فن القرن العشرين

بدأ فن القرن العشرين - وما أصبح عليه الفن الحديث - مع الحداثة في أواخر القرن التاسع عشر. ^{[ 1 ]}

أدت حركات ما بعد الانطباعية ( جماعة النابي ) والفن الحديث والرمزية في القرن التاسع عشر إلى ظهور أولى الحركات الفنية في القرن العشرين، وهي الوحشية في فرنسا وجماعة الجسر ( Die Brücke ) في ألمانيا. أدخلت الوحشية في باريس ألوانًا غير تمثيلية مكثفة في الرسم التصويري. وسعت جماعة الجسر إلى التعبيرية العاطفية . ومن الجماعات الألمانية الأخرى جماعة الفارس الأزرق ( Der Blaue Reiter )، بقيادة كاندينسكي في ميونيخ ، الذي ربط صورة الفارس الأزرق بفن روحي غير تصويري صوفي للمستقبل. وكان كاندينسكي وكوبكا و ر . ديلوناي وبيكابيا من رواد الفن التجريدي (أو غير التمثيلي). أما التكعيبية ، التي أسسها بيكاسو وبراك وميتزينغر وغليز وغيرهم، فقد رفضت المعايير التشكيلية لعصر النهضة من خلال إدخال منظورات متعددة في الصورة ثنائية الأبعاد. ودمجت المستقبلية تصوير الحركة وصور عصر الآلة. الدادائية ، مع أبرز روادها، مارسيل دوشامب ، الذي رفض أساليب الفن التقليدية تمامًا من خلال عرض أشياء تم العثور عليها ، ولا سيما مبولة ، وكذلك فرانسيس بيكابيا ، مع لوحاته "بورتريهات ميكانيكية" .

كانت الحركة الفنية الموازية في روسيا هي الحركة التجريدية العليا ، حيث ابتكر كازيمير ماليفيتش أيضاً أعمالاً غير تمثيلية، ولا سيما لوحة سوداء. أما مجموعة "جاك أوف دايموندز" التي أسسها ميخائيل لاريونوف فكانت ذات طابع تعبيري.

• 
  هنري ماتيس ، امرأة ترتدي قبعة ، 1905
• 
  أندريه ديرين ، جسر تشارينغ كروس، لندن، 1906، المعرض الوطني للفنون ، واشنطن العاصمة.
• 
  بابلو بيكاسو ، وصيفات أفينيون ، 1907
• 
  جورج براك ، Le Viaduc de L'Estaque (جسر في L'Estaque) ، 1908
• 
  جان ميتزينجر ، لو غوتيه (وقت الشاي) ، 1911، متحف فيلادلفيا للفنون . أطلق أندريه سالمون على هذه اللوحة لقب "موناليزا التكعيبية".
• 
  ألبرت جليزيس ، Le Chemin، Paysage à Meudon ، Paysage avec personnage ، 1911
• 
  مارسيل دوشامب ، عارية تنزل الدرج، رقم 2 ، 1912، متحف فيلادلفيا للفنون
• 
  فاسيلي كاندينسكي، التكوين السابع ، 1912
• 
  فرانتيشك كوبكا ، أمورفا، الشرود في لونين ، 1912
• 
  روبرت ديلوناي ، لو بريميير ديسك ، 1912–13
• 
  جورجيو دي شيريكو ، أغنية حب ، 1914، متحف الفن الحديث
• 
  كازيمير ماليفيتش ، المربع الأسود ، 1915

سبقت الدادائية السريالية ، حيث أدت نظريات علم النفس الفرويدي إلى تصوير الأحلام واللاوعي في الفن، كما في أعمال سلفادور دالي . وسبق إدخال كاندينسكي للفن غير التمثيلي مدرسة التعبيرية التجريدية الأمريكية في خمسينيات القرن العشرين ، والتي ضمت جاكسون بولوك ، الذي كان يقطر الطلاء على القماش، ومارك روثكو ، الذي ابتكر مساحات واسعة من الألوان المسطحة. انعكس هذا الانفصال عن عالم الصور في ستينيات القرن العشرين مع حركة فن البوب ، ولا سيما آندي وارهول ، حيث أصبحت الصور التجارية الجريئة عنصرًا أساسيًا في الفنون الجميلة. شكّلت غالبية أعماله نقدًا لثقافة الاستهلاك الأمريكية وهوسها بالشهرة والثروة. ^{[ 2 ]} كما قلّل وارهول من دور الفنان، فكان غالبًا ما يوظف مساعدين لإنجاز أعماله ويستخدم وسائل إنتاج ميكانيكية، مثل الطباعة الحريرية . استخدم فنان البوب ​​كيث هارينغ الرسوم الكاريكاتورية وفن الغرافيتي كوسيلة للنشاط السياسي، مناهضًا وصمة العار المحيطة بالمثليين ومدمني المخدرات خلال وباء الإيدز في ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 3 ]} وقد مثّل هذا تحولًا من الحداثة إلى ما بعد الحداثة . وتطورت الواقعية التصويرية من فن البوب ​​كرد فعل على التعبيرية التجريدية.

شهدت المبادرات اللاحقة في أواخر القرن تقليصًا لمواد الفن من خلال المدرسة التبسيطية ، وتحولًا نحو العناصر غير المرئية مع الفن المفاهيمي ، حيث اعتُبرت الفكرة، وليس بالضرورة العمل الفني نفسه، هي الفن. وشهد العقد الأخير من القرن اندماجًا للأفكار السابقة في أعمال جيف كونز ، الذي صنع منحوتات ضخمة من مواضيع مبتذلة ، وفي المملكة المتحدة ، في حركة الفنانين البريطانيين الشباب ، حيث أدت أفكار الفن المفاهيمي والدادائية وفن البوب ​​إلى معرض داميان هيرست الذي عرض فيه سمكة قرش محفوظة في الفورمالديهايد داخل خزانة عرض زجاجية .

• وسائط متعلقة بفن القرن العشرين على ويكيميديا ​​كومنز