برنامج تسلسل الموسيقى

منصة تسلسل البرامج النموذجية في ثمانينيات القرن العشرين، باستخدام جهاز كمبيوتر أتاري ميجا إس تي

برنامج التسلسل النموذجي اليوم، يدعم الصوت متعدد المسارات والمكونات الإضافية ( Steinberg Cubase 6 ^{[ 3 ]} )

واجهة المستخدم في برنامج Steinberg Cubase 6، وهو محطة عمل صوتية رقمية مزودة ببرنامج تسلسل مدمج

أتاح ظهور واجهة الآلات الموسيقية الرقمية (MIDI) ^{[ 4 ]} في ثمانينيات القرن الماضي للمبرمجين فرصة تصميم برامج تُسهّل تسجيل وتشغيل تسلسلات النوتات الموسيقية التي يعزفها أو يبرمجها الموسيقي. ومع تطور هذه التقنية، اكتسبت أجهزة التسلسل مزيدًا من الميزات، مثل القدرة على تسجيل الصوت متعدد المسارات . وتُعرف أجهزة التسلسل المستخدمة لتسجيل الصوت باسم محطات العمل الصوتية الرقمية (DAWs).

يمكن استخدام العديد من أجهزة التسلسل الحديثة للتحكم في الآلات الافتراضية المُطبقة كإضافات برمجية . وهذا يسمح للموسيقيين باستبدال أجهزة المزج المستقلة باهظة الثمن والمعقدة بنظائرها البرمجية.

يُستخدم مصطلح "المُسلسل" اليوم غالبًا لوصف البرامج. مع ذلك، لا تزال مُسلسلات الأجهزة موجودة. تحتوي لوحات مفاتيح محطات العمل على مُسلسلات MIDI مدمجة خاصة بها. كما تحتوي آلات الطبول وبعض أجهزة المزج القديمة على مُسلسل خطوات مدمج. وقد انخفض الطلب في السوق على مُسلسلات MIDI المستقلة بشكل كبير نظرًا لميزات برامجها الأكثر شمولًا.

تُصنع أجهزة التسلسل التناظرية عادةً باستخدام إلكترونيات تناظرية ، وتُشغّل النوتات الموسيقية المُحددة بواسطة سلسلة من المقابض أو أشرطة التمرير لضبط النوتة المُقابلة لكل خطوة في التسلسل. وهي مُصممة للتأليف الموسيقي والعزف الحي ؛ حيث يُمكن للمستخدمين تغيير النوتات الموسيقية في أي وقت بغض النظر عن وضع التسجيل. كما يُمكن ضبط الفاصل الزمني بين كل نوتة موسيقية (طول كل خطوة) بشكل مستقل. تُستخدم أجهزة التسلسل التناظرية عادةً لتوليد عبارات موسيقية بسيطة مُتكررة قد تُذكّر بموسيقى تانجرين دريم أو جورجيو مورودر أو موسيقى الترانس .

مُسلسل إيقاعي متدرج على آلة الطبول

مُسلسل النوتات المتدرجة على آلة الباس

في أجهزة التسلسل الخطي، يتم تقريب النوتات الموسيقية إلى خطوات ذات فترات زمنية متساوية، ويمكن للمستخدمين إدخال كل نوتة موسيقية دون تحديد توقيت دقيق؛ بدلاً من ذلك، يمكن تحديد توقيت ومدة كل خطوة بعدة طرق مختلفة:

• على آلات الطبول : حدد توقيت التشغيل من صف أزرار الخطوات .
• على آلات الباس : حدد نغمة خطوة (أو سكتة ) من لوحة مفاتيح كروماتية ، ثم حدد مدة خطوة (أو ربط ) من مجموعة أزرار الطول ، بالتتابع.
• على لوحات المفاتيح المنزلية المتعددة : بالإضافة إلى التسلسل في الوقت الحقيقي، يتم توفير زوج من أزرار تشغيل الخطوات ؛ باستخدامها، يمكن تشغيل النوتات الموسيقية على التسلسل المسجل مسبقًا في أوقات عشوائية لتسجيلات أو عروض مخصصة للتوقيت.

بشكل عام، يتم دعم وضع الخطوة، إلى جانب وضع شبه الوقت الحقيقي الكمي تقريبًا، في آلات الطبول وآلات الباس والعديد من آلات الإيقاع .

تسجل أجهزة التسلسل في الوقت الفعلي النوتات الموسيقية في الوقت الفعلي كما هو الحال في مسجلات الصوت ، وتعيد تشغيلها بإيقاع وتكميم ودرجة صوت محددة . ولأغراض التحرير، غالبًا ما تُوفر ميزات التسجيل المتقطع/الإيقاف، وهي ميزات مُستمدة من عمليات تسجيل الأشرطة . يدعم هذا الوضع على نطاق واسع برامج التسلسل، ومحطات العمل الصوتية الرقمية، وأجهزة التسلسل المدمجة.

برنامج التسلسل الموسيقي هو تطبيق برمجي يوفر وظائف التسلسل الموسيقي، وغالبًا ما يُقدم كإحدى ميزات محطة العمل الصوتية الرقمية (DAW) أو بيئات تأليف الموسيقى المتكاملة. يمكن للمستخدم التحكم في برنامج التسلسل الموسيقي إما باستخدام واجهات المستخدم الرسومية أو أجهزة إدخال متخصصة ، مثل وحدة تحكم MIDI .

الميزات النموذجية في برامج التسلسل

محرر رقمي في متتبع الموسيقى

كاتب النتيجة

محرر بيانو رول مع مخطط شريطي

مسارات الصوت و MIDI على برنامج DAW

بيئة استوديو برمجية مؤتمتة تتضمن أدوات ومعالجات مؤثرات صوتية

مُسلسل الحلقات

محرر عينات مع أداة تقطيع الإيقاع

محرر صوتي لضبط درجة الصوت والتوقيت

التلاعب بالملاحظات  على  المسارات الصوتية

تتضمن المجموعات الفرعية البديلة لبرامج تسلسل الصوت ما يلي:

محطة العمل الصوتية الرقمية (DAW)، أو مسجل القرص الصلب - هي فئة من برامج الصوت أو أنظمة مخصصة مصممة أساسًا لتسجيل الصوت الرقمي وتحريره وتشغيله ، وقد ظهرت لأول مرة في أواخر السبعينيات وتطورت منذ التسعينيات. بعد التسعينيات وحتى الألفية الجديدة، تم دمج العديد من محطات العمل الصوتية الرقمية لإنتاج الموسيقى مع مُسلسل موسيقي. غالبًا ما يُشار إلى محطة العمل الصوتية الرقمية المدمجة مع مُسلسل MIDI بالاختصار DAW، أو يُشار إليها أحيانًا باسم مُسلسل الصوت وMIDI ، [ 10 ] وما إلى ذلك .

برامج الموسيقى القائمة على الحلقات - فئة من برامج الموسيقى مخصصة لتأليف وإعادة مزج الموسيقى باستخدام الحلقات ، وهي متاحة منذ أواخر التسعينيات. من البرامج النموذجية ACID Pro (1998) و Ableton Live (2001) و GarageBand (2004). تُعتبر بعض هذه المنصات الآن محطات عمل صوتية رقمية (DAWs) نظرًا لتوسع ميزاتها أو تكاملها. تتيح الميزة الأساسية للحلقات، وهي تمديد وقت الصوت وتغيير درجة الصوت، للمستخدمين التحكم في عينات الصوت عبر MIDI من جوانب متعددة؛ حيث يمكن للمستخدم تحديد درجات الصوت ومدتها بشكل مستقل على عينات الموسيقى القصيرة، كما هو الحال في نوتات MIDI.

برنامج Tracker (برنامج موسيقي) - فئة من برامج تسلسل الموسيقى مع مشغلات عينات مدمجة ، تم تطويرها في الثمانينيات. على الرغم من أنها توفر القدرة المبكرة على تسلسل الأصوات المسجلة على غرار أجهزة groovebox وبرامج الموسيقى القائمة على الحلقات اللاحقة ، إلا أن تصميمها قديم.

عينة العبارات - على غرار ما سبق، يقوم الموسيقيون أو من يقومون بإعادة مزج الأغاني أو تأليفها عن طريق أخذ عينات من عبارات طويلة نسبيًا أو أجزاء من الأغاني، ثم إعادة ترتيبها على أجهزة الإيقاع أو مزيج من جهاز أخذ العينات (آلة موسيقية) وجهاز التسلسل.

تقطيع الإيقاعات - قبل انتشار برامج محطات العمل الصوتية الرقمية (DAW)، كان الموسيقيون يستخلصون أحيانًا إيقاعات متنوعة من عينات صوتية محدودة للطبول عن طريق تقطيع الإيقاعات وإعادة ترتيبها على أجهزة أخذ العينات . وقد شاع استخدام هذه التقنية، التي تُسمى تقطيع الإيقاعات ، مع ظهور أداة تقطيع الإيقاعات ، وخاصةً أداة ReCycle التي صدرت عام 1992.

أسطوانة مزودة بدبابيس على آلة موسيقية أسطوانية ثابتة كبيرة

موسيقى تعزف على آلة موسيقية أسطوانية

كانت أجهزة التسلسل الموسيقي المبكرة عبارة عن أجهزة لإنتاج الصوت مثل صناديق الموسيقى ، والأرغن الميكانيكي ، والبيانو الآلي ، والأوركستريون . فعلى سبيل المثال، كان للبيانو الآلي الكثير من القواسم المشتركة مع أجهزة التسلسل المعاصرة. كان الملحنون أو الموزعون الموسيقيون ينقلون الموسيقى إلى لفائف البيانو ، والتي كان يقوم الفنيون بتحريرها لاحقًا وتجهيزها للنسخ بكميات كبيرة. وفي نهاية المطاف، أصبح بإمكان المستهلكين شراء هذه اللفائف وتشغيلها على البيانو الآلي الخاص بهم.

في وقت مبكر من القرن التاسع، اخترع الأخوان بنو موسى الفارسيان (الإيرانيان) آلة أورغن تعمل بالطاقة المائية باستخدام أسطوانات قابلة للتبديل مزودة بدبابيس، ^{[ 11 ]} كما اخترعا آلة عزف فلوت أوتوماتيكية تعمل بالطاقة البخارية ، ^{[ 12 ] [ 13 ]} كما هو موضح في كتابهما "كتاب الأجهزة المبتكرة" . وكانت آلة عزف الفلوت الأوتوماتيكية التي ابتكرها الأخوان بنو موسى أول جهاز تسلسل موسيقي قابل للبرمجة ، ^{[ 14 ]} وأول مثال على تقنية الموسيقى التكرارية التي تعمل بالطاقة الهيدروليكية . ^{[ 15 ]}

في عام ١٢٠٦، اخترع الجزري ، وهو مهندس عربي ، آلة موسيقية آلية قابلة للبرمجة ، ^{[ ١٦ ]} وهي عبارة عن " فرقة روبوتية " تؤدي "أكثر من خمسين حركة للوجه والجسم خلال كل مقطوعة موسيقية". ^{[ ١٧ ]} وكانت هذه الآلة أول آلة طبول قابلة للبرمجة. من بين عازفي الآلات الأربعة، كان هناك عازفان على الطبول. كانت آلة طبول حيث تصطدم أوتاد ( كامات ) بأذرع صغيرة تشغل الإيقاع. وكان من الممكن جعل عازفي الطبول يعزفون إيقاعات وأنماط طبول مختلفة عن طريق تحريك الأوتاد. ^{[ ١٨ ]}

في القرن الرابع عشر، استُخدمت أسطوانات دوارة مزودة بدبابيس لتشغيل الكاريلون (الأرغن البخاري) في فلاندرز، وفي القرن الخامس عشر على الأقل، شوهدت أرغنات البراميل في هولندا. ^{[ 19 ]}

بيانو آلي (1920) يتم التحكم فيه بواسطة أسطوانة البيانو

RCA Mark II (1957)، يتم التحكم فيه عبر لفة ورق مثقوبة عريضة

في أواخر القرن الثامن عشر أو أوائل القرن التاسع عشر، ومع التقدم التكنولوجي للثورة الصناعية ، تم اختراع العديد من الآلات الموسيقية الأوتوماتيكية. من الأمثلة على ذلك: صناديق الموسيقى ، وأرغن البرميل، وبيانو البرميل الذي يتكون من أسطوانة أو برميل مزود بدبابيس أو قرص معدني مسطح به ثقوب؛ أو الأرغن الميكانيكي ، والبيانو الآلي، والأوركستريون الذي يستخدم نوتات موسيقية مكتوبة / لفائف موسيقية ( لفائف البيانو ) مثقوبة، وما إلى ذلك. انتشرت هذه الآلات على نطاق واسع كأجهزة ترفيهية شعبية قبل اختراع الفونوغراف والراديو والأفلام الصوتية التي تفوقت في النهاية على جميع أجهزة إنتاج الموسيقى المنزلية هذه. من بين جميع هذه الوسائط ، تم استخدام أشرطة الورق المثقوبة حتى منتصف القرن العشرين. كما تم التحكم في أقدم أجهزة توليف الموسيقى القابلة للبرمجة، بما في ذلك جهاز توليف الصوت RCA Mark II في عام 1957 ، وجهاز توليف الصوت Siemens في عام 1959، عبر أشرطة مثقوبة مماثلة لللفائف الموسيقية . ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}

انبثقت اختراعات أخرى من تقنية الصوت في الأفلام . وتُعدّ تقنية الصوت المرسوم ، التي ظهرت في أواخر عشرينيات القرن الماضي، رائدةً في مجال واجهات المستخدم الرسومية البديهية المستخدمة اليوم . في هذه التقنية، تُشغّل النوتات الموسيقية ومختلف معايير الصوت بواسطة موجات صوتية مرسومة يدويًا بالحبر الأسود مباشرةً على الفيلم، ولذا فهي تُشبه لفائف البيانو (أو "المخططات الشريطية" في أجهزة التسلسل/محطات العمل الصوتية الرقمية الحديثة). وقد استُخدمت الموسيقى التصويرية المرسومة بكثرة في بدايات الموسيقى الإلكترونية التجريبية، بما في ذلك جهاز Variophone الذي طوّره يفغيني شولبو عام 1930، وجهاز Oramics الذي صممته دافني أورام عام 1957، وغير ذلك.

أجهزة التسلسل التناظرية المبكرة المتاحة تجارياً (أسفل) على Buchla 100 (1964/1966) ^{[ 23 ]}

وحدة التسلسل من موغ (أعلى اليسار، ربما أضيفت بعد عام 1968) على موغ موديولار (1964).

خلال الفترة من أربعينيات إلى ستينيات القرن العشرين، ابتكر ريموند سكوت ، الملحن الأمريكي للموسيقى الإلكترونية، أنواعًا مختلفة من أجهزة التسلسل الموسيقي لتأليفاته الكهربائية. كان "جدار الصوت"، الذي غطى جدار استوديو سكوت في نيويورك خلال الفترة من أربعينيات إلى خمسينيات القرن العشرين، جهاز تسلسل كهروميكانيكي لإنتاج أنماط إيقاعية، ويتكون من مرحلات متدرجة (تُستخدم في مقاسم الهاتف النبضية )، وملفات لولبية ، ومفاتيح تحكم، ودوائر نغمية تضم 16 مذبذبًا فرديًا . ^{[ 24 ]} لاحقًا، وصفه روبرت موغ قائلًا: "كانت الغرفة بأكملها تُصدر صوت طقطقة، وتنتشر الأصوات في كل مكان". ^{[ 25 ]} أما " آلة الدائرة"، التي طُوّرت عام 1959، فكانت تحتوي على مصابيح متوهجة ، لكل منها مقاوم متغير خاص بها ، مرتبة في حلقة، وذراع دوار مزود بخلية ضوئية تمسح الحلقة، لتوليد شكل موجي عشوائي. كما تم التحكم في سرعة دوران الذراع عن طريق سطوع الأضواء، ونتيجة لذلك، تم توليد إيقاعات عشوائية. ^{[ 26 ]} اخترع ريموند سكوت أول جهاز تسلسل إلكتروني، باستخدام الثايراترونات والمرحلات . ^{[ 27 ]}

كان جهاز Clavivox ، الذي طُوّر منذ عام 1952، نوعًا من أجهزة توليف الصوت ذات لوحة المفاتيح المزودة بوحدة تسلسل. ^{[ 28 ]} في النموذج الأولي، استُخدم جهاز ثيرمين من صنع الشاب روبرت موغ لتمكين خاصية البورتامينتو على مدى 3 أوكتافات، وفي الإصدارات اللاحقة، استُبدل بزوج من الأفلام الفوتوغرافية والخلايا الضوئية للتحكم في درجة الصوت عن طريق الجهد الكهربائي . ^{[ 25 ]}

في عام 1968، قام إركي كورينيمي ببناء جهاز توليف متعدد الأصوات مع جهاز تسلسل يسمى Andromatic خصيصًا لـ Ralph Lundsten و Leo Nilsson . ^{[ 29 ]}

جهاز تسلسل الأقراص الكهروميكانيكي على آلة الطبول المبكرة (1959)

إيكو كومبيوت ريذم (1972)، ^{[ 30 ] [ 31 ]} واحدة من أوائل آلات الطبول القابلة للبرمجة

Firstman SQ-01 (1980)، ^{[ 32 ]} واحدة من أوائل آلات البيس المتدرج

كانت أجهزة التسلسل الخطي تُشغّل أنماطًا ثابتة من النوتات الموسيقية باستخدام شبكة من 16 زرًا (عادةً)، أو خطوات، حيث تمثل كل خطوة 1/16 من المقياس . ثم تُربط هذه الأنماط معًا لتشكيل مقطوعات موسيقية أطول. لا تزال أجهزة التسلسل من هذا النوع مستخدمة، وغالبًا ما تكون مدمجة في آلات الطبول وأجهزة الإيقاع . وهي أحادية الصوت بطبيعتها، على الرغم من أن بعضها متعدد الأصوات ، مما يعني أنها تستطيع التحكم في عدة أصوات مختلفة ولكنها تُشغّل نوتة واحدة فقط على كل صوت منها.

من جهة أخرى، استُخدمت برامج التسلسل الموسيقي بشكل متواصل منذ خمسينيات القرن الماضي في مجال الموسيقى الحاسوبية، بما في ذلك الموسيقى المُشغّلة حاسوبيًا (برنامج التسلسل الموسيقي)، والموسيقى المُؤلَّفة حاسوبيًا ( توليف الموسيقى )، وتوليد الصوت حاسوبيًا ( توليف الصوت ). في يونيو 1951، عُزفت أول مقطوعة موسيقية حاسوبية بعنوان "الكولونيل بوغي" على جهاز CSIRAC ، أول حاسوب رقمي في أستراليا. ^{[ 33 ] [ 34 ]} في عام 1956، كتب ليجارين هيلر في جامعة إلينوي في أوربانا-شامبين أحد أوائل البرامج لتأليف الموسيقى الحاسوبية على جهاز ILLIAC ، وتعاون مع ليونارد إيزاكشن في تأليف أول مقطوعة موسيقية، وهي "مقطوعة إلياك الرباعية الوترية" . ^{[ 35 ]} في عام 1957، كتب ماكس ماثيوز في مختبرات بيل برنامج MUSIC ، وهو أول برنامج واسع الانتشار لتوليد الصوت، وعُزفت مقطوعة موسيقية مدتها 17 ثانية بواسطة حاسوب IBM 704 . بعد ذلك، تم إجراء البحوث المتعلقة بالموسيقى الحاسوبية بشكل رئيسي على أجهزة الكمبيوتر المركزية باهظة الثمن في مراكز الكمبيوتر، حتى سبعينيات القرن العشرين عندما أصبحت أجهزة الكمبيوتر الصغيرة ثم أجهزة الكمبيوتر الدقيقة متاحة في هذا المجال.

وحدة DDP-24 S Block (وحدة رف بطاقات التوسعة) التي يُفترض أنها محولات A/D المستخدمة في GROOVE (1970) من تأليف ماكس ماثيوز

في عام 1965، ^{[ 37 ]} قام ماكس ماثيوز ول. روسلر بتطوير Graphic 1 ، وهو نظام صوتي رسومي تفاعلي (يتضمن مُسلسلًا) يمكن من خلاله رسم أشكال باستخدام قلم ضوئي يتم تحويلها إلى صوت، مما يُبسط عملية تأليف الموسيقى المُولدة بالحاسوب . ^{[ 38 ] [ 39 ]} استخدم النظام حاسوب PDP-5 المصغر لإدخال البيانات، وحاسوب IBM 7094 المركزي لمعالجة الصوت.

في عام 1970 أيضًا، طوّر ماثيوز وإف آر مور نظام GROOVE (عمليات الإخراج المُولّدة في الوقت الحقيقي على المعدات التي يتم التحكم فيها بالجهد ) ^{[ 40 ]} ، وهو أول نظام متكامل لتوليف الموسيقى للتأليف التفاعلي (أي التسلسل) والأداء في الوقت الحقيقي، باستخدام الحواسيب الصغيرة 3C/ Honeywell DDP-24 ^{[ 41 ]} (أو DDP-224 ^{[ 42 ]} ). استخدم النظام شاشة CRT لتبسيط إدارة توليف الموسيقى في الوقت الحقيقي، ومحول رقمي/تناظري 12 بت لتشغيل الصوت في الوقت الحقيقي، وواجهة لأجهزة CV/gate التناظرية، بالإضافة إلى العديد من وحدات التحكم، بما في ذلك لوحة مفاتيح موسيقية، ومقابض، وعصي تحكم دوارة لتسجيل الأداء في الوقت الحقيقي. ^{[ 38 ] [ 42 ] [ 39 ]}

جهاز التسلسل EMS 256 (1971)، وهو فرع من جهاز Synthi 100

في عام 1971، أصدرت شركة Electronic Music Studios (EMS) أحد أوائل منتجات التسلسل الرقمي كوحدة نمطية لجهاز Synthi 100 ، وسلسلة Synthi Sequencer المشتقة منه . ^{[ 43 ] [ 44 ]} بعد ذلك، أصدرت شركة Oberheim جهاز التسلسل الرقمي DS-2 في عام 1974، ^{[ 45 ]} وأصدرت شركة Sequential Circuits جهاز Model 800 في عام 1977. ^{[ 46 ]}

في اليابان

رولاند MC-8 مايكروكومبوزر (1977)

في عام 1977، أصدرت شركة رولاند جهاز MC-8 MicroComposer ، الذي أطلقت عليه رولاند أيضًا اسم "مُلحّن الموسيقى الحاسوبي ". كان هذا الجهاز من أوائل أجهزة التسلسل الرقمي المستقلة القائمة على المعالج الدقيق ، والتي تعتمد على إشارات التحكم/البوابات (CV/gate)، ^{[ 47 ] [ 48 ]} كما كان من أوائل أجهزة التسلسل متعددة الأصوات . ^{[ 49 ] [ 50 ]} زُوّد الجهاز بلوحة مفاتيح لإدخال النوتات الموسيقية كرموز رقمية، وذاكرة وصول عشوائي ( RAM ) سعتها 16 كيلوبايت تتسع لما يصل إلى 5200 نوتة (وهو رقم كبير في ذلك الوقت)، ووظيفة تعدد الأصوات التي تُخصّص عدة إشارات تحكم في درجة الصوت (CV) لبوابة واحدة . ^{[ 51 ]} كان الجهاز قادرًا على تعدد الأصوات بثمانية قنوات، مما يسمح بإنشاء تسلسلات متعددة الإيقاعات . ^{[ 52 ] [ 47 ] [ 48 ]} كان لجهاز MC-8 تأثير كبير على موسيقى الإلكترونيك الشعبية ، حيث أثر هو وسلالاته (مثل Roland MC-4 Microcomposer ) على إنتاج موسيقى الإلكترونيك الشعبية في السبعينيات والثمانينيات أكثر من أي عائلة أخرى من أجهزة التسلسل. ^{[ 52 ]} كان أول من استخدم جهاز MC-8 المعروفين فرقة Yellow Magic Orchestra عام 1978. ^{[ 53 ]} 

سينكلافير 1 (1977)

جهاز Fairlight CMI (1979) يدعم MCL (جهاز التسلسل)

في عام 1975، أصدرت شركة نيو إنجلاند ديجيتال (NED) جهاز الكمبيوتر ABLE (الكمبيوتر الصغير) ^{[ 54 ]} كوحدة معالجة بيانات مخصصة لجهاز Dartmouth Digital Synthesizer (1973)، واستنادًا إليه، تم تطوير سلسلة Synclavier اللاحقة.

كان جهاز Synclavier I ، الذي صدر في سبتمبر 1977، ^{[ 55 ]} أحد أوائل منتجات محطات العمل الموسيقية الرقمية المزودة بوحدة تسلسل متعددة المسارات. تطورت سلسلة Synclavier خلال أواخر السبعينيات وحتى منتصف الثمانينيات، كما أرست الشركة دمج الصوت الرقمي ووحدة التسلسل الموسيقي، وذلك في خيار التسجيل المباشر على القرص عام 1984، وفي نظام Tapeless Studio لاحقًا.

الصفحة R على فيرلايت

في عام 1982، تم تجديد سلسلة Fairlight CMI II وإضافة برنامج التسلسل الجديد Page R، الذي جمع بين التسلسل التدريجي وتشغيل العينات . ^{[ 56 ]}

رغم وجود أجهزة تسلسل سابقة تعتمد على المعالجات الدقيقة لأجهزة المزج الرقمية متعددة الأصوات، ^{[ ج ]} إلا أن منتجاتهم الأولى كانت تميل إلى تفضيل ناقلات البيانات الرقمية الداخلية الأحدث على واجهة التحكم/البوابة التناظرية القديمة التي كانت تُستخدم في نظامهم الأولي. ثم في أوائل الثمانينيات، أعادوا إدراك الحاجة إلى واجهة التحكم/البوابة ، ودعموها إلى جانب MIDI كخيارات إضافية .

في يونيو 1981، اقترح إيكوتارو كاكهاشي، مؤسس شركة رولاند، مفهوم توحيد المعايير بين أجهزة الشركات المصنعة المختلفة، بالإضافة إلى أجهزة الكمبيوتر، على توم أوبرهايم، مؤسس شركة أوبرهايم للإلكترونيات ، وديف سميث، رئيس شركة سيكوينشال سيركتس . وفي أكتوبر من العام نفسه، ناقش كاكهاشي وأوبرهايم وسميث هذا المفهوم مع ممثلين عن شركات ياماها وكورج وكاواي . [ 58 ] وفي عام ^{1983 ، كشف} كاكهاشي وسميث النقاب عن معيار MIDI. [ 59 ^{] [ 60 ] وكان أول} جهاز تسلسل MIDI هو رولاند MSQ-700، الذي صدر عام 1983. ^{[ 61 ]}

لم تبدأ الحواسيب العامة بلعب دور أجهزة التسلسل إلا مع ظهور تقنية MIDI. وبعد انتشار استخدام MIDI على نطاق واسع، تم تطوير أجهزة تسلسل MIDI حاسوبية. ثم استُخدمت محولات MIDI إلى CV/gate لتمكين التحكم في أجهزة المزج التناظرية بواسطة جهاز تسلسل MIDI. ^{[ 48 ]} ومنذ ظهورها، ظلت MIDI واجهة المعيار في صناعة الآلات الموسيقية حتى يومنا هذا. ^{[ 62 ]}

برنامج Moog Song Producer (1983) واجهة MIDI و CV/Gate على SynAmp

برنامج التتبع (تم تطويره منذ عام 1987)

في عام 1987، تم تطوير برامج التسلسل المسماة بالمتتبعات لتحقيق التكامل منخفض التكلفة لأخذ عينات الصوت والتسلسل الرقمي التفاعلي كما هو موضح في Fairlight CMI II Page R. وقد أصبحت شائعة في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي كبرامج تسلسل بسيطة لإنشاء موسيقى ألعاب الكمبيوتر ، ولا تزال شائعة في مشهد الديموسين وموسيقى تشيبتون .

تتضمن برامج الصوت الرقمية الحديثة لأجهزة الكمبيوتر بعد العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مثل برنامج Ableton Live ، جوانب من أجهزة التسلسل من بين العديد من الميزات الأخرى.