الأواني المطلية بالورنيش

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 135 صور
الموسوعة الحرة
مجموعة من الأواني المطلية بالورنيش، الصين، سلالة تشينغ

الأواني المطلية هي قطع مزخرفة مغطاة بالورنيش . تشمل هذه الأواني حاويات صغيرة وكبيرة، وأدوات مائدة، وأشياء صغيرة متنوعة مطلية بالورنيش يحملها الناس، بالإضافة إلى قطع أكبر حجماً كالأثاث وحتى التوابيت المطلية بالورنيش. قبل الطلاء، تُزين الأسطح أحياناً برسومات، أو تُطعم بالأصداف ومواد أخرى، أو تُنحت . ويمكن رش الورنيش بالذهب أو الفضة، كما في حالة تمثال هيراميجي، وإضافة لمسات زخرفية أخرى.

تتمتع دول شرق آسيا بتقاليد عريقة في صناعة الورنيش، تعود إلى آلاف السنين في الصين واليابان وكوريا. ويُستخرج أشهر أنواع الورنيش، وهو ورنيش قائم على مادة اليوروشيول شائع في شرق آسيا، من عصارة نبات توكسيكودندرون فيرنيسيفلوم المجففة . وتُصنع أنواع أخرى من الورنيش من نباتات وحشرات متنوعة. كما أن تقاليد صناعة الورنيش في جنوب شرق آسيا وجنوب آسيا والأمريكتين قديمة أيضاً، ونشأت بشكل مستقل. لا يُصنع الورنيش الأصلي خارج آسيا، ولكن بعض التقليد، مثل الورنيش الياباني في أوروبا، أو التقنيات الموازية، يُشار إليها غالباً بشكل غير دقيق باسم "الورنيش".

شرق آسيا

زجاجة ساكي ماكي-إي عليها شعار عشيرة توكوغاوا ، اليابان، فترة إيدو .
طبق دياوتشي أو طبق من الورنيش المنحوت عليه تنين وسط الغيوم، الصين، سلالة مينغ ، عصر وانلي (1573-1620)
صينية التنبول المطلية، فيتنام، أسرة نجوين
صندوق مطلي بالورنيش مرصع بالصدف، كوريا، فترة جوسون ، منتصف إلى أواخر القرن الثامن عشر

أقدم شجرة مطلية بالورنيش عُثر عليها تعود إلى عصر جومون في اليابان، قبل 12600 عام. [ 1 ] [ 2 ] أما أقدم قطع الورنيش في العالم، وهي زينة جنائزية صُنعت في الألفية التاسعة قبل الميلاد، فقد تم اكتشافها في مقابر تعود إلى أوائل عصر جومون، في موقع كاكينوشيما في هاكوداته ، هوكايدو ، اليابان. [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 2 ] كما تم اكتشاف العديد من قطع الورنيش التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ في الصين، والتي يعود تاريخها إلى العصر الحجري الحديث . ويُعتقد أن أقدم قطعة ورنيش معروفة في الصين هي وعاء خشبي أحمر، تم اكتشافه في موقع تابع لحضارة هيمودو ( حوالي الألفية الخامسة قبل الميلاد ) في تشجيانغ ، الصين. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

الأواني الصينية المطلية بالورنيش

طبل بإطار عليه طائر ونمر، من ولاية تشو ، فترة الربيع والخريف .
صينية مزينة بأزهار البرقوق والطيور، أواخر عهد أسرة يوان - أوائل عهد أسرة مينغ
علبة بخور ذات مقبض مزخرف بنقوش حلزونية، من سلالة سونغ الجنوبية
شاشة قابلة للطي مزينة بشعار النبالة ، سلالة تشينغ ، 1720-1730
يعرض المتحف مجموعة من الأثاث والمفروشات المطلية بالورنيش. وقد أصبحت المنتجات المطلية بالورنيش سلعة فاخرة شائعة من فترة الممالك المتحاربة إلى عهد أسرة هان .
صينية مطلية بالورنيش من عهد أسرة سونغ، مزينة بتقنية النقش بالذهب " تشيانغجين" ، من القرن الثاني عشر أو الثالث عشر
لوحة مطلية بالورنيش من عهد أسرة وي الشمالية.
رسمة لرجل يرتدي رداء هانفو ، من لوحة مطلية بالورنيش على الخشب ، من عهد أسرة وي الشمالية ، القرن الخامس الميلادي

خلال عهد أسرة شانغ (حوالي 1600-1046  قبل الميلاد) في الصين، تطورت تقنيات عملية الطلاء بالورنيش المتطورة لتصبح حرفة فنية عالية. [ 1 ]

خلال عهد أسرة تشو الشرقية (771-256  قبل الميلاد)، بدأ ظهور الأواني المطلية بالورنيش بكميات كبيرة. يُعدّ هذا العصر الأقدم الذي نجت منه كميات ملحوظة من هذه الأواني، [ 9 ] حيث أنتجت مملكة تشو أكبر عدد منها. وقد مكّن الموقع الجغرافي المتميز والمناخ الدافئ لمملكة تشو من زراعة أشجار الورنيش على نطاق واسع، ما جعل صناعة الأواني المطلية بالورنيش صناعة تجارية رائجة. [ 10 ] ونتيجة لذلك، اشتهرت مملكة تشو بتصدير منتجاتها المطلية بالورنيش إلى الدول المجاورة في مملكة تشو ، حيث وُجدت إشارات أدبية إليها في كتب مثل "تشوانغ تسي" و "شانغ شو" ، مما ساهم في تبادل ثقافي بين ثقافة تشو الجنوبية وثقافة تشونغ يوان . [ 11 ] [ 12 ]

في عهد أسرة هان (206  ق.م.  - 220  م)، أُنشئت إدارات خاصة لتنظيم وتوزيع العمل اللازم لإنتاج اللك المتنامي في الصين. [ 13 ] واستُخدمت زخارف محفورة متقنة في صناعة اللك خلال عهد أسرة هان. [ 14 ]

في عهد أسرة تانغ (618-907)، شهدت صناعة الأواني المطلية بالورنيش الصينية أسلوبًا جديدًا تميز باستخدام صفائح من الذهب أو الفضة بأشكال متنوعة، كالطيور والحيوانات والزهور. [ 13 ] كانت هذه الصفائح تُثبّت على سطح الأواني، ثم تُضاف طبقات جديدة من الورنيش، وتُجفف، ثم تُصقل، ليُصبح السطح مصقولًا كاشفًا عن النقوش الذهبية أو الفضية الكامنة تحتها. [ 13 ] وقد تم ذلك بتقنية تُعرف باسم "بينغتو" . [ 15 ] كانت هذه التقنيات تستغرق وقتًا طويلًا ومكلفة، لكن هذه الأواني المطلية كانت تُعتبر فائقة الجودة. [ 13 ] كما شهدت هذه الفترة بداية ممارسة نحت الأواني المطلية بالورنيش. [ 16 ]

استمر فن ترصيع الذهب والفضة والصدف من عهد أسرة تانغ إلى عهد أسرة سونغ (960-1279). [ 17 ] تطورت العديد من التقنيات الزخرفية الموجودة تدريجيًا بعد القرن العاشر، مثل دياوتشي ( الطلاء المنحوت ) الذي يتضمن بناء طبقات من الطلاء الرقيق ونحتها في تصميم ثلاثي الأبعاد؛ تشيانغجين (الذهب المحفور) حيث تُحفر خطوط دقيقة، ويُوضع لاصق من الطلاء، ويُضغط رقائق أو مسحوق الذهب في الأخاديد؛ ودياوتيان أو تيانكي ( المملوء) حيث يُرصّع الطلاء بطلاء من لون آخر. [ 14 ] يُعرف أحد أنواع الزخرفة المعروفة باسم "ديوتيان" أو "تيانكي" باسم "موكسيان " (التلميع والكشف)، حيث يُبنى التصميم باستخدام الورنيش في مناطق محددة، وتُملأ المناطق المتبقية بورنيش بلون مختلف، ثم يُصقل السطح بالكامل. [ 14 ] وقد ازدهر فن ترصيع الورنيش بالصدف بشكل خاص خلال عهد أسرة سونغ. [ 14 ] [ 17 ] ومع ذلك، خلال عهد أسرة سونغ، استخدمت الحرفة الفنية أيضًا الذهب المرصع، وذلك من خلال عملية نقش أنماط معقدة على سطح الورنيش وملء الحفرة بمسحوق الذهب. [ 13 ]

انتشرت معرفة أساليب صناعة اللك الصينية من الصين خلال عهود أسرات هان وتانغ وسونغ، [ 18 ] ثم وصلت إلى كوريا واليابان. [ 18 ] في اليابان، وصل فن صناعة اللك مع البوذية وغيرها من القطع الأثرية من الصين عبر شبه الجزيرة الكورية خلال القرن الثامن، [ 19 ] ووصلت الأواني المنحوتة من اللك إلى اليابان من الصين في عهد أسرة مينغ خلال القرن الرابع عشر. [ 19 ] ومن أقدم التقنيات اليابانية لتزيين سطح اللك، إلى جانب رسم التصاميم البسيطة، ترصيع رقائق الذهب والفضة في عصر نارا (710-784). وقد انتقلت هذه التقنية من الصين خلال عهد أسرة تانغ. [ 14 ]

طلاء كورومانديل هو نوع صيني للتصدير، وقد سمي بذلك لأنه كان يتم شحنه إلى الأسواق الأوروبية عبر ساحل كورومانديل في الهند.

الأواني المطلية بالورنيش الياباني

صندوق كتابة مطلي بالورنيش مزين بأزهار السوسن في ياتسوهاشي ، من صنع أوغاتا كورين ، فترة إيدو ( كنز وطني )

يُطلق على الطلاء اسم " أوروشي " (漆)، وهو أصل الكلمة الإنجليزية المُهجّنة " أوروشيول ". من الناحية الاشتقاقية، قد تكون كلمة " أوروشي " مرتبطة بكلمتي " أورواشي " (جميل) أو " أوروي " (مُروى، مُربح، مُفضّل)، وذلك على الأرجح بسبب قيمتها أو مظهرها اللامع، أو ربما بسبب غرف الترطيب المُستخدمة في إنتاج الأواني المطلية. أما مصطلح " الطلاء الياباني" (Japanning ) في القرن السابع عشر، فهو مصطلح يُشير إلى التقنية التي استخدمتها أوروبا لمحاكاة الطلاء الآسيوي، المُشتق من الطلاء الياباني الشهير آنذاك.

تتميز الأواني المطلية بالورنيش الياباني عموماً باستخدام تقنيات ماكي-إي المتنوعة على نطاق واسع مقارنةً بغيرها من البلدان. ​​ونتيجةً لذلك، نجد العديد من الأعمال التي تتألق فيها أنماط وصور ذهبية وفضية زاهية نسبياً على قاعدة سوداء من الورنيش، وتُغطى الأواني المطلية بالكامل بحبيبات ذهبية وفضية لامعة. [ 20 ]

التاريخ والإنتاج الإقليمي

استُخدم الطلاء البدائي في اليابان منذ عام 12600  قبل الميلاد، خلال فترة جومون . [ 2 ]

استُخدم الطلاء في اليابان منذ عام 7000 قبل الميلاد، خلال فترة جومون . وقد اكتُشفت أقدم الأدلة على وجود أوانٍ مطلية بالورنيش في موقع كاكينوشيما "ب" الأثري في هوكايدو . [ 21 ] عُثر على هذه القطع في قبر محفور يعود تاريخه إلى النصف الأول من فترة جومون الأولى (منذ حوالي 9000 عام). [ 2 ] [ 4 ] [ 5 ] يُعتقد أن تقنية الطلاء بالورنيش اليابانية قد ابتكرها شعب جومون. فقد تعلموا تكرير الأوروشي (عصارة البلوط السام)  ، وهي عملية تستغرق عدة أشهر. واستُخدم أكسيد الحديد (الكولكوثار) والزنجفر (كبريتيد الزئبق) لإنتاج الورنيش الأحمر. [ 22 ] استُخدم الورنيش على كلٍ من الفخار وأنواع مختلفة من الأدوات الخشبية. وفي بعض الحالات، طُليت أيضًا أكفان الموتى بالورنيش . [ ٢٢ ] عُثر على العديد من القطع المطلية بالورنيش خلال فترة جومون المبكرة؛ مما يدل على أن هذا كان جزءًا راسخًا من ثقافة جومون. [ ٢٢ ] يختلف الخبراء حول ما إذا كان طلاء جومون مستمدًا من التقنيات الصينية، أم أنه اختُرع بشكل مستقل. على سبيل المثال، يعتقد مارك هدسون أن "تقنية طلاء جومون طُوّرت بشكل مستقل في اليابان، وليست مُستوردة من الصين كما كان يُعتقد سابقًا". [ ٢٣ ] [ ٢٢ ]

خلال فترتي أسوكا ونارا ، بين القرنين السابع والثامن، تم استيراد أشكال الفن الصيني المطلي بالورنيش إلى اليابان.

علبة مستحضرات تجميل بتصميم عجلات في مجرى مائي بتقنية ماكي-إي للورنيش وتطعيم عرق اللؤلؤ، من فترة هييان ، القرن الثاني عشر (كنز وطني)

في فترة هييان (794-1185)، طُوِّرت تقنيات ماكي-إي المتنوعة التي تميز صناعة الأواني المطلية بالورنيش الياباني. فبينما تُعدّ طريقة رسم التصاميم بالفرشاة عن طريق إذابة مسحوق الذهب في الورنيش تقنية شائعة في بلدان أخرى، طُوِّرت في اليابان طريقة رسم التصاميم بالورنيش ثم رشّ مسحوق الذهب أو الفضة أو النحاس بأحجام وأشكال مختلفة لتلميعها. وقد مكّن هذا من جعل الذهب والفضة في الأواني المطلية بالورنيش أكثر بريقًا من ذي قبل. [ 20 ]

في فترة كاماكورا (1185-1333)، استُوردت إلى اليابان أعمالٌ من اللك المنحوت من عهد أسرة سونغ الصينية. إلا أن العديد من الحرفيين اليابانيين في مجال اللك لم يتبنوا الطريقة الصينية في وضع اللك ثم نحته؛ بل ابتكروا طريقة كاماكورابوري ، وهي طريقةٌ لنحت الخشب ثم طلائه باللك. [ 24 ]

قطعة يابانية مطلية بالورنيش، صُنعت وصُدّرت بناءً على طلب جمعية يسوع ؛ فترة أزوتشي-موموياما ، القرن السادس عشر، متحف كيوشو الوطني

كانت الأواني المطلية بالورنيش الياباني تُصدّر بكثرة إلى الصين، حيث وصفها حكام أسرتي مينغ وتشينغ عمومًا بأنها "ورنيش أجنبي" (يانغتشي). وقد دوّن يانغ مينغ، وصانع الورنيش الشهير تشجيانغ ، ملاحظاتٍ على كتاب "سجل الزخرفة بالورنيش ". وذكر أحد أفراد أسرة مينغ: "إن فن الزخرفة بالورنيش المطلي بالذهب (ماكي-إي) نشأ في اليابان". وفي عهد الإمبراطور شواندي من أسرة مينغ، قام يانغ برحلة إلى اليابان لدراسة التقنيات اليابانية، كما زار ياباني ورشة عمل إمبراطورية صينية في بكين خلال عهد أسرة مينغ. ومن المعروف أن الإمبراطور يونغ تشنغ كان مهتمًا للغاية بالورنيش الياباني ( يانغتشي) ، وقد انعكس ذلك في العديد من الأعمال التي أُنتجت في ورش العمل الإمبراطورية خلال فترة حكمه. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] في فترة أزوتشي-موموياما (1568-1600)، وصلت هذه المنتجات أيضًا إلى المكسيك الاستعمارية ( سفن مانيلا ) وأوروبا عبر تجارة نانبان . اجتذبت المنتجات اليابانية المطلية بالورنيش الأرستقراطيين الأوروبيين والمبشرين، وصُدِّرت الصناديق والأثاث الكنسي على الطراز الغربي استجابةً لطلباتهم. [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] 

مقدمة مع زفاف الثعلب ( كيتسون نو يوميري )؛ فترة إيدو ، أواخر القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر

شهدت فترة إيدو ( 1603-1868) ازديادًا في زراعة أشجار اللك وتطوير التقنيات المستخدمة. وفي القرن الثامن عشر، شاع استخدام اللك الملون. ومع تطور الاقتصاد والثقافة، تحسنت الجودة الفنية للأثاث المطلي. وقد أدخل هونامي كويتسو وأوغاتا كورين تصاميم مدرسة رينبا للرسم إلى صناعة الأثاث المطلي. ومنذ منتصف فترة إيدو، شاع استخدام الإينرو كإكسسوارات رجالية، حيث جمع التجار الأثرياء من طبقتي تشونين وساموراي قطعًا من الإينرو ذات قيمة جمالية عالية، مصممة بدقة باستخدام اللك. [ 33 ] [ 34 ] وتُعرف ماري أنطوانيت وماريا تيريزا بجمعهما للأثاث الياباني المطلي، وغالبًا ما تُعرض مجموعاتهما الآن في متحف اللوفر وقصر فرساي . [ 20 ]

في عصر ميجي (1868-1912)، لاقت الأواني المطلية باللك المزخرفة بتصاميم أصلية رواجًا محليًا، وازداد هذا الرواج بين المشترين الغربيين خلال فترة افتتان الأوروبيين والأمريكيين بالفن الياباني . وحظيت أعمال شيباتا زيشين المطلية باللك بشعبية خاصة. [ 35 ] إضافةً إلى ذلك، اكتسبت الأواني المطلية باللك المسماة شيباياما ، والتي صُنعت في عصر إيدو، شهرةً واسعةً بفضل أسلوبها الباهر، المرصعة بالذهب والفضة والمحار والعاج والمرجان وقشرة السلحفاة والخزف، وبلغت ذروتها خلال هذه الفترة. كما لاقت الأواني المطلية باللك المسماة سومادا ، والتي صُنعت أيضًا في عصر إيدو وتتميز بنقوش منتظمة من الأصداف البحرية المقطوعة بدقة وورق الذهب والفضة، رواجًا كبيرًا خلال هذه الفترة. [ 36 ] وأبدت الحكومة اهتمامًا بالغًا بسوق تصدير الفنون، حيث روجت للمنتجات اليابانية المطلية باللك وغيرها من الفنون الزخرفية في سلسلة من المعارض العالمية . [ 37 ] [ 38 ] كان يُعترف بأن الطلاء المصنوع في ورش العمل اليابانية متفوق تقنيًا على ما يمكن إنتاجه في أي مكان آخر في العالم. [ 39 ]

اليوم، صنّفت الحكومة اليابانية فناني الطلاء المتميزين ككنوز وطنية حية ، وتشجعهم على صناعة الأواني المطلية. تُنتج هذه الأواني في جميع أنحاء الأرخبيل الياباني، بتقنيات وتنوعات إقليمية عديدة. إلى جانب تقليد كاماكورا العريق المذكور آنفًا (والذي لا يزال قائمًا حتى اليوم)، تُعدّ مدينة واجيما الساحلية مثالًا رائعًا على الأواني المطلية الإقليمية. يتميز فن واجيما نوري ، الذي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر، باستخدام خشب الزلكوفا الياباني ( كياكي )، ومسحوق الطين، وتفاصيل دقيقة مصنوعة من القماش. (انظر المقال الياباني "輪島塗". تتوفر قائمة أكثر شمولًا بتقاليد الطلاء الإقليمية في المقال الياباني ).

أواني ريوكيو المطلية بالورنيش

صندوق مزخرف بلوحة بارزة ونقش بارز يصور مشهدًا خارجيًا، مصنوع من ورنيش ريوكيو ، حوالي 1750-1800

تُعدّ الأواني المطلية بالورنيش من ريوكيو أحد أهم المنتجات الفنية لجزر ريوكيو ( محافظة أوكيناوا الحالية في اليابان )؛ وهي تختلف تماماً عن الأواني المطلية بالورنيش الموجودة في الثقافات المجاورة. ومع ذلك، تظهر فيها التأثيرات الصينية واليابانية.

الأواني الكورية المطلية بالورنيش

متحف كوريا الوطني في سيول - عصر جوسون

مصطلح "ناجيونتشيلجي" هو في الأصل مزيج من كلمتين: "ناجيون" وتعني عرق اللؤلؤ، و"تشيلجي" التي تشير إلى الأواني المطلية بالورنيش. تشير "ناجيون" إلى المادة المركبة التي تُشكّل الطبقة الداخلية اللامعة. شهدت فترة الممالك الثلاث (57 ق.م. - 668 م) ظهور الطريقة الأولى، بينما ظهرت الطريقة الثانية خلال فترة مملكة شيلا (668-935 م). تأثرت سلالة غوريو (918-1392 م)، التي تُعتبر العصر الذهبي لهذه الحرفة، بالبوذية.

جنوب شرق آسيا

الأواني المطلية بالورنيش البورمية

مجموعة خاصة من الأواني المطلية بالورنيش البورمية

يُطلق على فن "يون-دي" في اللغة البورمية اسم "الأواني المطلية بالورنيش "، ويُعرف هذا الفن باسم "بان يون" ( ပန်းယွန်း ). ويُستخرج الورنيش من عصارة شجرة الورنيش أو "ثيتسي" ( Gluta usitata ، مرادف: Melanorrhoea usitata ) التي تنمو بريًا في غابات ميانمار (بورما سابقًا). [ 40 ] يكون لونه أصفر باهتًا، ولكنه يتحول إلى اللون الأسود عند تعرضه للهواء. وعند دهنه أو تغطيته، يُشكّل سطحًا صلبًا لامعًا أملسًا، مقاومًا إلى حد ما لتأثيرات الرطوبة أو الحرارة.

تاريخ

يعود تاريخ أقدم شظايا السلال المصنوعة من اللك التي عُثر عليها في باغان إلى القرن الثالث عشر. ولا تزال الأدلة على وجود منتجات اللك الأقدم في باغان غير قاطعة. [ 41 ]

أدى غزو بايينونغ وإخضاعه في الفترة ما بين 1555 و1562 لمانيبور ، وبامو ، وزينمي ( تشيانغ ماي )، ولينزين ( لان زانغ )، وصولاً إلى نهري تابينغ وشويلي باتجاه يونان، إلى عودة أعداد كبيرة من الحرفيين المهرة إلى بورما. ويُعتقد أن النوع الفاخر من الأواني المطلية بالورنيش البورمية، والذي يُسمى يون، قد تم تقديمه خلال هذه الفترة على يد حرفيين مستوردين ينتمون إلى شعب يون أو التايلانديين الشماليين في منطقة تشيانغ ماي. [ 42 ]

التصنيع والتصميم

يُقدم الشاي المخلل، المسمى لاهبيت ، تقليديًا في صينية مطلية بالورنيش تسمى لاهبيت أوك .

تتميز الأواني والصناديق والصواني المطلية بالورنيش بقاعدة من شرائح الخيزران الملفوفة أو المنسوجة، والتي غالبًا ما تُخلط بشعر الخيل. ويمكن خلط مادة "ثيتسي" (الخيزران) بالرماد أو نشارة الخشب لتكوين مادة شبيهة بالمعجون تُسمى " ثايو" ( الخيزران)، والتي يمكن تشكيلها. يُغطى الجسم بطبقات متتالية من "ثيتسي" و"ثايو" للحصول على سطح أملس، ثم يُصقل ويُنقش بتصاميم معقدة، باستخدام الألوان الأحمر والأخضر والأصفر على خلفية حمراء أو سوداء. أما "شويزاوا" (الفن الياباني ) فهو شكل مميز يستخدم رقائق الذهب لملء التصاميم على خلفية سوداء. [ 43 ] [ 44 ]

تُعدّ مشاهد القصور، ومشاهد من حكايات الجاتاكا ، وعلامات الأبراج البورمية من التصاميم الشائعة، وقد تُزيّن بعض الأواني بالفسيفساء الزجاجية أو الأحجار شبه الكريمة بنقوش ذهبية بارزة. [ 44 ] جميع القطع مصنوعة يدويًا، وتُنفّذ التصاميم والنقوش يدويًا. قد يستغرق إنجاز إناء صغير من ثلاثة إلى أربعة أشهر، بينما قد يستغرق إنجاز قطعة أكبر أكثر من عام. المنتج النهائي هو ثمرة عمل جماعي، وليس من صنع شخص واحد. [ 43 ]

النماذج

لعلّ أبرز الأواني هي وعاء أرز على ساق بغطاء مدبب يُسمى "هسون أوك" ، وهو مخصص للرهبان . أما "لاهبيت أوك" فهو طبق ضحل بغطاء، يحتوي على عدة أقسام لتقديم "لاهبيت " (الشاي المخلل) مع مختلف إضافاته. عادةً ما تكون حافظات الطعام القابلة للتكديس ، والتي تُثبّت بمقبض واحد، أو "هسون غيانك"، حمراء أو سوداء سادة. "داونغلان" عبارة عن طاولات منخفضة لتناول الطعام، وقد تكون بسيطة ذات قاعدة عريضة أو بثلاثة أرجل منحنية مزينة برسومات حيوانية أو زهرية، ولها غطاء. كما تُعدّ أباريق الماء، أو "ييداغاونغ" ، التي يُستخدم كوبها كغطاء، والمزهريات من بين الأواني المطلية التي لا تزال تُستخدم في العديد من الأديرة. [ 43 ] [ 44 ]

تُعرف الصناديق المستديرة ذات الأغطية، الصغيرة والكبيرة، باسم "يون-إت" ، بما في ذلك صناديق البان التي تُسمى "كون-إت" ( بالبورمية : ကွမ်းအစ် ؛ صناديق التنبول). أما "يون تيتا" فهي صناديق مستطيلة لحفظ مختلف الأغراض، بما في ذلك "بيسا" أو مخطوطات أوراق النخيل، وتُسمى حينها "سادايك تيتا" . وتُعرف الأطباق ذات القاعدة أو الصواني الصغيرة ذات الساق، بغطاء أو بدونه، باسم " كالات "، وتُستخدم لتقديم الأطعمة الشهية أو لتقديم الزهور للملوك أو بوذا . كما تمتلك الفرق المسرحية والموسيقيون أدواتهم المطلية بالورنيش، كالأزياء والأقنعة وأغطية الرأس والآلات الموسيقية، ويُحفظ بعضها ويُنقل في صناديق مطلية بالورنيش. [ 44 ] وتُعد الصناديق على شكل قرع أو طائر، كالبومة التي يُعتقد أنها تجلب الحظ، أو " هينثا" ( بطة براهمية )، شائعة أيضاً. كما تُصنع اليوم شاشات وطاولات صغيرة متعددة الأضلاع للتجارة السياحية.

صناعة

تُعدّ باغان المركز الرئيسي لصناعة الأواني المطلية بالورنيش، حيث ترسّخت هذه الحرفة اليدوية لما يقارب قرنين من الزمان، ولا تزال تُمارس بالطريقة التقليدية. وقد أُسست فيها مدرسة حكومية للأواني المطلية بالورنيش في عشرينيات القرن الماضي. ونظرًا لأن البلاستيك والخزف والمعادن قد حلّت محلّ الورنيش في معظم الأدوات المنزلية اليومية، فإنه يُصنع اليوم في ورش عمل كبيرة، بشكل رئيسي للسياح الذين يأتون لزيارة معابد باغان القديمة. ومع ذلك، لا تزال قرية كياوكا بالقرب من مونيوة في وادي تشيندوين تُنتج أواني متينة مطلية بالورنيش للاستخدام اليومي، وغالبًا ما تكون سوداء اللون. [ 43 ]

أدى انخفاض عدد الزوار بالإضافة إلى ارتفاع تكلفة الراتنج، التي شهدت زيادة قدرها 40 ضعفًا في 15 عامًا، إلى إغلاق أكثر من ثلثي ورش العمل الخاصة بالأواني المطلية بالورنيش في باغان، والتي يزيد عددها عن 200 ورشة. [ 45 ]

الرسم بالورنيش الفيتنامي والأواني المطلية بالورنيش

أدوات اللاكيه، أسرة نجوين ، فيتنام
معبد ثي ، لوحة رسمها هوانغ تيش تشو
شاشة قابلة للطي مصنوعة من طلاء فيتنامي
ستارة قابلة للطي مطلية بالورنيش من القرن العشرين للفنان نغوين جيا تري

سون ماي هي تقنية رسم في فيتنام . وقد تطورت من رسامي هانوي إيباي في ثلاثينيات القرن العشرين، وتعتبر اليوم أسلوباً وطنياً في الرسم، ولها العديد من الرسامين المشهورين.

في عام ١٩٢٤، تأسست مدرسة الفنون الجميلة في هانوي . وكانت هذه المؤسسة بمثابة مهد فن الرسم بالورنيش الذي تم إحياؤه. وفي عام ١٩٣٤، افتتحت المدرسة قسم الورنيش، ومنه برز فنانون بارزون في هذا الفن، من بينهم: بوي ترانغ تشوك، ونغوين فان بينه، ونغوين خانغ، ونغوين دوك نونغ، ونغوين تيان تشونغ، وفام فان دون.

كان الجيل الأول من الطلاب الفيتناميين في مدرسة الهند الصينية للفنون الجميلة خلال ثلاثينيات القرن العشرين هم من ارتقوا بفن طلاء اللك إلى مستوى الفن الراقي. وباعتبارهم أقل اهتمامًا بالزخرفة من أسلافهم من الحرفيين، فقد كان هؤلاء الرجال أيضًا هم من بدأوا سلسلة من الابتكارات الفنية التي استفاد منها الحرفيون الذين ينتجون قطعًا نفعية أو زخرفية بحتة.

ابتكر هؤلاء الطلاب الأوائل تقنياتٍ عديدة، منها رسم الصور باستخدام قشر البيض المطحون، وطلاء الذهب ورقائق القصدير بالأصباغ، وإضافة الرمل إلى الطلاء اللامع. أما الأواني المطلية بألوان معدنية، والتي يشتهر بها الحرفيون الفيتناميون عن جدارة، فقد طُوّرت في البداية على يد فنانين جربوا العديد من التقنيات المبتكرة.

بعد إعادة التوحيد ، بدأت صناعة الأواني المطلية بالورنيش تتلاشى تدريجيًا في فيتنام. ولكن منذ ثمانينيات القرن الماضي، أدركت الحكومة أهميتها كقوة ثقافية واقتصادية حيوية، وشجعت قطاع الأعمال على الاستثمار فيها. ونتيجة لذلك، نشهد انتعاشًا ملحوظًا في صناعة الأواني المطلية بالورنيش، وانتشارًا واسعًا لمنتجاتها الفيتنامية.

جنوب آسيا

لاكشا هو شكل تقليدي من أشكال الأواني المطلية بالورنيش من سريلانكا، وهو مصنوع من الشيلاك المستخرج من اللاك .

في الهند، استُخدم اللك أو الشيلاك ، وهو مادة تُفرزها حشرة اللك ( Tachardia lacca Kerr. أو Laccifer lacca ). يُستخدم الشيلاك في تشطيب الأخشاب، وصناعة الأدوات المطلية، ومستحضرات التجميل، والحلي، وصبغ المنسوجات، وإنتاج أنواع مختلفة منه لتغطية الأسطح. [ 46 ] وقد خصص نص أثارفا فيدا (1200-1000 قبل الميلاد) فصلاً كاملاً لـ"لاكشا" واستخداماته المتعددة. [ 47 ]

الأمريكتين

تقنية بارنيز دي باستو

بارنيز دي باستو ( باللغة الإسبانية ) هي تقنية طلاء تشبه الورنيش، تعود أصولها إلى حقبة ما قبل كولومبوس، وتُعدّ من اختصاص مدينة باستو في كولومبيا . تُصنع هذه التقنية عن طريق مضغ راتنج شجيرة موبا موبا الأنديزية ( Elaeagia pastoensis ) إلى طبقات رقيقة، ثم طلائها وتطبيقها على سطح خشبي أو معدني أو طيني أو زجاجي باستخدام أحجار ساخنة. [ 48 ] [ 49 ] تاريخيًا، كانت هذه التقنية تُستخدم في صناعة أواني الشرب الخشبية ( الكيروس ).

الأواني المكسيكية المطلية بالورنيش

قرعة مزخرفة مطلية بالورنيش بتفاصيل ذهبية في متجر في باتزكوارو، ميتشواكان

يُعرف الطلاء المكسيكي في اللغة الإسبانية المكسيكية باسم "لاكا" أو "ماك" (من اليابانية "ماكي-إي" [ 50 ] )، وله أصول مستقلة عن الطلاء الآسيوي. في فترة ما قبل الإسبان، كان يُخلط مستخلص من يرقات حشرات "أجي" القشرية و/أو زيت بذور الشيا مع معادن مسحوقة لصنع طبقات واقية وتصاميم زخرفية. خلال هذه الفترة، كانت هذه العملية تُطبق غالبًا على القرع المجفف، وخاصةً لصنع الأكواب التي كان نبلاء أمريكا الوسطى يشربون منها الشوكولاتة.

بعد الغزو الإسباني، استعان الإسبان بحرفيين محليين لتطبيق هذه التقنية على الأثاث ذي الطراز الأوروبي وغيره من القطع، مع تغيير الزخارف والألوان، لكن العملية والمواد ظلت في معظمها كما هي. كما أثرت الأواني المطلية بالورنيش الآسيوية والحرفيون الذين جلبهم ناو دي تشاينا على أسلوب وزخارف الأواني المطلية بالورنيش المكسيكية في الحقبة الاستعمارية. اليوم، تقتصر ورش صناعة الأواني المطلية بالورنيش على أولينالا ، وتيمالاكاتزينغو، وأكابيتلاهوايا في ولاية غيريرو، وأوروابان، وباتزكوارو في ولاية ميتشواكان، وشياباس دي كورزو في ولاية تشياباس. أما أشهر الأواني المطلية بالورنيش الحديثة فهي الصناديق الصغيرة، والتي تُعرف أحيانًا باسم "كاخيتاس دي أولينالا" .

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 ويب، ماريان (2000). الورنيش: التكنولوجيا والحفظ . أكسفورد: باتروورث-هاينمان. ص  3. ISBN 978-0-7506-4412-9.
  2. 1 2 3 4 1万2千年前のウルシ木片 世界最古、福井で出土، نيكي ، 6 نوفمبر 2011
  3. ↑ غاري دبليو. كروفورد (أكتوبر 2011). "تطورات في فهم الزراعة المبكرة في اليابان" . الأنثروبولوجيا المعاصرة . 52 (ملحق 4). مطبعة جامعة شيكاغو: S334. doi : 10.1086/658369 . JSTOR 10.1086/658369 . S2CID 143756517. تاريخ الاسترجاع: 30 نوفمبر 2020 .  
  4. ١ ٢ "موقع كاكينوشيما جومون الأثري" . حكومة محافظة هوكايدو، منظمة هوكايدو للسياحة. مؤرشف من الأصل في ٧ يوليو ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ١٣ نوفمبر ٢٠٢٢ .
  5. 1 2 موقع كاكينوشيما للتنقيب، حكومة هوكايدو
  6. ↑ فونغ ، كريستوفر (1994). "بدايات الحياة المستقرة" . الصين: ثقافة قديمة، أرض حديثة . نورمان: مطبعة جامعة أوكلاهوما. ص 52. ISBN  9780806126838.
  7. ↑ لي، لي (2011). الآثار الثقافية الصينية ( الطبعة الثالثة). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 139-140 . ISBN   9780521186568.
  8. ↑ باجلي، روبرت (1999). "علم آثار شانغ". تاريخ كامبريدج للصين القديمة: من أصول الحضارة إلى 221 قبل الميلاد . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 178. ISBN  9780521470308.
  9. ↑ كلاينر، فريد س. (يناير 2012). فن غاردنر عبر العصور: تاريخ عالمي ( الطبعة الرابعة عشرة). بوسطن: وادزورث، سينغيج ليرنينغ. ص 995. ISBN   9780840030597.
  10. ↑倪仁杰; 汤云叶 (أكتوبر 2011). "لا يوجد شيء أفضل من هذا " .
  11. ↑杜妍洁 (مايو 2019). ""基于楚式髹漆工艺的现代文化创意产品设计研究".美与时代(796): 97.
  12. ↑桂俊荣(2011) . بكين: 中国社会科学出版社. رقم ISBN 978-7516104675.
  13. 1 2 3 4 5 هانغ، جيان؛ قوه، كيوهوي (2006). الفنون والحرف الصينية . ترجمة تشو، Youruo؛ أغنية، بيمينغ. بكين: صحافة الصين العابرة للقارات. ص 54 – 58. ISBN  978-7-5085-0963-1.
  14. 1 2 3 4 5 "الأواني المطلية بالورنيش في شرق آسيا" . متحف متروبوليتان للفنون. أكتوبر 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2011 .
  15. ↑ وات، جيمس سي واي؛ فورد، باربرا برينان (1991). طلاء شرق آسيا: مجموعة فلورنس وهربرت إيرفينغ . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 20-21 . ISBN  9780870996221.
  16. ↑ ويب، ماريان (2000). الورنيش: التكنولوجيا والحفظ . أكسفورد: باتروورث-هاينمان. ص 42. ISBN  9780750644129.
  17. 1 2 وات، جيمس سي واي؛ فورد، باربرا برينان (1991). طلاء شرق آسيا: مجموعة فلورنس وهربرت إيرفينغ . نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون. ص 23. ISBN  9780870996221.
  18. ١ ٢ معهد تاريخ العلوم الطبيعية والأكاديمية الصينية للعلوم، محرران (١٩٨٣). تكنولوجيا وعلوم الصين القديمة . بكين: دار النشر للغات الأجنبية. ص ٢١١. ISBN  978-0-8351-1001-3.
  19. 1 2 أكيو هاينو. "الأواني الصينية المنحوتة المطلية بالورنيش" . متحف كيوتو الوطني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-08-2007 .
  20. 1 2 3 ماسايوكي موراتا.明治工芸入門p. 24. أنا لا أنا، 2017 ISBN 978-4907211110
  21. ↑ مدينة ميناميكايابي في هوكايدو، موقع كاكينوشيما ب (北海道の南茅部町の垣ノ島B遺跡)
  22. 1 2 3 4 الحرف اليدوية في عصر جومون وأغراضها heritageofjapan.wordpress.com
  23. ^ ساناي ماروياما: رؤية جديدة لليابان في عصور ما قبل التاريخ ، مارك هدسون، مجلة آسيا والمحيط الهادئ، العدد 2 مايو 1996، الصفحات من 47 إلى 48.
  24. ↑ منحوتات من اللك المنحوت والمطلي باللك، متحف كاناغاوا الإقليمي للتاريخ الثقافي
  25. ↑ "حامل بخور إمبراطوري مطلي بالذهب" . www.christies.com . تاريخ الاسترجاع: 19 يناير 2021 .
  26. ↑ كلوتغن، كريستينا (2017). "الواردات والتقليد: شغف الصين وفرنسا بالورنيش الياباني في القرن الثامن عشر". مجلة الدراسات الثقافية الحديثة المبكرة . 17 (2): 175-206 . doi : 10.1353/jem.2017.0013 . ISSN 1531-0485 . OCLC 7308043513. S2CID 165251830 .   
  27. ↑ بايروفا، تاتيانا. (2015). التحقيق والمحافظة على خزائن شرق آسيا في المساكن الإمبراطورية (1700-1900): الخزف والخزف. مؤتمر 2013 ما بعد المطبوعات . جريسر-ستيرمتشيج، مارتينا، ترومر، مانفريد، شراينر، مانفريد، إيبي، إلفريد، كريست، غابرييلا. كولن/ فيينا: دار بوهلاو. رقم ISBN 978-3-205-20192-2. OCLC 960757571 . 
  28. ↑ متحف فيكتوريا وألبرت. (1998). متحف فيكتوريا وألبرت: ببليوغرافيا وتسلسل زمني للمعارض، 1852-1996 . جيمس، إليزابيث، 1957-. لندن: روتليدج. ISBN 978-1-315-07424-5. OCLC 900484109 . 
  29. ↑ ثلاثون اختراعًا عظيمًا للصين: من زراعة الدخن إلى الأرتيميسينين . [Sl]: سبرينغر فيرلاغ، سنغافورة. 2020. ISBN 978-981-15-6525-0. OCLC 1227059965 . 
  30. ^ مورينو ، بيلار كابانياس (يناير 2013). "آثار الفن الياباني في إسبانيا الجديدة: الشاشات و"الإنكونشادوس" والماك" . كاوامورا، يايوي (محرر)، ورنيش نامبان بقي في إسبانيا. بعد 400 عام من. سفارة كيشو، مدريد، مؤسسة وزارة الثقافة والرياضة واليابان، ص. 85-106، نسخة القرص المضغوط .
  31. ↑ "نامبان وإنكونتشادو: لقاء اليابان والمكسيك" . japan-and-mexico-meet.tumblr.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2021 .
  32. ↑ اجتذب ورنيش الأوروشي العالم ذات يوم urushi-joboji.com
  33. ↑ ماسايوكي موراتا.明治工芸入門ص. 104. أنا لا أنا، 2017 ISBN 978-4907211110
  34. ↑ يوجي ياماشيتا.明治の細密工芸ص. 80. هيبونشا، 2014 ISBN 978-4582922172
  35. ↑ إيرل 1999 ، ص 186-187.
  36. ↑ يوجي ياماشيتا.明治の細密工芸pp. 60-61. هيبونشا، 2014 ISBN 978-4582922172
  37. ↑ إيرل 1999 ، ص 30-31.
  38. ↑ ليدل، سي بي (14 ديسمبر 2013). " [ مراجعة: ] النزعة اليابانية ونشأة حركة الفن الحديث: فنون عصر ميجي" . صحيفة جابان تايمز . تاريخ الاسترجاع: 19 مارس 2020 .
  39. ↑ إيرل 1999 ، ص 187.
  40. ^ "Melanorrhoea usitatissima" . قاموس die.net على الانترنت . تم الاسترجاع 2007-03-31 .
  41. ↑ بيرينغويريس (2007). "التاريخ القديم وتقاليد صناعة الأواني المطلية بالورنيش في باغان" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 28-12-2022 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-12-2022 .
  42. ↑ دي جي إي هول (1960). بورما . مكتبة جامعة هاتشينسون. ص 42. 
  43. ١ ٢ ٣ ٤ بلورتون، ريتشارد (٢٠٠٢). "طريق إلى الثقافة البورمية: فن الطلاء" . المتحف البريطاني/فاثوم. مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٠٠٧-٠٤-٠٤ . تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٠٠٧-٠٣-٣١ .
  44. ١ ٢ ٣ ٤ "مجموعة الأواني المطلية بالورنيش البورمية" . فن فقط. ٢٠٠٦. مؤرشف من الأصل في ٣٠ سبتمبر ٢٠٠٧. تم الاسترجاع في ٣١ مارس ٢٠٠٧ .
  45. ↑ كي واي. "الأواني المطلية بالورنيش البورمية تفقد بريقها" . صحيفة إيراوادي ، 19 يناير 2009. مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2009 .
  46. ↑ غرين، سي إل (1995). "5: أصباغ الحشرات". منتجات الغابات غير الخشبية 4: الملونات والأصباغ الطبيعية . روما: منظمة الأغذية والزراعة للأمم المتحدة. مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2014 .
  47. ↑ عناصر علم الحشرات (2007)، صفحة 492، د. راجندرا سينغ. منشورات راستوجي.
  48. ↑ سوفتوير، إيتو. "حرف باستو" . الإسبانية في كولومبيا . وزارة الثقافة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2017 .
  49. ↑ براون، مايكل أ.؛ فريك، جولي ويلسون (18 مايو 2012). "معرض يستكشف القطع الوظيفية الثمينة في أمريكا الإسبانية" . متحف دنفر للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2014 .
  50. ↑ روبرتس، إدوارد أ. (2014). قاموس اشتقاقي شامل للغة الإسبانية مع عائلات الكلمات المستندة إلى الجذور الهندو-أوروبية . مؤسسة إكس ليبريس. ص 170. ISBN  9781493191130تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2017 .

للمزيد من القراءة