البيتلز الخامس

كان ستيوارت ساتكليف ^{[ 5 ]} عازف الباس الأصلي لفرقة البيتلز الخماسية. عزف مع الفرقة بشكل أساسي خلال فترة تقديمها عروضًا في نوادي هامبورغ ، ألمانيا الغربية . عندما عادت الفرقة إلى ليفربول عام 1961، بقي ساتكليف في هامبورغ. توفي إثر نزيف دماغي بعد ذلك بفترة وجيزة. بدلًا من استبداله بعضو جديد، انتقل بول مكارتني من عزف غيتار الإيقاع (مع لينون ) إلى عزف الباس، واستمرت الفرقة كفرقة رباعية.

كان ساتكليف رسامًا بارعًا، لكن بالمقارنة مع بقية أعضاء فرقة البيتلز، وُصفت مهاراته الموسيقية بأنها "غير كافية" ^{[ 6 ]} ، وكان انضمامه للفرقة نتيجةً لصداقته مع لينون. كان لإسهامات ساتكليف تأثير مبكر هام على تطور صورة الفرقة؛ فقد كان أول من اعتمد ما أصبح لاحقًا يُعرف بتسريحة شعر البيتلز الشهيرة ، حيث طلب من صديقته أستريد كيرشهير قص شعره تقليدًا لتسريحة صديقه كلاوس فورمان .

كان بيت بيست أحد أوائل عازفي الطبول في فرقة البيتلز. ^{[ 7 ]} عزف مع الفرقة خلال فترة تقديمها عروضًا في النوادي الليلية، في كل من ليفربول وهامبورغ. تألفت الفرقة خلال تلك الفترة من بيست، وعازف الباس ستيوارت ساتكليف، وعازفي الغيتار مكارتني وهاريسون ولينون. استمر بيست في العزف مع الفرقة حتى منتصف أغسطس 1962، عندما طُرد وحل محله رينغو ستار. كان أول إصدار رسمي للبيتلز يتضمن عزفًا لبيست هو Anthology 1 في عام 1995، حيث علّق قائلًا: "ادعى الكثيرون أنهم العضو الخامس في البيتلز. كنتُ الرابع، والآن أحصل على التقدير الذي أستحقه." ^{[ 8 ]}

عندما عاد البيتلز من ألمانيا الغربية لأول مرة عام ١٩٦٠، كانوا بحاجة إلى عازف غيتار باس. اقترح بيت بيست تشاس نيوبي. كان نيوبي قد انضم إلى فرقة بلاك جاكس (فرقة بيت بيست)، وكان حينها يدرس في الجامعة، لكنه كان في إجازة فوافق على العزف مع البيتلز. شارك معهم في أربع حفلات في ديسمبر ١٩٦٠ (١٧ ديسمبر، نادي كاسبا، ليفربول؛ ٢٤ ديسمبر، قاعة غروفينور، ليسكارد؛ ٢٧ ديسمبر، قاعة مدينة ليثرلاند ؛ ٣١ ديسمبر، نادي كاسبا). طلب ​​منه لينون الذهاب إلى ألمانيا الغربية في رحلة البيتلز الثانية، ^{[ ٩ ]} لكنه اختار العودة إلى الجامعة، وبعد أن رفض كل من لينون وهاريسون التحول إلى غيتار الباس، أصبح مكارتني، الذي كان يعزف سابقًا على الغيتار والبيانو، عازف الباس في الفرقة على مضض.

عزف جيمي نيكول على الطبول في العروض الثمانية الأولى من جولة البيتلز العالمية عام ١٩٦٤. أُصيب ستار بمرضٍ خطير، وكادت الجولة أن تُلغى. لكن بدلاً من الإلغاء، استعان مدير أعمال البيتلز، برايان إبستين، بنيكول ليحلّ محله مؤقتًا حتى يتعافى ستار. عزف نيكول مع الفرقة في أوائل يونيو، في الدنمارك وهولندا وهونغ كونغ وأستراليا. استغل نيكول وقته على أكمل وجه، فوقع للمعجبين وأجرى مقابلات. انضم ستار مجددًا إلى الفرقة في ١٤ يونيو، في ملبورن .

كان برايان إبستين، مدير أعمال فرقة البيتلز من عام ١٩٦١ حتى وفاته عام ١٩٦٧، شخصية محورية في صعودهم إلى الشهرة العالمية. اكتشف إبستين الفرقة في ليفربول، ورأى فيها إمكانات هائلة، ولم يتزعزع إيمانه والتزامه تجاهها قط. حرص على تقييد إشرافه على الفرقة، واقتصر دوره على الشؤون التجارية والصورة العامة، ومنح الفرقة حرية إبداعية كاملة في موسيقاهم. كما سعى إبستين جاهداً للحصول على عقد تسجيل للفرقة في لندن في لحظة حاسمة من مسيرتهم الفنية، متجاوزاً الصورة النمطية السائدة عنهم كفنانين من الشمال .

شكّل موت إبستين، في جوهره، بداية تفكك فرقة البيتلز ، كما اعترف لينون لاحقًا. ولأنه لم يكن له دور إبداعي مباشر في الفرقة، لم يُطلق على إبستين لقب "البيتل الخامس" إلا نادرًا، لكن على مر السنين، اعتُرف به وبالمنتج جورج مارتن باعتبارهما العضوين المقربين اللذين أثّرا بشكلٍ عميق على مسيرة الفرقة. في مقابلة أجريت في التسعينيات، وصف فيها مارتن دور إبستين في صعود الفرقة إلى الشهرة، صرّح قائلًا: "إنه البيتل الخامس، إن وُجد أصلًا". ^{[ 10 ]}

عندما مُنح أعضاء فرقة البيتلز وسام الإمبراطورية البريطانية (MBE) عام 1965، قال هاريسون إنه ينبغي منح إبستين وسامًا خامسًا لأن "MBE تعني في الواقع 'السيد برايان إبستين ' " . ^{[ 11 ]} وقد لخص مكارتني أهمية إبستين بالنسبة للبيتلز في مقابلة أجريت معه عام 1997 لفيلم وثائقي بثته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عن إبستين، حيث قال: "إذا كان هناك من يستحق لقب العضو الخامس في البيتلز، فهو برايان". ^{[ 1 ] [ 12 ]}

في عام 2013، كان إبستين موضوع رواية مصورة بعنوان "البيتل الخامس" من تأليف فيفيك تيواري . صدر الكتاب في نوفمبر/تشرين الثاني، وبقي لعدة أسابيع على قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا ، ووصل إلى المرتبة الأولى في أسبوعه الثالث من الإصدار. ^{[ 13 ]}

أنتج جورج مارتن جميع تسجيلات فرقة البيتلز تقريبًا (باستثناء ألبوم Let It Be الذي أنتجه فيل سبيكتور ، وأغنيتي " Real Love " و" Free as a Bird " اللتين أنتجهما جيف لين، وأغنية " Now and Then " التي أنتجها ابنه جايلز مارتن )، كما كتب الموسيقى التصويرية لفيلم Yellow Submarine وألبومه الموسيقي، بالإضافة إلى التوزيعات الموسيقية للآلات الوترية والنحاسية (وحتى بعض التوزيعات الصوتية) لمعظم أغانيهم (باستثناء إعادة إنتاج سبيكتور الشهيرة في ألبوم Let It Be ، وأغنية " She's Leaving Home " التي قام بتوزيعها مايك ليندر ). وقد حظي توزيعه الموسيقي لمصاحبة ثمانية آلات وترية لأغنية " Eleanor Rigby " بشهرة واسعة.

يُعزى الفضل في أعمال فرقة البيتلز إلى تدريب مارتن الموسيقي المكثف (الذي تلقاه في مدرسة جيلدهول للموسيقى ) وتوجيهه المتقن في الاستوديو. وقد أشار الكاتب إيان ماكدونالد إلى أن مارتن كان من بين المنتجين الموسيقيين القلائل في المملكة المتحدة آنذاك الذين امتلكوا الحساسية التي احتاجتها فرقة البيتلز لتطوير موهبتهم في كتابة الأغاني وتسجيلها. كما يظهر عزف مارتن على البيانو في العديد من أغانيهم، بما في ذلك " Misery " و" In My Life ".

قلّل لينون من أهمية مارتن بالنسبة لموسيقى البيتلز. ففي مقابلته مع جان وينر عام ١٩٧٠ ، قال لينون إن ناشر الموسيقى ديك جيمس "واحد من أولئك الذين يعتقدون أنهم صنعونا. لم يفعلوا. أودّ سماع موسيقى ديك جيمس، وأودّ سماع موسيقى جورج مارتن، من فضلكم، فقط شغّلوا لي بعضًا منها." ^{[ ١٤ ]} وفي رسالةٍ وجّهها إلى بول مكارتني عام ١٩٧١، كتب لينون: "عندما يسألني الناس عن 'ماذا فعل جورج مارتن لك حقًا؟'، ليس لديّ سوى إجابة واحدة: 'ماذا يفعل الآن؟' لاحظتُ أنك لا تملك إجابةً على ذلك! ليس هذا انتقاصًا، بل هي الحقيقة." وكتب لينون أن مارتن نسب لنفسه الكثير من الفضل في موسيقى البيتلز. وفي تعليقه على أغنية " الثورة التاسعة "، قال لينون: "إن قول مارتن إنه كان 'يرسم صورة صوتية' هو محض هلوسة. اسألوا أيًا من الأشخاص الآخرين المشاركين. لقد قمت أنا ويوكو بالمونتاج النهائي بمفردنا." ^{[ 15 ]}

في رثاء مارتن بعد وفاته، قال مكارتني: "إذا كان هناك من يستحق لقب البيتلز الخامس، فهو جورج. فمنذ اليوم الذي منح فيه البيتلز أول عقد تسجيل لنا، وحتى آخر مرة رأيته فيها، كان أكثر شخص سخاءً وذكاءً وموسيقيًا تشرفت بمعرفته على الإطلاق." ^{[ 16 ]} وقد وصفه جوليان لينون بأنه "البيتل الخامس، بلا شك". ^{[ 17 ]}

كان أسبينال زميلًا لبول مكارتني وروب هاريسون في المدرسة، وصديقًا مقربًا لبيت بيست (بل إنه كان يسكن في منزل بيست، وهو والد شقيقه الأصغر رواج). انضم أسبينال إلى فرقة البيتلز كمدير جولاتهم ، وشمل ذلك قيادة شاحنته القديمة من نوع كومر ذهابًا وإيابًا من الحفلات، ليلًا ونهارًا. بعد أن بدأ مال إيفانز العمل مع البيتلز، رُقّي أسبينال ليصبح مساعدهم الشخصي، ثم ارتقى في النهاية إلى منصب الرئيس التنفيذي لشركة آبل كوربس (وهو المنصب الذي شغله حتى 10 أبريل 2007).

شارك أسبينال في قضايا قضائية نيابةً عن شركة آبل على مر السنين (بما في ذلك قضايا ضد مدير أعمال فرقة البيتلز آنذاك، ألين كلاين ، وشركة الإنتاج الموسيقي EMI ، وقضية ضد شركة آبل للحواسيب ). أشرف على تسويق الموسيقى والفيديوهات والمنتجات الترويجية للفرقة. كما شغل أسبينال منصب مدير أعمال الفرقة مؤقتًا بعد وفاة إبستين.

على الرغم من أنه لم يكن موسيقيًا، إلا أن أسبينال قدّم مساهمات بسيطة في عدد من تسجيلات البيتلز. فقد عزف على الطنبورة في أغنية " Within You Without You "، وعلى الهارمونيكا في أغنية " Being for the Benefit of Mr. Kite! "، وعلى بعض آلات الإيقاع في أغنية " Magical Mystery Tour "، وكان من بين المشاركين في غناء كورال أغنية " Yellow Submarine ". في يناير 1988، أثناء قبولهم تكريم البيتلز في قاعة مشاهير الروك أند رول ، وصف هاريسون أسبينال بأنه واحد من شخصين فقط يستحقان لقب "البيتل الخامس"، والآخر هو ديريك تايلور. ^{[ 18 ]}

التقى الصحفي ديريك تايلور، من صحيفة ديلي إكسبريس ^{[ 19 ]،} بالفرقة لأول مرة بعد مراجعته لعرضهم المسرحي. وبدلًا من المراجعة السلبية المتوقعة لفرقة روك أند رول، أشاد تايلور بأدائهم إشادة بالغة. وبعد دعوته للتعرف على فريق البيتلز، سرعان ما أصبح صديقًا مقربًا لهم، وحصل على نصيبه من الأخبار الحصرية عنهم.

في نهاية المطاف، استقطبه إبستين من وظيفته في الصحيفة، وعيّنه مسؤولاً عن البيانات الصحفية الخاصة بفرقة البيتلز، ومسؤولاً عن التواصل الإعلامي بينه وبين الفرقة. كما أصبح مساعده الشخصي.

بحلول عام ١٩٦٨، أصبح تايلور مسؤولًا إعلاميًا لشركة آبل كوربس . وبصفته شخصيةً بارزةً في الشركة، لعب دورًا محوريًا في صعودها وهبوطها، حيث ساهم في اتخاذ أو فرض العديد من القرارات التجارية والشخصية الحاسمة، سواءً لفرقة البيتلز أو لموظفي آبل، وشهد العديد من اللحظات الفارقة في أواخر أيام كليهما. في يناير ١٩٨٨، أثناء قبوله تكريم البيتلز في قاعة مشاهير الروك أند رول، وصف هاريسون تايلور بأنه واحد من شخصين فقط يستحقان لقب "البيتل الخامس"، والآخر هو نيل أسبينال. ^{[ ١٨ ]}

استعان توني شيريدان ^{[ 20 ]} بفرق موسيقية مختلفة أثناء تقديمه عروضه في هامبورغ بين عامي 1960 و1963. وفي عام 1961، تعاونت فرقة البيتلز (التي تضم لينون، مكارتني، هاريسون، وبيست)، والذين التقوا شيريدان خلال زيارتهم الأولى لهامبورغ عام 1960، معه في ألبومهم الثاني. وعندما شاهد بيرت كامبفيرت، وكيل شركة بوليدور الألمانية ، الثنائي على المسرح، اقترح عليهما تسجيل بعض الأغاني معًا. (في تلك الفترة، كان شيريدان هو الاسم الأكثر شهرة، وكانت فرقة البيتلز هي فرقته الموسيقية). في عام 1962، وبعد سلسلة من الأغاني المنفردة (أولها أغنية " ماي بوني " / " ذا ساينتس " التي وصلت إلى المركز الخامس في قائمة الأغاني الأكثر رواجًا )، ^{[ 21 ]} أصدرت شركة بوليدور ألبوم " ماي بوني " في جميع أنحاء ألمانيا. وُجد أن كلمة "بيتلز" تُشبه إلى حد كبير الكلمة الألمانية "بيدلز" (تُنطق بيدلز )، وهي جمع كلمة عامية تعني العضو الذكري ، لذلك نُسب الألبوم إلى "توني شيريدان وفرقة ذا بيت براذرز". بعد أن اكتسبت فرقة البيتلز شهرة واسعة، أُعيد إصدار الألبوم في المملكة المتحدة، مع تغيير اسم المؤلف إلى "توني شيريدان وفرقة البيتلز".

عزف آندي وايت على الطبول في النسخة الأمريكية من أغنية " Love Me Do "، التي كانت أول أغنية منفردة للبيتلز في الولايات المتحدة. تولى رون ريتشاردز ، مساعد المنتج لجورج مارتن ، مسؤولية التسجيل في 11 سبتمبر 1962. في يونيو، سجلت الفرقة أغنية "Love Me Do" مع بيست، ثم مرة ثانية في أوائل سبتمبر مع العضو الجديد ستار، الذي لم يمضِ على انضمامه للفرقة سوى ثلاثة أسابيع، قبل أن يقرروا تسجيلها للمرة الثالثة. استعان ريتشاردز بعازف الطبول المخضرم وايت للعزف على الطبول في هذا التسجيل، بينما عزف ستار على الدف. كما عزف وايت وستار على آلات الإيقاع في أغنية " PS I Love You " خلال هذه الجلسة، حيث عزف وايت على الطبول وستار على الماراكاس. ^{[ 22 ]}

إلى جانب شيريدان، كان عازف البيانو الأمريكي بيلي بريستون ^{[ 23 ]} الفنان الوحيد الذي نال شرف المشاركة في عزف أغنية منفردة للبيتلز، وذلك لعزفه في أغنية " Get Back ". في ألبوم "Let It Be " الذي استُخدمت فيه مقطوعات بريستون، ذُكرت أسماء المشاركين في الأغنية "مع بيلي بريستون". كما عزف بريستون على الأورغ في أغاني " Let It Be " و" Something " و" I Want You (She's So Heavy) "، وعلى البيانو الكهربائي فيندر رودز في أغاني " Don't Let Me Down " و"One After 909" و"Dig A Pony" و"I've Got a Feeling" و"Get Back". التقى بريستون بالبيتلز لأول مرة عام 1962، لكن ادعاءه بأنه "البيتل الخامس" بدأ في يناير 1969 عندما دعاه هاريسون للانضمام إليهم في جلسات التسجيل بهدف تهدئة التوترات داخل الفرقة. ^{[ 24 ]} اقترح لينون انضمام بريستون إلى فرقة البيتلز، بل واستخدم مصطلح "البيتل الخامس"، ^{[ 25 ]} لكن مكارتني رفض الفكرة. ولتمييز بريستون عن الجدل الدائر حول من هو البيتل الخامس، يُطلق عليه أحيانًا لقب "البيتل الأسود". ^{[ 26 ]}