السينما الأمريكية الغريبة

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

السينما الأمريكية الغريبة نمطٌ من أنماط صناعة الأفلام الأمريكية المعاصرة، ظهر في ما يُعرف بـ" ما بعد الحداثة" أو "الصدق الجديد ". وقد دفع ارتباطها بالسينما المستقلة البعض إلى اعتبارها حركةً ونوعًا سينمائيًا في الولايات المتحدة. ويُشار أحيانًا إلى أبرز مخرجيها، بمن فيهم ويس أندرسون ، وتشارلي كوفمان ، وسبايك جونز ، بـ"الغريبي الأطوار الأمريكيين". وقد ظهرت هذه السينما خلال تسعينيات القرن الماضي وبداية الألفية الجديدة، عندما سعى المخرجون المستقلون إلى إنتاج أفلامٍ تختلف عن أسلوب ومضمون أفلام هوليوود ذات السلاسل السينمائية. [ 1 ] وجاءت السينما الأمريكية الغريبة كرد فعلٍ على الأفكار السائدة للسرديات النمطية [ 2 ] والتحول الرقمي في صناعة الأفلام والتقنيات الجديدة التي ظهرت خلال تلك الفترة. [ 3 ] وتتميز السينما الأمريكية الغريبة بأفلامٍ "تُعنى بعمقٍ بالأخلاق والقيم ، وواجبات الفرد ، وآثار تفكك الأسرة ، والاغتراب الاجتماعي ". [ 3 ]

خلفية

نشأت السينما الأمريكية الغريبة كرد فعل نقدي على هوليوود التقليدية وأفلام الثقافة الشعبية [ 1 ] التي غالبًا ما كانت تتميز بشخصيات وقصص واضحة ومتوقعة. وقد تم تأطير السينما الأمريكية الغريبة على أنها متأثرة بعصر هوليوود الجديد . [ 1 ] يشترك كلا التيارين في مواضيع وقصص متشابهة حول الوجودية والحاجة إلى التفاعل الإنساني. [ 1 ]

ركزت سينما هوليوود الجديدة على الجوانب المظلمة للإنسانية والمجتمع في سياق الحلم الأمريكي خلال الفترة من منتصف الستينيات إلى أوائل الثمانينيات. [ 1 ] وتناولت مواضيعها قضايا اجتماعية وثقافية، وتمحورت حول العبثية المحتملة للسعي وراء الحلم الأمريكي، حيث سعى إليه جيل تلو الآخر. [ 1 ] في المقابل، لا يمتلك السينما الأمريكية الغريبة سياقًا محددًا، إذ تُظهر أفلامها شخصيات شديدة التفرد، واهتماماتها خاصة بكل شخصية. [ 1 ] وتُعتبر السينما الأمريكية الغريبة تحولًا في السينما الأمريكية المعاصرة خلال التسعينيات والألفية الجديدة، مدفوعة بمعتقدات فلسفية وأخلاقية ما بعد حداثية .

يُعرف السينما الأمريكية الغريبة أيضًا باسم "السينما الأمريكية الذكية"، [ 4 ] وهو تقليدٌ حدّده جيفري سكونس وكلير بيركنز. يتألف كلا التقاليد السينمائية في الغالب من أفلام أمريكية مستقلة من تسعينيات القرن الماضي وأوائل الألفية الجديدة، ويشتركان في استراتيجيات جمالية متشابهة، لا سيما التركيز على السخرية. مع ذلك، وكما تشير كيم ويلكنز، فإنه على الرغم من التداخل بين هذين النوعين من السينما، فإن الغرابة الأمريكية "لا تستخدم السخرية في المقام الأول لخصائصها النغمية، بل لوظائف درامية وموضوعية". [ 5 ]

في فترة من التاريخ الأمريكي شهدت شيخوخة المجتمعات في فترة ما بعد الحرب، أُعيد تقييم العديد من المُثُل ونُظر إليها بنظرة نقدية في السينما الأمريكية غير التقليدية. [ 3 ] تتناول أفلام هذا النوع من السينما المشاعر ومصادرها، بالإضافة إلى التوقعات المتعلقة بالحياة السعيدة. [ 3 ] ترى السينما الأمريكية غير التقليدية أن السعادة لا تقتصر بالضرورة على الحياة الأسرية، كالزواج أو تكوين أسرة. تأثر صناع هذا النوع من السينما بحياتهم الشخصية، حيث شملت نظرتهم إلى العالم المنزلي مشاعر وأحاسيس مثل "الهجر والاغتراب والإحباط". [ 3 ]

يستمد هذا التقليد السينمائي أيضًا تأثيراته من ما بعد الحداثة من خلال مواقفها الساخرة وشعورها بـ"الانفصال" عن المجتمع. [ 1 ] ولكن بينما يتخذ صناع السينما الأمريكية الغريبة موقفًا نقديًا، فإنهم يسعون أيضًا إلى ابتكار أشكال فنية مميزة وفريدة من نوعها من خلال تقنيات وخصائص سينمائية متنوعة. [ 1 ]

أُنتجت أفلام السينما الأمريكية الغريبة قبل وأثناء وبعد هجمات 11 سبتمبر ، حين كانت الرغبات الاجتماعية تتمحور بالدرجة الأولى حول الأمن والسلامة. [ 3 ] في ذلك الوقت، كانت حقوق ومبادئ الليبرالية الأمريكية موضع تساؤل، وكانت أفكار الوجودية شائعة في الفن. [ 3 ]

صفات

على الرغم من تميز أفلام السينما الأمريكية الغريبة برؤى فردية وأسلوبية فريدة، إلا أنها تشترك في مواضيع وممارسات نصية مشتركة. تهتم هذه السينما بالمعضلات الداخلية للفرد ووجوده كإنسان، بغض النظر عن السياق. [ 3 ] تستخدم تقنيات هذا النوع السينمائي جوانب من السينما السائدة، لكنها تُعدّل تقاليدها قليلاً من خلال رسم الشخصيات، والنبرة، والأسلوب. [ 3 ] كما تشتهر السينما الأمريكية الغريبة باستخدامها للإشارات النصية المتبادلة، والاقتباسات، والسخرية. [ 3 ] وبذلك، يتم قلب توقعات الجمهور لما قد يحدث رأسًا على عقب. [ 3 ] يتعمق صناع الأفلام في رحلة البطل لاكتشاف ذاته، كجزء من السرد. [ 3 ]

يُصنَّف السينما الأمريكية الغريبة ضمن ثقافة السينما المستقلة . [ 1 ] السينما المستقلة هي نوع من الأفلام التي تتعارض تقاليدها مع حساسية هوليوود السائدة [ 6 ]، وتتميز بخصائص مثل غياب "الدافع السردي المتطور"، حيث لا يكون هيكلها منظمًا أو مقيدًا بإيقاع سريع. [ 6 ] تختلف شخصيات السينما الغريبة عن شخصيات هوليوود السائدة، التي تتسم بالوضوح [ 6 ] ، حيث تبدأ رحلاتها بدايةً واضحة، وتنتهي بوسط معقد ونهاية سعيدة. لا تمتلك شخصيات السينما المستقلة، وكذلك شخصيات السينما الأمريكية الغريبة، بالضرورة أهدافًا تسعى لتحقيقها في الأفلام، أو تشعر بأنها تُعرَّف بها، وقد لا يكون الشعور بقوة الأخلاق حاضرًا بقوة. [ 6 ]

وُصِف هذا النوع من السينما بأنه "غريب الأطوار" و"لطيف" و"ذكي". [ 7 ]

تتعدد الأساليب البديلة لاستكشاف الحب الرومانسي والجنسانية في السينما الأمريكية غير التقليدية. تتناول هذه الأفلام أدوار الجنسين المتغيرة، وغالبًا ما تتخذ موقفًا ما بعد نسوي . [ 3 ] غالبًا ما تتحدى الشخصيات وتستكشف توقعات الزواج قبل التسعينيات ضمن سياق السرد، بالإضافة إلى تعقيدات الجنس ونظرة المجتمع إليه. [ 3 ] معظم الشخصيات من جنسين مختلفين، وتُعالج تعقيدات الحب من منظور العلاقة بين الرجل والمرأة. [ 3 ] مع ذلك، يُعد المخرج تود هاينز استثناءً، إذ يستكشف علاقات المثليين والمتحولين جنسيًا من خلال أفلام كانت جزءًا من بدايات حركة السينما الكويرية الجديدة . [ 3 ] في فيلمه الدرامي الشهير " آمن" (Safe ) عام 1995 ، علّق على ثقافة المساعدة الذاتية كاستعارة لأزمة الإيدز في أواخر الثمانينيات. [ 8 ]

لا يُستكشف موضوع العرق بشكلٍ واسع في الأفلام الأمريكية ذات الطابع الغريب. [ 3 ] ووفقًا لجيسي فوكس مايشارك، تُصنّف تصويرات الشخصيات من أعراقٍ مختلفة، أي غير البيض، ضمن "نمطٍ عرقي كوميدي". [ 3 ] ويرى مايشارك أن نقص التنوع يرتبط ارتباطًا مباشرًا بكون مخرجي هذا النوع من الأفلام في الغالب أمريكيين بيض، قد ينظرون إلى "الأعراق والثقافات الأخرى" على أنها غريبة، دخيلة بطبيعتها الكوميدية. [ 3 ] ويذكر كيم ويلكنز أن سياسات وأسلوب السينما الأمريكية ذات الطابع الغريب، حتى الآن، قد تأثرت بشكلٍ كبير بالفئة العمرية المتوسطة والعليا من صناع الأفلام الرئيسيين فيها، والذين ينتمون في غالبيتهم العظمى إلى الذكور البيض.

تكتب: "إن تركيز الأفلام الأمريكية الغريبة (كتلك التي تندرج ضمن التيار "الذكي") على "الرجال البيض الحضريين المتطورين" يضعها في خانة "سينما الرجال"، على حد تعبير ستيلا بروتزي. وبينما لا يُعدّ القلق الوجودي ولا السخرية، في الواقع، حكرًا على الرجال البيض، فإنّ التعبير السينمائي عنهما في الأفلام الرئيسية للنمط الأمريكي الغريب، مثل فيلمي " ماغنوليا" و "الحب السكران" لبول توماس أندرسون، وفيلم " أنا أحب هاكابيز" لديفيد أو. راسل، أو أفلام ويس أندرسون أو تشارلي كوفمان، قد تطور إلى حد كبير كشكل "متجذر في العلاقة بين الرجولة - أيديولوجيتها وتمثيلها - والجماليات". في الواقع، يصوّر العديد من هذه الأفلام الرجولة على أنها مرتبطة بعدم القدرة على التعبير عن القلق بشكل مباشر."

وهكذا، فإن استخدام السخرية في هذه الأفلام - سواء من قبل الشخصيات أو من خلال الاستراتيجيات الجمالية والشكلية - يُنقل على أنه استراتيجية ذكورية بشكل خاص؛ وسيلة يمكن من خلالها إعادة تغليف المشاعر "القبيحة" على أنها لعبة فكرية بينما تتوسل في الوقت نفسه للاعتراف بها على حقيقتها. [ 9 ] وتستمر في الإشارة إلى أن التركيز على الرجال البيض، الحضريين، والمغايرين جنسياً في السينما الأمريكية الغريبة يضيف إلى علاقتها بالليبرالية الجديدة: "لا يمكن تجاهل أن أبطال الأفلام الأمريكية الغريبة ليسوا ذكورًا فحسب، بل يميلون عمومًا إلى الانتماء إلى خلفيات اجتماعية واقتصادية متميزة.

يُصنّف الوضع الاجتماعي والاقتصادي (والجنساني) لهذه الشخصيات ضمن الفئات الأكثر ترجيحًا للنجاح في ظل الأنظمة الرأسمالية. وعلى عكس الأفلام المستقلة ذات الطابع الواقعي، كأعمال كيلي رايشاردت أو شون بيكر في الواقعية الجديدة ، لا يميل السينما الأمريكية الغريبة إلى تصوير شخصيات على مفترق طرق حيث يكون للقرارات المتخذة أو الظروف المتغيرة القدرة على التأثير بشكل جوهري على سبل عيشهم أو سلامتهم أو قدرتهم على اتخاذ القرارات الشخصية. غالبًا ما تكون الأهداف السردية العبثية للشخصيات ممكنة فقط في هذه الأفلام لأن هذه الشخصيات غير خاضعة للضرورات المالية التي تدفع الشخصيات الأكثر واقعية نحو ما يمكن اعتباره أهدافًا أكثر واقعية. [ 10 ]

تُستكشف السياسة في الأفلام من خلال الشخصيات ورحلاتها. [ 3 ] فبدلاً من بثّ رسائل سياسية مباشرة وإثارة نقاشات حادة حول القضايا السياسية، تُوظّف هذه الأفلام أساليبَ دقيقة لاستكشاف السياسة. [ 3 ] وقد انعكس شعور عدم اليقين الذي كان سائداً في أمريكا آنذاك، والذي ساد البلاد، في مواضيع مثل الشك الذاتي وانعدام الأمان لدى الشخصيات. [ 3 ]

تفسيرات حول تعريف النوع الأدبي

كتب الباحثان كيم ويلكينز وجيسي فوكس مايشارك باستفاضة عن السينما الأمريكية الغريبة ومكانتها ضمن أنواع الأفلام في كتابيهما " السينما الأمريكية الغريبة" [ 1 ] و "سينما ما بعد البوب: البحث عن المعنى في الفيلم الأمريكي الجديد" . [ 3 ]

ترى ويلكنز، الباحثة السينمائية في جامعة أوسلو ، أن الغرابة الأمريكية هي نمط وليست نوعًا سينمائيًا. [ 11 ] وتحدد خمسة معايير لهذا النمط: "1- وجود التلميح والمحاكاة الساخرة والتناص بشكل رسمي (من حيث النوع السينمائي والتصوير السينمائي) والروح المرحة/حب السينما؛ 2- وجود أسس موضوعية صادقة تُقدم من مسافة بعيدة نظرًا لما يُنظر إليه على أنه "غرابة" الفيلم، وأحداثه المسلية، و/أو جماليته العبثية؛ 3- شكل من أشكال التعبير الساخر الذي يتسم بالتأمل الذاتي والصدق في آن واحد؛ 4- شخصيات وعوالم سينمائية مصممة لتشجيع الجمهور على التفاعل معها رغم وضوح بنائها؛ وفوق كل ذلك، 5- تفاعل فكري وفعال مع تجربة القلق الوجودي".

تحلل ويلكنز هذه الأساليب النصية من خلال أربع عدسات تحليلية: النوع (مع التركيز على أفلام الطريق)، وتجسيد الشخصيات، والحوار المفرط، والعوالم الغريبة. ورغم أن ويلكنز تؤكد أن الغرابة الأمريكية ليست سمة مميزة للمخرجين، إلا أنها تُولي اهتمامًا خاصًا لأفلام سبايك جونز وويس أندرسون. [ 12 ] وتوضح ويلكنز وجود علاقة وثيقة بين الليبرالية الجديدة والسينما الأمريكية الغريبة. [ 1 ] الليبرالية الجديدة هي مجموعة من المبادئ التي تقترح أن "أفضل سبيل لتحسين رفاهية الإنسان هو تحرير الحريات والمهارات الريادية". [ 13 ] في عالم الليبرالية الجديدة، سيُجري الفرد تغييرات مستمرة على جوانب حياته، مثل خبراته وقدراته، وحتى إحساسه بذاته، لمواكبة التطورات الاقتصادية. [ 14 ]

في الأفلام الأمريكية ذات الطابع الغريب، تتوافق فكرة الليبرالية الجديدة مع رغبة هذه الأفلام في تصوير الأفراد على حقيقتهم، بدلاً من كونهم مجرد "مواطنين وطنيين أو مجتمعيين". [ 1 ] تشير ويلكنز إلى أن هذا، بالإضافة إلى شعور الأفراد بعدم الانتماء إلى مجتمع معين، يُشكل أساسًا للعديد من التوترات والقلق الوجودي الذي تستكشفه هذه الأفلام. [ 1 ] وبذلك، تستنتج أن السينما الأمريكية ذات الطابع الغريب تستجيب لليبرالية الجديدة، وللهموم الوجودية التي سادت خلال حقبة هوليوود الجديدة، من خلال وسائل تُقدم على أنها غير تاريخية، وتركز بالدرجة الأولى على تجارب الشخصيات الشخصية، بدلاً من الاهتمامات الاجتماعية والثقافية والسياسية الأوسع. [ 1 ]

يكتب مايشارك، المحرر في صحيفة نيويورك تايمز ، [ 15 ] [ 3 ] عن مخرجي السينما الأمريكية الغريبة، ويحلل أفلامًا محددة ضمن هذا النوع. يقول مايشارك إن هذه المجموعة من المخرجين لم تُصنّف صراحةً ضمن أي نوع سينمائي في بداية الحركة، لأن أفلامهم كانت متخصصة للغاية وفردية، ذات أساليب وتقاليد متنوعة. لقد تحدّت أعمالهم التقاليد، وشهدت استكشافًا جديدًا للمواضيع الإنسانية المظلمة من خلال كونها فريدة ومميزة. [ 3 ] أرادوا أن يشعر الجمهور بأنه جزء من القصص، وأن يكون لديهم "ارتباط روحي عميق". [ 3 ]

مع ظهور التقنيات، تزايدت النقاشات حول توسع السينما المستقلة، وبالتالي السينما الأمريكية ذات الطابع الغريب. في كلمة رئيسية ألقاها عام ١٩٩٩ في حفل توزيع جوائز الروح المستقلة في كاليفورنيا، أعرب كاتب السيناريو ومنتج الأفلام جيمس شاموس عن "قلق مشترك من أن" هيمنة الاستوديوهات التجارية الكبرى ستُهدد وجود السينما المستقلة في نهاية المطاف. [ ١٦ ] ويرى شاموس أن "السينما المستقلة في تراجع"، بينما يرى معلقون آخرون أن التطور والتحول الثقافي يفسحان المجال أمام إمكانيات جديدة ومختلفة. [ ١٦ ]

قائمة الأفلام البارزة

عنوانسنةمخرج
ماري أنطوانيت [ 17 ]2006صوفيا كوبولا
أقرب إلى الوطن [ 18 ]1995جوزيف نوبيل
صاروخ الزجاجة [ 3 ]1996ويس أندرسون
ليالي البوغي [ 3 ]1997بول توماس أندرسون
متكاسل [ 3 ]1990ريتشارد لينكليتر
مذهول ومرتبك [ 3 ]1993
السم [ 3 ]1991تود هاينز
آمن [ 3 ]1995
تأديب القرد [ 3 ]1994ديفيد أو. راسل
المغازلة مع الكارثة [ 3 ]1996
أن تكون جون مالكوفيتش [ 3 ]1999سبايك جونز
التكيف [ 3 ]2002
الطبيعة البشرية [ 3 ]2001ميشيل غوندري
إشراقة أبدية للعقل النقي [ 3 ]2004
نادي القتال [ 3 ]1999ديفيد فينشر
ضائع في الترجمة [ 3 ]2003صوفيا كوبولا
دوني داركو [ 3 ]2001ريتشارد كيلي
أصدقاؤك وجيرانك [ 3 ]1998نيل لابوت
الحياة المائية مع ستيف زيسو [ 3 ]2004ويس أندرسون
الحبار والحوت [ 3 ]2005نوح باومباخ
المواطنة روث [ 3 ]1996ألكسندر باين
الانتخابات [ 3 ]1999
حول شميدت [ 3 ]2002
جانبياً [ 3 ]2004
قبل شروق الشمس [ 3 ]1995ريتشارد لينكليتر
أنا أحب هاكابيز [ 3 ]2004ديفيد أو. راسل
الحياة اليقظة [ 3 ]2001ريتشارد لينكليتر
ماغنوليا [ 3 ]1999بول توماس أندرسون
منجم الذهب المخملي [ 3 ]1998تود هاينز
بعيدًا عن الجنة [ 3 ]2002
Anomalisa [ 1 ]2015تشارلي كوفمان ودوك جونسون
السعادة [ 16 ]1998تود سولوندز
أشياء سيئة للغاية [ 16 ]1998بيتر بيرغ
سرد القصص [ 16 ]2001تود سولوندز
أهلاً بكم في بيت الدمى [ 16 ]1995
في صحبة الرجال [ 16 ]1997نيل لابوت
الحقيقة التي لا تصدق [ 16 ]1989هال هارتلي
الثقة [ 16 ]1990
هنري فول [ 16 ]1997
رجال بسطاء [ 19 ]1992
العاصفة الجليدية [ 16 ]1997أنج لي
يومان في الوادي [ 20 ]1996جون هيرزفيلد
راشمور [ 20 ]1998ويس أندرسون
عائلة تينينباوم الملكية [ 20 ]2001
الحياة الآخرة الحلوة [ 20 ]1997أتوم إيغويان
الحب السكران [ 17 ]2002بول توماس أندرسون
فندق جراند بودابست [ 17 ]2014ويس أندرسون
الفتيات في محنة [ 21 ]2011ويت ستيلمان
جونو [ 22 ]2007جيسون ريتمان
سينكدوكي، نيويورك [ 23 ]2008تشارلي كوفمان
ليدي بيرد [ 24 ]2017غريتا غيرويغ
شركة دارجيلنغ المحدودة [ 25 ]2007ويس أندرسون
برشلونة [ 26 ]1994ويت ستيلمان
الأيام الأخيرة للديسكو [ 16 ]1998
ذا تشامسكرابر [ 16 ]2005آري بوسين
متروبوليتان [ 27 ]1990ويت ستيلمان
المتوحشون [ 16 ]2007تامارا جينكينز
عالم الأشباح [ 16 ]2001تيري زويغوف
الكتبة [ 28 ]1994كيفن سميث
المتناظرات [ 16 ]2004تود سولوندز

قائمة الشخصيات البارزة

صناع الأفلام

ممثلون

إرث

تم إدراج أفلام Rushmore و Slacker و Clerks في السجل الوطني للأفلام . [ 34 ]

أُدرجت ثلاثة أفلام للمخرج ويس أندرسون ( فندق بودابست الكبير ، وعائلة تينينباوم الملكية ، ومملكة مونرايز ) إلى جانب أفلام "قبل الغروب" ، و"ضائع في الترجمة" ، و "إشراقة أبدية للعقل النقي" ، و "بعيدًا عن الجنة" ، و "سينكدوكي، نيويورك" ضمن قائمة بي بي سي لأعظم 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين . [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة . ISBN 978-1-5013-3694-2. OCLC 1090782214 . 
  2. ↑ ويلسون، د. هارلان (2010). والترز، جيمس (محرر). "سرديات هوليوود السائدة". دراسات الخيال العلمي . 37 (1): 143-145 . ISSN 0091-7729 . JSTOR 40649603 .  
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 مايشارك، جيسي فوكس . (2007). سينما ما بعد البوب : البحث عن المعنى في السينما الأمريكية الجديدة . دار نشر براغر. رقم ISBN  978-0-313-08141-5. OCLC 231678018 . 
  4. ↑ بيركنز، كلير إليزابيث (2012). السينما الأمريكية الذكية . مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 978-0-7486-4074-4.
  5. ↑ كاميرون، إد (5 أغسطس 2021). "السينما الأمريكية الغريبة، بقلم كيم ويلكنز" . ألفافيل: مجلة السينما والإعلام المرئي (21): 206-212 . doi : 10.33178/alpha.21.15 . hdl : 10468/11645 . ISSN 2009-4078 . 
  6. 1 2 3 4 كينغ، جيف (2005). السينما الأمريكية المستقلة . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0-253-34702-5. OCLC 61455170 . 
  7. ↑ ويلكنز، كيم (2020-08-20). السينما الأمريكية الغريبة . بلومزبري أكاديميك. ISBN 978-1-5013-6811-0.
  8. ↑ "آمن" . مجموعة كرايتيريون . تم الاسترجاع في 23-12-2025 .
  9. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. الطبعة الأولى. لندن: بلومزبري أكاديميك، 2019. (الصفحة 39).
  10. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. الطبعة الأولى. لندن: بلومزبري أكاديميك، 2019. (صفحة 40)
  11. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية، 2019.
  12. ↑ ديكسون، دبليو دبليو. "ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة." مجلة CHOICE: مراجعات حديثة للمكتبات الأكاديمية، المجلد 56، العدد 11، 2019، ص 1359 وما بعدها. مركز غيل لموارد الأدب، الرابط: link.gale.com/apps/doc/A593352438/LitRC?u=oslo&sid=LitRC&xid=828be7c7. تاريخ الوصول: 26 مايو 2021.
  13. ↑ هارفي، ديفيد (2007). تاريخ موجز لليبرالية الجديدة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-153618-2. OCLC 138749545 . 
  14. ↑ ميف، راسل (28 مارس 2017). الأجساد المتمردة : النجومية، والمواطنة، وسياسات الجسد الجديدة ( الطبعة الأولى). أوستن، تكساس. ISBN   978-1-4773-1180-6. OCLC 956947588 . {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  15. ↑ "جيسي فوكس مايشارك" . لينكد إن .
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 بيركنز، كلير (كلير إليزابيث) (2012). السينما الأمريكية الذكية . إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة. ISBN 978-0-7486-4654-8. OCLC 827944898 . 
  17. 1 2 3 أسولي، جولي (15 ديسمبر 2020). "كيم ويلكنز، السينما الأمريكية الغريبة" . InMedia. المجلة الفرنسية لدراسات الإعلام (8.1). doi : 10.4000/inmedia.2342 . ISSN 2259-4728 . 
  18. ^ دليل الأفلام الجديد – المجلد 5 (بالفرنسية). 2018-04-19. رقم ISBN 978-2-221-11650-0.
  19. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (الصفحات 127-128).
  20. 1 2 3 4 5 سكونس، جيفري (1 ديسمبر 2002). "السخرية والعدمية والفيلم الأمريكي "الذكي" الجديد" . سكرين . 43 (4): 349-369 . doi : 10.1093/screen/43.4.349 . ISSN 0036-9543 . 
  21. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (ص 96-7).
  22. 1 2 3 ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (ص 124-5).
  23. 1 2 3 ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (صفحة 52)
  24. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (الصفحات 189-190).
  25. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (ص. 116).
  26. 1 2 ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (ص. 148).
  27. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (ص 150).
  28. 1 2 "السينما الأمريكية الذكية بقلم كلير بيركنز" . حواس السينما . 19-07-2025 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-12-2025 .
  29. ↑ داس، براشوريا (11 فبراير 2022). "ترتيب جميع أفلام ويس أندرسون العشرة" . فليكسايد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2025 .
  30. 1 2 3 ويلكنز، كيم (21 فبراير 2019). السينما الأمريكية الغريبة . دار بلومزبري للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 39. ISBN  978-1-5013-3693-5.
  31. 1 2 ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (ص. 182).
  32. ↑ ويلكنز، كيم. السينما الأمريكية الغريبة. دار بلومزبري للنشر بالولايات المتحدة الأمريكية، 2019 (ص 50).
  33. ↑ «أهم ٥٠ فيلمًا أمريكيًا مستقلًا» . موقع AV Club . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٥ أغسطس ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٣ ديسمبر ٢٠٢٥ .
  34. ↑ "أوصاف موجزة ومقالات موسعة لعناوين السجل الوطني للأفلام" . مكتبة الكونغرس، واشنطن العاصمة 20540 الولايات المتحدة الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23-12-2025 .
  35. ↑ "أعظم 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين" . بي بي سي . 23 أغسطس 2016. تاريخ الاطلاع: 23 ديسمبر 2025 .
  36. ↑ كابين، كريس (23 أغسطس 2016). "بي بي سي تكشف عن قائمة أفضل 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين" . كولايدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 ديسمبر 2025 .
  37. ↑ لوسون، ريتشارد (23 أغسطس 2016). "هل هذه أفضل 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين؟" . فانيتي فير .