التجليد

الموسوعة الحرة

مُجلّد كتب تقليدي أثناء العمل
حامل حروف التجليد

تجليد الكتب هو عملية بناء كتاب ، عادةً ما يكون على شكل مخطوطة ، من رزمة مرتبة من أوراق الورق يدويًا وباستخدام الأدوات، أو في النشر الحديث، من خلال سلسلة من العمليات الآلية. ولتجليد كتاب، تُربط مجموعات من الصفحات معًا، غالبًا بالخيط أو المادة اللاصقة، ولكن توجد خيارات أخرى مثل حلقات الأوراق المفكوكة، وأعمدة التجليد، واللفائف الحلزونية المزدوجة، واللفائف الحلزونية البلاستيكية، وأمشاط التجليد البلاستيكية. ويُرفق غلاف لحماية المحتويات، يحمل عادةً معلومات النشر مثل العنوان والمؤلف؛ وقد يكون هذا الغلاف بسيطًا كصفحة واحدة من الورق أو تصميمًا متقنًا من ألواح مغطاة بالقماش أو الجلد أو الرق، وما إلى ذلك، مع أنواع عديدة من الزخارف. وتختلف عمليات صناعة الكتب اختلافًا كبيرًا باختلاف الفترة الزمنية والجغرافيا/الثقافة. وقد ظهر التجليد الآلي للكتب في القرن التاسع عشر مع الثورة الصناعية ، جنبًا إلى جنب مع صناعة الورق الآلية، وطرق دباغة الجلود الأسرع، وغيرها من التغييرات في التصنيع التي أثرت على الكتاب.

تشمل مهنة تجليد الكتب تجليد الكتب الفارغة والمطبوعة. الكتب الفارغة، أو ما يُعرف بتجليد القرطاسية ، هي كتب مُصممة للكتابة عليها، وتشمل دفاتر المحاسبة ، ودفاتر الزوار ، وسجلات اليوميات ، ودفاتر الملاحظات ، والكتب متعددة الصفحات، ودفاتر اليومية، والمذكرات ، ودفاتر الرسم . أما الكتب المطبوعة فتُنتج باستخدام الطباعة البارزة ، أو الطباعة الحجرية الأوفست ، أو غيرها من تقنيات الطباعة، وتشمل ممارسات تجليدها التجليد الفاخر، وتجليد الطبعات، وتجليد دور النشر، وتجليد المكتبات . [ 1 ]

ملخص

تجليد الكتب حرفة ماهرة تتطلب القياس والقص واللصق. يتطلب إنجاز كتاب كامل خطوات عديدة، يتحدد ذلك عادةً بالمواد اللازمة وتصميم الكتاب. يجمع تجليد الكتب بين مهارات من مهن صناعة الورق والنسيج والجلود، وصناعة النماذج، والتصميم الجرافيكي . تُعد حرفة تجليد الكتب حرفة إبداعية نابعة من الشغف، وفي الوقت نفسه عملية تُنفذ في مصنع. لكن كل نوع من أنواع تجليد الكتب يحل ثلاث مشكلات أساسية في صناعة الكتاب: (أ) كيفية ربط أوراق الكتاب لتشكيل كتلة الكتاب ؛ (ب) كيفية تغليف وحماية الصفحات المجلدة؛ (ج) كيفية وضع الملصقات وتزيين أغلفة الكتب التي تحمي الصفحات. [ 2 ]

تاريخ

أصول الكتاب

كتب المؤلفون في الثقافة الهلنستية الرومانية نصوصًا أطول على شكل لفائف ؛ وكانت هذه اللفائف تُحفظ في صناديق أو رفوف ذات تجاويف صغيرة، تشبه رفوف النبيذ الحديثة. أما سجلات المحاكم والملاحظات فكانت تُكتب على ألواح شمعية ، بينما كانت الوثائق المهمة تُكتب على ورق البردي أو الرق . وتأتي كلمة "كتاب" الإنجليزية الحديثة من الكلمة الجرمانية البدائية *bokiz ، التي تشير إلى خشب الزان الذي سُجلت عليه الأعمال الكتابية القديمة. [ 3 ]

لم تكن الكتب ضرورية في العصور القديمة، إذ كانت العديد من النصوص اليونانية القديمة -المخطوطات- تتألف من 30 صفحة، وكانت تُطوى عادةً على شكل أكورديون لتناسب راحة اليد. أما الأعمال الرومانية فكانت أطول في كثير من الأحيان، إذ تصل إلى مئات الصفحات. والكلمة اليونانية القديمة للكتاب هي "تومي" (tome) ، وتعني "القطع". وكان كتاب الموتى المصري ضخمًا، إذ بلغ طوله 200 صفحة، وكان يُستخدم في مراسم دفن الموتى. كما كانت مخطوطات التوراة ، وهي طبعات من الأسفار الخمسة الأولى من العهد القديم، والمعروفة باسم الكتاب المقدس الإسرائيلي (أو العبري)، تُحفظ -ولا تزال- في حافظات خاصة عند قراءتها.

يمكن لفّ المخطوطات بطريقتين. الطريقة الأولى هي لفّ المخطوطة حول أسطوانة واحدة، كما هو الحال في لفافة المناديل الورقية الحديثة. ورغم سهولة صنعها، إلا أن للمخطوطة ذات الأسطوانة الواحدة عيبًا رئيسيًا: فلقراءة النص في نهاية المخطوطة، يجب فكّها بالكامل. أما الطريقة الثانية، فتتمثل في لفّ المخطوطة حول أسطوانتين، كما في التوراة. فمع المخطوطة المزدوجة، يُمكن الوصول إلى النص من البداية والنهاية، وتبقى أجزاء المخطوطة غير المقروءة ملفوفة. ومع ذلك، تبقى المخطوطة وسيلةً للوصول التسلسلي: فلكي يصل المرء إلى صفحة معينة، عليه عادةً فكّ ولفّ العديد من الصفحات الأخرى.

أشكال الكتب المبكرة

خزانة كتب من العصور الوسطى المبكرة تحتوي على حوالي عشرة مخطوطات مصورة في مخطوطة أمياتينوس ( حوالي 700 ).

إلى جانب المخطوطات، شاع استخدام الألواح الشمعية في العصور القديمة كسطح للكتابة. وكانت اللوحات الثنائية ، ثم اللوحات المتعددة الأجزاء لاحقًا ، تُربط غالبًا بمفصل على طول أحد حوافها، على غرار غلاف الكتب الحديثة، بالإضافة إلى شكلها القابل للطي على شكل أكورديون. وقد أطلق الرومان على هذه المجموعة من الألواح الخشبية البسيطة المخيطة معًا اسم " كوديكس" (جمعها "كوديكس")، وهي كلمة مشتقة من الكلمة اللاتينية " كوديكس " التي تعني "جذع" الشجرة، وذلك في القرن الأول الميلادي تقريبًا. وقد استخدمت لوحتان متعددتا الأجزاء قديمتان، إحداهما خماسية الأجزاء والأخرى ثمانية الأجزاء، تم التنقيب عنهما في هركولانيوم، نظام ربط فريدًا يُنبئ باستخدام الخيوط أو الحبال في وقت لاحق. [ 4 ]

في مطلع القرن الأول الميلادي، شاع استخدام نوع من الدفاتر المصنوعة من الرق المطوي، يُسمى "pugillares membranei" باللاتينية، للكتابة في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية . [ 5 ] وقد استخدم الشاعر الروماني مارتيال هذا المصطلح للإشارة إلى الهدايا الأدبية التي كان الرومان يتبادلونها خلال مهرجان ساتورناليا . ووفقًا لـ تي سي سكيت، "في ثلاث حالات على الأقل، وربما في جميعها، كانت على شكل مخطوطات"، وقد افترض أن هذا النوع من الدفاتر قد اختُرع في روما، ثم "انتشر بسرعة إلى الشرق الأدنى". [ 6 ] وفي معرض حديثه عن إحدى أقدم المخطوطات الوثنية المصنوعة من الرق التي نجت من أوكسيرينخوس في مصر، يبدو أن إريك تيرنر يُشكك في فكرة سكيت عندما يقول: "إن مجرد وجودها دليل على أن هذا الشكل من الدفاتر كان له تاريخ سابق"، وأن "التجارب المبكرة مع هذا الشكل من الدفاتر ربما تكون قد جرت خارج مصر". [ 7 ]

عُثر على مخطوطات سليمة مبكرة في نجع حمادي بمصر. تتألف هذه المخطوطات في معظمها من نصوص غنوصية باللغة القبطية، وقد كُتبت في الغالب على ورق البردي ، وكثير منها ذو كراسة واحدة، بينما بعضها الآخر متعدد الكراسات. مثّلت المخطوطات نقلة نوعية مقارنةً بلفائف البردي أو الرق، إذ كانت أسهل في التعامل. ومع ذلك، ورغم إمكانية الكتابة على وجهي الورقة، فقد كانت مُرقّمة، أي مُرقّمة على الأوراق، كما هو الحال في الكتب الهندية. انتشرت هذه الفكرة بسرعة في الكنائس الأولى، وكلمة "الكتاب المقدس" مشتقة من اسم مدينة جبيل، حيث أنشأ الرهبان البيزنطيون أول مركز نسخ لهم ، في لبنان الحالي. ظهرت فكرة ترقيم وجهي الصفحة - من الكلمة اللاتينية pagina ، والتي تعني "التثبيت" - عندما جُمعت نصوص العهدين الأولين من الكتاب المقدس، وأصبح البحث في النصوص أكثر سرعة. أصبح هذا الشكل من الكتاب هو الطريقة المُفضّلة لحفظ المخطوطات والمواد المطبوعة.

تطوير

مصحف من القرن التاسع في متحف رضا عباسي

اختُرع الكتاب ذو النمط المخطوط، باستخدام صفائح من ورق البردي أو الرق (قبل انتشار صناعة الورق الصينية خارج الصين الإمبراطورية)، في الإمبراطورية الرومانية خلال القرن الأول الميلادي . [ 8 ] وقد وصفه لأول مرة الشاعر مارتيال من إسبانيا الرومانية ، وحلّ محل وسائل الكتابة السابقة، مثل الألواح الشمعية واللفائف ، بحلول عام 300 ميلادي. [ 9 ] وبحلول القرن السادس الميلادي، استُبدلت اللفائف والألواح الشمعية تمامًا بالمخطوط في العالم الغربي . [ 6 ] ويُعدّ كتاب "سوترا الماس" أقدم كتاب مطبوع في العالم، ويعود تاريخه إلى عام 868 ميلادي. [ 10 ]

كانت الكتب الغربية منذ القرن الخامس الميلادي فصاعدًا [ 11 ] تُجلّد بين غلافين صلبين، بصفحات مصنوعة من الرقّ المطوي والمخيط على حبال أو أربطة متينة مثبتة على ألواح خشبية ومغطاة بالجلد. ولأن الكتب القديمة كانت تُكتب يدويًا على مواد مصنوعة يدويًا، فقد تباينت أحجامها وأنماطها بشكل كبير، ولم يكن هناك معيار موحد. كانت المخطوطات القديمة والوسيطة تُجلّد بأغلفة مسطحة، ولم تبدأ الكتب في امتلاك الأغلفة المستديرة المرتبطة بالأغلفة الصلبة اليوم إلا في القرن الخامس عشر الميلادي. [ 12 ] ولأن رقّ الكتب القديمة كان يتفاعل مع الرطوبة بالانتفاخ، مما يجعل الكتاب يأخذ شكلًا إسفينيًا مميزًا، فقد كانت الأغلفة الخشبية للكتب الوسيطة تُثبّت غالبًا بأحزمة أو مشابك. تُعرف هذه الأحزمة، بالإضافة إلى النتوءات المعدنية على أغلفة الكتاب لإبقائه مرفوعًا عن السطح الذي يستقر عليه، مجتمعةً باسم "الأثاث". [ 13 ]

غلاف مزخرف برأس مزخرف لمخطوطة ليبر لاندفينسيس التي تعود إلى القرن الثاني عشر

أقدم غلاف كتاب أوروبي باقٍ هو إنجيل القديس كوثبرت، الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 700، والمجلد بجلد الماعز الأحمر، والموجود الآن في المكتبة البريطانية ، والذي تتضمن زخارفه أنماطًا بارزة وتصاميم ملونة محفورة. أما المخطوطات الفخمة جدًا، المخصصة للاستخدامات الليتورجية لا المكتبية، فكانت تُغلف بأغلفة معدنية تُعرف باسم أغلفة الكنوز ، وغالبًا ما كانت مرصعة بالأحجار الكريمة وتتضمن ألواحًا بارزة من العاج أو عناصر من المينا. لم يبقَ منها إلا القليل سليمًا، إذ تم تفكيكها لاستخراج موادها الثمينة، ولكن عددًا لا بأس به من ألواح العاج قد نجا، نظرًا لصعوبة إعادة تدويرها؛ وتُعد الألواح المقسمة من مخطوطة لورش الذهبية من أبرزها. وقد مُنحت أناجيل تتويج فيينا، التي تعود إلى القرن الثامن ، غلافًا ذهبيًا بارزًا جديدًا حوالي عام 1500، بينما تحتفظ أناجيل لينداو (الموجودة الآن في مكتبة مورغان ، نيويورك) بغلافها الأصلي الذي يعود إلى حوالي عام 800. [ 14 ]

مجموعة من ثلاث رسائل في الكيمياء القديمة، جُلدت في ستراسبورغ على يد صموئيل إيميل حوالي عام 1568 ، وتظهر مشابك معدنية وغطاء جلدي للألواح.

كانت الكتب الفاخرة في العصور الوسطى، والمخصصة للمكتبات، تُغلف بأغلفة جلدية مزخرفة، غالبًا في جميع أنحائها، بنقوش بارزة ، وكثيرًا ما كانت تُزين بزخارف معدنية صغيرة كالأزرار والزوايا. تضمنت هذه النقوش حيوانات وأشكالًا، بالإضافة إلى التصاميم النباتية والهندسية التي هيمنت لاحقًا على زخرفة أغلفة الكتب. وحتى نهاية تلك الفترة، لم تكن الكتب تُوضع عادةً على الرفوف بالطريقة الحديثة. كانت الكتب الأكثر عملية تُجلد برق أبيض عادي على ألواح، ويُكتب عنوانها بخط اليد على غلافها. استُوردت تقنيات التذهيب من العالم الإسلامي في القرن الخامس عشر، ومنذ ذلك الحين، ظل التجليد الجلدي المُذهب الخيار التقليدي للتجليد عالي الجودة لهواة جمع الكتب، على الرغم من أن التجليد الأرخص الذي يستخدم الذهب فقط لكتابة العنوان على الغلاف، أو لا يستخدمه على الإطلاق، كان دائمًا أكثر شيوعًا. مع أن ظهور الكتاب المطبوع زاد بشكل كبير من عدد الكتب المنتجة في أوروبا، إلا أنه لم يُغير في حد ذاته أنماط التجليد المختلفة المستخدمة، باستثناء أن استخدام الرق أصبح أقل بكثير. [ 15 ]

مقدمة الورقة

على الرغم من وجود ورق القنب الخشن في الصين خلال فترة هان الغربية (202 قبل الميلاد - 9 ميلادي)، إلا أن الخصي الصيني من هان الشرقية ، تساي لون ( حوالي 50 - 121 ميلادي)، أدخل أول تحسين كبير وتوحيد لصناعة الورق من خلال إضافة مواد جديدة أساسية إلى تركيبته. [ 16 ]

غلاف كتاب مُرخّم من كتاب نُشر في لندن عام 1872

حلّت صناعة تجليد الكتب في الصين في العصور الوسطى محلّ وسائل الكتابة الصينية التقليدية مثل الخيزران والشرائح الخشبية ، بالإضافة إلى لفائف الحرير والورق. [ 17 ] بدأ تطور المخطوطات في الصين بالكتيبات ذات الأوراق المطوية في القرن التاسع الميلادي، خلال أواخر عهد أسرة تانغ (618-907)، ثم تحسّن مع تجليد "الفراشة" في عهد أسرة سونغ (960-1279)، والتجليد الخلفي الملفوف في عهد أسرة يوان (1271-1368)، والتجليد المخيط في عهد أسرتي مينغ (1368-1644) وتشينغ (1644-1912)، وأخيراً اعتماد تجليد الكتب على الطراز الغربي في القرن العشرين (بالتزامن مع ظهور المطبعة الأوروبية التي حلت محل أساليب الطباعة الصينية التقليدية ). [ 18 ] من المرجح أن المرحلة الأولى من هذا التطور، وهي الكتاب المطوي على شكل أوراق النخيل، جاءت من الهند وتم تقديمها إلى الصين عن طريق المبشرين البوذيين والنصوص المقدسة . [ 18 ]

مع وصول صناعة الورق المصنوع من الخرق (من الشرق) إلى أوروبا في أواخر العصور الوسطى ، واستخدام المطبعة بدءًا من منتصف القرن الخامس عشر، بدأت صناعة تجليد الكتب تتخذ شكلًا موحدًا إلى حد ما، لكن أحجام الصفحات ظلت متفاوتة بشكل ملحوظ. كما أن استخدام الأوراق الورقية أغنى عن استخدام الألواح الخشبية الثقيلة والأثاث المعدني لإغلاق الكتب، مما أتاح استخدام أغلفة من الورق المقوى أخف وزنًا. وقد سهّلت ممارسة تقويس وتدعيم حواف الكتب لخلق سطح صلب وأملس و"أكتاف" تدعم "كتلة النص" على أغلفتها، تخزين الكتب بشكل رأسي وكتابة العناوين على حوافها. أصبحت هذه الممارسة شائعة بحلول نهاية القرن السادس عشر، ولكنها كانت تُمارس باستمرار في روما منذ عشرينيات القرن السادس عشر. [ 19 ] [ 20 ]

في أوائل القرن السادس عشر، أدرك الطابع الإيطالي ألدوس مانوتيوس أن الكتب الشخصية يجب أن تتناسب مع حقائب السرج، ولذلك أنتج كتبًا بأحجام أصغر هي الكوارتو (صفحات ربع الحجم) والأوكتافو (صفحات ثمن الحجم). [ 21 ]

كانت لايبزيغ ، وهي مركز بارز لتجارة الكتب الألمانية، تضم في عام 1739 عشرين مكتبة، وخمس عشرة مطبعة، واثنين وعشرين شركة لتجليد الكتب، وثلاثة مصانع لطباعة الحروف، وذلك في مدينة يبلغ عدد سكانها 28000 نسمة. [ 22 ]

في نظام توزيع الكتب الألماني في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر، كان مشتري الكتب من المستخدمين النهائيين "يتفقون عمومًا بشكل منفصل مع الناشر أو مع مُجلّد الكتب لتجليد الصفحات المطبوعة وفقًا لرغباتهم وميزانيتهم". [ 23 ]

أدى انخفاض تكلفة الكتب إلى تسهيل إنتاج نسخ رخيصة وخفيفة الوزن من الكتاب المقدس، مصنوعة من ورق أكسفورد رقيق للغاية، بأغلفة مرنة، تشبه المصاحف العربية القديمة ، مما مكن المبشرين من حمل الكتب المحمولة معهم حول العالم، كما مكنتهم مواد لصق الخشب الحديثة من إضافة أغلفة ورقية إلى التجليدات البسيطة بالغراء.

أشكال تجليد الكتب

غلاف أمامي مذهب مزين بعاج الفظ على كتاب هورن ، الدنمارك، القرن الثالث عشر

تتضمن تاريخ أساليب تجليد الكتب ما يلي: [ 24 ]

التجليد التجاري الحديث

قبل القرن العشرين، كانت معظم الكتب المنشورة تُباع بأغلفة مُخصصة أو مؤقتة، والتي كانت تختلف اختلافًا كبيرًا في الأبعاد والتصميم العام. [ 28 ] أما اليوم، فإن معظم الكتب المنتجة تجاريًا تتبع إحدى الفئات الأربع القياسية التالية:

طبعة بغلاف مقوى

مرممو الكتب في مكتبة ولاية نيو ساوث ويلز، 1943

الكتاب ذو الغلاف المقوى أو المجلد ذو الغلاف الصلب يتميز بغلاف متين وخياطة في العمود الفقري. عند النظر من أعلى العمود الفقري، يمكن رؤية الكتاب مكونًا من عدة صفحات متصلة ببعضها. عند فتح الكتاب من منتصف إحدى الصفحات، تظهر خيوط التجليد. عادةً ما تكون صفحات الكتب ذات الغلاف المقوى بحجم ثماني (ورقة واحدة مطوية ثلاث مرات)، على الرغم من أنها قد تكون أيضًا بحجم فوليو أو كوارتو أو 16mo (انظر حجم الكتاب ). تُجلّد الكتب الكبيرة والثقيلة بشكل غير معتاد أحيانًا بسلك.

يُنسب الفضل عمومًا إلى أرشيبالد لايتون في إدخال قماش التجليد القطني إلى صناعة تجليد الكتب بالجملة، وهو ما كان له أهمية بالغة لاقتصاد وتوسع مبيعات الكتب عالميًا في القرن التاسع عشر. [ 29 ] كانت المادة الجديدة تدوم لفترة أطول بكثير من ألواح الورق المقوى، وأرخص بكثير من أغلفة الجلد الأكثر أناقة. ومع مرور القرن، ظهرت أغلفة عالية الجودة تُنتج بكميات كبيرة، غالبًا بألوان زاهية وقوام مميز، قدمتها شركة أرشيبالد وينتربوتوم وأبناؤه ، التي هيمنت على صناعة تجليد الكتب لمدة قرن. [ 30 ]

حتى منتصف القرن العشرين، كانت أغلفة الكتب المطبوعة بكميات كبيرة تُصنع من قماش التجليد، ولكن منذ ذلك الحين، اعتمد معظم الناشرين ورقًا مُحكَمًا يُشبه القماش إلى حدٍ ما، ولكن يسهل تمييزه عند التدقيق. أما الآن، فمعظم الكتب ذات الأغلفة القماشية نصفها مُغطى بالقماش والنصف الآخر مُغطى بالورق، وفي هذه الحالة، يكون هناك تداخل ورقي بين الغلاف والكتاب. أما أغلفة الكتب الحديثة ذات الغلاف المقوى، فهي مصنوعة من ورق مقوى سميك.

تظهر بعض الكتب التي صدرت في منتصف القرن العشرين بغلافها الأصلي في طبعات مُعاد طباعتها مُلصقة ببعضها. وغالباً ما يصعب العثور على نسخ من هذه الكتب مُخيطة معاً بشكلها الأصلي، وهي مطلوبة بشدة لأسباب جمالية وعملية على حد سواء.

يُعدّ التجليد بالجلد العجلي أحد أنواع التجليد المقوى الأكثر متانة، حيث يكون الغلاف إما نصفه أو كله مغطى بالجلد ، وعادةً ما يكون من جلد العجل . ويُطلق عليه أيضاً اسم التجليد الكامل أو ببساطة التجليد الجلدي.

يشير التجليد المكتبي إلى التجليد ذي الغلاف المقوى للكتب المصممة للاستخدام المكتبي المكثف ، ويشمل ذلك في الغالب الدوريات والكتب ذات الغلاف الورقي . ورغم أن العديد من دور النشر بدأت بتوفير طبعات "مجلّدة مكتبية"، إلا أن العديد من المكتبات تفضل شراء الكتب ذات الغلاف الورقي وإعادة تجليدها بأغلفة مقواة لضمان عمر أطول لها.

طُرق

توجد عدة طرق لتجليد الكتب ذات الغلاف المقوى. ومن الطرق التي لا تزال مستخدمة ما يلي:

  1. يُعدّ التجليد ذو الغلاف المقوى النوع الأكثر شيوعًا لتجليد الكتب ذات الغلاف الصلب. تُرتّب الصفحات في مجموعات وتُلصق معًا لتشكيل " كتلة نصية ". ثم تُثبّت الكتلة النصية على الغلاف أو "العلبة" المصنوعة من الورق المقوى المغطى بالورق أو القماش أو الفينيل أو الجلد. يُعرف هذا النوع أيضًا بالتجليد القماشي أو تجليد الطبعة.
  2. التجليد بالخياطة المتداخلة ، حيث تبدأ صفحات الكتاب كصفحات منفصلة تُثبّت معًا. تُثقب ثقوب عمودية صغيرة في الحافة اليسرى البعيدة لكل صفحة، ثم تُخاط الصفحات معًا بغرز متداخلة لتشكيل متن الكتاب. تُعدّ الخياطة المتداخلة طريقة تجليد متينة للغاية، ويمكن استخدامها مع كتب يصل سمكها إلى خمس بوصات. مع ذلك، تقلّ هوامش الكتب المخيطة بهذه الطريقة، ولن تكون الصفحات مستوية عند فتحها.
  3. تُعتبر الخياطة عبر الطي (وتُسمى أيضًا خياطة سميث )، حيث تُطوى صفحات الكتاب وتُخاط عبر الطي، المعيار الذهبي للتجليد. [ 31 ] تُخاط الصفحات وتُلصق معًا عند العمود الفقري لتشكيل كتلة النص. وعلى عكس الخياطة الخارجية، تتميز الكتب ذات الطي بهوامش واسعة ويمكن فتحها بشكل مسطح تمامًا. ولا يمكن أن تسقط الصفحات إلا إذا تمزقت. وتوجد أنواع عديدة من غرز الخياطة، من الوصلات الأساسية إلى غرزة الغلاية الشائعة الاستخدام . وبينما تُخاط الكتب الغربية عمومًا عبر ثقوب مثقوبة أو شقوق منشورة على طول الطي، تستخدم بعض أنواع التجليد الآسيوية، مثل غرزة ريتشوسو أو غرزة الفراشة اليابانية، شقوقًا صغيرة بدلًا من الثقوب المثقوبة.
  4. تبدأ عملية التجليد اللاصق المزدوج بوضع مجموعة من الصفحات المنفصلة على أسطوانة، مما يؤدي إلى توزيعها بشكل مروحي، وتطبيق طبقة رقيقة من الغراء على حواف كل صفحة. بعد ذلك، تُحاذى الصفحات بدقة لتشكيل كتلة نصية، وتُثبّت حواف الكتلة الملصقة بقطعة من القماش لتشكيل غلاف الكتاب. تتميز الكتب المجلدة بالتجليد اللاصق المزدوج بإمكانية فتحها بشكل مسطح تمامًا وبهامش واسع. مع ذلك، لا تلتصق بعض أنواع الورق جيدًا، ومع الاستخدام المتكرر، قد تنفصل الصفحات. [ 32 ]

ثقب وربط

تشمل الأنواع المختلفة للتجليد بالثقب والربط ما يلي:

  1. التجليد السلكي المزدوج، أو التجليد الحلقي المزدوج، هو نوع من التجليد يُستخدم للكتب التي تُقرأ في بيئة مكتبية أو منزلية. يعتمد هذا التجليد على استخدام سلك على شكل حرف C يُضغط ليُصبح دائريًا باستخدام أداة إغلاق سلكية. يتيح التجليد السلكي المزدوج انتقالًا سلسًا بين صفحات الكتاب، وهو متوفر بألوان متعددة وبأسعار معقولة. يُعد هذا التجليد مثاليًا للتقارير السنوية، وكتيبات المستخدم، وأدلة البرامج. تتكون الكتب المُجلّدة سلكيًا من أوراق منفصلة، ​​كل ورقة مثقوبة بخط من الثقوب الدائرية أو المربعة على حافة التجليد. يستخدم هذا النوع من التجليد نمط ثقوب بنسبة 3:1 (ثلاثة ثقوب لكل بوصة) أو نمط ثقوب بنسبة 2:1 (ثقبان لكل بوصة). يُستخدم نمط الثقوب الثلاثة إلى واحد للكتب الصغيرة التي يصل قطرها إلى 9/16 بوصة، بينما يُستخدم نمط 2:1 عادةً للكتب السميكة لأن الثقوب أكبر قليلاً لاستيعاب سلك أكثر سمكًا وقوة. بعد ثقب الغلاف الخلفي، يُوضع على الغلاف الأمامي استعدادًا لإدخال عناصر التجليد السلكي (سلك مزدوج الحلقة). ثم يُمرر السلك عبر الثقوب. تتضمن الخطوة التالية قيام المُجلِّد بإمساك الكتاب من صفحاته وإدخال السلك في أداة تُسمى "المُغلق"، وهي عبارة عن ملزمة تُثبّت السلك وتُغلقه على شكل دائري. بعد ذلك، يُمكن إعادة الصفحة الخلفية إلى موضعها الصحيح، وبالتالي إخفاء غلاف الكتاب.
  2. يستخدم التجليد الحلزوني نمط ثقوب مستطيلة بمسافة 9/16 بوصة ، تُثقب بالقرب من حافة التجليد. يُمرر مشط بلاستيكي ملفوف عبر هذه الثقوب لتثبيت الأوراق معًا. يتيح التجليد الحلزوني إمكانية فك الكتاب وإعادة تركيبه يدويًا دون تلف. تتوفر مستلزمات التجليد الحلزوني عادةً بألوان وأقطار متنوعة. ويمكن إعادة استخدام هذه المستلزمات أو تدويرها. في الولايات المتحدة، يُشار إلى التجليد الحلزوني غالبًا باسم التجليد ذي 19 حلقة، لأنه يستخدم 19 ثقبًا على طول جانب الورقة البالغ طوله 11 بوصة.
  3. تُستخدم تقنية VeloBind لتثبيت الصفحات معًا بشكل دائم باستخدام شريط بلاستيكي على وجهي المستند. تُثقب أوراق المستند بخط من الثقوب بالقرب من الحافة المُجلّدة. تمر سلسلة من الدبابيس المتصلة بشريط بلاستيكي يُسمى "المشط" عبر الثقوب إلى الجانب الآخر، ثم تمر عبر شريط بلاستيكي آخر يُسمى "شريط الاستقبال". يُقطع الجزء الزائد من الدبابيس ويُغلق البلاستيك حراريًا لإنشاء طريقة تجليد مسطحة نسبيًا. توفر تقنية VeloBind تجليدًا أكثر ديمومة من التجليد المشطي، ولكنها تُستخدم بشكل أساسي للعروض التقديمية التجارية والقانونية والمنشورات الصغيرة.
  4. يُعدّ التجليد الحلزوني الشكلَ الأوفرَ اقتصاديًا للتجليد الميكانيكي عند استخدام البلاستيك أو المعدن. ويُستخدم عادةً في الأطالس وغيرها من المنشورات التي تتطلب أو يُفضّل فيها إمكانية فتحها على نفسها دون كسر أو إتلاف غلافها. توجد أنواعٌ عديدةٌ منه، إلا أن جميعها تُصنع وفقًا للمبدأ الأساسي المتمثل في لفّ سلك حلزوني عبر عدد من الثقوب المثقوبة على طول غلاف الكتاب، مما يُوفّر مفصلًا أكثر مرونة. يستخدم التجليد الحلزوني أنماطًا مختلفةً للثقوب لتجليد المستندات. النمط الأكثر شيوعًا هو 4:1 (أربعة ثقوب لكل بوصة). ومع ذلك، تتوفر أيضًا أغلفة حلزونية بأنماط 3:1 و5:1 و0.400 ثقب.

الربط المنشط حرارياً

أغلفة الكتب الورقية الحديثة

تتضمن بعض الأنواع المختلفة للربط المنشط حرارياً ما يلي:

  1. يُستخدم التجليد المثالي غالبًا للكتب ذات الغلاف الورقي ، كما يُستخدم أيضًا للمجلات ؛ ومجلة ناشيونال جيوغرافيك مثال على هذا النوع. تتكون الكتب ذات التجليد المثالي عادةً من أقسام متعددة بغلاف مصنوع من ورق سميك، مُلصقة معًا عند الحافة باستخدام غراء قوي. تُفرّغ الأقسام من الخلف، وتُصنع شقوق في الحافة للسماح للغراء الساخن بالتغلغل فيها. ثم تُقصّ الجوانب الثلاثة الأخرى من الأمام، مما يسمح بفتح المجلة أو الكتاب ذي الغلاف الورقي. أما الكتب ذات الغلاف الورقي الرخيصة (كتب الورق الرخيص) فهي صغيرة الحجم ( بحجم 16mo )، ومصنوعة بجودة منخفضة، حيث تُقطع كل ورقة بالكامل وتُلصق عند الحافة؛ ومن المرجح أن تتفكك هذه الكتب أو تفقد بعض أوراقها بعد كثرة الاستخدام أو مرور عدة سنوات. بينما الكتب التجارية ذات الغلاف الورقي أكثر متانة، وتتميز بتجميعات تقليدية أو أقسام من صفحات مزدوجة، وعادةً ما تكون أكبر حجمًا وأكثر تكلفة. ويمكن عادةً ملاحظة الفرق بين النوعين بسهولة من خلال البحث عن الأقسام في أعلى أو أسفل الكتاب.
  2. يستخدم التجليد الحراري غلافًا من قطعة واحدة مُلصقًا على حافته لتجليد المستندات بسرعة وسهولة دون الحاجة إلى ثقبها. عادةً ما يشتري الأفراد "أغلفة حرارية" أو "أغلفة التجليد الحراري"، وهي مصممة لتناسب ورقة قياسية الحجم، وتأتي مزودة بقناة لاصقة على طول الحافة. ​​توضع الورقة في الغلاف، ثم تُسخن في جهاز (يشبه صينية الشواء )، وعندما يبرد اللاصق، يلتصق بالورقة على الحافة. ​​كما يمكن شراء شرائط لاصقة حرارية بشكل منفصل لمن يرغب في استخدام أغلفة مُخصصة أو فريدة. مع ذلك، قد يكون إنشاء المستندات باستخدام شرائط لاصقة التجليد الحراري عملية شاقة، إذ تتطلب أداة تثقيب وطابعة كبيرة الحجم.
  3. الكتاب ذو الغلاف المقوى هو منشور يشبه الكتاب ذو الغلاف المقوى، على الرغم من كونه كتابًا ورقيًا بغلاف مقوى. العديد من الكتب التي تُباع على أنها ذات غلاف مقوى هي في الواقع من هذا النوع؛ سلسلة "المكتبة الحديثة" مثال على ذلك. عادةً ما يُجلّد هذا النوع من الوثائق باستخدام غراء حراري لاصق وآلة تجليد مثالية.
  4. يشير التجليد بالشريط اللاصق إلى طريقة تجليد تستخدم شريطًا لاصقًا حراريًا يُلصق على قاعدة المستند. ويُستخدم عادةً جهاز تجليد بالشريط اللاصق، مثل جهاز PLANAX COPY Binder أو نظام Powis Parker Fastback، لإتمام عملية التجليد وتفعيل المادة اللاصقة الحرارية على الشريط اللاصق. مع ذلك، يشير بعض المستخدمين أيضًا إلى التجليد بالشريط اللاصق على أنه عملية إضافة شريط ملون إلى حافة مستند مُثبَّت ميكانيكيًا (بالدباسة أو الخياطة).

التجليد المخيط أو المخيط

  1. يُصنع الكتاب المخيط بنفس طريقة صنع الكتاب ذي الغلاف المقوى، باستثناء أنه يفتقر إلى الغلاف المقوى. ويكون التجليد متيناً بنفس قدر متانة التجليد في الكتاب ذي الغلاف المقوى.
  2. إن عملية التدبيس من خلال الطية المركزية ، والتي تسمى أيضًا بالتدبيس السرج ، تربط مجموعة من الصفحات المتداخلة في عدد واحد من المجلة؛ ومعظم الكتب المصورة هي أمثلة معروفة لهذا النوع.
  3. تُعتبر المجلات أقل متانة من الكتب، ولذا تُستخدم عادةً وسائل تجليد أقل متانة. عمومًا، يكون غلاف المجلات مماثلاً لصفحاتها الداخلية (غلاف ذاتي) [ 33 ] أو أثقل قليلاً (غلاف مزدوج). تُدبّس معظم المجلات أو تُخاط بالدبابيس؛ إلا أن بعضها يُجلّد بالتجليد المثالي باستخدام لاصق حراري.

التجليد اليدوي الحديث

مخطط تصميم الكتب الشائعة
  1. حزام البطن
  2. رفرف
  3. الورقة الأخيرة
  4. غلاف الكتاب
  5. رأس
  6. الحافة الأمامية
  7. ذيل
  8. الصفحة اليمنى، الوجه
  9. الصفحة اليسرى، الوجه الخلفي
  10. مزراب

يمكن اعتبار تجليد الكتب اليدوي الحديث مجالين مترابطين ترابطًا وثيقًا: ابتكار تجليدات جديدة، وترميم التجليدات الموجودة. غالبًا ما ينشط مُجلّدو الكتب في كلا المجالين. ويمكنهم تعلم هذه الحرفة من خلال التلمذة المهنية ، أو الالتحاق بمدارس مهنية متخصصة، أو من خلال دراسة مقررات ضمن برامجهم الجامعية، أو بمزيج من هذه الطرق. تقدم بعض الدول الأوروبية شهادة ماجستير في تجليد الكتب ، بينما لا توجد مثل هذه الشهادة في الولايات المتحدة. وتتوفر برامج ماجستير الفنون الجميلة المتخصصة في "فنون الكتاب" ( صناعة الورق اليدوي، والطباعة، وتجليد الكتب) في بعض الكليات والجامعات.

يُبدع مُجلّدو الكتب اليدويون في ابتكار تجليدات جديدة تتنوع بين تجليدات الكتب التاريخية المصنوعة من مواد تقليدية، والتجليدات الحديثة المصنوعة من مواد القرن الحادي والعشرين، والتجليدات البسيطة المصنوعة من القماش، والتجليدات الفاخرة المصنوعة من الجلد الطبيعي. كما تشمل أعمال ترميم الكتب الموجودة طيفًا واسعًا من التقنيات، بدءًا من الترميم البسيط للكتب التاريخية، وصولًا إلى الترميم الكامل وإعادة تجليد النصوص.

على الرغم من إمكانية إصلاح معظم الكتب الموجودة إلى حد ما، إلا أن الكتب التي كانت مخيطة في الأصل فقط هي التي يمكن إعادة تجليدها. غالبًا ما تُجرى عمليات الإصلاح أو الترميم لمحاكاة أسلوب التجليد الأصلي. بالنسبة للأعمال الجديدة، يقوم بعض الناشرين بطباعة مخطوطات غير مجلدة ليقوم المجلد بتجميعها وتجليدها، ولكن في كثير من الأحيان يتم فك كتاب موجود مُجلّد تجاريًا ، أو تفكيكه، لإعادة تجليده. بمجرد فك كتلة نص الكتاب، يمكن إعادة تجليده بأي شكل تقريبًا؛ على سبيل المثال، يمكن إعادة تجليد رواية تشويق حديثة لتبدو كمخطوطة من القرن السادس عشر. قد يقوم المجلدون بتجليد عدة نسخ من النص نفسه، مما يمنح كل نسخة مظهرًا فريدًا.

تجليد الكتب ذات الغلاف المقوى بخياطة العمود الفقري
كتاب مخيط بالطريقة التقليدية مفتوح بشكل مسطح

يستخدم مُجلّدو الكتب اليدويون مجموعة متنوعة من الأدوات اليدوية المتخصصة، أبرزها أداة طي العظام ، وهي قطعة عظمية مسطحة مدببة مصقولة تُستخدم لثني الورق والضغط عليه. [ 36 ] تشمل الأدوات الأخرى الشائعة في تجليد الكتب اليدوي مجموعة متنوعة من السكاكين والمطارق، بالإضافة إلى الأدوات النحاسية المستخدمة في التذهيب والتزيين بالزخارف المخفية أثناء عملية التشطيب (كما هو موضح في الصورة الرئيسية لهذه المقالة).

عند ابتكار أعمال جديدة، غالبًا ما يعمل مُجلّدو الكتب اليدويون المعاصرون بناءً على طلبات خاصة، حيث يُصمّمون أغلفة لكتب أو مجموعات مُحدّدة. يُمكن تجليد الكتب بمواد مُختلفة. من أكثر المواد شيوعًا للأغلفة: الجلد ، والورق المُزخرف ، والقماش (انظر أيضًا: البكرام ). تُعرف الأغلفة المصنوعة بحرفية عالية جدًا، والمُستخدمة فيها مواد عالية الجودة (خاصةً الأغلفة الجلدية الكاملة)، بالأغلفة الفاخرة أو الإضافية . كذلك، عند ابتكار عمل جديد، قد يرغب مُجلّدو الكتب المعاصرون في اختيار كتاب مطبوع مُسبقًا وتصميم ما يُعرف بـ"التجليد التصميمي". "في التجليد التصميمي النموذجي، يختار المُجلّد كتابًا مطبوعًا، ويُفكّكه، ثم يُعيد تجليده بأسلوب التجليد الفاخر - عمود فقري مُقوّس ومُدعّم، وألواح مُجلّدة، وأشرطة رأسية مخيطة، وأوراق نهاية مُزخرفة، وغلاف جلدي، إلخ." [ 37 ]

الحفظ والترميم

تم إعادة تجليد المجلد مع الحفاظ على الغلاف الأصلي، مما يُظهر مجلدًا واحدًا مكتملًا وآخر لم يتم العبث به.

الحفظ والترميم عمليتان تهدفان إلى إصلاح التلف الذي يلحق بالكتب. ورغم تشابه أساليبهما، إلا أن أهدافهما تختلف. يهدف الحفظ إلى إبطاء تدهور الكتاب وإعادته إلى حالة قابلة للاستخدام مع الحفاظ على خصائصه الفيزيائية بأقل قدر ممكن. وقد طُوّرت أساليب الحفظ من خلال العناية بمجموعات الكتب الكبيرة. أما مصطلح " الأرشيفي" فيُشير إلى العناية بأرشيف الكتب في المؤسسات. بينما يهدف الترميم إلى إعادة الكتاب إلى حالته السابقة كما يتصورها المرمم، والتي غالبًا ما تكون حالته الأصلية. وقد طوّر أساليب الترميم مُجلّدو الكتب الذين يتعاملون مع عملاء من القطاع الخاص، والذين يهتمون في الغالب بتحسين مجموعاتهم.

في كلتا الحالتين، يُعدّ "إمكانية الإصلاح" أحد المعايير الحديثة للحفظ والترميم. أي أن أي عملية إصلاح يجب أن تُجرى بطريقة تسمح بإزالتها عند ظهور تقنية أفضل في المستقبل. ويُجسّد مُجلّدو الكتب مبدأ الطبيب: " أولًا، لا تُلحق الضرر ". وبينما تُعدّ إمكانية الإصلاح أحد المعايير، فإنّ طول عمر الكتاب ووظيفته أمرٌ بالغ الأهمية، بل ويُعطى الأولوية أحيانًا على إمكانية الإصلاح، لا سيما في المناطق غير المرئية للقارئ، كبطانة غلاف الكتاب.

تتنوع الكتب التي تحتاج إلى ترميم أو صيانة، بدءًا من أقدم النصوص وصولًا إلى الكتب ذات الأغلفة الحديثة التي تعرضت للاستخدام المكثف. ولكل كتاب، يجب اختيار أسلوب معالجة يراعي قيمته، سواءً كانت هذه القيمة نابعة من الغلاف، أو النص، أو تاريخ النشر ، أو مزيج من هذه العوامل. يختار الكثيرون إعادة تجليد الكتب، بدءًا من الهواة الذين يُرممون الكتب الورقية القديمة باتباع تعليمات الإنترنت، وصولًا إلى العديد من المتخصصين في ترميم الكتب والورق، والذين غالبًا ما يكونون في الولايات المتحدة أعضاءً في المعهد الأمريكي لصيانة الأعمال التاريخية والفنية (AIC).

في كثير من الأحيان، تكون الكتب التي تحتاج إلى ترميم قديمة جدًا، إذ يعود عمرها إلى مئات السنين، ويتطلب التعامل مع صفحاتها وتجليدها عناية فائقة ودقة متناهية. ويمكن لعملية الترميم والحفظ الأرشيفية أن تُطيل عمر الكتاب لعقود طويلة، وهي ضرورية للحفاظ على الكتب التي قد لا يتبقى منها سوى عدد قليل جدًا من النسخ في جميع أنحاء العالم.

عادةً، تتمثل الخطوة الأولى في إنقاذ كتاب والحفاظ عليه في تفكيكه. يجب فصل صفحات النص عن الغلاف، وإذا لزم الأمر، إزالة الخياطة. ويتم ذلك بأقصى قدر من الحرص. في هذه المرحلة، تُجرى جميع أعمال ترميم الصفحات، سواءً أكانت إزالة البقع الصفراء، أو بقع الحبر، أو تمزقات الصفحات، وما إلى ذلك. وتُستخدم تقنيات متنوعة لإصلاح مختلف أنواع تلف الصفحات التي ربما تكون قد حدثت خلال فترة استخدام الكتاب.

أدوات التجليد العمياء المفصلة لتجليد الكتب

إن إعداد "أساسيات" الكتاب قد يعني الفرق بين عمل فني وكومة عديمة الفائدة من الورق والجلد.

ثم تُخاط الأجزاء يدويًا على طراز تلك الحقبة، لتعود إلى شكل الكتاب، أو تُعزز الخياطة الأصلية ببطانة جديدة على غلاف الكتاب. وفي كلتا الحالتين، يجب مراعاة المفصلات الجديدة، سواءً ببطانة غلاف الكتاب أو بترميم الصفحات الداخلية.

الخطوة التالية هي ترميم غلاف الكتاب. قد يكون هذا معقدًا لدرجة إعادة تصميم غلاف الكتاب بالكامل ليطابق الغلاف الأصلي، باستخدام المواد المناسبة لتلك الحقبة. أحيانًا يتطلب الأمر غلافًا جلديًا جديدًا بالكامل، مصنوعًا من جلد مدبوغ نباتيًا، ومصبوغ بأصباغ طبيعية ، وقد تُستخدم أوراق مُرخّمة يدويًا للجوانب أو الصفحات الداخلية. أخيرًا، يُزخرف الغلاف يدويًا بورق الذهب. يتضمن تصميم غلاف الكتاب هذا الزخرف اليدوي، حيث تُطبّق طبقة رقيقة جدًا من الذهب على الغلاف. يمكن أن تكون هذه التصاميم حروفًا أو رموزًا أو زخارف نباتية، حسب طبيعة كل مشروع.

أحيانًا، يتطلب ترميم الغلاف عملية تقوية دقيقة للغلاف الأصلي، وذلك برفع المواد الأصلية واستبدالها بمواد جديدة لزيادة متانته. ولعل هذه الطريقة أكثر شيوعًا للأغلفة المصنوعة من قماش التجليد، مع إمكانية تطبيقها أيضًا على الكتب الجلدية. ويمكن استخدام مواد مثل الأقمشة اليابانية بأوزان مختلفة. كما يمكن مطابقة الألوان باستخدام ألوان الأكريليك أو أقلام التلوين العادية.

عادة ما يكون ترميم الكتب الجلدية أكثر صعوبة بسبب هشاشة المواد.

المصطلحات والتقنيات

  • في الكتاب المطبوع، تحتوي الورقة (folio) على صفحتين من النصوص أو الصور، أمامية وخلفية، لذلك، عادة ما يتبع عبارة "على الورقة" رمز أبجدي رقمي يميز الوجه عن الظهر ، وبالتالي فإن "folio 5r" تعني "على الوجه الأمامي للورقة رقم 5":
    • يكون الجانب الأمامي للورقة متجهًا إلى اليسار عندما تُمسك الورقة بشكل مستقيم من العمود الفقري (عادةً ما تكون صفحة ذات رقم فردي في كتاب). [ 38 ]
    • يكون الجانب الخلفي للورقة مواجهًا لليمين عندما تُمسك الورقة بشكل مستقيم من العمود الفقري (عادةً ما تكون صفحة ذات رقم زوجي في كتاب). [ 38 ]
  • الورقة المزدوجة هي ورقة واحدة مطوية إلى نصفين لتكوين ورقتين؛ والجمع هو "الأوراق المزدوجة".
  • القسم ( ويُسمى أيضًا مجموعة ، أو كراسة إذا كان غير مطبوع) [ 39 ] هو مجموعة من الصفحات الثنائية المطوية معًا. [ 40 ] في الكتاب النهائي، يُخاط كل قسم من خلال الطية. ويُحدد عدد الصفحات الثنائية اسم القسم: [ 41 ]
    • duernion - ورقتان ثنائيتان، تنتجان أربع أوراق؛
    • ternion — ثلاث ثنائيات الأوراق، تنتج ست أوراق؛
    • الرباعية - أربع ثنائيات الأوراق، تنتج ثماني أوراق؛
    • quinternion — خمس ثنائيات الأوراق، تنتج عشر أوراق؛
    • sexternion (أو sextern ) - ستة ثنائيات الأوراق، تنتج اثنتي عشرة ورقة. [ 42 ]
  • التوقيع هو قسم يحمل علامة توقيع ، عادةً ما تكون حرفًا أو رقمًا مطبوعًا على الورقة الأولى من القسم لتسهيل عملية التجميع. [ 43 ] [ 38 ]
  • أكتلة نصية (أيضًاكتلة نصية ،كتلة نصية ،كتلة الكتاب ، وجسمالكتاب- مع عدم الخلط بينها وبين مفهومالنص الأساسيأوالمادة الأساسيةأوكتلة النص (الطباعة)- هي مجموعة من الأقسام أو الصفحات المجمعة معًا، والتي يمكن تثبيتها علىغلاف(غلاف الكتاب) لتشكيل كتاب. [ 44 ] يشمل مصطلحكتلة الكتابكتلة النص بالإضافة إلىالصفحاتالداخليةوالفاصل. [ 45 ]
  • المخطوطة عبارة عن سلسلة من الكراسات المخيطة والمجلدة من خلال الطيات.
  • يشير مصطلحا "فوليو" و "كوارتو" إلى حجم الكتاب النهائي، بناءً على حجم ورقة الورق المصنوعة يدويًا (والتي تختلف ولكنها محدودة بحجم قالب صناعة الورق وآلة الطباعة)، وعدد مرات طي تلك الورقة بعد الطباعة:
    • يبلغ ارتفاع المجلد ذي الحجم الكبير عادةً 15 بوصة (38 سم) أو أكثر، وهو أكبر كتاب ذو أبعاد عادية.  
    • يبلغ حجم المجلد الرباعي ( ثماني صفحات) عادةً 23 × 30 سم، وهو تقريبًا حجم مجلة حديثة. تُطوى الورقة المطوية على شكل رباعي (أو 4to. أو 4º) مرتين من المنتصف بزاوية قائمة لتكوين أربع صفحات.  
    • يبلغ حجم المجلد الثُماني ( 8vo) (المكون من ست عشرة صفحة) عادةً من 13 إلى 15 سم × 20 إلى 23 سم ، وهو حجم مجلة صغيرة وكتاب ورقي تجاري . تُطوى الورقة في المجلد الثُماني (أو 8vo. و8º) من المنتصف ثلاث مرات لتكوين ثماني صفحات.    
    • يبلغ حجم المجلد ذي الاثنتين والثلاثين صفحة (المجلد ذو الطبعة السداسية عشرية) عادةً 11 × 17 سم، وهو نفس حجم كتاب ورقي شائع. تُطوى ورقة مطوية على طريقة المجلد ذي الاثنتين والثلاثين صفحة ( المجلد ذو الاثنتين والثلاثين صفحة) إلى نصفين أربع مرات لتكوين ست عشرة ورقة.  
    • Duodecimo (12mo) و 24mo و 32mo و 64mo هي أحجام صفحات تسمح بالطباعة بين 24 و 128 صفحة على ورقة واحدة.
  • يُفصل القص أوراق الكتاب المجلد إلى صفحات. فالورقة المطوية بحجم ربعي (quarto) تحتوي على طيات عند الحافة العلوية والجانبية، والتي يجب قصها قبل قلب الصفحات. أما الكراسة المطوية بحجم ثماني (octavo ) فقد تتطلب قص الحافتين الأخريين. علاوة على ذلك، فإن الكتب ذات الحواف غير المقصوصة ( Deckle edge ) تكون غير مقصوصة، وعادةً ما تُعتبر قطعًا فنية قيّمة لهواة جمع الكتب .

غلاف ورقي

بغض النظر عما إذا كان الكتاب مُجلّدًا بغلاف مقوى أو غلاف ورقي، فإن طريقة تجليد الصفحات هي التي تحدد متانة الكتاب كقطعة أثرية. في حالة التجليد المثالي ، تُحاذى الصفحات وتُقص وتُلصق بطبقة قوية ومرنة تُحافظ على تماسك الكتاب. أما في الكتاب ذي الغلاف الورقي، فإن الجزء الظاهر من غلاف الكتاب هو جزء من هذه الطبقة المرنة.

العمود الفقري

توجيه

  • في اللغات التي تُكتب من اليسار إلى اليمين، كالإنجليزية، تُجلّد الكتب من الجانب الأيسر للغلاف؛ وعند النظر إليها من الأعلى، تتزايد الصفحات عكس اتجاه عقارب الساعة. أما في اللغات التي تُكتب من اليمين إلى اليسار، فتُجلّد الكتب من الجانب الأيمن. في كلتا الحالتين، يكون ذلك لضمان تطابق نهاية الصفحة مع موضع قلبها. تحافظ العديد من ترجمات القصص المصورة اليابانية على التجليد من الجانب الأيمن، مما يسمح بنشر الرسومات، المصممة للقراءة من اليمين إلى اليسار، دون عكسها.

في الصين (المناطق التي تستخدم اللغة الصينية التقليدية فقط)، واليابان، وتايوان، تُكتب الكتب الأدبية من أعلى إلى أسفل، ومن اليمين إلى اليسار، وبالتالي تُجلّد من اليمين، بينما تُكتب الكتب الدراسية من اليسار إلى اليمين، ومن أعلى إلى أسفل، وبالتالي تُجلّد من اليسار. في بر الصين الرئيسي، تم تغيير اتجاه الكتابة والتجليد لجميع الكتب ليصبح مماثلاً للغات التي تُكتب من اليسار إلى اليمين في منتصف القرن العشرين.

العنونة

ثلاثة كتب ذات عناوين مختلفة الاتجاه: تصاعدي (يسار)؛ تنازلي (وسط)؛ عمودي (يمين)

لم تكن الكتب القديمة تحمل عناوين على أغلفةها؛ بل كانت تُوضع على الرفوف بشكل مسطح مع توجيه أغلفةها إلى الداخل، وتُكتب العناوين بالحبر على طول حوافها الأمامية. أما الكتب الحديثة، فتُعرض عناوينها على أغلفةها.

في اللغات ذات أنظمة الكتابة المتأثرة بالصينية، يُكتب العنوان من أعلى إلى أسفل، كما هو الحال في اللغة عمومًا. أما في اللغات التي تُكتب من اليسار إلى اليمين، فيمكن أن يكون نص الغلاف عموديًا (حرف واحد في كل سطر)، أو عرضيًا (سطر النص عمودي على الحافة الطويلة للغلاف)، أو موازيًا للغلاف. وتختلف الأعراف المتعلقة باتجاه دوران العنوان على طول الغلاف.

  • من الأعلى إلى الأسفل (تنازليًا):

في النصوص المنشورة أو المطبوعة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة ودول الكومنولث والدول الاسكندنافية وهولندا ، يُقرأ عنوان الكتاب على غلافه الخلفي، عند وضعه في وضع رأسي، من أعلى إلى أسفل. وهذا يعني أنه عند وضع الكتاب بشكل مسطح مع توجيه الغلاف الأمامي للأعلى، يكون العنوان مُوجهًا من اليسار إلى اليمين على الغلاف الخلفي. وتنعكس هذه الممارسة في معايير الصناعة ANSI/NISO Z39.41 [ 46 ] وISO 6357 [ 47 ] ، ولكن "استمر عدم الاتفاق في هذا الشأن بين الدول الناطقة باللغة الإنجليزية حتى منتصف القرن العشرين، حيث كانت الكتب المجلدة في بريطانيا لا تزال تُقرأ عناوينها عادةً من أعلى الغلاف الخلفي". [ 48 ]

  • من الأسفل إلى الأعلى (تصاعديًا):

في معظم أنحاء أوروبا القارية وأمريكا اللاتينية وكندا الفرنسية ، يُقرأ عنوان الكتاب من أسفله إلى أعلاه عند وضعه في وضع مستقيم، بحيث يمكن قراءة العنوان بإمالة رأس الكتاب إلى اليسار. وهذا يسمح للقارئ بقراءة عناوين الكتب المرتبة أبجديًا وفقًا للطريقة المعتادة: من اليسار إلى اليمين ومن الأعلى إلى الأسفل. [ 49 ]

تصميم

تصاميم حديثة لأغلفة الكتب

يُعدّ غلاف الكتاب عنصرًا هامًا في تصميم الكتب، وخاصةً في تصميم الغلاف. فعندما تُكدّس الكتب أو تُخزّن على الرفوف، يكون ما هو مكتوب على الغلاف هو المعلومة المرئية الوحيدة عن الكتاب. وفي المكتبات، تُشكّل التفاصيل الموجودة على الغلاف أول ما يلفت الانتباه.

شخصيات بارزة

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فوغان 1950 ، ص. 11.
  2. ↑ روبنسون 1968 ، ص 9.
  3. ↑ هاربر، دوغلاس. "كتاب" . قاموس أصل الكلمات على الإنترنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2018 .
  4. ^ بوليسي كاراتيلي، جيوفاني (1950). "L'Instrumentum Scriptorium nei Monumenti Pompeiani ed Ercolanesi". بومبيانا: جولة دراسية في الذكرى المئوية الثانية لبومبي . ص 166 – 178. 
  5. ^ روبرتس وسكيت 1987 ، ص 15 – 22.
  6. 1 2 Skeat 2004 ، ص 45.
  7. ↑ تيرنر، إريك (1977). تصنيف المخطوطات المبكرة . فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا. ص 38. ISBN  0-8122-7696-5.
  8. ↑ روبرتس، كولين هـ؛ سكييت، تي سي (1983). ميلاد المخطوطة . لندن: الأكاديمية البريطانية. ص 15-22 . ISBN  0-19-726061-6.
  9. ↑ "Codex" في قاموس أكسفورد للبيزنطية ، مطبعة جامعة أكسفورد ، نيويورك وأكسفورد، 1991، ص 473. ISBN 0195046528
  10. ↑ مجهول. "شرح: سوترا دايمون" . مجلس الوزراء . جامعة أكسفورد . تم الاسترجاع في 27 مايو 2026 .
  11. ↑ "تطور الكتاب" . sfbook.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2025 .
  12. ↑ غرينفيلد، جين (2002). أبجديات تجليد الكتب . نيو كاسل، ديلاوير: دار أوك نول للنشر. الصفحات 79-117 . ISBN  1-884718-41-8.
  13. ↑ هارثان 1950 ، ص 8.
  14. ↑ هارثان 1950 ، ص 8-9.
  15. ^ هارثان 1950 ، ص 8-11.
  16. ^ نيدهام وتسين 1985 ، ص 38-41.
  17. ^ نيدهام وتسين 1985 ، ص. 227.
  18. 1 2 نيدهام وتسين 1985 ، ص 227-229.
  19. ↑ "الكتاب ذو الساقين" . باوندليس بوكس ​​آند رايتينج وير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2020 .
  20. ↑ بايبنبرينغ، دان (12 نوفمبر 2015). "نبذة تاريخية عن رفوف الكتب، وأخبار أخرى" . مجلة باريس ريفيو . مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2017. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2017 .
  21. ↑ "حقائق ومعلومات وصور عن ألدوس مانوتيوس | مقالات موسوعة Encyclopedia.com عن ألدوس مانوتيوس" . www.encyclopedia.com . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2016 .
  22. ↑ ويتمان 2011 ، ص 269.
  23. ↑ إيرلين، مات (2010). "كيفية التفكير في الطبعات الفاخرة في ألمانيا أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر". في تاتلوك، لين (محرر). ثقافة النشر و"أمة القراءة": تاريخ الكتاب الألماني في القرن التاسع عشر الطويل . سلسلة دراسات في الأدب الألماني واللغويات والثقافة. المجلد 76. دار كامدن هاوس . الصفحات 25-54 . ISBN   9781571134028تم الاطلاع عليه في 19 فبراير 2013. في معظم الحالات ، لم تكن الأسئلة المتعلقة بتجليد الكتب حاضرة في المناقشات بين المؤلفين والناشرين حول الجوانب الشكلية لطبعات أعمالهم، لأن المشترين الأفراد عادة ما كانوا يجرون ترتيبات منفصلة إما مع الناشر أو مع مجلد الكتب لتجليد الأوراق المطبوعة وفقًا لرغباتهم وميزانيتهم.
  24. ↑ انظر بعض الأمثلة في "نماذج هياكل التجليد التاريخية المقطعية" . موقع فنون الكتاب الإلكتروني. 2013. مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2015 .
  25. ↑ جامعة ييل، مؤرشفة في 6 يناير 2017 في مكتبة Wayback Machine ، معرض "الكتب الإسلامية وتجليد الكتب"؛ مثال موسع من متحف بروكلين
  26. ↑ سيريل جيمس، همفريز دافنبورت (23 يناير 2006). تجليد الكتب الإنجليزية المطرزة . بوك راغز. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2020 .
  27. ↑ ميلر، روندا " التجليد البلجيكي السري - لم يعد سراً " مؤرشف في 15 يوليو 2015 في Wayback Machine " في مدونة My Handbound Books - مدونة تجليد الكتب، 19 يونيو 2011
  28. ↑ ميدلتون، برنارد (1995). مقدمة لكتاب "ورق الكتب 1823-1980" . ستوكبورت، تشيشاير: دوروثي توملينسون. ص. 7. ISBN  0952773600.
  29. ↑ ميدلتون، برنارد سي. (1963). تاريخ تقنية تجليد الكتب الإنجليزية . نيويورك ولندن: شركة هافنر للنشر. ص 346. 
  30. ↑ توملينسون، ويليام؛ ماسترز، ريتشارد (1996). غلاف الكتاب 1823-1980 . ستوكبورت، تشيشاير: دوروثي توملينسون. الصفحات 1-143 . ISBN  0952773600.
  31. ↑ جوشوا ب. هوتشيلد، مأزق الناشرين، فيرست ثينغز (نوفمبر 2020)، https://www.firstthings.com/article/2020/11/publishers-bind مؤرشف بتاريخ 13 نوفمبر 2020 في أرشيف الإنترنت
  32. ↑ باريسي، بول (فبراير 1994). "طرق تثبيت الأوراق: الخيارات والآثار المترتبة". مشهد المكتبة الجديد . 13 (1): 8-11 ، 15.
  33. ↑ "قاموس المصطلحات الوصفية: غلاف ذاتي" . مكتبات جامعة ستانفورد وموارد المعلومات الأكاديمية. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 22 أكتوبر 2008 .
  34. ↑ مثل: مركز الكتاب الجميل ( مؤرشف في 26 أغسطس 2009 على موقع Wayback Machine) ، وكلية كامبرويل للفنون ، وكلية لندن للاتصالات، ومدرسة نورث بينيت ستريت ( مؤرشف في 16 مايو 2008 على موقع Wayback Machine) .
  35. ↑ مثل: كلية كولومبيا شيكاغو مؤرشفة في 12 مايو 2009 في Wayback Machine ، وجامعة ألاباما مؤرشفة في 12 ديسمبر 2007 في Wayback Machine ، وكلية نوفا سكوتيا للفنون والتصميم مؤرشفة في 5 فبراير 2009 في Wayback Machine ، وجامعة الفنون في فيلادلفيا مؤرشفة في 21 نوفمبر 2007 في Wayback Machine .
  36. ↑ "إيثرينغتون وروبرتس. قاموس - مجلد" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 23 أكتوبر 2008 .
  37. ↑ ليزلي، دبليو. (2016). "ردم الفجوة: كتب الفنانين وتصميمات التجليد لكارين هانمر". مجلة كتب الفنانين . 39 : 47-49 .
  38. 1 2 3 غرينفيلد، جين (2002). أبجديات تجليد الكتب: معجم فريد يضم أكثر من 700 رسم توضيحي لهواة جمع الكتب وأمناء المكتبات . نيوكاسل (ديلاوير) نوتنغهام (بريطانيا العظمى): مطبعة أوك نول، مطبعة ذا بلاو. ISBN 978-1-884718-41-0.
  39. ↑ "إيثرينغتون وروبرتس. قاموس - كتيب" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 7 يونيو 2009 .
  40. ↑ "إيثرينغتون وروبرتس. قاموس - قسم" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 17 يوليو 2007 .
  41. ↑ "الطباعة وتصميم الكتب" . مكتبة البرلمان الوطني، اليابان. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2009. تم الاطلاع عليه في 7 يونيو 2009 .
  42. ↑ "إيثرينغتون وروبرتس. قاموس—سيكسترنيون" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 18 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 7 يونيو 2009 .
  43. ↑ "إيثرينغتون وروبرتس. قاموس - التوقيع" . مكتب الطباعة الحكومي الأمريكي. مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2011. تم الاسترجاع في 17 يوليو 2007 .
  44. ↑ "موقع فنون الكتاب وتجليد الكتب" . موقع فنون الكتاب . 20 نوفمبر 1996. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2024 .لاحظ أن هذا المصدر يحتوي على أخطاء مطبعية في كلمة "book block" حيث كُتبت "book clock" .
  45. ↑ "bookblocks | لغة التجليد" . lob.is.ed.ac.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2025 .انظر أيضًا إلى التداخل والأوراق النهائية .
  46. ↑ معلومات مطبوعة عن أغلفة الكتب وفقًا لمعيار ANSI/NISO Z39.41-1997 ، مؤرشفة بتاريخ 14 نوفمبر 2008 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  47. ↑ "ISO 6357 عناوين أغلفة الكتب والمطبوعات الأخرى ، 1985" . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 8 مارس 2020 .
  48. ↑ بيتروسكي، هنري (1999). الكتاب على رف الكتب . ألفريد أ. كنوبف. ISBN 0-375-40649-2.
  49. ^ دروسر ، كريستوف (9 أبريل 2011). "Linksdrehende Bücher" . يموت زيت . مؤرشفة من الأصلي في 7 أبريل 2022 . تم الاسترجاع 9 أبريل 2011 .

مصادر

للمزيد من القراءة

  • بريني، فيتو جيه، مُجمِّع. تجليد الكتب: دليل للأدب . ويستبورت، كونيتيكت: غرينوود، 1982. رقم ISBN 0-313-23718-2
  • ديل، إديث. تجليد الكتب: خلفيته وتقنياته . نيويورك: منشورات دوفر، 1980. ISBN 0-486-24020-7(نُشرت في الأصل بواسطة شركة راينهارت وشركاه، عام 1946 في مجلدين.)
  • فوت، ميريام ميكايلا (محررة). شهود بليغون: تجليد الكتب وتاريخها؛ مجلد من المقالات مخصص لذكرى الدكتور فيروز رانديريا . لندن: الجمعية الببليوغرافية، المكتبة البريطانية، 2004.
  • فوت، ميريام م. (خريف 2022). "من زرع الأشجار؟ رواد في تطوير تاريخ تجليد الكتب." جامع الكتب 71 العدد 3: 417-424.
  • غروس، هنري. تجليد الكتب المبسط . نيويورك: فان نوستراند رينهولد، رقم ISBN 0-442-22898-8
  • هاروب، دوروثي ج. (صيف 1975). "مجلدات الحرف اليدوية في العمل الخامس: إتش جيه ديزموند ياردلي، 1905-1972." جامع الكتب 24 (العدد 2): 245-250.
  • إيكيجامي، كوجيرو. تجليد الكتب الياباني: تعليمات من حرفي ماهر / بتصرف باربرا ستيفان . نيويورك: ويذر هيل، 1986. ISBN 0-8348-0196-5. (نُشر في الأصل باسم Hon no tsukuriikata (本のつくり方) .)
  • جونسون، آرثر دبليو. دليل تجليد الكتب . نيويورك: تشارلز سكريبنر وأولاده، 1978. ISBN 0-684-15332-7
  • جونسون، آرثر دبليو. الدليل العملي لتجليد الكتب الحرفي . لندن: تيمز وهدسون، 1985. ISBN 0-500-27360-X
  • كليبيكوف، إس إيه (1961). "تجليد الكتب الروسي من القرن الحادي عشر إلى منتصف القرن السابع عشر. جامع الكتب 10 4 (خريف): 408-422.
  • لويس، أ. و. أساسيات تجليد الكتب . نيويورك: منشورات دوفر، 1957. رقم ISBN 0-486-20169-4(نُشرت أصلاً بواسطة بي تي باتسفورد، 1952)
  • ميدلتون، كولومبيا البريطانية، 1963، "تاريخ تقنيات تجليد الكتب الإنجليزية"، نيويورك ولندن
  • بيرسون، ديفيد. 2020. "تاريخ تجليد الكتب والمسلمات المقدسة". المكتبة 21 (4): 498-517.
  • أولدهام، ج. باسيل، 1952. المجلدات الإنجليزية ذات الختم البارز. كامبريدج: مطبعة الجامعة.
  • بيتكوف، روسين ، ليتشيفا، إليتسا وآخرون، تصميم التجليد وترميم الورق للكتب والألبومات والوثائق العتيقة ، (التجليد)، صوفيا، 2014. ISBN 978-954-92311-8-2
  • روم، ميريام م. (1969). "مجموعة هنري ديفيس 1: هدية المتحف البريطاني". جامع الكتب 18 العدد 1 (الربيع): 23-44.
  • سميث، كيث أ. التجليد غير اللاصق: كتب بدون معجون أو غراء . فيربورت، نيويورك: مؤسسة سيجما، 1992. ISBN 0-927159-04-X
  • توملينسون، دبليو وماستر، آر (1996 "ورق الكتب 1823-1980"، ستوكبورت، تشيشاير، ISBN 0952773600
  • والير، أينسلي سي. "نقابة النساء المجلدات"، في مجلة المكتبة الخاصة، خريف 1983، الصادرة عن جمعية المكتبات الخاصة.
  • زير، فرانز. الكتب والصناديق والمحافظ: بناء التجليد والتصميم خطوة بخطوة . نيويورك: دار ديزاين برس، 1990. ISBN 0-8306-3483-5