مرثية لحلم

نُشرت رواية "مرثية حلم" لهوبرت سيلبي الابن عام ١٩٧٨. ^{[ ٨ ]} كان أرونوفسكي من مُعجبي أعمال سيلبي خلال سنوات دراسته. ^{[ ٩ ]} في مقابلة أجرتها معه هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عام ٢٠٠١ ، وصف أرونوفسكي أعمال سيلبي قائلاً: "أي شخص يقرأ أعمال سيلبي يُدرك مدى عمق عالمه. إنه يكتب كلماتٍ مُتنافرة وغاضبة تُضفي على الأجواء لمسةً من الموسيقى العذبة. إنها تجربة لا تُصدق قراءة كتبه. كنتُ أعلم أنه بمجرد إخراجي لفيلمٍ ضخم، سيكون من الصعب للغاية إنجاز مشروعٍ كهذا. أعيش حياتي دون أن أشعر بأي ندم، وكنتُ أعلم أن سيلبي شخصٌ رائع، بل هو مُبدعٌ ومُتميز". ^{[ ١٠ ]}

أقنع إريك واتسون، منتج وكاتب سيناريو فيلم "باي " (1998)، أرونوفسكي بتحويل الرواية إلى فيلم. رحّب سيلبي بالفكرة ومنح الإذن. اشترى أرونوفسكي وواتسون حقوق الفيلم مقابل 1000 دولار، وهو مبلغ كبير بالنسبة لهما آنذاك. ^{[ 11 ]} كان أرونوفسكي لا يزال يعاني من ضائقة مالية بعد فيلم "باي" ، ولم يكن الممولون مقتنعين بفكرته عن فيلم "مرثية حلم" . ^{[ 9 ] [ 12 ]} كان سيلبي قد كتب سيناريو قبل سنوات، وكان مشابهًا بنسبة 80% لسيناريو أرونوفسكي. قارن الاثنان أعمالهما، لكن أرونوفسكي أراد اختيار ممثلين أصغر سنًا لتعزيز تأثير المخدرات. مع ذلك، عارض المنتجون توظيف ممثلين أصغر سنًا لأنهم شعروا أن الفيلم سيكون مزعجًا للغاية للجمهور؛ وافق المخرج على مضض. ^{[ 9 ]}

تم ترشيح عدد من الممثلات لدور سارة غولدفراب، لكن العديد منهن، مثل فاي دوناواي، رفضن الدور. ^{[ 13 ]} كما رفضت إيلين بورستين الدور في البداية بسبب محتواه الكئيب، لكن مدير أعمالها أقنعها بمشاهدة أعمال أرونوفسكي السابقة؛ فأُعجبت بها ووافقت على أداء الدور الرئيسي. ^{[ 9 ] [ 14 ] [ 15 ]} وتم ترشيح جيوفاني ريبيسي ، ونيف كامبل، وديف تشابيل لأدوار هاري غولدفراب، وماريون سيلفر، وتايرون سي. لوف، على التوالي. ورفض الثلاثة جميعًا. ^{[ 9 ]} واستقر المنتجون على جاريد ليتو، الذي أبدى اهتمامًا بالتحدي، ثم جينيفر كونيلي. وقالت: "عندما قرأت السيناريو، شعرت برغبة شديدة في القيام بهذا الدور. لقد أعجبني السيناريو كثيرًا. كان إبداعيًا للغاية. ورأيت أنه جريء حقًا. لقد تناول قضايا بالغة الأهمية". ^{[ 16 ]} قرأ مارلون واينز الرواية ثلاث مرات وخضع لاختبار الأداء خمس مرات لدور تايرون قبل أن يُعرض عليه الدور، وكان حريصًا على العمل مع المخرج. ^{[ 17 ]}

استعدادًا للتصوير، أمضى ليتو بعض الوقت في شوارع نيويورك، محاطًا بأشخاصٍ يمرّون بظروفٍ مشابهةٍ لظروف شخصيته. ^{[ 18 ] [ 19 ]} كما متنع عن الطعام لشهور، فخسر 13 كيلوغرامًا (28 رطلاً) ليُجسّد شخصية مدمن الهيروين بواقعية. ^{[ 20 ]} طلب أرونوفسكي من ليتو وواينز الامتناع عن ممارسة الجنس وتناول السكر حتى تبدو رغباتهما حقيقية على الشاشة. ^{[ 9 ]} أمضت بيرستين أيضًا بعض الوقت في بروكلين، تتعرّف على حياة نساءٍ مُحدّدات، ومدى ضيق أفق حياتهن. قالت: "تتمحور حياتهن حول توفير ما يكفي من المال لإطعام أطفالهن، لا أكثر". ^{[ 21 ]} استعدّت كونلي للدور باستئجار شقة في المبنى الذي تسكنه الشخصية. انعزلت كونلي، ورسمت، واستمعت إلى موسيقى اعتقدت أن ماريون ستستمع إليها، وصمّمت ملابس، واستغلّت الوقت للتأمل في الإدمان وأسبابه. كما تحدثت إلى مدمنين وحضرت اجتماعات مدمني المخدرات المجهولين مع صديقة تتعافى من الإدمان. ^{[ 22 ]} 

استمر التصوير 40 يومًا ^{[ 14 ]} من 19 أبريل إلى 16 يونيو 1999، في مواقع داخل وحول جزيرة كوني ، بما في ذلك الممشى الخشبي، ومدن الملاهي، وشاطئ برايتون. ^{[ 23 ] [ 24 ]} ولتجسيد فقدان سارة غولدفراب للوزن خلال الفيلم، ارتدت بيرستين بدلتين لمحاكاة زيادة الوزن؛ إحداهما تحاكي وزنًا إضافيًا قدره 18 كيلوغرامًا (40 رطلاً) ، والأخرى 9.1 كيلوغرامًا (20 رطلاً ) . كما اتبعت بيرستين حمية غذائية خلال فترة توقف التصوير لمدة أسبوعين، مما سمح لها بفقدان 4.5 كيلوغرامات (10 أرطال) . ^{[ 9 ] [ 21 ]} صمم فنانو المكياج تسعة شعر مستعار وأربعة أعناق لها، واستغرق تركيب بعض القطع الاصطناعية ما يصل إلى أربع ساعات. ^{[ 11 ]} أما خزانة ملابس كونلي، فكانت تتألف من قطع صنعتها بنفسها خلال فترة تحضيرها للدور. ^{[ 9 ]}   

خلال مشهد في متجر بقالة، تم الاستعانة بمدمني مخدرات حقيقيين كممثلين إضافيين . وقد ذكر أرونوفسكي أن بعضهم كان يحقن نفسه أثناء التصوير. ^{[ 11 ]} استُلهم أحد مشاهد حوض الاستحمام من فيلم الأنمي " بيرفكت بلو" للمخرج ساتوشي كون عام 1997. ^{[ 25 ]} شملت مرحلة ما بعد الإنتاج أيضًا حوالي 150 مؤثرًا خاصًا، من تصميم شركة "أميبا بروتيوس" للمؤثرات الرقمية، التي أسسها أرونوفسكي وأصدقاؤه. ^{[ 11 ] [ 12 ]} بعد انتهاء التصوير، قالت بيرستين: "لا أعتقد أنني واجهت تحديًا كهذا في أي دور من قبل، لقد كان أصعب من فيلم " طارد الأرواح الشريرة " . ^{[ 26 ]} كما تحدثت كونلي عن مدى صعوبة الأمر، "كان الأمر صعبًا للغاية، من الناحية العاطفية. لقد كان مُرهِقًا ومُحزنًا وغير مريح". ^{[ 16 ]}

كما هو الحال في فيلم أرونوفسكي السابق، "باي" ، استُخدمت مونتاجات لقطات قصيرة للغاية طوال الفيلم؛ تُعرف هذه التقنيات أحيانًا باسم مونتاج الهيب هوب ^{[ 27 ]} ، ولكنها تُستخدم أيضًا في السينما التقليدية، مثل فيلم "الرجل ذو الكاميرا السينمائية" . في حين أن الفيلم العادي الذي تبلغ مدته 100 دقيقة يحتوي على ما بين 600 و700 قطع، فإن فيلم "مرثية حلم" يحتوي على أكثر من 2000 قطع. كما استُخدمت تقنية الشاشة المنقسمة على نطاق واسع، إلى جانب اللقطات المقربة للغاية . ^{[ 27 ] [ 28 ]} وتُعد لقطات التتبع الطويلة ، بما في ذلك اللقطات التي تُثبّت فيها الكاميرا على الممثل وتواجهه، والمعروفة باسم "سنوريكام" ، والتصوير بتقنية الفاصل الزمني، من الأساليب الفنية البارزة أيضًا. ^{[ 29 ]}

يُبدّل أرونوفسكي بين اللقطات المقربة للغاية واللقطات البعيدة جدًا عن الحدث، مع انتقالات حادة بين الواقع وأوهام الشخصيات. ^{[ 28 ]} تُجبر حركة الكاميرا المشاهد على استكشاف حالات الشخصيات الذهنية، وهلوساتها، وتشوهاتها البصرية، وإحساسها غير الدقيق بالزمن. ^{[ 30 ]} كما يتناقص متوسط ​​طول المشاهد مع تقدّم الفيلم، من حوالي 90 ثانية إلى دقيقتين في البداية، وصولًا إلى المشاهد الحاسمة ، التي تُقطع بسرعة كبيرة مصحوبة بموسيقى تصويرية . بعد الذروة، تسود فترة قصيرة من الصمت والسكينة. كما تُستخدم تقنيات البكسلة وعدسة عين السمكة لتعزيز تأثير المخدرات وشعور المشاهد بالبعد عن الشخصية. ^{[ 28 ]}

قام كلينت مانسيل بتأليف الموسيقى التصويرية . أما توزيعات الرباعي الوتري فقد كتبها الملحن الحائز على جائزة بوليتزر ديفيد لانغ ، وقامت بأدائها فرقة كرونوس الرباعية . ^{[ 31 ]} أُعيد إصدار الموسيقى التصويرية مع ألبوم "Requiem for a Dream: Remixed" ، الذي يحتوي على ريمكسات للموسيقى من قِبل فنانين مختلفين، من بينهم بول أوكنفولد ، وجوش وينك ، وجاغز كونر ، وديليريوم . ^{[ 32 ]} مقطوعة " Lux Aeterna " هي مقطوعة أوركسترالية من تأليف مانسيل، وهي اللحن الرئيسي لفيلم "Requiem for a Dream "، والمقطوعة قبل الأخيرة في الموسيقى التصويرية للفيلم. وقد أدت شعبية هذه المقطوعة إلى استخدامها في الثقافة الشعبية خارج الفيلم، في إعلانات الأفلام والمقاطع الترويجية ، ومع العديد من الريمكسات وإعادة الإنتاج من قِبل منتجين آخرين. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

عُرض فيلم "مرثية حلم" لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام 2000 في 14 مايو/أيار 2000، ^{[ 35 ]} وفي مهرجان تورنتو السينمائي الدولي عام 2000 في 13 سبتمبر/أيلول ^{[ 36 ]} قبل عرضه على نطاق واسع بعد شهر. في الولايات المتحدة، عُرض الفيلم في 6 أكتوبر/تشرين الأول 2000، وحقق إيرادات إجمالية بلغت 3,635,482 دولارًا أمريكيًا، بمتوسط ​​64,770 دولارًا أمريكيًا لكل دار عرض. أما في بقية أنحاء العالم، فقد حقق الفيلم 3,754,626 دولارًا أمريكيًا، ليصل إجمالي إيراداته العالمية إلى 7,390,108 دولارًا أمريكيًا. ^{[ 4 ]}

في الولايات المتحدة، صُنِّف الفيلم في البداية بتصنيف NC-17 من قِبَل رابطة الأفلام الأمريكية ، لكن أرونوفسكي استأنف القرار، مدعيًا أن حذف أي جزء من الفيلم سيُضعف رسالته. رُفِضَ الاستئناف، وقررت شركة Artisan Entertainment إصدار الفيلم بدون تصنيف. ^{[ 37 ]} صدرت نسخة بتصنيف R على الفيديو، مع حذف مشهد الجنس، لكن بقية الفيلم كانت مطابقة للنسخة الأصلية.

في المملكة المتحدة، تم تصنيف الفيلم بتصنيف 18 من قبل المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . ^{[ 38 ]}

حظي أداء إيلين بورستين وجاريد ليتو بإشادة نقدية واسعة النطاق، وحصلت بورستين على ترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة . ^{[ 39 ] [ 40 ]}

حصل فيلم " Requiem for a Dream" على تقييم 79% على موقع Rotten Tomatoes بناءً على 180 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 7.40/10. وجاء في الإجماع: "على الرغم من أن الفيلم قد يكون شديد التأثير على البعض، إلا أن الأداء الرائع والصور القاتمة يصعب نسيانها." ^{[ 41 ]} أما على موقع Metacritic، فقد حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم مرجح قدره 71 من 100 بناءً على 32 ناقدًا، مما يشير إلى "مراجعات إيجابية بشكل عام". ^{[ 42 ]}

صنّف الناقد السينمائي جيمس بيراردينيلي الفيلم كثاني أفضل فيلم في العقد، بعد فيلم سيد الخواتم . ^{[ 43 ]} منحه روجر إيبرت 3.5 من 4، مشيدًا بـ"براعة [أرونوفسكي] في تصوير الحالة النفسية لمدمنيه... نافذة تُفتح للحظات على عالم يبدو فيه كل شيء على ما يرام. ثم تُغلق فجأة." ^{[ 44 ]} أعجب إلفيس ميتشل من صحيفة نيويورك تايمز بتصويره لكيفية "فراغ حياة الشخصيات عندما لا يكونون منغمسين في الإدمان." ^{[ 45 ]}

اعتبر بيتر برادشو من صحيفة الغارديان أن الفيلم "ممتعٌ من الناحية الفنية" ويقدم "صورةً قاتمةً لا هوادة فيها لإدمان المخدرات". ^{[ 46 ]} وكتب بيتر ترافرز من مجلة رولينغ ستون أن مونتاجه وصوره المشوهة "تهاجم الحواس". ^{[ 47 ]} ومنحه أوين غليبرمان من مجلة إنترتينمنت ويكلي تقييم "ممتاز": "مُرعبٌ ومُكثّفٌ بشكلٍ مُنوّم، غوصٌ بصريٌّ وروحيٌّ في الإغواء والرعب". ورأى أنه "قد يكون أول فيلم يُجسّد تمامًا كيف تُزعزعنا المخدرات". ^{[ 48 ]} وكتب سكوت بريك من موقع IGN أن الفيلم "مُدمن" و"لا يلين"، مُشيدًا "بالتقنيات السينمائية البارعة (الشاشات المُقسّمة، ومخططات القطع المُعقدة، والمشاهد البصرية المُهلوسة) والموسيقى التصويرية المُحفّزة والمُنوّمة لكلينت مانسيل (التي أدّتها فرقة كرونوس الرباعية )". ^{[ 49 ]}

كان بعض النقاد أقل إيجابية. فقد رأى ديسن هاو من صحيفة واشنطن بوست أن أسلوب الفيلم لا يمكنه "إضفاء رونق على هذه السيمفونية الكئيبة أحادية النغمة". ^{[ 39 ]} ورأى ديفيد ستيريت من صحيفة كريستيان ساينس مونيتور أن "صناعة الفيلم تُدمن سخريةً مُبهرجة... وتبدو مشوشةً ومُذهولةً كالمواقف التي تُريد انتقادها". ^{[ 50 ]} وكتب ويليام أرنولد من صحيفة سياتل بوست إنتليجنسر : "يُلقي أرونوفسكي علينا بقواعد السينما كاملةً كطالب سينمائي مُندفع: حركة بطيئة، تقديم سريع، قطع مفاجئة، مشاهد خيالية سريالية، لقطات مقرّبة لا نهاية لها لعيون مُتّسعة الحدقة، لقطات تتبّع غريبة بكاميرا محمولة باليد". وقد أعجب بالأسلوب، لكنه رأى أن المونتاج "وحشي وغير مُجدٍ". ^{[ 51 ]}

وصف بعض النقاد فيلم "Requiem for a Dream " بأنه ينتمي إلى نوع " أفلام المخدرات "، مثل أفلام "The Basketball Diaries" و "Trainspotting " و "Spun" و" Fear and Loathing in Las Vegas" . ^{[ 27 ] [ 52 ]}

• في عام 2007، تم إدراج فيلم Requiem for a Dream في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل 100 فيلم في 100 عام (إصدار الذكرى العاشرة) . ^{[ 81 ]}
• في استطلاع رأي دولي للنقاد أجرته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 2016 ، احتل فيلم Requiem for a Dream المركز 100 بالتساوي مع فيلمي Toni Erdmann (2016) و Carlos (2010) في قائمة تضم أعظم 100 فيلم سينمائي منذ عام 2000. ^{[ 82 ]}
• تم تصنيف الفيلم في المرتبة 29 كأفضل فيلم من حيث المونتاج على الإطلاق في استطلاع أجراه أعضاء نقابة محرري الأفلام عام 2012. ^{[ 83 ]}
• في عام 2025، كان أحد الأفلام التي تم التصويت عليها في قائمة "أفضل 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين" لصحيفة نيويورك تايمز ، حيث احتل المرتبة 116. ^{[ 84 ]}