حبيبة الروديو

ألبوم "Sweetheart of the Rodeo" هو الألبوم الاستوديو السادس لفرقةالروك الأمريكية "ذا بيردز" ، صدر في أغسطس 1968 عن شركة "كولومبيا ريكوردز" . ^{[ 5 ] [ ملاحظة 1 ]} سُجّل الألبوم بانضمامرائد موسيقى الكانتري روك، غرام بارسونز ، ليصبح أول ألبوم يُصنّف على نطاق واسع ضمن موسيقى الكانتري روك ^{[ 1 ]،} بالإضافة إلى كونه ألبومًا رائدًا في موسيقى الكانتري التقدمية ، ^{[ 2 ]} ومثّل نقلة نوعية في أسلوب الفرقةبعيدًا عن موسيقى الروك السايكديلية التي ميّزت ألبومهم السابق " The Notorious Byrd Brothers" . ^{[ 11 ]} كانت فرقة "ذا بيردز" قد جرّبت موسيقى الكانتري في بعض الأحيان في ألبوماتها الأربعة السابقة، لكن "Sweetheart of the Rodeo" مثّل انغماسهم الكامل في هذا النوع الموسيقي حتى ذلك الحين. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]} كان هذا الألبوم سببًا في لفت انتباه جمهور موسيقى الروك السائد إلى بارسونز، الذي انضم إلى فرقة "ذا بيردز" في فبراير 1968 قبل بدء التسجيل، لأول مرة. ^{[ 14 ] [ 15 ]} وبالتالي، يُعدّ الألبوم فصلاً مهماً في حملة بارسونز لجعل موسيقى الريف رائجة لدى الجمهور الشاب. ^{[ 16 ]}

كان من المفترض أن يكون الألبوم بمثابة تاريخ للموسيقى الشعبية الأمريكية في القرن العشرين ، يشمل أمثلة من موسيقى الريف والجاز والريذم أند بلوز ، من بين أنواع أخرى. ^{[ 12 ]} إلا أنه، وبدافع من شغف بارسونز، الذي لم يكن معروفًا آنذاك، تم التخلي عن هذه الفكرة مبكرًا، وأصبح الألبوم في النهاية ألبومًا ريفيًا بحتًا. ^{[ 12 ] [ 17 ]} تم تسجيل الألبوم على جلسات في ناشفيل ولوس أنجلوس، بمشاركة موسيقيين بارزين من بينهم لويد غرين ، وجون هارتفورد ، وجايد مانس ، وكلارنس وايت . ^{[ 18 ]} نشأ توتر بين بارسونز وبقية أعضاء الفرقة، وخاصة عازف الغيتار روجر ماكغوين ، وأُعيد تسجيل بعض مقاطع بارسونز الصوتية، ويعود ذلك جزئيًا إلى مسائل قانونية. ^{[ 19 ] [ 20 ]} وبحلول وقت إصدار الألبوم، كان بارسونز قد غادر الفرقة. ^{[ 21 ]} أثار تحول فرقة بيردز من موسيقى الروك والبوب ​​إلى موسيقى الريف مقاومة وعداءً شديدين من قبل المؤسسة المحافظة للغاية لموسيقى الريف في ناشفيل، الذين اعتبروا فرقة بيردز مجموعة من الهيبيين يحاولون تقويض موسيقى الريف. ^{[ 17 ]}

عند صدوره، وصل الألبوم إلى المرتبة 77 في قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات ، لكنه لم يدخل قوائم الأغاني في المملكة المتحدة. ^{[ 22 ] [ 23 ]} وصدرت أغنيتان منفردتان خلال عام 1968، هما " You Ain't Goin' Nowhere " التي حققت نجاحًا متواضعًا، و" I Am a Pilgrim " التي لم تدخل قوائم الأغاني. ^{[ 23 ] [ 24 ]} تلقى الألبوم مراجعات إيجابية في الغالب من الصحافة الموسيقية ، لكن ابتعاد الفرقة عن موسيقى السايكدليك أدى إلى نفور شريحة كبيرة من جمهورها من محبي موسيقى البوب. ^{[ 25 ]} وعلى الرغم من كونه أقل ألبومات بيردز نجاحًا تجاريًا عند صدوره، يُعتبر ألبوم Sweetheart of the Rodeo اليوم ألبومًا رائدًا ومؤثرًا للغاية في موسيقى الكانتري روك. ^{[ 12 ]}

كانت الفكرة الأولية لروجر ماكغوين لألبوم " سويت هارت أوف ذا روديو" هي توسيع نطاق النهج الشامل للأنواع الموسيقية الذي اتبعه ألبوم " ذا نوتوريوس بيرد براذرز " السابق لفرقة بيردز ، وذلك بتسجيل ألبوم مزدوج يستعرض تاريخ الموسيقى الشعبية الأمريكية . ^{[ 17 ]} كان من المقرر أن يبدأ الألبوم بموسيقى البلوغراس وموسيقى الأبلاش ، ثم ينتقل إلى موسيقى الكانتري والويسترن ، والجاز ، والريذم أند بلوز ، والروك ، قبل أن يبلغ ذروته بموسيقى إلكترونية بدائية مستقبلية تستخدم جهاز موغ الموسيقي المعياري . ^{[ 17 ]}

مع اقتراب جولة جامعية للترويج لفرقة "ذا نوتوريوس بيرد براذرز" ، كان الشغل الشاغل هو استقطاب أعضاء جدد للفرقة. ^{[ 19 ]} كان ديفيد كروسبي ومايكل كلارك قد طُردا من الفرقة في أواخر عام 1967، مما جعل روجر ماكغوين القائد الفعلي لفرقة "ذا بيردز"، إلى جانب كريس هيلمان ، العضو الوحيد المتبقي في الفرقة. ^{[ 16 ] [ 26 ]} ولمعالجة هذه المشكلة، استعان ماكغوين بابن عم هيلمان، كيفن كيلي (العضو السابق في فرقة "ذا رايزينغ سونز ")، كعازف طبول جديد للفرقة، ^{[ 12 ]} وكان هذا التشكيل الثلاثي، مع ماكغوين على الغيتار وهيلمان على الباس ، هو الذي انطلق في الجولة الجامعية في أوائل عام 1968. ^{[ 27 ]} ولكن سرعان ما اتضح أن فرقة "ذا بيردز" تواجه صعوبة في أداء أغانيها المسجلة في الاستوديو مباشرةً كثلاثي ، ولذلك تقرر إضافة عضو رابع. ^{[ 27 ]} شعر ماكغوين، الذي كان لا يزال يضع نصب عينيه ألبومه الموسيقي الأمريكي الذي كان يتصوره، أن عازف بيانو ذو خلفية في موسيقى الجاز سيكون مثالياً للمجموعة. ^{[ 16 ]}

وجد لاري سبيكتور، مدير أعمال الفرقة، مرشحًا مناسبًا، وهو غرام بارسونز البالغ من العمر 21 عامًا . ^{[ 19 ]} كان بارسونز، وهو شخصية هامشية في المشهد الموسيقي في لوس أنجلوس، على معرفة بهيلمان منذ عام 1967، وخضع لاختبار أداء للفرقة كعازف بيانو في فبراير 1968. ^{[ 17 ]} كان عزفه على البيانو بأسلوب موسيقى الجاز المُقلّد ^{[ 27 ]} وشخصيته الودودة في الاختبار كافيين لإثارة إعجاب كل من ماكغوين وهيلمان؛ لذلك تم ضم بارسونز كعضو رابع في الفرقة، على الرغم من أنه سرعان ما تحول إلى العزف على الغيتار بدلًا من البيانو. ^{[ 16 ]} على الرغم من أن بارسونز وكيلي كانا عضوين كاملين في فرقة بيردز، إلا أنهما كانا يتقاضيان راتبًا من ماكغوين وهيلمان، ولم يوقعا عقدًا مع شركة كولومبيا ريكوردز عندما تم تجديد عقد تسجيل بيردز في 29 فبراير 1968. ^{[ 19 ]}

دون علم ماكغوين أو هيلمان، كان لدى بارسونز أجندة موسيقية خاصة به، خطط من خلالها لدمج حبه لموسيقى الريف التقليدية (التي كان يعتبرها أنقى أشكال الموسيقى الأمريكية) مع شغف ثقافة الشباب بموسيقى الروك. ^{[ 28 ]} وقد سبق له أن حاول هذا الدمج بنجاح كعضو في فرقة الغواصات الدولية غير المعروفة ، في ألبوم " آمن في المنزل "، لكن مكانة بارسونز الجديدة كعضو في فرقة بيردز منحته منصة عالمية لإطلاق مسعاه لاستعادة موسيقى الريف لجيله. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

بعد انضمامه، بدأ بارسونز في إقناع هيلمان بالابتعاد عن فكرة ألبوم ماكغوين المفاهيمي والتوجه نحو مزيج مما سيُطلق عليه بارسونز لاحقًا اسم "الموسيقى الأمريكية الكونية". ^{[ 17 ]} كان هذا المزيج في جوهره مزيجًا من أشكال موسيقية متنوعة ، موجهًا بشكل أساسي نحو موسيقى الريف، ولكنه يشمل أيضًا الفولك ، والسول ، والريذم أند بلوز، والروك أند رول ، والروك المعاصر. ^{[ 16 ]} هيلمان، الذي نشأ في بيئة موسيقية متجذرة في موسيقى البلوغراس، نجح في إقناع فرقة بيردز بدمج تأثيرات موسيقى الريف في موسيقاهم في الماضي، بدءًا من أغنية " Satisfied Mind " في ألبومهم " Turn! Turn! Turn!" عام 1965. ^{[ 16 ]} كما تميزت العديد من أغاني هيلمان في ألبومي " Younger Than Yesterday" و "The Notorious Byrd Brothers" بطابع موسيقى الريف، حيث شارك كلارنس وايت (عازف غيتار بلوغراس شهير وعازف جلسات) في عزف الغيتار الرئيسي ، بدلًا من ماكغوين. ^{[ 29 ] [ 30 ]} خلال الوقت الذي قضاه هيلمان في غناء أغاني الريف القديمة مع بارسونز، اقتنع بأن فكرة بارسونز عن نسخة ريفية من فرقة بيردز يمكن أن تنجح. ^{[ 19 ]}

كان شغف بارسونز برؤيته لموسيقى الكانتري روك مُعديًا لدرجة أنه أقنع ماكغوين بالتخلي عن خطط ألبوم بيردز التالي، واتباع خطى بارسونز في تسجيل ألبوم كانتري روك. ^{[ 27 ]} كما أقنع بارسونز ماكغوين وهيلمان بتسجيل الألبوم في ناشفيل، عاصمة موسيقى الكانتري في ولاية تينيسي ، ^{[ 19 ]} كما فعل بوب ديلان مع ألبوميه Blonde On Blonde و John Wesley Harding . ^{[ 31 ]} على الرغم من تحفظات ماكغوين بشأن التوجه الجديد للفرقة، إلا أنه قرر أن هذه الخطوة قد توسع قاعدة جمهور الفرقة المتناقص أصلًا. ^{[ 17 ]} بعد أن أبدى غاري أوشر ، منتج بيردز المخضرم ، والذي لم يكن مهتمًا كثيرًا بإنتاج ألبوم ماكغوين ذي المفهوم الخاص، تفضيله لمفهوم موسيقى الكانتري، وافق ماكغوين. ^{[ 16 ]} في 9 مارس 1968، انتقلت الفرقة إلى استوديو التسجيل التابع لشركة كولومبيا في ناشفيل لبدء جلسات تسجيل ألبوم Sweetheart of the Rodeo . ^{[ 17 ]}

بين 9 و15 مارس 1968، سجلت الفرقة، برفقة عدد من موسيقيي الجلسات البارزين، عدة نسخ من ثماني أغنيات في استوديو كولومبيا (A) بمنطقة ميوزيك رو في ناشفيل. ^{[ 18 ] [ 32 ]} استمرت جلسات تسجيل الألبوم من 4 أبريل إلى 27 مايو 1968 في استوديوهات كولومبيا في هوليوود ، حيث سُجلت سبع أغنيات أخرى خلال هذه الجلسات، وأُجريت اللمسات الأخيرة على العديد من الأغاني المسجلة في ناشفيل. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

تضمنت الأغاني التي سجلتها فرقة بيردز للألبوم أغنيتي " You Ain't Goin' Nowhere " و" Nothing Was Delivered "، وهما أغنيتان من أغاني ديلان بأسلوب موسيقى الريف، من جلسات تسجيل ألبوم "Basement Tapes" التي لم تُصدر آنذاك . ^{[ 33 ]} على الرغم من التغيير في الأسلوب الموسيقي الذي مثّله ألبوم "Sweetheart of the Rodeo" ، إلا أن تضمين أغنيتين من أغاني ديلان وفّر صلةً مع أسلوبهم السابق في موسيقى الفولك روك ، عندما كانت أغاني ديلان جزءًا أساسيًا من رصيدهم الفني. ^{[ 33 ]} كما سجلت فرقة بيردز ثلاث أغنيات كلاسيكية من موسيقى الريف للألبوم: الأغنية التقليدية " I Am a Pilgrim "، التي اشتهرت بفضل ميرل ترافيس في أواخر الأربعينيات؛ ^{[ 34 ]} وأغنية "Blue Canadian Rockies" التي كتبتها سيندي ووكر ، والتي غناها جين أوتري في فيلم يحمل الاسم نفسه عام 1952؛ ^{[ 16 ] [ 35 ]} وأغنية "الحياة المسيحية"، التي كتبها الأخوان لوفين ، والتي كانت نقيضًا لأغنية الروك التقليدية بكلماتها الرقيقة التي تمجد مباهج المسيحية البسيطة كأسلوب حياة. ^{[ 36 ]}

أضافت الفرقة إلى هذه الأغاني الريفية الكلاسيكية القديمة وأغاني ديلان المُعاد تقديمها أغنيتين ريفيتين معاصرتين: أغنية ميرل هاغارد الحزينة "الحياة في السجن" التي تُعبّر عن رثاء سجين؛ وأغنية لوك ماكدانيال "ما زلتَ في بالي"، وهي قصة حزينة عن سكير مفطور القلب يعجز عن إيجاد العزاء في قاع الزجاجة. ^{[ 37 ]} بالإضافة إلى ذلك، قدّمت فرقة بيردز أغنية ويليام بيل الشهيرة من شركة ستاكس ، " أنت لا تفتقد مائك "، بنكهة ريفية، تميّزت بتناغمات الفرقة الواضحة والشفافة ، ومساهمات جاي دي مانس وإيرل بي. بول، على غيتار بيدال ستيل وبيانو هونكي تونك على التوالي. ^{[ 37 ]} بمزيجها من موسيقى الريف والسول، كانت أغنية "أنت لا تفتقد مائك" مثالًا مثاليًا لما سيُعرّفه بارسونز لاحقًا، بعبارته الخاصة، بـ"الموسيقى الأمريكية الكونية". ^{[ 37 ]}

لعدم امتلاكه أي أغاني ريفية خاصة به، استعان ماكغوين بمجموعة أغانيه الشعبية التي سبقت انضمامه إلى فرقة بيردز، حيث ساهم بأغنية وودي غوثري " بريتي بوي فلويد "، وهي تصوير رومانسي للبطل الشعبي والخارج عن القانون في الواقع . ^{[ 37 ]} في جلسة التسجيل التي أُجريت في 12 مارس 1968 والتي أنتجت أغنية "بريتي بوي فلويد"، حاول ماكغوين عزف مصاحبة البانجو للأغنية ، لكنه شعر بعدم الرضا عن أدائه، فتنازل عن الدور لعازف الجلسات جون هارتفورد . ^{[ 17 ]} كما سجلت فرقة بيردز أغنية أصلية من تأليف كيلي بعنوان "كل ما أملكه هو الذكريات"، ^{[ 17 ]} وأغنية تيم هاردين "لديك سمعة"، والأغنية التقليدية " بريتي بولي "، لكن لم يتم اختيار أي من هذه الأغاني لألبوم سويت هارت أوف ذا روديو الأخير . ^{[ 33 ]}

أحضر بارسونز ثلاثًا من أغانيه إلى جلسات التسجيل: "Lazy Days" و"One Hundred Years from Now" و" Hickory Wind "، التي كتبها بارسونز مع بوب بوكانان، العضو السابق في فرقة الغواصات الدولية، خلال رحلة قطار من فلوريدا إلى لوس أنجلوس في أوائل عام 1968. ^{[ 33 ]} تتميز أغنية "One Hundred Years from Now" بإيقاع أسرع من معظم أغاني ألبوم Sweetheart of the Rodeo ، وتُعدّ بمثابة تأمل في غرور الإنسان المعاصر وكيف قد تنظر إليه الأجيال اللاحقة. ^{[ 37 ]} لم تُضمّن أغنية "Lazy Days"، المتأثرة بأسلوب تشاك بيري، في الألبوم النهائي، ولكن أعاد بارسونز وفرقة هيلمان اللاحقة، Flying Burrito Brothers ، تسجيلها لألبومهم Burrito Deluxe عام ^{1970. [ 38} ]

بعد انتهاء جلسات التسجيل في ميوزيك رو، اختتمت الفرقة إقامتها في ناشفيل بحفلٍ في غراند أولد أوبري في قاعة ريمان (بتقديم نجم موسيقى الكانتري "الخارج عن القانون" المستقبلي تومبال غلاسر )، في 15 مارس 1968. ^{[ 19 ]} قوبلت الفرقة بسخرية من الجمهور المحافظ لكونهم أول فرقة من الهيبيين ذوي الشعر الطويل تعزف في هذا الصرح الموسيقي العريق. ^{[ 17 ]} في الواقع، قصّ جميع أعضاء فرقة بيردز شعرهم أقصر من المعتاد خصيصًا لظهورهم في غراند أولد أوبري ، لكن هذا لم يُرضِ منتقديهم من الجمهور. ^{[ 17 ]} افتتحت فرقة بيردز الحفل بأداء أغنية " Sing Me Back Home " لميرل هاغارد، والتي قوبلت بصيحات استهزاء وهتافات ساخرة من جمهور أوبري المُعادي . ^{[ 17 ]} تبددت أي آمال في إنقاذ العرض فورًا عندما بدأ بارسونز، بدلًا من غناء الأغنية التي أعلن عنها جلاسر، بأداء أغنية "هيكوري ويند" مهداة لجدته. ^{[ 17 ]} أثار هذا الخروج عن البروتوكول دهشة رواد الأوبرا مثل روي أكوف ، وأحرج جلاسر، مما ضمن عدم دعوة فرقة بيردز للعزف في البرنامج مرة أخرى. ^{[ 19 ]}

كان ظهور الفرقة في برنامج WSM مع منسق الأغاني الأسطوري في ناشفيل ، رالف إيمري ، كارثيًا تقريبًا، إذ سخر من ضيوفه طوال المقابلة ورفض في البداية تشغيل نسخة تجريبية من أغنية "You Ain't Goin' Nowhere". ^{[ 39 ]} وفي النهاية، قام بتشغيل الأغنية، لكنه وصفها على الهواء وأمام الفرقة بأنها متوسطة الجودة. ^{[ 39 ]} وبسبب استيائهم الواضح من هذه المعاملة، جعل بارسونز وماكغوين من إيمري موضوع أغنيتهما "Drug Store Truck Drivin' Man"، التي كتباها في لندن في مايو 1968. ^{[ 40 ]} ظهرت الأغنية في ألبوم بيردز التالي، Dr. Byrds & Mr. Hyde ، على الرغم من أن هذا التسجيل لم يضم بارسونز لأنه كان قد غادر الفرقة في ذلك الوقت. ^{[ 41 ]}

بعد عودتهم من ناشفيل، أحيت الفرقة حفلاتٍ قليلة في أنحاء لوس أنجلوس، برفقة عازف غيتار بيدال ستيل جاي دي مانس، الذي شارك في عزف عدة مقطوعات من الألبوم وألبوم بارسونز السابق " Safe at Home" . ^{[ 19 ]} خلال شهر أبريل من عام 1968، تعرض ماكغوين لضغوطٍ كبيرة من بارسونز لضم مانس كعضوٍ دائم في فرقة بيردز، حتى تبدو أغانيهم الريفية الجديدة أصيلة في الحفلات، لكن ماكغوين رفض، مع أن مانس صرّح في مقابلةٍ أنه رفض الدعوة على أي حال. ^{[ 17 ] [ 19 ] [ 42 ]} بعد فشله في ضم مانس كعضوٍ دائم في الفرقة، رشّح بارسونز عازف غيتار بيدال ستيل آخر، سنيكي بيت كلاينو ، لكن ماكغوين أصرّ على موقفه مرةً أخرى. ^{[ 19 ]} تسببت محاولات بارسونز لتجنيد أعضاء جدد وفرض توجه موسيقي على الفرقة في صراع على السلطة داخلها، حيث وجد ماكغوين نفسه في موقف حرج من بارسونز الذي كان يطالب أيضاً بزيادة راتبه. ^{[ 19 ]} في إحدى المرات، طالب بارسونز بأن يُطلق على الألبوم اسم "غرام بارسونز وفرقة بيردز"، وهو طلب تجاهله ماكغوين وهيلمان. ^{[ 19 ]}

في مايو 1968، انطلقت الفرقة في جولة أوروبية قصيرة، وأثناء وجودها في إنجلترا لإحياء حفلات موسيقية في نادي ميدل إيرث ونادي بليز، التقى أعضاء فرقة بيردز مع ميك جاغر وكيث ريتشاردز، عضوي فرقة رولينغ ستونز، اللذين أعربا عن قلقهما بشأن نية بيردز القيام بجولة في جنوب إفريقيا خلال الصيف. ^{[ 19 ]} لم يتراجع ماكغوين عن موقفه حيال هذه المخاوف بشأن سياسات الفصل العنصري في البلاد ، بعد أن حصل بالفعل على مباركة المغنية الجنوب إفريقية ميريام ماكيبا . ^{[ 19 ]} أقنع بقية أعضاء بيردز بأن رحلة إلى جنوب إفريقيا ستكون تجربة مثيرة للاهتمام. ^{[ 43 ]} لعب هذا اللقاء بين بيردز ورولينغ ستونز دورًا هامًا في مغادرة بارسونز للفرقة بعد شهرين. ^{[ 27 ]}

عند عودة الفرقة إلى كاليفورنيا ، تعطلت أعمال ما بعد الإنتاج لألبوم "Sweetheart of the Rodeo" بسبب اعتراض لي هازلوود على مشاركة بارسونز في الألبوم ، مدعيًا أن المغني لا يزال مرتبطًا بعقد مع شركة التسجيلات LHI التابعة له . ^{[ 12 ]} وبينما كانت المشاكل القانونية قيد الحل، استبدل ماكغوين ثلاثة من مقاطع بارسونز الصوتية الرئيسية بصوته، وهي خطوة أغضبت بارسونز حتى عام 1973، عندما صرّح لكاميرون كرو في مقابلة أن ماكغوين "مسحها وغنّى بنفسه وأفسدها". ^{[ 44 ]} ومع ذلك، استمر بارسونز في غناء المقاطع الرئيسية لأغاني "Hickory Wind" و"You're Still on My Mind" و"Life in Prison". ^{[ 33 ]} ثمة تكهنات بأن قرار ماكغوين بإعادة تسجيل غناء بارسونز الرئيسي بنفسه لم يكن مدفوعًا بالكامل بالتهديد باتخاذ إجراءات قانونية، بل برغبة في تقليل حضور بارسونز في الألبوم. وفقًا للمنتج غاري أوشر:

كان ماكغوين متخوفًا بعض الشيء من أن بارسونز يستغل الأمر أكثر من اللازم... لم يرغب في أن يتحول الألبوم إلى ألبوم خاص بغرام بارسونز. أردنا الحفاظ على صوت غرام، لكننا أردنا أيضًا أن يأتي التقدير من هيلمان وماكغوين، بالطبع. لا يمكنك ببساطة أخذ فرقة ناجحة وإضافة مغنٍ جديد دون سبب... كانت هناك بعض المشاكل القانونية، لكن تم حلها، واحتوى الألبوم على القدر المناسب تمامًا من صوت غرام بارسونز الذي أردناه أنا وماكغوين وهيلمان. ^{[ 20 ] [ 45 ]}

الأغاني الثلاث التي استُبدلت فيها الأصوات الرئيسية بصوت ماكغوين هي "الحياة المسيحية" و"لن تفتقد مائك" و"مئة عام من الآن"، حيث شارك ماكغوين وهيلمان الغناء في النسخة النهائية من الألبوم. ^{[ 20 ] [ 42 ]} مع ذلك، لم يُحذف صوت بارسونز الرئيسي تمامًا من هذه الأغاني، ولا يزال بالإمكان سماعه بشكل خافت، على الرغم من إضافة صوت ماكغوين أو هيلمان إليها. ^{[ 16 ] [ 20 ]} صدرت التسجيلات الأصلية لهذه الأغاني الثلاث، مع استعادة صوت بارسونز الأصلي بكامل وضوحه، أخيرًا ضمن مجموعة ذا بيردز في عام 1990. ^{[ 46 ]} كما أُدرجت هذه التسجيلات الأصلية نفسها، التي تضم صوت بارسونز الرئيسي، كمسارات إضافية على القرص الأول من إصدار ليجاسي لعام 2003 لألبوم سويت هارت أوف ذا روديو . ^{[ 17 ]}

بعد حلّ المشاكل القانونية المتعلقة بظهور بارسونز في الألبوم، عادت فرقة بيردز إلى إنجلترا لإحياء حفل في قاعة ألبرت الملكية في 7 يوليو 1968. ^{[ 21 ]} عقب الحفل، أعلن بارسونز أنه لن يرافق الفرقة في جولتها الوشيكة في جنوب إفريقيا احتجاجًا على سياسات الفصل العنصري (وهي سياسة لم تتوقف حتى عام 1994). ^{[ 17 ]} شكّك كلٌّ من ماكغوين وهيلمان في صدق احتجاج بارسونز، معتقدين أنه استغلّ قضية الفصل العنصري كذريعة ملائمة لمغادرة الفرقة والبقاء في إنجلترا للتسكّع مع جاغر وريتشاردز. ^{[ 27 ]} ونتيجةً لذلك، وبحلول وقت إصدار ألبوم "سويت هارت أوف ذا روديو" في أغسطس 1968، كان بارسونز قد أصبح عضوًا سابقًا في فرقة بيردز لما يقرب من ثمانية أسابيع. ^{[ 21 ]} بعد جولة جنوب أفريقيا، استبدل ماكغوين وهيلمان بارسونز بكلارنس وايت، العضو المنتظر منذ فترة طويلة في فرقة بيردز، ^{[ 47 ]} وتم طرد كيفن كيلي من الفرقة بعد ذلك بوقت قصير. ^{[ 12 ]} في المجمل، لم تستمر تشكيلة ماكغوين وهيلمان وبارسونز وكيلي في فرقة بيردز سوى خمسة أشهر. ^{[ 17 ]}

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 13 ]
الخلاط	[ 48 ]
موسوعة الموسيقى الشعبية	[ 49 ]
موقع بيتشفورك ميديا	9.0/10 (1997) [ 50 ] 9.7/10 (2003) [ 51 ]
رولينج ستون	(مختلط) [ 52 ]
قلم اللمس	A− [ 53 ]
غير مختصر	[ 54 ]

صدر ألبوم "Sweetheart of the Rodeo" في 30 أغسطس 1968 في الولايات المتحدة (رقم الكتالوج CS 9670)، وفي 27 سبتمبر 1968 في المملكة المتحدة (رقم الكتالوج 63353). ^{[ 5 ]} مع ذلك، ثمة شكوك حول تاريخ الإصدار الأمريكي، إذ ظهر الألبوم لأول مرة في قوائم الأغاني الأمريكية في عدد 24 أغسطس من مجلة "Cashbox" ، ما يعني أنه كان معروضًا للبيع قبل 30 أغسطس ببضعة أسابيع. ^{[ 8 ]}

كان هذا أول ألبوم لفرقة بيردز يُصدر حصريًا بنظام ستيريو في الولايات المتحدة، على الرغم من إصداره بنسختين أحادية وستيريو في المملكة المتحدة. ^{[ 5 ]} أطلقت شركة كولومبيا ريكوردز حملة إعلانية مطبوعة مصاحبة للألبوم، مُعلنةً: "هذا البلد لفرقة بيردز"، وشعارها: "رسالتهم ريفية خالصة... وصوتهم هو صوت بيردز الخالص". ^{[ 17 ]} مع ذلك، لم يصل ألبوم "سويت هارت أوف ذا روديو " إلا إلى المركز 77 في قائمة بيلبورد لأفضل الألبومات ، خلال فترة بقائه في القائمة التي امتدت لعشرة أسابيع، ^{[ 22 ]} ولم يدخل قوائم الأغاني في المملكة المتحدة على الإطلاق. ^{[ 23 ]} أما الأغنية الرئيسية من الألبوم فكانت نسخة مُعاد غناؤها من أغنية بوب ديلان " يو إينت غوين نووير "، والتي صدرت في 2 أبريل 1968، ووصلت إلى المركز 75 في قائمة بيلبورد هوت 100 ^{[ 24 ]} والمركز 45 في قوائم الأغاني البريطانية . ^{[ 23 ]} صدرت أغنية منفردة ثانية من الألبوم، بعنوان " أنا حاج "، في 2 سبتمبر 1968، ^{[ 5 ]} لكنها لم تدخل قوائم الأغاني الأكثر استماعًا. ^{[ 23 ] [ 24 ]} استوحت شركة جيلر وباتلر للإعلان تصميم غلاف الألبوم من عناصر ملصق عام 1932 بعنوان "مهرجان رعاة البقر الأمريكي/تطور رعاة البقر" للفنان الأوروغواياني جو مورا . ^{[ 17 ] [ 55 ]}

على الرغم من تلقي ألبوم "Sweetheart of the Rodeo" مراجعات إيجابية عمومًا من النقاد، إلا أن أسلوب موسيقى الكانتري روك فيه شكّل تحولًا جذريًا عن أسلوب الفرقة السابق، ما أدى إلى نفور قطاعات واسعة من جمهورها من محبي الثقافة المضادة ، الأمر الذي أسفر عن أدنى مبيعات لأي ألبوم لفرقة بيردز حتى ذلك الحين. ^{[ 25 ] [ 37 ]} وقد كتب باري جيفورد ، في عدد أغسطس 1968 من مجلة رولينج ستون ، عن الألبوم: "لا يشبه صوت بيردز الجديد صوت باك أوينز وفرقته باكاروز. إنهم ليسوا بتلك الجودة. المواد التي اختاروا تسجيلها، أو بالأحرى، طريقة أدائهم لها، بسيطة، هادئة، وذات طابع شعبي. إنها ليست متكلفة، بل جميلة. أما مهارة العزف فهي ممتازة." ^{[ 56 ]} أضاف جيفورد أن "فرقة بيردز قدمت ألبومًا مثيرًا للاهتمام. إنه بسيط للغاية وسهل الاستماع إليه. من المتوقع أن يدخل قوائم "الموسيقى الهادئة". لم يكن "إعادة كل شيء إلى جذوره" أمرًا سهلاً أبدًا." ^{[ 56 ]} أشادت مجلة رولينج ستون بالألبوم في عدد سبتمبر 1968، حيث كتب جون لانداو : "تُظهر فرقة بيردز، من خلال تقديمها لموسيقى الريف كما هي، مدى قوة وأهمية موسيقى الريف البسيطة لموسيقى اليوم." وأضاف لانداو: "لقد تركوا ما يكفي من موسيقى الروك في الطبول ليُعلموك أنهم ما زالوا قادرين على عزف موسيقى الروك أند رول." ^{[ 57 ]} في مقال نُشر عام 1969 في صحيفة نيويورك تايمز ، وصف روبرت كريستغاو ألبوم "سويت هارت أوف ذا روديو " بأنه "تكريم حزين لموسيقى الريف". ^{[ 58 ]}

من بين الانتقادات المعاصرة الأقل إيجابية، وصف أحد نقاد مجلة "ميلودي ميكر" الألبوم بأنه "ليس موسيقى بيردز المعهودة، وهو أمر مؤسف حقًا". ^{[ 17 ]} وفي مقالٍ له في مجلة "كراودادي!" قبيل انسحابه من حياة المدينة وتقاعده مؤقتًا من الصحافة الموسيقية، انتقد بول ويليامز ألبوم بيردز وألبوم " ميوزك فروم بيغ بينك " ووصفهما بأنهما يوفران "خمولًا خانقًا رائعًا" لا يصلح إلا للاسترخاء، وكتب: "أعتقد أن هذا ليس الصيف المناسب للبحث عن منقذٍ بالموسيقى". ^{[ 59 ]} وبالمثل، علّق روبرت شيلتون من صحيفة "نيويورك تايمز" قائلًا: "يلتزم ألبوم بيردز الأخير بمعظم "قواعد اللعبة" المتعلقة بموسيقى الريف، ومع ذلك، وللأسف، بالنسبة لي كمعجبٍ قديمٍ بفرقة بيردز، فإن الألبوم مملٌ للغاية". ^{[ 11 ]}

في السنوات الأخيرة، لاحظ الناقد الموسيقي مارك ديمينغ، من موقع AllMusic، في مراجعته للألبوم، أنه "لم تتعمق أي فرقة موسيقية كبيرة في صوت وشعور موسيقى الكانتري الكلاسيكية (دون محاكاة ساخرة أو استعلاء) كما فعلت فرقة بيردز في ألبوم Sweetheart؛ ففي وقت كان فيه معظم عشاق موسيقى الروك ينظرون إلى موسيقى الكانتري على أنها مجرد روتين موسيقي بسيط ، تجرأت فرقة بيردز على إعلان أن موسيقى الكانتري والويسترن يمكن أن تكون عصرية وجذابة ومؤثرة." ^{[ 13 ]} ووصف ألكسندر لويد لينهارت، في مراجعته للألبوم لصالح Pitchfork Media ، الألبوم بأنه "خطوة صدئة مبهرة عبر إرهاق عطشان وأحلام يقظة باهتة. إنه ليس الصوت الطبيعي لوادي الموت أو يوتا، بل هو بالأحرى صورة زائفة رسمها أناس تمنوا لو كان كذلك، مما يجعله أكثر كآبة وجاذبية." ^{[ 51 ]} علّق الصحفي ماثيو واينر في مراجعته لمجلة ستايلس قائلاً: "بعد مرور خمسة وثلاثين عامًا على إثارة ألبوم سويت هارت دهشة معجبي فرقة بيردز في كل مكان بميوله نحو موسيقى الريف ، لا يزال هذا الألبوم مثالًا رائعًا على مرور سفينتين موسيقيتين في الليل، حيث يوثق تحول بارسونز إلى مؤلف موسيقي رائد في موسيقى الكانتري روك، بالإضافة إلى إحساس فرقة البوب ​​الملحوظ بالمخاطرة الفنية." ^{[ 53 ]}

قال جوني روغان ، كاتب سيرة فرقة بيردز ، إن الألبوم "كان عملاً فريداً من نوعه، منفصلاً تماماً تقريباً عن ثقافة موسيقى الروك السائدة. فقد استحضرت مواضيعه وأجواءه وآلاته الموسيقية حقبةً أخرى، في وقتٍ كانت فيه أمريكا لا تزال تتعافى من اغتيال مارتن لوثر كينغ وروبرت كينيدي ". ^{[ 37 ]} وفي نهاية المطاف، كانت تجربة بيردز مع موسيقى الريف في ألبوم " سويت هارت أوف ذا روديو" سابقةً لعصرها، مما أضرّ بنجاح الفرقة التجاري، كما يتضح من النجاح العالمي الذي حققته فرق موسيقى الريف روك مثل إيغلز وأمريكا ودكتور هوك آند ذا ميديسن شو خلال سبعينيات القرن الماضي. ^{[ 37 ]}

صدر ألبوم "Sweetheart of the Rodeo" في وقتٍ تزامن فيه انغماس فرقة "ذا بيردز" المفاجئ في عالم موسيقى الريف مع تراجع شعبيتها التجارية، ما جعله عملاً غير تجاري. ^{[ 12 ]} ومع ذلك، أثبت الألبوم أنه علامة فارقة، إذ لم يكن مجرد نموذجٍ لفرقة " ذا فلاينج بوريتو براذرز" بقيادة بارسونز وهيلمان ، بل كان له تأثيرٌ كبير على حركة موسيقى الريف روك الناشئة في لوس أنجلوس في سبعينيات القرن العشرين . كما كان للألبوم تأثيرٌ على حركات موسيقى الريف الخارجة عن القانون والحركات التقليدية الجديدة ، بالإضافة إلى ما يُسمى بموسيقى الريف البديلة في تسعينيات القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين. ^{[ 12 ] [ 16 ]} أما بين مُحبي فرقة "ذا بيردز"، فتنقسم الآراء بشدة حول مزايا الألبوم، إذ يراه البعض امتداداً طبيعياً لابتكارات الفرقة، بينما يتحسر آخرون على فقدان رنين غيتار ريكنباكر المميز للفرقة وتجاربها السايكديلية . ^{[ 60 ]} ومع ذلك، يعتبر النقاد على نطاق واسع أن ألبوم Sweetheart of the Rodeo هو آخر ألبوم مؤثر حقًا لفرقة The Byrds. ^{[ 16 ] [ 61 ]}

على الرغم من أنه لم يكن أول ألبوم موسيقى كانتري روك، ^{[ 13 ]} إلا أن ألبوم Sweetheart of the Rodeo كان أول ألبوم يُصنف على نطاق واسع ضمن موسيقى الكانتري روك يصدر عن فرقة روك عالمية ناجحة، ^{[ 1 ] [ 60 ] [ 62 ]} وقد سبق إصدار ألبوم Nashville Skyline لبوب ديلان بأكثر من ستة أشهر. ^{[ 63 ] [ 64 ]} غالبًا ما يُشار إلى ألبوم Safe at Home لفرقة بارسونز السابقة، The International Submarine Band، باعتباره أول ألبوم كانتري روك حقيقي . ^{[ 13 ] [ 15 ] [ 65 ]} ومع ذلك، يمكن تتبع جذور هذا النوع الموسيقي إلى موسيقى الروكابيلي في خمسينيات القرن الماضي، وأغاني البيتلز التي غنوها لأعمال كارل بيركنز وباك أوينز في ألبومي Beatles For Sale و Help!، بالإضافة إلى التوزيعات الموسيقية البسيطة لألبوم John Wesley Harding لديلان، وتجارب فرقة بيردز في موسيقى الكانتري في ألبوماتهم السابقة لألبوم Sweetheart . ^{[ 63 ] [ 66 ] [ 67 ]} كان لألبوم فرقة " ذا باند" الأول، "ميوزك فروم بيغ بينك" ، الذي صدر في يوليو 1968، تأثيرٌ كبيرٌ على هذا النوع الموسيقي، لكن ألبوم " سويت هارت أوف ذا روديو" هو الذي شهد فرقة روك راسخة تعزف موسيقى الريف الخالصة لأول مرة. ^{[ 60 ] [ 62 ] [ 63 ]}

أُدرج الألبوم في "مكتبة التسجيلات الأساسية" لتسجيلات الخمسينيات والستينيات، المنشورة في دليل كريستغاو للتسجيلات: ألبومات الروك في السبعينيات (1981). ^{[ 68 ]} في عام 2003، احتل الألبوم المرتبة 117 في قائمة مجلة رولينغ ستون لأعظم 500 ألبوم على مر العصور ، ^{[ 69 ]} والمرتبة 120 في قائمة مُنقحة عام 2012، ^{[ 70 ]} والمرتبة 274 في قائمة مُنقحة عام 2020. ^{[ 71 ]} كما اختارته مجلة ستايلس كأفضل ألبوماتها المفضلة على مر العصور في المرتبة 175 عام 2003. ^{[ 72 ]} وحصل على المرتبة 229 في قائمة كولين لاركين لأفضل 1000 ألبوم على مر العصور، الطبعة الثالثة (2000). ^{[ 73 ]}

وقد ألهمت أغنية Sweetheart of the Rodeo اسم ثنائي موسيقى الريف في الثمانينيات، Sweethearts of the Rodeo ، الذين قدموا تحية لألبوم The Byrds من خلال غلاف ألبومهم Buffalo Zone لعام 1990. ^{[ 74 ]}

في عام ٢٠١٨، اجتمع روجر ماكغوين وكريس هيلمان مجددًا في جولة أمريكية احتفالًا بالذكرى الخمسين لألبوم " سويت هارت أوف ذا روديو " . ^{[ ٧٥ ]} وقدّم الثنائي، اللذان رافقهما في الجولة مارتي ستيوارت وفرقته "ذا فابيولوس سوبرلاتيفز "، جميع أغاني الألبوم ورويا قصصًا عن صناعته. ^{[ ٧٦ ]} وصدر ألبوم مباشر لتسجيلات حفلات الذكرى الخمسين بمناسبة يوم متاجر التسجيلات لعام ٢٠٢٤. ^{[ ٧٧ ]}

تم اقتباس معلومات أعضاء الفرقة من كتاب "ذا بيردز: رحلة خالدة مُعاد النظر فيها" ، وكتاب "هل تريد أن تصبح نجم روك أند رول: ذا بيردز يومًا بيوم (1965-1973)" ، وموقع "سانديزد ميوزك"، وكتاب "هوت بوريتوز: القصة الحقيقية لفرقة فلاينج بوريتو براذرز" ، وملاحظات غلاف الألبوم الصادر عام 1997. ^{[ 12 ] [ 18 ] [ 20 ] [ 79 ] [ 80 ]}

فرقة بيردز

• روجر ماكغوين  - غناء ، جيتار صوتي ، بانجو
• كريس هيلمان  - غناء، غيتار باس كهربائي ، ماندولين ، غيتار صوتي
• غرام بارسونز  - غناء، غيتار صوتي، بيانو ، أورغ
• كيفن كيلي  - طبول

موسيقيون إضافيون

• لويد غرين - غيتار بيدال ستيل
• جاي دي مانس - غيتار بيدال ستيل
• كلارنس وايت  - غيتار كهربائي
• جون هارتفورد  - بانجو، كمان ، جيتار صوتي
• روي "جونيور" هاسكي  - عازف الكونترباس في أغنيتي "أنا حاج" و"الفتى الوسيم فلويد"
• إيرل ب. بول  - بيانو
• باري غولدبيرغ  - عزف البيانو في أغنية "بعد مئة عام من الآن"

تتضمن قائمة المشاركين في الألبوم الأصلي خطأً عازف الطبول جون كورنيل، الذي يعزف فقط في المقطع غير المنشور "Lazy Days".

إنتاج

• غاري أوشر  - إنتاج
• روي هالي  - هندسة
• تشارلي براغ  - الهندسة
• آدم بلوك  - مدير المشروع
• جو مورا  - غلاف فني ^{[ 81 ]}

أُعيدت معالجة ألبوم Sweetheart of the Rodeo بتقنية 20 بت كجزء من سلسلة Columbia/Legacy Byrds، وأُعيد إصداره بنسخة موسعة في 25 مارس 1997. تتضمن هذه النسخة ثماني أغنيات إضافية، منها الأغاني التي لم تُصدر سابقًا: " You Got a Reputation" و"Lazy Days" و"Pretty Polly"، بالإضافة إلى أربع تسجيلات بروفة لم تُنشر من قبل، ومقطوعة موسيقية لأغنية "All I Have Are Memories". ^{[ 33 ]} يحتوي القرص المضغوط على مقطع مخفي يتضمن إعلانًا إذاعيًا للألبوم من إنتاج Columbia Records عام 1968.

في الثاني من سبتمبر عام ٢٠٠٣، أصدرت شركة كولومبيا/ليجاسي نسخةً مُعدّلة من ألبوم "سويت هارت أوف ذا روديو" (Sweetheart of the Rodeo ) على قرصين مدمجين. تتضمن هذه النسخة تسجيلات إضافية لم تُصدر سابقًا، ونسخًا تجريبية، والتسجيلات الأصلية للأغاني التي استُبدلت فيها غناء بارسونز الرئيسي، حيث تُقدم هنا بصوت بارسونز الأصلي. ^{[ ٨٢ ]} معظم النسخ البديلة والتسجيلات التجريبية على القرص الثاني من النسخة المُعدّلة تُؤديها بارسونز، وهي أغاني صدرت لاحقًا بصوت ماكجوين في الألبوم الأصلي. كما تتضمن النسخة المُعدّلة تسجيلًا لم يُصدر سابقًا من جلسات تسجيل الألبوم بعنوان "أول آي هاف آر ميموريز" (All I Have Are Memories)، من تأليف وأداء عازف الطبول كيفن كيلي. ^{[ ٥٣ ]} إضافةً إلى ذلك، تتضمن النسخة المُعدّلة من "سويت هارت أوف ذا روديو" ست أغنيات من أداء فرقة "إنترناشونال سابمارين باند" (فرقة بارسونز السابقة). ^{[ ٨٢ ]}

في عام ٢٠٠٧، أصدرت شركة Sundazed Music أسطوانة ٧ بوصة تضم نسخًا بديلة لم تُصدر سابقًا لأغنيتي "Lazy Days" و"You Got a Reputation" (المعنونة "Reputation" في هذا الإصدار)، والتي تعود إلى جلسات تسجيل فرقة The Byrds في مارس ١٩٦٨ في ناشفيل. ^{[ ٧٩ ]} لم تُصدر هاتان النسختان البديلتان على أقراص مدمجة.