رواية مصورة

شهدت عشرينيات القرن العشرين إحياءً لتقاليد الطباعة الخشبية التي تعود للعصور الوسطى ، حيث وُصف البلجيكي فرانس ماسيريل بأنه "ملك هذا الفن بلا منازع". ^{[ 18 ]} ومن أعماله "رحلة عاطفية " (1919). ^{[ 19 ]} كما عمل الأمريكي ليند وارد في هذا المجال، حيث نشر "رجل الآلهة" عام 1929، وواصل نشر المزيد خلال ثلاثينيات القرن العشرين. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}

ومن الأمثلة النموذجية الأخرى من هذه الفترة رواية " لقد أخطأ بحقها " (1930) للكاتب الأمريكي ميلت غروس ، وهي رواية مصورة صامتة نُشرت ككتاب ذي غلاف مقوى، ورواية " أسبوع من الجمال" (1934)، وهي رواية مصورة على شكل صور متسلسلة مؤلفة من أعمال الكولاج للفنان السريالي ماكس إرنست . وبالمثل، تجمع رواية " الحياة؟ أم المسرح؟" (1941-1943) لشارلوت سالومون بين الصور والسرد والتعليقات.

شهدت أربعينيات القرن العشرين إطلاق سلسلة "كلاسيكيات مصورة" ، وهي سلسلة قصص مصورة اعتمدت بشكل أساسي على تحويل روايات شهيرة من الملكية العامة إلى قصص مصورة مستقلة موجهة للقراء الصغار. وفي عام 1946، نُشرت رواية "المواطن 13660" ، وهي رواية مصورة طويلة تُعيد سرد قصة اعتقال اليابانيين خلال الحرب العالمية الثانية . وفي عام 1947، نشرت دار "فوسيت كوميكس " العدد الأول من سلسلة "كوميكس نوفل": "أناركو، ديكتاتور الموت"، وهي قصة مصورة من 52 صفحة مخصصة لقصة واحدة. ^{[ 23 ]} وفي عام 1950، أصدرت دار "سانت جون بابليكيشنز " رواية " إت رايمز وذ لست " المصورة، وهي رواية موجهة للبالغين بحجم صغير ، مستوحاة من أفلام النوار ، وتدور أحداثها في مدينة صناعية، وبطلتها امرأة ذات شعر أحمر تُدعى راست، تتسم بالدهاء والمكر. وُصفت الرواية المصورة المكونة من 128 صفحة، والتي نُشرت على غلافها بأنها "رواية أصلية كاملة"، بأنها "رواية أصلية كاملة"، وقد حققت نجاحًا كبيرًا، حيث كتبها مؤلف مجهول يُدعى "دريك والر" ( أرنولد دريك وليسل والر )، ورسمها مات بيكر ، وحبرها راي أوسرين . ^{[ 24 ] [ 25 ]} وفي العام نفسه، أصدرت دار غولد ميدال بوكس ​​رواية "قصر الشر" لجوزيف ميلارد. ^{[ 26 ]} واستباقًا لرواية ويل إيسنر المصورة متعددة القصص " عقد مع الله" (1978)، كتب رسام الكاريكاتير هارفي كورتزمان ورسم كتابه المصور "كتاب الأدغال" ( دار بالانتاين بوكس، رقم 338K)، وهو كتاب ورقي من أربع قصص ، نُشر عام 1959. ^{[ 27 ]}

بحلول أواخر الستينيات، أصبح مبدعو القصص المصورة الأمريكيون أكثر جرأةً في هذا الفن. ففي عام ١٩٦٨ ، نشر جيل كين وأرتشي غودوين رواية مصورة من ٤٠ صفحة، على غرار المجلات ، بعنوان "اسمه... سافاج" (دار أدفنتشر هاوس للنشر)، وهو نفس العام الذي نشرت فيه مارفل كوميكس عددين من سلسلة "الرجل العنكبوت المذهل" بتنسيق مشابه. ويرى الكاتب الصحفي وكاتب القصص المصورة ستيفن غرانت أن قصة دكتور سترينج لستان لي وستيف ديتكو ، المنشورة في مجلة "حكايات غريبة" (الأعداد ١٣٠-١٤٦)، على الرغم من نشرها بشكل متسلسل بين عامي ١٩٦٥ و١٩٦٦، تُعد "أول رواية مصورة أمريكية". ^{[ 28 ]} وبالمثل، أشار الناقد جيسون ساكس إلى سلسلة "غضب النمر" المكونة من 13 عددًا - وهي أول قصة مصورة معروفة تحمل عنوانًا، ومكتفية بذاتها، ومتعددة الأعداد - والتي نُشرت من عام 1973 إلى عام 1975 في سلسلة النمر الأسود ضمن مجلة مارفل جانغل أكشن، باعتبارها "أول رواية مصورة من مارفل". ^{[ 29 ]}

في غضون ذلك، في أوروبا القارية، أدى تقليد جمع حلقات القصص المصورة الشهيرة مثل مغامرات تان تان أو أستريكس إلى نشر روايات طويلة في البداية على شكل حلقات.

في يناير 1968، نُشرت رواية "حياة تشي" المصورة في الأرجنتين، وهي رواية من تأليف هيكتور جيرمان أوسترهيلد ورسوم ألبرتو بريشيا . روى الكتاب قصة تشي جيفارا بأسلوب القصص المصورة، لكن الديكتاتورية العسكرية صادرت الكتب وأتلفتها. أُعيد إصدارها لاحقًا بنسخ منقحة.

في عام 1969، ألقى الكاتب جون أبدايك ، الذي راودته فكرة أن يصبح رسام كاريكاتير في شبابه، محاضرة أمام جمعية بريستول الأدبية حول " موت الرواية ". وقدّم أبدايك أمثلة على مجالات جديدة لاستكشافها أمام الروائيين، مصرحًا بأنه لا يرى "أي سبب جوهري يمنع فنانًا موهوبًا من الظهور وإبداع تحفة أدبية من خلال رواية مصورة". ^{[ 30 ]}

لم يستخدم مصطلح " العلامة السوداء" ( Blackmark ) في الأصل، وهو رواية خيال علمي / سيف وسحر من تأليف جيل كين وأرتشي جودوين (1971)، والتي نشرتها دار بانتام بوكس . وجاء هذا المصطلح في مقدمة الغلاف الخلفي لطبعة الذكرى الثلاثين ( ISBN). 978-1-56097-456-7يُطلق عليه، بأثر رجعي، لقب أول رواية مصورة أمريكية. وقد منحت أكاديمية فنون القصص المصورة كين جائزة شازام الخاصة عام 1971 لما وصفته بـ"روايته المصورة ذات الغلاف الورقي". وبغض النظر عن التسمية، فإن "بلاك مارك " عبارة عن قصة من 119 صفحة برسومات القصص المصورة، مع تعليقات توضيحية وفقاعات حوار ، نُشرت بتنسيق كتاب تقليدي.

كان المبدعون الأوروبيون يجربون أيضًا السرد المطوّل في شكل قصص مصورة. ففي المملكة المتحدة، كان ريموند بريغز يُنتج أعمالًا مثل "بابا نويل" (1972) و "رجل الثلج" (1978)، والتي وصفها بنفسه بأنها من "هاوية رسوم الكاريكاتير القصيرة"، على الرغم من أنها، إلى جانب أعمال أخرى لبريغز مثل " عندما تهب الرياح " (1982) الأكثر نضجًا، أُعيد تسويقها كروايات مصورة في أعقاب شيوع هذا المصطلح. ومع ذلك، أشار بريغز إلى أنه لم يكن يُحب هذا المصطلح كثيرًا. ^{[ 31 ]}

في عام 1976، ظهر مصطلح "الرواية المصورة" في المطبوعات لوصف ثلاثة أعمال منفصلة:

• رواية "تشاندلر: المد الأحمر" لجيم ستيرانكو ، التي نُشرت في أغسطس 1976 تحت علامة "فيكشن إيلوستريتد" وصدرت بحجمين: الحجم العادي 8.5 × 11 بوصة، وحجم صغير مُصمم للبيع في أكشاك بيع الصحف، استخدمت مصطلح "رواية مصورة" في مقدمتها و" رواية مرئية " على غلافها، متقدمةً بذلك بعامين على استخدام هذا المصطلح لوصف رواية " عقد مع الله" لويل إيسنر .ولذلك، تُعتبر أول رواية مصورة حديثة تُنجز كعمل أصلي، وليست مُجمّعة من أجزاء نُشرت سابقًا.
• رواية "بلودستار " لريتشارد كوربن (مقتبسة من قصة لروبرت إي. هوارد )، دار نشر مورنينج ستار برس، 1976، وهي أيضًا نسخة أصلية غير معاد طباعتها، استخدمت مصطلح "الرواية المصورة" لتصنيف نفسها أيضًا على غلافها ومقدمتها.
• نُشرت رواية جورج ميتزجر المصورة "ما وراء الزمن مرارًا وتكرارًا" (Beyond Time and Again) ، التي نُشرت مسلسلة في مجلات القصص المصورة المستقلة من عام 1967 إلى عام 1972، ^{[ 32 ]} وحملت عنوانًا فرعيًا "رواية مصورة" على صفحة العنوان الداخلية عند جمعها في كتاب ذي غلاف مقوى من 48 صفحة باللونين الأبيض والأسود، نشرته دار كايل آند ويرى. ^{[ 33 ]}

في العام التالي، عاد تيري نانتير ، الذي قضى سنوات مراهقته في باريس، إلى الولايات المتحدة وأسس دار نشر "فلاينج باتريس" ، التي اندمجت لاحقًا تحت اسم "إن بي إم بابليشينغ" (نانتير، بيال، مينوستشين)، ونشر "راكيت رومبا"، وهي محاكاة ساخرة من خمسين صفحة لأدب الجريمة والغموض ، من تأليف ورسم الفنان الفرنسي لورو . وأتبع نانتير ذلك برواية " نداء النجوم " لإنكي بلال . وقد سوّقت الشركة هذه الأعمال تحت مسمى "ألبومات مصورة". ^{[ 34 ]}

جُمعت الأعداد الستة الأولى من سلسلة "المملكة الأولى" للكاتب والفنان جاك كاتز ، الصادرة عام 1974 عن دار نشر "كوميكس آند كوميكس كو" ، في كتاب ورقي تجاري ( دار بوكيت بوكس ، مارس 1978)، ^{[ 35 ]} والذي وصف نفسه بأنه "أول رواية مصورة". وكانت أعداد من هذه السلسلة المصورة قد وصفت نفسها بأنها "نثر مصور"، أو ببساطة بأنها رواية.

وبالمثل، فإن رواية "سيبر: التلاشي البطيء لنوع مهدد بالانقراض" للكاتب دون ماكجريجور والفنان بول جولاكي ( دار إكليبس للنشر ، أغسطس 1978) - وهي أول رواية مصورة تُباع في " السوق المباشر " الذي تم إنشاؤه حديثًا لمتاجر الكتب المصورة في الولايات المتحدة ^{[ 36 ]} - أطلق عليها المؤلف في المقابلات اسم "ألبوم مصور"، على الرغم من أن الناشر أطلق عليها اسم "رواية مصورة" في صفحة بيانات العمل. كما استخدم جين داي مصطلح "ألبوم مصور" في العام التالي لمجموعته القصصية ذات الغلاف المقوى " يوم المستقبل " ( دار فلاينج باتريس للنشر ).

ومن الروايات المصورة المبكرة الأخرى، وإن لم تحمل وصفًا ذاتيًا، رواية " سيلفر سيرفر" ( سايمون وشوستر/فايرسايد بوكس ، أغسطس 1978)، من تأليف ستان لي وجاك كيربي من مارفل كوميكس . والجدير بالذكر أن هذه الرواية نُشرت من قِبل دار نشر تقليدية ووُزعت عبر المكتبات، كما هو الحال مع رواية "تانتروم" للرسام جولز فايفر ( ألفريد أ. كنوبف ، 1979) ^{[ 37 ]} ، والتي وُصفت على غلافها بأنها "رواية مصورة".

ظهرت أوصاف مبالغ فيها للقصص المصورة الطويلة باعتبارها "روايات" على أغلفة المجلات منذ أربعينيات القرن العشرين. فعلى سبيل المثال، وصفت الأعداد الأولى من مجلة " أول فلاش " الصادرة عن شركة دي سي كوميكس محتوياتها بأنها "قصص بطول رواية" و"روايات كاملة من أربعة فصول". ^{[ 38 ]}

في أقدم استخدام معروف لهذا المصطلح، استخدم ناقد الكتب المصورة ريتشارد كايل مصطلح "الرواية المصورة" في العدد الثاني من مجلة "كابا ألفا " (نوفمبر 1964)، وهي نشرة تصدرها رابطة صحافة الهواة للقصص المصورة، ثم استخدمه مرة أخرى في مقال بمجلة "فانتازي إيلوستريتد" العدد الخامس (ربيع 1966) التي كان يصدرها بيل سبايسر. ^{[ 39 ]} استلهم كايل هذا المصطلح من ألبومات الرسوم المصورة الأوروبية والآسيوية الشرقية (وخاصة المانغا اليابانية )، واستخدمه لوصف القصص المصورة ذات الطابع الفني "الجاد". ^{[ 40 ]} بعد ذلك، قام سبايسر، بموافقة كايل، بتحرير ونشر دورية بعنوان " مجلة القصص المصورة " في خريف عام 1967. ^{[ 39 ]} أما العدد الثاني من "البيت المشؤوم للحب السري" (يناير 1972)، وهو أحد إصدارات دي سي كوميكس من القصص المصورة الطويلة (48 صفحة)، فقد استخدم عبارة "رواية مصورة من الرعب القوطي" على غلافه. ^{[ 41 ]}

بدأ مصطلح "الرواية المصورة" يكتسب شعبية متزايدة بعد أشهر من ظهوره على غلاف الطبعة الورقية (وليس الطبعة ذات الغلاف المقوى ) من كتاب " عقد مع الله" لويل إيسنر (أكتوبر 1978). كانت هذه المجموعة من القصص القصيرة عملاً ناضجاً ومعقداً يركز على حياة الناس العاديين في العالم الحقيقي، استناداً إلى تجارب إيسنر الشخصية. ^{[ 42 ]}

استخدم أحد الباحثين الروايات المصورة لتقديم مفهوم الرسم التصويري، وهي النظرية التي ترى أن شخصية الفنان بأكملها تظهر من خلال تمثيله البصري لشخصية أو مكان أو حدث أو شيء معين في الرواية، ويمكن أن تعمل كوسيلة لدراسة وتحليل أسلوب الرسم. ^{[ 43 ]}

على الرغم من أن كتاب إيسنر " عقد مع الله" نُشر عام ١٩٧٨ من قِبل دار نشر صغيرة تُدعى بارونيت برس، إلا أن إيسنر استغرق أكثر من عام للعثور على دار نشر تسمح لعمله بالوصول إلى جمهور واسع. ^{[ ٤٤ ]} في مقدمته، استشهد إيسنر برسومات ليند وارد الخشبية من ثلاثينيات القرن العشرين كمصدر إلهام. ^{[ ٤٥ ]}

ساهم النجاح النقدي والتجاري لرواية " عقد مع الله " في ترسيخ مصطلح "الرواية المصورة" في الاستخدام الشائع، وقد نسبت العديد من المصادر خطأً إلى آيزنر الفضل في كونه أول من استخدمه. ومن بين هذه المصادر موقع مجلة تايم الإلكتروني عام 2003، الذي ذكر في تصحيحه: "يقر آيزنر بأن مصطلح "الرواية المصورة" قد صِيغ قبل كتابه. لكنه يقول: "لم أكن أعلم حينها أن أحدًا قد استخدم هذا المصطلح من قبل". كما أنه لا ينسب لنفسه الفضل في ابتكار أول كتاب مصور". ^{[ 46 ]}

كان أحد أقدم التطبيقات المعاصرة لمصطلح ما بعد إيسنر في عام 1979، عندما تم تصنيف الجزء الثاني من بلاك مارك - الذي نُشر بعد عام من عقد مع الله على الرغم من كتابته ورسمه في أوائل السبعينيات - على أنه "رواية مصورة" على غلاف مجلة مارفل كوميكس بالأبيض والأسود مارفل بريفيو #17 (شتاء 1979)، حيث تم عرض بلاك مارك: شياطين العقل لأول مرة: ظلت محتوياته المكونة من 117 صفحة سليمة، ولكن تم إعادة تشكيل تخطيط اللوحات ليناسب 62 صفحة.

بعد ذلك، نشرت مارفل من عام 1982 إلى عام 1988 سلسلة روايات مارفل المصورة، وهي عبارة عن مجلدات ورقية تجارية بحجم 10 × 7 بوصات، مع ترقيمها على غرار الكتب المصورة، من العدد 1 ( موت الكابتن مارفل لجيم ستالين ) إلى العدد 35 ( منجم هتلر لدينيس أونيل ومايك كالوتا وروس هيث ، من بطولة شخصية الظل الإذاعية والخيالية ، والتي صدرت بغلاف مقوى). وقد كلفت مارفل مبدعين مثل جون بيرن ، وجي إم ديماتيس ، وستيف جيربر ، ورائد الروايات المصورة ماكجريجور، وفرانك ميلر ، وبيل سينكيويتش ، ووالت سيمونسون ، وتشارلز فيس ، وبيرني رايتسون ، بتأليف روايات مصورة أصلية . وبينما كان معظمها من بطولة أبطال مارفل الخارقين ، فقد تضمنت روايات أخرى، مثل رواية هارتبرست لريك فيتش ، شخصيات خيال علمي/فانتازيا أصلية. أما أعمال أخرى، مثل رواية دراكولا لجون جيه موث ، فقد تضمنت اقتباسات من قصص أو شخصيات أدبية؛ وإحدى هذه الأعمال، وهي رواية قصة بحار لسام غلانزمان ، كانت قصة حقيقية من الحرب العالمية الثانية تدور أحداثها في البحرية . ^{[ 47 ]}

في مقدمة فرانك ميلر لإعادة طبع دار نشر " فيرست كوميكس " الإنجليزية للعدد الثاني من سلسلة " لون وولف أند كاب " (يونيو 1987)، ناقش الرسالة المختلطة لمصطلح "الرواية المصورة" الذي يحل محل "القصص المصورة" في الثقافة الشعبية:

في السنوات الأخيرة، بدأ مصطلح "الرواية المصورة" - الذي يبدو أكثر وقارًا - يكتسب رواجًا. مع الأسف، يُستخدم هذا المصطلح بشكل شبه حصري للدلالة على الشكل لا المضمون، مشيرًا إلى أن الرواية المصورة مطبوعة على ورق لامع وملونة كغلاف ورقي تجاري. لكن الرواية، في شكلها النثري، شكل أدبي راسخ، أوسع نطاقًا وأشمل من القصة القصيرة. الرواية المصورة، إذا كان للمصطلح أن يحمل معنى أعمق من مجرد "شكل فاخر" أو "كتاب باكستر"، ينبغي أن تكون غنية بالتفاصيل ومليئة بالقصة تمامًا كالرواية النثرية.

ساهمت سلسلة "ماوس " (1980-1991) للرسام آرت سبيجلمان ، الحائزة على جائزة بوليتزر ، في ترسيخ مصطلح ومفهوم الروايات المصورة لدى الجمهور العام. ^{[ 48 ]} وحققت إعادة طبع سلسلتين مصغرتين مستقلتين من دي سي كوميكس نفس التأثير، رغم أنهما لم تُنشرا في الأصل كروايات مصورة: "باتمان: عودة فارس الظلام" (1986)، وهي مجموعة من سلسلة فرانك ميلر المصورة المكونة من أربعة أجزاء، والتي تُظهر باتمان متقدمًا في السن يواجه مشاكل مستقبل بائس؛ و" الحراس" (1986-1987)، وهي مجموعة من سلسلة آلان مور وديف جيبونز المحدودة المكونة من 12 عددًا، والتي أشار مور فيها إلى أنه "سعى، من بين أمور أخرى، إلى استكشاف ديناميكيات السلطة في عالم ما بعد هيروشيما ". ^{[ 49 ]} وقد نُشرت مراجعات لهذه الأعمال وغيرها في الصحف والمجلات، مما أدى إلى زيادة التغطية الإعلامية. ^{[ 50 ]} ارتفعت مبيعات الروايات المصورة، حيث استمرت رواية باتمان: عودة فارس الظلام ، على سبيل المثال، لمدة 40 أسبوعًا على قائمة الكتب الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة. ^{[ 51 ]}

في الهند، تمت دراسة الرواية المصورة "بهيمايانا " (2011) كمثال على كيفية تجاوز هذا الشكل الفني حدود القصص المصورة ليصبح نوعًا أدبيًا جادًا يتناول قضايا الطبقات الاجتماعية والعدالة الاجتماعية. ^{[ 52 ]}

خارج أمريكا الشمالية، ساهمت روايتا "عقد مع الله" لإيسنر و" ماوس" لسبيجلمان في انتشار مصطلح "الرواية المصورة". ^{[ 53 ]} حتى ذلك الحين، كانت معظم الدول الأوروبية تستخدم مصطلحات وصفية محايدة تشير إلى شكل الوسيط، لا إلى محتواه أو طريقة نشره. ففي أوروبا الناطقة بالفرنسية، على سبيل المثال، يُستخدم مصطلح "bandes dessinées " - والذي يُترجم حرفيًا إلى "شرائط مرسومة" - بينما يستخدم الهولنديون/الفلمنكيون والإسكندنافيون مصطلحي " stripverhaal " ("قصة شريطية") و " tegneserie " ("سلسلة مرسومة") على التوالي. ^{[ 54 ]} وقد لاحظ باحثو دراسات القصص المصورة الأوروبية أن الأمريكيين استخدموا في الأصل مصطلح "الرواية المصورة" لكل ما يختلف عن تنسيق كتاب القصص المصورة القياسي المكون من 32 صفحة ، ما يعني أن جميع ألبومات القصص المصورة الفرنسية البلجيكية الأكبر حجمًا والأطول ، بغض النظر عن محتواها، كانت تندرج تحت هذا التصنيف.

يزعم الكاتب والفنان برايان تالبوت أن المجموعة الأولى من مغامرات لوثر أركرايت ، التي نشرتها دار بروت عام 1982، كانت أول رواية مصورة بريطانية. ^{[ 55 ]}

أشار نقاد القصص المصورة الأمريكيون أحيانًا إلى الروايات المصورة الأوروبية باسم "القصص المصورة الأوروبية" ^{[ 56 ]} ، وبُذلت محاولات في أواخر ثمانينيات القرن الماضي لإثراء السوق الأمريكية بهذه الأعمال. وقد أصدرت دور النشر الأمريكية "كاتالان كوميونيكيشنز" و "إن بي إم بابليشينغ" عناوين مترجمة، معظمها من كتالوجات كاسترمان و "ليه هومانويد أسوسييه" المتراكمة .

كما توضح لي غيلمور، فإن السيرة الذاتية "تستمد سلطتها لا من تشابهها مع الواقع بقدر ما تستمدها من قربها من خطابات الحقيقة والهوية، ولا من الإشارة أو المحاكاة بقدر ما تستمدها من القوة الثقافية لقول الحقيقة". ^{[ 57 ]} كانت رواية "ماوس " أول رواية مصورة سيرية ذاتية رئيسية تروي قصة الحياة خلال المحرقة. ومن الروايات المصورة السيرية الذاتية الشهيرة الأخرى رواية "برسيبوليس" لمارجان ساترابي ، ورواية "بيت المرح" لأليسون بيتشدل. تتناول "برسيبوليس" نشأة ساترابي خلال الثورة الإيرانية؛ فهي تروي قصتها، بالإضافة إلى ما مر به جميع الإيرانيين خلال تلك الفترة العنيفة من تاريخهم. أما "بيت المرح" فتتناول علاقة المؤلفة المعقدة بوالدها، وإعلان كليهما عن ميولهما الجنسية. تتنوع القصص السيرية الذاتية دائمًا لأن لكل شخص تجارب مختلفة، ولا توجد قصتان متطابقتان. ^{[ 57 ] [ 58 ]}