لغة اللومبارد

إنّ أقدم طبقة لغوية تركت بصمة على اللغة اللومباردية هي لغة الليغوريين القدماء . ^{[ 11 ] [ 12 ]} ومع ذلك، فإنّ المعلومات المتاحة حول هذه اللغة القديمة وتأثيرها على اللومباردية الحديثة غامضة ومحدودة للغاية. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وهذا يتناقض تمامًا مع تأثير السلتيين ، الذين استقروا في شمال إيطاليا وجلبوا لغاتهم السلتية ، وأضفوا طابعًا سلتيًا ثقافيًا ولغويًا على لغة الليغوريين. ^{[ 13 ]} إنّ الطبقة السلتية للغة اللومباردية الحديثة واللغات المجاورة لها في شمال إيطاليا واضحة بذاتها، ولذلك تُصنّف اللغة اللومباردية كلغة غالية إيطالية (من الاسم الروماني القديم للسلتيين، غالي ). ^{[ 11 ]}

أثرت الهيمنة الرومانية على اللهجات المستخدمة في المنطقة، التي أطلق عليها الرومان اسم غاليا سيسالبين ("غاليا، هذا الجانب من الجبال")، ويعود أصل الكثير من مفردات وقواعد اللغة اللومباردية إلى اللاتينية . ^{[ 13 ]} ومع ذلك، لم يكن هذا التأثير متجانسًا ^{[ 11 ]،} إذ تأثرت لهجات المناطق المختلفة بالطبقات اللغوية السابقة، وتميزت كل منطقة بتأثير لاتيني أقوى أو أضعف، أو بالحفاظ على الخصائص السلتية القديمة. ^{[ 11 ]}

تركت اللغة الجرمانية اللومباردية آثارًا واضحة في اللغة اللومباردية الحديثة، إذ كانت هي اللهجة الجرمانية التي كان يتحدث بها اللومبارديون الجرمانيون (أو اللومبارديون) الذين استقروا في شمال إيطاليا، والتي تُعرف باسم لومبارديا الكبرى نسبةً إليهم، وفي أجزاء أخرى من شبه الجزيرة الإيطالية بعد سقوط الإمبراطورية الرومانية الغربية . وقد مثّلت اللومباردية طبقة لغوية فوقية على اللغة اللومباردية واللغات الغالو-إيطالية المجاورة، لأن اللومبارديين الجرمانيين لم يفرضوا لغتهم قانونًا على السكان الغالو-رومان، بل اكتسبوا اللغة الغالو-إيطالية من السكان المحليين. وتركت اللومباردية آثارًا، لا سيما في المعجم والصوتيات، دون أن تُضفي عليها طابعًا جرمانيًا في بنيتها، وبالتالي حافظت اللومباردية على بنيتها الرومانسية. ^{[ 14 ]}

ابتداءً من القرن الخامس عشر، بدأت اللغة التوسكانية الأدبية تحل محل استخدام اللهجات الشمالية العامية كاللومباردية، على الرغم من تأثر اللومباردية نفسها بشكل كبير باللغة التوسكانية. قبل ذلك، كانت اللغة اللومباردية شائعة الاستخدام في المجالات الإدارية. ^{[ 15 ]} وكان من بين المؤيدين لتعزيز النفوذ التوسكاني على الثقافة اللومباردية دوق ميلانو لودوفيكو إيل مورو؛ فخلال فترة حكمه، استقدم العديد من المثقفين من جمهورية فلورنسا إلى بلاط سفورزا، وكان أشهرهم ليوناردو دافنشي. ^{[ 16 ]} وفي الوقت نفسه، استمر لانشينو كورتسيو في كتابة بعض الأعمال باللهجة الميلانية في بلاط سفورزا. ^{[ 17 ]}

بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر، تعرضت اللغة اللومباردية لتشويه سمعة واسع النطاق وفعال في الأوساط الأدبية الإيطالية. سجل كتاب وإنسانيون من توسكانا، مثل لويجي بولتشي وبينيديتو دي، جوانب من اللغة المستخدمة في ميلانو في شكل محاكاة ساخرة؛ ^{[ 18 ]} وبالمثل، سخر الكاتب جورجيو أليوني، المولود في أستي ، من لغة ميلانو في كتابه "كوميديا ​​ومسرحيات كرنفالية بلهجات أستي وميلانو والفرنسية ممزوجة باللاتينية البربرية" الذي ألفه في نهاية القرن الخامس عشر. ^{[ 19 ]} نشر ليوناردو سالفياتي ، الإنساني الفلورنسي وأحد مؤسسي أكاديمية ديلا كروسكا ، وهي أكاديمية لغوية إيطالية مهمة لا تزال قائمة حتى اليوم، سلسلة من ترجمات إحدى حكايات بوكاتشي إلى لغات محلية مختلفة (بما في ذلك لغتي بيرغامو وميلانو) بهدف توضيح مدى قبحها وغرابتها مقارنةً باللغة التوسكانية. ^{[ 20 ]}

في الوقت نفسه، شهد القرن الخامس عشر أولى بوادر الأدب اللومباردي الحقيقي: ففي الأجزاء الشرقية من لومبارديا، ألف جيوفاني بريساني المولود في بيرغامو العديد من مجلدات الشعر الساخر، وكتب غاليازو داغلي أورزي المولود في بريشيا مسرحيته " ماسيرا دا بي" ، وهي نوع من الحوار المسرحي؛ ^{[ 21 ]} وفي غرب المنطقة، قاد الرسام المانييري جيوفاني باولو لومازو تأليف "العربيسكي" في أكاديمية فاكيني ديلا فال دي بلينيو، وهي أكاديمية ميلانو تأسست عام 1560. ^{[ 22 ]}

في بداية القرن السابع عشر، نشر جيوفاني كابيس، وهو من سكان أوسولا، كتاب " Varon milanes de la lengua de Milan" (بالإنجليزية: "Varrone Milanese on the language of Milan")، وهو نوع من المعجم الاشتقاقي. ^{[ 23 ]}

ومن الأمثلة على النصوص المكتوبة باللهجة الميلانية القديمة هذا المقتطف من مسرحية Il falso filosofo (1698)، الفصل الثالث، المشهد الرابع عشر، حيث يقدم مينغينو ، وهو شخصية ميلانية تقليدية من الكوميديا ​​ديلارتي ، نفسه في المحكمة (اللومباردي على اليسار، والترجمة الإيطالية على اليمين):

شهد القرن السابع عشر أيضًا بروز شخصية الكاتب المسرحي كارلو ماريا ماجي، الذي وحّد تهجئة اللهجة الميلانية، وابتكر، من بين أمور أخرى، قناع مينغينو الميلاني. ^{[ 25 ]} وكان فرانشيسكو دي ليميني صديقًا ومراسلًا لماجي، وهو مؤلف رواية "الزوجة فرانشيسكا" (أول عمل أدبي باللهجة اللودية الحديثة ) ^{[ 26 ]} وترجمة رواية "تحرير القدس" . علاوة على ذلك، شهد القرن السابع عشر ظهور أولى قصائد البوسيناد : وهي قصائد شعبية تُكتب على أوراق منفصلة وتُعلّق في الساحات أو تُقرأ (أو حتى تُغنى) في الأماكن العامة؛ وقد انتشرت على نطاق واسع حتى العقود الأولى من القرن العشرين. ^{[ 27 ]}

شهدت الأدب الميلاني في القرن الثامن عشر تطورًا سريعًا، ومن أبرز الأسماء التي برزت في تلك الفترة دومينيكو باليسترييري ، الذي ارتبط اسمه بالشاعر الشهير جوزيبي باريني . وقد كتب الأخير بعض القصائد باللغة اللومباردية. ^{[ 28 ] [ 29 ]} وكان من أهم كتّاب تلك الفترة الراهب جوزيبي روتا ، المقيم في بيرغامو، والذي ألّف مجموعة كبيرة (غير منشورة) من المفردات البيرغاموية والإيطالية واللاتينية، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الشعرية باللغة الأوربية، التي كان يُطلق عليها دائمًا اسم "لينغوا". ^{[ 30 ]}

في هذه الفترة، كانت الخصائص اللغوية للغة اللومباردية واضحة وقابلة للمقارنة مع الخصائص الحديثة، باستثناء بعض الخصائص الصوتية ووجود زمن الماضي البعيد، الذي تم استبداله بالكامل تقريبًا بزمن الماضي التام بحلول عام 1875. ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]}

هيمنت شخصية كارلو بورتا على مطلع القرن التاسع عشر ، وهو الذي يعتبره الكثيرون أهم كاتب في الأدب اللومباردي، ويُصنف أيضاً ضمن أعظم شعراء الأدب الوطني الإيطالي. وقد بلغ معه ذروة التعبير في اللغة اللومباردية، وهو ما تجلى بوضوح في أعمال مثل " لا نينيتا ديل فيرزي"، و"ديسغراتزي دي جيوفانين بونجي" ، و "لا غيرا دي بريت" ، و "لامينت ديل ماركيون دي غامب أفيرت" . ^{[ 34 ]}

بلغ الإنتاج الشعري في ميلانو أبعاداً مهمة لدرجة أن الباحث فرانشيسكو تشيروبيني نشر في عام 1815 مختارات من الأدب اللومباردي في أربعة مجلدات، والتي تضمنت نصوصاً كُتبت من القرن السابع عشر حتى عصره. ^{[ 35 ]}

في النصف الأول من القرن العشرين، كان المحامي الميلاني ديليو تيسا أبرز رواد الأدب اللومباردي ، وقد نأى بنفسه عن التقاليد البوذية بإضفاء طابع تعبيري قوي على نصوصه. ^{[ 36 ]} وفي بيرغامو، كان بورتولو بيلوتي ، المحامي والمؤرخ والوزير في الحكومات الليبرالية آنذاك، أبرز المدافعين عن اللغة اللومباردية . ^{[ 37 ]}

انتشرت اللغة اللومباردية خارج حدودها اللغوية بفضل فرقة "إي ليجنانيزي" المسرحية، التي قدمت عروضًا كوميدية باللهجة الليجنانية ، وتُعدّ أشهر مثال على مسرح التراڤستي في إيطاليا. ^{[ 38 ]} في عروضهم الكوميدية، يُقدّم الممثلون للجمهور شخصيات ساخرة من البلاط اللومباردي التقليدي. تأسست الفرقة في ليجنانو عام 1949 على يد فيليتشي موساتزي، وتوني بارلوكو، ولويجي كافاليري، وهي من بين أشهر الفرق في المشهد المسرحي باللهجات المحلية في أوروبا. ^{[ 38 ]}

شهد القرن الحادي والعشرون أيضاً استخدام اللغة اللومباردية في الموسيقى المعاصرة، كما في مقطوعات دافيد فان دي سفرووس الموسيقية ^{[ 39 ]} وفي ترجمات أعمال بوب ديلان إلى اللومباردية. ^{[ 40 ]} ولا يوجد نقص في ترجمات روائع الأدب الكلاسيكي؛ في الواقع، توجد نسخ عديدة باللغة اللومباردية لأعمال مثل بينوكيو، والخطيبان، والأمير الصغير، والكوميديا ​​الإلهية، وفي الأدب الديني، الأناجيل. ^{[ 41 ]}

تاريخيًا، كانت الغالبية العظمى من اللومبارديين يتحدثون اللومباردية فقط، إذ كانت الإيطالية لغة أدبية بحتة، ولم يكن معظم الإيطاليين يجيدون القراءة والكتابة. ^{[ 44 ]} بعد المعجزة الاقتصادية الإيطالية ، انتشرت الإيطالية الفصحى في جميع أنحاء إيطاليا وسويسرا الناطقة باللومباردية، وأصبح المتحدثون باللومباردية فقط نادرين مع مرور الوقت، لكن قد لا تزال أقلية صغيرة منهم تشعر بعدم الارتياح عند التحدث بالإيطالية الفصحى. تشير الدراسات الاستقصائية في إيطاليا إلى أن جميع المتحدثين باللومباردية يتحدثون الإيطالية أيضًا، وأن إتقانهم للغتين يختلف باختلاف موقعهم الجغرافي ووضعهم الاجتماعي والاقتصادي . وقد وُجد أن عمر المتحدث هو العامل الأكثر موثوقية للتنبؤ بإتقان اللومباردية. فقد وجدت الدراسات أن الشباب أقل قدرة على التحدث باللومباردية بطلاقة أجدادهم. ^{[ 45 ]} في بعض المناطق، يكون كبار السن أكثر اعتيادًا على التحدث باللومباردية من الإيطالية على الرغم من إتقانهم لكلتيهما.

تقليدياً، تم تصنيف اللهجات اللومباردية إلى اللهجات الشرقية والغربية والألبية والجنوبية اللومباردية. ^{[ 47 ]}

تنتمي لهجات مقاطعات ميلانو ، وفاريزي ، وكومو ، وليكو ، ولودي ، ومونزا ، وبريانزا ، وبافيا ، ومانتوا الإيطالية إلى اللومباردية الغربية ، بينما تنتمي لهجات مقاطعات بيرغامو ، وبريشيا، وكريمونا إلى اللومباردية الشرقية . أما جميع اللهجات المستخدمة في المناطق السويسرية (في كل من كانتون تيتشينو وكانتون غراوبوندن ) فهي غربية، وتوجد كل من اللهجات الغربية والشرقية في المناطق الإيطالية.

تتميز لهجات وديان جبال الألب في فالكيافينا وفالتيلينا ( سوندريو ) وفالكامونيكا العليا (بريشيا)، بالإضافة إلى وديان لومبارديا الأربعة في كانتون غراوبوندن السويسري ، ببعض الخصائص الفريدة وبعض السمات المشتركة مع لهجة لومبارديا الشرقية، إلا أنها تُصنف ضمن لهجة لومبارديا الغربية. كما أن لهجات مقاطعات بيدمونت فيربانو-كوسيو-أوسولا ونوفارا ، ووادي فالسيسيا ( مقاطعة فيرتشيلي )، ومدينة تورتونا ، أقرب إلى لهجة لومبارديا الغربية منها إلى لهجة بيدمونت. وبدلاً من ذلك، ووفقًا للتصنيف التقليدي، يمكن اعتبار اللهجات المستخدمة في أجزاء من سوندريو وترينتينو وتيتشينو وغريجيوني من لهجات لومبارديا الألبية ، ^{[ 48 ]} بينما تُصنف اللهجات المستخدمة في جنوب لومبارديا، مثل بافيا ولودي وكريمونا ومانتوفا، ضمن لهجات لومبارديا الجنوبية . ^{[ 49 ]}

في المناطق السويسرية، تُحفظ اللهجات اللومباردية المحلية بشكل أفضل وتكون أكثر حيويةً منها في إيطاليا. ولا توجد مشاعر سلبية مرتبطة باستخدام اللومباردية في الحياة اليومية، حتى مع الغرباء. وتبث هيئة الإذاعة والتلفزيون السويسرية الناطقة بالإيطالية بعض البرامج الإذاعية والتلفزيونية، وخاصةً الكوميدية منها، باللومباردية من حين لآخر. علاوة على ذلك، من الشائع أن يجيب الناس باللومباردية في المقابلات العفوية. حتى أن بعض الإعلانات التلفزيونية بُثت باللومباردية. يقع مركز الأبحاث الرئيسي المتخصص في اللهجات اللومباردية في بيلينزونا ، سويسرا ( CDE - مركز علم اللهجات والإثنوغرافيا ، وهو مؤسسة حكومية (كانتونية)؛ ولا توجد مؤسسة مماثلة في إيطاليا. في ديسمبر 2004، أصدر المركز قاموسًا من خمسة مجلدات، يغطي جميع اللهجات اللومباردية المستخدمة في المناطق السويسرية. ^{[ N 5 ]}

اليوم، في معظم المناطق الحضرية في لومبارديا الإيطالية، يتحدث الناس الذين تقل أعمارهم عن 40 عامًا اللغة الإيطالية بشكل شبه حصري في حياتهم اليومية نظرًا للتعليم والبث التلفزيوني باللغة الإيطالية. ومع ذلك، لا تزال اللومباردية لغة حيوية في المناطق الريفية وتُستخدم جنبًا إلى جنب مع الإيطالية.

لوحظ انتعاش ملحوظ في استخدام اللغة اللومباردية خلال العقد الماضي. كما أن شعبية الفنانين المعاصرين الذين يغنون أغانيهم باللهجات اللومباردية (في موسيقى الروك الإيطالية باللهجات اللومباردية ، وأشهر هؤلاء الفنانين هو دافيد فان دي سفرووس) تُعد ظاهرة حديثة نسبياً ولكنها متنامية في سويسرا وإيطاليا.

يتم التحدث باللغة اللومباردية في كامبيوني ديتاليا ، وهي جيب إيطالي محاط بالأراضي السويسرية على بحيرة لوغانو .

في لهجة شرق لومبارد وبافيزي ، تندمج الأصوات /dz/ و /z/ و /ʒ/ لتشكل [ z ] ، وتندمج الأصوات /ts/ و /s/ و /ʃ/ لتشكل [ s ] . وفي لهجة شرق لومبارد ، غالباً ما يُزال الطابع الفموي عن الصوت الأخير ليصبح [ h ] .

في اللهجات الغربية ، يكون طول حرف العلة متباينًا ( مثل " أندا " في ميلانو بمعنى "يذهب" و "أندا " بمعنى "ذهب")، ^{[ 54 ]} ولكن اللهجات الشرقية تستخدم عادةً أشكالًا صوتية قصيرة فقط .

يتم فصل حرفي العلة المتكررين بشرطة لمنع الخلط بينهما وبين حرف علة طويل: aa في كلمة ca-àl التي تعني "حصان". ^{[ 54 ]}

تميل الأصوات الطويلة /aː/ والقصيرة /ø/ في اللغة الغربية إلى أن تكون [ ɑː ] الخلفية و [ œ ] السفلية على التوالي، وقد تندمج الأصوات /e/ و /ɛ/ لتشكل [ ɛ ] .

شهدت اللغة اللومباردية محاولات معاصرة لتطوير أنظمة تهجئة بديلة مناسبة لجميع لهجاتها. من بين هذه المحاولات، محاولة وضع تهجئة موحدة (lomb. urtugrafia ünificada)، والتي لم تلقَ رواجًا بسبب تعقيدها المفرط وعدم سهولة استخدامها (فضلًا عن عدم توافقها مع لوحة المفاتيح الإيطالية)، إذ تستخدم رموزًا مثل ç للنطق /z/ و/ʧ/، أو ə للنطق غير المشدد /a/ و/ə/ و/e/، بالإضافة إلى ضرورة تحديد طول حروف العلة، على الرغم من حذف علامات التشكيل على الحرف الأول من الحرف المركب (aa وليس àa). ^{[ 55 ] [ 56 ] [ 57 ]} فيما يلي بعض الأمثلة: