العمارة الكورية

في العصر الحجري القديم، استخدم السكان الأوائل لشبه الجزيرة الكورية الكهوف والملاجئ الصخرية والملاجئ المتنقلة. وقد تم التنقيب عن بقايا ملجأ متنقل يعود تاريخه إلى حوالي 30000 قبل الميلاد في موقع سيوكجانغ-ري في مقاطعة تشونغتشونغ الجنوبية. ^{[ 4 ]} تعود أقدم الأمثلة على عمارة البيوت المحفورة في الأرض إلى فترة خزف جيولمون . ^{[ 4 ]} احتوت البيوت المحفورة في الأرض في بداياتها على عناصر أساسية مثل المواقد وحفر التخزين ومساحات للعمل والنوم. 

كانت المنازل الخشبية تُبنى بوضع جذوع الأشجار أفقياً فوق بعضها البعض، وتُملأ الفراغات بينها بالطين لمنع دخول الرياح. ولا تزال منازل مماثلة موجودة في المناطق الجبلية، مثل مقاطعة غانغوون . ^{[ 5 ]}

يُعتقد أن المنازل المرتفعة، التي يُرجح أنها نشأت في المناطق الجنوبية، بُنيت في البداية كمخازن لحفظ الحبوب بعيدًا عن متناول الحيوانات وللحفاظ على برودتها. ولا يزال هذا النمط المعماري قائمًا في الأجنحة المكونة من طابقين وأبراج المراقبة المنتشرة في حقول البطيخ والبساتين في الريف. ^{[ 5 ]}

في فترة مومون، كانت المباني عبارة عن مساكن محفورة في الأرض بجدران من الطين والقش وأسقف من القش . ^{[ 4 ]} ظهرت العمارة ذات الأرضيات المرتفعة لأول مرة في شبه الجزيرة الكورية في منتصف فترة مومون، حوالي 850-550  قبل الميلاد. ^{[ 4 ]}

تُعرف الميغاليثات ، التي تُسمى أحيانًا دولمنات ، بأنها مدافن لشخصيات بارزة وذات مكانة مرموقة من عصر فخار مومون (1500-300  قبل الميلاد). وقد عُثر عليها بأعداد كبيرة، وتُعدّ، إلى جانب المدافن الحجرية، من أهم الأمثلة على فن العمارة الجنائزية في مومون. توجد ثلاثة أنواع من الميغاليثات: (1) النوع الجنوبي، وهو منخفض وغالبًا ما يكون عبارة عن لوح بسيط مدعوم بأحجار، (2) النوع الشمالي، وهو أكبر حجمًا ويشبه الطاولة إلى حد كبير، و(3) النوع ذو الحجر العلوي، وهو عبارة عن حجر علوي بدون أحجار داعمة. ويشير انتشار الدولمنات إلى وجود صلة ما بينها وبين ثقافات الميغاليثات الأخرى حول العالم .

• 
  أكواخ مُعاد بناؤها من العصر الحجري الحديث في أمسا دونغ ، حي غانغدونغ ، سيول
• 
  نموذج
• 
  دولمن في جزيرة غانغهوا
• 
  غوتشانغ دولمن، أحد مواقع التراث العالمي لليونسكو.

وهي فرع من ما يُعرف تقليديًا بفترة الممالك الثلاث في كوريا، وتغطي القرون الثلاثة الأولى من العصر الميلادي. وقد عُثر على أدلة أثرية على نظام التدفئة الأرضية الكوري ( أوندول ) في البقايا المعمارية لفترة ما قبل التاريخ المبكرة . ^{[ 4 ]}

بحسب النص الصيني "سانغو تشي" ، فقد سُجِّل وجود ثلاثة أنواع من المساكن في عصور ما قبل التاريخ في كوريا: بيوت الحفر، والبيوت الخشبية، والبيوت المرتفعة. مع ذلك، لم يُعثر إلا على بقايا بيوت الحفر. كانت بيوت الحفر تتألف من  حفرة يتراوح عمقها بين 20 و150 سم، وهيكل علوي من القش والطين مدعوم بإطار ثلاثي القوائم مصنوع من الخشب لتوفير الحماية من الرياح والأمطار. أما بيوت الحفر في العصر الحجري الحديث، فكانت حفرها دائرية أو بيضاوية الشكل، بقطر يتراوح بين 5 و6 أمتار، مع موقد في مركزها. وكانت معظم البيوت المبكرة تقع على التلال. ومع انتقال هذه المساكن إلى أسفل باتجاه الأنهار، أصبحت الحفر مستطيلة الشكل وأكبر حجماً، مع موقدين منفصلين. ^{[ 5 ]} في عام 108  قبل الميلاد، أُنشئت القيادات الصينية بعد تدمير مملكة غوجوسون . بُنيت المباني الرسمية في تلك الفترة من الخشب والطوب، وسُقفت ببلاط يحمل سمات البناء الصيني.

تشير فترة دول الشمال والجنوب (698-926) إلى الفترة في التاريخ الكوري التي تعايشت فيها سيلا وبالهاي في الجزء الجنوبي والشمالي من كوريا، على التوالي.

العمارة الدينية

جسر زهرة اللوتس وجسر الكنوز السبعة في بولجوكسا.

معبد دابو ، كنز وطني لكوريا الجنوبية.

معبد بولجوك ، أحد مواقع التراث العالمي لليونسكو.

تميزت تصاميم المعابد البوذية بوجود معبدين بوذيين أمام القاعة الرئيسية المركزية، بتصميم متناظر على محور شمال-جنوب مع المباني الأخرى. يُعد معبد بولغوكسا ، المبني على منصة حجرية عند سفح جبل توهام بالقرب من غيونغجو، أقدم معبد قائم في كوريا. تأسس المعبد في أوائل القرن السادس الميلادي، وأُعيد بناؤه وتوسيعه بالكامل عام 752. لا تزال المنصة والأساسات الأصلية سليمة حتى اليوم، بينما أُعيد بناء المباني الخشبية القائمة خلال عهد مملكة جوسون.

يُظهر البناء الحجري للمنصة المكونة من طابقين حسًا رائعًا بالتنظيم المعماري وأساليب البناء المتقدمة. تقف معبدتان حجريتان أمام القاعة الرئيسية للمعبد. تمثل معبدة سيوكغاتاب، الأبسط حجمًا والواقعة على يسار الفناء، تجلي بوذا في هدوء متعالٍ. تتألف من ثلاثة طوابق مع طبقتين من القواعد، ويبلغ ارتفاعها الإجمالي حوالي خمسة وعشرين قدمًا. تتكون المعبدة من ألواح قواعد بسيطة غير مزخرفة وستوبا من ثلاثة طوابق، لكل منها خمسة أفاريز متدرجة وأسقف مقطوعة. تشكل هذه الخصائص شكلًا نموذجيًا للمعابد الحجرية الكورية.

إلى يمين الفناء، يُمثل مجمع دابوتاب تجلي بوذا في كونٍ مُتنوع، وهو فريدٌ من نوعه في كوريا، بل وفي آسيا. يبلغ ارتفاع هذه الباغودا 35 قدمًا، ولها قاعدة واحدة مع درج على كل جانب، وأربعة طوابق رئيسية مُزودة بدرابزين، وتتميز بتسلسل التاج والكرة والصفيحة في نهايتها. يظهر تصميم زهرة اللوتس جليًا في القوالب والتفاصيل الأخرى للباغودا.

يقع معبد سيوكغورام الصخري على قمة جبل توهام. شُيّد على يد نفس كبير مهندسي معبد بولغوكسا، وفي الحقبة نفسها تقريبًا. بُني هذا المعبد الصخري بمهارة فائقة باستخدام كتل من الجرانيت، وغُطي بتلة ترابية في أعلاه ليُضفي عليه مظهرًا طبيعيًا. يتميز المعبد بردهة مستطيلة مُبطّنة بألواح حجرية كبيرة نُقشت عليها صور حماة البوذية على جانبي الجدران وعند مدخل الممر المؤدي إلى الحجرة الرئيسية. أما الحجرة الرئيسية الدائرية، فتُغطى بسقف قبة أنيق، وتحيط بها جدران حجرية منحوتة تُصوّر البوديساتفا والتلاميذ العشرة. ويُعدّ تمثال بوذا الرشيق على قاعدة زهرة اللوتس في المنتصف السمة الأبرز في الحجرة.

لا تُعدّ الأضرحة الصخرية الكهفية نادرة في آسيا، لكن قليلًا منها يُظهر هذا المستوى الرفيع من الإبداع الفني. ولا يوجد ضريح أو منحوتة تضاهي أضرحة ومنحوتات سيوكغورام في اكتمال تصميمها الديني والفني.

• 
  بلاطة طرف السقف على شكل ذيل بومة، تُسمى "تشيمي" باللغة الكورية.
• 
  تقع معبد الأسد في هوايومسا أو معبد الأسد ذو الطوابق الثلاثة في معبد هوايومسا البوذي في كوريا الجنوبية، في مقاطعة غوري، جيولانام- دو .
• 
  ستوبا تذكارية من الجرانيت منحوتة على شكل سقف ثماني الأضلاع، المتحف الوطني الكوري .
• 
  معبد حجري من سبعة طوابق في جانجناك دونغ، جيتشون
• 
  معبد حجري من سبعة طوابق في تابيونغ-ري، تشونغجو، بُني عام 796

العمارة الملكية

يُعرَّف فن العمارة في مملكة سيلا المتحدة بأنه الفترة الممتدة من القرن السابع إلى القرن العاشر الميلادي. بعد توحيد شبه الجزيرة الكورية في مملكة سيلا المتحدة، شهدت مؤسساتها تحولاً جذرياً. استوعبت سيلا المتحدة ثقافة أسرة تانغ الصينية الناضجة، وفي الوقت نفسه طورت هوية ثقافية فريدة . ظهرت طوائف بوذية جديدة من عهد أسرة تانغ، وازدهر الفن البوذي . لقد كانت فترة سلام وتقدم ثقافي في جميع مجالات الفنون.

ازدهرت العمارة في العاصمة الملكية غيونغجو، إلا أن معظم آثار مجدها السابق قد تلاشت في الوقت الحاضر. بلغ عدد سكان المدينة قرابة 200 ألف نسمة في أوج ازدهارها، وكانت تتمتع بموقع استراتيجي عند ملتقى نهرين وثلاثة جبال تُحيط بحوض خصب تبلغ مساحته حوالي 170  كيلومترًا ^مربعًا . تطورت المنطقة الحضرية للمدينة وتوسعت على ثلاث مراحل. في المرحلة الثانية، عندما كان معبد هوانغنيونغسا يقع في المركز، تطورت المنطقة إلى شبكة طرق واسعة ذات أنماط متقاطعة.

يُشير موقع أحد القصور إلى بحيرة أنابجي الاصطناعية ، حيث تُحدد جدران استنادية حجرية موقع المبنى السابق. كان الحي السكني للنبلاء في المدينة يتألف من منازل فخمة شُيدت وفقًا لقانون البناء الذي منح النبلاء امتيازاتٍ دون عامة الشعب. وقد عُثر على بلاطات من العديد من أطلال المباني في كل مكان، أما تلك التي لا تزال سليمة فتُظهر تصميمًا أنيقًا وراقيًا.

• 
  إعادة بناء نموذج للمجمع الملكي لبركة أنابجي
• 
  بركة أنابجي في غيونغجو
• 
  تفاصيل بناء خشبي أعيد بناؤه من بقايا أثرية تم استخراجها من عملية تجريف بركة أنابجي. متحف غيونغجو الوطني .
• 
  تفاصيل البلاطات الطرفية
• 
  موقع جيونججو-بوسوكجيونج 3832-06

يُعرَّف فن العمارة في مملكة غوريو بأنه الفترة الممتدة بين القرنين العاشر والرابع عشر الميلاديين. ارتبط جزء كبير من هذا الفن بالدين وتأثر بالسلطة السياسية/المملكة. بُنيت العديد من المباني، كالمعابد البوذية والباغودات الفخمة ، لتلبية الاحتياجات الدينية، إذ لعبت البوذية دورًا هامًا في الثقافة والمجتمع آنذاك. وللأسف، لم يتبقَّ إلا القليل منه حتى يومنا هذا، نظرًا لأن معظم مباني هذه الفترة كانت مصنوعة من الخشب. كما أن عاصمة غوريو كانت مدينة كايسونغ ، الواقعة في كوريا الشمالية الحالية. وقد صعّب موقعها على العديد من المؤرخين في كوريا الجنوبية دراسة وتحليل فن العمارة في تلك الحقبة.

تُظهر لنا بعض الهياكل الخشبية المتبقية من أواخر عهد غوريو في كوريا الجنوبية دعامات أبسط بكثير من تلك الموجودة في عمارة عهد جوسون. وقد تطورت الألوان الزاهية والناعمة لهذه الهياكل بشكل أكبر منذ عهد الممالك الثلاث . ^{[ 14 ]}

• 
  قاعة دايونغجيون في معبد سودوكسا .
• 
  Muryangsujeon (القاعة الرئيسية) في معبد Buseoksa .
• 
  معبد وولجونغ.
• 
  معبد جيونغتشونسا ذو الباغودا الرخامية المكونة من 10 طوابق.
• 
  معبد بوذي نموذجي من البرونز، من فترة غوريو، كنز وطني لكوريا، متحف ليوم، سيول، كوريا الجنوبية.

تأسست سلالة جوسون عام 1392. واستُخدمت العمارة الجوسونية من القرن الرابع عشر إلى بداية القرن العشرين.

أصبحت قاعات جايسيل، أو قاعات إحياء ذكرى العشائر، شائعة في العديد من القرى حيث أقامت العائلات الممتدة مرافق للتبجيل الجماعي لأحد الأجداد البعيدين. أما جونغميو، أو الأضرحة التذكارية، فقد أنشأتها الحكومة لإحياء ذكرى أعمال البرّ بالوالدين أو الإخلاص الاستثنائية.

كان سور سيول الحجري، الذي شُيّد عام 1396 وأُعيد بناؤه عام 1422، يزيد طوله عن 18 كيلومترًا (لا يزال منها 16 كيلومترًا أو تم ترميمها) وكان به ثماني بوابات (بما في ذلك نامدايمون، البوابة الجنوبية)؛ واكتمل بناء سور مدينة سوون عام 1796.

خلال الاحتلال الياباني لكوريا في الحقبة الاستعمارية من عام ١٩١٠ إلى ١٩٤٥، سعت الحكومة الاستعمارية لإمبراطورية اليابان إلى استبدال العمارة الكورية بتقاليد معمارية يابانية . ^{[ ١٥ ]} هُدمت مبانٍ هامة من مجمعات القصور الإمبراطورية الكورية وحدائقها الكورية التقليدية . كما أُزيلت عناصر مهمة من المناظر الطبيعية وبيعت أو نُقلت لاستخدامها في اليابان. ونُقلت أشجار البونساي القديمة لإعادة زراعتها كأشجار بونساي في الحدائق اليابانية. وخلال الاحتلال الياباني أيضًا، مُنع بناء المباني الدينية الكورية التقليدية (البوذية أو الكونفوشيوسية)، وكذلك إجراء أي تعديلات على الكنائس المسيحية. قاوم بعض الكوريين الأجندة القومية اليابانية ببناء منازل الهانوك الكورية التقليدية ، مثل منازل قرية جيونجو . ^{[ ١٦ ]} أدى تجاهل الاستعمار للعمارة الكورية وتاريخها إلى إهمال معالم كورية هامة وعدم صيانتها، مما تسبب في تدهور أو هدم نماذج معمارية هامة. كما أُعيد تزيين بعض المباني التاريخية باستخدام أساليب الزخرفة اليابانية.

في غضون ذلك، عملت الحكومة اليابانية والمواطنون على دراسة وترميم وحفظ العمارة الكورية. ويُعد ترميم معبد بولغوكسا عام 1918 ومعبد ميروكساجي الحجري عام 1915 مثالاً على ذلك. ^{[ 17 ]}

دخلت العمارة الاستعمارية اليابانية إلى كوريا المستعمرة لأول مرة عبر برامج بناء البنية التحتية للنقل. فقد زُودت خطوط السكك الحديدية الجديدة بمحطات وفنادق على الطراز الياباني . كما بنى اليابانيون مباني بلدية جديدة ، ومكاتب بريد، وثكنات وقواعد عسكرية ، وسجون ، ومراكز شرطة ( كوبان ) . وبعد حظر استخدام اللغة الكورية في الإعلام والتعليم، أنشأت اليابان مدارس جديدة لتعليم الكوريين باللغة اليابانية.

استُخدمت أنماط العمارة الغربية "الأوروبية الأمريكية" في بعض المباني الجديدة المهمة للاحتلال الياباني لكوريا. ومن الأمثلة على ذلك مبنى الحكومة العامة اليابانية ذو الطراز الكلاسيكي الجديد (1926)، ومحطة سيول (1925)، ومبنى بلدية سيول (1926).

كانت مواد البناء في كوريا شحيحة. وكانت الغابات الكورية القديمة ، وخاصة جذوع أشجار السرو الضخمة، خاضعة لعمليات قطع الأشجار اليابانية ، ويتم شحنها إلى اليابان، إلى جانب مواد البناء الأخرى القابلة للتصدير .

حال الاحتلال الياباني دون وصول حركات التصميم الغربية في القرن العشرين، بما في ذلك فن الآرت ديكو والعمارة الحديثة ، إلى كوريا المستعمرة. ولم تتطور العمارة الكورية المتأثرة بالقرن العشرين إلا بعد استقلال كوريا عام 1946.

• 
  محطة سيول
• 
  قاعة مدينة سيول
• 
  المكتب الرئيسي لبنك تشوزن التجاري
• 
  مبنى شركة كيجو نيبو
• 
  ضريح جينسن

بعد استسلام اليابان عام ١٩٤٥، هيمنت العمارة الأمريكية. في عهد دوغلاس ماك آرثر ، الذي وضع السياسة الداخلية والسياسية لكوريا من مقر القيادة العليا لقوات الحلفاء في طوكيو ، استأنف الكوريون بناء العمارة الكورية في المناطق الداخلية، مع إعطاء الأولوية لتمويل ترميم الكنائس التبشيرية على نطاق واسع. تلا ذلك إصلاحات ضرورية للبنية التحتية، كانت في معظمها ترقيعات وليست مشاريع جديدة، وبدأ تشييد المستشفيات والمدارس والمنشآت الصناعية باستخدام تقنية البناء البسيط تحت إشراف عسكري.

نجت سيول من معظم أحداث الحرب العالمية الثانية، لكن خلال الحرب الكورية (1950-1953)، دُمرت العديد من المباني، وتناوبت قيادة المدينة بين كوريا الشمالية وكوريا الجنوبية خمس مرات. أدت المعارك الضارية في الشوارع والقصف المدفعي إلى تدمير جزء كبير من المدينة، بالإضافة إلى الجسور فوق نهر هان . اجتاحت الجيوش الغازية مواقع معمارية هامة وأحرقتها، وانتشر النهب على نطاق واسع، وتضررت معالم المدينة بشدة مع قلة الأموال المخصصة للإصلاح.

مع الهدنة، وبدأت أنماط معمارية مميزة حددتها الحكومات الأجنبية، بدأت فترة طويلة من التطور.

في الشمال، رُوِّج للعمارة الستالينية والاستبدادية، والتي غالباً ما كانت ذات طابع وحشي. درس المعماريون الكوريون الشماليون في موسكو أو الدول التابعة للاتحاد السوفيتي ، وعادوا بأنماط معمارية عمالية اشتراكية وعمارة شعبية احتفالية ضخمة على نطاق واسع ومبهر. سكن سكان المدن والبيروقراطيون في مبانٍ سكنية على الطراز السوفيتي ، بينما عاش المزارعون والعمال الريفيون في منازل تقليدية كما اعتادوا؛ ولم يبدأ التوسع الحضري إلا مؤخراً. شُيِّدت مبانٍ فخمة وساحات عامة واسعة في بيونغ يانغ كتحف معمارية. ورافقت هذه المواقع مناظر طبيعية رسمية احتفالية. كانت جميع المباني تقريباً برعاية حكومية، وحافظت على تجانس كبير في الوظيفة والأسلوب.

في الجنوب، هيمنت النماذج الأمريكية على جميع المباني الكورية الجديدة ذات الأهمية، بينما التزمت العمارة المحلية، المدنية والريفية على حد سواء، بالأساليب التقليدية في البناء واستخدام المواد والأنماط المحلية. أدت الحاجة العملية لإعادة بناء بلدٍ دمرته الإبادة الجماعية، ثم الحرب الأهلية، إلى ظهور مبانٍ عشوائية بلا أنماط معمارية محددة، وتوسعت مرارًا وتكرارًا، ونظامٍ صناعي يعتمد على مبانٍ بسيطة ورخيصة وقابلة للاستهلاك. ونظرًا لقلة المدن الكورية ذات التخطيط الشبكي، وكونها غالبًا ما كانت محصورة بالجبال، فقد افتقرت المناظر الحضرية، إن وُجدت أصلًا، إلى أي تميزٍ واضح؛ وبحلول منتصف الخمسينيات، عانت المناطق الريفية من نقص التمويل، بينما اكتظت المناطق الحضرية، وبدأ التوسع العمراني العشوائي مع قلة الموارد اللازمة لبناء مبانٍ مميزة وذات أهمية.

كانت المباني تُشيد بسرعة مع إيلاء القليل من الاهتمام للهوية المحلية. ومع ازدياد الحاجة إلى مساكن للعمال، هُدمت قرى الهانوك التقليدية ، وشُيدت مئات الشقق البسيطة الرخيصة بسرعة كبيرة، ونمت ضواحي سكنية على أطراف المراكز الحضرية، بُنيت ومُوّلت كمساكن للشركات.

• 
  البيت الأزرق
• 
  بوابة هيونتشونغ في المقبرة الوطنية في سيول
• 
  يونغ بين غوان من فندق شيلا
• 
  دار دراسة الشعب الكبرى
• 
  أوكريو-جوان
• 
  معرض الصداقة الدولي

اختيرت كوريا الجنوبية لاستضافة دورة الألعاب الآسيوية عام 1986 ودورة الألعاب الأولمبية عام 1988 ، مما أدى إلى طفرة عمرانية هائلة. ولتسويق البلاد عالميًا، شُجع المهندسون المعماريون الدوليون على تقديم تصاميمهم، مُقدمين مفاهيم بديلة للعمارة الحديثة التي بدأت تُعطي الأولوية للجمال والتصميم على حساب البساطة العملية. تاريخيًا، حظيت العمارة الرياضية بأكبر قدر من الإنفاق، وكانت التعبير الأبرز عن الهوية المعمارية في كوريا. فقد أُنفقت مئات المليارات من الوون على ترسيخ مكانة كوريا كمركز رياضي عالمي، وكان للعمارة دورٌ رائد في هذا المجال.

كانت معظم المشاريع الكبرى في الجنوب، كما في الشمال، مشاريع ممولة حكوميًا، لكنها نُفذت في مساحات ضيقة بدلًا من المساحات المفتوحة، واعتمدت بشكل أساسي على مساحات مغلقة شاسعة، لا سيما في مجال الهندسة المعمارية الرياضية الباهظة التكلفة والمدعومة من الدولة. ومنذ تسعينيات القرن الماضي، تميزت كوريا بأعمال معمارية بارزة مستوحاة من الرياضة، وذلك خلال استضافتها لدورة الألعاب الآسيوية مرتين (1986 و2014)، ودورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1988 ، ودورة الألعاب الأولمبية الشتوية عام 2018، ودورة الألعاب الجامعية الصيفية عامي 2003 و 2015 . كما استضافت البلاد كأس العالم لكرة القدم عام 2002 ، بالإضافة إلى الدعم الكبير الذي قدمته التكتلات الاقتصادية الكورية (تشيبول) ، مثل مجموعة سامسونج التي كانت تمتلك الفرق الرياضية لأغراض تسويقية.

كان من أبرز المعماريين في ذلك الوقت وأعمالهم، والذين غالباً ما قادتهم مجموعة الفضاء الكورية ، وهي تعاونية معمارية على طراز الأتيليه:

• بارك كيه دي ريونغ
• جونغوب كيم أو كيم تشونغ أب - تدرب في فرنسا وصمم بوابة النصب التذكاري الأولمبي / بوابة السلام العالمي، 1988.
• جونغسونغ كيم – صالة رفع الأثقال، الحديقة الأولمبية، 1986.
• كيم سو غيون الذي تدرب في ملعب طوكيو الأولمبي عام 1984. تبلغ مساحته الإجمالية 133,649 مترًا مربعًا، ويتسع لـ 100,000 متفرج. يبلغ  قطره 245 × 180 مترًا  ومحيطه 830 مترًا.
• كيو سونغ وو – القرية الأولمبية، 1984.

لم يتسنَّ لجيل جديد من المعماريين الكوريين التمتع بالحرية والتمويل اللازمين لبناء عمارة كورية مميزة إلا في أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن الماضي. وقد نتج ذلك عن دراسة وتدريب معماريين في أوروبا وكندا، وحتى في أمريكا الجنوبية، حيث لاحظوا الحاجة إلى مزيد من الأسلوب الفريد، واستخدام مواد أكثر تطوراً. وبرزت حينها رغبةٌ جديدةٌ في إحياء وتطوير العناصر المعمارية الوطنية، إذ بات لزاماً على المباني أن تحمل دلالةً ضمن سياقها الثقافي.

يُعرَّف الطراز المعماري الكوري ما بعد الحداثي بأنه الفترة من 1986 إلى 2005. وقد تبع ذلك المباني الثقافية والمتاحف؛ حيث ظهرت قاعات المدينة ومباني الخدمة المدنية بشكل عام على طراز نيويورك/شيكاغو بدلاً من اتباع اتجاهات لندن أو باريس.

أصبحت الفردية والتجريب دافعًا جديدًا للمعماريين الشباب، إلا أن البلاد ككل كانت بطيئة في الانتقال من التقاليد القديمة إلى اعتبار جماليات العمارة الجيدة عنصرًا أساسيًا في هوية القرية أو البلدة أو المدينة. وقد فُرض التغيير أحيانًا في مواجهة مقاومة شديدة، وتطورت المباني الجديدة بتكلفة باهظة على المعماريين والبنائين وفي ظل توتر كبير.

جاء جزء كبير من نمو العمارة الحديثة من متاجر التجزئة، ومحلات الملابس، والمطاعم، والمقاهي، والحانات؛ ومن المشاريع المعمارية غير الرسمية، وليس من العقود الحكومية الكبرى أو القطاع المالي والتجاري. كما أن الشركات الأجنبية التي أنشأت مقراتها الرئيسية في كوريا جلبت معها روحًا معمارية جديدة تمامًا لتحديد رؤاها الخاصة.

في السنوات الأخيرة، تم تطوير عدد من المشاريع الحديثة الكبيرة والشهيرة في سيول مثل مبنى دومينيك بيرو في جامعة إيوا النسائية عام 2008، وتوسعة مبنى بلدية سيول عام 2012 من قبل شركة iArc ، وساحة دونغ ديمون للتصميم الكبيرة التي صممتها زها حديد وافتُتحت عام 2014.

ومن أبرز المهندسين المعماريين في هذا الوقت:

لعب التطور التاريخي المتميز لكوريا الجنوبية وتضاريسها الجبلية دورًا محوريًا في تشكيل المشهد المعماري للبلاد. تغطي الجبال ما يقارب 70% من مساحة كوريا الجنوبية، وهي سمة جغرافية أثرت بشكل كبير على ممارسات البناء التقليدية والمعاصرة على حد سواء. تطلبت هذه التضاريس الوعرة حلولًا معمارية مبتكرة لمواجهة التحديات التي تفرضها محدودية الأراضي المستوية المتاحة لمشاريع البناء. وقد ساهم التحديث السريع الذي شهدته كوريا الجنوبية في النصف الثاني من القرن العشرين في تسريع تطور هندستها المعمارية. وشهدت التنمية الاقتصادية التي أعقبت الحرب، ولا سيما منذ ستينيات القرن الماضي، تحول كوريا الجنوبية من مجتمع زراعي في المقام الأول إلى مجتمع حضري متقدم تقنيًا. وقد استلزم هذا التحول أنواعًا جديدة من المباني، من المجمعات السكنية إلى المنشآت التجارية والصناعية، وكلها مصممة لتحقيق الاستخدام الأمثل للمساحة.

يمكن تتبع أصول العمارة الكورية المعاصرة إلى فترات تاريخية مثل فترة الممالك الثلاث، حيث شُيّدت القصور الملكية والمعابد والحصون. كما ترتبط هذه العمارة بالعمارة الصينية ذات الأسقف المائلة، وتُعدّ العمارة الكورية الحديثة ذات الهياكل الخشبية مثالًا بارزًا على ذلك، ولا تزال رائجة حتى اليوم. وقد تعرّف المعماريون الكوريون على هذه التقنية خلال عهد أسرة هان. في سيول، تتشابه مبانٍ مثل السفارة البريطانية وقاعات القصر الكوري الجديد في غيونغونغ تشابهًا كبيرًا مع عمارة الموانئ الصينية المفتوحة في القرن التاسع عشر. كانت هذه المباني مطابقة تقريبًا لمباني المعماريين الصينيين (نيت وآخرون، 2019). تنتشر ناطحات السحاب والمراكز التجارية والشقق السكنية الشاهقة في جميع أنحاء كوريا الجنوبية. وقد دأب المعماريون على دمج العناصر الكورية التقليدية في هذه المباني، مع التركيز على الاستدامة والمشاركة المجتمعية.

كوريا الجنوبية بلد جبلي في معظمه، حيث تغطي الجبال ما يقارب 70% من أراضيه (آر. آدم داستروب، 2020). وقد استلزم هذا التضاريس الوعرة تطوير تقنيات معمارية فريدة لتحسين استخدام الأراضي مع استيعاب الكثافة السكانية العالية. ومن هذه التقنيات بناء المباني المتدرجة، والمعروفة أيضًا باسم المساكن المتدرجة. تتشارك هذه المباني في الجدران الجانبية وتُبنى على مستويات متعددة، مما يسمح لعدد أكبر من السكان بشغل مساحة أصغر من الأرض، مع الحفاظ على الخصوصية وبيئة منزلية مريحة. لم يكتفِ المعماريون الكوريون بالتكيف، بل برعوا في تصميم مبانٍ على المنحدرات الشديدة، محولين المناطق الجبلية التي كانت غير صالحة للسكن إلى مساحات سكنية وتجارية فعّالة. وعلى عكس الدول الأكبر حجمًا ذات الأراضي المسطحة الشاسعة التي قد تتجنب مثل هذه الإنشاءات المعقدة، فقد تبنت كوريا الجنوبية هذه التحديات. وتُستخدم تقنيات مثل تثبيت المنحدرات بشكل متكرر لمنع التعرية والحفاظ على السلامة الهيكلية للمباني الواقعة على سفوح التلال. تتضمن هذه الطريقة ممارسات هندسية متنوعة، كالجدران الاستنادية، والمدرجات، واستخدام الغطاء النباتي لربط التربة، وكلها عناصر أساسية لمنع الانهيارات الأرضية وغيرها من أشكال تدهور الأراضي. ويتجلى بوضوح دمج الهندسة الحديثة مع العناصر المعمارية الكورية التقليدية، مثل الاستخدام الأمثل للمساحة والانسجام مع البيئة الطبيعية. ويعكس دمج التقنيات المتقدمة وممارسات البناء المستدامة التزام كوريا الجنوبية بالابتكار والسلامة البيئية في الهندسة المعمارية. ولا يقتصر هذا النهج على تعزيز القيمة الجمالية للمباني فحسب، بل يضمن أيضاً استدامتها وقدرتها على الصمود في وجه التحديات الفريدة التي تفرضها طبيعة البلاد الوعرة. ^{[ 18 ]}