إرني بارنز

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

كان إرنست يوجين بارنز الابن (15 يوليو 1938 - 27 أبريل 2009) فنانًا أمريكيًا ، اشتهر بأسلوبه الفريد في رسم الشخصيات الطويلة والحركة. كما كان لاعب كرة قدم محترفًا وممثلًا ومؤلفًا.

وقت مبكر من الحياة

طفولة

وُلد إرنست بارنز الابن خلال حقبة جيم كرو في حيّ "القاع" بمدينة دورهام، بولاية كارولاينا الشمالية ، بالقرب من منطقة هايتي . كان لديه أخ أصغر يُدعى جيمس (مواليد 1942)، وأخ غير شقيق يُدعى بنيامين ب. روجرز الابن (1920-1970). عمل والده، إرنست إي. بارنز الأب (توفي عام 1966)، كاتب شحن في شركة ليجيت مايرز للتبغ . أما والدته، فاني ماي جير (1905-2004)، فكانت تُشرف على طاقم منزل المحامي البارز في دورهام وعضو مجلس التعليم المحلي ، فرانك ل. فولر الابن.

في الأيام التي كانت فاني تسمح فيها لـ"جون" (لقب بارنز لدى العائلة وأصدقاء الطفولة) بمرافقتها إلى العمل، كان السيد فولر يشجعه على تصفح كتب الفن والاستماع إلى الموسيقى الكلاسيكية. كان إرنست الصغير مفتونًا بأعمال الفنانين الكبار. وبحلول الوقت الذي التحق فيه بارنز بالصف الأول الابتدائي، كان على دراية بأعمال فنانين كبار مثل تولوز لوتريك ، وديلاكروا ، وروبنز ، ومايكل أنجلو . وعندما التحق بالمرحلة الإعدادية، كان قادرًا على تقدير وفهم العديد من الروائع الفنية القيّمة الموجودة في المتاحف الكبرى، على الرغم من أنه استغرق سنوات عديدة قبل أن يُسمح له بدخولها بسبب التمييز العنصري. [ 1 ]

كان بارنز، الذي وصف نفسه بأنه طفل ممتلئ الجسم وغير رياضي، يتعرض للسخرية والتنمر من زملائه. وكان يلجأ باستمرار إلى دفاتر رسمه ، باحثًا عن أماكن هادئة في الحرم الجامعي بعيدًا عن الطلاب الآخرين. في أحد الأيام، كان إرنست يرسم في دفتره في ركن هادئ من المدرسة. اكتشفه مدرس البناء، تومي تاكر، الذي كان أيضًا مدرب رفع الأثقال ورياضيًا سابقًا، مختبئًا هناك. أعجب تاكر برسومات بارنز، فسأل الفنان الطموح عن درجاته وأهدافه. شارك تاكر تجربته الشخصية حول كيف حسّن كمال الأجسام من قوته ونظرته إلى الحياة. كان ذلك اللقاء بداية انضباط بارنز وتفانيه اللذين سيلازمان حياته. في سنته الأخيرة في مدرسة هيلسايد الثانوية ، أصبح بارنز قائد فريق كرة القدم وبطل الولاية في رمي الجلة . [ 2 ]

التعليم الجامعي

تلقى بارنز تعليمه في مدارس مفصولة عنصريًا. في عام ١٩٥٦، تخرج من مدرسة هيلسايد الثانوية حاملاً معه ٢٦ عرضًا لمنح رياضية. حال الفصل العنصري دون التحاقه بجامعة ديوك القريبة أو جامعة نورث كارولينا . وعدته والدته بسيارة إذا بقي في المنزل، فالتحق بكلية نورث كارولينا في دورهام (التي كانت تُعرف سابقًا باسم كلية نورث كارولينا للزنوج، وتُعرف الآن باسم جامعة نورث كارولينا المركزية )، وهي كلية مخصصة للطلاب السود فقط. في كلية نورث كارولينا، تخصص في الفنون بمنحة رياضية كاملة. وكان مدربه في ألعاب القوى الدكتور ليروي تي. ووكر . [ ١ ] لعب بارنز في مركزي الظهير والقلب في فريق كرة القدم الأمريكية في كلية نورث كارولينا.

في سن الثامنة عشرة، وخلال رحلة ميدانية لطلاب الفنون في الجامعة إلى متحف كارولاينا الشمالية للفنون في رالي، الذي كان قد أُلغي فيه الفصل العنصري حديثًا، سأل بارنز عن مكان وجود "لوحات لفنانين سود". فأجابه المرشد : "شعبكم لا يعبر عن نفسه بهذه الطريقة". [ 3 ] بعد 23 عامًا، في عام 1979، عندما عاد بارنز إلى المتحف لإقامة معرض فردي، حضر حاكم ولاية كارولاينا الشمالية جيم هانت .

في عام 1990، مُنح بارنز درجة الدكتوراه الفخرية في الفنون الجميلة من جامعة نورث كارولينا المركزية. [ 4 ]

في عام 1999، مُنح بارنز "جائزة الجامعة"، وهي أعلى وسام شرف يمنحه مجلس أمناء جامعة نورث كارولينا. [ 4 ]

كرة القدم الاحترافية

بالتيمور كولتس (1959-1960)

في ديسمبر 1959، تم اختيار بارنز في الجولة العاشرة من قبل فريق بالتيمور كولتس، بطل العالم آنذاك . وكان قد تم اختياره في الأصل في الجولة الثامنة من قبل فريق واشنطن ريدسكينز ، [ 5 ] الذين تخلوا عن الاختيار بعد دقائق من اكتشافهم أنه أسود البشرة .

عمالقة نيويورك (1960)

كان بارنز آخر من تم الاستغناء عنه من معسكر تدريب فريق كولتس. بعد أن استغنى بالتيمور عن بارنز، سارع فريق تايتنز نيويورك المُشكّل حديثًا إلى التعاقد معه، لأن الفريق كان له الأولوية في التعاقد مع أي لاعب يتم الاستغناء عنه في الدوري. [ 5 ]

كان بارنز يكره الانضمام إلى فريق تايتنز. قال: "كانت إدارة فريق نيويورك أشبه بسيرك من العجز. كانت المعدات رديئة، والمدربون أقل خبرة من مدربي بالتيمور. كنا أشبه بمجموعة من الشباب في الحي يقولون دعونا نتظاهر بأننا محترفون." [ 5 ]

بعد مباراتهم السابعة في 9 أكتوبر 1960 على ملعب جيبسن ، توفي زميله هوارد غلين . طلب ​​بارنز فسخ عقده بعد يومين. أُعلن أن سبب وفاة غلين هو كسر في الرقبة. مع ذلك، لطالما عزا بارنز وزملاؤه في الفريق سبب الوفاة إلى ضربة شمس . [ 1 ] في مقابلة لاحقة، قال بارنز: "لم يذكروا أبدًا سبب وفاته. قال (المدرب) سامي باو إنه كسر رقبته في مباراة يوم الأحد السابق. لكن كيف يُعقل ذلك؟ كيف استطاع التدرب طوال الأسبوع وهو مصاب بكسر في الرقبة؟ أعتقد أن سبب وفاته كان أقرب إلى الإرهاق الحراري. أخبرتهم أنني لا أريد اللعب في فريق كهذا." [ 5 ]

سان دييغو تشارجرز (1960-1962)

قرر بارنز قبول عرض سابق من المدرب آل ديفيس في فريق لوس أنجلوس تشارجرز . انضم بارنز إلى الفريق في منتصف الموسم كعضو في الفريق الاحتياطي . في الموسم التالي عام 1961، انتقل الفريق إلى سان دييغو . هناك التقى بارنز بزميله جاك كيمب ، ونشأت بينهما صداقة متينة استمرت مدى الحياة.

خلال فترات توقف الموسم مع فريق تشارجرز، شغل بارنز منصب مدير البرامج في فرع جمعية الشبان المسيحية بجنوب شرق سان دييغو، حيث كان يعمل مع المفرج عنهم بشروط من هيئة شباب كاليفورنيا . [ 1 ] كما عمل محررًا رياضيًا في صحيفة "ذا فويس" ، وهي صحيفة محلية في سان دييغو، حيث كان يكتب عمودًا أسبوعيًا بعنوان "مسألة رياضية". [ 6 ]

كما قام بارنز برسم العديد من المقالات لمجلة سان دييغو خلال فترات الراحة بين المواسم في عامي 1962 و 1963. [ 7 ] [ 8 ]

أُجريت أول مقابلة تلفزيونية لبارنز كلاعب كرة قدم محترف وفنان عام 1962 في برنامج "ريجيس فيلبين شو" على قناة KGTV في سان دييغو. وكان هذا أول برنامج حواري يقدمه فيلبين. ثم التقيا مجدداً بعد 45 عاماً عندما حضر فيلبين حفل تكريم بارنز في مدينة نيويورك.

دنفر برونكوز (1963-1964)

في منتصف الموسم الثاني لبارنز مع فريق تشارجرز، تم الاستغناء عنه بعد سلسلة من الإصابات. ثم تم التعاقد معه من قبل فريق دنفر برونكوز .

كان بارنز يُغرّم كثيراً من قبل مدرب دنفر، جاك فولكنر، عندما يُضبط وهو يرسم خلال اجتماعات الفريق. [ 1 ] إحدى الرسومات التي غُرّم بسببها 100 دولار بيعت بعد سنوات مقابل 1000 دولار. [ 9 ]

في كثير من الأحيان، كان بارنز يركض خلال فترات الراحة خارج الملعب إلى الخط الجانبي ليعطي مدرب خط الهجوم ريد ميلر قصاصات الورق التي تحتوي على رسوماته وملاحظاته.

خلال فترة الاستراحة، لا يوجد ما تفعله - لا تتحدث - أنت تحاول فقط أن تتنفس، في الغالب. لا يوجد ما يدفعك لإخراج قلمك الصغير وتدوين ما رأيته. شكل لاعبي الخط الأمامي. لغة جسد لاعب خط الدفاع  ... وضعيته  ... ما أراه عندما تسحب. رد فعل الدفاع على حركتك. إدراك الخطوط داخل الحركة، النمط داخل الخطوط، إيقاع الحركة. بضع ملاحظات بالنسبة لي تدل على فعل  ... صورة يمكنني إعادة إنشائها فورًا في ذهني. بعض هذه الملاحظات تحولت إلى لوحات. عدد لا بأس به، في الواقع. [ 10 ]

1963-1964 دنفر برونكوز، حارس هجومي، 6 أقدام و3 بوصات، 253 رطلاً. بإذن من صندوق عائلة إرني بارنز.

يظهر بارنز في بطاقة فريق دنفر برونكوز لكرة القدم الأمريكية من إصدار توبس عام 1964 مرتدياً القميص رقم 55، مع أنه لم يلعب بهذا الرقم قط. كان رقم قميصه 62.

أطلق زملاء بارنز في فريق دنفر عليه لقب " رامبرانت الكبير". [ 11 ] ومن المصادفة أن بارنز ورامبرانت يتشاركان نفس تاريخ الميلاد.

دوري كرة القدم الكندية

في عام 1965، وبعد موسمه الثاني مع فريق برونكوس، وقّع بارنز عقدًا مع فريق ساسكاتشوان راف رايدرز في كندا . وفي الربع الأخير من مباراتهم الاستعراضية الأخيرة، تعرّض بارنز لكسر في قدمه اليمنى، مما أنهى فعليًا مسيرته الاحترافية في كرة القدم.

التقاعد

على الرغم من وجود إشارات على موقع بارنز الإلكتروني توحي بأنه لعب فقط في دوري كرة القدم الأمريكية للمحترفين (NFL)، إلا أنه لم يكن ضمن أي فريق رسمي في ذلك الدوري. فقد اقتصرت مسيرته الكروية الاحترافية على دوري كرة القدم الأمريكية (AFL) ودوري كرة القدم الكندية (CFL). بعد فترة وجيزة من مباراته الأخيرة، حضر بارنز اجتماع ملاك دوري كرة القدم الأمريكية عام 1965 في هيوستن، أملاً في أن يصبح الفنان الرسمي للدوري. هناك، تعرّف على سوني ويربلين ، مالك فريق نيويورك جيتس ، الذي أبدى إعجابه ببارنز وفنه. تكفل ويربلين بنفقات سفر بارنز لعرض لوحاته في مدينة نيويورك . وفي وقت لاحق، التقيا في أحد المعارض الفنية، ودون علم بارنز، كان هناك ثلاثة نقاد فنيين لتقييم لوحاته. أخبروا ويربلين أن بارنز "أكثر رسامي الرياضة تعبيرًا منذ جورج بيلوز ". [ 1 ]

في واحدة من أغرب المواقف في دوري كرة القدم الأسترالية، أبقى ويربلين على بارنز كلاعب يتقاضى راتباً، لكنه وضعه أمام اللوحة الفنية بدلاً من ملعب كرة القدم. قال ويربلين لبارنز: "أنت أكثر قيمة للبلاد كفنان منه كلاعب كرة قدم". [ 12 ]

حظي أول معرض فردي لبارنز في نوفمبر 1966، والذي استضافه ويربلين في معارض غراند سنترال للفنون في مدينة نيويورك، بإشادة نقدية واسعة، وبيعت جميع اللوحات. [ 13 ] [ 14 ]

في عام 1971، كتب بارنز سلسلة مقالات (مُزينة برسوماته الخاصة) في صحيفة "غريديرون" بعنوان "أكره اللعبة التي أحبها" (بالاشتراك مع نيل أمدور). [ 15 ] شكلت هذه المقالات المسودة الأولى لسيرته الذاتية، التي نُشرت لاحقًا في عام 1995 بعنوان " من واقيات الكتف إلى لوحة الألوان" ، والتي تؤرخ لانتقاله من كرة القدم الاحترافية (مُشيرًا خطأً إلى أنه كان لاعبًا في دوري كرة القدم الأمريكية للمحترفين) إلى مسيرته الفنية.

في عام 1993، تم اختيار بارنز ضمن "فريق كرة القدم الجامعية السوداء على مر العصور" من قبل شبكة شيريدان للبث.

عمل فني

يعزو بارنز الفضل في تطوره كفنان إلى أستاذه الجامعي للفنون، إد ويلسون. [ 16 ] كان ويلسون نحاتًا، وقد وجّه بارنز إلى الرسم انطلاقًا من تجاربه الحياتية. يقول بارنز: "لقد جعلني أدرك أن الفنان المفيد لأمريكا هو من يدرس حياته ويوثقها من خلال الفن، مستلهمًا عاداته وتقاليده." [ 17 ]

طوال حياته، كان بارنز مترددًا بشأن تجربته في كرة القدم. في المقابلات والظهورات العامة، صرّح بارنز بأنه يكره العنف والمعاناة الجسدية التي تنطوي عليها هذه الرياضة. مع ذلك، منحته سنواته كرياضي ملاحظات فريدة وعميقة. يقول: "(ويلسون) نصحني بالانتباه إلى ما يشعر به جسدي أثناء الحركة. ففي تلك الحركة، يكمن شعورٌ ما. وموقفٌ وتعبير. أكره أن أتخيل كيف كان سيبدو عملي لو لم أمارس الرياضة." [ 18 ]

باع بارنز لوحته الأولى "الرقصة البطيئة" في سن 21 عام 1959 مقابل 90 دولارًا لسام جونز، لاعب فريق بوسطن سلتكس . [ 1 ] وقد فُقدت اللوحة لاحقًا في حريق اندلع في منزل جونز.

تأثر العديد من الفنانين بفن بارنز وأسلوبه الفريد. ونتيجة لذلك، تمت تسوية العديد من دعاوى انتهاك حقوق النشر ، وهي لا تزال قيد النظر.

في عام 2026، عُرضت أعمال إرني بارنز في معرض "انضم إلى اللعبة: الرياضة، الفن، الثقافة"، الذي انتقل من متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث في كاليفورنيا إلى متحف بيريز للفنون في ميامي ، فلوريدا. وأقيم المعرض بالتزامن مع بطولة كأس العالم لكرة القدم في جنوب فلوريدا. [ 19 ]

تأطير

قام إرني بارنز بتأطير لوحاته بخشب عتيق تكريماً لوالده. في سيرته الذاتية التي نُشرت عام ١٩٩٥، كتب بارنز عن والده: "... رغم قلة تعليمه، فقد عمل بجد من أجلنا. إرثه لي هو جهده، وكان ذلك كافياً. لم يكن يعرف شيئاً عن الفن على الإطلاق." [ ١ ]

قبل أسابيع من أول معرض فني فردي لإرني بارنز عام ١٩٦٦، كان في منزل العائلة في دورهام بينما كان والده يرقد في المستشفى بعد إصابته بجلطة دماغية . لاحظ أن السياج الأبيض الخشبي، الذي كان يُعتنى به عادةً، قد أُهمل منذ مرض والده. بعد أيام، توفي إرنست إي. بارنز الأب. "وضعتُ لوحةً على السياج، ووقفتُ بعيدًا لأتأملها. دُهشتُ من التناغم بين السياج الخشبي القديم واللوحة. كان التناغم مثاليًا. تكريمًا له، سيُحيط سياج والدي بجميع لوحاتي في معرض مرموق في نيويورك. كان ذلك سيُسعده." [ ١ ]

من أبرز أعماله الفنية التي تتخذ هذا الأسلوب التأطيري لوحة بعنوان "باب شبكي"، وهي عمل قيد الإنجاز منذ عام ٢٠٠٧. تصور اللوحة مشهداً يُرى من خلال باب مفتوح. "تصوّر اللوحة العمودية الكبيرة رجلاً وامرأة يتعانقان، وظهرها للمشاهد. يحيط بالصورة إطار خشبي مطلي باللون الأخضر ومُعتّق، على غرار باب شبكي خشبي، مزود بمقبض." [ ٢٠ ]

عيون مغلقة

من السمات الثابتة والمميزة في أعمال بارنز العيون المغلقة لشخصياته.

في عام ١٩٧١، راودتني فكرة معرض "جمال الغيتو" . عرضته على بعض السود لأرى ردود أفعالهم، فكان رد أحدهم سلبياً للغاية. وعندما بدأتُ في التعبير عن وجهة نظري لهذا الرجل المحترف، رفض الفكرة. ونتيجةً لتعليقاته وموقفه، بدأتُ أُدرك مدى غفلتنا عن إنسانية بعضنا البعض، غفلةٌ تُعمينا عن أمورٍ كثيرة ربما أثارت مشاعرنا في هذا السياق. لا نرى عمق ترابطنا، ولا مواهب الآخرين وقوتهم وإمكاناتهم الكامنة. غالباً ما نتوقف عند لون البشرة. لذا، علينا أن نُدرك هويتنا لنتمكن من محبة الآخرين. ولكن عندما نعجز عن رؤية ما يُقدمه إنسانٌ آخر، فمن الواضح أننا لا ننظر إليه بعيونٍ مفتوحة. [ ٢١ ]

"ننظر إلى بعضنا البعض ونقرر على الفور: هذا الشخص أسود، لذا يجب أن يكون  ... هذا الشخص يعيش في فقر، لذا يجب أن يكون  ...". [ 10 ]

تأثير المجتمع اليهودي

كان الانتقال إلى حي يهودي بالكامل في لوس أنجلوس يُعرف باسم منطقة فيرفاكس في عام 1971 نقطة تحول رئيسية في حياة بارنز وفنه.

أيقظتني فيرفاكس في مواضيع الحياة اليومية... وأجبرتني على إعادة النظر في حياتي - الطريقة التي نشأت بها، وعادات مجتمعي مقابل عادات المجتمع اليهودي. كانت عاداتهم موثقة، أما عاداتنا فلم تكن كذلك. ولأننا كنا نجهل قيمة ثقافتنا، ولأن عبارة "الأسود جميل" كانت قد شاعت للتو، بدأ السود يُقدّرون أنفسهم كشعب. ولكن عندما قيل: "أنا أسود وأفتخر"، تساءلت: "أفتخر بماذا؟". هذا السؤال "أفتخر بماذا؟" قادني إلى سلسلة من اللوحات التي أصبحت فيما بعد "جمال الحي اليهودي".

معرض "جمال الحي اليهودي"

استجابةً للحركة الثقافية " الأسود جميل " في الستينيات وأغنية جيمس براون "قلها بصوت عالٍ: أنا أسود وأنا فخور" عام 1968، أنشأ بارنز معرض "جمال الغيتو" الذي ضم 35 لوحة جابت المدن الأمريكية الكبرى من عام 1972 إلى عام 1979 واستضافه شخصيات بارزة ورياضيون محترفون ومشاهير.

وعن هذا المعرض، قال بارنز: "أقدم خلفية مصورة لفهم جماليات أمريكا السوداء. إنه ليس نداءً للناس للاستمرار في العيش هناك (في الأحياء الفقيرة)، ولكن بالنسبة لأولئك الذين يشعرون بأنهم محاصرون، فهو  ... تحدٍّ لمدى جمال الحياة." [ 22 ]

عندما عُرض المعرض في عام 1974 في متحف الفن الأفريقي في واشنطن العاصمة، أكد النائب جون كونيرز على الرسالة الإيجابية المهمة للمعرض في سجل الكونغرس .

الفن الرياضي

ابتكر بارنز العديد من الأنماط الفنية الرياضية التي لم تقتصر على كرة القدم فقط. وقد جسدت هذه الأعمال رياضات مثل الهوكي والملاكمة والتنس وكرة السلة والجمباز [ 20 ].

أعلنت اللجنة المنظمة لأولمبياد لوس أنجلوس عن اختيار بارنز "الفنان الرياضي لدورة الألعاب الأولمبية لعام 1984". وصرح رئيس اللجنة، بيتر ف. أوبيروث، بأن بارنز وفنه "جسّدا جوهر الألعاب الأولمبية " و"صوّرا التنوع العرقي للمدينة، وقوة وحماس المنافسات الرياضية، ووحدة الهدف والآمال التي تُسهم في صناعة الرياضيين حول العالم". وقد كُلِّف بارنز برسم خمس لوحات مستوحاة من الألعاب الأولمبية، والعمل كمتحدث رسمي باسم الأولمبياد لتشجيع شباب الأحياء الفقيرة. [ 23 ] [ 24 ]

1985: تم اختيار بارنز كأول "فنان رياضي للعام" من قبل الأكاديمية الرياضية الأمريكية . [ 9 ]

1987: ابتكر بارنز لوحة "فاست بريك" ، وهي لوحة بتكليف من فريق لوس أنجلوس ليكرز لكرة السلة، بطل العالم، والذي ضم ماجيك جونسون ، وكريم عبد الجبار ، وجيمس وورثي ، وكورت رامبيس، ومايكل كوبر .

في عام ١٩٩٦، كلّف مالكا فريق كارولينا بانثرز لكرة القدم، روزاليند وجيري ريتشاردسون (زميل بارنز السابق في فريق كولتس)، الفنان بارنز برسم لوحة " النصر في الوقت الإضافي" الضخمة (حوالي ٧  أقدام × ١٤  قدمًا). تم الكشف عنها قبل انطلاق الموسم الافتتاحي للفريق عام ١٩٩٦، وهي معروضة بشكل دائم في جناح المالكين بالملعب. وكان ريتشاردسون وبارنز قد لعبا معًا لفترة وجيزة في فريق بالتيمور كولتس عام ١٩٦٠.

١٩٩٦: احتفالاً بالذكرى الخمسين لتأسيسها عام ١٩٩٦، كلّفت الرابطة الوطنية لكرة السلة (NBA) الفنان بارنز برسم لوحة بعنوان "أين كنا، وأين نحن، وإلى أين نتجه". تُعرض لوحة " الحلم يتكشف " في قاعة نايسميث التذكارية لكرة السلة في سبرينغفيلد ، ماساتشوستس . وقد طُبعت نسخة محدودة من اللوحة بتقنية الطباعة الحجرية، حيث مُنحت النسخ الخمسون الأولى لكل عضو من أعضاء فريق الذكرى الخمسين للرابطة الوطنية لكرة السلة.

2004: تم اختيار بارنز كأفضل رسام رياضي في أمريكا من قبل متحف وأرشيف فنون الرياضة الأمريكية. [ 25 ]

وتشمل الأعمال الرياضية البارزة الأخرى لوحات لمالكي فرق كرة القدم الأمريكية نيو أورليانز ساينتس ، وأوكلاند رايدرز ، وبوسطن باتريوتس . [ 26 ]

في عام 2025، تم تضمين أعمال بارنز في معرض "انضم إلى اللعبة: الرياضة والفن والثقافة" ، الذي عُرض في متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ، في عام 2025، والذي انتقل لاحقًا إلى متحف بيريز للفنون في ميامي ، فلوريدا، في عام 2026. [ 27 ] [ 28 ]

المقعد

بعد فترة وجيزة من انضمام بارنز إلى فريق بالتيمور كولتس، دُعي لحضور مباراة بطولة دوري كرة القدم الأمريكية (NFL) بين فريقه وفريق نيويورك جاينتس على ملعب ميموريال في بالتيمور في 27 ديسمبر 1959. فاز الكولتس بنتيجة 31-16، وانتاب بارنز شعورٌ جارفٌ من المشاعر بعد مشاهدة المباراة من مقاعد بدلاء الكولتس. في سن الحادية والعشرين، كان قد وقّع للتو عقده الاحترافي والتقى بزملائه الجدد: جوني يونيتاس ، وجيم باركر ، وليني مور ، وآرت دونوفان ، وجينو ماركيتي ، وآلان أميتشي ، و "بيغ دادي" ليبسكومب .

بعد عودته إلى منزله، ودون أن يرسم أي اسكتشات أولية، توجه مباشرةً إلى لوحة بيضاء لتسجيل وجهة نظره. باستخدام سكين الرسم، "رسم بحركات سريعة ومباشرة على أمل التقاط الرؤية  ... قبل أن تتلاشى"، كما قال بارنز، أنجز لوحة "المقعد" في أقل من ساعة. [ 1 ] طوال حياته، بقيت لوحة "المقعد " في حوزة بارنز، حتى أنه كان يأخذها معه إلى جميع معسكرات تدريب كرة القدم ويخفيها تحت سريره. كانت هذه اللوحة الوحيدة التي لم يبعها بارنز أبدًا، على الرغم من العروض الكبيرة العديدة، بما في ذلك عرض بقيمة 25,000 دولار في أول معرض له عام 1966.

في عام 2014، قدمت زوجة بارنز، بيرني، لوحة "المقعد" إلى قاعة مشاهير كرة القدم المحترفة لمجموعتهم الدائمة في كانتون، أوهايو.

كوخ السكر

ابتكر بارنز لوحة "كوخ السكر" في عام 1971. واكتسبت شهرة عالمية عندما تم استخدامها في المسلسل التلفزيوني "الأوقات الجيدة" (في المسلسل الخيالي، من المفترض أن تكون العمل الفني لجيمي ووكر، جي جي إيفانز، وهو رسام طموح) وفي ألبوم مارفن جاي " أريدك " عام 1976 .

غلاف ألبوم مارفن غاي " أريدك " الصادر عام 1976

بحسب بارنز، فقد ابتكر النسخة الأصلية من لوحة "كوخ السكر" بعد استحضار ذكريات طفولته، حيث لم يكن "متاحًا لحضور حفلة راقصة" في قاعة دورهام أرموري . [ 29 ] [ 30 ] وفي مقابلة أجريت معه عام 2008، قال بارنز: " لوحة " كوخ السكر" هي استحضار لتجربة من الطفولة. كانت تلك المرة الأولى التي تلاقت فيها براءتي مع قيود الرقص. تنقل اللوحة الإيقاع، مما يُعيد خلق التجربة في ذهن المشاهد. وذلك لإظهار كيف يستخدم الأمريكيون من أصل أفريقي الإيقاع كوسيلة لتخفيف التوتر الجسدي." [ 31 ]

ابتكر بارنز نسخة طبق الأصل من اللوحة عام ١٩٧٦. بيعت هذه النسخة في مزاد كريستيز بتاريخ ١٢ مايو ٢٠٢٢ لرجل الأعمال الأمريكي بيل بيركنز ، الذي دفع ١٥.٣ مليون دولار مقابلها. [ ٣٢ ] [ ٣٣ ] تُعرض النسخة الأصلية في متحف كاليفورنيا الأمريكي الأفريقي (CAAM). [ ٣٤ ]

اشتهرت " شوجر شاك" لدى نقاد الفن بتجسيدها لأسلوب التكوين الفني المعروف باسم "الرومانسية السوداء"، والذي، وفقًا لناتالي هوبكنسون من صحيفة واشنطن بوست ، هو "المكافئ الفني البصري لدائرة تشيتلين ". [ 35 ]

عندما أنشأ بارنز برنامج "ذا شوغر شاك " لأول مرة ، أدرج محطة الراديو المحلية WSRC على لافتة. (أخطأ في كتابة التردد على أنه 620، بينما كان في الواقع 1410. وقد خلط بارنز بين ما اعتاد سماعه من مذيع WSRC نورفلي ويتد وهو يقول "620 على جهاز الراديو" عندما كان ويتد في محطته السابقة WDNC في أوائل الخمسينيات).

بعد أن طلب مارفن غاي من بارنز الإذن باستخدام اللوحة كغلاف لألبومه، قام بارنز بتوسيع اللوحة بإضافة إشارات تلمح إلى ألبوم غاي، بما في ذلك لافتات معلقة من السقف للترويج لأغاني الألبوم المنفردة. [ 35 ] [ 36 ]

خلال البرنامج التلفزيوني الخاص بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين لموتون: الأمس واليوم وإلى الأبد في 25 مارس 1983، تم تكريم لوحة "ذا شوغر شاك" من خلال عرض راقص مستوحى من اللوحة.

القطعة الأصلية مملوكة حاليًا لإيدي ميرفي ، وهي معروضة في منزله في بيفرلي بارك، كاليفورنيا.

أغلفة ألبومات موسيقية

تظهر أعمال بارنز على أغلفة الألبومات التالية:

جاك كيمب وإيثيل كينيدي، المضيفان المشاركان لمعرض واشنطن العاصمة عام 1974. بإذن من صندوق عائلة إرني بارنز.

أعمال فنية ومعارض بارزة أخرى

1971: "نظم بارنز معرضًا متنقلًا ضم 35 لوحة بهدف إبراز جمال البشرة السوداء، ومنح المجتمع الأسود شعورًا بالفخر والانتماء." من عام 1972 إلى عام 1979، جال معرض "جمال الحي الفقير" في كبرى المدن الأمريكية، حيث استضافه داعموه من المشاهير والمسؤولون المحليون المنتخبون، وتعرّف هواة جمع الأعمال الفنية الجدد من جميع أنحاء البلاد على أعماله. [ 20 ]

استُخدمت أعمال بارنز الفنية كمصدر إلهام للوحة الإعلانية. بإذن من صندوق عائلة إرني بارنز.

١٩٩٢: في أعقاب أحداث الشغب التي شهدتها لوس أنجلوس عام ١٩٩٢ ، استخدم رئيس البلدية توم برادلي لوحة بارنز " النمو من خلال الحدود" كلوحة إعلانية ملهمة في قلب المدينة. وقدّم بارنز مبلغ ١٠٠٠ دولار للفائز في مسابقة شعارات طلاب المدارس الإعدادية بالمدينة، والذي مثّل اللوحة بأفضل شكل. [ ٣٧ ] [ ٣٨ ]

1995: تم إدراج أعمال بارنز في المعرض الجماعي المتنقل " روائع القرن العشرين للفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي II" . [ 39 ]

١٩٩٨: تبرع جامع تحف خاص بلوحة بارنز "المحامي" لكلية الحقوق بجامعة نورث كارولينا المركزية . [ ٤٠ ] شعر بارنز بدافع قوي لرسم اللوحة انطلاقًا من "اهتمامه بالتطبيق العادل للقانون  ... ونزاهة الإجراءات القانونية لجميع الناس، ولا سيما أولئك الذين لا يملكون موارد أو نفوذًا". [ ٤١ ]

مع لوحة "في ذكرى". بإذن من صندوق عائلة إرني بارنز.

في عام ٢٠٠١، وأثناء مشاهدته لأحداث الحادي عشر من سبتمبر المأساوية ، رسم بارنز لوحة " في الذكرى" . وقد كُشف عنها رسميًا في متحف سياتل للفنون . لاحقًا، اقتنتها مدينة فيلادلفيا وتبرعت بها لمتحفها الأمريكي الأفريقي . بيع عدد محدود من نسخ الطباعة الرقمية (جيكلي)، وذهب ريعها بالكامل إلى صندوق منح الأبطال الدراسية، الذي يغطي الرسوم الدراسية الجامعية ونفقات أبناء رجال الشرطة والإطفاء في ولاية بنسلفانيا الذين استشهدوا أثناء تأدية واجبهم. [ ٤٢ ]

2005: عُرضت ثلاث من لوحات بارنز الأصلية في معرض وايت تشابل بلندن في معرض "العودة إلى الأسود: الفن والسينما والخيال العنصري " الفني لعام 2005. [ 43 ]

في عام ٢٠٠٥، كلّف كانييه ويست الفنان بارنز برسم لوحة تصوّر تجربته التي غيّرت حياته بعد حادث سيارة كاد أن يودي بحياته. يبلغ مقاس لوحة "حياة مُستعادة" ٩  أقدام × ١٠  أقدام. في وسط اللوحة، يظهر ملاك ضخم يمدّ يده نحو شخصية أصغر بكثير تمثل ويست. [ ٤٤ ]

أكتوبر 2007: المعرض العام الأخير لبارنز. رعت الرابطة الوطنية لكرة القدم الأمريكية وشركة تايم وارنر معرضاً تكريمياً للفنان ولاعب الرابطة السابق إرني بارنز في مدينة نيويورك .

عند وفاته، كان بارنز يعمل على معرض بعنوان " تحرير الإنسانية من الداخل" والذي ضمّ غالبية اللوحات التي رسمها في السنوات الأخيرة من حياته. [ 45 ]

2016: كانت لوحة بارنز "صالون حلاقة ويليز" جزءًا من معرض عن رائد الشعر الأفريقي الطبيعي ويلي مورو في متحف مركز كاليفورنيا للفنون، إسكنديدو . [ 46 ] [ 47 ]

التلفزيون والأفلام

ظهر بارنز في حلقة من برنامج المسابقات " To Tell the Truth" عام 1967. وقد خمن أعضاء لجنة التحكيم بشكل صحيح أن بارنز هو لاعب كرة القدم المحترف الذي تحول إلى فنان.

لعب بارنز دور ديك كولمان في فيلم "الرقم واحد" عام 1969 ، من بطولة تشارلتون هيستون وجيسيكا والتر . كما لعب دور الدكتور بينفيلد في فيلم "زوجات الأطباء" عام 1971 ، من بطولة ديان كانون وريتشارد كرينا وجين هاكمان وكارول أوكونور .

في عام 1971، ابتكر بارنز، بالتعاون مع مايك هنري، برنامج "سوبر كوميدي بول" ، وهو برنامج منوعات خاص عُرض على شبكة سي بي إس التلفزيونية، واستعرض رياضيين محترفين إلى جانب مشاهير مثل جون واين ، وفرانك جيفورد ، وأليكس كاراس ، وجو ناماث ، وجاك ليمون ، ولوسيل بول ، وكارول بورنيت ، وتوني كورتيس . وعُرضت حلقة خاصة ثانية في عام 1972. [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]

خلال أحداث مسلسل "الأوقات الجميلة " (1974-1979)، كانت معظم لوحات شخصية "جاي جاي" من أعمال إرني بارنز. مع ذلك، لم تكن بعض الصور، بما فيها لوحة "المسيح الأسود" في الموسم الأول (1974)، من رسم بارنز. ظهر "كوخ السكر " لأول مرة في الموسم الرابع (1976-1977) خلال شارتي البداية والنهاية. في الموسم الخامس (1977-1978 )، استُخدم "كوخ السكر" في شارة النهاية لخمس حلقات فقط من الحلقات الأولى. في الموسم السادس (1978-1979)، استُخدم "كوخ السكر" في شارة البداية للحلقات الثماني الأولى، وفي شارة النهاية لخمس حلقات من الحلقات الأولى. في الموسمين الخامس والسادس (1977-1979)، ظهر "كوخ السكر" في خلفية شقة عائلة إيفانز. لعب بارنز دورًا صغيرًا في حلقتين من مسلسل Good Times : The Houseguest (18 فبراير 1975) و Sweet Daddy Williams (20 يناير 1976).

كما تم استخدام أعمال بارنز الفنية في العديد من المسلسلات التلفزيونية، بما في ذلك كولومبو ، والظل الأبيض ، ودريم أون ، وهيوجليز ، وواينز بروس ، ووايف سواب ، وسول فود ، وفي أفلام دراملاين وبويز إن ذا هود .

في عام 1981، لعب بارنز دور لاعب البيسبول جوش جيبسون في دوريات الزنوج في الفيلم التلفزيوني Don't Look Back: The Story of Leroy 'Satchel' Paige، حيث لعب لو جوسيت جونيور دور بايج.

يُبرز فيلم "ساوث سايد وذ يو" (2016) (الذي يتناول أول موعد غرامي بين باراك وميشيل أوباما ) أعمال بارنز بشكل واضح في مشهد مبكر حيث يزور الشخصان معرضًا فنيًا. [ 51 ] [ 52 ]

موت

توفي بارنز في 27 أبريل 2009، في مستشفى سيدارز سيناي في لوس أنجلوس، كاليفورنيا ، بسبب سرطان الدم النخاعي. [ 53 ] تم حرق جثمانه ونثر رماده في مكانين: في مسقط رأسه دورهام، كارولاينا الشمالية، بالقرب من موقع منزل عائلته السابق، وعلى شاطئ كارمل، كاليفورنيا ، إحدى مدنه المفضلة.

التكريم بعد الوفاة

تم تكريم إرني بارنز كأحد المكرمين الرئيسيين من قبل لجنة التكريم بالذكرى المئوية والخمسين في حفل اختتام احتفالات دورهام 150 في دورهام، كارولاينا الشمالية، في 2 نوفمبر 2019. وقد مُنح هذا التكريم بعد وفاته لـ 29 فرداً "ساهم تفانيهم وإنجازاتهم وشغفهم في تشكيل دورهام بطرق مهمة". [ 54 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 بارنز، إرني (1995). من الوسادات إلى اللوحة . واكو، تكساس: دار نشر WRS. ISBN 1-56796-064-2.
  2. ↑ ماهر، تشارلز (7 مايو 1968). "صورة الفنان". لوس أنجلوس تايمز .
  3. ↑ كتالوج "جمال الحي اليهودي"، معارض غراند سنترال للفنون، نيويورك، 1990 "بيان الفنان"
  4. 1 2 "سيرة إرني بارنز" . artnet.com . تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2018 .
  5. 1 2 3 4 "إرني بارنز: فنان رياضي". صحيفة نيويورك تايمز . 7 مايو 1984.
  6. ↑ بارنز، إرني (1962). "مسألة رياضية". ذا فويس .
  7. ↑ ريدجلي، روبرتا (فبراير 1962). "الأوقات مضطربة". مجلة سان دييغو .
  8. ↑ كين، هارولد (يوليو 1963). "برميل بارود سان دييغو العنصري". مجلة سان دييغو .
  9. 1 2 "اثنان من الحائزين على الميدالية الذهبية في الفنون، بارنز وبارمنتر، قادمان إلى هنا". موبايل ريجستر . 13 مارس 1985.
  10. 1 2 صحيفة الرياضة الوطنية اليومية . 14 ديسمبر 1990.{{cite news}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  11. ↑ "رامبرانت فريق برونكوس". مجلة إمباير . 6 ديسمبر 1964.
  12. ↑ ريزونانس، شركة الفنون (نشرة إخبارية)، 1996.
  13. ↑ "أشخاص" . سبورتس إليستريتد . 21 نوفمبر 1966. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2017 .
  14. ↑ ميرشانت، لاري (19 نوفمبر 1966). "الرسام". صحيفة نيويورك بوست .
  15. ↑ بارنز، إرني؛ أمدور، نيل (1971). "أكره اللعبة التي أحبها". جريديرون .
  16. ↑ توماس، روبرت ماك جي الابن (27 يناير 1997). "إد ويلسون، 71 عامًا، نحات ومعلم فنون" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 4 سبتمبر 2019 . 
  17. ↑ صحيفة دورهام مورنينغ هيرالد . 1 نوفمبر 1973.{{cite news}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  18. ↑ مقابلة، "عالمنا مع بلاك إنتربرايز"
  19. ↑ "انضم إلى اللعبة: الرياضة والفن والثقافة • متحف بيريز للفنون في ميامي" . متحف بيريز للفنون في ميامي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2026 .
  20. ١ ٢ ٣ "معرض استعادي لأعمال إرني بارنز يُعيد تسليط الضوء على فنان أمريكي من أصل أفريقي حقق شهرة واسعة بعد احترافه كرة القدم الأمريكية" . ٧ سبتمبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٦ نوفمبر ٢٠٢٠ .
  21. ↑ بارنز، إرني. مقابلة، "مذكرات شخصية" مع إد جوردون، قناة BET، 1990
  22. ↑ صحيفة أتلانتا جورنال آند كونستيتيوشن . 16 سبتمبر 1973.{{cite news}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  23. ↑ "فنان أولمبي يحمل رسالة". صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 24 مايو 1984.
  24. ↑ صحيفة لونغ بيتش برس تيليغرام . 15 مارس 1984.{{cite news}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  25. ↑ «إرني بارنز، فنان الرياضة لعامي 1984 و2004، إل غريكو أمريكا» . ASAMA.org . متحف وأرشيف فنون الرياضة الأمريكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2010 .
  26. ↑ "سيرة ذاتية" . ErnieBarnes.com . مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2010 .
  27. ↑ "انضم إلى اللعبة: الرياضة والفن والثقافة" . pamm.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2026 .
  28. ↑ دنلوب فليتشر، جينيفر (2024). انخرط في اللعبة: الرياضة، الفن، الثقافة . دار ترا للنشر. رقم ISBN 1962098036.
  29. ↑ "أبرز معارض الرسامين السود في أوكلاند" . أوكلاند تريبيون . 14 أغسطس 2002. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2010 .
  30. ↑ "سوق المدينة / مستودع الأسلحة" . أوبن دورهام . تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2025 .
  31. ↑ بارنز، إرني. "مقابلة مع إرني بارنز" . SoulMuseum.net . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2010 .
  32. ↑ بوغريبين، روبن (12 مايو 2022). "لوحة إرني بارنز 'كوخ السكر' تُباع بسعر باهظ في مزاد علني" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2022 .
  33. ↑ كاسكون، سارة (16 مايو 2022). "إرني بارنز يخطف الأضواء في مزاد كريستيز بلوحته التي بيعت بمبلغ 15.3 مليون دولار. إليك 3 أشياء قد لا تعرفها عن "كوخ السكر""." . أخبار آرت نت . تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2022 .
  34. ↑ إيستر، ماكيدا (28 أغسطس 2019). "لوحة إرني بارنز 'كوخ السكر': لماذا يصطف زوار المتحف لرؤية لوحة لاعب كرة القدم الأمريكية السابق؟" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2019 .
  35. 1 2 نيل، مارك أنتوني. مراجعة: أريدك . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2010.
  36. ↑ ريتز (2003)، ص 2-3.
  37. ↑ "فن اللوحات الإعلانية". صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 29 مايو 1992.
  38. ↑ وارتون، ديفيد (10 يوليو 1992). "فن الشارع". لوس أنجلوس تايمز .
  39. ↑ "الفن الأمريكي الأفريقي: روائع القرن العشرين، الجزء الثاني" . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 26 أكتوبر 2010 .
  40. ↑ ويلينغتون، إليزابيث (8 مايو 1998). ""سيُقدّم المحامي التماساً خاصاً". صحيفة "ذا نيوز آند أوبزرفر " .
  41. ↑ بيان الفنان في الكتالوج التذكاري لمجلة "ذا أدفوكيت"، 7 مايو 1998. تم الاطلاع عليه في أكتوبر 2010
  42. ↑ "عمل فني فخري". صحيفة فيلادلفيا تريبيون . 12 يوليو 2002.
  43. ↑ "العودة إلى السواد - الفن والسينما والخيال العنصري" . معرض وايت تشابل. 2005. مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 28 أكتوبر 2010 .
  44. ↑ «كانييه ويست ينفي وجود شبه ملاك في لوحته» . مجلة NME . 7 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2010 .
  45. ↑ "تخليد ذكرى إرني بارنز" . سي إن إن. 27 نوفمبر 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2010 .
  46. ↑ كارون، أنجيلا؛ ماكفيكر، نيكولاس (26 يناير 2016). "رائدة العناية بالشعر الأسود موضوع معرض في متحف إسكونديدو" . كي بي بي إس للإعلام العام . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2022 .
  47. ↑ كراجن، بام (16 يناير 2016). "قصة الشعر الأسود: 400 عام بدون مشط"" . صحيفة سان دييغو يونيون تريبيون . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2022 .
  48. ↑ ""مباراة الكوميديا ​​الخارقة تضم نجوماً ولاعبين". صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 9 يناير 1971.
  49. ↑ صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 23 نوفمبر 1971.{{cite news}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  50. ↑ صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 9 يناير 1972.{{cite news}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  51. ↑ مكارثي، تود (24 يناير 2016). "مراجعة فيلم "ساوث سايد وذ يو" في مهرجان ساندانس السينمائي . موقع هوليوود ريبورتر . تاريخ الاطلاع: 3 فبراير 2016 .
  52. ↑ فالنتاين، فيكتوريا ل . (5 سبتمبر 2016). "في فيلم الموعد الأول 'ساوث سايد وذ يو'، لوحات إرني بارنز تُعزز التواصل بين باراك وميشيل أوباما" . نوع الثقافة . تم الاسترجاع في 6 يناير 2019. صرّح آل أوباما بأنهم زاروا معهد شيكاغو للفنون، لكن تان لم تكن على دراية بما شاهدوه هناك. تضمن برنامج المتحف الصيفي لعام 1989 معرضًا استعاديًا لأعمال آندي وارهول، لكن لم يُذكر أي شيء عن معرض للفن الأمريكي الأفريقي. ارتجلت تان، مُقدمةً أعمال بارنز، المقيم في لوس أنجلوس، وهو لاعب كرة قدم محترف سابق. وقالت تان لموقع vanityfair.com: "لقد أُعجبتُ مجددًا بفن إرني بارنز لأنه غطى طيفًا واسعًا من الحياة في أمريكا، وحياة السود فيها. بدا الأمر وكأن هناك الكثير من الأعمال الفنية التي يمكن أن تُشجعهم على التواصل".
  53. ↑ ويبر، بروس (30 أبريل 2009). "وفاة الفنان والرياضي إرني بارنز عن عمر يناهز 70 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2010 .
  54. ↑ "إرني بارنز" . برنامج حفل اختتام دورهام 150. 2 نوفمبر 2019. ص 19. 

مراجع

  • جمعية الحفاظ على التراث التاريخي في دورهام (2008). أوراق أكثر إشراقاً . دار نشر بي بي آر.
  • هيلز، باتريشيا؛ رين، ميليسا (2005). إيقاعات متقطعة . معرض جامعة بوسطن للفنون.
  • فون بلوم، بول (2004). المقاومة والكرامة والفخر . جامعة كاليفورنيا؛ لوس أنجلوس. مركز الدراسات الأفريقية الأمريكية. منشورات مركز الدراسات الأفريقية الأمريكية.
  • توبياس، تود (2004). اجتياز دوري كرة القدم الأمريكية: كرة القدم لفريقي لوس أنجلوس وسان دييغو تشارجرز في الستينيات . شركة تيرنر للنشر (كنتاكي).
  • هيرد، مايكل (2000). كرة القدم الجامعية السوداء، 1892-1992: مائة عام من التاريخ والتعليم والفخر . دار نشر دونينج كومباني.
  • كارول، بوب (1999). كرة القدم الشاملة . هاربر كولينز.
  • تروكي، فيليب ك. (1998). تهجئتها . بيرسون برنتيس هول.
  • باول، ريتشارد ج. (1997). الفن والثقافة السوداء في القرن العشرين (عالم الفن) . تيمز وهدسون.
  • ريغز، توماس (1997). دليل سانت جيمس للفنانين السود، الطبعة الأولى (دليل سانت جيمس للفنانين السود) . مركز شومبورغ لأبحاث الثقافة السوداء. مطبعة سانت جيمس.
  • بارنز، إرني (1994). من الوسادات إلى لوحة الألوان . دار نشر WRS.
  • أندرسون، جين برادلي (1990). مقاطعة دورهام . مطبعة جامعة ديوك.
  • برادبري، راي.{{cite book}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )