بناء سيد الخواتم

كما هو موثق في كتاب "عودة الظل "، كان تولكين قد كتب مسودة من خمس صفحات، أطلق عليها اسم "البذرة الأولى" لرواية " سيد الخواتم " ، بحلول 19 ديسمبر 1937، حين صرّح لناشره قائلاً: "لقد كتبت الفصل الأول من قصة جديدة عن الهوبيت - 'حفلة طال انتظارها'". ^{[ 8 ]} وأكمل مسودة رابعة، أكثر تفصيلاً، للفصل بحلول 1 فبراير 1938. وقدّمها للناشر ستانلي أونوين ، ليقرأها ابنه راينر أونوين ، البالغ من العمر 12 عامًا آنذاك. وكان راينر هو من أوصى بنشر رواية "الهوبيت" . ^{[ 9 ]}

بحلول الرابع من مارس عام ١٩٣٨، كتب في رسالة أخرى إلى ناشره مسودات لثلاثة فصول، ^{[ ١٠ ]} ١:١ "حفلة طال انتظارها"، ^{[ ٨ ]} ١:٣ "ثلاثة رفقاء وأربعة آخرون" (حُذفت الكلمات الثلاث الأخيرة لاحقًا)، ^{[ ١١ ]} و١:٤ "إلى مزرعة ماجوت وباكلاند" (التي أصبحت "طريق مختصر إلى الفطر"). ^{[ ١٢ ]} وذكر في الرسالة أن القصة "اتخذت منعطفًا غير متوقع"؛ ويُرجع كريستوفر تولكين هذا بثقة إلى ظهور الفرسان السود في الحكاية. ^{[ 10 ]} تبلورت فكرة الفصل الأول بشكل كامل، على الرغم من أن أسباب اختفاء بيلبو، وأهمية الخاتم، وعنوان "سيد الخواتم" لم تتبلور إلا في الربع الثاني من عام 1938. ^{[ 4 ]} في الأصل، كان تولكين يخطط لكتابة قصة يستنفد فيها بيلبو كل كنوزه ويبحث عن مغامرة أخرى ليحصل على المزيد، لكن القصة وشخصياتها تغيرت تدريجيًا. ^{[ 4 ]} مع ذلك، كان العمل في هذه المرحلة مرتجلًا تمامًا تقريبًا : يعلق الباحث في أعمال تولكين، توم شيبي، قائلًا: "ما سيُفاجئ أي شخص مُلمّ برواية " سيد الخواتم " ثم يقرأ مسودات تولكين الأولى في " عودة الظل" هو مدى قلة الخطة التي كانت لدى تولكين، أو حتى تصوره." ^{[ 13 ]}

أخيرًا، وكما يقول ديفيد براتمان ، "أطلق تولكين العنان لمجموعة صغيرة من الهوبيت في رحلة مليئة بالمغامرات الشيقة التي تزايدت في حجمها وتعقيدها وجديتها وأهميتها بوتيرة سريعة". ^{[ 14 ]} ومع ازدياد تعقيد القصة، بدأ تولكين يطرح على نفسه سيلًا من الأسئلة حول المحاور الرئيسية، لا سيما طبيعة خاتم بيلبو ، بالإضافة إلى مسائل أخرى مثل دور الخواتم الأخرى، ومن هو تروتر، وما إذا كان ينبغي أن يكون سام غامجي رفيقًا لبينغو/ فرودو . ^{[ 7 ]} وكانت النتيجة نسخة جديدة (خامسة)، وفصلًا ثانيًا جديدًا بعنوان "التاريخ القديم"، والذي أصبح لاحقًا "ظل الماضي"، و"بيت الخاتم " . وقد أدرك تولكين، من خلال إعادة ترتيب السرد، أنه بحاجة إلى تسلسل زمني دقيق لضمان قدرة الشخصيات على التفاعل والالتقاء في اللحظات المناسبة. ^{[ 7 ]}

في أغسطس 1939، كتب تولكين مخططًا لروايته، بدءًا من ريفنديل وصولًا إلى تدمير الخاتم و" البرج المظلم ". كان من المقرر أن تمر الرحلة عبر الجبال الضبابية وسط عاصفة ثلجية، وغابة تري بيرد ، وموريا ، وحصار أوند ( جوندور ). يشير غروم إلى أن أيزنغارد ، ولوثلورين ، وروهان ، وإيثيلين ، وسيريث أنغول لم تكن من بين الأماكن التي تمت زيارتها، وأن المعارك الرئيسية الثلاث لم تُذكر. ^{[ 15 ]} في مسودته الأولى للكتاب الثاني ، اقترح تولكين أن غاندالف سيقاتل مع فارس أسود (وليس بالروغ ) في موريا، لكنه كان يعلم مسبقًا أن الساحر سيعود بعد سقوطه في الهاوية؛ ويشير إلى أن "السقوط ربما لم يكن عميقًا كما بدا". ^{[ 16 ]}

في مقدمته للطبعة الثانية من رواية سيد الخواتم ، يذكر تولكين أنه في عام ١٩٤٠، ورغم الحرب ، "واصلتُ الكتابة، غالباً في الليل، حتى وصلتُ إلى قبر بالين في موريا". ثم توقف لمدة عام تقريباً، قبل أن يعاود الكتابة "وهكذا وصلتُ إلى لوثلورين والنهر العظيم في أواخر عام ١٩٤١". ^{[ T ٢ ]} في عام ١٩٤٢، وضع تولكين مسوداته الأولى لما أصبح لاحقاً الفصل الخامس "ميناس تيريث" والفصل الخامس "حشد روهان". ^{[ ١٧ ]} ثم توقف، لا يدري إلى أين يتجه بالقصة: "وهناك، بينما كانت المشاعل تضيء في أنورين ، ووصل ثيودن إلى هاروديل، توقفتُ. لقد خذلتني البصيرة، ولم يكن هناك وقت للتفكير". ^{[ T ٢ ] [ ١٧ ]}

عاد تولكين إلى الرواية في أبريل 1944، وعمل بشكل خاص على ما أصبح يُعرف باسم "ظل الماضي"، حيث قدّم شخصية "الساحر الساقط" سارومان، وما وصفه غروم بأنه "خطوة جريئة للأمام" تمثلت في ابتكار الفصل الطويل الاستثنائي الآخر، " مجلس إلروند ". ^{[ 16 ]} وكانت إضافة مهمة أخرى هي البالروغ، الذي وُصف بطريقة غامضة بعناية ، "ملتبسة بشكل جميل"، لخلق حضور وحشي غير بشري. ^{[ 16 ]} ثم خطط تولكين لبقية الرواية بمزيد من التفصيل، لتشمل أحداث لوثلورين، ومحاولة بورومير استعادة الخاتم من فرودو؛ وهروب فرودو؛ وأسر غولوم على يد فرودو، وقيادته له ولسام عبر مستنقعات الموتى ؛ وخيانته لشيلوب . وفي الوقت نفسه، كان من المقرر أن تشارك الشخصيات الأخرى في المعارك. أثناء كتابة أحداث حلقة لوثلورين، أدرك تولكين أن مصيرها، ومصير غالادريل التي تمتلك خاتمًا إلفيًا، مرتبط بمصير الخاتم. باختصار، كانت الحبكة تزداد تماسكًا. ^{[ 16 ]}

في الفصل السادس من الفصل الثالث "ملك القاعة الذهبية"، يُستقبل غاندالف وأراغورن وليغولاس وجيملي في إيدوراس ، قاعة الملك ثيودن ملك روهان المصممة على الطراز الأنجلوسكسوني ، من خلال سلسلة من التحديات التي يفرضها الحراس، والمستوحاة مباشرة من ملحمة بيوولف ؛ ^{[ 18 ] [ 19 ]} وفي نسخة مبكرة، يتحدث الحراس بالفعل أبياتًا من القصيدة باللغة الإنجليزية القديمة . ^{[ 18 ]}

لم يكن تولكين راضيًا عن النصف الثاني من الكتاب الثالث، مثل الفصل 3:7 معركة هلمز ديب ، وغرق إيزنغارد في الفصل 3:9 "الحطام والنفايات"، والحوار في الفصل 3:10 "صوت سارومان" عند برج أورثانك ، فأعاد كتابتها جذريًا. استغرق حوالي عام ليقرر ما سيفعله بالبلانتير ، منقحًا هذا الجزء مرارًا وتكرارًا. ^{[ 18 ] [ 20 ]} في الوقت نفسه، كان تولكين يكافح مع سرد الكتاب الرابع، فكتب نسخًا متعددة من الفصل 4:2 "عبور المستنقعات"، والتي وصفها في إحدى رسائله بأنها "بضع صفحات مقابل جهد كبير". ^{[ 21 ] [ T3 ]} يعلق غروم قائلاً: "إن تجوال فرودو وسام يعكس عملية كتابة تولكين: تقدم بطيء محبط، وتكرار الخطوات والدوران في دوائر، ومطاردة من قبل حقد غامض من قصة أخرى سابقة." ^{[ 21 ]}

لكن مع ازدياد ارتباط غولوم بالخاتم، قام تولكين بتطوير شخصيته وازدواجية شخصيته ، فجعله يتحدث إلى نفسه، على حد تعبير تولكين "نوع من سميغول الطيب الغاضب من غولوم الشرير"، ^{[ 21 ] [ T 4 ]} ليصبح مرشدًا بدلًا من مفترس. ^{[ 21 ]} يعلق جيرجيلي ناجي بأن شخصية غولوم "الأكثر غرابة"، كما يتضح بشكل خاص في استخدامه الخاص للغة، لم تتحقق إلا من خلال إعادة كتابة مكثفة: "كان غولوم يتحدث في البداية بشكل أكثر تماسكًا ومنطقية، بحيث أصبح التباين أقل وضوحًا بين شخصيتيه المصابتين بالفصام". ^{[ 22 ]} كان تولكين غير متأكد أيضًا من اختيار الخصم في الاقتراب من موردور؛ لقد فكر في وجود العديد من العناكب العملاقة، كما هو الحال في الهوبيت ، أو عنكبوت واحد فقط، وهو أونغوليانت القديم والقوي ، والذي كما يعلق غروم كان "حليف مورغوث المخيف من كتاب السيلماريليون (وأكثر قوة بكثير من بالروغ) - قبل أن يستقر على شيلوب." ^{[ 21 ]}

مع تطور القصة، استعان تولكين بعناصر من أساطير السيلماريليون لإضفاء عمق عليها ، كما في إشارة سام إلى السيلماريل و " التاج الحديدي" لمورغوث في ثانغورودريم . ^{[ T 5 ] [ 23 ]} وفي عام 1946، عاد تولكين إلى القصة، فأعاد صياغة جزء كبير من الكتاب الخامس، حيث أصيبت إيوين بجروح قاتلة عندما قتلت ملك الساحر ، بينما دخل جيش غوندور الحرب إلى موردور نفسها . ^{[ 24 ]}

كما هو موثق في كتاب "هزيمة ساورون" ، رسم تولكين أول رسم تخطيطي لتدمير الخاتم في نيران جبل الهلاك عام 1939، لكن قصة سقوط الخاتم في الشق ظلت غامضة حتى عام 1941. ^{[ 25 ]} وصلت المسودة الأولى للفصل 6:1 "برج كيريث أنغول" إلى اللحظة التي يرى فيها سام اثنين من الأورك يُصابان بالسهام؛ وكانت قريبة من شكلها النهائي. ^{[ 26 ]} أضافت المسودة الثانية إغواء سام بالخاتم. ^{[ 27 ]} كتب تولكين مسودة أسر الأورك لفرودو عام 1944، والتي وصفها في رسالة بأنها "وضعت البطل في مأزق لا يستطيع حتى كاتب إخراجه منه دون عناء وصعوبة"؛ ^{[ 28 ] [ T 6 ]} لم يضع خطة هروبه حتى عام 1947. ^{[ 28 ]} أكمل تولكين الفصل في مسودة ثالثة . ^{[ 29 ]}

ذكر تولكين في ملاحظة على رسالة أن الفصل 3:4 "تريبيرد" "كُتب كما هو تقريبًا... أشبه بقراءة عمل شخص آخر." ^{[ T 7 ]} بدا الفصل، على حد تعبير كريستوفر تولكين، وكأنه "يكتب نفسه". ^{[ 31 ] [ 32 ]} وبالمثل، كُتب الفصل 6:2 "أرض الظلال" "بسرعة وفي لحظة كتابة واحدة". ^{[ 33 ]} أما الفصل 6:3 "جبل الهلاك" فقد كُتب في المخطوطة نفسها ، مباشرةً دون أي مسودات أولية؛ ويشير كريستوفر تولكين إلى أن "تفكير والده العميق" في تدمير الخاتم سمح له بكتابة الفصل "بسرعة ودقة أكبر من أي فصل سابق تقريبًا". ^{[ 34 ]} وصلت المسودتان 6:4 "حقل كورمالين" (لاحقًا "حقل كورمالين") و6:5 "الوصي والملك" (بدون عنوان في البداية، ثم "فارامير وإيوين") إلى شكلهما النهائي تقريبًا في مرحلة واحدة. ^{[ 35 ]} كُتبت المسودة الأولى للفصل 6:6 "الفراق المتكرر" في نفس المخطوطة التي كُتب فيها الفصل السابق، ولكن بشكل "موجز ومختصر بشكل ملحوظ"، ^{[ 36 ]} ثم أُضيفت إليها مواد جديدة. ^{[ 37 ]} تلا ذلك نسخة نهائية، ثم الشكل النهائي الذي وصفه كريستوفر تولكين بأنه "أجمل خط كتبه والدي". ^{[ 37 ]}

يبدو أن الفصل 6:7 "العودة إلى الوطن" قد كُتب بسرعة "في جلسة واحدة طويلة"، إلى جانب جزء من الفصل التالي، 6:8 " تطهير شاير ". في البداية، رافق غاندالف الهوبيت إلى بوابة شاير، وكانت القصة بعيدة كل البعد عن الشكل النهائي للفصل. ^{[ 38 ]} كُتب الفصل 6:9 "الموانئ الرمادية" في البداية في نفس المخطوطة الطويلة التي كُتب فيها الفصلان السابقان. وقد نجا هذا النص، بقدر ما وصل إليه، دون تغيير يُذكر، ولكن أُضيفت إليه عدة تفاصيل، مثل ذكر فريديغار بولجر، ومرض فرودو الأول، وملابس ميري وبيبن الفاخرة. ^{[ 39 ]}

كتب تولكين في البداية خاتمةً عن سام غامجي وروزي كوتون وعائلتهما، لكنها حُذفت من النص النهائي للرواية. وكان من المقرر أن تُرفق بنسخة طبق الأصل من رسالة من الملك أراغورن، باللغتين الإنجليزية والسندارين ، مكتوبتين بخط تينغوار . ^{[ 30 ]} انتهت المسودة الأولى للخاتمة بالجملة التالية: "دخلوا، وأغلق سام الباب. ولكن حتى وهو يفعل ذلك، سمع فجأةً، عميقًا ومضطربًا، تنهد البحر وهمسه على شواطئ الأرض الوسطى". ^{[ T8 ]}

في رسالة إلى الروائية نعومي ميتشيسون ، أوضح تولكين أنه رسم خرائط لتوجيه سرد قصصه: ^{[ T 9 ]}

بدأتُ بحكمةٍ بخريطة، وربطتُ القصة بها (مع الحرص الشديد على المسافات عمومًا). أما العكس فيؤدي إلى الارتباك والاستحالة، وعلى أي حال، فإن رسم خريطة من قصة عملٌ شاقٌّ - كما أخشى أنك قد وجدتَ ذلك. ^{[ T 9 ]}

تطورت خرائط تولكين العملية باستمرار مع تطور القصة. وقد شهدت "خريطته الأولى" العديد من التعديلات بحلول الوقت الذي أعاد فيه كريستوفر تولكين رسمها كـ "خريطة كبيرة ومفصلة بالقلم الرصاص والطباشير الملون" في عام 1943. ^{[ 43 ]}

يشير شيبي إلى مناقشة تولكين لمفهومي "الإلهام" و"مجرد اختراع غير مُلهم " في مقالته " حول القصص الخيالية "، المستندة إلى محاضرة ألقاها عام ١٩٣٩. ويعلق شيبي بأن تولكين لا يبدو أنه بدأ بـ"ومضة إلهام " ، بل على العكس تمامًا: فقد بدأ ببذل جهد كبير في مواد عملية كالخرائط، ثم جاء الإلهام لاحقًا. يقول شيبي: "جاءت الخرائط والأسماء واللغات قبل الحبكة. وكان تفصيلها بمثابة وسيلة تولكين لحشد ما يكفي من الطاقة للانطلاق؛ لكنها وفرت له أيضًا، بمعنى ما، الدافع للرغبة في ذلك." ^{[ ٤٠ ]}

كانت الشخصيات الرئيسية التي قدمها تولكين إلى باكلاند بحلول عام 1938 هي بينغو (ابن أخ بيلبو، الذي سُمي لاحقًا فرودو)؛ وفرودو؛ وأودو؛ ^{[ 44 ]} هذه الأسماء مأخوذة من قصيدة تولكين لعام 1934 " مغامرات توم بومباديل "، إلى جانب فيغو ومارمادوك. يعلق غروم قائلاً إن "الأسماء كانت متغيرة للغاية" طوال عملية الكتابة. ^{[ 45 ]} ويشير كريستوفر تولكين إلى أنه "من اللافت للنظر أنه على الرغم من اختلاف الشخصيات الرئيسية ، وعدم امتلاك القصة بعدُ أيٍّ من الأبعاد والجدية والإحساس بالخطر الجسيم الذي نقلته [1:2 " ظل الماضي "]، إلا أن جزءًا كبيرًا من "ثلاثة رفقاء" كان قيد التكوين بالفعل". ^{[ 46 ]} ويضيف أن والده كان "يستمتع بأسماء عائلات الهوبيت وعلاقاتها "، وأنه "لم يقم بأي تغيير أو تحريف أكثر من ذلك"، مشيرًا من بين آخرين إلى أنجليكا وسيمولينا باجينز، وكاراميلا بولجر، ومارمادوك برانديباك، وجوربادوك > أورلاندو جروب، و"أمالدا > لونيسيرا أو جريزلدا > جريمالدا > لوبيليا [ساكفيل-باجينز] ". ^{[ 47 ]}

الفصل 1:10 "سترايدر"، الذي كان في البداية بلا عنوان، تدور أحداثه حول أبطال الهوبيت في نُزُل بارناباس باتربور في بري، حيث يلتقون بشخص وُصف في رسالة غاندالف بأنه "حارس (هوبيت بري) يُعرف باسم تروتر"، نظرًا لارتدائه أحذية خشبية تُصدر صوتًا. ^{[ 53 ] [ 13 ]} لاحقًا، تم استبدال تروتر، الهوبيت البري، برجل يُدعى إنجولد، ثم إلفستون، وأخيرًا أراغورن . ^{[ 54 ]} يُعلق شيبي بأن تولكين "تمسك بشدة باسم 'تروتر ' الذي أصبح غير مناسب بشكل متزايد " حتى عندما "استقرت الشخصية على أراغورن الطويل القامة". ^{[ 13 ]} وينتقد شيبي طريقة نطق تولكين لأراغورن: "لكن تروتر سيكون اسم بيتي، إن تم تأسيسه يومًا ما، وربما لن يبدو سيئًا بنفس اللغة الراقية". ^{[ T 10 ]} يكتب شيبي أن تولكين كان مخطئًا تمامًا هنا، ملاحظًا أن كلمة "هرولة" "لا تتناسب إطلاقًا مع الوقار عند تطبيقها على رجل طويل القامة"، ومؤكدًا أن تولكين "كان ينبغي عليه التخلي عن هذه الفكرة في وقت أبكر بكثير". ^{[ 55 ]} ويشير أيضًا إلى أن الخطاب الذي يدافع عن اسم غير لائق قد وصل إلى النص النهائي، حيث يدافع أراغورن عن اسم "سترايدر"، جاعلًا إياه اسم سلالته الملكية، بيت تيلكونتار باللغة السندارية . ^{[ 13 ]}

قد توحي الأسماء أيضًا بالبنية والمضمون. يعلق شيبي قائلاً إنه انطلاقًا من أبسط الأسماء في رواية "الهوبيت" ، مثل "التل" و"الماء"، انتقل تولكين إلى تجربة استخدام أسماء أماكن إنجليزية حقيقية مثل " وورمينغهال " في رواية " المزارع جايلز من هام" ، متلاعبًا بأصلها اللغوي المتخيل . ^{[ 56 ] [ 57 ]} أما بالنسبة لرواية "سيد الخواتم" ، فيكتب شيبي أن اسم "فارثينغهو" ، وهي قرية ليست بعيدة عن منزل تولكين في أكسفورد، "جعل تولكين يفكر في الفارثينغز في ' الشاير '". ^{[ 56 ]}

استندت رواية تولكين، جزئيًا على الأقل، إلى اللغات، سواءً الحقيقية منها (فقد كان عالمًا لغويًا ) أو المُختلقة . وقد ذكر في إحدى رسائله أن كتاباته عن الأرض الوسطى كانت "إلى حد كبير مقالة في الجماليات اللغوية". ^{[ 58 ] [ T 11 ]} ويجادل شيبي بأنه على الرغم من أن هذا قد يبدو غريبًا، إلا أن هناك أدلة تدعمه. ففي ملاحق رواية سيد الخواتم ، يوضح تولكين أنه اختار أسماء أماكن من بري، مثل تشيتوود، وبري نفسها، لإضفاء شعور بالغربة أو طابع سلتيكي غامض . ^{[ 58 ]}

• 
  استُلهم اسم "بري" من اسم قرية بريل ؛ فهو يحتوي على الكلمة السلتية Breʒ والكلمة الإنجليزية القديمة hyll ، وكلاهما يعني "تلة". ^{[ 59 ]}
• 
  Brill و Chetwode أصول الكلمات من اللغة البريثونية ('السلتية') والإنجليزية القديمة ^{[ 59 ]}
• 
  أسماء الأماكن في بري لاند، مع قرى بري، كومب، ستادل، وأرتشيت في تشيتوود، والتي أراد تولكين أن تبدو وكأنها سلتية . ^{[ 60 ]}

يصف شيبي تأثير أغنية بيلبو عن إيارنديل بأنه " كيتسي بامتياز ". ^{[ 61 ]} يجعل تولكين جنود جيلدور يغنون بلغته المُخترعة، الكوينيا، في غابات شاير؛ ويصف تأثير الغناء على الهوبيت المُستمعين. ^{[ 58 ]} يُعلق شيبي بأن تولكين كان يعتقد، بشكلٍ شبه هرطقي ^{[ 58 ]} "أن اللغة الإلفية غير المُترجمة ستؤدي وظيفةً لا تستطيع الإنجليزية القيام بها". ^{[ 58 ]} يُنشد غاندالف قصيدة الخاتم باللغة السوداء ، وهي لغة أخرى من ابتكاره، مُحدثًا تأثيرًا مُرعبًا على مُستمعيه. ^{[ 58 ]} كمثال آخر، يُشير شيبي إلى ردة فعل سام غامجي الجمالية تجاه أغنية غيملي عن ملك الأقزام دورين عندما يسمع "رنين أسماء الإلف والأقزام. 'أُحب ذلك!'" قال سام: "أودّ أن أتعلمها. في موريا، في خازاد دوم! " . يعلق شيبي قائلاً: "من الواضح أن ردّه نموذجي". ^{[ 58 ]}

بينما كان تولكين يُطوّر تفاصيل حبكته، رسم العديد من المواقع المذكورة؛ ومع تطور أفكاره، كان يُحدّث الرسومات والنصوص حتى يقتنع بصحة الأوصاف. على سبيل المثال، تطورت رؤيته لبرج أورثانك في قلب حلقة أيزنغارد ، في الفصلين 3:8 "الطريق إلى أيزنغارد" و3:10 "صوت سارومان"، بشكل ملحوظ أثناء كتابته. في النسخ الأولى، كان البرج مستديرًا، يرتفع على عدة طبقات، وله ثلاثة قرون صغيرة في قمته. ثم كان من المقرر أن يقف على تل مشقوق، مع قوس دائري يدعم وزنه. وأخيرًا، في الرسم رقم 5، كان البرج مُكوّنًا بالكامل من أربعة قرون طويلة وضيقة شبه هرمية، تبدو وكأنها من الصخر لا من البناء، مُرتبة على شكل مربع، وترتفع مباشرة من أرض مستوية. ^{[ 41 ]}

تغيير أوصاف أورثانك ^{[ 41 ]}

"وفي المركز... كان هناك... مخروط صخري عظيم، يبلغ ارتفاعه مئتي قدم... وفوق الوادي كان هناك قوس عظيم من البناء، وعلى القوس تم تأسيس برج، طويل وقوي بشكل مذهل. كان يتألف من سبعة طوابق مستديرة، تتناقص في محيطها وارتفاعها، وفي الأعلى كانت هناك ثلاثة قرون سوداء من الحجر على مساحة ضيقة، حيث يمكن لرجل أن يقف على ارتفاع ألف قدم فوق السهل."

تطورت أعمال تولكين الفنية جنبًا إلى جنب مع نصه، كما هو الحال هنا مع رسوماته 2 و3 و5 لبرج أورثانك التي توضح كيف تغير تصوره له.

"كانت قمة وجزيرة من الصخور، سوداء ولامعة وصلبة؛ أربعة أعمدة ضخمة من الحجر متعدد الأضلاع ملحومة في واحد، ولكن بالقرب من القمة انفتحت على شكل قرون واسعة، وكانت قممها حادة مثل رؤوس الرماح، وحادة الحواف مثل السكاكين."

هذه تصريحات جيه آر آر تولكين نفسه حول أعماله.

هذه تصريحات أدلى بها آخرون، بمن فيهم كريستوفر تولكين، حول أعمال جيه آر آر تولكين.

• براتمان، ديفيد (2000). "أفضل عشرة تحولات حبكة مرفوضة من سيد الخواتم : رحلة نصية في تاريخ ' سيد الخواتم ' " . ميثلور . 22 (4 (86): 13-37 .
• كاربنتر، همفري (1977). جيه آر آر تولكين: سيرة ذاتية . نيويورك: بالانتين بوكس . ISBN 978-0-04-928037-3.
• كاربنتر، همفري ، محرر. (2023) [1981]. رسائل ج. ر. ر. تولكين : طبعة منقحة وموسعة . نيويورك: هاربر كولينز . ​​ISBN 978-0-35-865298-4.
• فيمي، ديميترا (2020) [2014]. "أدب الفانتازيا المتأخر: إرث تولكين". في: لي، ستيوارت د. (محرر). دليل جيه آر آر تولكين . وايلي بلاكويل . ص 335-349 . ISBN  978-1-119-65602-9.
• جروم، نيك (2022). تولكين في القرن الحادي والعشرين: ماذا تعني لنا الأرض الوسطى اليوم ؟ منشورات أتلانتيك . رقم ISBN 978-1838-95700-1.
• أرشيف جامعة ماركيت (2013). "مجموعة جيه آر آر تولكين" . مكتبات راينور التذكارية، جامعة ماركيت . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2013.
• ناجي، جيرجيلي (2006). "الذات "المفقودة" في الأرض الوسطى: تكوين الذات في شخصية غولوم في سيد الخواتم". دراسات تولكين . 3 (1): 57-79 . doi : 10.1353/tks.2006.0024 – عبر بروجكت ميوز .
• شيبي، توم (2001) [2000]. جيه آر آر تولكين: مؤلف القرن . هاربر كولينز . ​​ISBN 978-0261-10401-3.
• شيبي، توم (2005) [1982]. الطريق إلى الأرض الوسطى: كيف ابتكر جيه آر آر تولكين أسطورة جديدة (  الطبعة الثالثة). هاربر كولينز . ​​ISBN 978-0-261-10275-0.
• تولكين، جيه آر آر (1954). البرجان . سيد الخواتم . بوسطن: هوتون ميفلين . OCLC 1042159111 . 
• تولكين، جيه آر آر (1965). "مقدمة". سيد الخواتم (  الطبعة الثانية). هوتون ميفلين .

في هذه المجلدات الأربعة ، التي نُشرت كمجلدات من السادس إلى التاسع من كتاب " تاريخ الأرض الوسطى" ، يحلل كريستوفر تولكين بالتفصيل كيف قام والده بكتابة الرواية.

• تولكين، جيه آر آر (1988). كريستوفر تولكين (محرر). عودة الظل . بوسطن: هوتون ميفلين . ISBN 978-0-395-49863-7.
• تولكين، جيه آر آر (1989). كريستوفر تولكين (محرر). خيانة أيزنغارد . بوسطن: هوتون ميفلين . ISBN 978-0-395-51562-4.
• تولكين، جيه آر آر (1990). كريستوفر تولكين (محرر). حرب الخاتم . بوسطن: هوتون ميفلين . ISBN 0-395-56008-X.
• تولكين، جيه آر آر (1992). كريستوفر تولكين (محرر). هزيمة ساورون . بوسطن، نيويورك، ولندن: هوتون ميفلين . ISBN 0-395-60649-7.