قائمة الرموز الموسيقية

الرموز الموسيقية هي علامات ورموز في التدوين الموسيقي تشير إلى جوانب مختلفة لكيفية أداء قطعة موسيقية. هناك رموز لنقل المعلومات حول العديد من العناصر الموسيقية، بما في ذلك درجة الصوت ، والمدة ، والديناميكيات ، أو نطق النوتات الموسيقية ؛ والإيقاع ، والمقياس ، والشكل (على سبيل المثال، ما إذا كانت المقاطع مكررة)، وتفاصيل حول تقنيات العزف المحددة (على سبيل المثال، الأصابع أو المفاتيح أو الدواسات التي يجب استخدامها، وما إذا كان يجب عزف آلة وترية أو نتفها، أو ما إذا كان يجب تحريك قوس آلة وترية لأعلى أو لأسفل).

	المدرج الموسيقي /المدرج الموسيقي يستخدم المدرج الموسيقي المكون من خمسة أسطر (غالبًا ما يُطلق عليه "المدرج الموسيقي" في الاستخدام البريطاني) للإشارة إلى درجة النغمة. يشير كل سطر أو مسافة إلى درجة النغمة التي تنتمي إلى نغمة تحمل اسم حرف: A، B، C، D، E، F، G. تتحرك أسماء الحروف رأسيًا إلى الأعلى، وتتقدم أبجديًا مع الأسطر والمسافات المتناوبة، وتمثل درجات النغمة المتصاعدة. يتكرر نمط المدرج الموسيقي بشكل مستمر - فالنغمة الموجودة أعلى "G" تكون دائمًا "A" أخرى. يُضاف دائمًا تقريبًا مفتاح موسيقي ، والذي يعين درجة نغمة معينة لسطر معين؛ يتم تحديد الأسطر والمسافات الأخرى أبجديًا كما هو موضح.
	خطوط دفتر الأستاذ أو الخطوط العريضة تشير هذه الخطوط الإضافية (والمساحات التي تشكلها) إلى النغمات الموجودة أعلى أو أسفل المدرج. يوضح الرسم البياني خط دفتر أستاذ واحد أعلى المدرج وآخر أسفله، ولكن يمكن استخدام خطوط دفتر أستاذ متعددة.
	خطوط الشرائط تفصل المقاييس الموسيقية ("الشرائط") وفقًا للإيقاع الزمني المشار إليه . وتمتد أحيانًا عبر عدة درجات موسيقية لتجميعها معًا عند استخدام الدرجات الموسيقية الكبرى أو عند الإشارة إلى مجموعات من الآلات الموسيقية المتشابهة في مقطوعة موسيقية للمايسترو.
	خط الشريط المزدوج يشير هذا إلى بعض التغيير في الموسيقى، مثل قسم موسيقي جديد، أو مفتاح / توقيع زمني جديد .
	خط مزدوج عريض يشير إلى ختام حركة أو تكوين.
	خط الشريط المنقط يمكن استخدامه لتقسيم مقاييس المتر المركب إلى أجزاء أقصر لسهولة القراءة.
	الدعامة تستخدم الدعامة لربط سطرين أو أكثر من الموسيقى التي يتم عزفها في وقت واحد، وعادة ما يكون ذلك بواسطة عازف واحد، وعادةً عند استخدام مِدرج كبير . يُستخدم المدرج الكبير للبيانو والقيثارة والأورغن وبعض آلات الإيقاع ذات النغمة العالية . [1] يُطلق على الدعامة أحيانًا اسم وسام في بعض النصوص القديمة ويمكن أن تختلف في التصميم والأسلوب.
	القوس يستخدم القوس لربط سطرين أو أكثر من الموسيقى التي تصدر صوتًا في وقت واحد. في الاستخدام المعاصر، عادةً ما يربط القوس بين مجموعات الآلات الفردية (مثل الفلوت والكلارينيت ؛ أو البوقين ؛ إلخ) أو أجزاء صوتية متعددة، بينما يربط القوس أجزاء متعددة لآلة موسيقية واحدة (مثل مجموعات اليد اليمنى واليسرى في البيانو أو جزء القيثارة ).

يحدد المفتاح نغمة معينة لسطر معين من السلم الموسيقي الذي يوضع عليه. وهذا يحدد أيضًا نطاق النغمة أو tessitura للموسيقى على هذا السلم الموسيقي. عادة ما يكون المفتاح الموسيقي هو الرمز الموجود في أقصى اليسار على السلم الموسيقي، على الرغم من أنه قد يظهر مفتاح موسيقي مختلف في مكان آخر للإشارة إلى تغيير في السجل. تاريخيًا، يمكن وضع المفاتيح الموسيقية على أي سطر من السلم الموسيقي (أو حتى على مساحة)، لكن التدوين الموسيقي الحديث يستخدم بشكل حصري تقريبًا مفاتيح الصول والباس والألتو والتينور.

	مفتاح صول ( مفتاح صول ) يظهر حلزون مفتاح صول (ليس نقطة على الحلزون، ولكن المركز الذي يتم رسم الحلزون حوله) مكان وجود صول فوق منتصف دو على المدرج. يسمى مفتاح صول الذي يتركز الحلزون فيه على السطر الثاني من المدرج بمفتاح صول . [2] مفتاح صول هو المفتاح الأكثر شيوعًا في التدوين الحديث.
مفتاح ألتو	مفتاح C ( مفتاحي Alto و Tenor ) يشير مركز مفتاح C إلى الخط الذي يمثل C الوسطى. يتمركز الرسم التوضيحي الأول هنا على السطر الثالث على المدرج، مما يجعل هذا الخط C الوسطى. عند وضعه هناك، يسمى المفتاح مفتاح alto ، ويستخدم بشكل أساسي للفيولا ولكن يستخدم أحيانًا لآلات أخرى. يوضح الرسم التوضيحي الثاني المفتاح الموجود في وسط السطر الرابع - والذي يسمى مفتاح تينور . يستخدم مفتاح تينور للباسون والتشيلووالترومبون والكونترباس عندما ترتفع النوتات كثيرًا، مع تجنب استخدام خطوط الأستاذ المفرطة.حتى العصر الكلاسيكي ، كانت مفاتيح C تُرى كثيرًا وهي تشير إلى خطوط أخرى (يُطلق عليها أحيانًا " مفتاح متحرك")، غالبًا في الموسيقى الصوتية، ولكن تم استبدال ذلك بالاستخدام العالمي لمفتاحي الثلاثي والباس. تُعيد الإصدارات الحديثة للموسيقى من مثل هذه الفترات كتابة أجزاء المفتاح C الأصلية إما إلى مفتاح ثلاثي (أصوات نسائية)، أو مفتاح ثلاثي أوكتاف (تينور)، أو مفتاح جهير (تينور وباس). كان مفتاح C يوضع أحيانًا في الفراغ الثالث من السلم الموسيقي (ما يعادل مفتاح ثلاثي أوكتاف)، لكن هذا الاستخدام غير معتاد لأن جميع المفاتيح الحديثة الأخرى توضع على خطوط.
مفتاح التينور
	مفتاح F ( مفتاح الجهير ) يضع مفتاح F حرف F أسفل C الوسطى على الخط بين النقاط. [2] عند وضع حرف F أسفل C الوسطى في السطر الرابع، كما هو موضح هنا، يُطلق عليه مفتاح الجهير ، وهو الاستخدام الأكثر شيوعًا. يظهر مفتاح الجهير تقريبًا بنفس قدر ظهور مفتاح السواد في تدوين الموسيقى الحديثة. في التدوين الأقدم، وخاصة للموسيقى الصوتية، كانت مفاتيح F تتركز أحيانًا في السطر الثالث ( مفتاح الباريتون ) ولكن هذا الاستخدام أصبح قديمًا بشكل أساسي.
	يمكن تعديل مفاتيح السُلّم والجَهَر بأرقام السُلّم. يشير الرقم "8" أسفل المفتاح (كما في الرسم التخطيطي) إلى أن النغمات ستبدو أقل بمقدار أوكتاف مما ستكون عليه مع المفتاح غير المعدل. يشير الرقم "15" أدناه إلى تحول بمقدار أوكتافين. يمكن أيضًا استخدام هذه الأرقام أعلى المفتاح للإشارة إلى النغمات الأعلى بمقدار أوكتاف واحد أو اثنين. المفتاح السُلّم الذي يحتوي على ثمانية أدناه هو الإصدار الأكثر شيوعًا، ويُستخدم عادةً في الموسيقى الخاصة بصوت الجيتار أو التينور. في بعض الأحيان، يُشار إلى التحول بمقدار أوكتاف واحد لأعلى برسم مفتاحين بدلاً من مفتاح واحد.
على طاقم مكون من 5 خطوط	مفتاح محايد يستخدم للآلات التي لا تحتوي على درجة صوتية، مثل آلات الإيقاع . ليس مفتاحًا موسيقيًا حقيقيًا - لا تشير الخطوط والمسافات إلى درجات الصوت - ولكنه يشغل موضع المفتاح. في هذه الحالة، تشير الخطوط والمسافات إلى آلات معينة ، مثل الآلات الفردية المختلفة في مجموعة الطبول . يمكن أيضًا رسمه على مرسوم بخط واحد لآلات الإيقاع الفردية.
على طاقم خط واحد
	التابلاتشر (Tablature) يستخدم بدلاً من تدوين الموظفين العادي لبعض الآلات الوترية، مثل الجيتار. ليس مفتاحًا موسيقيًا حقيقيًا - لا تمثل الخطوط والمسافات النغمات. تمثل الخطوط أوتار الآلة (بالنسبة للجيتارات القياسية ذات الستة أوتار، يتم استخدام ستة خطوط). تشير الأرقام الموجودة على الخطوط إلى أي نغمة يجب استخدامها. نظرًا لأن الخطوط تمثل الأوتار وليس النغمات، فإن المسافات بين الخطوط لا تُستخدم أبدًا.

في الاستخدام الأمريكي، تحمل النغمات الموسيقية وقيم السكون أسماء تشير إلى طولها بالنسبة لنغمة كاملة. نصف النغمة هي نصف طول النغمة الكاملة، وربع النغمة هي ربع الطول، وهكذا.

ملحوظة	الاسم البريطاني / الاسم الأمريكي	استراحة
	كبير (باللاتينية: Maxima) / نوتة كاملة ثماني النغمات [3]
	نوتة كاملة طويلة / رباعية [3]
	بريف / نغمة كاملة مزدوجة
	شبه مختصر / نوتة كاملة
	الحد الأدنى / نصف النغمة
	كروتشيت / ربع نوتة [4] [5]
	النغمة الثامنة/الثامنة بالنسبة للنغمات بهذا الطول وأقصر، تحتوي النغمة على نفس عدد الأعلام (أو الخطافات) مثل بقية النغمات التي تحتوي على فروع.
	سيميكويفر / نوتة سادسة عشر
	Demisemiquaver / نوتة مدتها ثلاثون ثانية
	نصف نغمة / نغمة الرابعة والستين
	نصف نصف نصف نصف نصف / شبه نصف نصف نصف / نغمة المائة والثامنة والعشرين [6] [7]
	Demisemihemidemisemiquaver / نوتة مائتين وسادسة وخمسين [3]

	النوتات المشعة تحتوي النوتات الثُمنية (الركعات) والنوتات الأقصر على أعلام للإشارة إلى مدتها، ولكن يمكن استخدام الحزم بدلاً من الأعلام لربط مجموعات من هذه النوتات. يتم ذلك عادةً للإشارة إلى تجميع إيقاعي ولكن يمكن استخدامه أيضًا لربط النوتات في المقاطع غير المترية. عدد الحزم يعادل عدد الأعلام على قيمة النوتة - يتم إرسال النوتات الثُمنية معًا بحزمة واحدة، والنوتات السادسة عشر بحزمتين، وهكذا. في الطبعات القديمة للموسيقى الصوتية، يُحجز استخدام الحزم أحيانًا للنوتات التي تُغنى على مقطع لفظي واحد من النص ( المليسما ). ومع ذلك، يشجع التدوين الحديث للموسيقى الصوتية على استخدام الحزم بطريقة متسقة مع النقش الآلي. في المقاييس غير التقليدية، يكون الإرسال وفقًا لتقدير الملحنين والمرتبين ويمكن استخدامه للتأكيد على نمط إيقاعي.
	ملاحظة منقطة: وضع نقطة على يمين رأس النوتة يطيل مدة النوتة بمقدار النصف. النقاط الإضافية تطيل النقطة السابقة بدلاً من النوتة الأصلية، وبالتالي فإن النوتة التي تحتوي على نقطة واحدة تكون واحدة ونصف قيمتها الأصلية، والنوتة التي تحتوي على نقطتين تكون واحدة وثلاثة أرباع قيمتها الأصلية - نادرًا ما يتم استخدام أكثر من نقطتين. يمكن وضع نقاط على السكون بنفس طريقة وضع النوتات.
	نغمة شبحية تحتوي النغمة الشبحية على قيمة إيقاعية ولكن ليس لها نغمة ملحوظة. يتم تمثيلها برأس نغمة ( صليب ) (مشابه للحرف x ) بدلاً من الشكل البيضاوي. تُستخدم في المقام الأول لتمثيل النغمات الإيقاعية أو الكلمات المنطوقة.
	مسند متعدد القياسات مسند متعدد القياسات هو طريقة مضغوطة للإشارة إلى مقاييس متعددة من السكون. ويسمى أيضًا السكون المجمع أو السكون متعدد الأشرطة .

	علامة التنفس: هذا الرمز يخبر المؤدي بأخذ نفس (للمغنين والعازفين على الآلات الهوائية )، ورفع القوس وبدء النغمة التالية بانحناءة جديدة (للآلات ذات القوس )، أو ترك مسافة طفيفة (للآلات الأخرى). لا تؤثر هذه العلامة على الإيقاع.
	تشير كلمة قيصرة إلى توقف مؤقت لا يتم فيه حساب الوقت.

تعدل العرضيات درجة النغمات التي تتبعها على نفس موضع المقياس ضمن مقياس ما، ما لم يتم إلغاؤها بواسطة عرضية إضافية.

	رمز مسطح يخفض درجة النغمة بنصف نغمة واحدة .
	حاد يرفع الرمز الحاد درجة النغمة بنصف نغمة واحدة.
	طبيعي يلغي الطبيعي الحدة أو المسطحة. وقد يكون هذا الحدة أو المسطحة قد تم الإشارة إليهما كعرضي أو تم تحديدهما من خلال إشارة المفتاح.
	شقة مزدوجة تعمل على خفض درجة النغمة بمقدار نغمتين نصفيتين.
	زيادة حادة مزدوجة تعمل على رفع درجة النغمة بمقدار نصف نغمتين.

تشير علامات المفتاح إلى النوتات التي سيتم عزفها كعلامات حادة أو مسطحة في الموسيقى التي تليها، حيث تظهر ما يصل إلى سبع علامات حادة أو مسطحة. سيتم عزف النوتات التي تظهر كعلامات حادة أو مسطحة في علامة المفتاح بهذه الطريقة في كل أوكتاف - على سبيل المثال، تشير علامة المفتاح مع B ♭ إلى أن كل B يتم عزفها كـ B ♭ . تشير علامة المفتاح إلى المفتاح السائد للموسيقى وتزيل الحاجة إلى استخدام العلامات العرضية للنوتات التي تكون دائمًا مسطحة أو حادة في هذا المفتاح. تشير علامة المفتاح التي لا تحتوي على علامات مسطحة أو حادة بشكل عام إلى مفتاح C الرئيسي أو A الصغير، ولكنها قد تشير أيضًا إلى أنه سيتم تدوين النغمات مع العلامات العرضية حسب الحاجة. أمثلة علامة المفتاح المعروضة هنا هي كما تظهر في المفتاح الثلاثي.

توقيعات المفاتيح المسطحة

توقيعات المفاتيح الحادة

لا يوجد تدوين متفق عليه عالميًا للموسيقى الدقيقة النغمية ، حيث يتم استخدام أنظمة مختلفة حسب الموقف. يتضمن التدوين الشائع للنغمات الربعية كتابة الكسر ¼ بجوار سهم يشير إلى الأعلى أو الأسفل. فيما يلي أشكال أخرى من التدوين:

	نصف مسطح / نصف مسطح يخفض درجة النغمة بمقدار ربع نغمة. (هناك تدوين آخر للنصف مسطح وهو مسطح به خط مائل يمر عبر جذعه. في الأنظمة التي يتم فيها تقسيم النغمات إلى فترات أصغر من ربع نغمة، يمثل الخط المسطح المائل نغمة أقل من المسطحة المعكوسة.)
	مسطح ونصف (sesquiflat) يخفض درجة النغمة بمقدار ثلاثة أرباع النغمات . وكما هو الحال مع نصف المسطح، يتم أيضًا استخدام رمز مسطح مزدوج مائل.
	نصف حاد / نصف حاد يرفع درجة النغمة بمقدار ربع نغمة.
	حاد ونصف (sesquisharp) يرفع درجة النغمة بمقدار ثلاثة أرباع النغمات. يتم تمثيله أحيانًا بشريطين رأسيين وثلاثة أشرطة قطرية بدلاً من ذلك.
	شقة متناغمة تخفض درجة نغمة إلى درجة تطابق الرقم المشار إليه في السلسلة التوافقية لجذر (أسفل) الوتر. يوضح الرسم البياني مثالاً محددًا، الشقة السبعينية ، في سياق الثلث الصغير السبعيني ، حيث يتم ضبط E ♭ تمامًا على نسبة تردد 7:6 مع الجذر (C).

يشير الرمز ذو الأشرطة العمودية الثلاثة القطرية إلى ضبط حاد مع شكل من أشكال الضبط البديل.

في المزاج المتساوي 19 ، حيث يتم تقسيم النغمة بأكملها إلى ثلاث خطوات بدلاً من اثنتين، يتم تدوين الموسيقى عادةً بطريقة لا تكون الشقق والحادة متجانسة عادةً (وبالتالي فإن C ♯ يمثل ثلث خطوة أقل من D ♭ )؛ وهذا له ميزة عدم الحاجة إلى أي تدوين غير قياسي.

تحتوي أغلب الموسيقى على نبضة إيقاعية بعدد موحد من النبضات، حيث يتم عرض كل جزء من هذه النبضة كمقياس. تشير العلامات الزمنية إلى عدد النبضات في كل مقياس (الرقم العلوي) كما توضح أيضًا نوع النغمة التي تمثل نبضة واحدة (الرقم السفلي). قد يكون هناك أي عدد من النبضات في المقياس، ولكن الأكثر شيوعًا هي مضاعفات 2 أو 3 (أي، رقم علوي 2 أو 3 أو 4 أو 6). وبالمثل، يمكن استخدام أي طول نغمة لتمثيل نبضة، ولكن ربع نغمة (يشار إليها برقم سفلي 4) أو ثمن نغمة (رقم سفلي 8) هي الأكثر شيوعًا.

	التوقيعات الزمنية البسيطة عادة ما يتم تصنيف التوقيعات الزمنية البسيطة على أنها تلك التي تحتوي على رقم أعلى وهو 2 أو 3 أو 4. يوضح هذا المثال أن كل مقياس هو طول ثلاثة أرباع نوتات (كروتشات).3 4يتم نطقها كـ "ثلاثة أربعة" أو "ثلاثة أرباع الوقت".
	التوقيعات الزمنية المركبة في المقياس المركب، هناك مجموعة إيقاعية إضافية داخل كل مقياس. يوضح هذا المثال6 8الوقت، يشير إلى 6 نبضات لكل مقياس، حيث تمثل النغمة الثامنة نبضة واحدة. ينقسم الإيقاع داخل كل مقياس إلى مجموعتين من ثلاث نغمات ثامنة لكل منهما (يتم تدوينها عن طريق الشعاع في مجموعات من ثلاث نغمات). يشير هذا إلى نبضة تتبع النغمات الثامنة (كما هو متوقع) إلى جانب نبضة تتبع ربع نغمة منقطة (تعادل ثلاث نغمات ثامنة).
	توقيعات زمنية معقدة/غير منتظمة العلامات الزمنية التي لا يمكن تصنيفها على أنها بسيطة أو مركبة، مثل5 4أو11 8غالبًا ما يطلق على هذه العلامات الزمنية اسم معقدة أو غير منتظمة أو فردية . ولا يمكن تقسيم هذه العلامات الزمنية بالتساوي إلى مجموعات من اثنتين أو ثلاث.
	الوقت المشترك يمثل هذا الرمز4 4الوقت - أربع نبضات لكل مقياس مع ربع نغمة تمثل نبضة واحدة. وهو مشتق من الدائرة المكسورة التي تمثل مقياسًا ثنائيًا "غير كامل" في توقيعات الوقت القياسيّة في القرن الرابع عشر .
	Alla breve / وقت القطع يمثل هذا الرمز2 2الوقت - ضربتان لكل مقياس مع نصف نغمة تمثل ضربة واحدة.
	علامة المسرع تستخدم هذه العلامة لتحديد إيقاع الموسيقى بدقة من خلال تعيين مدة مطلقة لكل إيقاع. يشير هذا المثال إلى إيقاع يبلغ 120 ربع نغمة (كروتشات) في الدقيقة. يسبق العديد من الناشرين العلامة بالأحرف " MM "، في إشارة إلى المسرع الخاص بـ Maelzel . هذه علامة إيقاع وليست إيقاعًا - فهي مستقلة عن كيفية تجميع الإيقاعات (الرقم العلوي في إيقاع)، على الرغم من أنها تحدد الإيقاع من حيث نغمة العد (الرقم السفلي).

	التعادل عند ربطهما معًا، يتم عزف نوتتين بنفس النغمة كنغمة واحدة. طول هذه النغمة المفردة هو مجموع قيم الوقت للنغمتين المترابطتين. يظهر رمز التعادل ورمز الارتداد متماثلين، لكن الربط لا يمكن أن يجمع إلا نوتتين بنفس النغمة.
	بينما يتم نطق النغمة الأولى للمجموعة المتداخلة، فإن النغمات الأخرى ليست كذلك. بالنسبة للآلات المقوسة، يستلزم ذلك عزف النغمات في حركة قوس واحدة، بالنسبة لآلات النفخ (الأيروفونات)، تكون النغمة الأولى للمجموعة المتداخلة لسانية ولكن بقية النغمات ليست كذلك - يتم عزفها في نفس واحد مستمر. في الآلات الأخرى، مثل آلات الإيقاع ذات النغمة ، تكون النغمات متصلة في عبارة، كما لو كان المغني سيغنيها في نفس واحد. في سياقات معينة، قد يشير الرمز المتداخل بدلاً من ذلك إلى أنه يجب عزف النغمات بشكل متصل ، وفي هذه الحالة يُسمح بإعادة الصياغة.بينما يبدو رمز الرمز المتداخل ورمز الربط متماثلين، لا يمكن للربط سوى ربط نغمتين بالضبط من نفس النغمة؛ يمكن للرمز المتداخل ربط اثنتين أو أكثر من أي نغمات. في الموسيقى الصوتية، يشير الرمز المتداخل عادةً إلى أنه يجب غناء النغمات الموجودة أسفل الرمز المتداخل بمقطع لفظي واحد.علامة العبارة (أو بشكل أقل شيوعًا، الرباط ) متطابقة بصريًا مع التشويه ولكنها تربط مقطعًا موسيقيًا على عدة مقاييس. تشير علامة العبارة إلى عبارة موسيقية وقد لا تتطلب بالضرورة أن تكون الموسيقى غير واضحة.
	انزلاق مستمر غير متقطع من نغمة إلى أخرى يتضمن النغمات بينهما. يمكن لبعض الآلات الموسيقية مثل الكمان أن تجعل هذا الانزلاق مستمرًا (البورتامينتو)، بينما تعمل آلات موسيقية أخرى مثل القيثارة على طمس النغمات المنفصلة بين النغمات الأولية والختامية لتقليد الانزلاق المستمر ( الجليساندو ) .
	التوبلت التوبلت هي مجموعة من النوتات التي لا تلائم عادة المساحة الإيقاعية التي تشغلها. المثال الموضح هو ثلاثية ربع نغمة - يجب عزف ثلاثة أرباع نوتات في المساحة التي تحتوي عادة على اثنتين. (لتحديد عدد النوتات "العادية" التي يتم استبدالها بالتوبلت، من الضروري أحيانًا فحص السياق.) في حين أن الثلاثيات هي النسخة الأكثر شيوعًا، إلا أن العديد من التوبلات الأخرى ممكنة: خمس نوتات في مساحة أربع، وسبع نوتات في مساحة ثماني، وهكذا. يتم تسمية التوبلات المحددة وفقًا لعدد النوتات المجمعة؛ على سبيل المثال، الخماسيات.
	الوتر هو عبارة عن عدة نغمات يتم عزفها في وقت واحد. تسمى النغمات المكونة من نغمتين ثنائيات ، وتسمى النغمات المكونة من ثلاث نغمات والتي يتم بناؤها باستخدام فاصل ثالث ثلاثيات .
	وتر متقطع وتر يتم عزف نوتاته في تتابع سريع، وعادة ما يكون تصاعديًا، حيث تستمر كل نوتة مع عزف النغمات الأخرى. ويسمى أيضًا وترًا مكسورًا أو وترًا ملفوفًا أو أربيجيو.

الديناميكيات هي مؤشرات على الكثافة النسبية أو حجم الخط الموسيقي.

	بيانسيسيمو ناعم للغاية. تحدث الديناميكيات الأكثر نعومة بشكل غير متكرر للغاية ويمكن تحديدها باستخدام p s إضافية.
	بيانيسيمو ناعم جدًا.
	بيانو ناعم.
	بيانو الميزو ناعم إلى حد ما؛ أعلى من البيانو .
	ميزو فورتي مرتفع إلى حد ما؛ أهدأ من فورتي. إذا لم تظهر أي ديناميكية، يُفترض أن ميزو فورتي هو المستوى الديناميكي الافتراضي.
	فورتي لاود.
	فورتيسيمو بصوت عال جداً.
	Fortississimo صوت عالي للغاية. تحدث ديناميكيات أعلى من ذلك بشكل غير متكرر للغاية ويمكن تحديدها باستخدام fs إضافية .
	سفورزاندو/سفورزاتو (subito forzando/forzato) تعني حرفيًا "إجبار مفاجئ"، وهي تشير إلى لهجة حادة وعنيفة على صوت أو وتر واحد. وعندما تُكتب بالكامل، فإنها تنطبق على تسلسل الأصوات أو الأوتار التي توضع تحتها أو فوقها. والنسخة الأضعف هي ''forzando/forzato''. ولا ينبغي الخلط بين سفورزاندو ورينفورزاندو .
	البيانو الفائق يشير إلى أن النغمة يجب أن تُعزف بهجوم عالٍ، ثم تصبح ناعمة على الفور.
	كريسندو زيادة تدريجية في الحجم. يمكن تمديده إلى عدة نغمات للإشارة إلى أن الحجم يزداد بشكل مطرد أثناء المقطع.
	Diminuendo / Decrescendo انخفاض تدريجي في الحجم. يمكن تمديده إلى عدة نغمات للإشارة إلى أن مستوى الصوت ينخفض ​​بشكل مطرد أثناء المقطع.
	Niente تعني "لا شيء". يمكن استخدامها في بداية الكريسندو للإشارة إلى "البدء من لا شيء" أو في نهاية الديمينويندو للإشارة إلى "التلاشي إلى لا شيء".

نادرًا ما يتم الإشارة إلى المستويات الديناميكية الأكثر نعومة أو ارتفاعًا بإضافة المزيد من p s أو f s. بينما يُطلق على ppp اسم " pianississimo " ويُطلق على fff اسم " fortississimo "، إلا أن هاتين الكلمتين (المشكلتين بإضافة "iss" إضافية) ليستا إيطاليتين صحيحتين.

الديناميكيات نسبية، ومعنى كل مستوى يعتمد على تقدير المؤدي أو القائد. لقد أدت القوانين الرامية إلى الحد من مستويات الضوضاء العالية في مكان العمل إلى تغيير تفسير الديناميكيات الصاخبة للغاية في بعض الأعمال الأوركسترالية الكبيرة، حيث يمكن لمستويات الضوضاء داخل الأوركسترا نفسها أن تتجاوز بسهولة المستويات الآمنة. ^[8]

تحدد النطقات طول وحجم وأسلوب هجوم النوتات الفردية. تتضمن هذه الفئة علامات التشكيل . يمكن دمج النطقات مع بعضها البعض وقد تظهر بالتزامن مع علامات العبارات (أعلاه). يمكن وضع أي من هذه العلامات إما أعلى أو أسفل النوتة.

	يشير هذا إلى أنه يجب عزف النغمة بشكل أقصر من النغمة المسجلة، وعادة ما تكون نصف القيمة، مع ترك بقية القيمة المترية صامتة. قد تظهر علامات Staccato على النغمات من أي قيمة، مما يؤدي إلى تقصير مدة أدائها دون تسريع الموسيقى.
	Staccatissimo أو Spiccato يشير هذا إلى أنه يجب عزف النغمة بشكل أقصر من staccato. وعادة ما يتم تطبيقه على النغمات الربعية أو النغمات الأقصر. في الماضي كان معنى هذه العلامة أكثر غموضًا - فقد تم استخدامها أحيانًا بالتبادل مع staccato وأحيانًا كانت تشير إلى التشديد وليس إلى نغمة مختصرة. هذه الاستخدامات أصبحت الآن منقرضة تقريبًا ولكنها لا تزال تظهر في بعض النوتات الموسيقية. بالنسبة للآلات الوترية، يشير هذا إلى تقنية القوس حيث يرتد القوس برفق على الوتر.
	Tenuto يشير هذا الرمز إلى أنه يجب عزف النغمة بقيمتها الكاملة، أو لفترة أطول قليلاً. ويمكن أن يشير أيضًا إلى درجة من التأكيد، خاصةً عند دمجه مع علامات ديناميكية للإشارة إلى تغيير في مستوى الصوت، أو دمجه مع نقطة متقطعة للإشارة إلى انفصال طفيف ( portato أو mezzo staccato ). في تدوين الإيقاع، يشير هذا الرمز إلى لهجة طفيفة.
	فيرماتا أو التوقف المؤقت تشير فيرماتا إلى أن نغمة أو وترًا أو سكونًا يستمر لفترة أطول من قيمته المكتوبة. وعادةً ما تظهر في جميع أجزاء المجموعة. ويتم الاحتفاظ بالفيرماتا طالما يرغب العازف أو القائد.
	تشير اللهجة إلى ضرورة عزف نغمة بصوت أعلى أو بهجوم أقوى من النغمات المحيطة غير المميزة. وقد تظهر اللهجة على نغمات من أي مدة.
	علامة ماركاتو تشير إلى أنه يجب عزف النغمة بصوت أعلى أو بقوة أكبر من النغمة ذات علامة التشكيل العادية. في تدوين الأورغن، لا تشير هذه العلامة غالبًا إلى علامة ماركاتو، بل تشير بدلاً من ذلك إلى أنه يجب عزف نغمة الدواسة بأصابع القدم. عندما توضع فوق النغمة فإنها تشير إلى إصبع القدم اليمنى، وتحت النغمة فإنها تشير إلى إصبع القدم اليسرى.

تعمل الزخارف على تعديل نمط نغمة النغمات الفردية.

	التريمولو نغمة متكررة بسرعة. إذا كان التريمولو بين نغمتين، فيتم عزفهما بالتناوب السريع. يشير عدد الخطوط المائلة عبر الجذع (أو عدد المقاييس القطرية بين نغمتين) إلى التردد لتكرار (أو تبديل) النغمة. كما هو موضح هنا، يجب تكرار النغمة بمعدل نصف ثانية (نغمة مدتها ثلاثون ثانية)، ولكن من المعتاد تفسير ثلاث خطوط مائلة على أنها "بأسرع ما يمكن"، أو على أي حال بسرعة تُترك لتقدير العازف. في تدوين الإيقاع ، تشير التريمولو إلى اللفات والتدحرجات والسحب. عادةً ما يتم عزف خط تريولو واحد على نغمة قصيرة بدرجة كافية (مثل السادسة عشر) كسحب، ويشير الجمع بين ثلاثة خطوط جذعية وتريمولو إلى لفة مزدوجة الضربة (أو لفة بضربة واحدة ، في حالة الطبول وآلات الإيقاع بالمطرقة وبعض آلات الإيقاع غير المضبوطة مثل الطبلة المثلثة والطبول الجهيرة ) لفترة تعادل مدة النغمة. في حالات أخرى، يكون تفسير التريمولو متغيرًا للغاية، ويجب فحصه من قبل المخرج والفنانين.يمثل رمز التريمولو أيضًا خفقان اللسان .
	زقزقة تناوب سريع بين النغمة المحددة والنغمة الأعلى التالية (يتم تحديدها بواسطة توقيع المفتاح) خلال مدتها، ويُطلق عليها أيضًا "اهتزاز". عندما يتبعها خط أفقي متموج، يشير هذا الرمز إلى زقزقة ممتدة أو جارية. في الموسيقى حتى وقت هايدن أو موزارت، تبدأ الزقزقة عند النغمة المساعدة العليا. [9] في تدوين الإيقاع، تُستخدم الزقزقة أحيانًا للإشارة إلى اهتزاز . في تدوين الباروك الفرنسي، تم تدوين الزقزقة، أو الارتعاش ، على شكل صليب صغير أعلى أو بجانب النغمة.
	العلامة العليا للموردن قم بعزف النغمة الرئيسية بسرعة، ثم النغمة الأعلى التالية (وفقًا لإشارة المفتاح) ثم عُد إلى النغمة الرئيسية لبقية المدة. في بعض الموسيقى، تبدأ العلامة العليا للموردن بالنغمة المساعدة، وقد يمتد التناوب بين النغمتين. (بعبارة أخرى، في بعض الموسيقى، تعني علامة العلامة العليا للموردن نفس علامة الزخرفة تمامًا.) بغض النظر عن أسلوب الموسيقى، ينتهي النمط بالنغمة الرئيسية. في أجراس اليد ، يكون هذا الرمز "اهتزازًا" ويشير إلى الاهتزاز السريع للأجراس طوال مدة النغمة.
	عزف النغمة الرئيسية بسرعة، ثم النغمة التي تليها، ثم العودة إلى النغمة الرئيسية لبقية المدة. في كثير من الموسيقى، يبدأ الموردن بالنغمات المساعدة، وقد يمتد التناوب بين النغمتين.
	جروبيتو أو تور عندما يوضع فوق النغمة مباشرة، يشير الدوران (المعروف أيضًا باسم جروبيتو ) إلى تسلسل من النغمة المساعدة العليا والنغمة الرئيسية والنغمة المساعدة السفلى والعودة إلى النغمة الرئيسية. عند وضعه على يمين النغمة، يتم عزف النغمة الرئيسية أولاً، متبوعًا بالنمط أعلاه. يشير وضع خط رأسي عبر رمز الدوران أو عكسه إلى دوران مقلوب ، حيث يتم عكس ترتيب النغمات المساعدة.
	يحتوي النصف الأول من مدة النغمة الرئيسية على درجة نغمة النعمة (الثلثان الأولان إذا كانت النغمة الرئيسية عبارة عن نغمة منقطة) .
	تتميز الأكسيكاكاتورا بمدة قصيرة للغاية، وكأنها تُمسح في طريقها إلى النغمة الرئيسية، والتي تتلقى تقريبًا كل مدتها المسجلة. في بعض أنماط الموسيقى، تُعزف الأكسيكاكاتورا بالضبط على الإيقاع وتكون النغمة الرئيسية متأخرة قليلاً؛ وفي أنماط أخرى، تكون الأكسيكاكاتورا مبكرة قليلاً وتكون النغمة الرئيسية على الإيقاع. ومن الممكن أيضًا في بعض الآلات عزف النغمتين بالضبط على الإيقاع ثم إطلاق الأكسيكاكاتورا بسرعة. في تدوين الإيقاع، يشير رمز الأكسيكاكاتورا إلى flam ، النغمة المصغرة التي لا تزال موضوعة خلف النغمة الرئيسية ولكن على نفس الخط أو المساحة من المدرج. تُعزف نغمة flam عادةً قبل التقسيم الزمني الطبيعي الذي تُعزف عليه النغمة الرئيسية، مع بقاء توقيت ومدة النغمة الرئيسية دون تغيير. تُعرف أيضًا بالترجمة الإنجليزية للمصطلح الإيطالي، النغمة المسحوقة ، وفي الألمانية باسم Zusammenschlag (ضربة متزامنة).

	يتم وضع Ottava alta 8 va فوق الموظفين للإشارة إلى أن المقطع سيتم تشغيله بأوكتاف واحد أعلى.
	يتم وضع Ottava bassa 8 vb أسفل الموظفين للإشارة إلى أن المقطع يجب أن يتم عزفه بأوكتاف واحد أقل. [10] [11]
	يتم وضع Quindicesima alta 15 ma فوق الموظفين للإشارة إلى أن المقطع سيتم تشغيله بأوكتاف أعلى.
	يتم وضع Quindicesima bassa 15 mb أسفل الموظفين للإشارة إلى أن المقطع سيتم تشغيله على أوكتافين أقل.

يتم أحيانًا اختصار 8 ^va و 15 ^ma إلى 8 و 15 . وعندما يظهران أسفل المدرج، تتم إضافة كلمة bassa أحيانًا.

	علامات التكرار: تشمل هذه العلامات المقطع الذي سيتم تشغيله أكثر من مرة. إذا لم تكن هناك علامة تكرار على اليسار، فإن علامة التكرار على اليمين تعيد العازف إلى بداية القطعة أو الحركة.
	علامات التشبيه تشير إلى أنه يجب تكرار مجموعات الإيقاعات أو المقاييس السابقة. في الأمثلة هنا، تعني الأولى عادةً تكرار الإيقاع السابق، وتعني الثانية عادةً تكرار الإيقاعين السابقين. تُستخدم هذه العلامة عادةً فقط في أنماط الموسيقى التي يتوقع فيها العازفون عادةً عزف أنماط متكررة، وبالتالي تُصادف العلامة بشكل متكرر؛ في الأنماط التي تكون فيها مثل هذه العلامة غير معتادة، تُكتب المقاييس المتكررة بالكامل، أو تُستخدم "علامة التكرار" بدلاً من ذلك.
	أقواس فولتا ( النهايات الأولى والثانية ، أو المقاييس الأولى والثانية ) يتم عزف المقطع المكرر بنهايات مختلفة في عزف مختلف. على الرغم من أن النهايتين هما الأكثر شيوعًا، فمن الممكن أن يكون هناك نهايات متعددة (الأولى، الثانية، الثالثة ...).
	Da capo (حرفيًا "من الأعلى") يطلب من المؤدي تكرار عزف الموسيقى من بدايتها. وعادةً ما يتبع ذلك al fine (حرفيًا "حتى النهاية")، وهو ما يعني التكرار حتى كلمة fine والتوقف، أو al coda (حرفيًا "حتى الذيل")، وهو ما يعني التكرار حتى علامة coda ثم القفز للأمام إلى coda .
	Dal segno (حرفيًا "من العلامة") يطلب من المؤدي تكرار عزف الموسيقى بدءًا من أقرب علامة سابقة . يتبع ذلك al fine أو al coda تمامًا كما هو الحال مع da capo .
	علامة Segno تستخدم مع dal segno .
	علامة الكودا تشير إلى قفزة للأمام في الموسيقى إلى الكودا (المقطع الختامي)، والتي يتم تمييزها بنفس العلامة. تُستخدم فقط بعد العزف من خلال DS al coda (Dal segno al coda) أو DC al coda (Da capo al coda).
	Fine علامات نهاية مقطوعة موسيقية أو حركة، وعادة ما تتبع أمرًا متكررًا مثل DC al fine أو DS
	الرمز المباشر يستخدم للإشارة إلى النغمة الأولى على المدرج التالي في الصفحة التالية. وهو مشابه للشعارات في الأدب. [12]

	نغمة متوقفة أو نغمة عزف على آلة وترية حيث يتم نتف الوتر باليد اليسرى (اليد التي توقف الأوتار عادةً) بدلاً من الانحناء. على البوق ، يشير هذا التشديد إلى "نغمة متوقفة" (نغمة يتم عزفها مع دفع اليد المتوقفة إلى داخل جرس البوق). في الإيقاع، يشير هذا التدوين، من بين العديد من الاستخدامات المحددة الأخرى، إلى إغلاق الصنج بالضغط على الدواسة، أو أن الآلة يجب أن "تخنق" (تكتم باليد).
	سناب بيزيكاتو على آلة وترية، نغمة يتم عزفها عن طريق شد وتر بعيدًا عن إطار الآلة وتركه، مما يجعله "يصطدم" بالإطار. تُعرف أيضًا باسم بارتوك بيزيكاتو.
	نغمة طبيعية متناغمة أو نغمة مفتوحة على آلة وترية، يعني هذا عزف نغمة طبيعية متناغمة (تسمى أيضًا flageolet ). في بعض الأحيان، يشير أيضًا إلى أن النغمة التي سيتم عزفها هي وتر مفتوح. على آلة نحاسية ذات صمام، يعني هذا عزف النغمة "مفتوحة" (بدون خفض أي صمام، أو بدون كتم). في تدوين الأرغن، يعني هذا عزف نغمة دواسة بالكعب (فوق النغمة، استخدم القدم اليمنى؛ أسفل النغمة، استخدم القدم اليسرى). في تدوين الإيقاع، يشير هذا، من بين العديد من الاستخدامات المحددة الأخرى، إلى فتح الهي هات عن طريق تحرير الدواسة، أو السماح للآلة بالرنين.
	القوس المرفوع أو السولركو على آلة وترية مرفوعة، تُعزف النغمة أثناء سحب القوس إلى الأعلى. على آلة وترية مقطوعة تُعزف باستخدام ريشة أو ريشة (مثل ريشة تُعزف على الجيتار أو المندولين )، تُعزف النغمة بضربة إلى الأعلى.
	القوس السفلي أو Giù arco على النقيض من القوس العلوي، يتم سحب القوس هنا إلى الأسفل لإصدار صوت. على آلة وترية مقطوعة يتم العزف عليها باستخدام ريشة أو ريشة (مثل ريشة العزف على الجيتار أو المندولين )، يتم عزف النغمة بضربة لأسفل.
	مع كتم الصوت (Con sordino ) يشير هذا الرمز إلى أنه يجب استخدام كتم الصوت .
	Senza sordino ("بدون كتم الصوت") يشير هذا الرمز إلى عدم استخدام كتم الصوت. وعادةً ما يُرى بعد مقطع مكتوم الصوت.

يحتوي الجيتار على نظام تدوين يعتمد على نقر الأصابع ، وهو مشتق من أسماء الأصابع في اللغة الإسبانية أو اللاتينية. وتُكتب هذه الأسماء أعلى أو أسفل أو بجانب النغمة التي ترتبط بها. وتقرأ على النحو التالي:

رمز	الأسبانية	ايطالي	اللاتينية	إنجليزي	فرنسي	البرتغالية
ص	بولغار	بوليس	بوليس	إبهام	كيس	بولغار
أنا	الفهرس	مؤشر	فِهرِس	فِهرِس	فِهرِس	مؤشر
م	متوسط	متوسط	وسائط	وسط	عظيم أو متوسط	ميديا
أ	حلقي	حلقي	الحلقي	جرس	حلقي	حلقي
ج، س، هـ، س	منيك	ميجنولو	الحد الأدنى	قليل	سماعة أذن	الحد الأدنى

تظهر علامات الدواسة في الموسيقى للأدوات ذات الدواسات المستدامة ، مثل البيانو ، والفيبرافون ، والأجراس .

	تفعيل الدواسة يخبر اللاعب بوضع دواسة الاستدامة جانباً.
	تحرير دواسة يخبر اللاعب بترك دواسة الاستدامة لأعلى.
	علامة الدواسة المتغيرة تشير بشكل أكثر دقة إلى الاستخدام الدقيق لدواسة الاستمرار. يتم الإشارة إلى الضغط الأولي والتحرير النهائي من خلال الخطوط الرأسية القصيرة. يخبر الخط الأفقي الممتد العازف بإبقاء دواسة الاستمرار مضغوطة لجميع النغمات التي تظهر أسفلها. يشير شكل "V" المقلوب (Λ) إلى أنه يجب تحرير الدواسة مؤقتًا، ثم الضغط عليها مرة أخرى.
جامعة كاليفورنيا	حبل أو UC أو 1 C. يخبر اللاعب بخفض الدواسة الناعمة .
تي سي	tre corde أو tutte le corde أو TC أو 3 C. يخبر اللاعب برفع الدواسة الناعمة إلى الأعلى.

	اليد اليسرى	اليد اليمنى
إنجليزي	لِح	ر.ح
	اليد اليسرى	اليد اليمنى
الألمانية	ل ح	رH
	ربط اليد	اليد اليمنى
فرنسي	ملجم	دكتوراه في الطب
	اليسار الرئيسي	اليمين الرئيسي
ايطالي	آنسة	دكتوراه في الطب
	اليد اليسرى	مانو ديسترا
الأسبانية	مي	دكتوراه في الطب
	اليد اليسرى	مانو ديرشا

1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5

تحديد الأصابع: 1 = الإبهام 2 = السبابة 3 = الوسطى 4 = البنصر 5 = الصغير

يجوز للمعلمين القدامى (قبل عام 1940) في المملكة المتحدة استخدام "أصابع اليد الإنجليزية". + للإبهام، ثم 1 (السبابة)، و 2 (الوسطى)، و 3 (البنصر)، و 4 (الصغير). ^[13]

(باستثناء القيثارة)

0 ، 1 ، 2 ، 3 ، 4

تحديدات الأصابع: 0 = وتر مفتوح (لا يتم استخدام أي إصبع) 1 = السبابة 2 = الوسطى 3 = الخاتم 4 = الصغير

يستخدم الإبهام أيضًا في التشيلو والباس، وعادةً ما يتم الإشارة إليه بواسطة ϙ (دائرة بخط يخرج من الأسفل)، أو في حالات نادرة، حرف T.

أرقام الأصابع تشبه تلك الموجودة في البيانو، إلا أنه لا يوجد الرقم 5 لأن الإصبع الصغير لا يستخدم في العزف على القيثارة.

1 = الإبهام، 2 = السبابة، 3 = الإصبع الأوسط، 4 = البنصر.

1 ، 2 ، 3 ، 4

تحديدات المطرقة: 1 = مطرقة أقصى اليسار 2 = مطرقة داخلية يسار 3 = مطرقة داخلية يمين 4 = مطرقة أقصى اليمين

بعض الأنظمة تعكس الأرقام (على سبيل المثال، 4 = مطرقة أقصى اليسار، 3 = مطرقة داخلية يسارية، وهكذا)

1 ، 2 ، 3 ، 4 ، 5 ، 6

تحديدات المطرقة: 1 = مطرقة أقصى اليسار 2 = مطرقة وسطى يسار 3 = مطرقة داخلية يسار 4 = مطرقة داخلية يمين 5 = مطرقة وسطى يمين 6 = مطرقة أقصى اليمين

يمكن أيضًا عكس أرقام قرع المطرقة الستة. ^[14]

يحتوي الأورغن على العديد من الاختصارات المختلفة للوحات المفاتيح الخاصة به في اللغات الأوروبية.

	عظيم	تضخم	جوقة	دواسة	منفرد	أوركسترا	ترنيمة متناغمة	صدى	إيجابي
إنجليزي	عظيم	تضخم	جوقة	دواسة	منفرد	أوركسترا	ترنيمة متناغمة	صدى	إيجابي
	Gt. أو G	سوي أو س	ج. أو ش.	مشاة أو شرطة	لذا.	أوركسترا.	نملة.	صدى.	موقف.
الألمانية	Hauptwerk أو Oberwerk	شويلويرك أو بروستويرك	كور	دواسة	منفرد	أوركسترا	ترنيمة متناغمة	وايدر هال	إيجابي
	كيف أو أوه.	جنوب أو غرب	الفصل	مُشاة.	سول.	أوركسترا.	نملة.	صدى.	موقف.
فرنسي	جراند أوروغ	تلاوة	جراند تشور	بيدال	منفرد	قصف	انتيفونير	صدى	إيجابي
	يذهب	ر.	جي سي	مُشاة أو مُشاة.	سول.	بوم. أو ب.	نملة (نادرة)	صدى.	موقف.
هولندي	هوفدويرك	زويلويرك	كور	بيدال	منفرد	بوفنويرك	مضاد للفطريات	صدى	روجوورك
	كيف.	ز.و.	ك.	مُشاة.	سولو أو سولو	Bw. (لا ينبغي الخلط بينه وبين Brustwerk الألمانية )	نملة.	صدى	Rw. (لا ينبغي الخلط بينه وبين recit الفرنسية )

• الغناء
• الآلات الموسيقية
• تَجَمَّع
• التدوين الرسومي
• نظرية الموسيقى
• معجم المصطلحات الموسيقية
• الرموز الموسيقية (كتلة يونيكود)
• ملاحظة الشكل
• الرموز الموسيقية (توضيح)

إلين جولد، خلف القضبان – الدليل النهائي للتدوين الموسيقي . فابر ميوزيك (ناشر)، 2011.

• قائمة شاملة لخطوط رموز الموسيقى
• نظرية الموسيقى والتاريخ (Dolmetsch Online)
• قاموس الرموز الموسيقية (Dolmetsch Online)
• دروس القراءة البصرية مع اختلافات الرموز بقلم إيمي أبلبي