كاتدرائية ميلانو

كاتدرائية ميلانو
كاتدرائية متروبوليت – كنيسة ميلاد السيدة العذراء مريم
كاتدرائية كاتيدرال ميتروبوليتانا دي سانتا ماريا ناسينتي  ( الإيطالية )
كاتدرائية ميلانو من الساحة
كاتدرائية ميلانو الموقع في ميلانو
45°27′51″N 9°11′29″E / 45.46417°N 9.19139°E / 45.46417; 9.19139
موقع	عبر كارلو ماريا مارتيني، 1 20122 ميلانو
دولة	إيطاليا
فئة	كاثوليكي روماني
التقليد	طقوس أمبروسيان
موقع إلكتروني	كاتدرائية ميلانو
تاريخ
حالة	الكاتدرائية ، البازيليكا الصغرى
بنيان
الحالة الوظيفية	نشيط
المهندس(ون) المعماري(ون)	سيمون دا أورسينيجو وآخرون. [1]
أسلوب	العمارة القوطية وعصر النهضة
البدء في العمل	1386 (المبنى الأصلي)
مكتمل	1965 ( 1965 )
تحديد
سعة	40,000
طول	158.6 متر (520 قدم)
عرض	92 مترا (302 قدم)
عرض الصحن	16.75 متر (55.0 قدم)
ارتفاع	108 متر (354 قدم)
أبعاد أخرى	الواجهة تواجه الغرب
ارتفاع القبة (الخارجي)	65.6 متر (215 قدم)
عدد الأبراج	135
ارتفاع البرج	108.5 متر (356 قدم)
مواد	طوب مع رخام كاندوجليا [2]
إدارة
أبرشية	أبرشية ميلانو
رجال الدين
رئيس الأساقفة	ماريو ديلبيني
العلمانيون
مدير الموسيقى	كلاوديو بورجيو [3]
عازف(ون) الأرغن	إيمانويل كارلو فيانيلي ( عازف الأرغن )

كاتدرائية ميلانو ( بالإيطالية : Duomo di Milano [ˈdwɔːmo di miˈlaːno] ؛ باللومباردية : Domm de Milan [ˈdɔm de miˈlãː] )، أو كاتدرائية ميتروبوليتان-بازيليكا ميلاد القديسة مريم (بالإيطالية: Basilica cattedrale metropolitana di Santa Maria Nascente )، هي كنيسة كاتدرائية ميلانو ، لومبارديا ، إيطاليا . مكرسة لميلاد القديسة مريم ( سانتا ماريا ناسينتي )، وهي مقر رئيس أساقفة ميلانو ، رئيس الأساقفة ماريو ديلبيني حاليًا .

استغرق بناء الكاتدرائية ما يقرب من ستة قرون: بدأ البناء في عام 1386، وتم الانتهاء من التفاصيل النهائية في عام 1965. وهي أكبر كنيسة في الجمهورية الإيطالية - تقع كنيسة القديس بطرس الأكبر في دولة الفاتيكان ، وهي دولة ذات سيادة - وثالث أكبر كنيسة في العالم . ^[4]

يكشف تخطيط ميلانو، مع الشوارع التي تتفرع من الكاتدرائية أو تدور حولها، أن الكاتدرائية تشغل ما كان الموقع الأكثر مركزية في روما ميديولانوم ، وهو موقع البازيليكا العامة المواجهة للمنتدى . تم الانتهاء من بناء أول كاتدرائية ، "البازيليكا الجديدة" ( بازيليكا نوفا ) المخصصة للقديسة ثيكلا ، بحلول عام 355. ويبدو أنها تشترك، على نطاق أصغر قليلاً، في خطة الكنيسة المعاصرة التي أعيد اكتشافها مؤخرًا أسفل تاور هيل في لندن . ^[5] تم تشييد بازيليكا مجاورة في عام 836. يعود تاريخ معمودية الثماني الأضلاع القديمة، باتيستيرو باليوكريستيانو ، إلى عام 335 ولا يزال من الممكن زيارتها تحت الكاتدرائية. عندما ألحق حريق أضرارًا بالكاتدرائية والبازيليكا في عام 1075، أعيد بناؤهما ككاتدرائية. ^[6]

في عام 1386، بدأ رئيس الأساقفة أنطونيو دا سالوزو بناء الكاتدرائية. ^[7] تزامن بدء البناء مع صعود ابن عم رئيس الأساقفة جيان جالياتسو فيسكونتي إلى السلطة في ميلانو ، وكان المقصود منه أن يكون مكافأة للطبقة النبيلة والطبقة العاملة، التي عانت في ظل سلفه فيسكونتي المستبد بارنابو . كما تم تحديد بناء الكاتدرائية من خلال خيارات سياسية محددة للغاية: مع موقع البناء الجديد، كان سكان ميلانو يعتزمون التأكيد على مركزية ميلانو في نظر جيان جالياتسو، وهي المكانة التي شكك فيها اختيار اللورد الجديد للإقامة والحفاظ على بلاطه، مثل والده جالياتسو الثاني ، في بافيا وليس في ميلانو. ^[8] قبل بدء العمل الفعلي، تم هدم ثلاثة مبانٍ رئيسية: قصر رئيس الأساقفة وقصر أورديناري ومعمودية القديس ستيفن في الربيع، بينما تم بناء كنيسة سانتا القديمة. تم استغلال كنيسة ماريا ماجوري كمحجر حجري. وسرعان ما انتشر الحماس للمبنى الجديد الضخم بين السكان، وجمع جان جالياتسو الحكيم، مع ابن عمه رئيس الأساقفة، تبرعات كبيرة للعمل الجاري. تم تنظيم برنامج البناء بشكل صارم تحت إشراف "مصنع الكاتدرائية " ، الذي كان يضم 300 موظف بقيادة المهندس الرئيسي الأول سيمون دا أورسينيجو . خطط أورسينيجو في البداية لبناء الكاتدرائية من الطوب على الطراز القوطي اللومباردي.

كان لدى فيسكونتي طموحات لاتباع أحدث الاتجاهات في العمارة الأوروبية. في عام 1389، تم تعيين كبير المهندسين الفرنسيين ، نيكولا دي بونافنتور، وأضاف إلى الكنيسة طرازها القوطي الرايوناني . أعطى جالياتسو فابريكا ديل دومو الاستخدام الحصري للرخام من مقلع كاندوجليا وأعفاه من الضرائب. بعد عشر سنوات، تم استدعاء مهندس معماري فرنسي آخر، جان ميجنو، من باريس للحكم على العمل المنجز وتحسينه، حيث احتاج البناؤون إلى مساعدة تقنية جديدة لرفع الأحجار إلى ارتفاع غير مسبوق. ^[9] أعلن ميجنو أن كل العمل المنجز حتى ذلك الحين كان في pericolo di ruina ("خطر الخراب")، كما تم القيام به في sine scienzia ("بدون علم"). في السنوات التالية، ثبت عدم صحة توقعات ميجنو، لكنها حفزت مهندسي جالياتسو على تحسين أدواتهم وتقنياتهم. ومع ذلك، كانت العلاقات بين جان جالياتسو والإدارة العليا للمصنع (التي اختارها مواطنو ميلانو) متوترة في كثير من الأحيان: كان اللورد (الذي أصبح دوق ميلانو في عام 1395 ) ينوي تحويل الكاتدرائية إلى ضريح سلالة فيسكونتي ، وإدراج الجزء المركزي من نصب جنازة والده جالياتسو الثاني في الكاتدرائية، وقد قوبل هذا بمعارضة شديدة من كل من المصنع والميلانيين، الذين أرادوا التأكيد على استقلاليتهم. نشأ صراع أجبر جان جالياتسو على اتخاذ قرار بشأن تأسيس موقع بناء جديد مخصص حصريًا لسلالة فيسكونتي: Certosa di Pavia . ^[10] استمر العمل بسرعة، وعند وفاة جان جالياتسو في عام 1402، كان ما يقرب من نصف الكاتدرائية قد اكتمل. ومع ذلك، توقف البناء بشكل شبه كامل حتى عام 1480، بسبب نقص الأموال والأفكار: كانت الأعمال الأكثر شهرة في هذه الفترة هي مقابر ماركو كاريللي والبابا مارتن الخامس (1424) ونوافذ المحراب (1470)، والتي تصور تلك الباقية منها القديس يوحنا الإنجيلي ، بواسطة كريستوفورو دي موتيس، والقديس إليجيوس والقديس يوحنا الدمشقي ، وكلاهما بواسطة نيكولو دا فارالو. في عام 1452، تحت قيادة فرانشيسكو سفورزا ، تم الانتهاء من صحن الكنيسة والممرات حتى الخليج السادس.

في عام 1488، ابتكر كل من ليوناردو دافنشي ودوناتو برامانتي نماذج في مسابقة لتصميم القبة المركزية؛ وسحب ليوناردو لاحقًا تقديمه. ^[11] من عام 1500 إلى عام 1510، تحت حكم لودوفيكو سفورزا ، تم الانتهاء من القبة المثمنة، وتم تزيينها من الداخل بأربع مجموعات من 15 تمثالًا لكل منها، تصور القديسين والأنبياء والعرافات وشخصيات أخرى من الكتاب المقدس . ظل الجزء الخارجي لفترة طويلة بدون أي زخرفة، باستثناء Guglietto dell'Amadeo (" برج أماديو الصغير")، الذي تم بناؤه في الفترة من 1507 إلى 1510. هذا تحفة فنية من عصر النهضة والتي مع ذلك تنسجم جيدًا مع المظهر القوطي العام للكنيسة.

خلال الهيمنة الإسبانية اللاحقة ، أثبتت الكنيسة الجديدة أنها صالحة للاستخدام، على الرغم من أن الجزء الداخلي ظل غير مكتمل إلى حد كبير، وكانت بعض خلجان الصحن والممرات الجانبية مفقودة. في عام 1552، تم تكليف جياكومو أنتيجناتي ببناء أورغن كبير للجانب الشمالي من الجوقة، وقدم جوزيبي ميدا أربعة من النقوش الستة عشر التي كانت ستزين منطقة المذبح (أكمل فيديريكو بوروميو البرنامج). في عام 1562، تمت إضافة القديس بارثولوميو لماركو داجرات وشمعدان تريفولزيو الشهير (القرن الثاني عشر).

بعد تولي كارلو بوروميو عرش رئيس الأساقفة، تمت إزالة جميع الآثار العلمانية من الكاتدرائية. وشملت هذه مقابر جيوفاني وفيليبو ماريا فيسكونتي وفرانشيسكو الأول وزوجته بيانكا وجالياتسو ماريا ، والتي تم نقلها إلى وجهات غير معروفة. ومع ذلك، كان التدخل الرئيسي لبوروميو هو تعيين بيليجرينو بيليجريني في عام 1571 كمهندس رئيسي - وهي خطوة مثيرة للجدل، حيث أن تعيين بيليجرينو، الذي لم يكن أخًا علمانيًا للكاتدرائية، يتطلب مراجعة قوانين المصنع.

سعى بوروميو وبيليجريني إلى إيجاد مظهر جديد لعصر النهضة للكاتدرائية، من شأنه أن يؤكد على طبيعتها الرومانية / الإيطالية، ويطغى على الطراز القوطي، الذي كان يُنظر إليه الآن على أنه أجنبي. نظرًا لأن الواجهة كانت لا تزال غير مكتملة إلى حد كبير، فقد صمم بيليجريني واجهة على الطراز "الروماني"، مع أعمدة ومسلات وطبلة كبيرة . عندما تم الكشف عن تصميم بيليجريني، تم الإعلان عن مسابقة لتصميم الواجهة، وقد أثار هذا ما يقرب من اثنتي عشرة مشاركة، بما في ذلك واحدة من قبل أنطونيو باركا. ^[12]

لم يتم تنفيذ هذا التصميم مطلقًا، لكن الديكور الداخلي استمر: في عامي 1575 و1585 أعيد بناء القسيس، بينما تمت إضافة مذابح جديدة ومعمودية. تم بناء مقاعد الجوقة الخشبية بحلول عام 1614 للمذبح الرئيسي بواسطة فرانشيسكو برامبيلا . في عام 1577، كرس بوروميو المبنى بالكامل أخيرًا ككنيسة جديدة، مميزة عن سانتا ماريا ماجوري وسانتا تيكلا القديمتين (اللتين تم توحيدهما في عام 1549 بعد نزاعات شديدة).

في بداية القرن السابع عشر، وضع فيديريكو بوروميو أسس الواجهة الجديدة بواسطة فرانشيسكو ماريا ريتشيني وفابيو مانجوني . واستمر العمل حتى عام 1638 ببناء خمسة بوابات ونافذتين وسطيتين. ومع ذلك، في عام 1649، قدم المهندس المعماري الرئيسي الجديد كارلو بوزي ثورة مذهلة: حيث عادت الواجهة إلى الطراز القوطي الأصلي، بما في ذلك التفاصيل المكتملة بالفعل داخل الأعمدة القوطية الكبيرة وبرجي الجرس العملاقين. تم تقديم تصميمات أخرى من قبل، من بين آخرين، فيليبو جوفارا (1733) ولويجي فانفيتيلي (1745)، لكن جميعها ظلت دون تطبيق. في عام 1682، هُدمت واجهة سانتا ماريا ماجوري وتم الانتهاء من تغطية سقف الكاتدرائية.

في عام 1762، تم تشييد أحد السمات الرئيسية للكاتدرائية، وهو برج مادونينا، على ارتفاع مذهل يبلغ 108.5 مترًا. وقد صمم البرج كارلو بيليكاني، ويوجد في قمته تمثال مادونينا متعدد الألوان الشهير ، والذي صممه جوزيبي بيريجو والذي يليق بمكانة الكاتدرائية. ^[13] ونظرًا لمناخ ميلانو الرطب والضبابي، يعتبره سكان ميلانو يومًا جيدًا عندما تكون مادونينا مرئية من مسافة بعيدة، حيث غالبًا ما يغطيها الضباب.

في 20 مايو 1805، أمر نابليون بونابرت ، الذي كان على وشك تتويجه ملكًا لإيطاليا، بإنهاء الواجهة بواسطة بيليكاني. وفي حماسه، أكد أن جميع النفقات ستقع على عاتق أمين الخزانة الفرنسي، الذي سيعوض المصنع عن العقارات التي كان عليه بيعها. وعلى الرغم من أن هذا التعويض لم يُدفع أبدًا، إلا أنه يعني أنه في النهاية، في غضون سبع سنوات فقط، اكتملت واجهة الكاتدرائية. اتبع بيليكاني إلى حد كبير مشروع بوتزي، مضيفًا بعض التفاصيل القوطية الجديدة إلى النوافذ العلوية. وكشكل من أشكال الشكر، تم وضع تمثال لنابليون في أعلى أحد الأبراج. تُوِّج نابليون ملكًا لإيطاليا في الكاتدرائية.

في السنوات التالية، تم بناء معظم الأقواس والأبراج المفقودة. كما تم الانتهاء من التماثيل الموجودة على الجدار الجنوبي، وفي الفترة من 1829 إلى 1858، حلت نوافذ الزجاج الملون الجديدة محل النوافذ القديمة، وإن كانت النتائج أقل أهمية من الناحية الجمالية. تم الانتهاء من التفاصيل الأخيرة للكاتدرائية فقط في القرن العشرين: تم افتتاح البوابة الأخيرة في 6 يناير 1965. ويعتبر هذا التاريخ هو نهاية عملية استمرت لأجيال، على الرغم من أنه حتى الآن، لا تزال بعض الكتل غير المنحوتة بحاجة إلى إكمالها كتماثيل. أدى قصف الحلفاء لميلانو في الحرب العالمية الثانية إلى تأخير البناء. مثل العديد من الكاتدرائيات الأخرى في المدن التي قصفتها قوات الحلفاء، عانت الكاتدرائية من بعض الأضرار، وإن كان بدرجة أقل مقارنة بالمباني الكبرى الأخرى في المنطقة مثل مسرح لا سكالا . تم إصلاحها بسرعة وأصبحت مكانًا للعزاء والتجمع للسكان المحليين النازحين. ^[14]

خضعت الواجهة الرئيسية للكاتدرائية للتجديد من عام 2003 إلى أوائل عام 2009: اعتبارًا من فبراير 2009، تم الكشف عنها بالكامل، وتظهر مرة أخرى ألوان رخام كاندوجلييا. ^[15]

في نوفمبر 2012، أعلن المسؤولون عن حملة لجمع الأموال للحفاظ على الكاتدرائية من خلال مطالبة الرعاة بتبني أبراج المبنى. إن آثار التلوث على المبنى الذي يعود تاريخه إلى القرن الرابع عشر تستلزم الصيانة المنتظمة، كما أن التخفيضات التقشفية الأخيرة في ميزانية إيطاليا الثقافية تركت أموالاً أقل لصيانة المؤسسات الثقافية، بما في ذلك الكاتدرائية. للمساعدة في تعويض الأموال، أطلقت إدارة الكاتدرائية حملة تعرض أبراجها البالغ عددها 135 برجًا "للتبني". سيتم وضع لوحة تحمل اسم المتبرعين الذين يساهمون بمبلغ 100000 يورو (حوالي 110505 دولارًا ) أو أكثر على البرج. ^[16]

تتكون الخطة من صحن به أربعة أروقة جانبية، يعبره جناح عرضي ثم يتبعه جوقة وقبة . يبلغ ارتفاع الصحن حوالي 45 مترًا (148 قدمًا)، مع وجود أعلى قبو قوطي في كنيسة مكتملة (ليس بارتفاع 48 مترًا (157 قدمًا) في كاتدرائية بوفيه ، لكنها لم تكتمل أبدًا).

السقف مفتوح للسياح (مقابل رسوم)، مما يسمح للعديد من الناس برؤية بعض المنحوتات الرائعة عن قرب والتي قد لا تحظى بالتقدير لولا ذلك. يشتهر سقف الكاتدرائية بغابة من القمم والأبراج المفتوحة، والتي ترتكز على دعامات طائرة دقيقة . ^[17]

تنعكس أروقة الكاتدرائية الخمسة العريضة، المقسمة بواسطة 40 عمودًا، في الفتحات الهرمية للواجهة. حتى الأروقة الجانبية بها ممرات. يبلغ ارتفاع أعمدة الصحن 24.5 مترًا (80 قدمًا)، وتبلغ أبعاد النوافذ المنحنية 20.7 مترًا × 8.5 مترًا (68 قدمًا × 28 قدمًا). إنه مبنى من الطوب، مكسو بالرخام من المحاجر التي تبرع بها جان جالياتسو فيسكونتي إلى الأبد لقسم الكاتدرائية. الصيانة والإصلاحات معقدة للغاية.

في عام 2015، طورت كاتدرائية ميلانو نظام إضاءة جديد باستخدام مصابيح LED. ^[18]

بُنيت الكاتدرائية على مدى عدة مئات من السنين بعدد من الأساليب المتناقضة. وتراوحت ردود الفعل تجاهها بين الإعجاب والاستياء. يشير دليل إيطاليا: ميلانو 1998 (محرر نادي الجولات، ص 154) إلى أن الرومانسيين الأوائل كانوا يميلون إلى الثناء عليها في "أول حماسة شديدة للقوطية". ومع جلب النهضة القوطية ذوقًا أكثر نقاءً، كان الإدانة غالبًا بنفس القدر من الشدة.

علق جون روسكين بسخرية قائلاً إن الكاتدرائية تسرق "من كل الأنماط في العالم: وكل الأنماط مدللة. الكاتدرائية عبارة عن مزيج من عمودي وزخرفي ، والأخير همجي وزاوي بشكل غريب، نظرًا لكونه مُطعَّمًا، ليس على طراز قوطي خالص، بل على طراز مبكر جدًا ... بقية العمارة التي يقع بينها هذا الزخرف الغريب هي عمودية بقضبان أفقية عبرها: وبأكثر أشكال الزخارف بغيضة، وحقيرة تمامًا. لا يوجد شعاع من الاختراع في شكل واحد ... أخيرًا، التماثيل في كل مكان هي من أسوأ الأنواع الشائعة في ساحات البناء، وتبدو مثبتة للعرض. السمة الوحيدة المميزة في الكل هي الاستخدام المتكرر للجملون الحاد ... مما يضفي خفة، وازدحام القمم الملتوية في السماء ". (Notebooks[M.6L]). أثار السقف المغطى بالجص والمُطلي لتقليد الزخارف المعقدة المنحوتة في الحجر ازدراءه بشكل خاص باعتباره "إهانة فادحة". ^[19]

ورغم تقدير هنري جيمس لقوة انتقادات رسكين، فإنه كان أكثر تقديراً: "إنها بنية ليست مثيرة للاهتمام إلى حد كبير، وليست منطقية، وليست جميلة إلى حد كبير، ولكنها مثيرة للفضول إلى حد كبير وغنية إلى حد كبير... ولو لم يكن لها أي تميز آخر فإنها ستظل تتمتع بتميز الإنجاز المذهل الذي لا يقاس... إنها تجسيد أسمى للجهد القوي". ^[20]

يضم الجزء الداخلي من الكاتدرائية العديد من المعالم الأثرية والأعمال الفنية، ومنها:

• على يسار المذبح يقع التمثال الأكثر شهرة في الكاتدرائية، وهو تمثال القديس برثولماوس المسلوخ (1562) لماركو داجرات، والذي يظهر القديس يحمل جلده المسلوخ ملقى على كتفيه مثل وشاح. ^[21]

• تابوت رئيس الأساقفة ألبرتو دا إنتيمانو، الذي يطل عليه صليب من صفائح النحاس (نسخة طبق الأصل). ^[22]

• تابوت رئيس الأساقفة أوتوني فيسكونتي وجيوفاني فيسكونتي ، الذي أنشأه أحد أساتذة كامبيوني في القرن الرابع عشر. ^[23]

• تابوت ماركو كاريلي، الذي تبرع بـ 35000 دوقية لتسريع بناء الكاتدرائية. ^[24]

• المذابح الثلاثة الرائعة التي صممها بيليجرينو بيليجرينو ، والتي تشمل زيارة القديس بطرس للقديسة أجاثا المسجونة للفنان فيديريكو زوكاري . ^[25]

• في الجناح الأيمن، يوجد النصب التذكاري لجيان جياكومو ميديشي دي مارينيانو ، المسمى "ميديغينو"، من تصميم ليوني ليوني ، والمذبح الرخامي المجاور الذي يعود إلى عصر النهضة، والمزين بتماثيل برونزية مذهبة. ^[26]

• يُعد بيت القسيس تحفة فنية من أواخر عصر النهضة، ويتألف من جوقة ومعبد من تصميم بيلجريني ومنبرين بهما تماثيل عملاقة مغطاة بالنحاس والبرونز وأورغان كبيران. ويمكن رؤية بوابتي خزانة الملابس وبعض اللوحات الجدارية وتمثال مارتن الخامس من القرن الخامس عشر بواسطة جاكوبينو دا تراداتي حول الجوقة. ^[27]

• يضم الجناحان المستعرضان الشمعدان الثلاثي، الذي يتكون من قطعتين. القاعدة (التي تُنسب إلى نيكولاس من فردان ، القرن الثاني عشر)، تتميز بمجموعة رائعة من الكروم والخضروات والحيوانات الخيالية؛ والساق، التي تعود إلى منتصف القرن السادس عشر. ^[28]

• في الممر الأيسر، نصب أركيمبولدي من تصميم أليسي وشخصيات رومانية تصور الرسل من الرخام الأحمر ومعمودية العصر الكلاسيكي الجديد من تصميم بيليجريني.

• توجد لمبة حمراء صغيرة في القبة فوق المحراب تشير إلى المكان الذي وُضِع فيه أحد المسامير التي يُقال إنها تعود إلى صلب المسيح. يتم استرداد المسمار المقدس وعرضه على الجمهور كل عام، خلال احتفال يُعرف باسم طقوس نيفولا . ^[29]

• في شهري نوفمبر وديسمبر، في الأيام المحيطة بذكرى ميلاد القديس تشارلز بوروميو، يتم عرض سلسلة من اللوحات القماشية الكبيرة، Quadroni، على طول صحن الكنيسة.

• منذ سبتمبر 2005، في سرداب الكاتدرائية، بجوار رفات القديس تشارلز بوروميو، كان هناك تركيب فيديو للفنان الإنجليزي مارك والينجر . بعنوان طريق الآلام ، يتكون من فيلم مدته 18 دقيقة يعيد إنتاج مشاهد من آلام المسيح مقتطفة من فيلم يسوع الناصري للمخرج فرانكو زيفيريلي . ^[30]
• في نوفمبر 2014، تم تركيب تمثال من الرخام الأبيض من تصميم توني كراج مستوحى من تمثال مادونا على سطح المبنى. ^[31]
• الأورغن الأنبوبي ذو الخمسة أسطوانات والـ 225 رتبة، والذي تم بناؤه بشكل مشترك من قبل شركتي بناء الأورغن الإيطاليتين تامبوريني وماسكيوني بأمر من موسوليني، هو أكبر أورغن في إيطاليا حاليًا.

زار الكاتب والصحفي الأمريكي مارك توين ميلانو في صيف عام 1867. وقد خصص الفصل الثامن عشر من كتابه "الأبرياء في الخارج" لكاتدرائية ميلانو، بما في ذلك العديد من التفاصيل المادية والتاريخية، وزيارة للسقف. ويصف الكاتدرائية على النحو التالي:

يا له من أمر عجيب! إنه عظيم للغاية، مهيب للغاية، واسع للغاية! ومع ذلك فهو رقيق للغاية، وخفيف للغاية، ورشيق للغاية! إنه عالم شديد الثقل، ومع ذلك يبدو... وهمًا من صقيع قد يختفي في نفس واحد!... يحد الباب المركزي من أبوابه الخمسة العظيمة نقش بارز للطيور والفواكه والوحوش والحشرات، التي تم نحتها ببراعة من الرخام حتى تبدو وكأنها كائنات حية - والأشكال كثيرة جدًا والتصميم معقد للغاية، حتى أن المرء قد يدرسها أسبوعًا دون أن يستنفد اهتمامه... في كل مكان يمكن العثور فيه على محراب أو مجثم حول المبنى الضخم، من القمة إلى القاعدة، يوجد تمثال رخامي، وكل تمثال دراسة في حد ذاته... بعيدًا في الأعلى، على السطح العالي، تنبثق صفوف من الأبراج المنحوتة والمزخرفة عالية في الهواء، ومن خلال زخارفها الغنية يرى المرء السماء من ورائها. ... (فوق) السطح... كانت صفوف الأبراج الطويلة تنبثق من ألواحها الرخامية العريضة، وتبدو عالية جدًا عن قرب، لكنها تتضاءل في المسافة... يمكننا أن نرى الآن أن التمثال الموجود أعلى كل منها كان بحجم رجل ضخم، على الرغم من أنها جميعًا بدت مثل الدمى من الشارع... يقولون إن كاتدرائية ميلانو تأتي في المرتبة الثانية بعد كاتدرائية القديس بطرس في روما. لا أستطيع أن أفهم كيف يمكن أن تكون في المرتبة الثانية بعد أي شيء صنعته أيدي البشر.

زار أوسكار وايلد ميلانو في يونيو 1875. وفي رسالة إلى والدته، كتب: "الكاتدرائية فشل فظيع. التصميم الخارجي وحشي وغير فني. التفاصيل المبالغ فيها عالقة في مكان مرتفع حيث لا يستطيع أحد رؤيتها؛ كل شيء فيها حقير؛ ومع ذلك، فهي مهيبة وعملاقة مثل الفشل، من خلال حجمها الكبير وتنفيذها المعقد". ^[32]

في كتابه الساعات الإيطالية ، يصف هنري جيمس :

لقد استمتعت شخصيًا بمعرض خاص لآثار القديس شارل بوروميوس. يرقد هذا الرجل المقدس في راحته الأبدية في كنيسة صغيرة ولكنها رائعة... وبمبلغ متواضع قدره خمسة فرنكات، يمكنك أن تكشف عن جسده المتهالك وتتأمله بأي تحفظات قد تخطر ببالك. لا تتخلى الكنيسة الكاثوليكية أبدًا عن فرصة السامي خوفًا من فرصة السخافة - خاصة عندما تكون فرصة السامي هي فرصة ممتازة للغاية تبلغ خمسة فرنكات. كان الأداء المذكور، الذي دفع القديس كارلو الصالح تكلفته في المقام الأول، مثيرًا للإعجاب بالتأكيد، ولكن كأمر وحشي أو كوميديا ​​قاتمة قد يكون كذلك. وبعد أن أمّن خادم الكنيسة الصغير حضوره، أشعل شمعتين إضافيتين وشرع في إخراج مصراع انزلاقي من فوق المذبح، باستخدام كرنك، تمامًا كما قد ترى صبيًا يعمل في متجر في الصباح عند نافذة سيده... تم وضع جثة القديس المحنطة السوداء في تابوت زجاجي، مرتديًا ملابسه الكهنوتية المتعفنة، ومرتديًا تاجًا وقميصًا وقفازات، ومزينًا بالجواهر النذرية. إنه مزيج غير عادي من الموت والحياة؛ الطين المجفف، والخرق الرمادية، والقناع الأسود الصغير البغيض والجمجمة، والروعة الحية المتوهجة المتلألئة للماس والزمرد والياقوت. المجموعة رائعة حقًا، وهناك العديد من الأسماء التاريخية العظيمة المرتبطة بالقرابين المختلفة. مهما كان الرأي الأفضل فيما يتعلق بمستقبل الكنيسة، لا يسعني إلا التفكير في أنها ستحقق شخصية مرموقة في العالم طالما احتفظت بهذا الصندوق العظيم من "الممتلكات" الثمينة، هذا رأس المال الهائل المستثمر بشكل زخرفي والمتألق في جميع أنحاء المسيحية في نقاط متناثرة بشكل فعال.

منذ الأول من ديسمبر 1786، اعتمدت الإمبراطورية النمساوية "توقيت جبال الألب". تم تعيين علماء الفلك في مرصد بريرا الفلكي من قبل الكونت جوزيبي دي ويلكزيك، الحاكم المفوض لمدينة لومباردي، لبناء خط الزوال داخل الكاتدرائية. ^[33] تم بناء خط الزوال من قبل جيوفاني أنجيلو سيزاريس وفرانشيسكو ريجيو، مع روجر بوسكوفيتش كمستشار.

وُضِع خط الزوال على أرضية الكاتدرائية في الطرف الغربي بحيث يمكن الوصول إليه ولا يتعارض مع الخدمات الدينية. وتم إدخال ثقب في السقف بالقرب من الجدار الجنوبي على ارتفاع 24 مترًا (79 قدمًا). والكاتدرائية ليست واسعة بما يكفي لعمل ثقب على هذا الارتفاع، لذا يمتد خط الزوال على طول الجدار الشمالي لحوالي 3 أمتار (9.8 قدمًا). ^[34] وعندما عبر شعاع الضوء الخط النحاسي وأشار إلى الظهيرة الشمسية، أُعطيت إشارة نحو برج Palazzo dei Giureconsulti . حيث نبه شخص هناك قلعة سفورزيسكو وتم إطلاق مدفع للإعلان عن الظهيرة الشمسية للمدينة. ثم استُخدمت هذه الإشارة لضبط جميع ساعات المدينة على نفس الوقت.

تم فحص الخط في عام 1976 من قبل مهندسي الكاتدرائية وعلماء الفلك من بريرا. كان هناك انحراف في السمت يصل إلى 7 ملم (0.28 بوصة) وفي المستوى يصل إلى 14 ملم (0.55 بوصة) ولكن دقة الخط لا تزال تمكن من تثبيت الظهيرة الشمسية في غضون ثانيتين. ^[35]

• أنور لوندو (دارك سولز)
• الكنائس المسيحية المبكرة في ميلانو
• تاريخ قباب الفترة الحديثة المبكرة
• تاريخ قباب عصر النهضة الإيطالية
• تاريخ القباب العربية والأوروبية الغربية في العصور الوسطى
• العمارة القوطية الإيطالية
• ميلاندر دوم (فاسادي)، ميلاند
• قائمة الكاتدرائيات القوطية في أوروبا
• قائمة أكبر مباني الكنائس في العالم
• قائمة أعلى أروقة الكنائس
• الفن القوطي في ميلانو

• الوسائط المتعلقة بـ Duomo (ميلانو) على ويكيميديا ​​كومنز
• الموقع الرسمي
• الصور والتفاصيل
• الكاتدرائية في خرائط جوجل
• النموذج الافتراضي لساحة ديل دومو
• بانوراما تفاعلية: كاتدرائية ميلانو (السقف)
• مجموعة من الرسومات المعمارية لمشروع بحثي لكاتدرائية ميلانو من قبل جامعة البوليتكنيك في ميلانو