حقوق الطبع والنشر

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

الملكية الفكرية
مواضيع ذات صلة
الفئات العليا:
الملكية وقانون الملكية
  • ف
  • ت
  • هـ

حقوق الطبع والنشر هي نوع من الملكية الفكرية التي تمنح مالكها الحق القانوني الحصري في نسخ وتوزيع وتكييف وعرض وأداء عمل إبداعي ، وعادةً لفترة محدودة. [1] [2] [3] [4] [5] قد يكون العمل الإبداعي في شكل أدبي أو فني أو تعليمي أو موسيقي. يهدف حق الطبع والنشر إلى حماية التعبير الأصلي عن فكرة في شكل عمل إبداعي، ولكن ليس الفكرة نفسها. [6] [7] [8] يخضع حق الطبع والنشر لقيود تستند إلى اعتبارات المصلحة العامة، مثل مبدأ الاستخدام العادل في الولايات المتحدة ومبدأ التعامل العادل في المملكة المتحدة.

تتطلب بعض الولايات القضائية "إصلاح" الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر في شكل ملموس. وغالبًا ما يتم تقاسمها بين مؤلفين متعددين، كل منهم يحمل مجموعة من الحقوق لاستخدام العمل أو ترخيصه، ويشار إليهم عادةً باسم حاملي الحقوق. [9] [10] [11] [12] [13] [ مطلوب مصدر أفضل ] تتضمن هذه الحقوق عادةً إعادة الإنتاج، والتحكم في الأعمال المشتقة ، والتوزيع، والأداء العام ، والحقوق المعنوية مثل الإسناد. [14]

يمكن منح حقوق الطبع والنشر بموجب القانون العام، وفي هذه الحالة تعتبر "حقوقًا إقليمية". وهذا يعني أن حقوق الطبع والنشر الممنوحة بموجب قانون دولة معينة لا تمتد إلى ما هو أبعد من إقليم تلك الولاية القضائية المحددة. وتختلف حقوق الطبع والنشر من هذا النوع حسب البلد؛ فقد أبرمت العديد من البلدان، وأحيانًا مجموعة كبيرة من البلدان، اتفاقيات مع بلدان أخرى بشأن الإجراءات المعمول بها عندما "تتجاوز" الأعمال الحدود الوطنية أو عندما تكون الحقوق الوطنية غير متسقة. [15]

عادةً ما تنتهي مدة القانون العام لحقوق الطبع والنشر بعد وفاة المبدع بمدة تتراوح بين 50 إلى 100 عام، وذلك حسب الولاية القضائية . وتتطلب بعض البلدان إجراءات معينة لحقوق الطبع والنشر [5] لتأسيس حقوق الطبع والنشر، بينما تعترف بلدان أخرى بحقوق الطبع والنشر في أي عمل مكتمل، دون تسجيل رسمي. وعندما تنتهي صلاحية حقوق الطبع والنشر لعمل ما، فإنه يدخل المجال العام .

تاريخ

الإنتاج الأوروبي من الكتب قبل ظهور حقوق النشر، من القرن السادس إلى القرن الثامن عشر. يُظهر اللون الأزرق الكتب المطبوعة. رسم بياني لوغاريتمي ؛ وبالتالي يُظهر الخط المستقيم زيادة أسيّة.

خلفية

تطور مفهوم حقوق الطبع والنشر بعد استخدام المطبعة في أوروبا [16] في القرنين الخامس عشر والسادس عشر. [17] كان مرتبطًا بالقانون العام ومتجذرًا في نظام القانون المدني. [18] جعلت المطبعة إنتاج الأعمال أرخص بكثير، ولكن نظرًا لعدم وجود قانون لحقوق الطبع والنشر في البداية، كان بإمكان أي شخص شراء أو استئجار مطبعة وطباعة أي نص.

كانت الأعمال الجديدة الرائجة تُعاد صياغتها وإعادة نشرها على الفور من قبل المنافسين، لذا احتاجت الطابعات إلى تدفق مستمر من المواد الجديدة. كانت الرسوم المدفوعة للمؤلفين مقابل الأعمال الجديدة مرتفعة، وكانت تكمل بشكل كبير دخول العديد من الأكاديميين. [19]

جلبت الطباعة تغييرات اجتماعية عميقة . أدى ارتفاع معدلات معرفة القراءة والكتابة في جميع أنحاء أوروبا إلى زيادة كبيرة في الطلب على مواد القراءة. [16] كانت أسعار إعادة الطباعة منخفضة، لذلك كان من الممكن شراء المنشورات من قبل الفقراء، مما أدى إلى خلق جمهور كبير. [19] في الأسواق الناطقة باللغة الألمانية قبل ظهور حقوق النشر، كانت المواد التقنية، مثل الخيال الشعبي، غير مكلفة ومتاحة على نطاق واسع؛ وقد قيل إن هذا ساهم في النجاح الصناعي والاقتصادي لألمانيا. [19]

التصور

نشأ مفهوم حقوق الطبع والنشر لأول مرة في إنجلترا . ردًا على طباعة "الكتب والكتيبات الفاضحة"، أقر البرلمان الإنجليزي قانون ترخيص الصحافة لعام 1662 ، [16] والذي يتطلب تسجيل جميع المنشورات المقصودة لدى شركة القرطاسية المعتمدة من الحكومة ، مما يمنح شركة القرطاسية الحق في تنظيم المواد التي يمكن طباعتها. [20]

لقد قدم قانون آن ، الذي صدر عام 1710 في إنجلترا واسكتلندا، أول تشريع لحماية حقوق الطبع والنشر (ولكن ليس حقوق المؤلفين). وقد مدد قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1814 المزيد من الحقوق للمؤلفين ولكنه لم يحم البريطانيين من إعادة الطباعة في الولايات المتحدة. وفي النهاية قدمت اتفاقية برن الدولية لحقوق الطبع والنشر لعام 1886 الحماية للمؤلفين بين البلدان التي وقعت على الاتفاقية، على الرغم من أن الولايات المتحدة لم تنضم إلى اتفاقية برن حتى عام 1989. [21]

في الولايات المتحدة، يمنح الدستور الكونجرس الحق في وضع قوانين حقوق الطبع والنشر وبراءات الاختراع. بعد فترة وجيزة من إقرار الدستور، أصدر الكونجرس قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1790 ، والذي صاغه على غرار قانون آن. وبينما يحمي القانون الوطني أعمال المؤلفين المنشورة، مُنحت الولايات سلطة حماية أعمال المؤلفين غير المنشورة. وقد مدد أحدث إصلاح رئيسي لحقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة، قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976 ، حقوق الطبع والنشر الفيدرالية للأعمال بمجرد إنشائها و"تثبيتها"، دون الحاجة إلى النشر أو التسجيل. ويستمر قانون الولاية في التطبيق على الأعمال غير المنشورة التي لا تخضع لحقوق الطبع والنشر بموجب القانون الفيدرالي. [21] كما غيّر هذا القانون حساب مدة حقوق الطبع والنشر من مدة ثابتة (بحد أقصى ستة وخمسين عامًا آنذاك) إلى "حياة المؤلف بالإضافة إلى خمسين عامًا". وقد جعلت هذه التغييرات الولايات المتحدة أقرب إلى التوافق مع اتفاقية برن، وفي عام 1989، قامت الولايات المتحدة بمراجعة قانون حقوق الطبع والنشر الخاص بها وانضمت إلى اتفاقية برن رسميًا. [21]

إن قوانين حقوق التأليف والنشر تسمح باستغلال منتجات الأنشطة البشرية الإبداعية، مثل الإنتاج الأدبي والفني، بشكل تفضيلي وبالتالي تحفيزها. ويُنظَر إلى المواقف الثقافية المختلفة، والمنظمات الاجتماعية، والنماذج الاقتصادية، والأطر القانونية على أنها تفسر سبب ظهور حقوق التأليف والنشر في أوروبا وليس، على سبيل المثال، في آسيا. ففي العصور الوسطى في أوروبا، كان هناك عمومًا افتقار إلى أي مفهوم للملكية الأدبية بسبب العلاقات العامة للإنتاج، والتنظيم المحدد للإنتاج الأدبي ودور الثقافة في المجتمع. ويشير الأخير إلى ميل المجتمعات الشفوية، مثل تلك الموجودة في أوروبا في العصور الوسطى، إلى النظر إلى المعرفة باعتبارها نتاجًا وتعبيرًا عن الجماعة، بدلاً من النظر إليها باعتبارها ملكية فردية. ومع ذلك، مع قوانين حقوق التأليف والنشر، أصبح الإنتاج الفكري يُنظر إليه باعتباره نتاجًا فرديًا، مع الحقوق المصاحبة. والنقطة الأكثر أهمية هي أن قوانين براءات الاختراع وحقوق التأليف والنشر تدعم توسيع نطاق الأنشطة البشرية الإبداعية التي يمكن تحويلها إلى سلعة. وهذا يوازي الطرق التي أدت بها الرأسمالية إلى تحويل العديد من جوانب الحياة الاجتماعية التي لم يكن لها في وقت سابق أي قيمة نقدية أو اقتصادية في حد ذاتها. [22]

لقد تطورت حقوق الطبع والنشر إلى مفهوم له تأثير كبير على كل صناعة حديثة تقريبًا، بما في ذلك ليس فقط العمل الأدبي، ولكن أيضًا أشكال العمل الإبداعي مثل التسجيلات الصوتية والأفلام والصور الفوتوغرافية والبرمجيات والهندسة المعمارية .

حقوق الطبع والنشر الوطنية

دخل قانون آن (قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1709) حيز التنفيذ في عام 1710.

غالبًا ما يُنظر إلى قانون آن البريطاني لعام 1709 باعتباره أول قانون حقيقي لحقوق الطبع والنشر، حيث أعطى المؤلفين والناشرين الذين اختاروا ترخيص أعمالهم لهم، الحق في نشر إبداعات المؤلف لفترة محددة، تنتهي بعدها حقوق الطبع والنشر. [23] كان "قانونًا لتشجيع التعلم، من خلال منح نسخ الكتب المطبوعة للمؤلفين أو مشتري هذه النسخ، خلال الأوقات المذكورة فيه". كما أشار القانون إلى الحقوق الفردية للفنان. بدأ، "نظرًا لأن الطابعين وبائعي الكتب وغيرهم من الأشخاص، انتهكوا مؤخرًا حرية طباعة ... الكتب والكتابات الأخرى، دون موافقة المؤلفين ... مما ألحق بهم ضررًا كبيرًا، وفي كثير من الأحيان أدى إلى دمارهم وأسرهم: ". [24]

إن الحق في الاستفادة مالياً من العمل منصوص عليه، كما أقرت أحكام المحاكم والتشريعات بحق التحكم في العمل، مثل ضمان الحفاظ على سلامته. ويظهر الحق غير القابل للإلغاء في الاعتراف بكونك منشئ العمل في قوانين حقوق الطبع والنشر في بعض البلدان.

لقد نصت فقرة حقوق الطبع والنشر في دستور الولايات المتحدة (1787) على أن "تعزيز تقدم العلوم والفنون المفيدة، من خلال تأمين الحق الحصري للمؤلفين والمخترعين في كتاباتهم واكتشافاتهم لفترات محدودة". وهذا يعني أنه من خلال ضمان فترة زمنية لهم يمكنهم خلالها الاستفادة من أعمالهم، فإنهم سوف يتمكنون من استثمار الوقت اللازم لإنشائها، وهذا من شأنه أن يعود بالنفع على المجتمع ككل. لقد كان الحق في الاستفادة من العمل الأساس الفلسفي للعديد من التشريعات التي تمدد مدة حقوق الطبع والنشر، إلى حياة المبدع وما بعده، إلى ورثته. ومع ذلك، فقد زعم علماء مثل لورانس ليسيج أن شروط حقوق الطبع والنشر قد امتدت إلى ما هو أبعد من النطاق الذي تخيله واضعو الدستور. ويشير ليسيج إلى فقرة حقوق الطبع والنشر باعتبارها "فقرة التقدم" للتأكيد على البعد الاجتماعي لحقوق الملكية الفكرية. [25]

كانت مدة حق المؤلف الأصلية في الولايات المتحدة 14 عامًا، وكان لا بد من التقدم بطلب صريح للحصول عليها. وإذا رغب المؤلف، فيمكنه التقدم بطلب للحصول على منحة احتكار ثانية لمدة 14 عامًا، ولكن بعد ذلك يدخل العمل المجال العام ، بحيث يمكن للآخرين استخدامه والبناء عليه.

القانون القاري

في العديد من الولايات القضائية في القارة الأوروبية، كانت المفاهيم القانونية المماثلة لحقوق الطبع والنشر موجودة منذ القرن السادس عشر فصاعدًا ولكنها تغيرت تحت الحكم النابليوني إلى مفهوم قانوني آخر: حقوق المؤلفين أو قوانين حقوق المبدعين ، من الفرنسية: droits d'auteur والألمانية Urheberrecht . [26] [27] في العديد من المنشورات الحديثة، يتم خلط مصطلحي حقوق الطبع والنشر وحقوق المؤلفين، أو استخدامهما كترجمات، ولكن من الناحية القانونية تختلف المفاهيم القانونية بشكل أساسي. [28] [29] حقوق المؤلفين، بشكل عام، هي منذ البداية حقوق ملكية مطلقة لمؤلف العمل الأصلي الذي لا يتعين على المرء التقدم بطلب للحصول عليه. يربط القانون تلقائيًا العمل الأصلي كملكية فكرية بمبدعه. [30] على الرغم من أن المفاهيم على مر السنين اختلطت عالميًا، بسبب المعاهدات والعقود الدولية، لا تزال هناك اختلافات واضحة بين الولايات القضائية. [31]

لقد تم سن قانون المبدع في وقت متأخر إلى حد ما في الدول الناطقة باللغة الألمانية ، ويزعم المؤرخ الاقتصادي إيكهارد هوفنر أن غياب الإمكانيات للحفاظ على قوانين حقوق النشر في كل هذه الدول في أوائل القرن التاسع عشر، شجع على نشر الكتب الورقية منخفضة السعر للجماهير. كان هذا مربحًا للمؤلفين وأدى إلى انتشار الكتب وتعزيز المعرفة، وكان في النهاية عاملًا مهمًا في صعود ألمانيا كقوة خلال ذلك القرن. [32] بعد تقديم حقوق المبدع، بدأ الناشرون الألمان في اتباع العادات الإنجليزية، في إصدار إصدارات كتب باهظة الثمن فقط للعملاء الأثرياء. [33]

تشير الأدلة التجريبية المستمدة من التقديم التفاضلي الخارجي لحق المؤلف (بالإيطالية: diritto d'autore ) في إيطاليا النابليونية إلى أن "حقوق الطبع والنشر الأساسية زادت من عدد ونوعية الأوبرا، قياسًا على شعبيتها ومتانتها". [34]

الناشر القراصنة - مسرحية هزلية دولية حققت أطول فترة تشغيل على الإطلاق ، من دار نشر باك ، عام 1886، تسخر من الوضع القائم آنذاك حيث كان الناشر يستطيع الاستفادة ببساطة من نسخ الأعمال المنشورة حديثًا من بلد ما، ونشرها في بلد آخر، والعكس صحيح.

أسست اتفاقية برن لعام 1886 لأول مرة الاعتراف بحقوق المؤلفين بين الدول ذات السيادة ، وليس فقط على المستوى الثنائي. وبموجب اتفاقية برن، لا يلزم تأكيد أو إعلان حقوق الحماية للأعمال الإبداعية ، لأنها سارية المفعول تلقائيًا عند الإبداع: لا يحتاج المؤلف إلى "التسجيل" أو "التقدم بطلب" للحصول على هذه الحقوق الوقائية في البلدان الملتزمة باتفاقية برن. [35] بمجرد "تثبيت" العمل، أي كتابته أو تسجيله على بعض الوسائط المادية، يحق لمؤلفه تلقائيًا الحصول على جميع حقوق الملكية الفكرية في العمل، وأي أعمال مشتقة ما لم يتنصل المؤلف صراحةً منها، أو حتى تنتهي الحقوق. كما أسفرت اتفاقية برن عن معاملة المؤلفين الأجانب على قدم المساواة مع المؤلفين المحليين، في أي دولة موقعة على الاتفاقية. وقعت المملكة المتحدة على اتفاقية برن في عام 1887 لكنها لم تنفذ أجزاء كبيرة منها حتى بعد 100 عام مع إقرار قانون حقوق النشر والتصميمات وبراءات الاختراع لعام 1988 . وعلى وجه التحديد، لأغراض التعليم والبحث العلمي، تنص اتفاقية برن على أن تصدر الدول النامية تراخيص إلزامية لترجمة أو إعادة إنتاج الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر ضمن الحدود المنصوص عليها في الاتفاقية. وكان هذا حكمًا خاصًا تمت إضافته في وقت مراجعة الاتفاقية عام 1971، بسبب المطالب القوية للدول النامية. ولم توقع الولايات المتحدة على اتفاقية برن حتى عام 1989. [36]

بدلاً من ذلك، انضمت الولايات المتحدة ومعظم دول أمريكا اللاتينية إلى اتفاقية بوينس آيرس في عام 1910، والتي تطلبت إشعارًا بحقوق الطبع والنشر على العمل (مثل جميع الحقوق محفوظة )، وسمحت للدول الموقعة بالحد من مدة حقوق الطبع والنشر إلى فترات أقصر وقابلة للتجديد. [37] [38] [39] تمت صياغة اتفاقية حقوق الطبع والنشر العالمية في عام 1952 كبديل آخر أقل تطلبًا لاتفاقية برن، وصدقت عليها دول مثل الاتحاد السوفيتي والدول النامية.

تم دمج لوائح اتفاقية برن في اتفاقية الجوانب المتصلة بالتجارة من حقوق الملكية الفكرية التابعة لمنظمة التجارة العالمية (1995)، مما يمنح اتفاقية برن تطبيقًا عالميًا تقريبًا. [40]

في عام 1961، وقعت المكاتب الدولية المتحدة لحماية الملكية الفكرية على اتفاقية روما لحماية فناني الأداء ومنتجي التسجيلات الصوتية وهيئات البث . وفي عام 1996، خلفت هذه المنظمة تأسيس المنظمة العالمية للملكية الفكرية ، التي أطلقت معاهدة الأداء والتسجيلات الصوتية لعام 1996 ومعاهدة حقوق الطبع والنشر لعام 2002 ، والتي فرضت قيودًا أكبر على استخدام التكنولوجيا لنسخ الأعمال في الدول التي صدقت عليها. تتضمن الشراكة عبر المحيط الهادئ أحكام الملكية الفكرية المتعلقة بحقوق الطبع والنشر.

إن قوانين حقوق التأليف والنشر وقوانين حقوق المؤلفين موحدة إلى حد ما من خلال هذه الاتفاقيات الدولية مثل اتفاقية برن والاتفاقية العالمية لحقوق التأليف والنشر. وقد صدقت على هذه المعاهدات المتعددة الأطراف جميع البلدان تقريبًا، وتتطلب المنظمات الدولية مثل الاتحاد الأوروبي من الدول الأعضاء فيها الالتزام بها. وتلتزم جميع الدول الأعضاء في منظمة التجارة العالمية بوضع مستويات دنيا لحماية حقوق التأليف والنشر. ومع ذلك، لا تزال هناك اختلافات مهمة بين الأنظمة الوطنية. [31] [28]

الحصول على الحماية

ملكية

قد يكون صاحب حقوق الطبع والنشر الأصلي هو صاحب عمل المؤلف وليس المؤلف نفسه إذا كان العمل " عملًا مقابل أجر ". [41] [42] على سبيل المثال، ينص قانون حقوق الطبع والنشر والتصميمات وبراءات الاختراع لعام 1988 في القانون الإنجليزي على أنه إذا قام موظف بعمل عمل محمي بحقوق الطبع والنشر أثناء عمله، فإن حقوق الطبع والنشر مملوكة تلقائيًا لصاحب العمل والذي سيكون "عملًا مقابل أجر". عادةً، يكون المالك الأول لحقوق الطبع والنشر هو الشخص الذي أنشأ العمل أي المؤلف . [ 43] ولكن عندما ينشئ أكثر من شخص العمل، فيمكن تقديم حالة تأليف مشترك بشرط استيفاء بعض المعايير.

الأعمال المؤهلة

قد تنطبق حقوق الطبع والنشر على مجموعة واسعة من الأشكال الإبداعية أو الفكرية أو الفنية أو "الأعمال". تختلف التفاصيل حسب الولاية القضائية ، ولكن يمكن أن تشمل هذه القصائد والأطروحات والشخصيات الخيالية والمسرحيات والأعمال الأدبية الأخرى والأفلام السينمائية والرقصات والتراكيب الموسيقية والتسجيلات الصوتية واللوحات والرسومات والمنحوتات والصور الفوتوغرافية وبرامج الكمبيوتر والبث الإذاعي والتلفزيوني والتصميمات الصناعية . قد يكون للتصاميم الرسومية والتصميمات الصناعية قوانين منفصلة أو متداخلة مطبقة عليها في بعض الولايات القضائية. [ 44 ] [ 45 ]

لا تغطي حقوق الطبع والنشر الأفكار والمعلومات نفسها، بل فقط الشكل أو الطريقة التي يتم التعبير بها عنها. [46] على سبيل المثال، تمنع حقوق الطبع والنشر لرسوم متحركة لميكي ماوس الآخرين من عمل نسخ من الرسوم المتحركة أو إنشاء أعمال مشتقة بناءً على فأر مجسم معين لشركة ديزني ، لكنها لا تحظر إنشاء أعمال أخرى حول الفئران المجسمة بشكل عام، طالما أنها مختلفة بما يكفي لعدم الحكم عليها بأنها نسخ من أعمال ديزني. [46]

أصالة

عادةً، يجب أن يفي العمل بمعايير الأصالة الدنيا حتى يكون مؤهلاً للحصول على حقوق الطبع والنشر، وتنتهي صلاحية حقوق الطبع والنشر بعد فترة زمنية محددة (قد تسمح بعض الولايات القضائية بتمديد هذه الفترة). تفرض البلدان المختلفة اختبارات مختلفة، على الرغم من أن المتطلبات منخفضة عمومًا؛ في المملكة المتحدة يجب أن يكون هناك بعض "المهارة والعمل والحكم" التي دخلت في ذلك. [47] في أستراليا والمملكة المتحدة، تم الحكم بأن كلمة واحدة لا تكفي لتشكيل عمل محمي بحقوق الطبع والنشر. ومع ذلك، يمكن أحيانًا تسجيل كلمات مفردة أو سلسلة قصيرة من الكلمات كعلامة تجارية بدلاً من ذلك.

يعترف قانون حقوق الطبع والنشر بحق المؤلف بناءً على ما إذا كان العمل هو في الواقع إبداعًا أصليًا ، وليس بناءً على ما إذا كان فريدًا من نوعه ؛ فقد يمتلك مؤلفان حقوق الطبع والنشر لعملين متطابقين إلى حد كبير، إذا تم تحديد أن النسخ كان مصادفة، ولم يتم نسخ أي منهما من الآخر.

تسجيل

في جميع البلدان التي تنطبق عليها معايير اتفاقية برن ، يكون حق المؤلف تلقائياً، ولا يلزم الحصول عليه من خلال التسجيل الرسمي لدى أي مكتب حكومي. وبمجرد تحويل فكرة إلى شكل ملموس، على سبيل المثال عن طريق تأمينها في وسيط ثابت (مثل رسم أو نوتة موسيقية أو صورة فوتوغرافية أو شريط فيديو أو ملف كمبيوتر)، يحق لحامل حق المؤلف فرض حقوقه الحصرية. [35] ومع ذلك، في حين أن التسجيل ليس ضرورياً لممارسة حق المؤلف، فإنه في الولايات القضائية حيث تنص القوانين على التسجيل، يعمل كدليل أولي على صحة حق المؤلف ويمكّن حامل حق المؤلف من المطالبة بالتعويضات القانونية وأتعاب المحاماة. [48] (في الولايات المتحدة، لا يسمح التسجيل بعد الانتهاك إلا بتلقي الأضرار الفعلية والأرباح المفقودة).

هناك استراتيجية متداولة على نطاق واسع لتجنب تكلفة تسجيل حقوق الطبع والنشر تسمى حقوق الطبع والنشر للفقراء . تقترح أن يرسل المبدع العمل لنفسه في مظروف مختوم بالبريد المسجل، باستخدام ختم البريد لتحديد التاريخ. لم يتم الاعتراف بهذه التقنية في أي آراء منشورة للمحاكم الأمريكية. يقول مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة أن التقنية ليست بديلاً عن التسجيل الفعلي. [49] يناقش مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة هذه التقنية ويلاحظ أن التقنية (وكذلك السجلات التجارية) لا تشكل دليلاً قاطعًا على أن العمل أصلي أو تحدد من أنشأ العمل. [50] [51]

تحديد

تسمح اتفاقية برن للدول الأعضاء بتحديد ما إذا كان يجب "تثبيت" الأعمال الإبداعية للتمتع بحقوق الطبع والنشر. تنص المادة 2، القسم 2 من اتفاقية برن على ما يلي: "يُعَد تحديد أن الأعمال بشكل عام أو أي فئات محددة من الأعمال لا يجوز حمايتها ما لم يتم تثبيتها في شكل مادي ما مسألة تشريعية في دول الاتحاد". لا تشترط بعض الدول أن يتم إنتاج العمل في شكل معين للحصول على حماية حقوق الطبع والنشر. على سبيل المثال، لا تشترط إسبانيا وفرنسا وأستراليا التثبيت لحماية حقوق الطبع والنشر. من ناحية أخرى، تشترط الولايات المتحدة وكندا أن يتم "تثبيت" معظم الأعمال في وسيلة ملموسة للتعبير" للحصول على حماية حقوق الطبع والنشر. [52] يتطلب القانون الأمريكي أن يكون التثبيت ثابتًا ودائمًا بما يكفي "لإدراكه أو إعادة إنتاجه أو توصيله لفترة أطول من المدة المؤقتة". وبالمثل، تعتبر المحاكم الكندية أن التثبيت يتطلب أن يكون العمل "مُعبَّرًا عنه إلى حد ما على الأقل في شكل مادي ما، وقادر على التعريف وله ثبات دائم إلى حد ما". [52]

لاحظ هذا الحكم من القانون الأمريكي: ج) تأثير اتفاقية برن. - لا يجوز المطالبة بأي حق أو مصلحة في عمل مؤهل للحماية بموجب هذا العنوان بموجب أحكام اتفاقية برن أو بالاعتماد عليها، أو التزام الولايات المتحدة بها. لا يجوز توسيع أو تقليص أي حقوق في عمل مؤهل للحماية بموجب هذا العنوان والتي تنبع من هذا العنوان أو أي قوانين فيدرالية أو ولائية أخرى أو القانون العام، بموجب أحكام اتفاقية برن أو بالاعتماد عليها، أو التزام الولايات المتحدة بها. [53]

رمز حقوق الطبع والنشر المستخدم في إشعار حقوق الطبع والنشر
رمز حقوق الطبع والنشر محفور على قطعة من الورق

قبل عام 1989، كان قانون الولايات المتحدة يتطلب استخدام إشعار حقوق الطبع والنشر، والذي يتكون من رمز حقوق الطبع والنشر (©، الحرف C داخل دائرة؛ Unicode U+00A9 © علامة حقوق الطبع والنشر )، أو الاختصار "Copr"، أو كلمة "حقوق الطبع والنشر"، متبوعًا بسنة النشر الأول للعمل واسم حامل حقوق الطبع والنشر. [54] [55] يمكن ملاحظة عدة سنوات إذا خضع العمل لمراجعات جوهرية. إشعار حقوق الطبع والنشر المناسب للتسجيلات الصوتية للأعمال الموسيقية أو الصوتية الأخرى هو رمز حقوق الطبع والنشر للتسجيل الصوتي (℗، الحرف  P داخل دائرة، Unicode U+2117 ℗ حقوق الطبع والنشر للتسجيل الصوتي )، والذي يشير إلى حقوق الطبع والنشر للتسجيل الصوتي، مع الحرف  P الذي يشير إلى " تسجيل صوتي ". بالإضافة إلى ذلك، كانت عبارة جميع الحقوق محفوظة والتي تشير إلى أن حامل حقوق الطبع والنشر يحتفظ أو يحتفظ لاستخدامه الخاص مطلوبة ذات يوم لتأكيد حقوق الطبع والنشر، ولكن هذه العبارة أصبحت الآن قديمة من الناحية القانونية. كل شيء تقريبًا على الإنترنت له نوع من حقوق الطبع والنشر. ومع ذلك، سواء كانت هذه الأشياء تحمل علامة مائية أو توقيعًا أو تحمل أي نوع آخر من الدلائل على حقوق الطبع والنشر، فهذه قصة مختلفة. [56]

في عام 1989، أصدرت الولايات المتحدة قانون تنفيذ اتفاقية برن ، الذي عدل قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976 ليتوافق مع معظم أحكام اتفاقية برن. ونتيجة لذلك، أصبح استخدام إشعارات حقوق الطبع والنشر اختياريًا للمطالبة بحقوق الطبع والنشر، لأن اتفاقية برن تجعل حقوق الطبع والنشر آلية. [57] ومع ذلك، فإن عدم وجود إشعار بحقوق الطبع والنشر باستخدام هذه العلامات التجارية قد يكون له عواقب من حيث تقليل الأضرار في دعوى انتهاك - قد يؤدي استخدام إشعارات بهذا الشكل إلى تقليل احتمالية نجاح الدفاع عن "الانتهاك البريء". [58]

في المملكة المتحدة، يمتلك ناشر العمل تلقائيًا حقوق الطبع والنشر في "الترتيب الطباعي للعمل المنشور"، أي تخطيطه ومظهره العام كعمل منشور. يستمر هذا الحق لمدة 25 عامًا بعد نهاية العام الذي نُشر فيه الإصدار الذي يحتوي على هذا الترتيب لأول مرة. [59]

التنفيذ

إن حقوق الطبع والنشر يتم فرضها عادة من قبل حاملها في محكمة مدنية ، ولكن هناك أيضًا قوانين جنائية للانتهاك في بعض الولايات القضائية. وفي حين يتم الاحتفاظ بسجلات مركزية في بعض البلدان والتي تساعد في إثبات ادعاءات الملكية، فإن التسجيل لا يثبت بالضرورة الملكية، ولا تثبت حقيقة النسخ (حتى بدون إذن) بالضرورة انتهاك حقوق الطبع والنشر. تستهدف العقوبات الجنائية عمومًا أنشطة التزوير الخطيرة، ولكنها أصبحت الآن أكثر شيوعًا حيث تستهدف مجموعات حقوق الطبع والنشر مثل RIAA بشكل متزايد مستخدمي الإنترنت المنزليين لمشاركة الملفات . ومع ذلك، حتى الآن، تم تسوية معظم هذه القضايا ضد مشاركي الملفات خارج المحكمة. ( انظر الجوانب القانونية لمشاركة الملفات )

في أغلب الولايات القضائية، يتعين على حامل حقوق الطبع والنشر أن يتحمل تكلفة إنفاذ حقوق الطبع والنشر. وعادةً ما يتضمن ذلك الاستعانة بتمثيل قانوني أو تكاليف إدارية أو قضائية. وفي ضوء ذلك، يتم تسوية العديد من نزاعات حقوق الطبع والنشر من خلال التوجه مباشرة إلى الطرف المخالف من أجل تسوية النزاع خارج المحكمة.

"... بحلول عام 1978، تم توسيع النطاق ليشمل أي "تعبير" تم "تثبيته" في أي وسيلة، وقد تم منح هذه الحماية تلقائيًا سواء أراد صانعها ذلك أم لا، دون الحاجة إلى التسجيل." [60]

تدابير التنفيذ الذاتي

مع التكنولوجيا القديمة مثل اللوحات والكتب والفونوغرافات والأفلام، ليس من الممكن عمومًا للمستهلكين عمل نسخ بأنفسهم، لذا يمكن للمنتجين ببساطة طلب الدفع عند نقل الملكية المادية لوسيلة التخزين. المعادل للمحتوى الرقمي عبر الإنترنت هو جدار الدفع .

لقد أدى ظهور آلات النسخ وأشرطة الكاسيت وأشرطة الفيديو إلى تسهيل نسخ المواد مثل الكتب والموسيقى بالنسبة للمستهلكين، ولكن في كل مرة يتم فيها عمل نسخة، فإنها تفقد بعض الدقة. يمكن نسخ الوسائط الرقمية مثل النصوص والصوت والفيديو والبرامج (حتى عند تخزينها على وسائط مادية مثل الأقراص المضغوطة وأقراص DVD ) دون فقدان البيانات، ومشاركتها على الإنترنت ، مما يخلق تهديدًا أكبر بكثير لإيرادات المنتجين. وقد استخدم البعض تقنية إدارة الحقوق الرقمية لتقييد الوصول غير القابل للتشغيل من خلال التشفير وغيره من الوسائل. يمكن استخدام العلامات المائية الرقمية لتتبع النسخ، مما يردع الانتهاك مع تهديد أكثر مصداقية بالعواقب القانونية. تُستخدم حماية النسخ لكل من الوسائط الرقمية والإلكترونية قبل الإنترنت.

لكي يتم اعتبار العمل منتهكًا لحقوق الطبع والنشر، يجب أن يكون استخدامه قد حدث في دولة لديها قوانين حقوق طبع ونشر محلية أو تلتزم بمعاهدة ثنائية أو اتفاقية دولية راسخة مثل اتفاقية برن أو معاهدة حقوق الطبع والنشر للمنظمة العالمية للملكية الفكرية . يعتبر الاستخدام غير السليم للمواد خارج التشريع "إصدارًا غير مصرح به"، وليس انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر. [61]

من الصعب تحديد الإحصائيات المتعلقة بتأثيرات انتهاك حقوق الطبع والنشر. حاولت الدراسات تحديد ما إذا كانت هناك خسارة مالية للصناعات المتضررة من انتهاك حقوق الطبع والنشر من خلال التنبؤ بالجزء من الأعمال المقرصنة التي كان من الممكن شراؤها رسميًا إذا لم تكن متاحة مجانًا. [62] تشير تقارير أخرى إلى أن انتهاك حقوق الطبع والنشر ليس له تأثير سلبي على صناعة الترفيه، ويمكن أن يكون له تأثير إيجابي. [63] على وجه الخصوص، خلصت دراسة جامعية أجريت عام 2014 إلى أن محتوى الموسيقى المجاني، الذي يمكن الوصول إليه على YouTube ، لا يضر بالضرورة بالمبيعات، بل لديه القدرة على زيادة المبيعات. [64]

وفقًا لتقرير لجنة الملكية الفكرية، فإن التكلفة السنوية لانتهاك الملكية الفكرية على الاقتصاد الأمريكي "تستمر في تجاوز 225 مليار دولار في السلع المقلدة والبرامج المقرصنة وسرقة الأسرار التجارية وقد تصل إلى 600 مليار دولار." [65] تقدر دراسة أجريت عام 2019 برعاية مركز سياسة الابتكار العالمي التابع لغرفة التجارة الأمريكية (GIPC)، بالشراكة مع NERA Economic Consulting "أن القرصنة العالمية عبر الإنترنت تكلف الاقتصاد الأمريكي ما لا يقل عن 29.2 مليار دولار في الإيرادات المفقودة كل عام." [66] يذكر تقرير صادر عن Digital Citizens Alliance في أغسطس 2021 أن "المجرمين عبر الإنترنت الذين يعرضون أفلامًا مسروقة وبرامج تلفزيونية وألعابًا وأحداثًا حية من خلال مواقع الويب والتطبيقات يجنون 1.34 مليار دولار من عائدات الإعلانات السنوية." يأتي هذا نتيجة لزيارة المستخدمين لمواقع الويب المقرصنة الذين يتعرضون بعد ذلك لمحتوى مقرصن وبرامج ضارة واحتيال. [67]

الحقوق الممنوحة

وفقًا للمنظمة العالمية للملكية الفكرية ، تحمي حقوق الطبع والنشر نوعين من الحقوق. تسمح الحقوق الاقتصادية لأصحاب الحقوق بالحصول على مكافأة مالية من استخدام أعمالهم من قبل الآخرين. تسمح الحقوق المعنوية للمؤلفين والمبدعين باتخاذ إجراءات معينة للحفاظ على وحماية ارتباطهم بعملهم. قد يكون المؤلف أو المبدع مالكًا للحقوق الاقتصادية أو قد يتم نقل هذه الحقوق إلى مالك حقوق الطبع والنشر واحد أو أكثر. لا تسمح العديد من البلدان بنقل الحقوق المعنوية. [68]

الحقوق الاقتصادية

بالنسبة لأي نوع من الممتلكات، قد يقرر مالكها كيفية استخدامها، ويمكن للآخرين استخدامها بشكل قانوني فقط إذا حصلوا على إذن المالك، وغالبًا من خلال ترخيص. ومع ذلك، يجب أن يحترم استخدام المالك للممتلكات الحقوق والمصالح المعترف بها قانونًا لأعضاء آخرين في المجتمع. لذلك، قد يقرر مالك العمل المحمي بموجب حقوق الطبع والنشر كيفية استخدام العمل، وقد يمنع الآخرين من استخدامه دون إذن. تمنح القوانين الوطنية عادةً أصحاب حقوق الطبع والنشر حقوقًا حصرية للسماح لأطراف ثالثة باستخدام أعمالهم، مع مراعاة الحقوق والمصالح المعترف بها قانونًا للآخرين. [68] تنص معظم قوانين حقوق الطبع والنشر على أن المؤلفين أو أصحاب الحقوق الآخرين لديهم الحق في السماح أو منع أعمال معينة فيما يتعلق بعمل ما. يمكن لأصحاب الحقوق السماح أو حظر:

  • إعادة إنتاج العمل بأشكال مختلفة، مثل المطبوعات أو التسجيلات الصوتية؛
  • توزيع نسخ من العمل؛
  • الأداء العلني للعمل؛
  • البث أو الاتصال الآخر للعمل للجمهور؛
  • ترجمة العمل إلى لغات أخرى؛ و
  • تكييف العمل، مثل تحويل الرواية إلى سيناريو.

الحقوق المعنوية

تتعلق الحقوق المعنوية بالحقوق غير الاقتصادية للمبدع. فهي تحمي ارتباط المبدع بعمل ما فضلاً عن سلامة العمل. ولا تُمنح الحقوق المعنوية إلا للمؤلفين الأفراد وفي العديد من القوانين الوطنية تظل الحقوق المعنوية مع المؤلفين حتى بعد أن ينقل المؤلفون حقوقهم الاقتصادية. وفي بعض بلدان الاتحاد الأوروبي، مثل فرنسا، تستمر الحقوق المعنوية إلى أجل غير مسمى. أما في المملكة المتحدة، فإن الحقوق المعنوية محدودة. وهذا يعني أن حق الإسناد وحق السلامة لا يستمران إلا طالما كان العمل خاضعاً لحقوق الطبع والنشر. وعندما تنتهي مدة حقوق الطبع والنشر، تنتهي الحقوق المعنوية في ذلك العمل أيضاً. وهذا مجرد سبب واحد يجعل نظام الحقوق المعنوية داخل المملكة المتحدة يُنظر إليه غالباً على أنه أضعف أو أدنى من حماية الحقوق المعنوية في أوروبا القارية وأماكن أخرى من العالم. [69] وتتطلب اتفاقية برن، في المادة 6 مكرر، من أعضائها منح المؤلفين الحقوق التالية:

  1. الحق في المطالبة بتأليف العمل (يُطلق عليه أحيانًا حق الأبوة أو حق الإسناد)؛ و
  2. الحق في الاعتراض على أي تحريف أو تعديل للعمل، أو أي إجراء مهين آخر فيما يتعلق بالعمل، والذي من شأنه أن يضر بشرفة المؤلف أو سمعته (ويسمى أحيانًا حق النزاهة).

تُعرف هذه الحقوق وغيرها من الحقوق المماثلة الممنوحة في القوانين الوطنية عمومًا بالحقوق المعنوية للمؤلفين. تتطلب اتفاقية برن أن تكون هذه الحقوق مستقلة عن الحقوق الاقتصادية للمؤلفين. تُمنح الحقوق المعنوية فقط للمؤلفين الأفراد وفي العديد من القوانين الوطنية تظل مع المؤلفين حتى بعد أن ينقل المؤلفون حقوقهم الاقتصادية. وهذا يعني أنه حتى عندما يمتلك منتج أو ناشر فيلم، على سبيل المثال، الحقوق الاقتصادية في عمل ما، فإن المؤلف الفرد في العديد من الولايات القضائية يظل يتمتع بالحقوق المعنوية. [68] مؤخرًا، كجزء من المناقشات التي تجري في مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي حول مسألة إدراج الحقوق المعنوية كجزء من إطار قانون حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة ، خلص مكتب حقوق الطبع والنشر إلى أن العديد من الجوانب المتنوعة للتركيبة الحالية للحقوق المعنوية - بما في ذلك حق العمل المشتق في قانون حقوق الطبع والنشر، وقوانين الحقوق المعنوية في الولاية، وقانون العقود - تعمل بشكل جيد بشكل عام ولا ينبغي تغييرها. علاوة على ذلك، خلص المكتب إلى أنه ليست هناك حاجة لإنشاء قانون شامل للحقوق المعنوية في هذا الوقت. ومع ذلك، هناك جوانب من الترقيع الذي يفرضه نظام الحقوق الأخلاقية في الولايات المتحدة والتي يمكن تحسينها لصالح المؤلفين الأفراد ونظام حقوق النشر ككل. [70]

بموجب قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة ، يتم منح العديد من الحقوق الحصرية لحامل حقوق النشر، كما هو موضح أدناه:

  • حماية العمل؛
  • لتحديد وتقرير كيفية، وفي أي ظروف، يجوز تسويق العمل، وعرضه علناً، وإعادة إنتاجه، وتوزيعه، وما إلى ذلك.
  • إنتاج نسخ أو إعادة إنتاج للعمل وبيع تلك النسخ؛ (بما في ذلك، عادةً، النسخ الإلكترونية)
  • لاستيراد أو تصدير العمل؛
  • إنشاء أعمال مشتقة ؛ (أعمال تتكيف مع العمل الأصلي)
  • أداء العمل أو عرضه علنًا؛
  • بيع هذه الحقوق أو التنازل عنها للآخرين؛
  • لنقل أو عرض عبر الراديو أو الفيديو أو الإنترنت. [44]

الحق الأساسي عندما يكون العمل محميًا بموجب حقوق الطبع والنشر هو أن حامله قد يحدد ويقرر كيف وتحت أي شروط يمكن للآخرين استخدام العمل المحمي. ويشمل هذا الحق في تقرير توزيع العمل مجانًا. غالبًا ما يتم التغاضي عن هذا الجزء من حقوق الطبع والنشر. تعني عبارة "الحق الحصري" أن حامل حقوق الطبع والنشر فقط هو من يتمتع بحرية ممارسة هذه الحقوق، ويُحظر على الآخرين استخدام العمل دون إذن حامله. يُطلق على حقوق الطبع والنشر أحيانًا اسم "الحق السلبي"، لأنه يعمل على منع أشخاص معينين (مثل القراء أو المشاهدين أو المستمعين، وبشكل أساسي الناشرين والناشرين المحتملين) من القيام بشيء ما قد يكونون قادرين على القيام به بخلاف ذلك، بدلاً من السماح للأشخاص (مثل المؤلفين) بفعل شيء ما قد لا يتمكنون من القيام به بخلاف ذلك. وبهذه الطريقة، فهو مشابه لحق التصميم غير المسجل في القانون الإنجليزي والقانون الأوروبي . تسمح حقوق حامل حقوق الطبع والنشر له أيضًا بعدم استخدام أو استغلال حقوق الطبع والنشر الخاصة به، لبعض أو كل المصطلح. ومع ذلك، هناك نقد يرفض هذا التأكيد لأنه يستند إلى تفسير فلسفي لقانون حقوق النشر لا يتم تقاسمه عالميًا. هناك أيضًا نقاش حول ما إذا كان ينبغي اعتبار حقوق النشر حقًا للملكية أم حقًا أخلاقيًا . [71]

يمنح قانون حقوق الطبع والنشر في المملكة المتحدة المبدعين حقوقًا اقتصادية وحقوقًا معنوية. في حين أن "نسخ" عمل شخص آخر دون إذن قد يشكل انتهاكًا لحقوقه الاقتصادية، أي حق إعادة الإنتاج أو حق الاتصال بالجمهور، في حين أن "تشويهه" قد ينتهك الحقوق المعنوية للمبدع. في المملكة المتحدة، تشمل الحقوق المعنوية الحق في التعريف بكونك مؤلف العمل، والذي يُعرف عمومًا بحق الإسناد، والحق في عدم إخضاع عملك لـ "معاملة مهينة"، أي حق النزاهة. [69]

إن قانون حقوق الطبع والنشر الهندي يتماشى مع المعايير الدولية الواردة في اتفاقية الجوانب المتصلة بالتجارة من حقوق الملكية الفكرية . ويعكس قانون حقوق الطبع والنشر الهندي لعام 1957، وفقًا للتعديلات التي أُجريت في أعوام 1999 و2002 و2012، بشكل كامل اتفاقية برن واتفاقية حقوق الطبع والنشر العالمية، التي تعد الهند طرفًا فيها. كما تعد الهند طرفًا في اتفاقية جنيف لحماية حقوق منتجي التسجيلات الصوتية وهي عضو فعال في المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو) ومنظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو). ويوفر النظام الهندي الحقوق الاقتصادية والأخلاقية بموجب أحكام مختلفة من قانون حقوق الطبع والنشر الهندي لعام 1957. [72]

مدة

توسيع نطاق قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة (يعتمد حاليًا على تاريخ الإنشاء أو النشر)

تستمر حقوق الطبع والنشر لفترات مختلفة في ولايات قضائية مختلفة. يمكن أن يعتمد طول المدة على عدة عوامل، بما في ذلك نوع العمل (على سبيل المثال، التأليف الموسيقي، الرواية)، وما إذا كان العمل قد تم نشره ، وما إذا كان العمل قد تم إنشاؤه بواسطة فرد أو شركة. في معظم أنحاء العالم، تكون مدة حقوق الطبع والنشر الافتراضية هي حياة المؤلف بالإضافة إلى 50 أو 70 عامًا. في الولايات المتحدة، تكون مدة معظم الأعمال الموجودة عددًا ثابتًا من السنوات بعد تاريخ الإنشاء أو النشر. بموجب قوانين معظم البلدان (على سبيل المثال، الولايات المتحدة [73] والمملكة المتحدة [74] )، تنتهي صلاحية حقوق الطبع والنشر في نهاية السنة التقويمية التي كانت ستنتهي فيها بخلاف ذلك.

يخضع طول ومتطلبات مدة حقوق الطبع والنشر للتغيير بموجب التشريعات، ومنذ أوائل القرن العشرين كان هناك عدد من التعديلات التي أجريت في بلدان مختلفة، والتي يمكن أن تجعل تحديد مدة حقوق الطبع والنشر معينة أمرًا صعبًا إلى حد ما. على سبيل المثال، اعتادت الولايات المتحدة أن تشترط تجديد حقوق الطبع والنشر بعد 28 عامًا لتبقى سارية المفعول، وكانت تشترط سابقًا إشعارًا بحقوق الطبع والنشر عند النشر لأول مرة للحصول على التغطية. في إيطاليا وفرنسا، كانت هناك تمديدات بعد الحرب يمكن أن تزيد المدة بحوالي 6 سنوات في إيطاليا وما يصل إلى حوالي 14 عامًا في فرنسا. قامت العديد من البلدان بتمديد مدة حقوق الطبع والنشر الخاصة بها (أحيانًا بأثر رجعي). تحدد المعاهدات الدولية فترات دنيا لحقوق الطبع والنشر، ولكن قد تفرض الدول الفردية فترات أطول من تلك. [75]

في الولايات المتحدة، انتهت صلاحية حقوق الطبع والنشر لجميع الكتب والأعمال الأخرى، باستثناء التسجيلات الصوتية، المنشورة قبل عام 1929 وهي في المجال العام. التاريخ المطبق للتسجيلات الصوتية في الولايات المتحدة هو قبل عام 1923. [76] بالإضافة إلى ذلك، فإن الأعمال المنشورة قبل عام 1964 والتي لم يتم تجديد حقوق الطبع والنشر الخاصة بها بعد 28 عامًا من عام النشر الأول هي أيضًا في المجال العام. يشير هيرتل إلى أن الغالبية العظمى من هذه الأعمال (بما في ذلك 93٪ من الكتب) لم يتم تجديدها بعد 28 عامًا وهي في المجال العام. [77] الكتب المنشورة أصلاً خارج الولايات المتحدة من قبل غير الأمريكيين معفاة من شرط التجديد هذا، إذا كانت لا تزال خاضعة لحقوق الطبع والنشر في بلدهم الأصلي.

ولكن إذا كان الاستغلال المقصود للعمل يتضمن النشر (أو توزيع عمل مشتق، مثل فيلم مقتبس من كتاب محمي بموجب حقوق الطبع والنشر) خارج الولايات المتحدة، فيجب مراعاة شروط حقوق الطبع والنشر في جميع أنحاء العالم. إذا توفي المؤلف منذ أكثر من 70 عامًا، فإن العمل يصبح ملكًا للعامة في معظم البلدان، ولكن ليس كلها.

في عام 1998، تم زيادة مدة حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة بمقدار 20 عامًا بموجب قانون تمديد مدة حقوق الطبع والنشر . كان هذا التشريع موضوعًا لانتقادات كبيرة في أعقاب مزاعم مفادها أن مشروع القانون تم الترويج له بقوة من قبل الشركات التي تمتلك حقوق طبع ونشر قيمة كانت لتنتهي صلاحيتها لولا ذلك. [78]

القيود والاستثناءات

في العديد من الولايات القضائية، يضع قانون حقوق الطبع والنشر استثناءات لهذه القيود عندما يتم نسخ العمل لغرض التعليق أو الاستخدامات الأخرى ذات الصلة. لا يغطي قانون حقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة الأسماء أو العناوين أو العبارات القصيرة أو القوائم (مثل المكونات أو الوصفات أو الملصقات أو الصيغ). [79] ومع ذلك، هناك حماية متاحة لتلك المجالات التي لا يغطيها حق الطبع والنشر، مثل العلامات التجارية وبراءات الاختراع .

ثنائية الفكرة والتعبير ومبدأ الاندماج

إن التقسيم بين الفكرة والتعبير يفرق بين الأفكار والتعبير، وينص على أن حقوق الطبع والنشر تحمي فقط التعبير الأصلي عن الأفكار، وليس الأفكار نفسها. وقد تم توضيح هذا المبدأ لأول مرة في قضية بيكر ضد سيلدن عام 1879 ، ومنذ ذلك الحين تم تدوينه بموجب قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976 في 17 USC § 102(b).

مبدأ البيع الأول واستنفاد الحقوق

لا يقيد قانون حقوق الطبع والنشر مالك النسخة من إعادة بيع نسخ تم الحصول عليها بشكل شرعي من الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر، بشرط أن تكون هذه النسخ قد تم إنتاجها في الأصل بواسطة أو بإذن من حامل حقوق الطبع والنشر. لذلك، من القانوني، على سبيل المثال، إعادة بيع كتاب أو قرص مضغوط محمي بحقوق الطبع والنشر . في الولايات المتحدة، يُعرف هذا باسم مبدأ البيع الأول ، وقد أنشأته المحاكم لتوضيح قانونية إعادة بيع الكتب في المكتبات المستعملة .

قد تفرض بعض البلدان قيودًا على الاستيراد الموازي تسمح لحامل حقوق الطبع والنشر بالتحكم في سوق ما بعد البيع . قد يعني هذا على سبيل المثال أن نسخة من كتاب لا تنتهك حقوق الطبع والنشر في البلد الذي تمت طباعته فيه تنتهك حقوق الطبع والنشر في البلد الذي يتم استيراده إليه للبيع بالتجزئة. يُعرف مبدأ البيع الأول باسم استنفاد الحقوق في البلدان الأخرى وهو مبدأ ينطبق أيضًا، وإن كان بشكل مختلف إلى حد ما، على حقوق براءات الاختراع والعلامات التجارية . في حين يسمح هذا المبدأ بنقل النسخة الشرعية المعنية، إلا أنه لا يسمح بعمل أو توزيع نسخ إضافية.

في قضية كيرتسانج ضد جون وايلي وأولاده ، [80] في عام 2013، قضت المحكمة العليا للولايات المتحدة في قرار بأغلبية 6-3 بأن مبدأ البيع الأول ينطبق على السلع المصنعة في الخارج بإذن من مالك حقوق الطبع والنشر ثم تم استيرادها إلى الولايات المتحدة دون هذا الإذن. تضمنت القضية مدعيًا استورد إصدارات آسيوية من الكتب المدرسية التي تم تصنيعها في الخارج بإذن من الناشر المدعي. قام المدعى عليه، دون إذن من الناشر، باستيراد الكتب المدرسية وإعادة بيعها على موقع eBay . يحد قرار المحكمة العليا بشدة من قدرة حاملي حقوق الطبع والنشر على منع مثل هذا الاستيراد.

بالإضافة إلى ذلك، لا يمنع حق المؤلف في أغلب الأحوال من القيام بأفعال مثل تعديل أو تشويه أو تدمير نسخة حصل عليها بشكل شرعي من عمل محمي بموجب حق المؤلف، طالما لا ينطوي الأمر على نسخ. ومع ذلك، في البلدان التي تطبق الحقوق المعنوية ، يمكن لحامل حق المؤلف في بعض الحالات منع تشويه أو تدمير العمل المرئي للعامة بنجاح.

الاستخدام العادل والتعامل العادل

لا يحظر قانون حقوق الطبع والنشر جميع أشكال النسخ أو الاستنساخ. ففي الولايات المتحدة، تسمح عقيدة الاستخدام العادل ، التي تم تدوينها بموجب قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976 في المادة 107 من قانون الولايات المتحدة 17، ببعض النسخ والتوزيع دون إذن من حامل حقوق الطبع والنشر أو دفع مقابل له. ولا يحدد القانون الاستخدام العادل بوضوح، بل يقدم بدلاً من ذلك أربعة عوامل غير حصرية يجب مراعاتها في تحليل الاستخدام العادل. وهذه العوامل هي:

  1. غرض وطبيعة الاستخدام؛
  2. طبيعة العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر؛
  3. ما هي كمية ونسبة العمل الإجمالي الذي تم إنجازه؟
  4. تأثير الاستخدام على السوق المحتملة أو قيمة العمل المحمي بحقوق الطبع والنشر. [81]

في المملكة المتحدة والعديد من دول الكومنولث الأخرى ، تم تأسيس مفهوم مماثل للتعامل العادل من قبل المحاكم أو من خلال التشريعات . لا يتم تعريف المفهوم جيدًا في بعض الأحيان؛ ومع ذلك، في كندا ، تم السماح صراحةً بالنسخ الخاص للاستخدام الشخصي بموجب القانون منذ عام 1999. في قضية ألبرتا (التعليم) ضد وكالة ترخيص حقوق النشر الكندية (حقوق النشر للوصول) ، 2012 SCC 37، خلصت المحكمة العليا في كندا إلى أن النسخ المحدود للأغراض التعليمية يمكن تبريره أيضًا بموجب إعفاء التعامل العادل. في أستراليا، تمثل استثناءات التعامل العادل بموجب قانون حقوق النشر لعام 1968 (الكومنولث) مجموعة محدودة من الظروف التي يمكن بموجبها نسخ المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر أو تعديلها بشكل قانوني دون موافقة حامل حقوق الطبع والنشر. تشمل استخدامات التعامل العادل البحث والدراسة؛ المراجعة والنقد؛ التقارير الإخبارية وتقديم المشورة المهنية (أي المشورة القانونية ). بموجب القانون الأسترالي الحالي ، على الرغم من أن نسخ أو إعادة إنتاج أو تكييف المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر للاستخدام الشخصي أو الخاص دون إذن من مالك حقوق الطبع والنشر لا يزال يشكل انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر، يُسمح لمالكي النسخة المشروعة "بتنسيق التحويل" لهذا العمل من وسيط إلى آخر للاستخدام الشخصي أو الخاص، أو "بتحويل وقت" العمل المذاع لاحقًا، مرة واحدة فقط، للمشاهدة أو الاستماع. قد تنطبق أيضًا إعفاءات تقنية أخرى من الانتهاك، مثل إعادة إنتاج العمل مؤقتًا في شكل قابل للقراءة آليًا للكمبيوتر.

في الولايات المتحدة، يحظر قانون التسجيل المنزلي الصوتي المنصوص عليه في القسم 10 لعام 1992 (AHRA) اتخاذ أي إجراء ضد المستهلكين الذين يقومون بتسجيلات غير تجارية للموسيقى، مقابل الحصول على إتاوات على كل من الوسائط والأجهزة بالإضافة إلى آليات التحكم في النسخ الإلزامية على المسجلات.

المادة 1008. حظر بعض إجراءات الانتهاك لا يجوز رفع أي دعوى بموجب هذا العنوان بزعم انتهاك حقوق الطبع والنشر بناءً على تصنيع أو استيراد أو توزيع جهاز تسجيل صوتي رقمي أو وسيط تسجيل صوتي رقمي أو جهاز تسجيل تناظري أو وسيط تسجيل تناظري، أو بناءً على الاستخدام غير التجاري من قبل المستهلك لمثل هذا الجهاز أو الوسيط لصنع تسجيلات موسيقية رقمية أو تسجيلات موسيقية تناظرية.

عدلت القوانين اللاحقة قانون حقوق الطبع والنشر الأمريكي بحيث يُفسَّر عمل 10 نسخ أو أكثر لأغراض معينة على أنه تجاري، ولكن لا توجد قاعدة عامة تسمح بمثل هذا النسخ. في الواقع، لن يُعتبر عمل نسخة كاملة من العمل، أو في كثير من الحالات استخدام جزء منه، لأغراض تجارية استخدامًا عادلاً. يحظر قانون الألفية الرقمية لحقوق الطبع والنشر تصنيع أو استيراد أو توزيع الأجهزة التي يكون استخدامها المقصود، أو الاستخدام التجاري الكبير فقط، هو تجاوز التحكم في الوصول أو النسخ الذي وضعه مالك حقوق الطبع والنشر. [44] [82] [83] قضت محكمة الاستئناف بأن الاستخدام العادل ليس دفاعًا عن المشاركة في مثل هذا التوزيع. [ بحاجة لمصدر ] في قضية لينز ضد شركة يونيفرسال ميوزيك ، أكدت محكمة الاستئناف الأمريكية للدائرة التاسعة قرار المحكمة الأدنى، حيث قضت بأن "الاستخدام العادل" مصرح به بموجب القانون "ويجب على حامل حقوق الطبع والنشر أن يأخذ في الاعتبار وجود الاستخدام العادل قبل إرسال إشعار الإزالة" بموجب قانون الألفية الرقمية لحقوق الطبع والنشر. [84]

تعترف قوانين حقوق الطبع والنشر في الاتحاد الأوروبي بحق الدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي في تنفيذ بعض الاستثناءات الوطنية لحقوق الطبع والنشر. ومن أمثلة هذه الاستثناءات:

  • النسخ الفوتوغرافية للأعمال على الورق أو أي وسيلة مماثلة (باستثناء النوتة الموسيقية) شريطة أن يتلقى أصحاب الحقوق تعويضًا عادلاً؛
  • إعادة الإنتاج التي تقوم بها المكتبات أو المؤسسات التعليمية أو المتاحف أو الأرشيفات، والتي ليست تجارية؛
  • النسخ الأرشيفية للبرامج الإذاعية؛
  • استخدامات لصالح الأشخاص ذوي الإعاقة؛
  • للعرض أو إصلاح المعدات؛
  • لأغراض البحث غير التجاري أو الدراسة الخاصة؛
  • عندما تستخدم في المحاكاة الساخرة .

نسخ يمكن الوصول إليها

من القانوني في العديد من البلدان بما في ذلك المملكة المتحدة والولايات المتحدة إنتاج إصدارات بديلة (على سبيل المثال، مطبوعة بحروف كبيرة أو بطريقة برايل) من عمل محمي بحقوق الطبع والنشر لتوفير وصول أفضل إلى العمل للأشخاص المكفوفين وضعاف البصر دون إذن من حامل حقوق الطبع والنشر. [85] [86]

إعفاء من الخدمة الدينية

في الولايات المتحدة، يوجد إعفاء من الخدمة الدينية (قانون 1976، القسم 110[3])، أي "أداء عمل أدبي أو موسيقي غير درامي أو عمل درامي موسيقي ذي طبيعة دينية أو عرض عمل، أثناء الخدمات في مكان عبادة أو تجمع ديني آخر" لا يشكل انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر. [87]

مقالات مفيدة

في كندا، يتم إعفاء العناصر التي تعتبر مفيدة مثل تصميمات الملابس من حماية حقوق النشر بموجب قانون حقوق النشر إذا تم إعادة إنتاجها أكثر من 50 مرة. [88] يجوز للعلامات التجارية للأزياء السريعة إعادة إنتاج تصميمات الملابس من الشركات الأصغر دون انتهاك حماية حقوق النشر. [89]

النقل والتخصيص والترخيص

DVD عام: جميع الحقوق محفوظة

قد يتم التنازل عن حقوق الطبع والنشر أو جوانب منها (على سبيل المثال إعادة الإنتاج وحدها، كل شيء باستثناء الحقوق المعنوية) أو نقلها من طرف إلى آخر. [90] على سبيل المثال، غالبًا ما يوقع الموسيقي الذي يسجل ألبومًا اتفاقية مع شركة تسجيلات يوافق فيها الموسيقي على نقل جميع حقوق الطبع والنشر في التسجيلات مقابل الإتاوات وغيرها من الاعتبارات. يستفيد المبدع (وحامل حقوق الطبع والنشر الأصلي) أو يتوقع ذلك من قدرات الإنتاج والتسويق التي تتجاوز بكثير قدرات المؤلف. في العصر الرقمي للموسيقى، قد يتم نسخ الموسيقى وتوزيعها بتكلفة ضئيلة من خلال الإنترنت ؛ ومع ذلك، تحاول صناعة التسجيلات توفير الترويج والتسويق للفنان وعمله حتى يتمكن من الوصول إلى جمهور أكبر بكثير. لا يحتاج حامل حقوق الطبع والنشر إلى نقل جميع الحقوق بالكامل، على الرغم من إصرار العديد من الناشرين. قد يتم نقل بعض الحقوق، أو قد يمنح حامل حقوق الطبع والنشر طرفًا آخر ترخيصًا غير حصري لنسخ أو توزيع العمل في منطقة معينة أو لفترة زمنية محددة.

قد يتعين على النقل أو الترخيص تلبية متطلبات رسمية معينة حتى يكون ساريًا، [91] على سبيل المثال بموجب قانون حقوق النشر الأسترالي لعام 1968، يجب نقل حقوق النشر نفسها صراحةً كتابةً. بموجب قانون حقوق النشر الأمريكي، يجب تسجيل نقل الملكية في حقوق النشر في كتابة موقعة من قبل الناقل. لهذا الغرض، تشمل الملكية في حقوق النشر تراخيص حصرية للحقوق. وبالتالي، يجب منح التراخيص الحصرية، لكي تكون سارية المفعول، في صك مكتوب موقع من قبل المانح. لا يلزم وجود شكل خاص من أشكال النقل أو المنح. يكفي مستند بسيط يحدد العمل المعني والحقوق الممنوحة. لا يلزم أن تكون المنح غير الحصرية (غالبًا ما تسمى التراخيص غير الحصرية) مكتوبة بموجب القانون الأمريكي . يمكن أن تكون شفهية أو حتى ضمنية من سلوك الأطراف. يجوز ويجب تسجيل عمليات نقل ملكية حقوق النشر، بما في ذلك التراخيص الحصرية، في مكتب حقوق النشر الأمريكي. (تتوفر معلومات حول تسجيل التحويلات على موقع الويب الخاص بالمكتب). وفي حين أن التسجيل ليس ضروريًا لجعل المنحة فعالة، إلا أنه يوفر فوائد مهمة، تمامًا مثل تلك التي يتم الحصول عليها عن طريق تسجيل سند في معاملة عقارية .

قد يتم ترخيص حقوق الطبع والنشر أيضًا . [90] قد تنص بعض الولايات القضائية على أن فئات معينة من الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر يجب أن تكون متاحة بموجب ترخيص قانوني محدد (على سبيل المثال الأعمال الموسيقية في الولايات المتحدة المستخدمة للبث الإذاعي أو الأداء). يُطلق على هذا أيضًا ترخيصًا إلزاميًا ، لأنه بموجب هذا المخطط، لا يحتاج أي شخص يرغب في نسخ عمل مغطى إلى إذن من حامل حقوق الطبع والنشر، بل يقدم بدلاً من ذلك الإشعار المناسب ويدفع رسومًا محددة بموجب القانون (أو بقرار من وكالة بموجب إرشادات قانونية) لكل نسخة تم إجراؤها. [92] إن عدم اتباع الإجراءات المناسبة من شأنه أن يعرض الناسخ لخطر دعوى انتهاك. نظرًا لصعوبة متابعة كل عمل فردي، تم تشكيل مجموعات حقوق الطبع والنشر أو جمعيات التحصيل ومنظمات حقوق الأداء (مثل ASCAP و BMI و SESAC ) لجمع الإتاوات لمئات (آلاف وأكثر) الأعمال دفعة واحدة. ورغم أن هذا الحل السوقي يتجاوز الترخيص القانوني، فإن توافر الرسوم القانونية لا يزال يساعد في تحديد السعر الذي تفرضه منظمات الحقوق الجماعية لكل عمل، مما يخفضه إلى الحد الذي يبرره تجنب المتاعب الإجرائية.

رخص مجانية

تسعى تراخيص حقوق الطبع والنشر المعروفة باسم التراخيص المفتوحة أو المجانية إلى منح العديد من الحقوق للمرخص لهم، إما مقابل رسوم أو بدونها. لا تشير كلمة "مجاني" في هذا السياق إلى السعر بقدر ما تشير إلى الحرية. تم تحديد ما يشكل ترخيصًا مجانيًا في عدد من التعريفات المماثلة، بما في ذلك حسب ترتيب طول العمر تعريف البرمجيات الحرة وإرشادات البرمجيات الحرة لديبيان وتعريف المصدر المفتوح وتعريف الأعمال الثقافية الحرة . أدت التحسينات الإضافية لهذه التعريفات إلى فئات مثل copyleft و permissive . ومن الأمثلة الشائعة للتراخيص المجانية رخصة جنو العمومية ورخص BSD وبعض تراخيص Creative Commons .

تأسست في عام 2001 بواسطة جيمس بويل ولورانس ليسيج وهال آبلسون ، المشاع الإبداعي (CC) هي منظمة غير ربحية [93] تهدف إلى تسهيل المشاركة القانونية للأعمال الإبداعية. ولتحقيق هذه الغاية، توفر المنظمة عددًا من خيارات تراخيص حقوق الطبع والنشر العامة للجمهور مجانًا . تسمح هذه التراخيص لحاملي حقوق الطبع والنشر بتحديد الشروط التي يجوز للآخرين بموجبها استخدام العمل وتحديد أنواع الاستخدام المقبولة. [93]

كانت شروط الاستخدام تتم تقليديًا على أساس فردي بين حامل حقوق الطبع والنشر والمرخص المحتمل. لذلك، فإن ترخيص المشاع الإبداعي العام الذي يحدد الحقوق التي يرغب حامل حقوق الطبع والنشر في التنازل عنها يمكّن عامة الناس من استخدام مثل هذه الأعمال بحرية أكبر. تتوفر ستة أنواع عامة من تراخيص المشاع الإبداعي (على الرغم من أن بعضها ليس مجانيًا بشكل صحيح وفقًا للتعريفات المذكورة أعلاه ووفقًا لنصيحة Creative Commons الخاصة). تستند هذه إلى شروط حامل حقوق الطبع والنشر مثل ما إذا كانوا على استعداد للسماح بتعديلات على العمل، وما إذا كانوا يسمحون بإنشاء أعمال مشتقة وما إذا كانوا على استعداد للسماح بالاستخدام التجاري للعمل. [94] اعتبارًا من عام 2009، حصل حوالي 130 مليون فرد على مثل هذه التراخيص. [94]

نقد

تنتقد بعض المصادر جوانب معينة من نظام حقوق الطبع والنشر. ويُعرف هذا بالنقاش حول معايير النسخ . وعلى وجه الخصوص فيما يتعلق بخلفية تحميل المحتوى إلى منصات الإنترنت والتبادل الرقمي للأعمال الأصلية، هناك نقاش حول جوانب حقوق الطبع والنشر المتعلقة بالتنزيل والبث ، وجوانب حقوق الطبع والنشر المتعلقة بالارتباط التشعبي والتأطير .

غالبًا ما يتم التعبير عن المخاوف بلغة الحقوق الرقمية أو الحرية الرقمية أو حقوق قواعد البيانات أو البيانات المفتوحة أو الرقابة . [95] [96] [97] تشمل المناقشات الثقافة الحرة ، وهو كتاب صدر عام 2004 بقلم لورانس ليسيج . صاغ ليسيج مصطلح ثقافة الإذن لوصف أسوأ نظام. تناقش الأفلام الوثائقية Good Copy Bad Copy و RiP!: A Remix Manifesto حقوق الطبع والنشر. يقترح البعض نظام تعويض بديل . في أوروبا، يتصرف المستهلكون ضد ارتفاع تكاليف الموسيقى والأفلام والكتب، ونتيجة لذلك تم إنشاء أحزاب القراصنة . ترفض بعض المجموعات حقوق الطبع والنشر تمامًا، وتتخذ موقفًا مناهضًا لحقوق الطبع والنشر . يؤدي عدم القدرة الملحوظ على فرض حقوق الطبع والنشر عبر الإنترنت إلى قيام البعض بالدعوة إلى تجاهل القوانين القانونية عند استخدام الويب .

المجال العام

يخضع حق المؤلف، مثل حقوق الملكية الفكرية الأخرى ، لفترة محددة قانونًا. بمجرد انتهاء مدة حق المؤلف، يدخل العمل المحمي بموجب حق المؤلف سابقًا إلى المجال العام ويمكن استخدامه أو استغلاله من قبل أي شخص دون الحصول على إذن، وعادةً دون دفع. ومع ذلك، في أنظمة المجال العام المدفوعة ، قد يظل المستخدم ملزمًا بدفع إتاوات للدولة أو لجمعية المؤلفين. رفضت المحاكم في بلدان القانون العام، مثل الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، مبدأ حق المؤلف بموجب القانون العام . لا ينبغي الخلط بين الأعمال الخاضعة للمجال العام والأعمال المتاحة للجمهور. الأعمال المنشورة على الإنترنت ، على سبيل المثال، متاحة للجمهور، لكنها ليست في المجال العام بشكل عام. وبالتالي فإن نسخ مثل هذه الأعمال قد ينتهك حقوق الطبع والنشر للمؤلف.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "تعريف حقوق الطبع والنشر". قواميس أكسفورد . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2016. اطلع عليه بتاريخ 20 ديسمبر 2018 .
  2. ^ "تعريف حقوق الطبع والنشر". ميريام وبستر . تم الاسترجاع في 20 ديسمبر 2018 .
  3. ^ نيمر على حقوق الطبع والنشر، المجلد. 2، § 8.01.
  4. ^ "الملكية الفكرية"، قاموس بلاكس القانوني ، الطبعة العاشرة (2014).
  5. ^ "فهم حقوق الطبع والنشر والحقوق ذات الصلة" (PDF) . المنظمة العالمية للملكية الفكرية . ص. 4. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2018 .
  6. ^ ستيم، ريتش (27 مارس 2013). "الأسئلة الشائعة حول أساسيات حقوق النشر". مشروع الاستخدام العادل لمركز الإنترنت والمجتمع . جامعة ستانفورد . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2019 .
  7. ^ دانيال أ. تيسفير. "الأعمال غير المحمية بقانون حقوق النشر". بيتلاو.
  8. ^ لي أ. هولار. "الحماية القانونية للمعلومات الرقمية". ص.  الفصل 1: نظرة عامة على حقوق الطبع والنشر ، القسم الثاني. هـ. الأفكار مقابل التعبير.
  9. ^ حقوق الطبع والنشر محفوظة لجامعة كاليفورنيا، 2014 ، تم استرجاعها في 15 ديسمبر 2014
  10. ^ "اتفاقيات المجلات". مجلة فاندربيلت لقانون الترفيه والتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2014. تم الاسترجاع 7 نوفمبر 2022 .
  11. ^ بلاكشو، إيان س. (20 أكتوبر 2011). اتفاقيات التسويق الرياضي: الجوانب القانونية والمالية والعملية. سبرينغر ساينس آند بيزنس ميديا. رقم ISBN 9789067047937- عبر كتب Google.
  12. ^ كوفمان، روي (16 يوليو 2008). نماذج النشر والعقود. مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 9780190451264- عبر كتب Google.
  13. ^ أحمد، تبريز؛ سنيهيل، سوميا (2011). "أهمية التثبيت في قانون حقوق التأليف والنشر". SSRN . SSRN  1839527. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2018. تم استرجاعه في 7 نوفمبر 2022 .
  14. ^ "أساسيات حقوق الطبع والنشر" (PDF) . www.copyright.gov . مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة. مؤرشف (PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022 . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2019 .
  15. ^ حقوق الطبع والنشر في المنظور التاريخي ، ص 136-137، باترسون، 1968، مطبعة جامعة فاندربيلت
  16. ^ جوانا كوستيلو، "من البارود إلى الطباعة: الأصول المشتركة لحقوق الطبع والنشر وبراءات الاختراع"، في رونان ديازلي وآخرون، الامتياز والملكية: مقالات عن تاريخ حقوق الطبع والنشر (كامبريدج: الكتاب المفتوح، 2010)، 21-50؛ متاح على الإنترنت على books.openedition.org/obp/1062
  17. ^ جولدشتاين وهوجنهولتز 2019، ص 3.
  18. ^ abc Thadeusz, Frank (18 August 2010). "عدم وجود قانون لحقوق النشر: السبب الحقيقي للتوسع الصناعي في ألمانيا؟". Spiegel Online .
  19. ^ نيبس، كارين (2014). "Cum privilegio: Licensing of the Press Act of 1662" (PDF) . The Library Quarterly . 84 (4): 494–500. doi :10.1086/677787. ISSN  0024-2519. S2CID  144070638. مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022.
  20. ^ abc Day O'Connor, Sandra (2002). "Copyright Law from an American Perspective". Irish Jurist . 37 : 16–22. JSTOR  44027015.
  21. ^ بيتيج، رونالد ف. (1996). ثقافة حقوق التأليف والنشر: الاقتصاد السياسي للملكية الفكرية. مطبعة وست فيو . ص 9-17. ISBN 0-8133-1385-6 . 
  22. ^ رونان، ديازلي (2006). إعادة التفكير في حقوق النشر: التاريخ والنظرية واللغة. دار نشر إدوارد إلجار. ص 13. رقم ISBN 978-1-84542-282-0- عبر كتب Google.
  23. ^ "قانون آن". حقوق الطبع والنشرHistory.com . تم الاسترجاع في 8 يونيو 2012 .
  24. ^ لورانس ليسيج، الثقافة الحرة (بنغوين، 2004)، ص 131 وما يليه.
  25. ^ في القانون المدني الفرنسي، يعد حق المؤلف جزءًا من قانون الملكية الفكرية
  26. ^ ولاية البندقية الإيطالية، التي تبنت قانون نابليون، تسميه “diritto d’autore” كجزء من “proprietà intellettuale”: “ la più preziosa e la più sacra delle proprietà ” - راجع: “Governare istruzione e stampa. Le riforme نابليونيتش". 123دوك . مؤرشفة من الأصلي في 14 ديسمبر 2023.
  27. ^ أب فيليب أوتو Aktualisierung؛ فالي دجوردجيفيتش سيباستيان ديتردينج (15 يوليو 2013). “Urheberrecht und Copyright”. bpb.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2023 .
  28. ^ دوميرينك ، اغبرت (2004). "التعلم من geschiedenis van het auteursrecht" (PDF) . جامعة أمستردام، معهد قانون المعلومات / المنشورات . أرشفة (PDF) من النسخة الأصلية في 3 أغسطس 2023.
  29. ^ “حق المؤلف”. INPI.fr (بالفرنسية). 28 يوليو 2015 . تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2023 .
  30. ^ "حقوق الطبع والنشر | التعريف والأمثلة والحقائق". الموسوعة البريطانية . 18 نوفمبر 2023. تم الاسترجاع في 11 ديسمبر 2023 .
  31. ^ فرانك ثاديوس (18 أغسطس 2010). "لا قانون لحقوق النشر: السبب الحقيقي للتوسع الصناعي في ألمانيا؟". دير شبيجل . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2015. على سبيل المثال، حصل سيجيسموند هيرمبستاد، أستاذ الكيمياء والصيدلة في برلين، والذي اختفى منذ فترة طويلة في غياهب النسيان، على المزيد من الإتاوات عن كتابه "مبادئ دباغة الجلود" الذي نُشر عام 1806 مقارنة بما حصلت عليه الكاتبة البريطانية ماري شيلي عن روايتها الرعب "فرانكشتاين"، والتي لا تزال مشهورة حتى اليوم.
  32. ^ على سبيل المثال، سأل الكاتب الشهير هاينريش هاينه ناشره في عام 1854: "نظرًا للأسعار المرتفعة بشكل هائل التي حددتها، فلن أرى طبعة ثانية من الكتاب في أي وقت قريب. ولكن يجب عليك تحديد أسعار أقل، عزيزي كامب، وإلا فلن أرى حقًا سببًا لكوني متساهلًا للغاية مع مصالحي المادية".
  33. ^ جيورشيلي، ميكايلا؛ موسر، بيترا (مارس 2020). "حقوق الطبع والنشر والإبداع. أدلة من الأوبرا الإيطالية خلال العصر النابليوني". سلسلة أوراق عمل المكتب الوطني للبحوث الاقتصادية . doi : 10.3386/w26885 .
  34. ^ "اتفاقية برن لحماية الأعمال الأدبية والفنية المادة 5". المنظمة العالمية للملكية الفكرية. مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2011 .
  35. ^ جارفينكل، آن إم؛ فرايز، جانيت؛ لوبيز، دانييل؛ بوسيسكي، لورا (1997). "الحفاظ على الفن والالتزام القانوني بالحفاظ على النية الفنية". JAIC 36 (2): 165-179.
  36. ^ "العلاقات الدولية لحقوق النشر في الولايات المتحدة"، النشرة الدورية رقم 38أ لمكتب حقوق النشر في الولايات المتحدة، أغسطس/آب 2003.
  37. ^ الأطراف في قانون جنيف للاتفاقية العالمية لحقوق التأليف والنشر محفوظ في 25 يونيو 2008 على موقع واي باك مشين اعتبارًا من 1 يناير 2000: التواريخ الواردة في الوثيقة هي تواريخ التصديق، وليست تواريخ دخولها حيز التنفيذ. دخل قانون جنيف حيز التنفيذ في 16 سبتمبر 1955، بالنسبة لأول اثني عشر دولة صادقت عليه (والتي تضمنت أربع دول غير أعضاء في اتحاد برن كما هو مطلوب بموجب المادة 9.1)، أو بعد ثلاثة أشهر من التصديق بالنسبة للدول الأخرى.
  38. ^ 165 طرفاً في اتفاقية برن لحماية الأعمال الأدبية والفنية محفوظ بتاريخ 6 مارس 2016 على موقع واي باك مشين اعتبارًا من مايو 2012.
  39. ^ MacQueen, Hector L; Charlotte Waelde; Graeme T Laurie (2007). Contemporary Intellectual Property: Law and Policy. Oxford University Press. p. 39. ISBN 978-0-19-926339-4- عبر كتب Google.
  40. ^ 17 USC § 201(b)؛ Cmty. for Creative Non-Violence v. Reid، 490 US 730 (1989)
  41. ^ مجتمع اللاعنف الإبداعي ضد ريد
  42. ^ ستيم، ريتش (27 مارس 2013). "ملكية حقوق الطبع والنشر: من يملك ماذا؟". مشروع الاستخدام العادل لمركز الإنترنت والمجتمع . جامعة ستانفورد . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2019 .
  43. ^ abc Yu, Peter K, ed. (30 December 2006). Intellectual property and information rich: copyright and related rights . Westport, Connecticut, US: Praeger. ISBN  978-0-275-98882-1. تعد Praeger جزءًا من مجموعة Greenwood Publishing Group. غلاف مقوى. بديل محتمل ISBN 978-0-275-98883-8.
  44. ^ المنظمة العالمية للملكية الفكرية (2016). فهم حقوق التأليف والنشر والحقوق ذات الصلة (PDF) . WIPO. ص. 8. doi :10.34667/tind.36289. ISBN 9789280528046تم الاسترجاع بتاريخ 1 ديسمبر 2017 .
  45. ^ Express Newspaper Plc v News (UK) Plc ، FSR 36 (1991)
  46. ^ "موضوع ونطاق حقوق الطبع والنشر" (PDF) . copyright.gov . مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022 . تم الاسترجاع في 4 يونيو 2015 .
  47. ^ "حقوق الطبع والنشر بشكل عام (الأسئلة الشائعة)". مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي . تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2016 .
  48. ^ "سجلات حقوق الطبع والنشر" أرشيف 5 أكتوبر 2013 على موقع واي باك مشين ، مكتب الملكية الفكرية بالمملكة المتحدة
  49. ^ "الحق التلقائي"، مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة
  50. ^ انظر كلية الحقوق بجامعة هارفارد، الوحدة 3: نطاق قانون حقوق الطبع والنشر. انظر أيضًا تايلر ت. أوتشوا، حقوق الطبع والنشر والأعمال المشتقة والتثبيت: هل Galoob سراب، أم أن شكل (GEN) العمل المشتق المزعوم مهم؟، 20 سانتا كلارا هايتك. إل جي 991، 999-1002 (2003) ("وبالتالي، فإن نص القانون وتاريخه التشريعي يوضحان أن الكونجرس كان يقصد ألا يحتاج العمل المشتق إلى التثبيت حتى يتم انتهاكه"). يقول التاريخ التشريعي لقانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976 إن هذا الاختلاف كان يهدف إلى معالجة الأعمال المؤقتة مثل الباليه والبانتومايم والعروض المرتجلة والعروض الصامتة وعروض الميم والرقص.
  51. ^ انظر قانون حقوق النشر الأمريكي
  52. ^ قانون النشر  94-553: قانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976، 90 قانون رقم 2541، الفقرة 401(أ) (19 أكتوبر 1976)
  53. ^ Pub. L.  100–568: The Berne Convention Implementation Act of 1988 (BCIA), 102 Stat. 2853, 2857. كان أحد التغييرات التي أدخلها BCIA على القسم 401، الذي يحكم إشعارات حقوق الطبع والنشر على النسخ المنشورة، ويحدد أنه "يجوز وضع الإشعارات" على هذه النسخ؛ قبل BCIA، كان القانون ينص على أن الإشعارات "يجب وضعها على جميع" هذه النسخ. تم إجراء تغيير مماثل في القسم 402، الذي يتعامل مع إشعارات حقوق الطبع والنشر على التسجيلات الصوتية.
  54. ^ تايلور، أسترا (2014). منصة الشعب: استعادة السلطة والثقافة في العصر الرقمي . مدينة نيويورك، نيويورك، الولايات المتحدة: بيكادور. ص 144-145. رقم ISBN 978-1-250-06259-8.
  55. ^ "مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي – نشرة إعلامية" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022. تم الاسترجاع في 7 يوليو 2012 .
  56. ^ 17 USC § 401(د)
  57. ^ جمعية المؤلفين، إرشادات حول حقوق النشر والأذونات، الإصدار 2، القسم 1(ب)(رابعًا)، نُشر في سبتمبر 2016، تم الوصول إليه في 7 أكتوبر 2024
  58. ^ تايلور، أسترا (2014). منصة الشعب: استعادة السلطة والثقافة في العصر الرقمي . نيويورك، نيويورك: بيكادور. ص. 148. ISBN 978-1-250-06259-8.
  59. ^ أوين، ل. (2001). "القرصنة". دار النشر ليرند . 14 : 67–70. doi : 10.1087/09531510125100313 . S2CID  221957508.
  60. ^ بتلر، س. خسائر القرصنة "بيلبورد" 199(36)
  61. ^ “Urheberrechtsverletzungen im Internet: Der bestehende rechtliche Rahmen genügt”. Ejpd.admin.ch. مؤرشفة من الأصلي في 19 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2020 .
  62. ^ توبياس كريتشمر؛ كريستيان بيوكيرت (2014). "هل قتل الفيديو نجم الراديو؟ مقاطع الفيديو الموسيقية عبر الإنترنت ومبيعات الموسيقى الرقمية". ورقة مناقشة Cep . النشر الإلكتروني للعلوم الاجتماعية. ISSN  2042-2695. SSRN  2425386.
  63. ^ "تقرير لجنة الملكية الفكرية" (PDF) . NBR.org . مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022 . تم الاسترجاع في 1 سبتمبر 2021 .
  64. ^ "تأثيرات القرصنة الرقمية على الاقتصاد الأمريكي" (PDF) . GlobalInnovationPolicyCenter.com . مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022 . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  65. ^ "الإعلان يغذي سوق القرصنة غير القانونية بقيمة 1.34 مليار دولار، تقرير صادر عن Digital Citizens Alliance وWhite Bullet Finds". Digital Citizens Alliance . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2021 .
  66. ^ "المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)" (PDF) . 20 أبريل 2019.
  67. ^ "العمل المشوه" (PDF) . حقوق الطبع والنشر للمستخدم . مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022.
  68. ^ "المؤلفون، والإسناد، والنزاهة: دراسة الحقوق الأخلاقية في الولايات المتحدة" (PDF) . مكتب حقوق النشر الأمريكي . أبريل 2019. مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022.
  69. ^ توم جي بالمر، "هل براءات الاختراع وحقوق النشر مبررة أخلاقيا؟" اطلع عليه بتاريخ 5 فبراير 2013.
  70. ^ دالميا ، فيجاي بال (14 ديسمبر 2017). “قانون حقوق النشر في الهند”. موندق .
  71. ^ 17 USC  § 305
  72. ^ مدة حقوق الطبع والنشر والحقوق في لوائح الأداء لعام 1995، الجزء الثاني، تعديلات قانون حقوق الطبع والنشر والتصميمات وبراءات الاختراع في المملكة المتحدة لعام 1988
  73. ^ نيمر، ديفيد (2003). حقوق النشر: النص المقدس والتكنولوجيا وقانون الألفية الرقمية. كلوير للقانون الدولي. ص 63. رقم ISBN 978-90-411-8876-2. OCLC  50606064 – عبر كتب Google.
  74. ^ "مصطلح حقوق النشر والملك العام في الولايات المتحدة"، جامعة كورنيل .
  75. ^ انظر بيتر ب. هيرتل، "مصطلح حقوق النشر والمجال العام في الولايات المتحدة 1 يناير 2015" على الإنترنت في الحاشية رقم 8 المؤرشفة في 26 فبراير 2015 على موقع واي باك مشين
  76. ^ لورانس ليسيج، التعديل الأول لحقوق الطبع والنشر ، 48 UCLA L. Rev. 1057، 1065 (2001)
  77. ^ "أعمال غير محمية بحقوق الطبع والنشر" (PDF) . مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي. 2021. مؤرشف (PDF) من الأصل في 9 أكتوبر 2022.
  78. ^ "11-697 Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc" (PDF) . المحكمة العليا للولايات المتحدة . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2 يوليو 2017.
  79. ^ "17 US Code § 107 - Limitations on exclusive rights: Fair use". معهد المعلومات القانونية . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2009 .
  80. ^ "قانون الألفية الرقمية لحقوق الطبع والنشر لعام 1998 - ملخص مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي" (PDF) . مكتب حقوق الطبع والنشر. ديسمبر 1998. مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 أكتوبر 2003. تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2022 .
  81. ^ "DMCA: قانون حقوق الطبع والنشر للألفية الرقمية". رابطة المكتبات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2012. تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2022 .
  82. ^ "Lenz v. Universal Music Corp., 815 F.3d 1145". بحث في نصوص القضية + مُستخدِم . تم الاسترجاع في 24 أغسطس 2024 .
  83. ^ "الفصل 1 – النشرة الدورية 92". مكتب حقوق النشر الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2024.
  84. ^ "قانون حقوق الطبع والنشر (للأشخاص ذوي الإعاقة البصرية) لعام 2002". المعهد الوطني الملكي للمكفوفين. 1 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2009. تم الاسترجاع 11 أغسطس 2016 .
  85. ^ "الدليل العام لقانون حقوق الطبع والنشر لعام 1976"، مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي، الفصل 8، ص 11، سبتمبر 1977.
  86. ^ موناستيرو، أليسيا (5 ديسمبر 2019). "أكثر من مجرد اتجاه: حماية حقوق الطبع والنشر لتصاميم الأزياء". نقابة المحامين في أونتاريو . مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2023. تم الاسترجاع 31 أغسطس 2023 .
  87. ^ موران، بادريج (17 يوليو 2023). "المخادعون يعرضون أزياء رخيصة على الكنديين، لكن الشركات الصغيرة تقول إنها تدفع الثمن". راديو سي بي سي . تم الاسترجاع في 31 أغسطس 2023 .
  88. ^ "موقع Creative Commons الإلكتروني". creativecommons.org . تم الاسترجاع في 24 أكتوبر 2011 .
  89. ^ ab Rubin, RE (2010) 'Foundations of Library and Information Science: Third Edition', Neal-Schuman Publishers, Inc., New York, p. 341
  90. ^ "أعضاء البرلمان الأوروبي يتجاهلون نصيحة الخبراء ويصوتون لصالح الرقابة الجماعية على الإنترنت". الحقوق الرقمية الأوروبية. 20 يونيو 2018. تم الاسترجاع في 24 يونيو 2018 .
  91. ^ "أسبوع حقوق النشر 2019: حقوق النشر كأداة للرقابة". الحقوق الرقمية الأوروبية (EDRi) . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2021 .
  92. ^ "كشف: كيف يتم إساءة استخدام قانون حقوق الطبع والنشر لإزالة المواد من الإنترنت". الغارديان . 23 مايو 2016. تم الاسترجاع 27 فبراير 2021 .

قراءة إضافية

  • أرمسترونج، إي. (1990). قبل حقوق النشر: نظام امتياز الكتاب الفرنسي، 1498-1526 . مطبعة جامعة كامبريدج.
  • أتكينسون، جولييت. (2012). " الإسكندر الأكبر": غزو دوماس لإنجلترا في أوائل العصر الفيكتوري. أوراق الجمعية الببليوغرافية الأمريكية 106 (4): 417-47.
  • دود، رايموند ج. (2006). دليل التقاضي بشأن حقوق الطبع والنشر (الطبعة الأولى). تومسون ويست. رقم ISBN 0-314-96279-4.
  • إليس، سارة ر. حقوق الطبع والنشر للأزياء الراقية: دراسة لحماية تصميم الأزياء ولماذا يعتبر قانون حماية البيانات الشخصية وقانون حماية المنتجات الأصلية خطوة نحو الحل لمشكلة الأناقة المزيفة ، 78 Tenn. L. Rev. 163 (2010)، متاح على حقوق الطبع والنشر للأزياء الراقية: دراسة لحماية تصميم الأزياء ولماذا يعتبر قانون حماية البيانات الشخصية وقانون حماية المنتجات الأصلية خطوة نحو الحل لمشكلة الأناقة المزيفة.
  • غوسيماجومدر، شومان . نماذج الأعمال المتقدمة القائمة على التكنولوجيا القائمة على الأقران . كلية سلون للإدارة التابعة لمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 2002.
  • جونز، أ. (2009). القرصنة: حروب الملكية الفكرية من جوتنبرج إلى جيتس . مطبعة جامعة شيكاغو.
  • ليمان، بروس : الملكية الفكرية والبنية الأساسية الوطنية للمعلومات (تقرير مجموعة العمل المعنية بحقوق الملكية الفكرية، 1995)
  • ليندسي، مارك: قانون حقوق النشر في الحرم الجامعي. مطبعة جامعة ولاية واشنطن ، 2003. ISBN 978-0-87422-264-7 . 
  • لوينشتاين، ج. (2002). استحقاق المؤلف: الطباعة وتاريخ حقوق النشر . مطبعة جامعة شيكاغو.
  • مازون، جيسون. الاحتيال . SSRN
  • ماكدوناغ، لوك. هل الاستخدام الإبداعي للأعمال الموسيقية دون ترخيص مقبول بموجب حقوق الطبع والنشر؟ المجلة الدولية للملكية الفكرية وقانون المنافسة (IIC) 4 (2012) 401-426، متاح على SSRN
  • نمر, ملفيل ; ديفيد نيمر (1997). نمر على حق المؤلف . ماثيو بندر. رقم ISBN 0-8205-1465-9.
  • باترسون، ليمان راي (1968). حقوق الطبع والنشر في المنظور التاريخي . النسخة الإلكترونية. مطبعة جامعة فاندربيلت. رقم ISBN 0-8265-1373-5.
  • رايف، تأليف مارتين كورانت. الاتفاقية وحقوق النشر والكتابة الرقمية (دار نشر جامعة جنوب إلينوي؛ 2013) 222 صفحة؛ يتناول الكتاب الجوانب القانونية والتربوية وغيرها من جوانب التأليف عبر الإنترنت.
  • روز، م. (1995). المؤلفون والمالكون: اختراع حقوق الطبع والنشر . مطبعة جامعة هارفارد.
  • روزن، رونالد (2008). الموسيقى وحقوق التأليف والنشر . أوكسفورد أوكسفوردشاير: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-533836-2.
  • شيپلي، ديفيد إي. "نحيف ولكن ليس مصابًا بفقدان الشهية: حماية حقوق الطبع والنشر للأعمال التجميعية وغيرها من الأعمال الواقعية" ورقة بحثية للدراسات القانونية بجامعة جورجيا رقم 08-001؛ مجلة قانون الملكية الفكرية ، المجلد 15، العدد 1، 2007.
  • سيلفرثورن، شون. تنزيلات الموسيقى: القراصنة أم العملاء؟ . أرشيف 30 يونيو 2006 على موقع واي باك مشين . كلية هارفارد للأعمال، المعرفة العملية، 2004.
  • سورس كيلر، مارسيلو. "الأصالة والمصداقية وحقوق التأليف والنشر"، سونوس ، المجلد السابع (2007)، العدد 2، ص 77-85.
  • شتاينبرغ، ش.ه. تريفيت، جون (1996). خمسمائة عام من الطباعة (الطبعة الرابعة). لندن ونيوكاسل: المكتبة البريطانية ومطبعة أوك نول. رقم ISBN 1-884718-19-1.
  • ستوري، آلان؛ دارش، كولين؛ هالبرت، ديبوراه، محررون (2006). ملف النسخ/الجنوب: القضايا في الاقتصاد والسياسة والأيديولوجية المتعلقة بحقوق الطبع والنشر في الجنوب العالمي (PDF) . مجموعة أبحاث النسخ/الجنوب. رقم ISBN 978-0-9553140-1-8. تم أرشفة النسخة الأصلية (PDF) في 16 أغسطس 2013.
  • رانسوم، هاري هانت (1956). أول قانون لحقوق الطبع والنشر. أوستن: جامعة تكساس. رقم ISBN 9780292732353.
  • أبوت، ألدين؛ ماديجان، كيفن؛ موسوف، آدم؛ أوسينجا، كريستين؛ روزن، زفي. "محاسبة الدول عن قرصنة حقوق النشر" (PDF) . مشروع الشفافية التنظيمية . مؤرشف من الأصل (PDF) في 9 أكتوبر 2022. تم الاسترجاع في 15 مايو 2021 .
  • جولدشتاين، بول؛ هوجنهولتز، ب. بيرنت (30 أغسطس 2019). حقوق النشر الدولية: المبادئ والقانون والممارسة. دار نشر جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-006063-3.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعددة متعلقة بحقوق الطبع والنشر.
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ حقوق الطبع والنشر .
ويكي مصدر لديه نص Encyclopædia Britannica (الطبعة التاسعة) مقالة حقوق الطبع والنشر .
ويكي مصدر لديه نص 1911 Encyclopædia Britannica مقالة - سلعة " حقوق الطبع والنشر ".
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
قانون حقوق الطبع والنشر
مصادر المكتبة حول
حقوق النشر
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى
  • مورايس، فرانك (2 أكتوبر 2020). "قانون حقوق النشر في عام 2020 موضح في صفحة واحدة". WhoIsHostingThis.com .دليل مبسط.
  • WIPOLex من المنظمة العالمية للملكية الفكرية ؛ قاعدة بيانات عالمية للمعاهدات والأنظمة المتعلقة بالملكية الفكرية
  • اتفاقية برن لحماية حقوق التأليف والنشر: قائمة الدول قائمة الدول الأعضاء البالغ عددها 164 دولة في اتفاقية برن لحماية الأعمال الأدبية والفنية
  • "حقوق الطبع والنشر وحصانة الدولة السيادية"، أغسطس/آب 2021، مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي
  • "صناعة القرصنة التي تبلغ قيمتها عدة مليارات من الدولارات مع توم جالفين من تحالف المواطنين الرقميين"، 27 أغسطس 2021 بقلم ديفيد نيوهوف، بودكاست وهم المزيد
  • تعليم
    • حقوق الطبع والنشر محفوظة لشركة كورتيكس
    • قائمة ببليوغرافية حول أصول حق المؤلف وحق المؤلف
    • MIT OpenCourseWare 6.912 مقدمة لقانون حقوق النشر دورة مجانية للدراسة الذاتية مع محاضرات فيديو كما يتم تقديمها خلال فترة الأنشطة المستقلة (IAP) في يناير 2006
  • نحن
    • قانون حقوق النشر في الولايات المتحدة الوثائق، حكومة الولايات المتحدة
    • مجموعة ممارسات حقوق الطبع والنشر (الطبعة الثالثة) مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة
    • حقوق الطبع والنشر محفوظة لمكتبات UCB GovPubs
    • سجلات حقوق النشر المبكرة من قسم الكتب النادرة والمجموعات الخاصة في مكتبة الكونجرس
  • المملكة المتحدة
    • حقوق النشر: معلومات مفصلة في مكتب الملكية الفكرية في المملكة المتحدة
    • ورقة حقائق P-01: قانون حقوق الطبع والنشر في المملكة المتحدة (صادر في أبريل 2000، وتم تعديله في 25 نوفمبر 2020) في خدمة حقوق الطبع والنشر في المملكة المتحدة
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=حقوق الطبع والنشر&oldid=1253041271"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate