مكتبة ومتحف مورغان

في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، كان موقع مكتبة ومتحف مورغان يشغله أربعة منازل من الحجر البني على الجانب الشرقي من شارع ماديسون، بين الشارع السادس والثلاثين جنوبًا والشارع السابع والثلاثين شمالًا. بُنيت جميع المنازل في عامي 1852 أو 1853 على يد أفراد من عائلة فيلبس ستوكس/دودج التجارية. ^{[ 11 ] [ 12 ]} شُيِّدت ثلاثة منازل على طول شارع ماديسون على قطع أرض يبلغ عرضها 20 مترًا وعمقها 48 مترًا ، بينما بلغ عرض المنزل الرابع الواقع شرقًا 5.5 مترًا وامتد لمسافة 60.2 مترًا بين الشارعين السابع والثلاثين والسادس والثلاثين. صُمِّمت جميع المنازل على الطراز الإيطالي باستخدام الحجر البني الوردي. ^{[ 12 ]} كان هناك ممر سيارات وإسطبلات خلف المنازل. ^{[ 13 ]} كانت منازل شارع ماديسون، من الشمال إلى الجنوب، مملوكة لإسحاق نيوتن فيلبس، وويليام إي. دودج ، وجون جاي فيلبس ، بينما كان منزل شارع 37 مملوكًا لجورج د. فيلبس. ^{[ 11 ] [ 12 ]} كانت الحدائق تفصل بين المنازل. ^{[ 14 ]} لم تكن منطقة موراي هيل المحيطة قد تطورت بعد في ذلك الوقت، لكنها بدأت بالنمو بعد الحرب الأهلية الأمريكية . ^{[ 15 ]}    

تزوجت هيلين، ابنة إسحاق نيوتن فيلبس، من أنسون فيلبس ستوكس عام ١٨٦٥. وُلد ابنهما، المهندس المعماري إسحاق نيوتن فيلبس ستوكس ، في منزل إسحاق نيوتن فيلبس الكائن في ٢٣١ شارع ماديسون بعد عامين. ورثت هيلين فيلبس المنزل بعد وفاة والدها. وفي عام ١٨٨٨، ضاعفت مساحة منزلها وأضافت إليه علية؛ وقد صمم المهندس المعماري آر إتش روبرتسون هذا التوسع. ^{[ ١٢ ]}

كان المصرفي جون بيربونت مورغان ، الذي سكن في 6 شارع إيست فورتي في سبعينيات القرن التاسع عشر، ^{[ 16 ]} يتطلع لشراء منزل خاص به بحلول عام 1880. كان يرغب في السكن في موراي هيل، حيث كان يسكن العديد من أصدقائه ومعارفه في العمل. ^{[ 17 ]} سعى مورغان لشراء منزل جون جاي فيلبس الكائن في 219 ماديسون أفينيو، عند زاوية شارع 36، والذي عُرض بسعر 225,000 دولار. ^{[ 17 ] [ 18 ]} استحوذ على المنزل عام 1880، وقام بتجديده على مدى العامين التاليين، وانتقل إليه عام 1882. ^{[ 16 ] [ 17 ]} تم الحفاظ على التصميم الخارجي إلى حد كبير، بينما خضع التصميم الداخلي لتجديدات واسعة النطاق على يد الأخوين هيرتر . ^{[ 17 ] [ 19 ]}

بدأ مورغان بجمع عينات من خطوط اليد منذ خمسينيات القرن التاسع عشر، ^{[ 20 ]} كما اقتنى لوحات وقطعًا من الزجاج الملون على مر السنين. ^{[ 21 ] [ 22 ]} وفي أواخر القرن التاسع عشر، أصبح مورغان أحد أكثر الممولين نفوذًا في الولايات المتحدة. ^{[ 23 ] [ 24 ]} ومع ازدياد ثروته، جمع مورغان مجموعة من الفنون الجميلة، مستلهمًا ذلك من مجموعة والده جونيوس سبنسر مورغان ، كما بدأ بجمع الكتب النادرة والمجلدات الأخرى بناءً على اقتراح ابن أخيه جونيوس . كانت الأعمال الفنية خاضعة لضرائب الاستيراد، لذا تم تخزينها في إنجلترا؛ أما الكتب، فبما أنها لم تكن خاضعة لضرائب الاستيراد، فقد تم تخزينها في قبو منزله في نيويورك. ^{[ 24 ] [ 25 ]} وبحلول عام 1883، ضمت مجموعة جيه بي مورغان 160 عنوانًا. ^{[ 20 ]}

توسعت المجموعة بسرعة بعد وفاة والده عام ١٨٩٠. ^{[ ٢٦ ]} بدأ مورغان باقتناء المخطوطات ذات الأهمية التاريخية بعد أن حصل والده على المخطوطة الأصلية لوالتر سكوت لكتاب "غاي مانيرينغ" . ^{[ ٢٧ ]} في الفترة من ١٨٩٩ إلى ١٩٠٢ وحدها، تولى إدارة ثلاث مكتبات لهواة جمع التحف، والتي ضمت مئات المخطوطات المزخرفة والمطبوعات وغيرها من المخطوطات. ^{[ ٢٨ ]} كما اقتنى مورغان مجموعات أصغر، مثل مجموعات الأدب الفرنسي، والفروسية في العصور الوسطى، والمخطوطات الأمريكية. ^{[ ٢٩ ]} ربما جمع مورغان هذه الأشياء للمتعة فقط وليس لأغراض استثمارية. ^{[ ٣٠ ]} أحضر مورغان مجموعته الفنية إلى الولايات المتحدة لأن قانونًا صدر عام ١٨٩٧ سمح له بذلك دون دفع ضرائب الاستيراد، وأيضًا لأنه أراد الحفاظ على هذه الأشياء للشعب الأمريكي. ^{[ ٣١ ]}

في عام ١٩٠٠، عُرضت قطع الأراضي الواقعة شمال وشرق منزل جيه بي مورغان للبيع بعد وفاة ميليسا ستوكس دودج، التي كانت تسكن قصر دودج شمال منزل مورغان مباشرةً. ^{[ ٣٩ ]} وفي يناير من ذلك العام، اشترى قطعة أرض مساحتها ٧٥ × ١٠٠ قدم (٢٣ × ٣٠ مترًا) في شارع ٣٦، ^{[ ٣٥ ] [ ٤٠ ]} لبناء مكتبة. ^{[ ١٦ ] [ ٣٦ ]} كان الموقع يشغله منزلان من الحجر البني في ٣٥ و٣٧ شرق شارع ٣٦، قام مورغان بهدمهما على الفور. ^{[ ٣٥ ] [ ٤١ ]} وفي عام ١٩٠٢، استحوذ مورغان على قطعتي أرض إضافيتين في شارع ٣٦ بواجهة إجمالية تبلغ ٥٠ قدمًا (١٥ مترًا) . ^{[ 35 ]} في أقصى الجانب الشرقي من تلك الأرض، صممت شركة ماكيم، ميد آند وايت منزلًا من ستة طوابق في 33 شارع إيست 36 لابنة مورغان، لويزا، وزوجها هربرت ساتيرلي . ^{[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]} بُني منزل عائلة ساتيرلي من الحجر الجيري، على عكس المنازل ذات الواجهات الحجرية البنية في شارع ماديسون، وكان متصلًا بمنزل مورغان عبر أنفاق. ^{[ 45 ]} بلغ عرض منزل ساتيرلي 28 قدمًا (8.5 مترًا) ، واستخدم مورغان قطعة الأرض التي يبلغ عرضها 135 قدمًا (41 مترًا) بين منزله ومنزل عائلة ساتيرلي لمكتبته الجديدة. ^{[ 16 ]}    

استحوذ مورغان على منزل ويليام إي. دودج في أبريل 1903. ^{[ 46 ]} وبينما كان منزل ساتيرلي قيد الإنشاء، انتقل الزوجان إلى قصر دودج. ^{[ 39 ]} وبحلول أواخر عام 1904، كان مورغان قد اشترى أيضًا منزل إسحاق نيوتن ستوكس القديم في 229 شارع ماديسون لابنه جيه بي مورغان الابن ، المعروف باسم "جاك". ^{[ 47 ]} سكن جاك في البداية في مكان قريب في 22 شارع بارك. ^{[ 48 ]} عندما انتقل جاك وزوجته جين نورتون جرو إلى 229 شارع ماديسون في عام 1905، كلف بإجراء تجديدات كبيرة للداخل وأعاد ترقيمه إلى 231 شارع ماديسون. كما أجرى جاك مورغان تغييرات بقيمة 1900 دولار على واجهة المنزل الخارجية. ^{[ 39 ] [ 49 ]} أصبح جيه بي مورغان يمتلك ثلثي المربع السكني. ^{[ 50 ]} شملت ممتلكاته بحلول عام 1907 الواجهة الكاملة التي يبلغ طولها 197.5 قدمًا (60.2 مترًا) على شارع ماديسون، والتي تمتد 300 قدم (91 مترًا) على شارع 36 و 167 قدمًا (51 مترًا) على شارع 37. ^{[ 35 ]}   

استعان مورغان في البداية بشركة وارن وويتمور لتصميم مكتبة على الطراز الباروكي، ^{[ 24 ] [ 51 ] [ 52 ]} والتي كان من المقرر أن تضم قسمًا علويًا مزخرفًا بكثافة. ^{[ 53 ]} وكان ويتني وارن، من شركة وارن وويتمور، قد انتهى لتوه من بناء مبنى نادي نيويورك لليخوت المزخرف بإتقان ، ^{[ 45 ] [ 54 ]} وكان وارن يرغب في تصميم مبنى ذي قبة. ^{[ 33 ] [ 54 ]} ولعل تفضيل مورغان للتصميم البسيط دفعه إلى رفض وارن وويتمور. ^{[ 45 ]} وبدلاً من ذلك، استعان بتشارلز مكيم من شركة مكيم، ميد آند وايت لتصميم المكتبة عام 1902. ^{[ 39 ] [ 55 ] [ 52 ]} وتم التعاقد مع سي تي ويلز كمقاول بناء. ^{[ 56 ]} وكان من المقرر أن تكون المكتبة مبنى كلاسيكيًا من الرخام بتصميم بسيط؛ إذ أخبر مورغان مكيم أنه يريد "جوهرة". ^{[ 44 ]} كانت تصاميم ماكيم تقليدية بالنسبة لعصرها، بينما كان أولئك الذين يرغبون في تصاميم أكثر عصرية يستعينون عادةً بشريك ماكيم، ستانفورد وايت . ^{[ 33 ] [ 57 ]}

عند التخطيط للمكتبة، كانت القيود المفروضة على بناء المتاحف في موراي هيل تمنع إنشاءها هناك، مع العلم أن المكتبة لم تكن مُخططًا لها في الأصل كمتحف. ^{[ 58 ]} وبينما كان ماكيم مسؤولاً عن التصميم العام، كان لمورغان الكلمة الفصل في جوانب الخطة. ^{[ 44 ] [ 58 ]} اقترح تصميم أولي كتلة مركزية بارزة محاطة بأجنحة متراجعة، وهو ما اعتبره مورغان غير عملي. قلّصت النسخة الثانية من الخطة حجم الكتلة المركزية وأضافت مدخلاً متراجعًا. ^{[ 44 ]} كما رفض مورغان اقتراحًا لبناء هيكل يشبه المعبد اليوناني يعلوه رواق . ^{[ 58 ]} نصّت التصاميم النهائية على أن يكون القسم المركزي والأجنحة على نفس المسافة من الشارع. ^{[ 44 ]} أصرّ مورغان على أن تُبنى المكتبة من الرخام، على الرغم من أن جميع أفراد عائلته، باستثناء ابنته لويزا، كانوا يعيشون في منزل من الحجر البني. ^{[ 45 ]} كان مورغان يخطط في الأصل لاستخدام الرخام الأبيض، لكنه استخدم بدلاً منه رخام تينيسي الرمادي المائل للوردي بعد أن أخبره أحد الجيران أن الرخام الأبيض سيجعل المبنى يبدو كضريح. ^{[ 58 ]}

بحلول أوائل عام ١٩٠٣، كان العمال يضعون أساسات المكتبة. ^{[ ٥٩ ] [ ٦٠ ]} بدأ البناء في أبريل من ذلك العام، ^{[ ٦١ ]} وفي العام التالي، أُطلق على المكتبة اسم "جوهرة السيد مورغان". ^{[ ٥٦ ]} لم تُكشف سوى تفاصيل قليلة عن المكتبة أثناء البناء، إذ منع مورغان العمال من التحدث إلى الصحافة. ^{​​[ ٦٢ ]} ذكرت صحيفة وول ستريت جورنال في يونيو ١٩٠٦ أن مورغان "أراد بناء هيكل مثالي يمكن أن تُشيده الأيدي البشرية، وكان على استعداد لدفع أي ثمن". ^{[ ٦٣ ]} على سبيل المثال، أضاف استخدام كتل الرخام الجافة، وهي طريقة بناء غير شائعة تُغني عن استخدام الملاط ، ٥٠ ألف دولار إلى تكلفة البناء. ^{[ ٥١ ] [ ٥٢ ] [ ٦٤ ]} كان ماكيم قد اقترح استخدام كتل الرخام الجافة على مورغان، الذي وافق على الفور على دفع التكلفة الإضافية. ^{[ 65 ] [ 66 ]} ولملاءمة مناخ مدينة نيويورك، ^{[ 29 ]} وُضعت صفائح من القصدير بين الكتل الحجرية. ^{[ 61 ] [ 63 ]} إضافةً إلى ذلك، كاد مقاول أعمال الحجر أن يُفلس لأن البنائين رفضوا استخدام أي أحجار بها شقوق. ^{[ 67 ]}

أُعجب مورغان بجودة العمل ^{[ 68 ] [ 69 ]} ، وكثيراً ما أشاد بالمكتبة باعتبارها إنجازاً من إنجازات ماكيم. ^{[ 60 ] [ 68 ] [ 70 ]} ويعود ذلك إلى أن ماكيم لم يكن مسؤولاً فقط عن اختيار الرخام من روما، بل أيضاً عن توظيف مصممي المكتبة وحرفييها. ^{[ 60 ]} وكان التصميم النهائي أقرب إلى أسلوب ويليام إم. كيندال من شركة ماكيم، ميد آند وايت. ^{[ 71 ]} حصل مورغان على مئتي صندوق من الكتب، تم تخزينها مؤقتاً في مكتبة لينوكس ، ثم نُقلت إلى مكتبة مورغان الشخصية ابتداءً من ديسمبر 1905. ^{[ 72 ]} وفي نفس الفترة تقريباً، عيّن مورغان بيل دا كوستا غرين أمينة لمكتبته الشخصية؛ ^{[ 73 ] [ 74 ]} وبقيت مسؤولة عن المجموعة على مدى العقود الأربعة التالية. ^{[ 75 ]} ويُقال إنه مع اقتراب اكتمال المكتبة، طلب مورغان تقصيرها بمقدار قدم واحدة. ^{[ 66 ]}

استخدم مورغان مكتبه لأول مرة في نوفمبر 1906 باستقبال لجنة المشتريات التابعة لمتحف متروبوليتان للفنون . لم تكتمل التفاصيل الزخرفية حتى يناير 1907، ونُقلت المجموعة إلى المكتبة في وقت لاحق من ذلك العام. ^{[ 61 ]} بلغت تكلفة مكتبة مورغان 1.2 مليون دولار (ما يعادل 31.305 مليون دولار في عام 2024 ^{[ أ ]} ). ^{[ 76 ] [ 77 ]} خلال أزمة عام 1907 ، احتُجز رؤساء بنوك المدينة وشركات الائتمان في المكتبة طوال الليل حتى اتفقوا على خطة لوقف الأزمة المالية. ^{[ 78 ]} ولتمكين الناس من رؤية مكتبته الجديدة من شارع ماديسون، هدم مورغان منزل دودج في الفترة 1907-1908 ^{[ 14 ] [ 79 ]} واستبدله بحديقة صممتها بياتريكس فاراند . ^{[ 80 ]}

بصفتها أمينة المكتبة، كُلِّفت غرين بتوسيع المجموعة، ^{[ 75 ] [ 81 ] [ 82 ]} بالإضافة إلى فهرسة كل قطعة والبحث في تاريخها. ^{[ 75 ] [ 83 ]} كانت غرين تبحث باستمرار عن المجلدات النادرة في الأزقة الخلفية، لكنها في البداية كانت تتجنب المزادات، ونادرًا ما أنفقت أكثر من 10,000 دولار على كتاب دون إذن. ^{[ 81 ]} كانت غرين تميل إلى اقتناء القطع التي أُنتجت قبل القرن السادس عشر، لأن مورغان كان يعتقد أن المكتبات الأخرى قادرة على رعاية القطع الأحدث بشكل كافٍ. ^{[ 82 ]} قرر مورغان أيضًا استيراد بقية مجموعته وعرضها في مكتبته. ولتجنب دفع ضرائب الاستيراد، كان عليه فتح المكتبة للجمهور في أيام محددة من الأسبوع. ^{[ 84 ]} كان مورغان يقتني الأعمال الفنية أحيانًا في وقت قصير؛ ففي إحدى المرات، اشترى لوحة لفيرمير بعد دقائق من معرفته بالفنان. ^{[ 21 ]} كما رفض شراء الأعمال التي اعتقد أنها باهظة الثمن، ^{[ 21 ]} وعلى الرغم من أن مورغان كان يشتري أحيانًا مجموعات كاملة، إلا أنه في حالات أخرى كان يقتني عددًا صغيرًا من القطع من مجموعة ما. ^{[ 85 ]}

كان مورغان يلتقي بشكل متكرر بالمصرفيين الأجانب في مكتبته بالمكتبة، ^{[ 86 ]} وكثيراً ما كان يفضل العمل في المكتبة بدلاً من مكتبه في وسط المدينة. ^{[ 87 ]} ومن بين المقتنيات الكبيرة التي اقتناها مورغان في أواخر القرن العشرين وأوائل العقد الثاني منه، مجموعة من المخطوطات النادرة لمؤلفين أمريكيين من التاجر إس إتش ويكيمان عام 1909. ^{[ 88 ]} وكتبت صحيفة وول ستريت جورنال عام 1911 أن "السيد مورغان يشتري الكتب كما يشتري بعض الممولين ألف سهم من الأسهم"؛ ^{[ 89 ]} وفي بعض السنوات، أنفق نصف دخله على هذه المجموعة. ^{[ 90 ]} واستمرت عمليات الاقتناء حتى وفاته في مارس 1913. ^{[ 73 ] [ 91 ]} وكان مورغان قد اشترى آلاف القطع منذ عام 1899، بما في ذلك 600 مخطوطة و3000 قطعة أثرية من العصور الوسطى. ^{[ 92 ]}

قُدّرت تركة مورغان بـ 128 مليون دولار (ما يعادل حوالي 2.98 مليار دولار في عام 2024 ^{[ أ ]} )، أكثر من نصفها قيمة مجموعته الفنية. ^{[ 93 ]} أوصى جيه بي مورغان بجميع مقتنيات المجموعة باستثناء قطعة واحدة للمكتبة، ^{[ 94 ]} وطلب من جاك أن يجعل المجموعة "متاحة بشكل دائم لتعليم الشعب الأمريكي وإمتاعه". ^{[ 73 ] [ 95 ]} في الشهر التالي لوفاة جيه بي مورغان، منحت الهيئة التشريعية لولاية نيويورك إعفاءً لمدة عامين مكّن جاك من استيراد مجموعة والده من الخارج دون دفع رسوم استيراد. ^{[ 96 ]} لم يُبدِ جاك اهتمامًا علنيًا بمجموعة والده الفنية، ويُقال إنه لم يُوسّعها في العام الذي تلى وفاة والده. ^{[ 97 ]} باع جاك جزءًا كبيرًا من المجموعة الخارجية بدلًا من استيرادها، لكنه قرر الاحتفاظ بالقطع الموجودة بالفعل في مكتبة والده. ^{[ 98 ]} خلال عام 1914، عُرضت المجموعة كاملةً في متحف المتروبوليتان للفنون، وهي المرة الوحيدة التي عُرضت فيها المجموعة بأكملها. ^{[ 73 ] [ 99 ]}

انتهى الإعفاء من رسوم الاستيراد في أبريل 1915، ^{[ 100 ]} وباع جاك بعض القطع من المجموعة لسداد ضرائب الميراث وجمع الأموال اللازمة للوصايا النقدية في وصية والده. ^{[ 73 ] [ 90 ]} وفي العام التالي، قُدّرت قيمة المجموعة بـ 7.5 مليون دولار لأغراض الضرائب. ^{[ 101 ]} استمر جاك وجين مورغان في توظيف غرين كأمين مكتبة، وأضافا قطعًا تثير اهتمامهما الشخصي. ^{[ 73 ] [ 102 ] [ 103 ]} عاشت فرانسيس مورغان، والدة جاك وأرملة جون بيربونت، في منزل جيه بي مورغان القديم حتى وفاتها في نوفمبر 1924. ^{[ 73 ]} وبحلول ذلك الوقت، وعلى الرغم من معارضة جاك، كان يجري إعادة تطوير الجزء المحيط من شارع ماديسون ليصبح شارعًا تجاريًا. ^{[ 104 ] [ 105 ]} على الرغم من وفاة جين مورغان عام 1925، استمر جاك في العيش في 231 شارع ماديسون حتى وفاته عام 1943، ^{[ 106 ]} وبقي منزل ساتيرلي ملكًا لعائلة مورغان حتى عام 1944. ^{[ 107 ]} اشترت الكنيسة اللوثرية المتحدة في أمريكا المنزل رقم 231 في شارع ماديسون ليكون مقرها الرئيسي عام 1943 ^{[ 108 ] [ 109 ]} وبنت ملحقًا من خمسة طوابق هناك عام 1957. ^{[ 73 ] [ 110 ]} كان المنزل الوحيد المتبقي من منازل الحجر البني على طول قسم موراي هيل من شارع ماديسون بحلول ستينيات القرن العشرين. ^{[ 111 ]}

تأسست مكتبة بيربونت مورغان كمؤسسة عامة في مارس 1924، ^{[ 112 ] [ 113 ]} بعد شهر من إعلان جاك مورغان عن نيته نقل المجموعة إلى مجلس أمناء وتقديم هبة قدرها 1.5 مليون دولار للمكتبة. ^{[ 114 ] [ 115 ]} ويعكس اسم المكتبة حقيقة أن جيه بي مورغان الأب كان يكره أن يُنادى باسمه الأول أو حتى الحرف الأول منه. ^{[ 116 ]} نقل آل مورغان مبنى المكتبة والأرض الواقعة تحت 219 شارع ماديسون إلى مكتبة مورغان. ^{[ 73 ]} وظل غرين أمينًا للمكتبة. ^{[ 115 ]} لم تكن مكتبة مورغان مكتبة عامة ، وفي البداية اقتصر دخولها على الباحثين فقط؛ ^{[ 117 ] [ 118 ]} وكما قال جاك مورغان: "بإمكان إبهام متسخ واحد أن يُهدر عمل 900 عام". ^{[ 118 ]} في البداية، لم يكن يُسمح إلا لعشرة باحثين بدخول المبنى في وقت واحد. ^{[ 119 ]} استمرت مجموعة المكتبة في النمو، مع التركيز على القطع النادرة؛ فعلى سبيل المثال، على الرغم من اقتناء أربع قطع فقط في عام 1926، إلا أن جميعها كانت مخطوطات فريدة. ^{[ 90 ]}

لاستيعاب المزيد من الباحثين، أعلنت مكتبة مورغان عن خطط لإنشاء ملحق في يناير 1927. ^{[ 120 ] [ 121 ]} ورغم أن جاك أنكر في البداية هدم المنزل رقم 219 في شارع ماديسون، ^{[ 121 ]} إلا أنه هُدم في نهاية المطاف. ^{[ 122 ] [ 123 ]} وتم التعاقد مع بنجامين ويستار موريس لتصميم الملحق، بينما تم التعاقد مع شركة مارك إيدليتز وأبنائه لبنائه. ^{[ 121 ] [ 123 ]} واكتمل بناء الملحق في عام 1928. ^{[ 78 ] [ 124 ] [ 125 ]} وواصلت مكتبة مورغان توسيع مجموعاتها؛ ^{[ 126 ]} فعلى سبيل المثال، بين عامي 1936 و1940، اقتنت اثنتي عشرة مخطوطة وعشرات الرسومات. ^{[ 127 ]} في السنوات الخمس والعشرين التي تلت تحولها إلى مؤسسة عامة، اقتنت مكتبة مورغان 200 مخطوطة و83 كتابًا ومئات الرسائل والأوراق الموقعة. ^{[ 128 ]}

خلال أوائل أربعينيات القرن العشرين، استمرت مكتبة مورغان في قصر الوصول إليها على الباحثين فقط، ^{[ 129 ]} مما دفع مسؤولي المدينة إلى المطالبة بإلغاء إعفاء المكتبة من الضرائب لكونها ليست مكتبة عامة. ^{[ 130 ]} في ديسمبر 1942، وافق مسؤولو مكتبة مورغان على فتحها للجمهور، ووافق مسؤولو المدينة على عدم الطعن في إعفاء المكتبة من الضرائب. ^{[ 129 ] [ 131 ]} نُقلت العديد من أثمن مقتنيات المكتبة إلى مواقع أخرى في الولايات المتحدة عام 1942 لحمايتها من غارات جوية محتملة خلال الحرب العالمية الثانية ؛ وأُعيدت هذه المقتنيات إلى المكتبة في ديسمبر 1944. ^{[ 132 ]} تأسست جمعية زملاء مكتبة بيربونت مورغان عام 1949 لجمع التبرعات لمجموعات المكتبة وتوزيعها على الباحثين والمنشورات. ^{[ 94 ] [ 133 ] [ 134 ]} بعد تقاعد بيل دا كوستا غرين من المكتبة عام 1948، ^{[ 135 ]} عُيّن فريدريك بالدوين آدامز الابن مديرًا ثانيًا لمكتبة مورغان. ^{[ 136 ]}

بدأت مكتبة مورغان باستضافة الحفلات الموسيقية والجولات السياحية خلال خمسينيات القرن العشرين، ^{[ 103 ]} كما اقتنت مقتنيات قيّمة، منها مجموعة تضم 1375 رسالة من تاجر بريطاني. ^{[ 137 ]} وفي عام 1959، بدأ المسؤولون بجمع 3 ملايين دولار لتوسيع المكتبة؛ وكان من المقرر أن يُخصص هذا المبلغ لتمويل تعديلات على الملحق وقاعة محاضرات جديدة، بالإضافة إلى شراء قطع أثرية وبرامج جديدة. ^{[ 134 ] [ 138 ]} وبحلول نوفمبر من ذلك العام، جمعت المكتبة 550 ألف دولار. ^{[ 134 ]} وفي عام 1960، تم ربط المكتبة الرئيسية وملحقها بهيكل ذي رواق. ^{[ 78 ]} وخلال عملية التجديد، تم تمديد ساعات عمل القاعة الشرقية والقاعة الغربية من ثلاثة إلى ستة أيام في الأسبوع. ^{[ 139 ]} وقد اكتملت أعمال التجديد، التي صممها ألكسندر ب. مورغان، ابن شقيق جيه بي مورغان، ^{[ 78 ]} في عام 1962، وشملت مساحات مكتبية ومعرضًا وقاعة اجتماعات. ^{[ 140 ] [ 133 ] [ 141 ]} بلغت تكلفة التجديد الإجمالية 1.4 مليون دولار. ^{[ 141 ]} وبحلول أوائل الستينيات، كانت المكتبة مفتوحة ستة أيام في الأسبوع (خمسة أيام خلال فصل الصيف)، ولم تكن تفرض رسوم دخول. ^{[ 142 ]} وكان الوصول إلى أجزاء من المجموعة مقتصراً على الباحثين المصرح لهم. ^{[ 94 ] [ 142 ]}

تقاعد آدمز من منصبه كمدير لمكتبة مورغان عام 1969، وخلفه تشارلز ريسكامب . ^{[ 143 ]} خلال فترة إدارة ريسكامب التي امتدت 17 عامًا، ارتفع الوقف من 11 مليون دولار إلى 38 مليون دولار. ^{[ 144 ] [ 145 ]} وبحلول أوائل سبعينيات القرن العشرين، كان لدى مكتبة مورغان عدة مئات من الزملاء، أو الأعضاء، ^{[ 21 ]} وكان ريسكامب يرغب في جذب المزيد من الزوار إلى المكتبة. ^{[ 146 ]} وفي عام 1975، شيدت مكتبة مورغان إضافة من خمسة طوابق تضم مخازن ومكاتب. ^{[ 147 ]}

واصلت المكتبة اقتناء مجموعات أخرى خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، بما في ذلك مجموعة المخطوطات الموسيقية لماري فلاجلر كاري ؛ ^{[ 148 ] [ 149 ]} و1500 رسمة إيطالية من يانوس شولز ؛ ^{[ 150 ]} ومجموعة داني هاينمان من الرسائل والكتب وقصاصات الصحف؛ ^{[ 149 ] [ 151 ]} وجزء من مجموعة روبن ليمان للمخطوطات الموسيقية؛ ^{[ 149 ] [ 152 ]} و75 مخطوطة نادرة من ويليام إس. جلازيير. ^{[ 153 ]} كما نظم ريسكامب معارض مؤقتة متنوعة. ^{[ 144 ]} وخلال ثمانينيات القرن العشرين، جمعت المكتبة 1.5 مليون دولار سنويًا لميزانيتها التشغيلية، بالإضافة إلى تمويل أعمال الصيانة. ^{[ 144 ]} تلقت المؤسسة منحة قدرها مليون دولار لحفظ كتبها المطبوعة (وهي أكبر تبرع تلقته على الإطلاق في ذلك الوقت) ^{[ 154 ]} ومنحة مماثلة قدرها 600 ألف دولار لقسم الحفظ التابع لها في عام 1981. ^{[ 155 ]} في منتصف الثمانينيات، أعيد تسمية المؤسسة رسميًا إلى مكتبة مورغان. ^{[ 156 ]}

استقال ريسكامب من منصبه كمدير عام 1986 ^{[ 144 ] [ 145 ]} ، وخلفه في العام التالي تشارلز إليوت بيرس الابن ^{[ 157 ].} كان بيرس أول مدير لمكتبة مورغان لا ينتمي إلى جامعة برينستون . بعد تعيينه، سعى بيرس إلى استقطاب الزوار؛ وقد ذكر لاحقًا أنه شعر "بالانزعاج" من التقارير التي تفيد بمنع زوار سابقين من دخول المكتبة ^{[ 116 ]} . في عام 1988، اشترت مكتبة مورغان المبنى رقم 231 في شارع ماديسون من الكنيسة اللوثرية مقابل 15 مليون دولار ^{[ 22 ] [ 110 ]} . خططت المكتبة لإنفاق 5 ملايين دولار على ترميم المبنى ^{[ 110 ]} ، كما أعلنت أنها ستجمع 40 مليون دولار لحملة تمويلية. ^{[ 22 ] [ 158 ]} لم تكن المباني الأصلية قادرة على عرض سوى واحد بالمائة من المجموعة الكاملة في وقت واحد، ^{[ 22 ] [ 158 ]} وكانت مساحة العرض بأكملها تتألف من غرفتين وممر. ^{[ 159 ]}

في عام ١٩٨٩، صممت شركة فورسانجر وميلز حديقة زجاجية تربط المبنى رقم ٢٣١ في شارع ماديسون بالملحق الرئيسي للمبنى. ^{[ ١٥٨ ] [ ١٦٠ ]} كان من شأن هذه الحديقة توسيع مساحة المكتبة إلى ٤٥٠٠٠ قدم مربع (٤٢٠٠ متر ^مربع ) ، وإضافة شرفة مسوّرة على شارع ماديسون، وجعل المباني مُهيأة لذوي الاحتياجات الخاصة. ولأن المبنى الأصلي كان معلمًا تاريخيًا في المدينة، كان على لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) الموافقة على الخطط. ^{[ ١٥٨ ]} دعت خطة مبكرة إلى تحويل المبنى رقم ٢٣١ في شارع ماديسون إلى صالات عرض، لكن التصميم الداخلي للمنزل حال دون ذلك، ^{[ ١٦١ ]} فتحول المبنى إلى مكاتب ومكتبة. ^{[ 11 ] [ 159 ]} كما خضعت الأعمال الفنية في المكتبة لعملية تنظيف شاملة، ^{[ 162 ] [ 163 ]} وأُضيفت خزائن عرض إلى المكتبة الشرقية الأصلية، وافتُتحت قاعة الدراسة الغربية للجمهور. ^{[ 164 ]} اكتملت أعمال التوسعة في أكتوبر 1991، ^{[ 159 ] [ 165 ]} حيث ضمت في البداية 275 قطعة من المجموعة الدائمة، بالإضافة إلى مساحة عرض مؤقتة في المبنى الرئيسي. ^{[ 166 ]} كان من المخطط أصلاً أن تتراوح تكلفة المشروع بين 9 و10 ملايين دولار، ^{[ 160 ]} لكنها بلغت في النهاية إما 15 مليون دولار ^{[ 159 ]} أو 30 مليون دولار. ^{[ 166 ]} أنهى متحف مورغان جمع 40 مليون دولار في نوفمبر 1992. ^{[ 167 ]} 

ازداد عدد الزوار بحلول منتصف التسعينيات، ^{[ 116 ]} وكانت المكتبة تفرض رسوم دخول اختيارية . ^{[ 168 ]} في ذلك الوقت، كانت المكتبة لا تزال تُعرف بأنها ملاذ للأثرياء، وكان العديد من أعضاء مجلس إدارتها ينتمون إلى عائلات ثرية. ^{[ 116 ]} شملت مقتنيات المكتبة في التسعينيات جزءًا من مجموعة أليس تولي الفنية، ^{[ 169 ]} ومجموعة كارتر بيردن التي تضم أكثر من 30,000 مجلد أدبي أمريكي، ^{[ 170 ]} ومجموعة بيير ماتيس التي تضم 2,000 رسالة من فنانين. ^{[ 171 ]} افتتحت مكتبة مورغان مركزًا للرسم في الطابق الثاني من الملحق، صممته شركة باير بليندر بيل، في عام 1999. ^{[ 126 ] [ 172 ]} في العام نفسه، تلقت مكتبة مورغان 10 ملايين دولار من يوجين ف. ثاو وكلير إي. ثاو؛ ^{[ 173 ]} استُخدمت هذه الأموال لإنشاء مركز ثاو للحفظ، الذي اكتمل بناؤه عام 2002. ^{[ 1 ] [ 174 ]} وبحلول مطلع القرن الحادي والعشرين، أصبحت مرافق المكتبة قديمة. قال بيرس لاحقًا: "كان لدينا قاعة محاضرات، وليست قاعة حفلات موسيقية؛ غرفة قراءة تعود إلى عام 1928 أكثر من عام 2006." ^{[ 175 ]}

بدأ مجلس إدارة متحف مورغان التخطيط لتوسعة أخرى في أواخر التسعينيات. استضاف المجلس مسابقة تصميم معمارية واختار ثلاثة متأهلين للتصفيات النهائية، تضمنت جميع خططهم هدم الحديقة الشتوية التي شُيّدت عام ١٩٩١. ^{[ ١٧٦ ] [ ١٧٧ ]} في نهاية المطاف، استعان المجلس بالمهندس المعماري الإيطالي رينزو بيانو (الذي لم يشارك في المسابقة الأصلية ^{[ ١٧٧ ]} )، إلى جانب شركة باير بليندر بيل. ^{[ ١٧٦ ] [ ١٧٨ ]} على الرغم من أن بيانو لم يسبق له تصميم مبنى في مدينة نيويورك، ^{[ ١٧٩ ] [ ٩٢ ]} فقد تم اختياره نظرًا لخبرته في تصميم مبانٍ بأنماط وسياقات جغرافية متنوعة. ^{[ ١٧٩ ] [ ١٨٠ ]} تضمنت الخطط إنشاء مناطق عرض جديدة، وقاعة قراءة، وقاعة محاضرات، ومساحة تخزين إضافية. ^{[ ١٨١ ] [ ١٨٢ ]} خطط متحف مورغان لجمع ٢٥ مليون دولار للصيانة و١٠٠ مليون دولار للتجديد نفسه. ^{[ 176 ] [ 177 ]} على الرغم من هجمات 11 سبتمبر ، قررت مكتبة مورغان المضي قدمًا في التوسعة. ^{[ 177 ] [ 183 ]} ​​قدمت المكتبة خططًا أولية إلى لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية في يناير 2002. ^{[ 184 ]} وافقت اللجنة على المقترح بعد ذلك بوقت قصير، ^{[ 185 ]} على الرغم من مخاوف مجلس مجتمع مانهاتن السادس والمهندس المعماري روبرت إيه إم ستيرن بشأن التصميم . ^{[ 186 ]}

في مايو 2003، أُغلقت مباني مكتبة مورغان لأعمال البناء والتوسعة، ^{[ 187 ] [ 188 ]} ووُضعت المجموعة في المخازن أو نُقلت إلى مؤسسات أخرى. ^{[ 188 ] [ 177 ]} في ذلك الوقت، سجل المتحف حوالي 200,000 زائر سنويًا ^{[ 189 ]} لكنه كان يطمح إلى استيعاب ضعف هذا العدد. ^{[ 176 ] [ 177 ]} رعت المكتبة العديد من المعارض المتنقلة في أنحاء البلاد. ^{[ 190 ]} هُدمت جميع الملاحق التي أُضيفت بعد عام 1928. ^{[ 57 ] [ 191 ]} بنى العمال معظم المساحات الجديدة تحت الأرض، ^{[ 38 ]} حيث حفروا ما يقرب من 50,000 طن قصير (45,000 طن طويل؛ 45,000 طن متري) من الصخور الأساسية. ^{[ 57 ]} كما نُقل المدخل إلى شارع ماديسون. ^{[ 189 ] [ 190 ]} بالتزامن مع التجديد، خطط بيرس لإعادة تسمية المؤسسة لتصبح متحفًا. ^{[ 192 ]} كما واصل متحف مورغان اقتناء القطع الأثرية خلال فترة التجديد، مثل مجموعة الشاعر الغنائي فريد إيب . ^{[ 193 ]} بلغت تكلفة المشروع 106 ملايين دولار إجمالًا؛ ^{[ 194 ] [ 195 ] [ 196 ] [ ب ]} لم يشمل التجديد المبنى الرئيسي. ^{[ 198 ] [ 199 ]} 

أُعيد افتتاح المكتبة في 29 أبريل 2006، ^{[ 189 ] [ 200 ]} وغُيّر اسمها إلى مكتبة ومتحف مورغان. ^{[ 198 ] [ 196 ]} كما فُتح مكتب جيه بي مورغان الخاص وخزنته للجمهور. ^{[ 190 ] [ 156 ]} بعد التجديد، ارتفع عدد الزوار السنوي إلى 223,000 زائر، لكن هذا العدد انخفض إلى 150,000 زائر بحلول عام 2010. ^{[ 197 ]} استضاف المتحف أيضًا حفلات موسيقية في قاعته الجديدة، ^{[ 201 ]} واستعان بشركة "ريستورانت أسوشيتس" لإدارة مقهى هناك. ^{[ 202 ]} تقاعد بيرس من منصبه كمدير للمتحف في أوائل عام 2007، ^{[ 195 ] [ 203 ]} مُعللًا ذلك بأن بعض أعضاء المتحف عارضوا التغييرات التي أُجريت خلال فترة إدارته. ^{[ 195 ]} عُيّن ويليام إم. غريسولد مديرًا جديدًا للمتحف في أبريل من ذلك العام، ^{[ 203 ] [ 204 ]} حيث أشرف على نمو مجموعاته وبرامج معارضه وأقسامه الفنية. ^{[ 205 ]} وبحلول أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، لم تكن المساحة كافية لاستيعاب المجموعة الدائمة للمتحف. ^{[ 198 ] [ 199 ]} بدأ المتحف التخطيط لترميم المبنى الرئيسي حوالي عام 2008. ^{[ 206 ]}

في مايو 2010، أعلن غريسولد عن تجديد المبنى الرئيسي، وبدأ المتحف بتوفير أدلة صوتية حول مقتنياته. ^{[ 198 ]} بلغت تكلفة التجديد 4.5 مليون دولار ^{[ 197 ] [ 207 ]} وشملت تنظيف الواجهة الرخامية، واستبدال الأنظمة الكهربائية والإضاءة، وفتح القاعة الشمالية للجمهور. ^{[ 197 ] [ 208 ]} صممت شركة باير بليندر بيل أعمال الترميم، ^{[ 206 ] [ 208 ]} والتي اكتملت في أكتوبر 2010. ^{[ 209 ] [ 210 ]} إلى جانب تجديد المبنى الرئيسي، أراد غريسولد رقمنة المجموعة. ^{[ 211 ]} أنشأ متحف مورغان قسمًا للتصوير الفوتوغرافي في عام 2012. ^{[ 212 ] [ 213 ]} استقال غريسولد من منصبه كمدير لمتحف مورغان في عام 2014، ^{[ 205 ]} وعُيّن كولين بيلي مديرًا لمكتبة ومتحف مورغان في العام التالي. ^{[ 214 ]}

أعلنت مكتبة ومتحف مورغان في فبراير 2019 عن نيتها تجديد واجهة المبنى الرئيسي. ^{[ 215 ] [ 216 ]} قامت شركة "موارد الحفظ المتكاملة" بترميم المبنى الرئيسي، ^{[ 217 ] [ 218 ]} وأكملت ترميم الواجهة في وقت لاحق من ذلك العام. ^{[ 67 ] [ 216 ]} صمم مصمم المناظر الطبيعية تود لونجستاف-جوان حديقة تحيط بالمبنى الأصلي، ^{[ 217 ] [ 219 ]} نظرًا لافتقار الحي آنذاك إلى المساحات الخضراء. ^{[ 220 ]} عارضت لجنة الحفاظ على المعالم التاريخية (LPC) في البداية فكرة الحديقة، إذ لم يكن للمبنى الأصلي حديقة من قبل، لكنها وافقت على المشروع بعد أن علمت أن جي بي مورغان كان يرغب في إنشاء حديقة حول المكتبة. ^{[ 218 ]} أُغلق المتحف مؤقتًا من مارس إلى سبتمبر 2020 خلال جائحة كوفيد-19 ، ^{[ 221 ]} وتأخر التجديد نتيجة لذلك. ^{[ 217 ]} افتُتحت الحديقة للجمهور في يونيو 2022. ^{[ 218 ] [ 219 ]} بلغت تكلفة التجديد 13 مليون دولار. ^{[ 217 ] [ 222 ]}

احتفلت مكتبة ومتحف مورغان بالذكرى المئوية لتأسيسها كمؤسسة عامة في عام 2024. ^{[ 223 ] [ 224 ]} وللاحتفال بهذه المناسبة، بدأ المتحف بجمع 50 مليون دولار في عام 2023، ^{[ 224 ] [ 225 ]} منها 35 مليون دولار لصندوق الوقف و15 مليون دولار لتحسينات البنية التحتية. ^{[ 213 ]} وتبرعت الوريثة كاثرين راينر بمبلغ 10 ملايين دولار لتمويل منصب المدير، الذي أُعيد تسميته تكريمًا لها في أوائل عام 2024، ^{[ 226 ] [ 227 ]} كما تبرعت مؤسسة جيروم إل. غرين بمبلغ 5 ملايين دولار إضافية. ^{[ 224 ] [ 228 ]}

يتميز المبنى بواجهة من رخام تينيسي ، ^{[ 58 ] [ 217 ]} وخلفها فجوة هوائية وجدار داخلي من الطوب. ^{[ 62 ]} استلهم ماكيم تصميمه من فيلا جوليا ، وتحديدًا من علية نافورة الماء (Nymphaeuum) . ^{[ 44 ] [ 51 ] [ 52 ]} كما استلهم أيضًا من فيلا ميديشي في روما التي تعود للقرن السادس عشر. ^{[ 43 ] [ 52 ] [ 303 ]} بُنيت الجدران الخارجية بتقنية البناء الجاف، مما سمح بوضع كتل الرخام بشكل متساوٍ، وبالتالي تقليل الحاجة إلى الملاط. ^{[ 63 ] [ 302 ] [ 8 ]} وُضعت صفائح من القصدير بين الكتل لمنع تراكم الرطوبة؛ ^{[ 61 ] [ 63 ]} يبلغ سمك صفيحة القصدير 0.40 مم (1/64 بوصة ) وتُوضع بين الفواصل الأفقية. ^{[ 61 ]} كان تشارلز تي. ويلز مسؤولاً عن أعمال البناء بالحجر الجاف. ^{[ 78 ]} ذكرت صحيفة وول ستريت جورنال عند اكتمال المكتبة: "لم يُبنَ أي مبنى آخر في أوروبا أو أمريكا بهذه العناية من قبل". ^{[ 63 ]} 

المدخل الرئيسي عبارة عن قوس بالاديو في منتصف واجهة شارع 36. يتألف من فتحة مقوسة بعرض 4.3 متر (14 قدمًا) ، محاطة بفتحتين أسفل عتبات مسطحة ، عرض كل منهما 2.7 متر (9 أقدام ) . ^{[ 304 ]} توجد محرابان غائران على تلك الواجهة، واحد على كل جانب من المدخل. ^{[ 51 ]} تحيط بالمكتبة حديقة تمتد على مساحة 460 مترًا مربعًا (5000 قدم ^مربع ) وتحتوي على قطع أثرية من مجموعة جيه بي مورغان. ^{[ 217 ] [ 218 ]} كما تحتوي الحديقة على ممرات مرصوفة بالحصى، قام الحرفي الصقلي أورازيو بورتو برصها يدويًا. ^{[ 219 ]}   

يحتوي المدخل المقوس المركزي على رواق ذي سقف مقبب متقاطع ، ^{[ 8 ]} مدعوم بعمودين أيونيين على كل جانب. ^{[ 305 ]} ويحيط بدرج يؤدي إلى المدخل الرئيسي تمثالان لبؤتين نحتهما إدوارد كلارك بوتر ، الذي نحت لاحقًا الأسدين اللذين يحرسان الفرع الرئيسي لمكتبة نيويورك العامة . ^{[ 140 ] [ 306 ] [ 307 ]} وفوق المدخل توجد لوحات دائرية ولوحات رمزية، أُسندت في الأصل إلى أندرو أوكونور ^{[ 307 ] [ 308 ]} ثم أُعيد إسنادها إلى أدولف واينمان بعد أن عجز أوكونور عن إتمام عقده. ^{[ 76 ] [ 306 ]} وتصور هذه اللوحات قصائد تراجيدية وغنائية. ^{[ 308 ]} ويتميز الرواق بأرضية من بلاط فسيفسائي هندسي مع رخام. ^{[ 307 ]} يوجد داخل الرواق زوج من الأبواب البرونزية يعود تاريخها إلى القرن السادس عشر، ^{[ 309 ]} تم استيرادها من فلورنسا وصُنعت على طراز أبواب لورينزو غيبيرتي في معمودية فلورنسا . ^{[ 140 ] [ 8 ] [ 310 ]} يحتوي كل باب على خمس لوحات برونزية منحوتة، تصور مشاهد رمزية. ^{[ 310 ]} بحلول القرن الحادي والعشرين، كان فتح الأبواب نادرًا للغاية. ^{[ 50 ]} توجد ستة أعمدة مسطحة على الطراز الدوري تُحيط بالمدخل الرئيسي. ^{[ 140 ] [ 8 ]}

يتميز الجزء الداخلي من مبنى المكتبة الرئيسي بزخارفه الفخمة، ويتوسطه قبة دائرية متعددة الألوان . ويؤدي إلى ثلاث غرف عامة: غرفة دراسة مورغان الخاصة غربًا، ومكتب أمين المكتبة شمالًا، والمكتبة الأصلية شرقًا. ^{[ 43 ] [ 60 ] [ 77 ]} احتوت كل غرفة من الغرف الثلاث على عشرات أبواب خزائن الكتب. وكإجراء وقائي ضد الحرائق، لم يُصنع أي شيء تقريبًا في المكتبة من الخشب، باستثناء هياكل خزائن الكتب وبعض الأبواب. كانت خزائن الكتب مزودة بأرفف زجاجية ومغطاة بشبكات فولاذية. ^{[ 309 ]} كما امتلك مورغان قبوًا فولاذيًا احتفظ فيه بأثمن مخطوطاته، ^{[ 60 ] [ 62 ] [ 89 ]} مثل حوالي 600 مخطوطة من عصر النهضة والعصور الوسطى. ^{[ 195 ]} وُضعت مصاريع من الأسبستوس لإغلاق نوافذ المبنى عند الضرورة. ^{[ 60 ] [ 62 ]} يحتوي المبنى الرئيسي على مساحة 14700 قدم مربع (1370 متر ^مربع ) ^{[ 208 ]} وقد عرض أكثر من 300 قطعة منذ عام 2010. ^{[ 209 ] [ 208 ]} 

تتميز القاعة المستديرة بسقف مزين بلوحات جدارية وأعمال جصية مستوحاة من أعمال رافائيل ، من إبداع إتش. سيدونز موبراي . ^{[ 140 ] [ 308 ] [ 309 ]} وعلى الجانب الشمالي من السقف، توجد قبة نصف دائرية تضم عشر لوحات بارزة بتصميم أزرق وأبيض. ^{[ 311 ] [ 312 ]} أما اللوحات الهلالية الشكل على الجوانب الغربية والشرقية والجنوبية من السقف، والتي يبلغ ارتفاعها 7 أمتار (23 قدمًا) ، ^{[ 311 ]} فتشير إلى مواد من مجموعة مورغان. ^{[ 313 ]} كما توجد قبة أخرى مزينة بلوحات دائرية ولوحات مستطيلة الشكل، ^{[ 312 ] [ 314 ]} بالإضافة إلى نافذة سقفية مركزية مثمنة الشكل. ^{[ 315 ]} أرضية القاعة المستديرة مُغطاة برخام متعدد الألوان، مُصمم على غرار أرضية فيلا بيا في مدينة الفاتيكان، ^{[ 308 ] [ 316 ]} وتتوسطها قطعة مركزية من البورفيري . ^{[ 311 ]} تحتوي الجدران على ألواح فسيفسائية، وهي مُقسمة إلى لوحات ذات أعمدة رأسية، تعلوها أعمدة على الطراز المركب. ^{[ 316 ]} عند افتتاح المكتبة، كانت القاعة المستديرة مُؤثثة بكرسيين من القرن الخامس عشر وتمثال نصفي برونزي من تصميم بينفينوتو تشيليني . ^{[ 90 ] [ 309 ]} بعد تجديدها عام 2010، أصبحت القاعة المستديرة تضم العديد من خزائن العرض. ^{[ 207 ] [ 85 ]} أبواب الغرف الشرقية والغربية مصنوعة من الرخام الأبيض، تعلوها عتبات رخامية ، ويحيط بها أعمدة من الرخام الأخضر. ^{[ 316 ]} 

غرفة مورغان هي الغرفة الغربية. ^{[ 309 ]} يعكس تصميم الغرفة ذوق مورغان؛ فكما قال صهره هربرت ساتيرلي: "لا يمكن لأحد أن يعرف السيد مورغان حقًا إلا إذا رآه في الغرفة الغربية". ^{[ 93 ] [ 317 ]} تحتوي الغرفة الغربية على رفوف كتب خشبية منخفضة، بالإضافة إلى مدفأة ذات رف رخامي . [ ^{68 ] [ 318 ]} تشمل العناصر الزخرفية ألواحًا زجاجية ملونة في نوافذ الغرفة، بالإضافة إلى غطاء جداري من الداماسك الأحمر ^{. [61]} [ 68 ^{] [ 319 ] يُحاكي غطاء الداماسك الحالي نمطًا} كان معروضًا في قصر شيجي في روما . ^{[ 68 ] [ 317 ] يُقال إن} السقف المُقَبَّب قد تم شراؤه من قصر أحد الكرادلة الإيطاليين. ^{[ 61 ] [ 125 ]} قام الفنان جيمس وول فين برسم شعارات النبالة على السقف مستوحياً إياها من أختام الكتب الإيطالية من مجموعة مورغان. ^{[ 68 ] [ 125 ]} صُمم عمل فين بطريقة أصيلة لدرجة أنه كان يُظن في كثير من الأحيان أنه جزء من التصميم الأصلي للسقف. ^{[ 125 ]} بحلول عام 2010، عُرضت في الغرفة بعض القطع التي جمعها مورغان. ^{[ 85 ]}

يقع مكتب أمين المكتبة الأصلي شمال أو خلف القاعة المستديرة. ^{[ 309 ] [ 85 ]} خلال منتصف القرن العشرين، استُخدمت الغرفة أيضًا كمكتب للمديرين. ^{[ 85 ]} منذ عام 2010، أصبح المكتب مفتوحًا للجمهور كمعرض يُعرف باسم الغرفة الشمالية. ^{[ 197 ] [ 209 ]} يضم هذا المكان قطعًا أثرية رومانية ويونانية وشرق أوسطية قديمة، بالإضافة إلى قطع مثل التماثيل المصرية والأختام القديمة. ^{[ 210 ] [ 211 ]} توضع خزائن الكتب في طابق نصفي، بينما يضم الطابق الرئيسي خزائن عرض. ^{[ 85 ]}

تُعدّ الغرفة الشرقية (وتُعرف أيضًا بغرفة المكتبة) أكبر غرفة في المبنى الرئيسي ^{[ 61 ]} ، وتضمّ خزائن كتب ثلاثية الطبقات. ^{[ 76 ] [ 140 ] [ 312 ]} كانت خزائن الكتب مُبطّنة بالأسبستوس ومُغلّفة بالزجاج؛ ^{[ 48 ]} وقد استُبدل زجاج البلكسي الأصلي بالأكريليك عام 2010. ^{[ 320 ]} يمكن تحريك بعض خزائن الكتب، مما يُتيح الوصول إلى درج يؤدي إلى الطبقات العلوية وإلى حجرة سرية. ^{[ 321 ]} على الجدار الشرقي للغرفة الشرقية، توجد مدفأة مُزيّنة بنسيج يُصوّر "انتصار الطمع". ^{[ 61 ] [ 312 ] [ 322 ]} يعود تاريخ المدفأة نفسها إلى القرن الخامس عشر ^{[ 309 ]} ، وقد استُوردت من إيطاليا. ^{[ 323 ]} صمم موبراي ثمانية عشر هلالًا وزخرفة مثلثة الشكل أعلى كل جدار، على غرار أعمال بينتوريكيو . ^{[ 315 ] [ 323 ]} تتناوب الشخصيات في الهلالات بين إلهات ملهمات رمزيات وفنانين ومستكشفين ومعلمين بارزين. ^{[ 140 ] [ 312 ]} وُضعت رموز الأبراج على الزخارف المثلثة، حيث كانت علامات الأبراج ذات أهمية خاصة لجي بي مورغان. ^{[ 32 ] [ 315 ] [ 324 ]} تحتوي زخرفتان مثلثتان إضافيتان على زخارف رمزية تصور تغير الفصول. ^{[ 325 ] [ 324 ]}

كتبت صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون عام ١٩٤٣ أن واجهة المبنى تحمل "لمسة خفيفة من تأثيرات عصر النهضة الفرنسية". ^{[ ١٠٩ ]} تنقسم واجهة ماديسون أفينيو عموديًا إلى ثلاثة أجزاء . يؤدي مدخل ذو درابزين إلى رواق مركزي ذي عمودين كورنثيين تحيط بهما نوافذ مستطيلة. يحتوي كل من الطابقين الثاني والثالث على ثلاث نوافذ مستطيلة، ويعلو الطابق الثالث إفريز. تحتوي العلية على أعمدة أيونية صغيرة وأفاريز. ^{[ ٣٢٧ ]}

على امتداد شارع 37، يعلو مستوى المياه الجوفية الذي يضم القبو المرتفع إطارٌ زخرفي. يفصل بين المنزل الأصلي الذي شُيّد عام 1853 غربًا والامتداد الذي أُضيف عام 1888 شرقًا دعامةٌ . يتألف الجزء الأصلي من المنزل من ثلاثة أجزاء، مع شرفة وجملون في الطابق الأول، ونوافذ بيضاوية ونافذة بارزة في الطابق الثاني. أما في الامتداد الذي أُضيف عام 1888، فيحتوي الطابق الأول على جزء بارز ثلاثي الجوانب وقوس بدون نوافذ، بينما يحتوي الطابقان الآخران على نوافذ متنوعة. يشبه الكورنيش فوق الطابق الثالث، وكذلك العلية، في كل من المنزل الأصلي وامتداده، ما هو موجود في شارع ماديسون. ^{[ 327 ]}

تطل الواجهة الجنوبية للمنزل على بقية المكتبة، وهي محجوبة في معظمها خلف الإضافة التي أُضيفت عام ٢٠٠٦. يحتوي الجزء الغربي من تلك الواجهة، بالقرب من شارع ماديسون، على نوافذ دائرية في الطابقين الأول والثاني. كما توجد نوافذ ثلاثية الجوانب مائلة في وسط تلك الواجهة. ^{[ ٣٢٩ ]}

كان المنزل يضم 45 غرفة. ^{[ 109 ] [ 160 ] [ 330 ]} شملت هذه المساحات قاعة رقص و12 حمامًا؛ بالإضافة إلى 22 مدفأة. ^{[ 39 ]} بعد توسعة المتحف عام 1991، احتوى المنزل على مكاتب وقاعات مؤتمرات ومناطق اجتماعات ومتجر هدايا. ^{[ 161 ] [ 300 ]} كما تم تحويل مساحات الطابق الأرضي إلى قاعات محاضرات. ^{[ 163 ]} بعد تجديد المنزل عام 2006، تم تحويل إحدى غرف الطابق الأول إلى غرفة طعام، بينما نُقل المتجر إلى مكان آخر. ^{[ 331 ]} يقع في علية المنزل مركز ثاو للحفظ، الذي تبلغ مساحته 520 مترًا مربعًا (5600 قدم ^مربع ) ، ^{[ 332 ]} ويتكون من مساحات مثل مكتبة ومنطقة استقبال وغرف حفظ. ^{[ 1 ]} 

يُعدّ المبنى الرئيسي في هذه المجموعة مبنى مدخل من أربعة طوابق مصنوع من الفولاذ والزجاج، ويقع على شارع ماديسون. ^{[ 76 ]} يربط هذا المبنى مكتبة ماكيم، والملحق، ومنزل فيلبس ستوكس/مورغان. ^{[ 190 ] [ 335 ]} طُليت العناصر الإنشائية الفولاذية بطلاء وردي اللون، في إشارة إلى تصميمات المكتبة الرئيسية ومنزل فيلبس ستوكس/مورغان. ^{[ 335 ]} على الرغم من مظهره الخارجي غير البارز، يربط المبنى المساحات الداخلية للمجمع. ^{[ 57 ] [ 302 ]} داخل المبنى، يربط مصعد زجاجي بين الطوابق المختلفة. ^{[ 57 ] [ 336 ]}

يضم مبنى المدخل ردهة جي بي مورغان تشيس، ^{[ 326 ]} وهي مساحة مُغطاة بخشب الكرز. ^{[ 92 ] [ 336 ]} يؤدي درج إلى متجر مورغان وقاعة طعام مورغان، كما يوجد مكتب استقبال وغرفة لتعليق المعاطف. يحتوي الجدار الجنوبي على ممر يؤدي إلى ملحق موريس ودرج إلى معرض إنجلهارد في الطابق الثاني، ^{[ 326 ]} وهو مساحة مخصصة للمعارض المؤقتة. ^{[ 92 ]} تقع قاعة شيرمان فيرتشايلد للقراءة، وهي مكتبة أبحاث المتحف، في الطابق العلوي من جناح ماديسون أفينيو ^{[ 337 ] [ 338 ]} وتضم شرفات وفتحة سقف. ^{[ 57 ]} في الركن الشمالي الشرقي من مبنى المدخل ^{[ 338 ]} تقع قاعة جيلدر ليرمان، وهي قاعة محاضرات تقع على عمق حوالي 20 مترًا (65 قدمًا) تحت مستوى الشارع. ^{[ 194 ] [ 334 ]} تتسع قاعة ليرمان لـ 280 مقعدًا. ^{[ 339 ] [ 340 ] [ د ]} كما تم إنشاء غرف تخزين جديدة عن طريق الحفر في صخور الشيست الأساسية في مانهاتن . ^{[ 334 ] [ 339 ]} تمتد الغرف تحت الأرض إلى عمق 17 مترًا (55 قدمًا) وتحتوي على جزء كبير من مجموعة مكتبة مورغان. ^{[ 175 ]}  

فناء جيلبرت، وهو فناء مسقوف يقع في وسط المجمع، ^{[ 341 ]} يحيط بمبنى المدخل من الشمال والشرق والجنوب. ^{[ 326 ]} يعلو الفناء سقف زجاجي بارتفاع 15 مترًا (50 قدمًا) . ^{[ 57 ] [ 191 ]} على الجدار الجنوبي للفناء تقع صالة عرض كلير إيدي ثاو، ^{[ 326 ]} وهي مساحة تبلغ أبعادها 6.1 متر × 6.1 متر × 6.1 متر (20 × 20 × 20 قدمًا ) مستوحاة من غرف عصر النهضة التي شاهدها بيانو في إيطاليا. ^{[ 175 ] [ 335 ] [ 334 ]} في الركن الجنوبي الشرقي للفناء، يؤدي درج إلى مبنى مكتبة مورغان الأصلي، ويتصل بردهة بين مكتب مورغان (المكتبة الغربية) والقاعة المستديرة. ^{[ 326 ]} يوجد أيضًا مبنى مجاور لرقم 231 شارع ماديسون، يضم مناطق ومكاتب ملحقة، ^{[ 333 ]} بالإضافة إلى رصيف تحميل. ^{[ 191 ]}      

أشادت العديد من المنشورات بالمكتبة بعد اكتمال بنائها. ^{[ 307 ]} في عام 1906، كتبت مجلة "سجل ودليل العقارات" عن شركة ماكيم، ميد آند وايت: "تُعد مكتبة مورغان الجديدة، في شارع 36، من بين أكثر تصاميمهم دقةً ودراسةً." ^{[ 355 ]} ووُصف مبنى المكتبة في منشور آخر بأنه "إحدى عجائب الدنيا السبع في العصر الإدواردي"، ^{[ 140 ] [ 356 ]} بينما وصفته مجلة "المراجعة المعمارية " بأنه "بارد ورائع". ^{[ 50 ]} وفي استطلاع أُجري عام 1932 وشمل 50 مهندسًا معماريًا أمريكيًا، صنّف أحد عشر منهم مكتبة مورغان كأفضل مبنى في الولايات المتحدة. ^{[ 357 ]} ووصفت مقالة إخبارية نُشرت عام 1969 فخامة التصميمات الداخلية بأنها "تكاد تكون لا تُوصف"، ^{[ 352 ]} ووصفت مجلة "نيوزويك " مكتب مورغان بأنه رمز "لذوقه وسلطته وغروره". ^{[ 30 ]} وصف المؤرخ واين أندروز غرفة مورغان الخاصة بأنها "إحدى أعظم إنجازات التصميم الداخلي الأمريكي". ^{[ 68 ] [ 322 ]} كتب بول غولدبيرغر عام 1981 أن واجهة المبنى الرئيسي تمثل "كلاسيكية صارمة، وليست خيالية"، وأن التصميمات الداخلية كانت "غنية للغاية وباردة للغاية". ^{[ 33 ]}

حظيت الملاحق بآراء متباينة. فقد ذكر المؤرخ المعماري روبرت إيه إم ستيرن أن إضافة عام 1928 "لم تُبرز جمالية تحفة ماكيم بقدر ما بدت وكأنها شقيقة غير جذابة"، ^{[ 105 ]} وقال مراسل صحيفة واشنطن بوست، بنجامين فورجي، إنها "لم تكن رائعة" كالهيكل الأصلي. ^{[ 300 ]} في المقابل، رأى نورفال وايت وإليوت ويلينسكي أن ملحق عام 1928 "يُظهر احترامًا متواضعًا لصاحبه". ^{[ 302 ]} وصف غولدبيرغر فناء الحديقة عام 1991 بأنه يتمتع "بطابع أنيق، يكاد يكون هشًا"، ^{[ 161 ]} ووصف فورجي الحديقة الشتوية بأنها تُساهم في خلق "مكان تاريخي مميز منخفض الارتفاع في نيويورك ذات المباني الشاهقة". ^{[ 300 ]}

عند افتتاح ملحق بيانو عام ٢٠٠٦، كتبت آدا لويز هوكستابل أن المتحف كان "رائعًا في روعته البسيطة، ودراميته الهادئة، ودقة تفاصيله"، على عكس المتحف القديم الذي كان "صاخبًا" بسبب بذخه الظاهر. ^{[ ٥٧ ]} ورغم أن صحيفتي نيوزداي وول ستريت جورنال وصفتا ردهة المدخل الجديدة بأنها جذابة، ^{[ ٩٢ ] [ ١٥٦ ]} إلا أن مجلة "أركيتكتشرال ريكورد" انتقدت الردهة لعدم تميزها. ^{[ ٣٣٦ ]} وكتبت صحيفة فايننشال تايمز أن "المساحات الزجاجية والفولاذية المضيئة في الملحق الجديد لعام ٢٠٠٦ كانت مختلفة جذريًا عن الحجر الثقيل والزخارف الكثيفة للمكتبة". ^{[ ٢٢٢ ]} وكتب زاكاري وولف من صحيفة نيويورك تايمز عن قاعة ليرمان عام ٢٠٢٥: "المساحة مائلة بشدة وتشعرك بالاختناق، مع صدى صوتي حاد". ^{[ ٣٥٨ ]}

صنّفت لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك (LPC) المبنى رقم 231 في شارع ماديسون كمعلم تاريخي عام 1965، ليكون بذلك من أوائل المباني التي حظيت بالحماية بموجب قانون المعالم التاريخية في مدينة نيويورك. ^{[ 73 ]} وكانت الكنيسة اللوثرية، التي كانت آنذاك مالكة المبنى، تأمل في بناء مبنى مكاتب على موقع منزل فيلبس ستوكس/مورغان ^{[ 359 ]} ، وقد عارضت بشدة تصنيف المنزل كمعلم تاريخي. ونتيجة لذلك، في عام 1974، أُلغي تصنيف المنزل كمعلم تاريخي بعد صدور حكم من محكمة الاستئناف في نيويورك . ^{[ 73 ] [ 360 ]} وبعد أن استحوذت عائلة مورغان على المبنى، أُعيد تصنيفه كمعلم تاريخي للمدينة عام 2002؛ ولم تعترض عائلة مورغان على هذا التصنيف. ^{[ 184 ]}

في عام ١٩٥٢، نشرت جمعية الفنون البلدية وفرع جمعية المهندسين المعماريين في نيويورك قائمةً تضم ٢٠ مبنىً في المدينة يجب "الحفاظ عليها بأي ثمن". ^{[ ٣٦١ ]} وكان مبنى المكتبة الرئيسي في شارع ٣٦ هو المبنى الوحيد من القرن العشرين في تلك القائمة. ^{[ ١٣٩ ] [ ٣٥٢ ]} صنّفت لجنة الحفاظ على المعالم (LPC) الواجهة الخارجية لمبنى المكتبة الرئيسي كمعلمٍ تاريخي للمدينة في عام ١٩٦٦، ^{[ ٧٦ ] [ ٣٦٢ ]} وأُعلن هذا المبنى معلمًا تاريخيًا وطنيًا في العام نفسه. ^{[ ٧ ] [ ٣٦٣ ] [ ٣٦٤ ]} وفي عام ١٩٨٢، صُنّف الجزء الداخلي من مبنى المكتبة الرئيسي كمعلمٍ تاريخي للمدينة. ^{[ ٣٦٥ ]} وبعد أن جعلت أعمال التجديد التي أُجريت عام ١٩٩١ المبنى الرئيسي مُهيأً لذوي الاحتياجات الخاصة، منحت لجنة الحفاظ على المعالم المكتبة جائزة التميز. ^{[ ٣٦٦ ]}