى بيتر وولني (مدير أرشيف باخ في لايبزيغ) بأن "الحركة الأولى بأكملها" قد تكون في الأصل "مقطوعة موسيقية لآلة مفاتيح منفردة"، حيث إن الحركة "مُصممة على أساس آلة الهاربسكورد كآلة منفردة، لدرجة أنه لا يُسمح للآلات الوترية حتى باستخدام لحن ريتورنيلو خاص بها، بل تتولى دورها كعازفة مرافقة من المقياس الأول فصاعدًا، وبالتالي تتراجع إلى الخلفية لتمكين الجزء المنفرد من التطور دون عوائق؛ في حالة آلة لحنية مثل الأوبوا، سيكون مثل هذا التصميم غير وارد." [ 2 ]

يشير وولني إلى أنه بغض النظر عن أصولها، فإن العمل النهائي هو كونشيرتو باخ الوحيد للهاربسيكورد الذي "نجى منه مجموعة كاملة من الأجزاء الأصلية"؛ ويتضمن "جزء كونتينو كامل التوزيع"، والذي يتفق الباحثون على أنه كان مخصصًا لهاربسكورد ثانٍ. [ 2 ] يرى وولني أن الحركة الثانية هي صقلية ، وأن الحركة الختامية لها "إيقاع مينويت سريع".

كونشيرتو رقم 5 في فا الصغير، BWV 1056

1. أليغرو موديراتو2. لارغو3. بريستو

التهديف: القيثارة المنفردة، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 10 دقائق

من المحتمل أن تكون الحركات الخارجية مأخوذة من كونشيرتو للكمان كان في سلم صول الصغير.

الحركة الوسطى على الأرجح مأخوذة من كونشرتو للأوبوا في مقام فا الكبير؛ وهي أيضاً سيمفونية الكانتاتا " أنا أقف بقدمي في القبر" (BWV 156 )؛ وتشبه إلى حد كبير حركة "أندانتي" الافتتاحية لكونشرتو الفلوت في مقام صول الكبير (TWV 51:G2) لجورج فيليب تيليمان ، حيث يعزف العازفون المنفردون نغمات متطابقة تقريباً خلال أول مقياسين ونصف. ورغم عدم إمكانية الجزم بالتسلسل الزمني، فقد قدم ستيفن زون أدلة تشير إلى أن كونشرتو تيليمان كان الأسبق، وأن باخ قصد من حركته تطويراً لعمل صديقه تيليمان الأصلي. [ 42 ] استُخدمت الحركة الوسطى في الموسيقى التصويرية لفيلم وودي آلن " هانا وأخواتها " عام 1986. [ 43 ]

كونشيرتو رقم 6 في فا الكبير، BWV 1057

1. أليغرو2. أندانتي3. أليغرو أساي

التهديف: القيثارة المنفردة، الفلوتو دولتشي ( المسجل ) I/II، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

تُصوّر هذه الصورة مقطع العازف المنفرد في المقياس ١٠٦ من حركتي أليغرو أساي في BWV ١٠٥٧ (أعلاه) وBWV ١٠٤٩ (أدناه). كُتب الجزء الخاص بـBWV ١٠٥٧ للهاربسيكورد، بينما كُتب الجزء الخاص بـBWV ١٠٤٩ للكمان. يستخدم جزء الكمان حركات باريولاج سريعة وقفزات، بينما يستخدم جزء الهاربسيكورد حركات تقاطع اليدين السريعة والقفزات بنفس السرعة.
مقطع العازف المنفرد في المقياس 106 من الحركات الثالثة في BWV 1057 (أعلاه) وBWV 1049 كما كُتبت في الأصل للكمان باستخدام الباريولاج والقفزات (أدناه).

المدة: حوالي 17 دقيقة

توزيع موسيقي لكونشيرتو براندنبورغ رقم ​​4، BWV 1049، والذي يتضمن كونشيرتينو للكمان واثنين من آلات الريكوردر. وباستثناء تغيير النغمة، لم تشهد أجزاء الريكوردر سوى تعديلات طفيفة، باستثناء الحركة الثانية حيث نُقلت معظم وظيفتها اللحنية إلى العازف المنفرد. كتب باخ جزء الهاربسكورد كمزيج من مادة الكمان من الكونشيرتو الأصلي وكونتينو مكتوب . [ 44 ] أُعيدت صياغة مقاطع الكمان البارعة من BWV 1049 لتصبح مادة هاربسكورد مماثلة في صعوبتها.

كونشيرتو رقم 7 في سلم صول الصغير، BWV 1058

1. أليغرو2. أندانتي3. أليغرو أساي

التهديف: القيثارة المنفردة، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 14 دقيقة

ربما كانت هذه أول محاولة لباخ في كتابة كونشيرتو كامل للهاربسيكورد، وهي عبارة عن نسخة معدلة من كونشيرتو الكمان في سلم لا الصغير، BWV 1041 ، مع خفض النغمة بمقدار نغمة كاملة لتناسب نطاق الهاربسيكورد. يبدو أن باخ لم يكن راضيًا عن هذا العمل، والسبب الأرجح هو أنه لم يُجرِ تغييرات كبيرة على أجزاء الريبينو، مما جعل صوت الهاربسيكورد يطغى على صوت الأوركسترا بشكل كبير، وبالتالي لم يعد آلة منفردة فعالة. [ 15 ]

لم يُكمل باخ المجموعة المقصودة، التي كان قد وضع عليها علامة "JJ" (اختصارًا لعبارة " Jesu juva "، أي "يا يسوع، أعن") في بداية هذا العمل، كما كانت عادته في كتابة مجموعة من الأعمال. بل كتب فقط المقطع القصير BWV 1059. [ 15 ]

في عام 1845، قدم إغناز موشيلس الكونشيرتو في لندن. [ 38 ]

كونشيرتو رقم 8 في سلم ري الصغير، BWV 1059 (مقطع)

كتب باخ هذه الكونشرتو في مخطوطة بخط يده، وهي مخصصة للهاربسيكورد والأوبوا والآلات الوترية، لكنه تخلى عنها بعد كتابة تسعة مقاييس فقط. وكما هو الحال مع كونشرتات الهاربسيكورد الأخرى التي لها حركات كانتاتا مقابلة (BWV 1052، 1053، و1056)، فإن هذه القطعة الموسيقية تُطابق السيمفونية الافتتاحية لكانتاتا " Geist und Seele wird verwirret" (BWV 35 )، المخصصة لآلة الألتو، والأرغن الإلزامي، والأوبوا، والتاي ، والآلات الوترية. يلخص رامبي (2013) الأدبيات الموسيقية التي تناقش إمكانية وجود كونشرتو آلي مفقود، ربما استندت إليه هذه القطعة الموسيقية وحركات الكانتاتا. وفي عام 1983، أعاد أرنولد ميل بناء كونشرتو للأوبوا، مستخدمًا السيمفونيتين من BWV 35 كحركتين خارجيتين، والسيمفونية الافتتاحية من BWV 156 كحركة بطيئة. [ 45 ]

كونشرتو لآلتي هاربسكورد

كونشيرتو في سلم دو الصغير، BWV 1060

1. أليغرو2. أداجيو3. أليغرو

التهديف: الهاربسيكورد I/II منفرد، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 14 دقيقة

على الرغم من أن النوتة الموسيقية الحالية هي كونشرتو للهاربسيكورد والوتريات، يعتقد دارسو باخ أنها نسخة من كونشرتو مزدوج مفقود في سلم ري الصغير؛ وقد صُنّف التوزيع المُعاد بناؤه لهذا الكونشرتو لآلتي كمان أو كمان وأوبوا تحت اسم BWV 1060R. [ 46 ] إن الطريقة البارعة والدقيقة التي تمتزج بها الآلات المنفردة مع الأوركسترا تجعل هذا العمل من أكثر أعمال باخ نضجًا خلال فترة إقامته في كوتن . أما الحركة الوسطى فهي أغنية غنائية للآلات المنفردة مصحوبة بالأوركسترا.

كونشيرتو في سلم دو الكبير، BWV 1061

1. أليغرو2. أداجيو أوفيرو لارجو3. فوجا

التهديف: الهاربسيكورد I/II منفرد، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان ): [ 47 ]

المدة: حوالي 19 دقيقة (19 دقيقة و14 ثانية) [ 48 ]

من بين جميع كونشرتات باخ للهاربسيكورد، يُرجّح أن تكون هذه الكونشرتة الوحيدة التي نشأت كعملٍ للهاربسيكورد دون أوركسترا. [ 49 ] بدأ العمل ككونشرتو لآلتي هاربسيكورد منفردتين (BWV  1061a، المعروفة أيضًا باسم BWV  1061.1، [ 50 ] على غرار الكونشرتو الإيطالي، BWV 971 )، وقد لا يكون باخ نفسه هو من أضاف الأجزاء الأوركسترالية (BWV  1061، المعروفة أيضًا باسم BWV  1061.2) [ 51 ] . [ 49 ] لا تؤدي الأوركسترا الوترية دورًا مستقلًا، ويبدو أنها تُعزّز فقط النهايات الموسيقية؛ وهي صامتة في الحركة الوسطى. [ 47 ] تتبادل آلات الهاربسيكورد فيما بينها عزفًا متناوبًا طوال العمل. [ 47 ]

كونشيرتو في سلم دو الصغير، BWV 1062

1. فيفاس2. Largo ma non tanto3. أليغرو أساي

التهديف: الهاربسيكورد I/II منفرد، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 15 دقيقة

تُعتبر كونشيرتو الكمان المزدوج الشهيرة في سلم ري الصغير، BWV 1043، أساس هذه النسخة الموسيقية. وقد تم نقلها إلى درجة أدنى لنفس السبب الذي تم من أجله نقل كونشيرتو الكمان المزدوج في سلم ري الصغير، BWV 1054، بحيث تكون النغمة العليا هي ري 6 .

كونشرتو لثلاثة آلات هاربسكورد

كونشيرتو في مقام ري الصغير، BWV 1063

1. [لا يوجد مؤشر على الإيقاع]2. ألا سيسيليانا3. أليغرو

التهديف: القيثاري I/II/III منفرد، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 14 دقيقة

لم يتوصل العلماء بعد إلى اتفاق بشأن التوزيع الموسيقي المحتمل والنغمة الموسيقية للكونشيرتو الذي استند إليه هذا العمل، على الرغم من أنهم يعتقدون أنه، مثل الأعمال الأخرى، عبارة عن نسخة معدلة.

ربما شارك أبناء باخ في تأليف هذا العمل. وربما شاركوا أيضًا في أداء هذه الكونشيرتو تحديدًا، إذ كتب فريدريش كونراد غريبنكرل في مقدمة الطبعة الأولى التي نُشرت عام ١٨٤٥ أن العمل يعود في وجوده "على الأرجح إلى رغبة الأب في منح ابنيه الأكبرين، و. فريدمان و ك. ف. إيمانويل باخ ، فرصةً للتدرب على مختلف أنواع العزف". ويُعتقد أنه أُلِّف في موعد أقصاه عام ١٧٣٣. [ ٥٢ ]

في منتصف القرن التاسع عشر، أصبحت كونشيرتو باخ الثلاثية، التي عُرفت باسم "كونشيرتو باخ الثلاثية"، جزءًا من ريبرتوار حفلات فيليكس مندلسون وحلقته الموسيقية. في مايو 1837، عزفها إغناز موشيلس لأول مرة في المملكة المتحدة، برفقة سيغيسموند تالبرغ ويوليوس بنديكت، في حفل موسيقي خاص به على مسرح الملك. وبدلًا من عزف الكونشيرتو الثلاثية على آلات الهاربسكورد، عزفوها على ثلاثة بيانو كبير من طراز إيرارد. في عام 1840، عزفها مندلسون مع فرانز ليست وفرديناند هيلر في قاعة غيفاندهاوس في لايبزيغ ، حيث كان مديرًا لها. تضمن البرنامج أيضًا سيمفونية شوبرت " العظيمة" في سلم دو الكبير، وبعضًا من مؤلفاته الأوركسترالية والكورالية؛ وقد وصف روبرت شومان الحفل بأنه "ثلاث ساعات من الموسيقى المبهجة التي لا يختبرها المرء لسنوات متواصلة". أُعيد عزف الكونشيرتو لاحقًا في الموسم نفسه مع كلارا شومان وموشيلس كعازفين منفردين آخرين. كما عزف مندلسون الكونشيرتو عام ١٨٤٤ في قاعات هانوفر سكوير بلندن مع موشيلس وثالبرغ. وقد وصف تشارلز إدوارد هورسلي في مذكراته عام ١٨٧٢ كادنزا مندلسون "الكهربائية" بأنها "إلهامٌ في غاية الروعة، لم يُضاهى قبل ذلك ولا بعده، لا قبل ذلك اليوم الخميس الذي لا يُنسى". وكان موشيلس قد عزف الكونشيرتو سابقًا عام ١٨٤٢ في كلية غريشام في الطرف الشرقي من لندن مع عازفين منفردين مختلفين. وبعد أداءٍ في دريسدن عام ١٨٤٥ مع كلارا شومان وهيلر، دوّن موشيلس في مذكراته: "كان حفلي اليوم رائعًا بكل المقاييس... أحدث كونشيرتو باخ الثلاثي ضجةً كبيرة؛ عزفت السيدة شومان كادنزا من تأليفي، وارتجلنا أنا وهيلر كادنزا خاصة بنا". [ ٥٣ ]

كونشيرتو في سلم دو الكبير، BWV 1064

1. أليغرو2. أداجيو3. أليغرو أساي

التهديف: القيثاري I/II/III منفرد، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 17 دقيقة

من المرجح أن هذه الكونشيرتو استندت إلى كونشيرتو أصلي في مقام ري الكبير لثلاث آلات كمان. وقد صُنّف التوزيع المُعاد بناؤه لهذه الكونشيرتو لثلاث آلات كمان في مقام ري الكبير تحت الرقم BWV 1064R. وفي كلا الشكلين، تُظهر هذه الكونشيرتو بعض التشابه مع كونشيرتو لآلتي كمان/هاربسيكورد، BWV 1043/1062، في تفاعل مجموعة الكونشيرتينو مع الريبينو وفي الحركة البطيئة الغنائية.

كونشيرتو في مقام لا الصغير لأربعة آلات هاربسكورد، BWV 1065

بدايات الحركات الثلاث من كونشيرتو باخ لأربعة آلات هاربسكورد، BWV  1065
  1. أليغرو
  2. لارغو
  3. أليغرو

التهديف: القيثاري I/II/III/IV منفرد، الكمان I/II، الفيولا ، المستمر ( التشيلو ، الكمان )

المدة: حوالي 10 دقائق [ 54 ]

قام باخ بتوزيع عدد من كونشرتات أنطونيو فيفالدي ، لا سيما من مجموعته رقم  3، بعنوان "L'estro armonico ". وقد قام بتكييفها لآلة الهاربسكورد المنفردة والأرغن المنفرد، لكن بالنسبة لكونشرتو الكمان الرباعي في سلم سي الصغير،  رقم  10 من المجموعة 3، RV  580، فقد اختار الحل الفريد باستخدام أربعة آلات هاربسكورد وأوركسترا. وبذلك، يُعد هذا الكونشرتو الأوركسترالي الوحيد للهاربسكورد من تأليف باخ الذي لم يكن اقتباسًا من أعماله الخاصة.

كانت كونشيرتو الكمان لأربعة آلات هاربسكورد وآلات وترية وكونتينو، BWV  1065، آخر ستة أعمال معروفة قام باخ بتوزيعها بعد كونشيرتوهات في مجموعة فيفالدي رقم  3. تحتوي هذه المجموعة، التي نُشرت عام 1711، على اثنتي عشرة كونشيرتو للآلات الوترية، أربع منها (رقم  3، 6، 9، و12) تضم عازف كمان منفرد. تتألف المصاحبة الموسيقية في هذه الكونشيرتوهات الأربع من الكمان (ثلاثة أجزاء)، والفيولا (جزئين)، والتشيلو، والكونتينو (جزء الباص المرقم للفيولون والهاربسكورد). على الأرجح، خلال الفترة من يوليو 1713 إلى يوليو 1714، أثناء عمله كعازف أرغن في بلاط فايمار، قام باخ بتوزيع ثلاث من كونشيرتوهات الكمان هذه، رقم 3، 9، و12، لآلة هاربسكورد منفردة (BWV 978، 972، و976 على التوالي). وبالمثل، في الفترة نفسها، قام بنسخ اثنتين (رقم  8 و11) من كونشرتات الكمان الأربعة (أرقام  2 و5 و8 و11) إلى أورغن منفرد (BWV  593 و596). كما احتوت أعمال فيفالدي  رقم 3 على أربع كونشرتات لأربعة كمانات (أرقام  1 و4 و7 و10). بعد نحو عقدين من كتابة أكثر من عشرين كونشرتًا في فايمار لآلات المفاتيح المنفردة، عاد باخ إلى " L'estro armonico" ، ونسخ كونشرتوها رقم  10، وهو كونشرتو في سلم سي  الصغير لأربعة كمانات وتشيلو وآلات وترية وكونتينو، RV  580، إلى كونشرتوه في سلم لا  الصغير لأربعة هاربسكوردات وآلات وترية وكونتينو، BWV  1065. [ 55 ]

نسخ باخ من كتاب فيفالدي L'estroarmonico ، مرجع سابق.  3
لا.مركبة ترفيهيةمفتاحآلة موسيقية إلزاميةBWVنُسِخَتْ لـمفتاح
3310صول  كبيرالكمان 978بيان القيثاريفا الكبير
8522قاصركمانان 593الأورغن (أو الهاربسكورد ذو الدواسات)قاصر
9230مقام ري الكبيرالكمان 972بيان القيثاريمقام ري الكبير
10580سي مينورأربع كمانات وتشيلو1065أربعة آلات هاربسكورد، وآلات وترية، وكونتينوقاصر
11565مقام ري الصغيركمانان وتشيلو 596الأورغن (أو الهاربسكورد ذو الدواسات)مقام ري الصغير
12265مقام مي الكبيرالكمان 976بيان القيثاريدو كبير

نُشرت مقطوعة RV  580 بنفس الأجزاء الثمانية الموجودة في كونشرتات L'estro armonico الأخرى : أربعة أجزاء للكمان، وجزآن للفيولا، وجزء للتشيلو، وجزء للكونتينو.  يقتصر الاختلاف في التوزيع الآلي بين كونشرتات فيفالدي، العمل رقم 3، على تحديد أي من هذه الأجزاء الثمانية يؤدي دور العازف المنفرد (المشار إليه بـ obliato في النسخة الأصلية)، وأيها يؤدي دور المصاحبة (أجزاء ripieno، وجزء الكونتينو). في مقطوعة RV  580، تشمل أجزاء obliato جميع أجزاء الكمان الأربعة، بالإضافة إلى جزء التشيلو. [ 55 ]

في الحركة الوسطى، يعزف باخ على آلات الهاربسكورد الأربعة ألحاناً متناغمة مختلفة في مزيج نغمي غير عادي للغاية، مع توفير بعض البراعة والتوتر الإضافيين في الحركات الأخرى.

كونشرتو للهاربسيكورد والفلوت والكمان

كونشيرتو في مقام لا الصغير، BWV 1044

صفحة العنوان للنسخة المخطوطة من الكونشيرتو التي صنعها تلميذ باخ يوهان فريدريش أغريكولا . [ أ ]
  1. أليغرو
  2. Adagio ma non tanto e dolce
  3. ألا بريف

كونشيرتينو : هاربسكورد ، فلوت ، كمان

ريبينو: كمان، فيولا، تشيلو، فيولون، (هاربسيكورد)

في هذه الكونشرتو للهاربسيكورد والفلوت والكمان، والتي تُعرف أحيانًا باسم "كونشرتو باخ الثلاثي"، يحتل الهاربسيكورد الدور الأبرز ويُشكّل الجزء الأكبر من العمل الموسيقي. باستثناء جزء الكمان الإضافي (ريبينو)، فإن التوزيع الآلي في الحركات الثلاث مُطابق لتوزيع كونشرتو براندنبورغ رقم ​​5 في سلم ري الكبير ، BWV 1050. يُعتقد عمومًا أن هذه الكونشرتو، المُقتبسة من مؤلفات سابقة، تعود إلى الفترة ما بين 1729 و1741، عندما كان باخ مديرًا لفرقة كوليجيوم ميوزيكوم في لايبزيغ، وكان مسؤولًا عن تنظيم حفلات موسيقية أسبوعية لموسيقى الحجرة والأوركسترا في مقهى زيمرمان . يتضمن كتابا وولني (1997) وولف (2007) نقاشًا شاملًا حول الكونشرتو، بما في ذلك تاريخها ومسألة أصالتها. نظرًا لأن إحدى أقدم المخطوطات الباقية تعود إلى مكتبة فريدريك العظيم، ولأن الكتابة الآلية تتسم بخصائص ما بعد الباروك الأنيقة - كالتدرجات الدقيقة في العلامات الديناميكية ( pp ، p، mp، mf، f )، والنطاق الأوسع لجزء الهاربسكورد، فضلًا عن التغييرات المتكررة بين العزف بالنقر والعزف بالقوس في الآلات الوترية - فقد اقترح وولني أن التوزيع الموسيقي ككونشيرتو ربما كان مُعدًا لفريدريك، عازف الفلوت الماهر الذي وظّف كارل فيليب إيمانويل، ابن باخ ، عازفًا للهاربسكورد في البلاط؛ وهذا قد يشير إلى تاريخ لاحق للتأليف. وقد شكك بعض المعلقين في صحة العمل، على الرغم من أنه مقبول عمومًا الآن. [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]

تُعدّ هذه الكونشيرتو مثالاً على "أسلوب المحاكاة الساخرة" - أي إعادة صياغة مؤلفات سابقة بأشكال جديدة - الذي مارسه باخ بشكل متزايد في سنواته الأخيرة. [60] الحركتان الأولى والثالثة مقتبستان من المقدمة والفوغا في مقام لا الصغير للهاربسيكورد ، BWV 894، وهو عمل ضخم من فترة باخ في فايمار: [ 61 ]

تتخذ المقدمة والفوغا بنية الحركتين الأولى والأخيرة من كونشيرتو غروسو إيطالي ، مما أدى إلى اقتراحات بأنهما قد تكونان نسختين من عمل موسيقي آلي مفقود. في كونشيرتو BWV 1044، أعاد باخ صياغة كل من المقدمة والفوغا حول جزء الهاربسكورد بإضافة مقاطع ريتورنيلو . [ 62 ] في الحركة الأولى، يوجد ريتورنيلو من ثمانية أسطر يبدأ بالنمط الافتتاحي ذي النغمة السداسية من المقدمة، والذي يُسمع بعد ذلك في شكل مُوسّع قبل أن ينقسم إلى أشكال ثلاثية مميزة.

تُشكّل هذه المادة المُؤلَّفة حديثًا، والتي تتكرر في جميع أنحاء الحركة، تباينًا مع أداء العازفين المنفردين، المُستمدّ معظمه مباشرةً من المقدمة الأصلية، ولا سيما جزء آلة الهاربسكورد. وكما هو الحال في الحركة الأولى من كونشيرتو براندنبورغ رقم ​​5، يحتل جزء الهاربسكورد البارع الأولوية، مع توسيع بعض المقاطع من الأصل، وعزف بعضها منفردًا، وحذف بعضها الآخر. في المقاطع المنفردة، تُقدّم آلات الفلوت والكمان مصاحبةً هادئةً للهاربسكورد، مُتناقضةً مع عزف آلات الكمان الأوركسترالية في المقاطع الجماعية . [ 63 ]

تبدأ الحركة الأخيرة من الكونشيرتو بموضوع فوغا في نغمات ربعية وصغيرة في آلة الفيولا وخط الباص في آلة الهاربسكورد وموضوع مضاد يوفر المادة اللازمة للريتورنيلو الأوركسترالي ويحول الفوغا الأصلية BWV 894/2 إلى فوغا ثلاثية:

في المقياس 25 يدخل الهاربسكورد مع موضوع الفوجة الرئيسي من BWV 894/2 - وهو moto perpetuo في ثلاثيات - يعلوه الموضوع المضاد للريتورنيلو.

يُخفى موضوع الفوجة في الريتورنيلو ضمن موضوع الفوجة الرئيسي ("soggetto cavato dalle note del tema"): إذ يمكن تمييز نغماته المكونة - لا، فا، مي، ري، دو، سي، لا، صول دييز ، لا، سي - في كل مجموعة من مجموعات الثلاثيات المقابلة من النغمات الربعية والنصفية في الموضوع الرئيسي. وتشمل الاختلافات الأخرى عن BWV 894/2 عددًا من المقاطع البارعة في آلة الهاربسكورد، مع مقاطع من النغمات نصفية، ونغمات ربعية في الثلاثيات، وأخيرًا نغمات ربعية تحل محل الثلاثيات، لتتوج بكادينزا للهاربسكورد. [ 64 ]

الحركة الوسطى هي إعادة صياغة ونقل لمادة من الحركة البطيئة لسوناتا الأرغن في سلم ري الصغير، BWV 527 ؛ ويُعتقد أن كلتا الحركتين مبنيتان على مقطوعة موسيقية مفقودة سابقة. وكما هو الحال في الحركة البطيئة من كونشيرتو براندنبورغ الخامس، فإن الحركة البطيئة من BWV 1044 مكتوبة كعمل موسيقي حجري للآلات المنفردة. في شكل ثنائي ، يتناوب الهاربسكورد في تكرارات بين جزئي لوحة المفاتيح العلوي والسفلي من BWV 527/2؛ ويُعزف الجزء اللحني الآخر للوحة المفاتيح بالتناوب بواسطة الفلوت أو الكمان، بينما تضيف الآلة الأخرى مصاحبة موسيقية مجزأة في أنصاف النوتات (مكتوبة بتقنية البيزيكاتو للكمان).

كما يعلق مان (1989) ، روى كارل فيليب إيمانويل، ابن باخ، لكاتب سيرته يوهان نيكولاس فوركل كيف كان والده يستمتع بتحويل الثلاثيات إلى رباعيات ارتجالية ("من عزف منفرد"): تُعدّ BWV 1044/2 مثالًا بارزًا على ذلك. فقد ابتكر باخ نسيجًا موسيقيًا معقدًا في هذه الحركة من خلال الجمع بين اللحن المنفصل في آلة الهاربسكورد ولحن ممتد موازٍ له في الثوالث أو السداسيات في الكمان أو الفلوت؛ وعلى النقيض من ذلك، تُضاف طبقة أخرى من خلال مصاحبة البيزيكاتو الرقيقة في الصوت الرابع، - أولًا في الكمان ثم يرددها الفلوت - والتي تقترب من محاكاة جرس الهاربسكورد. [ 60 ]

كونشيرتو في D الكبرى، BWV 1050 (كونشيرتو براندنبورغ رقم ​​5)

  1. أليغرو
  2. أفيتوزو
  3. أليغرو

كونشيرتينو : هاربسكورد ، كمان، فلوت [ 65 ]

ريبينو: كمان، فيولا، تشيلو، فيولون، (هاربسيكورد)

إن آلة الهاربسكورد هي آلة كونشرتينو وريبينو في آن واحد: في مقاطع الكونشرتينو يكون الجزء إلزاميًا ؛ أما في مقاطع الريبينو، فلها جزء باس مرقم وتعزف كونتينو.

تستخدم هذه الكونشيرتو فرقة موسيقية شائعة في ذلك الوقت (الفلوت والكمان والهاربسيكورد)، والتي استخدمها باخ منفردةً في الحركة الوسطى. يُعتقد أنها كُتبت عام ١٧١٩، لعرض هاربسيكورد جديد من صنع مايكل ميتكه ، كان باخ قد أحضره من برلين لبلاط كوتن. ويُعتقد أيضًا أن باخ كتبها لمسابقة في دريسدن مع الملحن وعازف الأرغن الفرنسي لويس مارشان ؛ ففي الحركة الوسطى، يستخدم باخ أحد ألحان مارشان. فرّ مارشان قبل بدء المسابقة، خوفًا على ما يبدو من شهرة باخ الواسعة في البراعة والارتجال .

تُعدّ هذه المقطوعة الموسيقية مثاليةً لإبراز خصائص آلة الهاربسكورد الرائعة وبراعة عازفها، ولا سيما في الكادنزا المنفردة المطوّلة في الحركة الأولى. ويبدو شبه مؤكد أن باخ، الذي يُعتبر عازفًا بارعًا على الأرغن والهاربسكورد، كان عازف الهاربسكورد المنفرد في العرض الأول. وقد رأى الباحثون في هذه المقطوعة أصول كونشرتو لوحة المفاتيح المنفردة، إذ إنها أول مثال على كونشرتو يتضمن جزءًا منفردًا للوحة المفاتيح. [ 66 ] [ 67 ]

تختلف النسخة السابقة، BWV 1050a، اختلافاً طفيفاً لا حصر له عن النسخة اللاحقة، ولكن هناك اختلافان رئيسيان فقط: لا يوجد جزء للتشيلو، وهناك كادنزا أقصر وأقل تعقيداً (وإن كانت مميزة من الناحية التوافقية) للهاربسيكورد في الحركة الأولى. (يؤدي جزء التشيلو في BWV 1050، عندما يختلف عن جزء الفيولون، إلى مضاعفة عزف اليد اليسرى للهاربسيكورد).

التسجيلات

مجموعة BWV 1052–1065

مجموعة BWV 1052–1058

يُعزف الجزء المنفرد على آلة الهاربسكورد، ما لم يُذكر خلاف ذلك:

BWV 1059

إعادة بناء سالفاتوري كاركيولو (BWV 35، أجزاء منفردة للهاربسيكورد والأوبوا):

  • سلفاتوري كارتشيولو، أندريا ميون، إنسيمي سترومينتالي دي روما، جورجيو ساسو؛ 2011؛ الكلاسيكية الرائعة 94340

إعادة بناء ماساتو سوزوكي :

إعادة بناء وينفريد راديك (BWV 35، الجزء المنفرد للفلوت):

مجموعة BWV 1060–1065

متلفز

في عام 2024، عُرض أداء كونراد تاو على قناة PBS وهو يعزف كونشرتو باخ الرابع للبيانو بقيادة جوناثان هيوارد ضمن برنامج " مركز لينكولن يقدم" ، تلاه أداء منفرد إضافي لقطعة "كاتينيرز" لإليوت كارتر (2006). [ 69 ]

ملحوظات

  1. ↑ تحمل المخطوطة العلامة المائية لفريدريك العظيم . وقد اقتنتها أكاديمية الغناء في برلين، وكتب صفحة العنوان مديرها كارل فريدريش زيلتر الذي أشار بقلم الرصاص إلى أن جزء الهاربسكورد قد أُعير لعازفة الهاربسكورد سارة ليفي ، عمة فيليكس مندلسون الكبرى ، في 29 مايو 1831 [ 56 ].

مراجع

  1. ↑ رامبي 2013 ، ص 357. الترجمة مأخوذة من سبيتا (1899 ، ص 136-137).
  2. 1 2 3 4 5 بيتر وولني ، "حفلات موسيقية للهاربسيكورد"، مؤرشف في 22-09-2015 في Wayback Machine، ملاحظات كتيب تسجيل أندرياس ستاير لعام 2015 للحفلات الموسيقية، Harmonia Mundi HMC 902181.82
  3. ↑ ويليامز 2016 ، الصفحات 264-265 
  4. ↑ بريج 1997 ، ص 168.
  5. 1 2 بوت 1999 ، ص 209 
  6. ^ رامبي 2013 ، ص 368-375 
  7. ↑ ويليامز 2016 ، ص 269 
  8. ↑ ويليامز 2016 ، الصفحات 368-369 
  9. ↑ ويليامز 2016 ، الصفحات 365-366 
  10. 1 2 وولف 2016 ، الصفحات 60-75 
  11. ↑ بتلر 2016 ، ص 76-86.
  12. ↑ انظر:
  13. ↑ وولف (2016 ، ص 66) 
  14. ↑ بيتر ديركسن . "خلفية كونشيرتو براندنبورغ الخامس لباخ"، الصفحات 157-185 في كتاب "الهاربسيكورد وذخيرته: وقائع ندوة الهاربسيكورد الدولية، أوتريخت، 1990" . أوتريخت: مؤسسة ستيمو لممارسات الأداء التاريخي، 1992. ISBN 90-72786-03-3
  15. 1 2 3 بريج 1997 ، ص 167 وما يليها . 
  16. ^ رامبي 2013 ، ص 368-375.
  17. ↑ كانتاجريل 1993 .
  18. ↑ بوت 1999 ، ص 210.
  19. ^ رامبي 2013 ، ص 264-270، 372-375.
  20. ↑ وولف 2016 ، ص 67.
  21. 1 2 وولف 2016 .
  22. ↑ بتلر 2016 .
  23. ↑ وولني 2015 ، ص. 6.
  24. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 جونز 2013 ، ص 258-259، 267.
  25. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 رامبي 2013 ، الصفحات من 268 إلى 270.
  26. ↑ رامبي 2013 ، ص 272.
  27. 1 2 وولف 2005 .
  28. ↑ كرول 2014 ، ص 264 
  29. ^ ألفريد دورفل . "Statistik der Concerte im Saale des Gewandhauses zu Leipzig" ص. 3 ، في Geschichte der Gewandhausconcerte zu Leipzig vom 25. نوفمبر 1781 مكرر 25. نوفمبر 1881: Im Auftrage der Concert-Direction verfasst . لايبزيغ، 1884.
  30. 1 2 3 4 5 Kroll 2014 ، ص 265–266.
  31. ↑ شنايدر 1907 ، ص 102.
  32. ↑ باسو 1979 ، ص 68 . 
  33. ↑ بلات 2012 ، ص 270 ، 548 . 
  34. ↑ رامبي وساكمان 2000 .
  35. 1 2 سيجيل 1957 .
  36. 1 2 ديركسن 2008
  37. ↑ وولف، كريستوف (2007). يوهان سيباستيان باخ ( الطبعة الثانية). فرانكفورت أم ماين: إس. فيشر. ISBN  978-3-596-16739-5.
  38. 1 2 كرول 2014 ، ص. ص. 268  
  39. ↑ توفي 1935 .
  40. ^ ويلفريد فيشر، Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik يوهان سيباستيان باخس، نيوهاوزن شتوتغارت: Hänssler-Verlag 1975
  41. ↑ Mohr 1972 ، ص 507–508.
  42. ↑ ستيفن زون، موسيقى لأذواق متنوعة: الأسلوب والنوع والمعنى في أعمال تيليمان الآلية، مطبعة جامعة أكسفورد، 2008، الصفحات 192-194، رقم ISBN 978-0-19-516977-5
  43. ↑ "الموسيقى التصويرية الأصلية لمسلسل هانا وأخواتها" . موقع Allmusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 نوفمبر 2024 .
  44. ↑ أوي كرايمر. ملاحظات الغلاف لألبوم باخ: كونشرتو الهاربسكورد ( إيغور كيبنيس ، وفرقة لندن سترينغز، ونيفيل مارينر ) تسجيلات سي بي إس M2YK 45616، 1989.
  45. ^ رامبي 2013 ، ص 390-396.
  46. ↑ بات 1999 .
  47. 1 2 3 جونز 2013 ، الصفحات 254-256 
  48. ↑ شنابل، آرثر؛ شنابل، كارل أولريش (1951). "كونشيرتو لبيانوين وأوركسترا في سلم دو الكبير، BWV 1061، من تأليف يوهان سيباستيان باخ" . المكتبة البريطانية. مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 يونيو 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يونيو 2020 .
  49. 1 2 جونز 2013 ، ص 255 ، الحاشية 18 
  50. ↑ "كونشيرتو، دو (نسخة لآلتي هاربسكورد منفردتين) BWV 1061.1؛ BWV 1061a" . باخ ديجيتال . لايبزيغ: أرشيف باخ ؛ وآخرون. 2020-04-16.
  51. ↑ "كونشيرتو، دو (نسخة لآلتي هاربسكورد، وآلات وترية، وباسو كونتينو) BWV 1061.2؛ BWV 1061" . باخ ديجيتال . لايبزيغ: أرشيف باخ ؛ وآخرون. 16-04-2020.
  52. ↑ باخ: كونشرتو لـ 3 و 4 هاربسكورد - تريفور بينوك وفرقة إنجلش كونسرت، من كتيب القرص المضغوط الذي كتبه الدكتور فيرنر بريج ، 1981، إنتاج أرشيف (الرمز الشريطي 3-259140-004127)
  53. ↑ انظر:
  54. ↑ باخ - كونشيرتو في مقام لا الصغير BWV 1065 | جمعية باخ الهولندية على يوتيوب
  55. 1 2 هـ. جوزيف بتلر. "المحاكاة والإلهام: نسخ يوهان سيباستيان باخ من L'estro armonico لفيفالدي " في مجلة The Diapason ، أغسطس 2011.
  56. ↑ انظر:
  57. ↑ جونز 2013 ، ص 395.
  58. ↑ رامبي 2013 .
  59. ↑ انظر:
  60. 1 2 مان 1989
  61. ↑ للحصول على مناقشة مفصلة حول BWV 849، انظر شولنبرغ (2006 ، الصفحات 145-146) 
  62. ↑ جونز 2013 ، ص 395 
  63. ↑ انظر:
  64. ↑ انظر:
  65. ↑ ديركسن 1992 .
  66. ↑ شتاينبرغ، م. الكونشيرتو: ​​دليل للمستمع ، ص 14، أكسفورد (1998) ISBN 0-19-513931-3
  67. ↑ هاتشينغز، أ. 1997. دليل مصاحب لحفلات موزارت الموسيقية للبيانو ، ص 26، مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816708-3
  68. ↑ يوهان سيباستيان باخ - كونشرتو للهاربسيكورد، المجلد 1 مؤرشف بتاريخ 2020-09-23 في Wayback Machine على موقع BIS الإلكتروني.
  69. ↑ يقدم مركز لينكولن. "جوناثان هيوارد يقود شومان. 2024.

مصادر

للمزيد من القراءة

  • بيرغر، كريستيان (1997)، "Ein Spiel mit Form-Modellen. JS Bachs Cembalokonzert E-Dur BWV 1053"، في Martin Geck ; Werner Breig (eds.)، Bachs Orchesterwerke: Bericht über das 1. Dortmunder Bach-Symposion im Januar 1996 (في الألمانية)، دورتموند: Klangfarben Musikverlag، الصفحات من 257 إلى 263 
  • Breig، Werner (1991)، "Der Ostinatoprinzip in Johann Sebastian Bachs langsamen Konzertsătzen"، في Wolfgang Osthoff ؛ راينهارد ويسند (محرران)، فون إسحاق بيس باخ. Festschrift Martin Just zum 60. Geburtstag ، Bärenreiter ، الصفحات من 287 إلى 300 
  • Breig، Werner (1993)، “Zur Gestalt Johann Sebastian Bachs Konzert für Oboe d’amore”، الساق ، 18 : 431– 448
  • بريج، فيرنر (1999). "مقدمة" (ملف PDF) . باخ: كونشرتات للهاربسيكورد (نسخة دراسية مبنية على النص الأصلي لطبعة باخ الجديدة ). ترجمة تايلور، ستيف. دار نشر بيرنرايتر . الصفحات من الحادي عشر إلى الخامس عشر. ISMN 9790006204519.  
  • Breig، Werner (2001)، يوهان سيباستيان باخ: حفلات موسيقية لسيمبالو BWV 1052–1059، مع تعليق نقدي ، Neue Bach Ausgabe ، المجلد.  7/4، بارينرايتر ، ISMN  9790006494699،
  • ملاحظات فيرنر بريغ على تسجيلات حفلات الهاربسكورد الكاملة لتريفور بينوك وفرقة ذا إنجلش كونسرت (1981، أرشيف برودكشن )؛ تم أخذ الأطوال أيضاً من هذه التسجيلات.
  • باتلر، غريغوري (1995)، "استقبال يوهان سيباستيان باخ لحفلات توماسو ألبينوني الموسيقية"، في دانيال ر. ميلاميد (محرر)، دراسات باخ 2 ، مطبعة جامعة كامبريدج ، ص 20-46 ، ISBN  0-521-02891-4
  • باتلر، غريغوري (2008)، "باخ الإسكافي: أصول كونشيرتو باخ في سلم مي الكبير (BWV 1053)"، في غريغوري باتلر (محرر)، موسيقى يوهان سيباستيان باخ للفرقة الموسيقية: الكونشيرتو ، سلسلة باخ بيرسبيكتيفز، المجلد  7، مطبعة جامعة إلينوي ، الصفحات 1-20 ، ISBN  978-0-252-03165-6
  • دور، ألفريد (2006)، كانتاتات يوهان سيباستيان باخ ، مطبعة جامعة أكسفورد ، ص 392-397 ، ISBN  0-19-929776-2
  • Eppstein، Hans (1970)، Droysen، Dagmar (ed.)، “Zur Vor- und Entstehungsgeschichte von JS Bachs Tripelkonzert a-Moll (BWV 1044)”، Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preufßischer Kulturbesitz ، برلين: Merseburger : 34–44
  • جيك ، مارتن (1994)، "Köthen oder Leipzig؟ Zur Datierung der nur in Leipziger Quellen erhaltenen Orchesterwerke Johann Sebastian Bachs"، Die Musikforschung ، 47 : 17–24 ، دوى : 10.52412/mf.1994.H1.1098 ، S2CID 244226070 
  • هاينز، بروس (2001)، الأوبوا البليغ: تاريخ آلة الهوت بوي 1640-1760 ، مطبعة جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 978-0-19-816646-7
  • جونز، ريتشارد دي بي (2007)، التطور الإبداعي ليوهان سيباستيان باخ، المجلد الأول: 1695-1717: موسيقى لإسعاد الروح ، مطبعة جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 978-0-19-816440-1
  • ساكمان، دومينيك (2000)، باخ وكوريلي: Studien zu Bachs Rezeption von Corellis Violinsonaten op. 5 unter besonderer Berücksichtigung der "Sogenannten Arnstädter Orgelchoräle" und der langsamen Konzertsätze , Musikwissenschaftliche Schriften (باللغة الألمانية)، المجلد.  36 كاتزبيشلر، ISBN 3-87397-095-3
  • شميدر، وولفغانغ (1998). "11.أوركستراويركي". في دور, ألفريد ; كوباياشي، يوشيتاكي (محرران). Bach-Werke-Verzeichnis : Kleine Ausgabe (BWV 2a ) (في المانيا). بريتكوبف وهارتل . ص 424 – 436. ISBN  3-7651-0249-0.
  • Schulze، Hans-Joachim (1981)، “JS Bachs Konzerte: Fragen der Überlieferung und Chronologie”، in P. Ahnsehl (ed.)، Beiträge zum Konzertschaffen JS Bachs ، Bach-Studien، vol.  6، لايبزيغ: بريتكوبف وهارتل، الصفحات من 9 إلى 26 
  • ويليامز، بيتر (1997)، الرابعة اللونية خلال أربعة قرون من الموسيقى ، مطبعة جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 0-19-816563-3
  • وولف، كريستوف (1994)، باخ: مقالات عن حياته وعمله ، مطبعة جامعة هارفارد ، رقم ISBN 0-674-05926-3
  • وولف، كريستوف (2002)، يوهان سيباستيان باخ: الموسيقي المُتبحّر ، مطبعة جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 0-19-924884-2
  • وولني، بيتر (2010)،'Ein förmlicher Sebastian und Philipp Emanuel Bach-Kultus': Sara Levy und ihr musikalisches Wirken (بالألمانية)، لايبزيغ: Breitkopf & Härtel