إديث إيفانز

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

كانت السيدة إديث ماري إيفانز (8 فبراير 1888 - 14 أكتوبر 1976) ممثلة إنجليزية. اشتهرت بأعمالها على مسارح ويست إند ، كما شاركت في أفلام في بداية مسيرتها الفنية ونهايتها. رُشّحت لثلاث جوائز أوسكار بين عامي 1964 و1968 .

امتدت مسيرة إيفانز المسرحية ستين عاماً، أدت خلالها أكثر من مئة دور، في روائع شكسبير ، وكونغريف ، وغولدسميث ، وشيريدان ، ووايلد ، ومسرحيات لكتاب معاصرين من بينهم برنارد شو ، وإينيد باغنولد ، وكريستوفر فراي ، ونويل كوارد . وقد أدت أدواراً في مسرحيتين لشو: أورينثيا في مسرحية " عربة التفاح " (1929)، وإبيفانيا في مسرحية "المليونيرة" (1940)، كما شاركت في العرض الأول البريطاني لمسرحيتين أخريين: " بيت الأحزان" (1921) و" العودة إلى متوشلخ" (1923).

اشتهرت إيفانز على نطاق واسع بتجسيدها لشخصيات النساء الأرستقراطيات المتغطرسات، كما في اثنين من أشهر أدوارها، وهما دور الليدي براكنيل في مسرحية " أهمية أن تكون جادًا" ، ودور الآنسة ويسترن في فيلم "توم جونز " عام 1963. وخلال أدائها لدور الليدي براكنيل، أصبح نطقها المطوّل لعبارة "حقيبة يد" مرادفًا لمسرحية أوسكار وايلد . في المقابل، لعبت دور خادمة مضطهدة في فيلم "كريستوفر بين الراحل" (1933)، وامرأة عجوز غريبة الأطوار وفقيرة في فيلم "الهمسات " (1967)، وأحد أشهر أدوارها، دور الممرضة في مسرحية "روميو وجولييت" ، الذي أدّته في أربعة عروض بين عامي 1926 و1961.

الحياة والمهنة

السنوات الأولى

وُلدت إيفانز في بيمليكو بلندن، وهي ابنة إدوارد إيفانز، موظف مدني مبتدئ في مكتب البريد العام ، وزوجته كارولين إيلين (ني فوستر). كان لديها شقيق واحد توفي في الرابعة من عمره. تلقت تعليمها في مدرسة سانت مايكل التابعة لكنيسة إنجلترا في بيمليكو، قبل أن تتدرب في سن الخامسة عشرة عام 1903 كصانعة قبعات . علّقت في سنوات لاحقة بأنها أحبت المواد الغنية والجميلة لهذه الحرفة، لكنها لم تستطع صنع قبعتين متشابهتين. [ 1 ] أثناء عملها في متجر قبعات في الحي المالي بلندن ، بدأت بحضور دروس التمثيل في فيكتوريا ؛ تطورت هذه الدروس إلى فرقة تمثيل هواة، هي فرقة ستريثام شكسبير بلايرز، التي قدمت معها أول ظهور لها على خشبة المسرح في أكتوبر 1910، بدور فيولا في مسرحية الليلة الثانية عشرة . في عام ١٩١٢، أثناء أدائها دور بياتريس في مسرحية "جعجعة بلا طحن" ، لفتت انتباه المنتج ويليام بويل ، وقدمت أول ظهور احترافي لها معه في كامبريدج في أغسطس من ذلك العام. ثم لعبت دور غوتامي في مسرحية " شاكونتالا" ، وهي عمل كلاسيكي هندوسي من القرن السادس، ضمن طاقم ضم الممثل الشاب نايجل بلايفير . [ ٢ ] بعد ذلك، أسند إليها بويل دور كريسيدا في مسرحية "ترويلوس وكريسيدا" في لندن، ثم في ستراتفورد أبون آفون . وجد ناقد صحيفة "مانشستر غارديان" أن نطقها غير كافٍ، لكنه أشاد بأدائها بشكل عام: "قدمت الآنسة إديث إيفانز، التي لم تكن تتمتع بالسحر الآسر المطلوب لدور كريسيدا، أداءً مثيرًا للاهتمام". [ ٣ ]

في فيلم "السيدة الضاحكة" ، 1922

كان أول ظهور لإيفانز في مسارح ويست إند عام 1913 في مسرحية " إليزابيث كوبر" لجورج مور . [ 1 ] لم تحظَ المسرحية باستحسان النقاد، لكن إيفانز نالت الثناء: "في دورها الصغير كخادمة، حققت الآنسة إديث إيفانز نجاحًا باهرًا في ذلك اليوم. لقد بذلت في دقائقها القليلة جهدًا يفوق ما يمكن أن يقدمه معظم نجومنا المعروفين في الأدوار الرئيسية." [ 4 ] وفي يناير 1914، قدمت أول أدوارها الاحترافية في مسرحيات شكسبير بدور جيرترود في مسرحية "هاملت" . [ 5 ]

في عام ١٩١٤، وبتحريض من مور، حصلت إيفانز على عقد لمدة عام مع مسرح رويالتي في سوهو . [ ٦ ] لعبت أدوارًا ثانوية في مسرحيات كوميدية، كعضوة مبتدئة في فرق تمثيلية ضمت جلاديس كوبر ولين فونتان . [ ٥ ] [ ٧ ] [ ٨ ] وعلى مدى السنوات العشر التالية، صقلت موهبتها في مجموعة واسعة من الأدوار. [ ١ ] شاركت في فيلم صامت بعنوان "مغني ويلزي" ، من إخراج وبطولة هنري إدواردز عام ١٩١٥، كما كان لها دور ثانوي في فيلم آخر عام ١٩١٥ بعنوان "شهر عسل لثلاثة" ، من بطولة تشارلز هوتري . [ ٩ ] [ ١٠ ] [ ١١ ] ثم ظهرت في فيلم "الشرق هو الشرق" عام ١٩١٧، لكنها لم تُمثل في أي أفلام أخرى لأكثر من ثلاثين عامًا. [ 12 ] قامت بجولة في مسرحيات شكسبير مع فرقة إيلين تيري عام 1918، وظهرت في كوميديا ​​خفيفة إلى جانب الشاب نويل كوارد ( بولي ذات الماضي ، 1921)، ولعبت خمسة أدوار جديدة مستوحاة من أعمال شكسبير ، منها دور السيدة أتروورد في مسرحية بيت الأحزان (1921) [ حاشية 2 ] ، ودور الأفعى، والعرافة، والمرأة العجوز، وشبح الأفعى في مسرحية العودة إلى متوشلخ (1923). [ 14 ] وفي عام 1922، حققت ما وصفه جيه تي غرين في صحيفة ذا إليستريتد لندن نيوز بأنه "انتصار شخصي" في مسرحية ألفريد سوتيرو الكوميدية السيدة الضاحكة . [ 15 ]

النجومية

في ذلك الوقت، كانت إيفانز معروفة جيدًا لدى النقاد، وكثيرًا ما تلقت إشادات ممتازة؛ ومع أدائها دور ميلامانت في مسرحية " طريق العالم" عام 1924، حققت شهرة جماهيرية واسعة لأول مرة. [ 16 ] وقد أسند إليها نايجل بلايفير دور البطلة القوية الإرادة والذكية في إعادة إحياء مسرحية كونغريف الكوميدية التي تعود إلى عصر النهضة في مسرح ليريك هامرسميث عام 1924. وقد لجأ النقاد إلى استخدام عبارات المبالغة:

إنّ متعة الأمسية الرئيسية تعود إلى أداء الآنسة إديث إيفانز لشخصية ميلامانت، وهو دورٌ تألقت فيه بكلّ تأكيد. تفرض هذه الممثلة نفسها على الجمهور أولاً وقبل كل شيء بحيويتها التي تُذكّرنا بلوحات روبنز. لطالما عرفنا أنها قادرة على ملء خشبة المسرح. قد لا يكون لها، من الناحية الجسدية، أيّ صلة بكونغريف أكثر من بائعة زهور في ميدان بيكاديللي، لكنها تمتلك الفنّ والذكاء اللذين يُحوّلان المرأة ويُقدّمان لنا السيدة العظيمة، والمُغازلة، والمُخادعة، والعاشقة، جميعها في آنٍ واحد. كان من الممتع سماعها وهي تُطالب بأن تكون "الإمبراطورة الوحيدة على مائدة الشاي"، ولكن كان من الرائع رؤيتها "تتحوّل إلى زوجة". [ 17 ]

كتب جيمس أغيت : "دعوني لا أُخفي الحقيقة. الآنسة إديث إيفانز هي أكثر الممثلات الإنجليزيات الأحياء والممارسات موهبةً." [ 18 ] لاحظ أرنولد بينيت في مذكراته أن أداء ميلامانت هذا كان أروع أداء كوميدي شاهده على الإطلاق. [ 19 ] وقد انبهر زملاؤها أيضًا بالأداء. يتذكر جون جيلجود :

بشخصية ميلامانت... استطاعت أن تأسر المدينة بأدائها. كان أداءً فريدًا ورائعًا. تألقت بأصواتها الرقيقة، متحديةً، ساخرةً، وعاطفيةً، مُظهرةً تقلبات مزاجها بتحريك رأسها وعنقها وكتفيها بمهارة. بثباتها وهدوئها، كتمثال خزفي في واجهة عرض، استخدمت مروحتها - التي لم تفتحها قط - في مشهد الحب العظيم، كأداة للهجوم أو الدفاع، فتارةً تُشير بها بدلال إلى أعلى تحت ذقنها، وتارةً تُريحها بفتور على خدها. انسيابت كلماتها بسلاسة، متوازنةً في عباراتها ونطقها، بينما كانت تبتسم وتُعبس في توجيه كلماتها اللاذعة. [ 20 ]

في موسم 1925-1926، انضمت إيفانز إلى فرقة مسرح أولد فيك ، حيث لعبت دور بورشيا في تاجر البندقية ، وكليوباترا في أنطونيو وكليوباترا ، وكاثرين في ترويض الشرسة ، وروزاليند في كما تشاء ، والسيدة بيج في زوجات وندسور المرحات ، وبياتريس في ضجة كبيرة ، والممرضة في روميو وجولييت - أحد أشهر أدوارها. [ 16 ] [ حاشية 3 ] كان جدول البروفات والعروض مزدحمًا للغاية. تذكرت قائلة: "لقد كان موسمًا حافلًا بالنسبة لي. فقدت 17 رطلاً من وزني، وفي يوم إجازتي الوحيد من البروفات، هربت وتزوجت." [ 16 ] كان زوجها جورج (جاي) بوث (1882 أو 1883-1935)، وهو مهندس عرفته لأكثر من عشرين عامًا؛ ولم يرزقا بأطفال. [ 6 ] كان الزواج من شخص لا علاقة له بالمسرح مناسبًا لإيفانز، التي لم تكن تشارك العديد من زملائها ذوقهم فيما أسماه جيلجود "الدعاية والنميمة والمؤامرات وراء الكواليس". [ 22 ]

بالنظر إلى مسيرة إيفانز المهنية عام 1976، لاحظت صحيفة التايمز أن العقدين التاليين لنجاحها في دور ميلامانت أظهرا مدى اتساع موهبتها. وذكرت الصحيفة ضمن "أدائها المتميز" في تلك الفترة أدوارها في مسرحيات " قطط النمر " (1924)، و "حيلة العشاق" (1927)، و "السيدة ذات المصباح" (1929)، و "عربة التفاح" (1929) حيث جسدت دور أورينثيا، عشيقة الملك، وهو دور كتبه لها شو خصيصًا. [ 1 ] [ 4 ] خلال ثلاثينيات القرن العشرين، شاركت في عدة مواسم على مسارح برودواي ، بعضها عروض منقولة من لندن والبعض الآخر عروض جديدة. [ 5 ] وبينما كانت في نيويورك تؤدي دور الممرضة أمام كاثرين كورنيل في دور جولييت، توفي زوج إيفانز فجأة في لندن. عادت إيفانز محطمة، لكن تشجيع زملائها خفف عنها بالانغماس في عملها. [ 22 ]

من أبرز أدوار إيفانز في ثلاثينيات القرن العشرين دور إيريلا في مسرحية "صلاة الغروب " (1932)، ودور جويني في مسرحية "كريستوفر بين الراحل " (1933)، وأربعة أدوار في مسرحيات شكسبير، وفي عام 1939 دور الليدي براكنيل في مسرحية " أهمية أن تكون جادًا" . [ 1 ] وقد أدّت هذا الدور الأخير بشكل متقطع لمدة سبع سنوات، في جولات فنية وفي لندن، وبحلول عام 1947، عندما عُرض عليها عرضٌ في برودواي، رفضت التمثيل فيه مجددًا. [ 22 ] جسّدت دور الليدي براكنيل في فيلم (1952) ومسلسل تلفزيوني (1960)، لكنها لم تُمثّله على خشبة المسرح مرة أخرى. [ 5 ]

خلال الحرب العالمية الثانية، انضمت إيفانز إلى فرقة تابعة لهيئة الترفيه الوطنية البريطانية (ENSA) سافرت إلى جبل طارق لتقديم عروض ترفيهية لقوات الحلفاء. [ 24 ] وفي العام التالي، شاركت في عرض مسرحي مُعاد تقديمه في ويست إند لمسرحية " بيت الأحزان" ، حيث جسّدت هذه المرة دور هيسيون هاشابي. [ 25 ] قامت بجولة فنية مع هيئة الترفيه الوطنية البريطانية في بريطانيا وأوروبا والهند عامي 1944 و1945. وعند عودتها إلى لندن في نهاية الحرب، لعبت دور السيدة مالابروپ في مسرحية "المنافسون" . لم يلقَ هذا العمل استحسان النقاد، وحصل أداء إيفانز على تقييمات محترمة بدلاً من الإشادة الحماسية. [ 26 ] [ 27 ]

ما بعد الحرب

لعبت إيفانز دور كليوباترا في مسرحية شكسبير للمرة الأخيرة في عامي 1946-1947، في أواخر الخمسينيات من عمرها. انقسم النقاد حول أدائها، فتراوحت الآراء بين "كارثة مؤلمة" [ 28 ] و"متعة للمشاهدة" [ 29 ] . قال كينيث تاينان : "تورطت الليدي براكنيل في فضيحة إسكندرانية دنيئة" [ 16 ] . لم تكن إيفانز تتمتع بجمال كلاسيكي، لكنها كانت ممثلة بارعة بما يكفي "لتجسيد الجمال دون أن تكون جميلة بالمعنى التقليدي" [ 16 ] . ما أزعج الكثيرين، بمن فيهم أغيت وجيلغود، بشأن أدائها لدور كليوباترا وغيرها من البطلات التراجيديات لم يكن مظهرها، بل شعور بأن التراجيديا لم تكن موهبة فطرية لديها بقدر الكوميديا ​​[ 22 ] . وقد رفضت باستمرار أداء بعض الأدوار التراجيدية الشكسبيرية العظيمة، ولا سيما دور الليدي ماكبث. قالت لجيلجود: "لا يمكنني أبدًا تجسيد شخصية امرأة لديها مفهوم غريب كهذا عن الضيافة"، [ 30 ] وهو ما فهمه على أنه يعني أنها لا تستطيع استيعاب "اعتراف الشخصية الصريح بالشر". [ 22 ] وقد علّقت إيفانز ذات مرة قائلة: "لا أعتقد أن هناك أي شيء غير عادي فيّ سوى هذا الشغف بالحقيقة"، [ 6 ] وهو شغف يُقدّره جيلجود وغيره، ولكنه منعها من محاولة تجسيد شخصية لم تستطع فهم جوهرها. [ 22 ] وقالت لشاو إنها طُلبت منها أن تلعب دور فولومنيا في مسرحية كوريولانوس ، لكن "أليست عجوزًا متعطشة للدماء؟ لا يمكنني أبدًا أن ألعب دورها". [ 16 ] [ حاشية 5 ] لم يكن هذا يعني أنها يجب أن تُحب الشخصيات التي تُجسّدها، بل كان عليها أن تفهمها. عندما قرأت دور الليدي براكنيل لأول مرة مع جيلجود، علقت قائلة: "أنا أعرف هذا النوع من النساء. إنهن يقرعن الجرس ويطلبن منك وضع قطعة من الفحم على النار." [ 20 ]

لوحة زرقاء في منزل إيفانز

في عام ١٩٤٨، عادت إيفانز إلى استوديوهات السينما بعد غياب دام أكثر من ثلاثين عامًا. وبتحريض من إملين ويليامز، ظهرت في فيلم "الأيام الأخيرة لدولوين" . [ ٦ ] ضمّ طاقم التمثيل ويليامز، وريتشارد بيرتون في أول أفلامه، [ ٣١ ] وآلان أينسورث ، الذي جسّد دور ألجيرنون في مسرحية " أهمية أن تكون جادًا" عام ١٨٩٥. كان هذا آخر أفلام أينسورث؛ أما إيفانز فقد شاركت في ثمانية عشر فيلمًا آخر على مدى العقود الثلاثة التالية. لعبت دور امرأة ويلزية مسنّة، [ ٦ ] ونالت استحسان النقاد، مع أن أحدهم تساءل عما إذا كانت قد شعرت بالراحة التامة أمام الكاميرا: "هناك بالفعل لحظات تبدو فيها غير متناسقة كلوحة رامبرانت بالحجم الطبيعي في شقة صغيرة. لكن بالطبع، ليست الشقة الصغيرة هي ما يبقى في الذاكرة". [ 32 ] وفي العام نفسه، لعبت دور الكونتيسة رانيفسكايا في النسخة السينمائية لثورولد ديكنسون من مسرحية ملكة البستوني . [ 12 ] [ حاشية 7 ]

في المسرح، عادت إيفانز إلى مسرحية "طريق العالم" عام ١٩٤٨، مستبدلةً دور ميلامانت بدور السيدة ويشفورت العجوز المهيبة. لاقى العرض آراءً متباينة، وشخصية ويشفورت التي جسدتها إيفانز - والتي وُصفت بأنها "كاريكاتير سخيف للملكة إليزابيث " [ ٣٤ ] - على الرغم من إعجاب الكثيرين بها، إلا أنها طغت على أداء باقي الممثلين. [ ٣٥ ] في نوفمبر من العام نفسه، قدمت إيفانز أحد أدوارها النادرة في مسرحيات تشيخوف ، بدور رانيفسكايا في مسرحية "بستان الكرز" . أثار أداؤها جدلاً واسعاً: ففي صحيفة " ذي أوبزرفر"، كتب إيفور براون عن "التأثير الباهر لعبقرية حقيقية على أعلى مستوى في المسرح العالمي"، [ ٣٦ ] بينما رأى الناقد المجهول في صحيفة "ذي تايمز" أنها "تبقى، بشكل غامض بعض الشيء، خارج نطاق الشخصية". [ ٣٧ ]

خلال السنوات العشر التالية، لم تشارك إيفانز إلا في ستة عروض مسرحية فقط، نظرًا لمشاركتها في مسرحيات طويلة الأمد في ويست إند. فمن مارس 1949 إلى نوفمبر 1950، لعبت دور الليدي بيتس في مسرحية دافني لوريولا في لندن، ثم في نيويورك. وفي مسرح هايماركت، جسّدت دور هيلين لانكستر في مسرحية مياه القمر ، التي استمر عرضها لأكثر من عامين. وفي أبريل 1954، لعبت دور الكونتيسة روزمارين أوستنبورغ في مسرحية الظلام كافٍ ، وفي مسرح هايماركت أيضًا، لعبت دور السيدة سانت موغام في مسرحية حديقة الطباشير من أبريل 1956 إلى نوفمبر 1957. [ 5 ] وفي مايو 1958، عادت إلى فرقة أولد فيك، حيث لعبت دور الملكة كاثرين في مسرحية هنري الثامن في لندن، ثم في مسرح شكسبير التذكاري في ستراتفورد أبون آفون . في المسرح نفسه خلال موسم 1959، لعبت دور كونتيسة روسيون في مسرحية " كل شيء على ما يرام" ، وعلى الرغم من تصريحاتها السابقة لبرنارد شو، لعبت دور فولومنيا في مسرحية "كوريولانوس" . [ 5 ] في خمسينيات القرن العشرين، قدمت ثلاثة أفلام: " أهمية أن تكون جادًا" (1952) - حيث قدمت فيه أداءً مبالغًا فيه لعبارة "حقيبة يد؟" - و" انظر إلى الوراء بغضب " (1959) و "قصة الراهبة" (1959). [ 5 ]

الستينيات والسبعينيات

في عام 1960، جسّدت إيفانز دور جوديث بليس في إنتاج تلفزيوني لمسرحية " حمى القش " لنويل كوارد . [ 38 ] وفي موسم ستراتفورد عام 1961، لعبت إيفانز دور الملكة مارغريت في مسرحية "ريتشارد الثالث" ، وظهرت للمرة الأخيرة بدور الممرضة في مسرحية "روميو وجولييت" . وفي مسرح الملكة في نوفمبر 1963، لعبت دور فيوليت في مسرحية " جنتل جاك" لروبرت بولت . [ 8 ] وفي عام 1964 ، عادت إلى دور جوديث بليس في مسرحية "حمى القش" في إنتاج للمسرح الوطني ، وقادت طاقمًا وصفه كوارد بأنه "يُمكنه تمثيل دليل الهاتف الألباني". [ 40 ] أما أفلامها من النصف الأول من ستينيات القرن العشرين فكانت " توم جونز " (1963)، و" حديقة الطباشير" ، و "يونغ كاسيدي" (كلاهما أُنتج عام 1964). [ 5 ] كان أبرز أدوارها السينمائية في الستينيات هو دور السيدة روس في فيلم "الهمسات " (1967)، والذي نالت عنه ترشيحًا لجائزة الأوسكار وخمس جوائز رئيسية. [ 9 ] بعد ذلك، اقتصرت مشاركاتها السينمائية على أدوار ثانوية في عشرة أفلام أخرى. وعندما بلغت 87 عامًا، لعبت دور الملكة الأرملة في فيلم " الخف والوردة " (1976)، حيث غنت ورقصت. [ 6 ]

كانت آخر أدوار إيفانز المسرحية هي دور السيدة فورست في مسرحية رئيس الوزراء الصيني في مسرح غلوب (1965)، ودور الراوية في مسرحية الفتاة السوداء الباحثة عن الله في مسرح ميرميد (1968)، ودور كارلوتا في مسرحية عزيزي أنطوان ، ضمن مهرجان تشيتشستر (1971). بعد أن وجدت صعوبة بالغة في تعلم أدوار جديدة، قدمت مختارات من النثر والشعر والموسيقى تحت عنوان " إديث إيفانز وأصدقاؤها " ، في كل من ويست إند وأماكن أخرى. [ ٢٥ ] في هذا العرض، قدمت آخر عروضها على مسرح ويست إند، في ٥ أكتوبر ١٩٧٤. [ ٦ ] وكان آخر ظهور علني لها في برنامج إذاعي على إذاعة بي بي سي بعنوان "بكل سرور" ، وهو عبارة عن مجموعة مختارة من أعمالها المفضلة، قدمتها أمام جمهور مدعو في أغسطس ١٩٧٦. وفي صحيفة الغارديان ، كتب نيكولاس دي يونغ عن ضعفها الواضح: "ومع ذلك، لا تزال قادرة على منح الكلمات والعبارات المفردة هيبةً أو جلالًا هادئًا، كما في إلقائها الأخير لقصيدة ريتشارد تشيرش حيث رحبت بـ'لمسة الموت المُستدعية لجارنا'. يا له من نجم متألق يخبو!" [ ٤١ ]

كتب برايان فوربس ، الذي أخرج إديث إيفانز في فيلمي The Whisperers و The Slipper and the Rose ، سيرتها الذاتية بعنوان Ned's Girl ، والتي نُشرت لأول مرة في عام 1977. [ 42 ] [ 43 ]

توفيت إيفانز في منزلها في كرانبروك، كينت ، في 14 أكتوبر 1976، عن عمر يناهز 88 عامًا. [ 6 ]

التكريمات

عُيّنت إيفانز قائدة سيدة في وسام الإمبراطورية البريطانية (DBE) من قبل الملك جورج السادس عام 1946. وحصلت على شهادات فخرية من جامعات لندن (1950)، وكامبريدج (1951)، وأكسفورد (1954)، وهال (1968). [ 25 ]

رسم والتر سيكرت إيفانز في دور كاثرين في مسرحية شكسبير " ترويض النمرة" . لسنوات عديدة، عُرض رأس منحوت لإيفانز في مسرح رويال كورت . وفي عام 1977، بيعت لوحة بورتريه بريشة هنري غلينتنكامب [ 44 ] ضمن ممتلكاتها.

مثوى أخير ونصب تذكاري

دُفنت رفات إيفانز في كاتدرائية سانت بول، كوفنت غاردن ، لندن. [ 45 ] أُزيح الستار عن لوحة زرقاء خارج منزلها في 109 شارع إيبوري ، لندن، عام 1997. [ 46 ]

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع

ملحوظات
  1. ↑ كان مور ينوي إسناد الدور الرئيسي إلى إيفانز، لكن إدارة المسرح رفضت ذلك. وبدلاً من ذلك، لعبت دور مارتن، الخادمة، وهو دور ثانوي. [ 1 ]
  2. ↑ لم يبتكر إيفانز هذا الدور: فقد عُرضت المسرحية في نيويورك وفيينا وستوكهولم قبل عرضها في لندن. [ 13 ]
  3. ↑ في صحيفة ديلي تلغراف، وصف دبليو إيه دارلينجتون ممرضة إيفانز بأنها "وقحة كالبطاطا، وبطيئة كحصان العربة، وماكرة كالغرير". [ 21 ]
  4. ↑ استُلهمت الشخصية جزئيًا من شخصية السيدة باتريك كامبل ، بطلة مسرحية سابقة لبرنارد شو . التقت إيفانز بإيفانز قبل العرض الأول للمسرحية، ولم تُسرّ عندما علمت أن الممثلة الشابة كانت تُقلّدها إلى حدٍ ما. [ 23 ] اعترفت إيفانز لاحقًا: "لا أحب أورينثيا كثيرًا". [ 16 ]
  5. ↑ تولى إيفانز في النهاية الدور في عام 1958 بدلاً من كوريولانوس الذي قام به لورانس أوليفييه . [ 5 ]
  6. ↑ على الرغم من لقبها الويلزي النموذجي، وأدوارها في أول فيلم صامت وأول فيلم ناطق لها، إلا أن إيفانز لم تكن من أصل ويلزي. [ 1 ]
  7. ↑ تختلف المصادر حول أي من أفلام إيفانز لعام 1948 تم إنتاجه أولاً؛فقد تم إصدار فيلم "ملكة البستوني" أولاً، في مارس 1949، تبعه فيلم "الأيام الأخيرة لدولوين" في أبريل. [ 32 ] [ 33 ]
  8. ↑ لعب كينيث ويليامز دور البطولة ، وبحسب ما ذكره إيفانز فقد أبدى تحفظات بشأن اختياره. كان يحب تقليد نبرتها المميزة المتموجة معترضًا: "لديه صوت استثنائي للغاية". [ 39 ]
  9. ↑ انظر إديث إيفانز – أدوارها المسرحية والسينمائية#فيلموغرافيا للاطلاع على قائمة جوائزها وترشيحاتها السينمائية.
مراجع
  1. 1 2 3 4 5 6 "السيدة إديث إيفانز - ممثلة عبقرية ومتفانية". صحيفة التايمز . 15 أكتوبر 1976. ص  15.
  2. ↑ " ساكونتالا في كامبريدج". صحيفة مانشستر جارديان . 2 أغسطس 1912. ص 11. 
  3. ↑ "إنتاج السيد جويل لمسرحية ترويلوس وكريسيدا ". صحيفة مانشستر جارديان . 11 ديسمبر 1912. ص 6. 
  4. ↑ "مسرحية السيد جورج مور الجديدة". صحيفة مانشستر جارديان . 25 يونيو 1913. ص 10. 
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 جاي، الصفحات من 579 إلى 581
  6. 1 2 3 4 5 6 7 فوربس، برايان. "إيفانز، السيدة إديث ماري (1888-1976)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004؛ نسخة إلكترونية، يناير 2011، تم الاطلاع عليها في 1 أغسطس 2013 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  7. ↑ "مسرحية السيد نوبلاوخ الجديدة: فستان سيدتي في القصر الملكي". صحيفة مانشستر جارديان . 22 أبريل 1914. ص 5. 
  8. ↑ "فستان سيدتي". صحيفة الأوبزرفر . 26 أبريل 1914. ص 9. 
  9. ↑ "شهر عسل لثلاثة (1915)" . مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2016.
  10. ↑ ماكفارلين، برايان، وسلايد، أنتوني، موسوعة الفيلم البريطاني: الطبعة الرابعة ، رابط
  11. ↑ كوينلان، ديفيد، نجوم أفلام كوينلان ، رابط
  12. 1 2 "فيلموغرافيا إديث إيفانز" ، معهد الفيلم البريطاني، تم الاطلاع عليه في 5 أغسطس 2013
  13. ↑ "السيد شو يتحدث عن منزل الأحزان ". صحيفة الأوبزرفر . 16 أكتوبر 1921. ص 9. 
  14. ↑ "العودة إلى متوشلخ!" مؤرشف في 6 نوفمبر 2013 في Wayback Machine ، برنامج مسرح برمنغهام ريبيرتوري، أكتوبر 1923
  15. ↑ غرين، جيه تي (2 ديسمبر 1922). "عالم المسرح". أخبار لندن المصورة . ص 906. 
  16. 1 2 3 4 5 6 7 بيلينغتون، مايكل (15 أكتوبر 1976). "السيدة إديث إيفانز: 'أعظم ممثلة في عصرها' توفيت أمس عن عمر يناهز 88 عامًا". صحيفة الغارديان . ص 17. 
  17. ↑ "كونغريف في هامرسميث". صحيفة مانشستر غارديان . 8 فبراير 1924. ص 12. 
  18. ↑ أغيت (1925)، ص 83
  19. ↑ بينيت، ص 764
  20. 1 2 جيلجود، ص 72
  21. ↑ مقتبس في أغيت (1976)، ص 36
  22. 1 2 3 4 5 6 جيلجود، جون (17 أكتوبر 1976). "ممثلة صادقة للغاية". صحيفة الأوبزرفر . ص 15. 
  23. ↑ هولرويد، الصفحات 469-470
  24. ↑ جيلجود، ص 137
  25. 1 2 3 "إيفانز، السيدة إديث (السيدة إديث ماري بوث)" ، من كان من ، طبعة إلكترونية، مطبعة جامعة أكسفورد، ديسمبر 2012، تم الاطلاع عليه في 5 أغسطس 2013 (الاشتراك مطلوب)
  26. ↑ "مسرح كريتيريون". صحيفة التايمز . 26 سبتمبر 1945. ص 6. 
  27. ↑ براون، إيفور (30 سبتمبر 1945). "المسرح والحياة". صحيفة الأوبزرفر . ص 2. 
  28. ↑ هارت-ديفيس، ص 12
  29. ↑ "مسرح بيكاديللي". صحيفة التايمز . 21 ديسمبر 1946. ص 6. 
  30. ↑ كروال، ص 292
  31. ↑ "ريتشارد بيرتون" ، معهد الفيلم البريطاني، تاريخ الوصول 6 أغسطس 2013
  32. 1 2 "أفلام جديدة في لندن"، صحيفة مانشستر جارديان ، 23 أبريل 1949، ص. 3
  33. ↑ "سينما وارنر". صحيفة التايمز . 18 مارس 1949. ص 6. 
  34. ↑ "المسرح الجديد". صحيفة التايمز . 22 أكتوبر 1948. ص 7. 
  35. ↑ براون، إيفور (24 أكتوبر 1948). "مؤامرات وزينة". صحيفة الأوبزرفر . ص 2. 
  36. ↑ براون، إيفور (28 نوفمبر 1948). "فواكه متنوعة". صحيفة ذا أوبزرفر . ص 2. 
  37. ↑ "المسرح الجديد". صحيفة التايمز . 26 نوفمبر 1948. ص 2. 
  38. ↑ كروزييه، ماري (25 مايو 1960). "التلفزيون". صحيفة الغارديان . ص 7. 
  39. ↑ أوزبورن، ص 305 وجيبونز، ص 80
  40. ↑ كوارد، ص. 14
  41. ^ دي جونغ ، نيكولاس (16 أغسطس 1976). "إديث إيفانز". الجارديان . ص. 8. 
  42. ↑ فوربس، برايان (1977). السيدة إديث إيفانز: فتاة نيد . بوسطن: ليتل، براون وشركاه . ISBN 978-0-316-28875-0.
  43. ↑ ليري، دانيال ج. (نوفمبر 1979). "مراجعة لرواية السيدة إديث إيفانز: فتاة نيد، بقلم ب. فوربس" . صحيفة الإندبندنت شافيان . 17 (3): 13-17 . JSTOR 45303236 . 
  44. ↑ مجموعة المعرض الوطني للصور
  45. ↑ "مراسم تأبين: السيدة إديث إيفانز". صحيفة التايمز . 10 ديسمبر 1976. ص 19. 
  46. ↑ "إيفانز، السيدة إديث (1888-1976)" ، التراث الإنجليزي، تم الاطلاع عليه في 5 أغسطس 2013.

مصادر

  • أغيت، جيمس (1925). المسرح المعاصر، 1924. لندن: تشابمان وهول. OCLC 7980480 . 
  • أغيت، جيمس؛ تيم بومونت (1976). بومونت (محرر). الأنا الانتقائية . لندن: هاراب. ISBN 0245528490.
  • بينيت، أرنولد (1933). يوميات أرنولد بينيت . نيويورك: نقابة الأدباء. OCLC 363005 . 
  • كوارد، نويل (1979). مسرحيات: المجلد الأول: منتصف العشرينات . لندن: ميثوين. ISBN 0413460509.
  • كرول، جوناثان (2011). جون جيلجود - من نجم سينمائي إلى نجم سينمائي . لندن: ميثوين. ISBN 978-1408131060.
  • غاي، فريدا، محررة. (1967). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح (  الطبعة الرابعة عشرة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 5997224 . 
  • جيبونز، برايان (2011). "«يُغيّر لهجته»: اللهجات واللكنات في مسرحيات شكسبير ومعاصريه. في: كريستا جانسون ، لينا كوين أورلين، ستانلي ويلز (محررون). شكسبير بلا حدود . نيوارك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة ديلاوير. ISBN 978-0874130959.
  • جيلجود، جون؛ جون ميلر؛ جون باول (1979). ممثل وعصره . لندن: سيدجويك وجاكسون. ISBN 0283985739.
  • هارت-ديفيس، روبرت؛ جورج ليتلتون (1987) [1983 و1984]. رسائل ليتلتون/هارت-ديفيس، المجلد 5 (رسائل 1960) والمجلد 6 (رسائل 1961-1962).لندن: جون موراي. رقم ISBN 0719543819.
  • هولرويد، مايكل (1997). برنارد شو . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 0701162791.
  • أوزبورن، تشارلز (1986). التخلي عنه . لندن: سيكر وواربورغ. ISBN 0436354012.