آنا كارنينا

الأمير ستيبان أركاديفيتش أوبلونسكي ("ستيفا")، وهو أرستقراطي وموظف حكومي من موسكو ، خان زوجته الأميرة داريا ألكساندروفنا ("دولي"). اكتشفت دولي علاقته بمربية العائلة، مما أدى إلى اضطراب كبير في المنزل والعائلة. يُخبر ستيفا أهل المنزل أن شقيقته المتزوجة، آنا أركاديفنا كارنينا، ستزورهم من سانت بطرسبرغ في محاولة لتهدئة الوضع.

في هذه الأثناء، يصل صديق ستيفا منذ الطفولة، كونستانتين ديميترييفيتش ليفين ("كوستيا")، إلى موسكو بهدف التقدم لخطبة شقيقة دوللي الصغرى، الأميرة كاترينا ألكساندروفنا شيرباتسكايا ("كيتي"). كوستيا مالك أراضٍ أرستقراطي شغوف، كثير الحركة، لكنه خجول، وعلى عكس أصدقائه في موسكو، يختار العيش في الريف في ضيعته الشاسعة. يكتشف أن كيتي أيضًا محط أنظار الكونت أليكسي كيريلوفيتش فرونسكي، وهو ضابط في سلاح الفرسان.

بينما كان ستيفا في محطة القطار للقاء أخته آنا، صادف فرونسكي الذي كان هناك للقاء والدته، الكونتيسة فرونسكايا. سافرت آنا وفرونسكايا وتحدثا معًا في نفس العربة. وبينما كان أفراد العائلة يجتمعون من جديد، ورأى فرونسكي آنا للمرة الأولى، سقط عامل سكة حديد عن طريق الخطأ أمام عربة قطار متحركة، فلقي حتفه. فسرت آنا هذا الحادث على أنه "نذير شؤم".

في منزل أوبلونسكي، تتحدث آنا بصراحة وعاطفة مع دوللي عن علاقة ستيفا الغرامية، وتقنعها بأن ستيفا ما زال يحبها رغم الخيانة. تتأثر دوللي بكلام آنا وتقرر مسامحة ستيفا.

كيتي، التي تأتي لزيارة دوللي وآنا، تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا فقط. في موسمها الأول كفتاة مجتمع ، يُتوقع منها أن تجد شريكًا مناسبًا من نفس طبقتها الاجتماعية. كان فرونسكي يوليها اهتمامًا كبيرًا، وكانت تتوقع الرقص معه في حفل راقص في تلك الليلة. انبهرت كيتي بجمال آنا وشخصيتها، وأصبحت مفتونة بها تمامًا كما كانت مفتونة بفرونسكي. عندما تقدم كوستيا لخطبة كيتي في منزلها، رفضته بتردد، لأنها كانت مغرمة بفرونسكي وتعتقد أنه سيتقدم لخطبتها؛ وقد شجعتها على ذلك والدتها، الأميرة شيرباتسكايا، التي كانت تعتقد أن فرونسكي سيكون خيارًا أفضل (على عكس والد كيتي، الذي كان يفضل كوستيا).

في الحفل، توقعت كيتي أن تسمع شيئًا حاسمًا من فرونسكي، لكنه رقص مع آنا بدلًا من ذلك، مختارًا إياها شريكةً له على حساب كيتي التي صُدمت وانكسر قلبها. أدركت كيتي أن فرونسكي قد وقع في حب آنا ولا ينوي الزواج منها، رغم مغازلاته العلنية. كان فرونسكي يعتبر تفاعلاته مع كيتي مجرد تسلية، وافترض أن كيتي تصرفت للأسباب نفسها. عادت آنا، وقد هزتها مشاعرها وعواطفها تجاه فرونسكي، على الفور إلى سانت بطرسبرغ. سافر فرونسكي على متن القطار نفسه. خلال رحلة الليل، التقى الاثنان واعترف فرونسكي بحبه. رفضته آنا، رغم تأثرها باهتمامه.

يعود كوستيا، وقد حطمه رفض كيتي، إلى قصره، متخلياً عن أي أمل في الزواج. أما آنا، فتعود إلى زوجها، الكونت أليكسي ألكساندروفيتش كارينين، وهو مسؤول حكومي رفيع المستوى، وابنهما سيريوغا البالغ من العمر ثماني سنوات، في سانت بطرسبرغ.

تستشير عائلة شيرباتسكي الأطباء بشأن صحة كيتي، التي تدهورت منذ رفض فرونسكي لها. ينصح أحد الأخصائيين كيتي بالسفر إلى الخارج إلى منتجع صحي للتعافي. تتحدث دوللي مع كيتي وتفهم أنها تعاني بسبب فرونسكي وكوستيا، اللذين تهتم لأمرهما وألحقت بهما الأذى عبثًا. كيتي، التي أهانها فرونسكي وعذّبها رفضها لكوستيا، تُغضب أختها بالإشارة إلى خيانة ستيفا، قائلةً إنها لا تستطيع أبدًا أن تحب رجلاً خانها. في هذه الأثناء، تزور ستيفا كوستيا في ضيعته الريفية أثناء بيعها قطعة أرض مجاورة.

في سانت بطرسبرغ، بدأت آنا تقضي وقتًا أطول مع الدائرة المقربة للأميرة إليزافيتا ("بيتسي")، وهي سيدة مجتمع أنيقة وابنة عم فرونسكي. استمر فرونسكي في ملاحقة آنا، ورغم محاولتها في البداية رفضه، إلا أنها استسلمت في النهاية لاهتمامه وبدأت علاقة غرامية. في هذه الأثناء، ذكّر كارينين زوجته بعدم ملاءمة إيلاء الكثير من الاهتمام لفرونسكي في الأماكن العامة، الأمر الذي أصبح حديث الناس. كان قلقًا بشأن صورة الزوجين أمام العامة، رغم اعتقاده الخاطئ بأن آنا فوق الشبهات.

يشارك فرونسكي، الفارس الماهر ، في سباق حواجز ، وأثناء ذلك يركب فرسه فرو-فرو بقوة مفرطة، مما يتسبب في سقوطه وكسر ظهرها. لا تستطيع آنا إخفاء حزنها الشديد أثناء الحادث. قبل ذلك، أخبرت آنا فرونسكي أنها حامل منه. كان كارينين حاضرًا أيضًا في السباق، ولاحظ على آنا أن سلوكها غير لائق. في حالة من الحزن الشديد والانفعال، تعترف آنا لزوجها بعلاقتها الغرامية. يطلب منها كارينين إنهاء العلاقة لتجنب المزيد من القيل والقال، معتقدًا أن زواجهما سيُحفظ.

تسافر كيتي ووالدتها إلى منتجع صحي ألماني لتتعافى كيتي من وعكتها الصحية. هناك، تلتقيان بالسيدة شتال، الراهبة المتدينة التي تستخدم كرسيًا متحركًا ، والتي ترافقها ابنتها بالتبني، فارينكا، الفتاة الطيبة والفاضلة. تتأثر كيتي بفارينكا، فتصبح شديدة التدين والاهتمام بالآخرين، ولكن عندما ينضم إليهم والدها، تصاب بخيبة أمل بعد أن تعلم منه أن السيدة شتال تتظاهر بالمرض. ثم تعود إلى موسكو.

يواصل كوستيا العمل في ضيعته، وهو مكان يرتبط ارتباطًا وثيقًا بأفكاره وصراعاته الروحية. يُصارع فكرة الزيف، متسائلًا كيف يتخلص منها، وينتقد ما يراه زيفًا في الآخرين. يطور أفكارًا تتعلق بالزراعة، والعلاقة الفريدة بين العامل الزراعي وأرضه وثقافته. يصل إلى قناعة بأن الإصلاحات الزراعية الأوروبية لن تنجح في روسيا نظرًا لخصوصية ثقافة وشخصية الفلاح الروسي .

عندما يزور كوستيا دوللي، تحاول فهم ما حدث بينه وبين كيتي وتفسير سلوكها. ينزعج كوستيا بشدة من حديث دوللي عن كيتي، ويبدأ بالشعور بالبعد عنها لأنه يرى أن حبها لأطفالها زائف. يعزم كوستيا على نسيان كيتي ويفكر في الزواج من امرأة فلاحية. لكن رؤيته لكيتي صدفةً في عربتها تجعله يدرك أنه ما زال يحبها. في هذه الأثناء، في سانت بطرسبرغ، يرفض كارينين الانفصال عن آنا، ويصر على استمرار علاقتهما. يهدد بأخذ ابنهما سيريوغا إذا استمرت في علاقتها مع فرونسكي.

عندما استمرت آنا وفرونسكي في لقاءاتهما، استشار كارينين محاميًا بشأن الطلاق. في ذلك الوقت، كان الطلاق في روسيا مقتصرًا على الطرف البريء في العلاقة، ويشترط إما اعتراف الطرف المذنب أو ضبطه متلبسًا بالزنا. أجبر كارينين آنا على تسليم بعض رسائل فرونسكي الغرامية، التي اعتبرها المحامي غير كافية لإثبات العلاقة. عارضت ستيفا ودولي إصرار كارينين على الطلاق.

يُغيّر كارينين خططه بعد أن علم أن آنا مُعرّضة لخطر الموت إثر ولادة ابنتها آني الصعبة. عند فراشها، يسامح كارينين فرونسكي. إلا أن فرونسكي، خجلاً من لطف كارينين، يُحاول الانتحار بإطلاق النار على نفسه، لكن محاولته تبوء بالفشل. وبينما تتعافى آنا، تجد نفسها عاجزة عن العيش مع كارينين رغم مسامحته لها وتعلقه بآني. وعندما تسمع أن فرونسكي على وشك الرحيل إلى مهمة عسكرية في طشقند ، تُصاب باليأس. يجتمع شمل آنا وفرونسكي ويهربان إلى إيطاليا، تاركين وراءهما سيريوغا وعرض كارينين بالطلاق.

في هذه الأثناء، يقوم ستيفا بدور الوسيط بين كوستيا وكيتي: فهو يرتب لقاءً بينهما، مما يؤدي إلى مصالحتهما وخطوبتهما.

يتزوج كوستيا وكيتي ويبدآن حياتهما الجديدة في ضيعته الريفية. ورغم سعادة الزوجين، إلا أن الأشهر الثلاثة الأولى من زواجهما كانت صعبة ومليئة بالتوتر. شعر كوستيا بعدم الرضا عن الوقت الذي ترغب كيتي في قضائه معه، وانشغل بالتفكير في عجزه عن أن يكون منتجًا كما كان قبل زواجه. عندما بدأت الحياة الزوجية تتحسن، علم كوستيا أن شقيقه نيكولاي يحتضر بسبب مرض السل . عرضت كيتي مرافقة كوستيا في رحلته لرؤية نيكولاي، وأثبتت أنها عون كبير له في رعايته. ولما رأى كوستيا زوجته تتولى زمام الأمور بكفاءة تفوق بكثير ما كان ليفعله بمفرده، ازداد حبه لكيتي. وفي النهاية، علمت كيتي أنها حامل.

في إيطاليا، يكافح فرونسكي وآنا للعثور على أصدقاء يتقبلونهما. وبينما تشعر آنا بالسعادة لوجودها أخيرًا بمفردها مع فرونسكي، يشعر هو بالاختناق. لا يستطيعان الاختلاط بالروس من طبقتهما، ويجدان صعوبة في تسلية أنفسهما. فرونسكي، الذي كان يعتقد أن وجوده مع آنا هو مفتاح سعادته، يجد نفسه يشعر بالملل وعدم الرضا بشكل متزايد. فيتجه إلى الرسم ويحاول رعاية فنان روسي مهاجر عبقري. ومع ذلك، لا يدرك فرونسكي أن فنه يفتقر إلى الموهبة والشغف، وأن حديثه عن الفن متكلف للغاية. ومع تزايد قلقهما، يقرر فرونسكي وآنا العودة إلى روسيا.

في سانت بطرسبرغ، تقيم آنا وفرونسكي في أحد أفضل الفنادق، لكنهما يحجزان جناحين منفصلين. يتضح أن فرونسكي لا يزال يتمتع بحرية الحركة في المجتمع الروسي، بينما تُمنع آنا من ذلك. حتى صديقتها القديمة، الأميرة بيتسي، التي خاضت علاقات غرامية هي الأخرى، تتجنب صحبتها. تبدأ آنا بالقلق من أن فرونسكي لم يعد يحبها. في هذه الأثناء، تجد كارينين العزاء لدى الكونتيسة ليديا إيفانوفنا، المتحمسة للأفكار الدينية والصوفية الرائجة بين الطبقات العليا. تنصحه بإبعاد سيريوغا عن آنا وإخباره أن والدته قد توفيت. مع ذلك، يرفض سيريوغا تصديق ذلك. تزور آنا سيريوغا دون دعوة في عيد ميلاده التاسع، لكن كارينين يكتشف أمرها.

آنا، المتلهفة لاستعادة بعضٍ من مكانتها السابقة في المجتمع، تحضر عرضًا في المسرح الذي يضم جميع أفراد الطبقة الراقية في سانت بطرسبرغ. يتوسل إليها فرونسكي ألا تذهب، لكنه يعجز عن شرح سبب عدم تمكنها من الحضور. في المسرح، تتجاهلها صديقاتها السابقات علنًا، بل إن إحداهن تُفتعل مشكلة وتغادر المسرح. تشعر آنا بصدمة شديدة. ولعدم تمكنهما من إيجاد مكان لهما في سانت بطرسبرغ، تغادر آنا وفرونسكي إلى عزبة فرونسكي الريفية.

تقضي دوللي وأطفالها ووالدتها، الأميرة شيرباتسكايا، الصيف مع كوستيا وكيتي. حياة الزوجين بسيطة وهادئة، على الرغم من أن كوستيا يشعر بعدم الارتياح من كثرة عائلة شيرباتسكي. ينتابه شعور بالغيرة الشديدة عندما يغازل أحد الزوار، فيسلوفسكي، كيتي الحامل علنًا. يحاول كوستيا التغلب على غيرته، وينجح لفترة وجيزة خلال رحلة صيد مع فيسلوفسكي وأوبلونسكي، لكنه في النهاية يستسلم لمشاعره ويطلب من فيسلوفسكي المغادرة. ينتقل فيسلوفسكي فورًا للإقامة مع آنا وفرونسكي في ضيعتهما القريبة.

عندما تزور دوللي آنا، تُصدم بالفرق الشاسع بين حياة كوستيا وكيتي الأرستقراطية البسيطة، وبين قصر فرونسكي الريفي الفخم والبذخ. كما أنها لا تستطيع مجاراة أناقة فساتين آنا أو إنفاق فرونسكي الباذخ على المستشفى الذي يبنيه. إضافةً إلى ذلك، لا تسير الأمور على ما يرام بين آنا وفرونسكي. تلاحظ دوللي قلق آنا ومغازلاتها غير المريحة مع فيسلوفسكي. يطلب فرونسكي من دوللي طلبًا عاطفيًا، يطلب منها إقناع آنا بطلب الطلاق من كارينين حتى يتمكنا من الزواج والعيش حياة طبيعية.

أصبحت آنا شديدة الغيرة من فرونسكي، ولم تعد تطيق فراقه عنها، حتى في رحلات قصيرة. وعندما سافر فرونسكي لعدة أيام لحضور انتخابات محلية ، اقتنعت آنا بأنها يجب أن تتزوجه لتمنعه ​​من الرحيل. وبعد أن راسلت آنا كارينين مرة أخرى طالبةً الطلاق، غادرت هي وفرونسكي الريف متجهين إلى موسكو.

أثناء زيارته لموسكو لمساعدة كيتي في وضع مولودها، سرعان ما اعتاد كوستيا على صخب المدينة وأسلوب حياتها الاجتماعي الباذخ والمترف. يرافق ستيفا إلى نادٍ ليلي، حيث يلتقيان بفرونسكي. يزور كوستيا وستيفا آنا، التي تقضي أيامها الفارغة في رعاية فتاة إنجليزية يتيمة. يشعر كوستيا في البداية بالتردد حيال الزيارة، لكن آنا تأسر قلبه بسهولة. عندما يعترف لكيتي بزيارته لآنا، تتهمه بالوقوع في حبها. يتصالح الحبيبان لاحقًا، مدركين أن حياة مجتمع موسكو قد أثرت سلبًا على كوستيا وأفسدته.

لا تستطيع آنا فهم سبب قدرتها على جذب رجل مثل كوستيا، المتزوج حديثًا من امرأة شابة وجميلة، بينما لم تعد قادرة على جذب فرونسكي. وتشهد علاقتها بفرونسكي توترًا متزايدًا، إذ يتمتع بحرية الحركة في المجتمع الروسي بينما تبقى هي معزولة. ويؤدي تزايد مرارتها ومللها وغيرتها إلى نشوب خلافات بينهما.

بدأت آنا بتعاطي المورفين بشكل مفرط لمساعدتها على النوم، وهي عادة اكتسبتها أثناء إقامتها مع فرونسكي في ضيعته الريفية، وأصبحت مدمنة على المخدر . في هذه الأثناء، وبعد مخاض طويل وعسير، أنجبت كيتي ابنًا أسمته ديمتري، والذي يُعرف باسم ميتيا. شعر كوستيا، على نحو متناقض، بالرعب والتأثر الشديد في آنٍ واحد عند رؤية الطفل الصغير.

تزور ستيفا كارينين لتطلب منه التزكية لمنصب جديد. خلال الزيارة، تطلب ستيفا من كارينين منح آنا الطلاق بدعوى أنها الطرف البريء (مما سيُلزمه بالاعتراف بعلاقة غير موجودة)، لكن قرارات كارينين باتت الآن خاضعة لرأي عرافة فرنسية رشحتها ليديا إيفانوفنا. يبدو أن العرافة رأت رؤيا في منامها أثناء زيارة ستيفا، وأعطت كارينين رسالة غامضة فسرها كارينين بطريقة تجبره على رفض طلب الطلاق.

تزداد غيرة آنا وتتصرف بشكل غير منطقي تجاه فرونسكي، الذي تشك في أنه على علاقة غرامية بنساء أخريات. كما أنها مقتنعة بأنه سيستسلم لخطط والدته بتزويجه من سيدة مجتمع ثرية. ينشب بينهما شجار حاد، وتعتقد آنا أن العلاقة قد انتهت. تبدأ بالتفكير في الانتحار كوسيلة للهروب من عذابها. في خضم اضطرابها النفسي والعاطفي، ترسل برقية إلى فرونسكي تطلب منه العودة إلى منزلها، ثم تزور دوللي وكيتي. يتغلب عليها ارتباكها وغضبها، وفي تناغم واعٍ مع وفاة عامل السكة الحديد في أول لقاء لها مع فرونسكي، تنتحر من على مستوى الأرض عند نهاية رصيف محطة القطار، بإلقاء نفسها تحت قطار شحن عابر.

يتجاهل القراء والنقاد أحدث كتب سيرجي إيفانوفيتش (شقيق كوستيا)، وينخرط في التزام روسيا بالوحدة السلافية . يحصل ستيفا، شقيق آنا، على المنصب الذي طالما رغب فيه، ويتولى كارينين حضانة آني، ابنة فرونسكي وآنا. تغادر مجموعة من المتطوعين الروس، بمن فيهم فرونسكي الذي كان يُفكر بالانتحار، روسيا للقتال في الثورة الصربية الأرثوذكسية التي اندلعت ضد الأتراك ، والتي تُعرف على نطاق أوسع بالحرب الروسية التركية (1877-1878) .

يُعاني كوستيا في البحث عن معنى لحياته بعد وفاة شقيقه نيكولاي بمرض السل، وتبدأ تراوده أفكار انتحارية. لكن بعد حديث مطوّل مع فلاح، يطرأ على كوستيا تغيير جذري في قناعاته، ويخلص إلى أن معنى الحياة هو خدمة الله، وأنه يؤمن بالمبادئ المسيحية التي تلقاها في طفولته، ولم يعد يشكك في إيمانه. يُدرك كوستيا أن على المرء أن يُقرر بنفسه ما هو مقبول فيما يتعلق بإيمانه ومعتقداته، ويختار ألا يُخبر كيتي عن التغيير الذي طرأ عليه.

بعد ذلك، هبت عاصفة رعدية على منزل كوستيا بينما كانت زوجته وابنه الرضيع في الخارج، وفي خوفه على سلامتهما، أدرك كوستيا أنه يحب ابنه حقًا بقدر حبه لكيتي. تشعر عائلة كيتي بالقلق من أن رجلاً يتمتع بالإيثار مثل زوجها لا يعتبر نفسه مسيحيًا.

في البداية، شعر كوستيا بالاستياء لأن عودته إلى دينه لم تُحدث تحولاً كاملاً نحو الصلاح. مع ذلك، في نهاية القصة، توصل كوستيا إلى قناعة بأنه، رغم معتقداته الجديدة، بشرٌ وسيظل يخطئ. الآن، يمكن لحياته أن تتجه بصدق ومعنى نحو الصلاح.

في عام 2000، قارنت الأكاديمية زويا بافلوفسكيس-بيتيت بين الترجمات المختلفة لرواية آنا كارنينا المتوفرة في السوق. في تعليقها على تنقيح ترجمة كونستانس غارنيت لعام ١٩٠١، تقول: "  نجحت التنقيح (١٩٦٥) ... التي قام بها كينت وبربروفا (الأخيرة كاتبة بارعة) في "تصحيح الأخطاء  ... وتحسين أسلوب الكتابة، وترجمة المصطلحات البريطانية، وإلقاء الضوء على جوانب لم تتطرق إليها السيدة غارنيت". تُظهر طبعتهما فهمًا ممتازًا لتفاصيل عالم تولستوي (على سبيل المثال، حقيقة أن تسريحة شعر كيتي المتقنة التي ارتدتها في الحفل لم تكن شعرها الحقيقي - وهي تفصيلة غابت عن معظم المترجمين الآخرين)، وفي الوقت نفسه استخدموا اللغة الإنجليزية بأسلوب إبداعي (فأحذية كيتي "أسعدت قدميها" بدلاً من "بدا أنها تجعل قدميها أخف وزنًا" - مود؛ بتصرف).  ... سيسعد المدقق اللغوي برؤية كينت وبربروفا يذكران جميع الأسماء الروسية كاملةً، كما استخدمها المؤلف؛ وسيقدر أي قارئ الحواشي التي توضح أي شيء غير واضح لمن ليس على دراية جيدة باللغة. على دراية بروسيا القيصرية. من المرجح أن يكون هذا الكتاب المنقح لغارنيت الخيار الأول للقارئ.

وتُعلّق أيضًا على ترجمة مودز قائلةً: "إنّ ترجمتي غارنيت وماغارشاك المُنقّحتين تُقدّمان صورةً أدقّ للنص الأصلي، ولكن مع ذلك، فإنّ طبعة كلاسيكيات العالم (1995)  ... تُقدّم قائمةً شاملةً للشخصيات  ... وملاحظاتٍ قيّمةً مُستندةً إلى ترجمة مودز." وعن ترجمة إدموندز، تقول: "إنّها تتميّز برصانة البحث العلمي  ... إلا أنّها تفتقر إلى حساسيةٍ حقيقيةٍ للغة  ... ممّا أدّى إلى إغفالها العديد من المعاني الدقيقة." وعن ترجمة كارمايكل، تُعلّق قائلةً: "إنّها ترجمةٌ سلسةٌ نوعًا ما  ... ولكنّها تحتوي على أخطاءٍ وسوء فهم، بالإضافة إلى بعض الركاكة." وعن ترجمة ماغارشاك، تُعلّق قائلةً: "إنّها تُقدّم نثرًا إنجليزيًا طبيعيًا وبسيطًا ومباشرًا يُناسب لغة تولستوي الروسية. هناك بعض الركاكة  ... وعدم الدقة  ... ولكن ماغارشاك يفهم النص  ... وحتى عندما لا يستطيع ترجمة تعبيرٍ اصطلاحيٍّ بدقة، فإنّه يُوصل معناه الحقيقي  ... إنّها ترجمةٌ جيّدة." وعن النسخة السوفيتية لويتلين كتبت: "ثابتة ولكنها تفتقر إلى الإلهام، وتبدو كأنها نثر إنجليزي كتبه روسي يعرف اللغة ولكنه ليس متمرساً بها تماماً. الميزة هي أن ويتلين لم يغفل أي تفاصيل ثقافية تقريباً." ^{[ 27 ]}

في كتابه "في البحث عن تولستوي " (2008)، خصص هيوز ماكلين فصلاً كاملاً ("أي ترجمة إنجليزية لآنا ؟") لمقارنة ترجمات مختلفة لرواية "آنا كارنينا" . ^{[ 28 ]} وخلص، بعد مقارنة سبع ترجمات، إلى أن "ترجمة بيفير وفولوخونسكي، مع أنها كافية تماماً، إلا أنها في رأيي ليست متفوقة بشكل قاطع أو لا لبس فيه على الترجمات الأخرى المتوفرة". ^{[ 29 ]} ويذكر توصياته في الصفحتين الأخيرتين من الدراسة: " لا توجد ترجمة سيئة  بحد ذاتها ... لذا، يجب أن يستند اختيار المرء  ... إلى الفروق الدقيقة والتفاصيل الدقيقة والتحسينات". ^{[ 30 ]} وقد استبعد ترجمة مود بسبب "أخطائها المقلقة"، و"لم يجد ترجمة مارغاشاك أو كارمايكل متفوقة على غيرها، كما أن افتقارها إلى الهوامش يُعد عيباً". ويقول عن نسخة إدموندز: "نسختها لا تحتوي على أي ملاحظات على الإطلاق، وكثيراً ما تخطئ في اتجاه جعل "الركاكة القوية" لتولستوي تتوافق مع مفهوم المترجم للأسلوب الإنجليزي الجيد." ^{[ 31 ]}

يوصي ماكلين بنسخة كينت-بيربيروفا المنقحة من ترجمة غارنيت، ونسخة بيفير وفولوخونسكي. يقول: "أعتبر نسخة غارنيت-كينت-بيربيروفا نسخة جيدة جدًا، رغم أنها تستند إلى نص روسي قديم. لقد قام كينت وبيربيروفا بمراجعة ترجمة غارنيت بدقة وعناية أكبر بكثير مما قام به جيبان لترجمة مود، وقد أضافا ملاحظات وافية، مطبوعة بشكل ملائم أسفل الصفحة." ^{[ 32 ]} ينتقد ماكلين بيفير وفولوخونسكي لعدم استخدامهما أفضل نص نقدي (نص زايدنشنور-جدانوف) وتقديم ملاحظات غير دقيقة دون الرجوع إلى كتاب سي جيه تيرنر " رفيق كارنينا " (1993)، مع أنه يصف نسختهما بأنها "ترجمة جيدة بلا شك." ^{[ 32 ]}

في مراجعتها لترجمات بارتليت وشوارتز لصالح ملحق الكتب في صحيفة نيويورك تايمز ، لاحظت ماشا جيسن أن كل ترجمة جديدة لرواية آنا كارنينا تُبرز جانبًا من "صوت تولستوي المتغير" في الرواية، وبالتالي، فإن "تولستوي غارنيت... هو رجل بريطاني يرتدي نظارة أحادية، عاجز ببساطة عن أخذ شخصياته على محمل الجد كما تفعل هي مع نفسها. أما بيفر وفولوخونسكي... فقد ابتكرا راويًا عاقلًا وهادئًا يتواصل بلغة إنجليزية أمريكية سلسة. وتقدم روزاموند بارتليت... نسخة بريطانية ساخرة محدثة من تولستوي. أما ماريان شوارتز... فقد أنتجت ما يُحتمل أن يكون أقل فصاحة وأكثر تناقضًا من تولستوي حتى الآن". وجدت جيسن أن ترجمة شوارتز أقرب شكليًا إلى النص الروسي الأصلي، ولكنها غالبًا ما تكون مثقلة بالتفاصيل نتيجة لذلك؛ ووجدت أن ترجمة بارتليت، مثل ترجمة بيفر وفولوخونسكي، مكتوبة بلغة إنجليزية أكثر سلاسة وأكثر قابلية للقراءة. ^{[ 33 ]}

تُرجم العنوان إلى كلٍّ من آنا كارينين وآنا كارنينا. يتجنب الإصدار الأول الممارسة الروسية المتمثلة في استخدام صيغ مُحددة للجنس في ألقاب العائلة، ويستخدم بدلاً من ذلك الصيغة المذكرة لجميع الشخصيات. أما الإصدار الثاني فهو ترجمة حرفية مباشرة للاسم الروسي الأصلي. يوضح الكاتب الروسي فلاديمير نابوكوف : "في اللغة الروسية، يُضاف حرف 'a' في نهاية لقب العائلة الذي ينتهي بحرف ساكن (باستثناء حالات الأسماء التي لا تُصرف، وباستثناء الصفات مثل OblonskAYA) عند الإشارة إلى امرأة." ^{[ 5 ]} وبما أن ألقاب العائلة لا تُحدد جنسها في اللغة الإنجليزية، فإن مؤيدي العرف الأول - حذف حرف 'a' الروسي لتطبيع الاسم في اللغة الإنجليزية - يجادلون بأنه أكثر اتساقًا مع ممارسة التسمية الإنجليزية، ويجب اتباعه في الترجمة الإنجليزية. على سبيل المثال، يوصي نابوكوف بأنه "لا ينبغي تأنيث اسم العائلة الروسي في اللغة الإنجليزية إلا عند الإشارة إلى فنانة مسرحية (اتباعًا للعادة الفرنسية: لا بافلوفا، أي "بافلوفا"). زوجتا إيفانوف وكارينين هما السيدة إيفانوف والسيدة كارينين في بريطانيا والولايات المتحدة - وليس "السيدة إيفانوفا" أو "السيدة كارنينا". ^{[ 5 ]}

مع ذلك، جرت العادة لدى معظم المترجمين على الإبقاء على اسم آنا الروسي الأصلي. وتفضل لاريسا فولخونسكي ، وهي روسية الأصل، الخيار الثاني، كما فعل أيلمر ولويز مود ، اللذان عاشا في روسيا لسنوات عديدة وكانا صديقين لتولستوي. بينما يفضل عدد قليل من المترجمين الآخرين، بمن فيهم كونستانس غارنيت وروزماري إدموندز ، وهما ليستا روسيتين، الخيار الأول.

• 1911: آنا كارنينا (فيلم 1911) ، وهو اقتباس روسي من إخراج موريس أندريه مايتر ^{[ 35 ] [ 36 ]}
• 1914: آنا كارنينا (فيلم 1914) ، وهو اقتباس روسي من إخراج فلاديمير غاردين
• 1915: آنا كارنينا (فيلم 1915) ، نسخة أمريكية من بطولة الممثلة الدنماركية بيتي نانسن
• 1918: آنا كارنينا (فيلم 1918) ، فيلم مجري مقتبس من بطولة إيرين فارساني في دور آنا كارنينا.
• فيلم "الحب" ( 1927 ) ، وهو نسخة أمريكية من بطولة غريتا غاربو وإخراج إدموند غولدينغ . وقد تضمنت هذه النسخة تغييرات كبيرة عن الرواية الأصلية، كما احتوت على نهايتين مختلفتين، إحداهما سعيدة للجمهور الأمريكي.
• 1935: آنا كارنينا (فيلم 1935) ، بطولة غريتا غاربو وفريدريك مارش ؛ إخراج كلارنس براون
• 1948: آنا كارنينا (فيلم 1948) من بطولة فيفيان لي ورالف ريتشاردسون ؛ إخراج جوليان دوفيفيه
• 1953: آنا كارنينا (فيلم 1953) ، نسخة روسية من إخراج تاتيانا لوكاشيفيتش
• 1953: باناكااري (امرأة غنية)، وهو فيلم مقتبس باللغة التاميلية من إخراج كانساس جوبالاكريشنان، وبطولة تي آر راجاكوماري ، وإم جي راماشاندران ، وفي ناجايا .
• 1960: نهر الحب ، فيلم مصري من إخراج عز الدين ذو الفقار ، وبطولة عمر الشريف وفاتن حمامة .
• 1961: آنا كارنينا (فيلم 1961) ، وهو مسلسل تلفزيوني من إنتاج بي بي سي ، من إخراج رودولف كارتييه ، وبطولة كلير بلوم وشون كونري . ^{[ 37 ] [ 38 ]}
• 1967: آنا كارنينا (فيلم 1967) ، نسخة روسية من إخراج ألكسندر زارخي
• 1977: آنا كارنينا ، مسلسل من عشر حلقات من إنتاج بي بي سي عام 1977 ، من إخراج باسيل كولمان وبطولة نيكولا باجيت وإريك بورتر وستيوارت ويلسون ^{[ 39 ].}
• 1975/1979: آنا كارنينا (فيلم 1975) ، فيلم من إنتاج فرقة البولشوي للباليه ، من إخراج مارغريتا بيليخينا ، صدر لأول مرة في فنلندا عام 1976. صدر في الولايات المتحدة عام 1979 ^{[ 40 ]}
• 1985: آنا كارنينا (فيلم 1985) ، فيلم تلفزيوني من بطولة جاكلين بيسيت وكريستوفر ريف ، وإخراج سيمون لانغتون
• 1997: آنا كارنينا (فيلم 1997) ، أول نسخة أمريكية تم تصويرها بالكامل في روسيا، من إخراج برنارد روز وبطولة صوفي مارسو وشون بين
• 2000: آنا كارنينا (مسلسل تلفزيوني عام 2000) ، نسخة بريطانية من إخراج ديفيد بلير وبطولة هيلين ماكروري وكيفن ماكيد
• 2012: آنا كارنينا (فيلم 2012) ، نسخة بريطانية من إخراج جو رايت ، وسيناريو توم ستوبارد ، وبطولة كيرا نايتلي وجود لو
• 2013: it:Anna Karenina (miniserie televisiva 2013) ، وهو إنتاج تلفزيوني مشترك باللغة الإنجليزية الإيطالية/الفرنسية/الإسبانية/الألمانية/الليتوانية من إخراج كريستيان دوجاي وبطولة فيتوريا بوتشيني وبنجامين سادلر وسانتياغو كابريرا ؛ تم تقديمه كمسلسل قصير من جزأين أو فيلم واحد مدته 3 ساعات و15 دقيقة ^{[ 41 ] [ 42 ]}
• 2015: The Beautiful Lie (مسلسل قصير 2015)، وهو إعادة تصور معاصرة أسترالية لرواية آنا كارنينا، من تأليف جليندين إيفين وبيتر سالمون وبطولة سارة سنووك ورودجر كورسير وبنديكت صامويل وصوفي لوي ^{[ 43 ]}
• 2017: آنا كارنينا: قصة فرونسكي ، نسخة روسية من إخراج كارين شاخنازاروف
• 2023: Volver a caer ، نسخة مكسيكية من تأليف ألمودينا أوكانيا وأورورا غارسيا تورتوسا، بطولة كيت ديل كاستيلو وماكسي إغليسياس وروبين زامورا . ^{[ 44 ]}

• 1992: قامت هيلين إدموندسون بتكييف رواية آنا كارنينا لإنتاج من قبل شركة Shared Experience التي جالت في جميع أنحاء المملكة المتحدة وعلى الصعيد الدولي؛ فازت إدموندسون بجائزة Time Out وجائزة TMA ^{[ 45 ] [ 46 ]}
• ١٩٩٢: آنا كارنينا ، مسرحية موسيقية من تأليف بيتر كيلوغ وألحان دانيال ليفين . عُرضت لأول مرة على مسارح برودواي في مسرح سيركل إن ذا سكوير في ٢٦ أغسطس ١٩٩٢؛ وأُغلقت في ٤ أكتوبر ١٩٩٢ بعد ١٨ عرضًا تجريبيًا و٤٦ عرضًا رسميًا. ^{[ ٤٧ ]}
• 1994: آنا كارينينا ، مسرحية موسيقية للمؤلفين المجريين تيبور كوكساك (موسيقى) وتيبور ميكلوس (كتاب وكلمات)

• 1979: آنا كارنينا، تصميم الرقصات من قبل أندريه بروكوفسكي ، مع موسيقى تشايكوفسكي ^{[ 48 ]}
• 2005: آنا كارنينا ، تصميم رقصات بوريس إيفمان ، موسيقى تشايكوفسكي
• 2019: آنا كارنينا ، تصميم الرقصات ليوري بوسوخوف، مع موسيقى من إيليا ديموتسكي ^{[ 49 ]}

• 1949: مسرح إم جي إم الجوي ، بطولة مارلين ديتريش وإخراج ماركس لوب ^{[ 50 ]}

• آنا كارنينا 1978 ، من تأليف إيان هاميلتون
• فيلم آنا كارنينا 2007 ، من تأليف ديفيد كارلسون

• تولستوي، ليو، المراسلات ، مجلدان، مختارة، محررة ومترجمة بواسطة آر إف كريستيان (مطبعة أثلون، لندن وسكريبنر، نيويورك، 1978)
• تولستوي، ليو، مذكرات ، حررها وترجمها آر إف كريستيان (دار أثلون للنشر، لندن ودار سكريبنر للنشر، نيويورك، 1985)
• تولستوي، صوفيا أ.، يوميات صوفيا تولستوي ، تحرير أو. أ. غولينينكو، ترجمة كاثي بورتر (دار راندوم هاوس، نيويورك، 1985)