إيزابيلا ديستي

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

كانت إيزابيلا ديستي (19 مايو 1474  - 13 فبراير 1539) ماركيزة مانتوا وإحدى النساء الرائدات في عصر النهضة الإيطالية كشخصية ثقافية وسياسية بارزة .

كانت راعيةً للفنون ورائدةً في عالم الموضة، وقد حذت العديد من النساء حذوها في أسلوبها المبتكر في اللباس. وصفها الشاعر أريوستو بأنها "إيزابيلا الليبرالية والكريمة"، [ 1 ] بينما وصفها الكاتب ماتيو بانديلو بأنها "سيدة العالم". [ 1 ] أما الدبلوماسي نيكولو دا كوريجيو فقد ذهب أبعد من ذلك، فأشاد بها ووصفها بأنها "سيدة العالم الأولى". [ 1 ]

تولت منصب الوصية على عرش مانتوا خلال غياب زوجها فرانشيسكو الثاني غونزاغا، ماركيز مانتوا، وخلال فترة قصر ابنها فيديريكو . كانت إيزابيلا كاتبة رسائل غزيرة الإنتاج، وحافظت على مراسلات طويلة الأمد مع زوجة أخيها إليزابيتا غونزاغا . نشأت إيزابيلا في أسرة مثقفة في مدينة فيرارا . تلقت تعليمًا كلاسيكيًا رفيعًا، والتقت بالعديد من العلماء والفنانين الإنسانيين المشهورين. وبفضل الكم الهائل من المراسلات الموجودة بين إيزابيلا وعائلتها وأصدقائها، فإن حياتها موثقة بشكل دقيق للغاية. [ 2 ]

سيرة

وُلدت إيزابيلا يوم الثلاثاء، 19 مايو 1474، في تمام الساعة التاسعة مساءً. [ 3 ] كتبت والدة إيزابيلا، إليانور من نابولي ، رسالةً إلى صديقتها باربرا غونزاغا تصف فيها تفاصيل ولادة إيزابيلا [ 4 ] في فيرارا . [ 5 ] كانت إليانور ابنة فرديناند الأول ، ملك أراغون في نابولي، وإيزابيلا من كليرمون . [ 3 ]

بعد عام، في 29 يونيو 1475، وُلدت شقيقتها بياتريس ، وفي عامي 1476 و 1477 وُلد شقيقان، ألفونسو وفيرانتي . وفي عامي 1479 و 1480 وُلد شقيقان آخران، إيبوليتو وسيغيسموندو . ويُعتقد أن إيزابيلا كانت المفضلة بين جميع أبناء العائلة. [ 6 ]

في عام ميلاد شقيقها فيرانتي، كانت إيزابيلا من بين أطفال العائلة الذين سافروا إلى نابولي مع والدتها. وعندما عادت والدتها إلى فيرارا، رافقتها إيزابيلا، بينما بقي الطفلان الآخران في نابولي لسنوات عديدة: تبنى جدها بياتريس ، وبقي شقيقها الصغير فيرانتي تحت رعاية عمهما ألفونسو . [ 7 ]

تعليم

بفضل ذكائها الفذ، كانت إيزابيلا تناقش الأدب الكلاسيكي وشؤون الدولة مع السفراء باستمرار. كما كانت على معرفة شخصية بالرسامين والموسيقيين والكتاب والعلماء الذين عاشوا في البلاط وحوله. وإلى جانب إلمامها الواسع بالتاريخ واللغات، كانت تحفظ أعمال فرجيل وتيرينس عن ظهر قلب. وكانت إيزابيلا أيضًا مغنية وموسيقية موهوبة، وتعلمت العزف على العود على يد جيوفاني أنجيلو تيستاغروسا . [ 8 ] وإلى جانب هذه الإنجازات، كانت أيضًا رائدة في ابتكار رقصات جديدة، إذ تلقت دروسًا في فن الرقص على يد أمبروجيو، وهو معلم رقص يهودي. [ 9 ]

الخطوبة والزواج

صورة مصغرة لإيزابيلا من أمبراس، لفنان مجهول (القرن السادس عشر)

في عام ١٤٨٠، خُطبت إيزابيلا، البالغة من العمر ست سنوات، لفرانشيسكو ، وريث ماركيز مانتوا، الذي يكبرها بثماني سنوات. وبعد أسبوعين، طلب دوق ميلانو يدها لابنه لودوفيكو. لكن بدلاً من ذلك، خُطبت أختها بياتريس للودوفيكو وأصبحت دوقة ميلانو. وبلغ مهرها ٢٥ ألف دوكات . [ ١٠ ] ورغم أنه لم يكن وسيماً، إلا أن إيزابيلا أعجبت بفرانشيسكو لقوته وشجاعته، كما اعتبرته رجلاً نبيلاً. وبعد لقاءاتهما الأولى، بدأت تستمتع بصحبته، وأمضت السنوات التالية في التعرف عليه والاستعداد لتصبح ماركيزة مانتوا. وخلال فترة خطوبتهما، اعتزت إيزابيلا بالرسائل والقصائد والسوناتات التي كان يرسلها إليها كهدايا.

بعد عشر سنوات، في 11 فبراير 1490، تزوجت إيزابيلا، البالغة من العمر 15 عامًا، من فرانشيسكو بالوكالة . وكان فرانشيسكو قد ورث لقب الماركيز آنذاك. وإلى جانب كونه ماركيزًا، كان فرانشيسكو قائدًا عامًا لجيوش جمهورية البندقية . أصبحت إيزابيلا زوجته وسط احتفالات جماهيرية بهيجة واحتفال كبير أقيم في 15 فبراير. [ 10 ] أحضرت معها مبلغ 3000 دوكات كمهر، بالإضافة إلى مجوهرات ثمينة وأوانٍ فضية. [ 11 ] قبل المأدبة الفخمة التي أعقبت حفل الزفاف، جابت إيزابيلا شوارع فيرارا الرئيسية ممتطيةً حصانًا مزينًا بالجواهر والذهب. [ 12 ]

العلاقات مع ميلانو

في عام ١٤٩١، سافرت إيزابيلا برفقة حاشية صغيرة إلى بريشيلو، ومنها إلى بافيا، لمرافقة أختها بياتريس ، زوجة لودوفيكو إيل مورو . وفي هذه المناسبة، التقت غاليازو سانسيفيرينو مجددًا - إذ كانت قد عرفته في طفولتها في فيرارا - وبدأت معه مراسلات مطولة، اتسمت أحيانًا بروح الدعابة. [ ١٣ ] ومع ذلك، فإن هويته غير مؤكدة، وقد يكون هو غاليازو فيسكونتي، كونت بوستو أرسيزيو ، الذي يحمل اسمًا مشابهًا، وهو أيضًا من رجال البلاط المقربين إلى الدوقات. [ ١٤ ]

صورة محتملة لغالياتسو سانسيفيرينو ، تمثال ضمن مجموعة متحف كاتدرائية ميلانو الكبير

سرعان ما نشب بينهما خلافٌ استمر لأشهر حول من هو الفارس الأفضل، أورلاندو أم رينالدو: أيّد غاليازو الأول، بينما أيّدت الأختان ديستي الثاني. تمكّن غاليازو، الذي كان يتمتع بجاذبيةٍ قوية، من إقناع كلتيهما بإيمان أورلاندو، لكن إيزابيلا، ما إن عادت إلى مانتوا، حتى فضّلت رينالدو، فتذكرها غاليازو قائلاً: "كنتُ وحدي كافياً لجعلها تُغيّر رأيها وتُنادي رولاندو! رولاندو! "، ودعاها إلى أن تحذو حذو أختها، وأقسم أنه سيُقنعها مرةً أخرى حالما يلتقيان مجدداً. ردّت إيزابيلا مازحةً أنها ستُحضر ضفدعاً لإغاظته، واستمرّ الخلاف لفترةٍ طويلة. [ 14 ]

في الحادي عشر من فبراير، وبينما كان يتحدث معها عن أوقاته الممتعة مع بياتريس، كتب إليها: "سأسعى جاهدًا لتحسين الأمور لأمنح السيدة العذراء مزيدًا من المتعة عندما آتي لأخذها هذا الصيف"، وأعرب عن أسفه لغياب "صحبته اللطيفة". [ 15 ] في الواقع، كان وجود إيزابيلا مرغوبًا فيه بشدة في ميلانو، ليس فقط من قبل غاليازو، بل أيضًا من قبل شقيقتها لودوفيكو وبقية رجال الحاشية. ومع ذلك، لم تتمكن الماركيزة من الذهاب إلى هناك إلا مرات قليلة، إذ كان زوجها فرانشيسكو متخوفًا من إرسالها، معتبرًا أن البلاط هناك يشهد الكثير من "الجنون"، وربما بدافع الغيرة من لودوفيكو أيضًا. [ 16 ]

صورة مزعومة للأختين: بياتريس (يسار) وإيزابيلا (يمين)، في اللوحة الجدارية لسقف سالا ديل تيسورو في قصر كوستابيلي بالقرب من فيرارا. يُنسب إلى بنفينوتو تيسي دا جاروفالو ، بتاريخ 1503-1506.

على الرغم من المودة، بدأت إيزابيلا تشعر بالغيرة من أختها بياتريس، أولًا لزواجها السعيد وثروتها الطائلة، ثم لابنيها اللذين رُزقا بهما بعد فترة وجيزة، بينما بدت عاجزة عن الإنجاب، [ 17 ] [ 18 ] مما أثار قلق والدتها إليونورا، التي كانت تحثها باستمرار في رسائلها على أن تكون قريبة قدر الإمكان من زوجها. [ 19 ] ويمكن ملاحظة نوع من الكراهية في رسالة إلى والدته تعود إلى زيارته لبافيا في أغسطس 1492، حيث كتب متحدثًا عن بياتريس: "إنها ليست أعظم مني، لكنها أكبر بكثير!". وبأسلوب مماثل، عبّرت هي الأخرى عن مشاعرها لزوجها، ربما لأنها لم تكن تعلم بعد أن فظاظة أختها كانت بسبب حملها المبكر (كانت في شهرها الرابع أو الخامس). [ 20 ] ربما كانت هذه الخلافات مرتبطة أيضًا بحقيقة أن لودوفيكو كان قد طلب يد إيزابيلا في البداية عام 1480، وأن ذلك لم يكن ممكنًا لأنه قبل أيام قليلة فقط، كان الدوق إركولي قد وعد فرانشيسكو غونزاغا رسميًا بالزواج منها. [ 21 ]

على الرغم من كل شيء، في عام 1492، كانت قريبة جدًا من بياتريس في لحظة صعبة من حملها، وذلك عندما أصيبت فجأة بنوبة من حمى الملاريا، وفي عام 1495، ذهبت مرة أخرى إلى ميلانو لمساعدة أختها في ولادتها الثانية وقامت أيضًا بتعميد ابن أخيها فرانشيسكو. [ 22 ]

في صيف عام 1494، بمناسبة نزول الفرنسيين إلى إيطاليا، دعت بياتريس أختها إلى ميلانو لتقبيل جيلبرت دي مونتبنسييه وآخرين من العائلة المالكة، وفقًا للتقاليد الفرنسية. وقد ذكر السكرتير بينيديتو كابيلوبي ما يلي: [ 23 ]

تقول الدوقة إنه عندما جاء دوق أورليان، كان عليها أن ترتدي ملابس زاهية الألوان، وترقص، وأن يقبلها الدوق، الذي كان يرغب في تقبيل جميع وصيفات الشرف والنساء ذوات المكانة الرفيعة. [...] وعند قدوم الكونت ديلفينو أو أي شخص آخر من ذوي الدم الملكي، تدعو الدوقة وصيفات الشرف لتلقي هذه القبلات الصغيرة.

— رسالة بينيديتو كابيلوبي إلى إيزابيلا ديستي

في الواقع، لا يبدو أن بياتريس كانت تحمل أي مشاعر متضاربة تجاه إيزابيلا، ولا أنها كانت تنظر بعين الريبة إلى التواطؤ بين الأخيرة وزوجها لودوفيكو. بل إن مورو، الذي كان كريماً بطبعه، كان يُهدي إيزابيلا هدايا ثمينة للغاية: فقد أرسل إليها ذات مرة خمسة عشر ذراعاً من قماش نفيس، بلغت قيمته أربعين دوكاتاً - وهو مبلغ باهظ - قائلاً إنه قد خيط فستاناً لبياتريس. [ 24 ]

لودوفيكو إل مورو ، صهر إيزابيلا. قطعة دائرية من إفريز عصر النهضة الذي انتُزع من قلعة فيسكونتي في إنفوريو إنفيريوري

بعد وفاة زوجته عام ١٤٩٧، ألمح لودوفيكو إلى علاقة سرية مع إيزابيلا، مدعيًا أن غيرة الماركيز فرانشيسكو من زوجته هي التي دفعته إلى التلاعب به وبسيادة البندقية. إلا أن والده إركولي نفى هذه الشائعة فورًا. [ ٢٥ ]

وصف آخرون موقف بياتريس تجاه أختها بأنه "طفلة ثانية معقدة" [ 26 ]، لأنها في رسالة التهنئة لإيزابيلا بمناسبة ولادة إليونورا الصغيرة - التي خيبت آمال والدتها بشدة لكونها أنثى - أضافت تحيات ابنها الصغير هرقل إلى "soa cusina"، على الرغم من أن الطفلة لم تكن قد بلغت عامها الأول بعد، وهو ما فسّره مؤرخون مثل لوتشيانو كيابيني على أنه نوع من السخرية، أو "حقد خفي"، أو "صفعة مُوجّهة برقة ولطف". في الواقع، إذا كانت إيزابيلا دائمًا الابنة الأكثر حبًا لدى والديها، فقد تم التنازل عن بياتريس لجدها، ولم تنل انتقامها إلا بولادة طفلها الأول. [ 27 ]

يعود تاريخ خلافات أخرى بين الشقيقتين إلى الأسابيع التي أعقبت معركة فورنوفو مباشرةً: فقد أرادت بياتريس، التي كانت حاضرة في حصار نوفارا برفقة الماركيز فرانشيسكو، رؤية الغنائم المسروقة من خيمة الملك كارلوس الثامن خلال المعركة، وهي غنائم كان فرانشيسكو قد أرسلها بالفعل إلى زوجته في مانتوا. كتب فرانشيسكو إلى زوجته يطلب منها تسليمها لأخته، لكن إيزابيلا ردت بأنها غير مستعدة للتنازل عن هذا الشرف لأختها، وتوسلت إلى زوجها أن يجد لها حيلة بحجة عدم امتلاكها بغلاً. ردت بياتريس بأنها لم تكن تنوي سرقة الغنائم من أختها، وإنما أرادت فقط رؤيتها مجتمعة ثم إعادتها إليها. في هذه الأثناء، خطرت لها فكرة استقدام "امرأة من الطبقة الراقية"، أي عاهرة رفيعة المستوى، إلى فرانسيس، قائلةً إن ذلك "لسبب وجيه ولتجنب شر أكبر"، أي لحماية صهرها وأختها من شرور الفرنسيين، وربما أيضًا لكسب ودّه. في أكتوبر، كتب فرانسيس إلى زوجته معتذرًا لعدم وجودها معهم لرؤية الجيش قبل تسريحه، [ 28 ] لكن لا يبدو أنه حثّها على الحضور، ربما لأنه كان قلقًا على سلامته (كانت المعسكرات أماكن خطرة، حيث كانت تندلع فيها معارك عنيفة في كثير من الأحيان، وقد أنقذ فرانسيس بياتريس نفسها في إحدى المرات، عندما كانت مُعرّضة للاغتصاب على يد بضعة آلاف من المرتزقة الألمان). [ 29 ]

علاوة على ذلك، كانت إيزابيلا قد تعرضت لحادثة مماثلة مع بعض جنود جنوة الذين حاصروها عند دخولهم المدينة عام ١٤٩٢ للاستيلاء على فرسها ولوازمها، وفقًا للعرف. لذا أخبرت زوجها لاحقًا: "لم أشعر بالخوف قط كما شعرت حينها؛ فقد مزقوا جميع اللوازم، ونزعوا اللجام قبل أن أتمكن من النزول، على الرغم من أن الحاكم تدخل وقدّمته له طواعية. فقدت الأمل، رغم أنني كنت أخشى مكروهًا وسط هذا العدد الكبير من الثوار. وأخيرًا، بمساعدة، تمكنت من التحرر من أيديهم". [ ٣٠ ]

بسبب اختلاف تعليمهما، كانت الأختان نقيضتين: إيزابيلا، التي تشبه والدتها، كانت لطيفة ورقيقة ومحبة للهدوء؛ أما بياتريس، التي تشبه والدها، فكانت متهورة ومغامرة وجريئة. [ 31 ] كانت بياتريس مولعة بالرماية بالقوس والنشاب ، [ 32 ] أما إيزابيلا فكانت "يدها خفيفة لدرجة أننا لا نستطيع العزف جيدًا على [الكلافيكورد]، إذ نضطر إلى إجهادها بسبب صلابة المفاتيح". [ 33 ] ومع ذلك، فقد جمعهما الشغف بالتفوق في كل شيء. [ 27 ]

على مدى القرنين الماضيين، انقسم المؤرخون والكتاب في تفضيلهم لأحد الخيارين: فقد أعرب كثيرون - مثل فرانشيسكو مالاغوزي فاليري وماريا بيلونتشي - عن أسفهم لعدم زواج لودوفيكو، ولو لفترة وجيزة، من إيزابيلا، متخيلين البهجة التي كانت ستجلبها إيزابيلا إلى ميلانو، في ظروف رفاهية أفضل مما كانت عليه في مانتوا، وكيف كان بإمكانه صرف انتباه المورو عن سياسته المنحرفة. ولم تخلُ هذه الأحكام من ازدراء واضح للابنة الثانية، كما في حالة أليساندرو لوزيو ، الذي كتب: "إن الحظ الذي لعب دور سفورزا هذا، فجعله ينتقل من أزهى القمم إلى أحلك هاوية البؤس، قد استبدل في أبريل 1480 نجمًا مُشرقًا بنيزك مشؤوم". [ 34 ]

في الحقيقة، رأى مؤرخون آخرون، بمن فيهم رودولفو رينييه نفسه، زميل لوزيو، أن بياتريس كانت الزوجة الأنسب للودوفيكو، إذ كانت تعرف، بجرأتها، كيف تغرس الشجاعة في زوجها المتردد، واكتسبت عمقًا سياسيًا في ريعان شبابها، حتى أنها كانت حاسمة في أحلك الظروف، بينما لم يكن لإيزابيلا دورٌ مماثل إلا في سنوات نضجها. [ 35 ] [ 36 ] ولا شك أن اختلاف مصير الأختين كان له أثرٌ في هذه الأحكام: فقد عاشت إيزابيلا خمسة وستين عامًا، بينما توفيت بياتريس في الحادية والعشرين. ومن هذه الخسارة المأساوية، التي لم تجد لها عزاءً، [ 37 ] عزمت إيزابيلا على دعم قضية صهرها مع زوجها فرانشيسكو، الذي كان معارضًا له. واستمر على هذا النهج حتى سقوط سلالة سفورزا عام 1499، حين انقلب فجأةً وأعلن نفسه "فرنسيًا صالحًا". [ 38 ]

زواج

بما أن الزوجين كانا يعرفان بعضهما ويعجبان ببعضهما لسنوات عديدة، فقد تعمّق انجذابهما المتبادل إلى حب. ويُقال إن زواج إيزابيلا من فرانشيسكو جعلها "تتألق". [ 39 ] في وقت زفافها، قيل إن إيزابيلا كانت جميلة، رشيقة، أنيقة، وذات ملبس أنيق. [ 40 ] كان شعرها الطويل والناعم مصبوغًا بلون أشقر فاتح عصري، ووُصفت عيناها بأنهما "بنيتان كأقماع الصنوبر في الخريف، تتناثر منهما ضحكات". [ 41 ]

لطالما اتسمت علاقة إيزابيلا بزوجها على مر السنين بالتوتر، بل والتوتر الشديد أحيانًا، وذلك بسبب الخلافات السياسية بينهما وصعوبة إنجاب وريث ذكر. في الحقيقة، كان فرانشيسكو فخورًا جدًا ببناته ولم يُظهر أبدًا أي خيبة أمل، بل أعلن منذ البداية حبه لابنته البكر إليونورا، رغم خيبة أمل إيزابيلا الشديدة التي رفضت ابنتها، التي تولت تربيتها بحنان بالغ أخت زوجها إليزابيتا، التي لم تنجب أطفالًا بسبب عجز زوجها. وعندما وُلدت ابنتهما الثانية مارغريتا عام ١٤٩٦، غضبت إيزابيلا غضبًا شديدًا وكتبت إلى زوجها، الذي كان يقاتل الفرنسيين آنذاك في كالابريا، رسالةً ألقت فيها باللوم عليه، مُعلنةً أنها لم تفعل شيئًا سوى جني ثمار ما زرعه. أجاب فرانسيس بأنه كان سعيداً جداً بميلاد ابنته - التي لم يُتح له الوقت للتعرف عليها، إذ توفيت وهي ملفوفة بملابسها - بل إنه منع أي شخص من إظهار عدم الرضا عن ذلك. [ 42 ]

لم يولد ابنهما فيديريكو إلا في عام 1500. [ 43 ]

بصفته قائدًا عامًا لجيوش البندقية، كان فرانشيسكو يُضطر غالبًا للذهاب إلى البندقية لحضور مؤتمرات، مما كان يُبقي إيزابيلا في مانتوا وحيدةً في قصر لا ريجيا العريق، مقر عائلة غونزاغا. [ 44 ] لكنها لم تكن تفتقر إلى الرفقة، إذ كانت تقضي وقتها مع والدتها وشقيقتها بياتريس. وعندما التقت إليزابيتا غونزاغا، زوجة شقيقها البالغة من العمر 18 عامًا، توطدت صداقتهما. استمتعتا بقراءة الكتب ولعب الورق والتجول في الريف معًا. وفي إحدى المرات، سافرتا إلى بحيرة غاردا خلال إحدى فترات غياب فرانشيسكو. [ 44 ]

زوج إيزابيلا، فرانشيسكو الثاني غونزاغا، ماركيز مانتوا

البعثات الدبلوماسية

التقت إيزابيلا بالملك الفرنسي في ميلانو عام 1500 خلال مهمة دبلوماسية ناجحة قامت بها لحماية مانتوا من الغزو الفرنسي. وقد أعجب لويس بشخصيتها الجذابة وذكائها الحاد. [ 45 ] وبينما كانت إيزابيلا تستضيفها في منزل لويس، الذي احتلت قواته ميلانو، عرضت اللجوء على اللاجئين الميلانيين، بمن فيهم سيسيليا غاليراني ، عشيقة لودوفيكو سفورزا ، دوق ميلانو، زوج أختها بياتريس ، الذي أُجبر على مغادرة دوقيته في أعقاب الاحتلال الفرنسي. وقدّمت إيزابيلا سيسيليا إلى الملك لويس، واصفةً إياها بأنها "سيدة ذات مواهب وسحر نادرين". [ 46 ]

لوكريزيا بورجيا

بعد عام من زواجها عام 1502 من ألفونسو، شقيق إيزابيلا، أصبحت لوكريزيا بورجيا سيئة السمعة عشيقة فرانشيسكو. [ 47 ] وفي الوقت نفسه تقريبًا، أنجبت إيزابيلا ابنتها إيبوليتا، واستمرت في إنجاب الأطفال له طوال فترة علاقة فرانشيسكو ولوكريزيا الطويلة والعاطفية، والتي كانت أقرب إلى الجنس منها إلى الرومانسية. [ 48 ] وكانت لوكريزيا قد أبدت سابقًا رغبة في الصداقة مع إيزابيلا، إلا أن الأخيرة تجاهلتها ببرود وازدراء. منذ وصول لوكريزيا إلى فيرارا كعروس ألفونسو، ورغم أنها استضافت حفل الزفاف، إلا أن إيزابيلا اعتبرت لوكريزيا منافسة لها، وسعت إلى التفوق عليها في كل فرصة. [ 49 ] وقد تسببت علاقة فرانشيسكو مع لوكريزيا، التي اشتهرت بجمالها، [ 39 ] في معاناة إيزابيلا من الغيرة والألم النفسي الشديد. [ 48 ] انتهت العلاقة عندما أصيب بمرض الزهري نتيجة لقاءاته مع المومسات.

ريجنسي

ميدالية إيزابيلا، جيوفاني كريستوفورو رومانو

لعبت إيزابيلا دورًا هامًا في مانتوا خلال أوقات عصيبة مرت بها المدينة. فعندما أُسر زوجها عام 1509 واحتُجز رهينةً في البندقية، تولت قيادة القوات العسكرية لمانتوا وصدّت الغزاة حتى إطلاق سراحه عام 1512. وفي العام نفسه، استضافت مؤتمر مانتوا الذي عُقد لتسوية المسائل المتعلقة بفلورنسا وميلانو. [ 50 ] وبصفتها حاكمة، بدت أكثر حزمًا وكفاءة من زوجها. وعندما علم فرانشيسكو بذلك عند عودته، غضب وشعر بالإهانة لتفوق زوجته عليه سياسيًا. مما أدى إلى انهيار زواجهما نهائيًا. ونتيجةً لذلك، بدأت إيزابيلا بالسفر بحرية والعيش باستقلالية عن زوجها حتى وفاته في 19 مارس 1519. [ 51 ]

بعد وفاة زوجها، حكمت إيزابيلا مانتوا كوصية على ابنها فيديريكو . وبدأت تلعب دورًا متزايد الأهمية في السياسة الإيطالية، مُعززةً مكانة مانتوا بثبات. وكان لها دورٌ محوري في ترقية مانتوا إلى دوقية، وهو ما تحقق بفضل استخدامها الدبلوماسي البارع لعقود زواج ابنها. كما نجحت في الحصول على منصب كاردينال لابنها إركولي . وأظهرت أيضًا فطنة سياسية حادة في مفاوضاتها مع تشيزاري بورجيا ، الذي كان قد جرد غيدوبالدو دا مونتيفيلترو ، دوق أوربينو ، زوج أخت زوجها وصديقتها المقربة إليزابيتا غونزاغا، من ممتلكاته عام 1502 .

الترمل

"رئيس دولة متفانٍ"

بعد ترملها، أصبحت إيزابيلا في الخامسة والأربعين من عمرها "رئيسة دولة متفانية". [ 53 ] تطلّب منصبها كمركيزة اهتمامًا جادًا، لذا كان عليها دراسة المشاكل التي يواجهها حاكم مدينة-دولة. ولتحسين رفاهية رعاياها، درست الهندسة المعمارية والزراعة والصناعة، واتبعت المبادئ التي وضعها نيكولو مكيافيلي للحكام في كتابه "الأمير" . ونتيجة لذلك، حظيت باحترام ومحبة شعب مانتوا. [ 54 ]

طبق مايوليكا من أوربينو يحمل شعار إيزابيلا وزوجها الراحل، حوالي عام 1524 ( متحف فيكتوريا وألبرت )

غادرت إيزابيلا مانتوا متجهةً إلى روما عام ١٥٢٧. وشهدت نهب روما الكارثي ، حيث حوّلت قصرها، قصر كولونا ، إلى ملجأٍ لنحو ألفي شخص (بمن فيهم رجال الدين والنبلاء وعامة الشعب) الفارين من جنود الإمبراطورية. كان قصرها الضخم المكان الوحيد الآمن من الهجمات، لأن ابنها فيرانتي غونزاغا كان جنرالًا في الجيش الغازي، ولأنها كانت تربطها علاقة طيبة بالإمبراطور. وعندما غادرت روما، تمكنت من تأمين ممر آمن لجميع اللاجئين الذين لجأوا إلى منزلها. [ ٥٥ ] [ ٥٦ ]

السنوات الأخيرة والموت

بعد استقرار روما عقب النهب، غادرت إيزابيلا المدينة وعادت إلى مانتوا. جعلت منها مركزًا ثقافيًا، وأسست مدرسة للبنات، وحولت شققها الدوقية إلى متحف يضم أروع الكنوز الفنية. لم يكن هذا كافيًا لإرضاء إيزابيلا، التي كانت في منتصف الستينيات من عمرها، فعادت إلى الحياة السياسية وحكمت سولارولو في رومانيا حتى وفاتها في 13 فبراير 1539. دُفنت بجوار زوجها في كنيسة سانتا باولا في مانتوا، لكن رفاتها سُرقت. [ 57 ] [ 58 ]

مظهر

ميداليات الأشقاء إستي: إيزابيلا، بياتريس ، ألفونسو ، وإيبوليتو

كُتب الكثير عن مظهر إيزابيلا خلال حياتها. قال ماريو إيكويكولا إن "عينيها كانتا سوداوين متألقتين، وشعرها أصفر، وبشرتها ذات إشراقة مبهرة". [ 59 ] وبالمثل، يصف جيان جورجيو تريسينو في كتابه " الصور الشخصية" ( I Ritratti) شخصية بيترو بيمبو الخيالية ، واصفًا شعر إيزابيلا "الذهبي المتموج الذي ينسدل بكثافة على كتفيها"، [ 59 ] في مقطع، بحسب مؤرخة الفن سالي هيكسون، يُعرّف إيزابيلا بأنها "المثال الحي للجمال الأنثوي". [ 60 ] أشاد بيمبو الحقيقي بيد إيزابيلا "الجميلة والساحرة وصوتها النقي العذب" في رسالة موجهة إليها. [ 61 ] لفت جمال إيزابيلا المزعوم انتباه ملك فرنسا، شارل الثامن ، الذي سأل كاهن أوربينو، برناردينو، عن ملامحها وحاول ترتيب لقاء معها. إلا أن هذا اللقاء لم يتم، إذ سرعان ما عاد إلى فرنسا. [ 62 ] [ 63 ]

كثيرًا ما كانت إيزابيلا نفسها تُقلل من شأن مظهرها؛ فعندما علّقت على لوحته، قالت لفرانشيا : "لقد جعلنا فنك أجمل بكثير مما خلقتنا عليه الطبيعة". [ 64 ] وبالمثل، قالت لتريسينو: "إن مديحك لنا يفوق الحقيقة بكثير". [ 65 ] وقالت عن لوحة تيتيان: "نشك في أننا كنا في العمر الذي يصورنا فيه نتمتع بالجمال الذي تحويه". [ 66 ] في عام 1534، وهو نفس العام الذي رُسمت فيه لوحة تيتيان، سخر صديقه بيترو أريتينو من مظهرها، واصفًا إياها بـ"ماركيزة مانتوا البشعة، ذات الأسنان الأبنوسية والرموش العاجية، قبيحة بشكل مُخادع ومُزينة بشكل مُبالغ فيه". [ 67 ] [ 66 ] وعلى الرغم من مظاهر تواضعها، عُرفت إيزابيلا أيضًا بإدمانها على النظر إلى المرآة. [ 68 ]

كانت إيزابيلا قلقة بشأن وزنها منذ صغرها. [ 69 ] وعندما كبرت، كانت تناقش وزنها مع المقربين منها باستمرار. في عام 1499، أرسلت صورةً رسمها جيوفاني سانتي إلى شقيقها لودوفيكو سفورزا، معربةً عن استيائها من أنها لا تشبهها كثيرًا "لأنها تبدو أسمن مني قليلًا". فأجابها لودوفيكو بأنه معجبٌ جدًا بالصورة وأنها تشبهها كثيرًا، وإن كانت "أكثر بدانةً بعض الشيء"، إلا إذا كانت إيزابيلا "قد ازدادت بدانةً بعد أن رأيناها". [ 70 ] [ 68 ] وفي عام 1509، اشتكت لزوجها قائلةً: "لو كان لها دورٌ أكبر في إدارة الدولة، لما ازدادت بدانةً". [ 71 ] بينما في عام 1511، اشتكت شقيقتها لوكريزيا من مسودةٍ مبكرةٍ لصورة فرانشيا التي جعلتها تبدو نحيفةً للغاية. [ 72 ]

تضرر وجهها وظهرت عليه علامات الشيخوخة المبكرة بسبب مكياج البندقية . [ 73 ]

إرث

خلال حياتها وبعد وفاتها، أشاد بها الشعراء والباباوات ورجال الدولة. دعاها البابا ليو العاشر إلى معاملته "بنفس الود الذي تعامل به أخاها". [ 2 ] ووصفها سكرتيره بيترو بيمبو بأنها "إحدى أحكم النساء وأكثرهن حظًا". ووصفها الشاعر أريوستو بأنها "إيزابيلا الليبرالية والكريمة". وكتب المؤلف ماتيو بانديلو أنها "أسمى النساء"، ولقبها الدبلوماسي نيكولو دا كوريجيو بـ"سيدة العالم الأولى". [ 74 ]

أصدر البابا يوليوس الثاني أحكامًا أقل مدحًا، بل قاسية للغاية، معارضًا سلوك إيزابيلا، حتى أنه وصفها بـ"العاهرة الفاحشة". [ 75 ] وأصدر زوجها فرانشيسكو حكمًا مماثلًا، إذ اتهمها، وهو الآن أسير لدى البنادقة، بعدم حبه وأنها كانت سبب هلاكه، مشيرًا إليها في رسالة بـ"عاهرة زوجتي". [ 76 ]

المساعي الثقافية

إيزابيلا باللون الأسود ،التي يفترض أنها تجسيد مثالي لإيزابيلا البالغة من العمر 62 عامًا من قبل تيتيان (1536)،وهو تمثيل متداول على نطاق واسع ولكنه غير مؤكد [ 77 ] .

تشتهر إيزابيلا ديستي بكونها أهم راعية للفنون في عصر النهضة ؛ وقد وُثِّقت حياتها من خلال مراسلاتها، التي لا تزال محفوظة في مانتوا (حوالي 28000 رسالة واردة ونسخ من حوالي 12000 رسالة مكتوبة). [ 78 ] [ 79 ]

رعاية الفنون

في الرسم كان لديها العديد من الفنانين المشهورين في ذلك الوقت، بما في ذلك جيوفاني بيليني ، وجورجيوني ، وليوناردو دا فينشي ، وأندريا مانتيجنا (رسام البلاط حتى عام 1506)، وبيروجينو ، ورافائيل ، وتيتيان ، وأنطونيو دا كوريجيو ، ولورنزو كوستا (رسام البلاط من عام 1509)، ودوسو دوسي ، وفرانشيسكو فرانسيا ، وجوليو رومانو ، وغيرهم الكثير. على سبيل المثال، تم تزيين " Studiolo " الخاص بها في قصر الدوق، مانتوفا ، برموز رمزية من قبل مانتيجنا، وبيروجينو، وكوستا، وكوريجيو. [ 80 ]

بالتوازي مع ذلك، تعاقدت مع أهم النحاتين وصانعي الميداليات في عصرها، مثل مايكل أنجلو ، وبيير جاكوبو ألاري بوناكولسي (المعروف باسم لانتيكو)، وجيان كريستوفورو رومانو ، وتوليو لومباردو . كما جمعت أيضًا الفن الروماني القديم. [ 81 ] [ 82 ]

فيما يتعلق بالكتاب ، كانت على اتصال مع بيترو أريتينو ، ولودوفيكو أريوستو ، وبيترو بيمبو ، وبالداساري كاستيليوني ، وماريو إيكويكولا ، وجيان جورجيو تريسينو ، وآخرين. [ 83 ]

في مجال الموسيقى، رعت إيزابيلا الملحنين بارتولوميو ترومبونتشينو وماركو كارا ، وكانت تعزف على العود. [ 84 ] وبشكل غير معتاد، وظفت نساءً كمغنيات محترفات في بلاطها، بمن فيهن جيوفانا موريسكي ، زوجة ماركيتو كارا . [ 85 ]

في مجال الهندسة المعمارية، لم تكن قادرة على تحمل تكاليف القصور الجديدة، ومع ذلك فقد كلفت مهندسين معماريين مثل بياجيو روسيتي وباتيستا كوفو . [ 86 ]

كما اعتُبرت أيقونةً في عالم الموضة في عصرها. واشتهرت بقبعتها "بالزو" التي تُعدّ غطاءً للرأس، والتي وُثّقت على أنها من ابتكارها في رسائل تعود إلى حوالي عام 1509، كما ظهرت عدة مرات في صور سيدات أخريات في عشرينيات وثلاثينيات القرن السادس عشر. [ 87 ]

صور شخصية

صور ملونة لإيزابيلا ديستي في متحف التاريخ الملكي في فيينا - ربما تتضمن خطأً ما؟

على الرغم من رعايتها الفنية الكبيرة التي شملت عددًا من اللوحات الشخصية، إلا أن هناك عددًا قليلًا جدًا من اللوحات الباقية التي يمكن تحديدها على أنها لإيزابيلا، خاصةً عند مقارنتها بلوحات شقيقتها بياتريس . [ 88 ] من المعروف أن إيزابيلا المسنة كانت تفضل اللوحات المثالية، بل ورفضت الجلوس كعارضة. [ 89 ] ومع ذلك، يُفترض أنها أصرت على رؤية سماتها الشخصية في النتيجة النهائية. [ 90 ] تُعرف هذه اللوحات القليلة التي تم تحديدها بأنها غير متجانسة (أي اختلاف لون العينين والشعر، بالإضافة إلى اختلاف شكل الحاجبين في لوحتين لتيتيان). [ 88 ]

مقارنة بين تمثال نصفي مزعوم لإيزابيلا، يُنسب إلى جيان كريستوفورو رومانو، وصورتين لها: إحداهما مؤكدة تمامًا لنفس النحات، والأخرى شبه مؤكدة لليوناردو دافنشي. ثمة بعض الاختلافات مقارنةً بالصورة الأخيرة: في الجزء العلوي من التمثال، يغيب الذقن المزدوج تمامًا، والذقن أكثر بروزًا، والأنف أنحف، والجبهة أقل استدارة، ويبدو الوجه عمومًا أقل امتلاءً؛ ومع ذلك، لا يمكن استبعاد أن يكون هذا التمثال صورة مثالية لها.

في عام ١٤٩٥، رفضت الماركيزة رفضًا قاطعًا أن تتخذ وضعيةً أمام مانتينيا في لوحة "مادونا ديلا فيتوريا" - حيث كان من المفترض أن تظهر بجانب زوجها - لأن الرسام كان قد رسمها سابقًا "بشكل سيئ للغاية" - في لوحة لم تصل إلينا - "لا تشبهني على الإطلاق". ومع ذلك، لم يكن رفض الماركيزة نابعًا من عجز مانتينيا عن تصويرها كما هي، كما كتبت هي نفسها، بل من العكس تمامًا: عدم معرفته كيفية "محاكاة الواقع بشكل جيد"، أي إضفاء الطابع المثالي عليه. اضطر زوجها فرانشيسكو إلى الوقوف بمفرده، وقام مانتينيا بتصحيح خلل التناظر برسم القديسة إليزابيث، قديسة اللوحة التي تحمل اسمها، مكان الماركيزة. [ ٩١ ]

في السنوات الأخيرة، سحبت العديد من المتاحف تعريفاتها القليلة للصور الشخصية على أنها لإيزابيلا بسبب مخاوف من احتمال حدوث خطأ في تحديد الهوية. [ 92 ]

أما الصور الثلاث الملونة المتبقية فلا تزال غير متجانسة ( متحف تاريخ الفنون /KHM، فيينا): [ 93 ]

تمت مناقشة لوحة "لا بيلا" (الموجودة الآن في قصر بيتي ، فلورنسا) كبديل للوحة تيتيان التي رسمها عام 1536 في فيينا، لأن طلب الراعي البالغ من العمر 60 عامًا كان رسم صورة متجددة؛ فإذا كانت "لا بيلا" هي إيزابيلا، فإن لون العينين ولون الشعر والحواجب والمظهر العام سيتشابه في جميع الصور المعروفة، مما يسمح بربطها بصور أخرى لتحديد هويتها. [ 95 ]

اعتبارًا من عام 2021، تُعدّ الميدالية التي صنعها جيان كريستوفورو رومانو عام 1495 (والتي لا تزال نسخ عديدة منها موجودة) الدليل الموثوق الوحيد على هوية الميدالية نظرًا للنقش الذي أُنشئ خلال حياة إيزابيلا. [ 96 ] [ 97 ]

لا تزال الصور المثالية تُظهر سمات الشخص. [ 98 ] يمكن استخلاص السمات التالية ( مع استبعاد سمات إيزابيلا المتنازع عليها في لوحة "الأسود" ):

  • من ميداليتها (جيوفاني كريستوفورو رومانو) شعرها المموج، تسريحة الشعر المفضلة مع خصلات جانبية وذقن مزدوجة (صغيرة).
  • من الصور الملونة لأمبراس المصغرة وإيزابيلا بشعر أحمر بني محمر / أشقر متوسط ​​وعيون بنية تحت حواجب منحنية.
  • فضّلت إيزابيلا المثالية (مثال الجمال، والتجديد، والتبسيط، وما إلى ذلك).
  • بالإضافة إلى ذلك: كان البلزو شائعًا في ثلاثينيات القرن السادس عشر، وربما لم يكن كذلك في عشرينيات القرن السادس عشر.

العلاقة بين ليوناردو ونظرية الموناليزا

ليوناردو: إيزابيلا ديستي (1499) / ليوناردو (ورشة عمل) موناليزا (برادو) (1506–1519) / ليوناردو: موناليزا (1503–1506)

في الفهرس الشامل لأعمال ليوناردو دافنشي (2019)، تُذكر إيزابيلا ديستي فقط كبديل محتمل لموضوع لوحة الموناليزا لليوناردو ، والتي تُعتبر عادةً صورةً لليزا ديل جيوكوندو . [ 101 ] كانت ليزا زوجة تاجر أقل شهرة في فلورنسا ، وقد كتب جورجيو فاساري عن صورتها التي رسمها ليوناردو، [ 102 ]  - في نقاش لا يزال قائمًا حول ما إذا كانت هذه هي الصورة المعروفة الآن باسم الموناليزا . لا توجد مقارنات بصرية معروفة لصورة ليزا ديل جيوكوندو، ويشير شكل اللوحة إلى أنها رُسمت من قِبل راعٍ فني ثري.

تسريحة شعر متناسقة: ميدالية بورتريه من تصميم جيان كريستوفورو رومانو (1496-1505) / موناليزا (برادو) من ورشته (1506-1519)

تشمل الأدلة التي تدعم كون إيزابيلا هي موضوع العمل الفني الشهير رسم ليوناردو "إيزابيلا ديستي" من عام 1499 ورسائلها المؤرخة بين عامي 1501 و1506 التي طلبت فيها اللوحة الموعودة. [ 103 ] وتركز حجج أخرى على الجبال في الخلفية التي تشير إلى الأصل المحلي للشخصية المرسومة، [ 104 ] ومسند الذراع في اللوحة كرمز من عصر النهضة يُستخدم لتمييز صورة الحاكم. كما تؤكد نسخة برادو المُرممة من ورشة ليوناردو تسريحة الشعر الظاهرة على ميداليات صور إيزابيلا ديستي: شعر مربوط ومُجعّد عند الصدغين. وكان تحفظ متحف اللوفر (في عام 1975) هو أن إيزابيلا ستكون "شقراء"، وهي سمة موجودة فقط في التمثيل واسع الانتشار ولكن غير المؤكد "إيزابيلا بالأسود" . [ 105 ]

مشكلة

أنجبت إيزابيلا وفرانشيسكو ثمانية أطفال: [ 106 ] [ 107 ] [ 108 ]

عبيد المنزل

تُوثّق المراسلات المتبادلة بين إيزابيلا نزعة الأوروبيين في عصر النهضة إلى اعتبار العبيد الأفارقة السود كائنات غريبة. [ 109 ] وقد وُثّق سعي إيزابيلا وراء طفلة سوداء لتكون خادمة لها بشكلٍ مُفصّل. [ 110 ] في الأول من مايو عام 1491، طلبت إيزابيلا من جورجيو برونيولو، وكيلها في البندقية، أن يُحضر لها فتاة سوداء صغيرة (أونا موريتا) يتراوح عمرها بين سنة ونصف وأربع سنوات، وذكّرته بالطلب مرتين في أوائل يونيو، مُشدّدةً على ضرورة أن تكون الفتاة "سوداء قدر الإمكان". [ 111 ] تُشير سجلات إيزابيلا المنزلية والمالية إلى أنها كانت تُوظّف بالفعل فتاة سوداء أكبر سنًا بكثير عندما استفسرت عن طفلة سوداء أصغر سنًا. كما تُشير السجلات إلى أنها حصلت على فتاة سوداء صغيرة من دار أيتام في البندقية. وبدأت مفاوضات مع عائلة نبيلة في البندقية لبيع صبي أسود صغير، واشترت فتاة سوداء صغيرة مُستعبدة من أختها. [ 112 ]

التصوير في وسائل الإعلام الحديثة

يضم العمل الفني " حفل العشاء" للفنانة جودي شيكاغو مائدة طعام مخصصة لإيزابيلا ديستي. [ 113 ]

جسّدت الممثلة البلجيكية ألكسندرا أوبو شخصية إيزابيلا ديستي في المسلسل التلفزيوني بورجيا (2011-2014). [ 114 ]

تم تصوير إيزابيلا ديستي على أنها مصاصة دماء في لعبة الفيديو " معالج مصاصي الدماء" (2024). تروي اللعبة قصة حياة إيزابيلا ومصير عائلة غونزاغا. [ 115 ]

إيزابيلا ديستي هي موضوع رواية للمؤرخة والروائية الأكثر مبيعاً سارة دونان ، بعنوان "الماركيزة" ، والتي نشرتها دار وايتفوكس عام 2025، وهي مستوحاة من أرشيف رسائلها في مانتوا وتتضمن رسومات توضيحية. ورغم أنها تبدو ظاهرياً عملاً روائياً، إلا أنها دقيقة تاريخياً.

مراجع

  1. 1 2 3 ماريك 1976 ، ص. 9.
  2. 1 2 ماريك 1976 ، ص. 14.
  3. 1 2 ماريك 1976 ، ص. 12.
  4. ملاحظة : في إيطاليا خلال القرن الخامس عشر، كان اليوم يبدأ عند غروب الشمس وليس عند منتصف الليل؛ لذلك، بما أن ولادة إيزابيلا حدثت في 19 مايو في الساعة الثانية، فهذا يشير إلى أنها ولدت بشكل صحيح في 18 مايو، الساعة 9:00 مساءً.
  5. ↑ كارترايت 1903أ .
  6. ↑ غاردنر، إدموند (1904). الدوقات والشعراء في فيرارا . لندن: أرشيبالد كونستابل وشركاه المحدودة. ص  238.
  7. ^ إنريكا جويرا، Il carteggio tra Beatrice d’Aragona e gli Estensi (1476–1508) ، ص 42–43.
  8. ↑ نيس، آرثر ج. (2001). "جيوفاني أنجيلو تيستاغروسا". في سادي، ستانلي ؛ تيريل، جون (محرران). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ( الطبعة الثانية). لندن: ماكميلان للنشر . ISBN  978-1-56159-239-5.‎
  9. ↑ ماريك 1976 ، ص 16-17.
  10. 1 2 تاماليو، رافائيل (2004). "إيزابيلا ديستي، مارشيسا دي مانتوفا" . Dizionario Biografico degli Italiani (باللغة الإيطالية). المجلد. 62. 
  11. ↑ ماريك 1976 ، ص 28.
  12. ↑ ماريك 1976 ، ص 30.
  13. ↑ كارترايت 1945 ، ص 51-58.
  14. 1 2 أليساندرو لوزيو؛ رودولفو رينير. علاقات إيزابيلا ديستي غونزاغا مع لودوفيكو وبياتريس سفورزا . ص 30 – 31. 
  15. ^ لوزيو ورينيه 1890 ، ص 39-40.
  16. ↑ Pizzagalli 2001 ، ص 137.
  17. ↑ Pizzagalli 1999 ، ص 106.
  18. ↑ فاليري 1913 ، ص 381.
  19. ^ “Un'educazione العاطفي لكل حرف: il caso di Isabella d'Este (1490–1493)” (PDF) . أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 30 سبتمبر 2021 . تم الاسترجاع في 28 سبتمبر 2021 .
  20. ^ مازي 2004 ، ص 38 ، 44-50.
  21. ↑ كارترايت 1945 ، ص 7.
  22. ^ لوزيو ورينيه 1890 ، ص. 107.
  23. ^ لوزيو ورينيه 1890 ، ص. 97.
  24. ^ لوزيو ورينيه 1890 ، ص. 62.
  25. ↑ دانييلا بيتزاجالي، لا سينيورا ديل ريناسيمنتو. Vita e splendori di Isabella d'Este alla corte di Mantova، ريزولي، 2001، ص. 137.
  26. ^ فلوريانو دولفو (2002). Lettere ai Gonzaga . إد. دي Storia e Letteratura. ص. 255. ردمك  9788887114522.
  27. 1 2 لوتشيانو تشيابيني. "جلي إستينسي". دالوليو. ص 172 – 173. 
  28. ^ أليساندرو لوزيو إي رودولفو رينيه، Delle relazioni d'Isabella d'Este Gonzaga con Lodovico e Beatrice Sforza، Milano، Tipografia Bortolotti di Giuseppe Prato، 1890، ص 114-119.
  29. ^ Deputazione di storia patria per la Lombardia، Archivio storico lombardo ، Società storica lombarda، 1874، ص 348-349.
  30. ^ أليساندرو لوزيو إي رودولفو رينيه، Delle relazioni d'Isabella d'Este Gonzaga con Lodovico e Beatrice Sforza، Milano، Tipografia Bortolotti di Giuseppe Prato، 1890، p. 64.
  31. ↑ دي مازيري 1986 ، ص 46.
  32. ↑ باولو نيغري، Studi sulla crisi italiana alla Fine del secolo، Archivio storico lombardo: giornale della Società storica lombarda، anno 51، fasc. 1-2 (1924)، ص. 130.
  33. ^ Musici alla corte degli Sforza، Archivio storico lombardo، 1887، ص. 295.
  34. ^ لوزيو أليساندرو. Isabella d'Este e la corte sforzesca، Archivio Storico Lombardo : Giornale della società storica lombarda (1901 mar، Serie 3، Volume 15، Fascicolo 29)، ص. 147.
  35. ↑ غاسباري فيسكونتي ، رودولفو رينيه، نصيحة. بورتولوتي دي جوزيبي براتو، 1886، ص 6-7.
  36. ^ سترينا إيطاليانا، المجلد. 19، ص. 137.
  37. ^ ماريا سيرينا مازي، Come rose d'inverno، le Signore Della Corte estense nel '400، Nuovecarte، 2004، ص. 43.
  38. ↑ دانييلا بيتزاجالي، لا سينيورا ديل ريناسيمنتو. Vita e splendori di Isabella d'Este alla corte di Mantova، ريزولي، 2001، الصفحات من 135 إلى 140.
  39. 1 2 ماريك 1976 ، ص 33.
  40. ↑ ماريك 1976 ، ص 33-34.
  41. ↑ ماريك 1976 ، ص 34.
  42. ^ بيتزاجالي 2001 ، ص 87-88، 114-115.
  43. ↑ بيني 2001 ، ص 13.
  44. 1 2 مارك 1976 ، ص 35.
  45. ↑ ماريك 1976 ، ص 80-81.
  46. ↑ ماريك 1976 ، ص 80.
  47. ↑ ملاحظة: في يونيو 1505، خلف ألفونسو والدهما في منصب الدوق، مما جعل لوكريزيا دوقة فيرارا
  48. 1 2 ماريك 1976 ، ص 166-69.
  49. ^ ماريك 1976 ، ص 147-48.
  50. ↑ ماريك 1976 ، ص 250.
  51. ^ "متحف بروكلين: إيزابيلا ديستي" . www.brooklynmuseum.org . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2022 .
  52. ↑ موسوعة بريتانيكا: قاموس الفنون والعلوم والأدب والمعلومات العامة (الطبعة التاسعة ). شركة موسوعة بريتانيكا. 1910. ص 793.  
  53. ↑ ماريك 1976 ، ص 204.
  54. ↑ ماريك 1976 ، ص 205.
  55. ↑ بارتليت، كينيث (15 نوفمبر 2019). عصر النهضة في إيطاليا: تاريخ . دار هاكيت للنشر. ص 315. ISBN  978-1-62466-820-3تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2022 .
  56. ↑ فاغنر، جون أ. (4 فبراير 2022). أصوات عصر النهضة: روايات معاصرة عن الحياة اليومية . ABC-CLIO. ص 137. ISBN  978-1-4408-7604-2تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 سبتمبر 2022 .
  57. ↑ كانادي، روسيلا. "Dalle ossa riesumate l'altra faccia dei Gonzaga" . مؤرشفة من الأصلي في 29 أبريل 2014.
  58. ↑ "إستي، بياتريس دي وإيزابيلا دي - تعريف قاموس إستي، بياتريس دي وإيزابيلا دي | موسوعة.كوم: قاموس مجاني على الإنترنت" . www.encyclopedia.com . تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2018 .
  59. 1 2 كارترايت 1903أ ، ص. 9.
  60. ↑ هيكسون 2009 ، ص 17.
  61. ↑ كارترايت 1903أ ، ص 273.
  62. ^ La Galleria dei Gonzaga, venduta all'Inghilterra nel 1627–28: documenti degli archivei di Mantova e Londra، أليساندرو لوزيو كوجلياتي، 1913، ص. 223.
  63. ^ أليساندرو لوزيو إي رودولفو رينيه، Delle relazioni d'Isabella d'Este Gonzaga con Lodovico e Beatrice Sforza، Milano، Tipografia Bortolotti di Giuseppe Prato، 1890، p. 116.
  64. ↑ هيكسون 2009 ، ص 10.
  65. ↑ كارترايت 1903ب ، ص 105.
  66. 1 2 هيكسون 2009 ، ص. 19.
  67. ↑ بونولدي 2015 ، ص 78.
  68. 1 2 تشامبرز ومارتينو 1981 ، ص. 56: جينيفر فليتشر، إيزابيلا ديستي، راعية وجامعة.
  69. ^ موزاريلي وأوريسكو وفنتورا 1997 ، ص. 291: لوك سيسون، قراءة الوجوه: وسام إيزابيلا ديستي لجيان كريستوفورو رومانو.
  70. ^ أليساندرو لوزيو إي رودولفو رينيه، Delle relazioni d'Isabella d'Este Gonzaga con Lodovico e Beatrice Sforza، إلخ، ص. 151.
  71. ^ تشامبرز ومارتينو 1981 ، ص. 63: جينيفر فليتشر، إيزابيلا ديستي، راعية وجامعة.
  72. ↑ هيكسون 2009 ، ص 9.
  73. ↑ كوندرا 2008 ، ص 35.
  74. ↑ ماريك 1976 ، ص 16.
  75. ^ لوكا بونولدي (2015). إيزابيلا ديستي: سيدة النهضة . ص. 75. 
  76. ^ “أرشيفيو ستوريكو لومباردو”. المجتمع التاريخي لومباردا. 1910. ص. 57. 
  77. ↑ انظر إلى الفهرس الشامل لأعمال تيتيان (بما في ذلك قائمة الجرد المتباينة للأرشيدوق ليوبولد فيلهلم النمساوي عام 1659) ومراجعة المعرض العلمي عام 1994:
    • فرانشيسكو فالكانوفر، أوبرا تيزيانو الكاملة ، ميلانو 1969، ص. 108.
    • جينيفر فليتشر: إيزابيلا ديستي، فيينا في: مجلة برلنغتون 136 ، 1994، ص 399.
    يدور النقاش حول عدم التشابه وعدم المثالية. في المقابل، تتطابق ملامحها مع ملامح خليفتها مارغريتا باليولوج، وقد تم تسويق صورها مع بالزو لاحقاً بشكل إيجابي على أنها إيزابيلا.
  78. ↑ شيمك، ديانا: أبناء فايثون: بلاط إستي وثقافته في فيرارا في أوائل العصر الحديث . نصوص ودراسات العصور الوسطى وعصر النهضة (أريزونا) 2005، ص 277
  79. ↑ للحصول على توثيق للرسائل المتعلقة بالفن، انظر: لوزيو، أليساندرو: La Galleria dei Gonzaga – الملحق ب: I ritratti d'Isabella d'Este . كازا إيديتريس إل إف كوجلياتي (ميلانو) 1913
  80. ^ فيرينو 1994 ، ص 86-425.
  81. ^ فيرينو 1994 ، ص 106، 315، 321.
  82. ↑ كارترايت، جوليا: إيزابيلا ديستي . موراي (لندن) 1907، جدول المحتويات
  83. ↑ كارترايت (1907)، جدول المحتويات
  84. ^ فيرينو 1994 ، ص 429-432.
  85. ↑ تيك، جوديث وآخرون: المرأة في الموسيقى، القسم الثاني: التقاليد الكلاسيكية الغربية في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية . في: مايسي، لورا: غروف ميوزيك أونلاين . أوكسفورد ميوزيك أونلاين. مطبعة جامعة أوكسفورد. (الاشتراك مطلوب)
  86. ↑ فيرينو 1994 ، ص 18.
  87. ^ لوزيو ورينيه: Il lusso di Isabella d'Este، Marchesa di Mantova: la Guardaroba ، Nuova antologia، 63 (1896)، الصفحات 462 و 667.
  88. 1 2 فيرينو 1994 ، ص 86.
  89. ↑ فيرينو 1994 ، ص 94.
  90. ^ تشير عدة رسائل إلى طلب إيزابيلا للطلاء الزائد لألوان الشعر والعين، أي لوزيو، أليساندرو: Federico Gonzaga ostaggio alla corte di Giulio II . Societa Romana di storia patria (روما) 1887، ص. 59: "... pregandolo tuttavia a ritoccare il ritratto ne 'capelli، che ilpittore aveva Fatti troppo biondi" and Luzio (1913)، p. 213: "... a commutar gli occhij de nigri in bianchi"
  91. ^ لورنزو بونولدي، إيزابيلا ديستي: La Signora del Rinascimento، 2015، ص. 11.
  92. ↑ انظر على سبيل المثال:
  93. ^ KHM فيينا: الجرد. 83، الجرد 1534، الجرد 5081
  94. ↑ صورة
  95. ^ أي أوزولا، لياندرو (1931): إيزابيلا ديستي وتيزيانو . في: Bolletino d'Arte del Ministero della pubblica istruzione . BdA (روما) 1931 رقم 11، الصفحات من 491 إلى 494؛ تنزيل أرشفة 4 مارس 2016 في آلة Wayback.
  96. ↑ متحف التاريخ الطبيعي فيينا، Inv 6.272bß
  97. ^ فيرينو 1994 ، ص 373-378.
  98. ↑ كان الهدف من رسم البورتريه في عصر النهضة هو "إبقاء ذكرى شخص غائب أو متوفى حاضرة" من خلال "أدق محاكاة ممكنة للشخص المراد تصويره، وتجسيد مثالي عالمي يبرز الفضيلة والكرامة". أولريش بفايسترر: أدب الفن في عصر النهضة الإيطالية ، ريكلام 2002، ص 109 و113.
  99. ↑ تجعيدات الصدغ والشكل الأولي للبالزو، 1511 هو أيضًا عام تكليف إيزابيلا الموثق لرسم صورة فرانشيا (ربما استنادًا إلى ليوناردو دافنشي)، النموذج اللاحق لتيتيان؛ انظر بروس كول: تيتيان وفكرة الأصالة ، في: حرفة الفن: الأصالة والاجتهاد في عصر النهضة الإيطالية والباروك ، تحرير لاديس / وود / إيلاند يو، أثينا 1995، مطبعة جامعة جورجيا، ص 100-101.
  100. ↑ بافتراض أن تاريخ المتحف هو عام 1510، وهو أقدم تصوير لبالزو.
  101. ^ زولنر، فرانك: ليوناردو دافنشي  – اللوحات الكاملة . تاشين فيرلاغ (كولونيا) 2019، ص. 241 (قسم الموناليزا ).
  102. ^ فاساري، جورجيو: Lebensläufe der berühmtesten Maler، Bildhauer und Architekten . 1550 / مانيس فيرلاغ (زيورخ) 2005، ص. 330.
  103. ↑ لويس، فرانسيس-أيمز: إيزابيلا وليوناردو . مطبعة جامعة ييل (نيو هيفن) 2012، رسائل الملحق ص 223-240 (الرسائل الأصلية باللغتين الإيطالية والإنجليزية).
  104. ↑ فلورنسا/ توسكانا مقابل مانتوا/ دولوميت .
  105. ^ سيلفي بيجين (محرر): Le Studiolo d'Isabella d'Este . كتالوج المعرض 1975، ص. 4.
  106. ↑ ماريك، ميروسلاف. "الأنساب الكاملة لعائلة غونزاغا" . Genealogy.EU.Fe2 3 أولاد و 5 بنات
  107. ↑ دانييلا بيتزاجالي، لا سيجنورا ديل ريناسيمنتو. Vite e splendori di Isabella d'Este alla Corte di Mantova , Milano, Rizzoli, 2001, ص 42-100
  108. ↑ جيانكارلو مالاكارني، أنا غونزاغا دي مانتوفا، هجرة لعاصمة أوروبا . غونزاغا مارشيسي، مودينا، إيل بولينو، 2005.
  109. ↑ جوانيث سبايسر، "التصورات الأوروبية للسواد كما تنعكس في الفنون البصرية"، الكشف عن الوجود الأفريقي في عصر النهضة الأوروبية، (بالتيمور: متحف والترز للفنون، 2012)
  110. ^ أليساندرو لوزيو ورودولفو رينيه، “Buffoni، schiavi e nani alla corte dei Gonzaga ai tempi d’Esabella d’Este”، Nuova Antologia، 19 (1891)، الصفحات من 112 إلى 46، 140–5.
  111. ↑ بول إتش دي كابلان، "إيزابيلا ديستي والنساء الأفريقيات السود"، الأفارقة السود في عصر النهضة الأوروبية، (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2005)
  112. ↑ كابلان، 153.
  113. ↑ "متحف بروكلين: أماكن الجلوس" . www.brooklynmuseum.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يناير 2022 .
  114. ↑ مارك رايدر (10 يوليو 2011)، بورجيا (سيرة ذاتية، دراما، تاريخ)، إيزولدا ديتشاوك، ديارميد نويز، جون دومان، إنتاج أتلانتيك، إي أو إس إنترتينمنت، كانال+ ، تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2021
  115. ↑ "معالج مصاصي الدماء يمنحنا ما لم نكن نعلم أننا نحتاجه" . www.thefandomentals.com . 10 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2025 .

فهرس

  • بيني، دانييل، أد. (2001). إيزابيلا ديستي: لا بريمادونا ديل ريناسيمنتو . دانييلي بيني. رقم ISBN 88-86251-45-9.
  • بونولدي، لورنزو (2015). إيزابيلا ديستي: سيدة النهضة . جوارالدي. رقم ISBN 978-88-6927-011-6.
  • كارترايت، جوليا ماري (1903أ). إيزابيلا ديستي، ماركيزة مانتوا، 1474-1539: دراسة عن عصر النهضة . المجلد  1. نيويورك، إي بي داتون وشركاه.
  • كارترايت، جوليا ماري (1903ب). إيزابيلا ديستي، ماركيزة مانتوا، 1474-1539: دراسة عن عصر النهضة . المجلد  2. نيويورك، إي بي داتون وشركاه.
  • كارترايت، جوليا ماري (1945). “بياتريس ديستي، دوقة ميلانو”. ميلانو. إديزيوني سينوبيو. رقم ISBN 1406754110.{{cite news}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  • تشامبرز، ديفيد؛ مارتينو، جين (1981). روائع غونزاغا . متحف فيكتوريا وألبرت. ISBN 0-317-30092-X.
  • كوندرا، جيل (2008). موسوعة غرينوود للملابس عبر التاريخ العالمي . المجلد  2. ويستبورت، كونيتيكت: مجموعة غرينوود للنشر. ISBN 9780313336621.
  • فيرينو، سيلفيا (1994). إيزابيلا ديستي – فورستين ومازيناتين دير النهضة . متحف كونسثيستوريستشس فيينا (فيينا).{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • هيكسون، سالي (2009). "«أن نرى أنفسنا كما يرانا الآخرون»: جيوفاني فرانشيسكو زانينيلو من فيرارا ولوحة إيزابيلا ديستي بريشة فرانشيسكو فرانشيا. دراسات عصر النهضة . 23 (3). جمعية دراسات عصر النهضة، دار بلاكويل للنشر المحدودة: 288-310 . doi : 10.1111 /j.1477-4658.2009.00565.x . S2CID 261859931 . 
  • لوزيو، أليساندرو؛ رينير ، رودولفو (1890). "علاقة إيزابيلا ديستي غونزاغا مع لودوفيكو وبياتريس سفورزا" . ميلانو. تيبوغرافيا بورتولوتي لجوزيبي براتو.
  • ماريك، جورج ر. (1976). السرير والعرش: حياة إيزابيلا ديستي . نيويورك: دار هاربر آند رو للنشر. ISBN 978-0-06-012810-4.
  • دي مازيري، سيلفيا ألبيرتي (1986). "بياتريس ديستي دوتشيسا دي ميلانو". روسكوني. روسكوني. رقم ISBN 9788818230154.
  • مازي، ماريا سيرينا (2004). "Come rose d'inverno، le Signore Della Corte estense nel '400". كارت جديد. كارت جديد. رقم ISBN 9788887527162.
  • موزاريلي، سيزار؛ أوريسكو، روبرت؛ فينتورا، لياندرو (1997). لا كورتي دي مانتوفا نيل إيتا دي أندريا مانتيجنا، 1450-1550 . محرر بولزوني. رقم ISBN 88-8319-124-2.
  • بيتزاجالي ، دانييلا (1999). "La dama con l'ermellino، vita e passioni di Cecilia Gallerani nella Milano di Ludovico il Moro". ريزولي. ريزولي. رقم ISBN 9788817860734.
  • بيتزاجالي ، دانييلا (2001). "La Signora del Rinascimento. Vita e splendori di Isabella d'Este alla corte di Mantova". ريزولي. ريزولي. رقم ISBN 9788817868075.
  • فاليري، فرانشيسكو مالاجوزي (1913). "La corte di Lodovico il Moro: la vita privata e l'arte a Milano nella Seconda metà del Quattrocento" . المجلد.  1. ميلانو. هوبلي.

للمزيد من القراءة

  • جورج، ل.، التصور العام لإيزابيلا ديستي، مجلة كليو التاريخية ، 2009.
  • أنا camerini di Isabella d'Este دليل سياحي في مانتوا.