العمارة في إنجلترا

يقتصر وجود العمارة الأنجلوسكسونية على الكنائس، وهي المباني الوحيدة التي شُيّدت عادةً من الحجر، باستثناء التحصينات. تعود أقدم الأمثلة إلى القرن السابع، لا سيما في برادويل أون سي وإسكومب ، بينما يعود معظمها إلى القرنين العاشر والحادي عشر. ونظرًا للتدمير الممنهج الذي مارسه النورمان على الكاتدرائيات والأديرة الإنجليزية واستبدالها، لم يبقَ أيٌّ من الكنائس الأنجلوسكسونية الرئيسية؛ وأكبر مثال قائم منها موجود في بريكسورث .

المادة الأساسية المستخدمة هي البناء الحجري المصقول ، مصحوبًا أحيانًا بتفاصيل من الطوب الروماني المُعاد استخدامه. تتميز الكنائس الأنجلوسكسونية عادةً بارتفاعها وضيقها، وتتألف من صحن رئيسي وجزء أضيق من المذبح ؛ وغالبًا ما يُصاحبها برج غربي. تتميز بعضها بأروقة بارزة (غرف بارزة) في الغرب أو الشمال والجنوب، مما يُشكل تصميمًا صليبيًا. تشمل السمات المميزة أحجار الزاوية ذات النمط "الطويل والقصير" (كتل رأسية وأفقية متناوبة) ونوافذ صغيرة ذات قمم مستديرة أو مثلثة، مائلة بعمق أو في مجموعات من اثنتين أو ثلاث تفصلها أعمدة قصيرة. الشكل الأكثر شيوعًا للزخرفة الخارجية هو شرائط الليسين (شرائط رقيقة رأسية أو أفقية من الحجر البارز)، وعادةً ما تُدمج مع الأقواس العمياء . توجد أمثلة بارزة على ذلك في إيرلز بارتون ، وبرادفورد أون أفون، وبارتون أبون هامبر .

في القرن الحادي عشر، كان النورمان من بين أبرز رواد العمارة الرومانسكية في أوروبا ، وهو أسلوب بدأ يؤثر على بناء الكنائس الإنجليزية قبل عام 1066، ولكنه أصبح النمط السائد في إنجلترا مع موجة البناء الهائلة التي أعقبت الغزو النورماندي . ^{[ 5 ]} دمر النورمان نسبة كبيرة من كنائس إنجلترا وبنوا كنائس رومانسكية بديلة، وهي عملية شملت جميع كاتدرائيات إنجلترا. أُعيد بناء معظم هذه الكاتدرائيات لاحقًا جزئيًا أو كليًا على الطراز القوطي ، وعلى الرغم من أن العديد منها لا يزال يحتفظ بأجزاء رومانسكية كبيرة، إلا أن كاتدرائية دورهام هي الوحيدة التي لا تزال ذات طابع رومانسكي في الغالب (إلى جانب كاتدرائية سانت ألبانز وساوثويل ، وهما كنائس ديرية في العصور الوسطى). حتى دورهام تُظهر سمات انتقالية مهمة أدت إلى ظهور الطراز القوطي. ^{[ 6 ]} تتميز الكنائس الرومانسكية بأقواس مستديرة، وأروقة مدعومة بأعمدة أسطوانية ضخمة ، وقباب متقاطعة ، وزخارف نحتية بارزة. تشمل السمات المميزة لعمارة نورمان أنماطًا زخرفية على شكل حرف V.

في أعقاب الغزو، بنى ويليام الأول وأمراؤه العديد من القلاع الخشبية ذات التل والساحة لفرض سيطرتهم على السكان الأصليين. أُعيد بناء العديد منها لاحقًا بالحجر، بدءًا من برج لندن . كما لا يزال هناك عدد قليل جدًا من المباني النورماندية السكنية قائمة، على سبيل المثال بيت اليهودي في لينكولن؛ ومنازل مانور في سالتفورد وبوثبي باجنال ؛ ومنازل مانور محصنة مثل قلعة أوكهام . ^{[ 7 ]}

شُيِّدت المباني الرئيسية في أواخر العصور الوسطى والقرون الأولى من العصر الحديث المبكر على الطراز القوطي السائد في أوروبا في أواخر العصور الوسطى . وتُصنَّف هذه المباني تاريخيًا إلى ثلاث فترات: الطراز الإنجليزي المبكر أو الطراز المدبب الأول (أواخر القرن الثاني عشر - أواخر القرن الثالث عشر)، والطراز القوطي المزخرف أو الطراز المدبب الثاني (أواخر القرن الثالث عشر - أواخر القرن الرابع عشر)، والطراز القوطي العمودي أو الطراز المدبب الثالث (القرون من الرابع عشر إلى السابع عشر). ^{[ 8 ] [ 9 ]} وقد قسّم المهندس المعماري ومؤرخ الفن توماس ريكمان ، في كتابه "محاولة تمييز أسلوب العمارة في إنجلترا" ، الذي نُشر لأول مرة عام 1812، العمارة القوطية في الجزر البريطانية إلى ثلاث فترات أسلوبية. ^{[ 10 ]} وحدد ريكمان الفترة المعمارية الممتدة من عهد ويليام الفاتح ( حكم من 1066 إلى 1087 ) إلى عهد هنري الثاني ( حكم من 1154 إلى 1189 ) بأنها الفترة النورماندية . من عهد ريتشارد قلب الأسد ( حكم من 1189 إلى 1199 ) إلى إدوارد الأول ( حكم من 1272 إلى 1307 ) كأسلوب إنجليزي مبكر ؛ وعهد إدوارد الثاني ( حكم من 1307 إلى 1327 ) وإدوارد الثالث ( حكم من 1327 إلى 1377 ) كأسلوب مزخرف ، ومن عهد ريتشارد الثاني ( حكم من 1377 إلى 1399 ) إلى هنري الثامن ( حكم من 1509 إلى 1547 ) كأسلوب عمودي . ^{[ 10 ]}

منذ القرن الخامس عشر، في عهد أسرة تيودور ، ساد الطراز القوطي المعروف باسم العمارة التيودورية ، والذي خلفته في نهاية المطاف العمارة الإليزابيثية وعمارة عصر النهضة في عهد إليزابيث الأولى ( حكمت من 1558 إلى 1603 ). ^{[ 11 ]} استبعد ريكمان من مخططه معظم المباني الجديدة بعد عهد هنري الثامن، واصفًا أسلوب "الإضافات وإعادة البناء" في أواخر القرن السادس عشر وأوائل القرن السابع عشر بأنه "غالبًا ما يكون متدهورًا للغاية". ^{[ 10 ]} نشر المهندس المعماري ومؤرخ الفن إدموند شارب في عام 1851 كتاب "الفترات السبع للعمارة الإنجليزية" ، والذي حدد فيه فترة انتقالية ما قبل القوطية (1145-1190) بعد الفترة النورماندية ، حيث تم استخدام الأقواس المدببة والأقواس المستديرة معًا. ^{[ 12 ]} وبالتركيز على النوافذ، أطلق شارب على أول طراز قوطي لريكمان اسم " فترة لانسيت " (1190-1245). قُسِّم النمط الثاني إلى قسمين: الأول هو النمط الهندسي (1245-1315)، والثاني هو النمط المنحني (1315-1360)؛ أما النمط الثالث فقد سُمِّي بالنمط المستقيم (1360-1550). ^{[ 12 ]}

تميز هذا النمط القوطي الأخير بنوافذه الكبيرة، وأقواسه الرباعية المراكز ، وخطوطه الرأسية والأفقية المستقيمة في الزخارف ، وألواحه المستطيلة المنتظمة ذات القمم المقوسة. ^{[ 13 ] [ 14 ]} كان النمط العمودي هو النمط السائد في العمارة القوطية المتأخرة في إنجلترا من القرن الرابع عشر إلى القرن السابع عشر. ^{[ 13 ] [ 14 ]} كان النمط العمودي فريدًا من نوعه في إنجلترا، إذ لم يظهر له مثيل في أوروبا القارية أو في أي مكان آخر في الجزر البريطانية . ^{[ 13 ]} من بين جميع أنماط العمارة القوطية ، كان النمط العمودي أول نمط يشهد موجة ثانية من الرواج بدءًا من القرن الثامن عشر في عمارة إحياء الطراز القوطي . ^{[ 13 ]}

لم يتبقَّ الكثير من العمارة المحلية للعصور الوسطى نظرًا لاستخدام مواد قابلة للتلف في بناء معظم المباني. شُيِّدت معظم المنازل على هياكل خشبية ، عادةً مع حشو من الطين والقش . وكانت الأسقف تُغطى عادةً بالقش ، كما استُخدمت القرميد الخشبي ، ومنذ القرن الثاني عشر، بدأ استخدام القرميد والأردواز في بعض المناطق. ^{[ 7 ]} وفي القرن الثاني عشر أيضًا، ظهر الهيكل الخشبي المتقاطع ، مما زاد من حجم المباني المحلية ذات الهياكل الخشبية. ^{[ 7 ]} عادةً، كانت المنازل الكبيرة في تلك الفترة تتمحور حول قاعة كبيرة مفتوحة من الأرض إلى السقف. وكان جزء من كل طرف يُقسَّم إلى طابقين ويُستخدم لغرف الخدمات والغرف الخاصة بالمالك. ^{[ 15 ]} وحتى منازل الطبقات الاجتماعية العليا كانت صغيرة وفقًا للمعايير الحديثة، باستثناء منازل الأثرياء جدًا. ^{[ 16 ]}

شملت المباني الباقية من هذه الفترة قصورًا محاطة بخندق مائي ، يُعد قصر إيغثام موت مثالًا بارزًا عليها من أواخر العصور الوسطى، وقصورًا على طراز ويلدن مثل قصر ألفرستون لرجال الدين . أما مكتب بريد تينتاجل القديم فهو قصر يعود للقرن الرابع عشر، ويقع في منطقة كانت فيها الأحجار مادة البناء الأساسية للمنازل الفاخرة. ويُعد قصر ليتل مورتون هول ، وهو قصر كبير بدأ بناؤه بين عامي 1504 و1508، ثم وُسِّع لاحقًا، تحفة معمارية شهيرة بفن الزخرفة الخشبية . ^{[ 17 ]} بالقرب من الحدود الاسكتلندية الخطيرة، كان برج بيل نوعًا من الأبراج أو القلاع الصغيرة؛ وكانت هذه الأبراج أكثر شيوعًا في اسكتلندا. أما منزل باستل فكان نسخة من طابقين، استمرارًا لما كان نمطًا شائعًا من منازل الأثرياء في جميع أنحاء البلاد خلال أواخر العصر الأنجلوسكسوني والنورماندي. ^{[ 18 ]}

خلال القرن السابع عشر، طغى التطور المستمر للأشكال الكلاسيكية على انتقائية العمارة الإنجليزية في عصر النهضة، مما أفسح المجال لأسلوب أكثر توحيدًا مستمدًا من نماذج قارية، ولا سيما من إيطاليا. وقد استلزم ذلك تراجعًا عن التعقيد الهيكلي للعمارة القوطية إلى أشكال مستوحاة من أساليب البناء البدائية للعصور الكلاسيكية القديمة. تميز هذا الأسلوب بنوافذ وأبواب مربعة أو مستديرة، وأسقف مسطحة، وأروقة ، وأعمدة مسطحة ، وأفاريز ، وقباب . اتسمت العمارة الكلاسيكية في إنجلترا بالبساطة والوضوح نسبيًا مقارنةً بالعمارة الباروكية المعاصرة في القارة الأوروبية، متأثرةً بشكل أساسي بالأسلوب البالادي الإيطالي. وقد أدخل إنيغو جونز هذا الأسلوب إلى إنجلترا لأول مرة ، ويتجلى ذلك في قصر الملكة في غرينتش الذي صممه .

أجبر حريق لندن الكبير عام 1666 على إعادة بناء جزء كبير من المدينة، التي كانت المنطقة الوحيدة في البلاد التي شهدت بناء عدد كبير من الكنائس بين عصر الإصلاح الديني والقرن التاسع عشر. وتم تكليف السير كريستوفر رين بإعادة بناء العديد من الكنائس المدمرة، إلا أن خطته الرئيسية لإعادة بناء لندن ككل قوبلت بالرفض. تُجسد كنائس رين النهج الإنجليزي المميز في بناء الكنائس على الطراز الكلاسيكي، والذي رفض إلى حد كبير القباب التي ميزت الطراز الباروكي القاري، واستخدم مجموعة واسعة من أشكال الأبراج المختلفة ، في محاولات تجريبية لإيجاد بديل للبرج القوطي ضمن الطراز الكلاسيكي. ومع ذلك، برزت القبة بشكل واضح في أضخم مباني رين، كاتدرائية القديس بولس ، الكاتدرائية الإنجليزية الوحيدة التي تُجسد أي شكل من أشكال التقاليد الكلاسيكية.

شهد أواخر القرن السابع عشر انتشارًا واسعًا للعمارة الباروكية في إنجلترا، وهي نمط معماري كلاسيكي يتميز بضخامة المباني وزخارفه الفخمة. وبدأت المنازل الريفية الفخمة ذات الطراز الباروكي بالظهور في إنجلترا خلال تسعينيات القرن السابع عشر، ومن أبرز الأمثلة عليها قصر تشاتسوورث وقلعة هوارد . وكان من أبرز معماريي الباروك الإنجليز بعد رين السير جون فانبروغ ونيكولاس هوكسمور ، اللذان قاما بتكييف الطراز الباروكي ليناسب الأذواق الإنجليزية في منازل مثل قصر بلينهايم وقاعة سيتون ديلفال وإيستون نيستون .

شهد القرن الثامن عشر تحولاً عن أسلوب الباروك المُزخرف، وعودةً إلى نهج أكثر بساطة في الكلاسيكية. وقد أدى هذا التحول في البداية إلى عودة إلى الطراز البالادياني الإيطالي الذي ميّز بدايات العمارة الكلاسيكية في إنجلترا. وفي وقت لاحق، اتسمت العمارة الكلاسيكية الجديدة بمثالية متزايدة للأشكال اليونانية القديمة، التي نُظر إليها على أنها تمثل الكلاسيكية في "نقائها" الأصلي، على عكس الأشكال الرومانية. ومن الأمثلة على المنازل الريفية التي تُمثل هذا الطراز دير ووبرن وقاعة كيدلستون . كما شهدت هذه الفترة ظهور نهج مُخطط له بشكل متزايد للتوسع الحضري، وأدى البناء المنهجي والمتزامن لشوارع أو ساحات كاملة، أو حتى أحياء بأكملها، إلى ظهور أشكال جديدة من البناء السكني، مثل المنازل المتلاصقة والمنازل الهلالية ، كما هو الحال في باث وبلومزبري ومايفير في لندن . ومن بين أبرز المعماريين الذين مارسوا المهنة في هذه الحقبة روبرت آدم ، والسير ويليام تشامبرز ، وجون وود ، وجيمس وايت .

شهد القرن التاسع عشر تفتتًا في العمارة الإنجليزية، إذ استمر استخدام الأشكال الكلاسيكية على نطاق واسع، لكنها واجهت تحديًا من سلسلة من الإحياءات الإنجليزية المميزة لأنماط أخرى، مستلهمةً بشكل رئيسي من التقاليد القوطية وعصر النهضة والعمارة العامية، مع دمج عناصر أخرى أيضًا. وقد عارض هذا التوجه التاريخي المستمر استئناف الابتكار التقني، الذي كان متوقفًا إلى حد كبير منذ عصر النهضة، ولكنه تغذى الآن بمواد وتقنيات جديدة مستمدة من الثورة الصناعية ، ولا سيما استخدام هياكل الحديد والصلب ، وبالطلب على أنواع جديدة من المباني. وقد استلزم النمو السريع والتوسع الحضري للسكان كمية هائلة من الإنشاءات السكنية والتجارية الجديدة، بينما تضافرت هذه العمليات مع إحياء ديني لإعادة بناء الكنائس على نطاق واسع. وتطلبت الصناعة الآلية والسكك الحديدية والمرافق العامة أشكالًا جديدة من البناء، في حين استثمرت المدن الصناعية الجديدة بكثافة في المباني المدنية الفخمة، كما أدى التوسع الهائل والتنوع في الأنشطة التعليمية والثقافية والترفيهية إلى خلق متطلبات جديدة على العمارة.

كان إحياء الطراز القوطي ظاهرةً نشأت في إنجلترا، واقتصر تأثيرها، باستثناء بناء الكنائس، إلى حد كبير على العالم الناطق بالإنجليزية. بدأ هذا الإحياء على نطاق ضيق في القرن الثامن عشر متأثرًا بالرومانسية ، وهي حركة بدأت مع منزل هوراس والبول، ستروبيري هيل . إلا أن البناء القوطي على نطاق واسع لم يبدأ إلا في القرن التاسع عشر، مدفوعًا بتجديد بناء الكنائس، ثم امتد ليشمل المباني المدنية. اتسمت العمارة القوطية المبكرة بالغرابة وعدم الانتظام، لكن في العصر الفيكتوري، اكتسب الإحياء صرامةً تجريدية، وأصبح حركةً مدفوعةً باهتمامات ثقافية ودينية واجتماعية تجاوزت حدود العمارة، إذ رأت في الطراز القوطي وأسلوب الحياة في العصور الوسطى سبيلًا إلى التجديد الروحي للمجتمع. كان أوغسطس ويلبي نورثمور بوجين أول مُنظِّر بارز لهذه الحركة ، وقد صمم مع تشارلز باري مبنى البرلمان الجديد ، وهو أروع أعمال العمارة القوطية الفيكتورية.

يعكس الطراز العمودي لمبنى البرلمان هيمنة الأشكال المتأخرة من الطراز القوطي الإنجليزي في أوائل العصر الفيكتوري، إلا أن هذا الطراز تراجع لاحقًا لصالح تفضيل الطراز القوطي الإنجليزي أو الفرنسي البسيط، وقبل كل شيء، لطراز مستمد من عمارة إيطاليا في العصور الوسطى والأراضي المنخفضة . وقد استند هذا الطراز القوطي الفيكتوري العالي بشكل رئيسي إلى كتابات جون راسكن ، المستندة إلى ملاحظاته لمباني البندقية ، بينما كان المهندس المعماري الكنسي ويليام باترفيلد رائدًا فيه . تميز هذا الطراز بكتلة ضخمة، واستخدام محدود للزخارف الشبكية أو النحتية، والتركيز على الأنماط متعددة الألوان الناتجة عن استخدام ألوان مختلفة من الطوب والحجر. كما أدى إحياء الطراز القوطي إلى بذل جهود واسعة النطاق لترميم الكنائس المتداعية التي تعود للعصور الوسطى، وهي ممارسة غالبًا ما تجاوزت الترميم لتشمل إعادة بناء واسعة النطاق . وكان أبرز رواد هذا النشاط أيضًا المصمم الأكثر إنتاجًا للمباني القوطية الجديدة، جورج جيلبرت سكوت ، الذي تُعد محطة سانت بانكراس مثالًا بارزًا على أعماله . ومن بين أبرز معماريي العصر القوطي الفيكتوري الآخرين جي إي ستريت ، وجيه إف بيرسون ، وجي إف بودلي .

The Victorian period saw a revival of interest in English vernacular building traditions, focusing chiefly on domestic architecture and employing features such as half-timbering and tile-hanging, whose leading practitioner was Richard Norman Shaw . This development too was shaped by much wider ideological considerations, strongly influenced by William Morris and the Arts and Crafts Movement . While its ethos shared much with the Gothic revival, its preoccupations were less religious and were connected with romantic socialism and a distaste for industrialisation and urban life. On the other hand, British industrial architecture both revived old styles and developed new ones. In the later 19th century vernacular elements mingled with forms drawn from the Renaissance architecture of England and the Low Countries to produce a synthesis dubbed the Queen Anne Style , which in fact bore very little resemblance to the architecture of that reign. While some architects of the period were ideologically committed to a particular manner, a tendency personified by Pugin, others were happy to move between styles. كان ألفريد ووترهاوس مثالاً على هذا النهج ، حيث تضمنت أعماله مباني على الطراز الرومانسكي والقوطي وعصر النهضة، بالإضافة إلى مزيج انتقائي بينها.

أثرت تقنية البناء الجديدة باستخدام الهياكل الحديدية والفولاذية على العديد من أنماط البناء، على الرغم من أن استخدامها كان غالبًا ما يُخفى وراء الأشكال التقليدية. وقد برزت هذه التقنية بشكل لافت في نمطين من أنماط البناء الجديدة التي ميزت العمارة الفيكتورية، وهما حظائر القطارات في محطات السكك الحديدية والبيوت الزجاجية. وكان جوزيف باكستون ، مهندس قصر الكريستال ، أبرز رواد هذا النمط الأخير .

في القرن الثامن عشر، هاجر عدد قليل من المعماريين الإنجليز إلى المستعمرات، ولكن مع ترسيخ الإمبراطورية البريطانية في القرن التاسع عشر، اتخذ العديد من المعماريين في بداية مسيرتهم المهنية قرار الهجرة. اختار بعضهم الولايات المتحدة، بينما توجه معظمهم إلى كندا أو أستراليا أو نيوزيلندا، حيث سنحت لهم فرص لتلبية الطلب المتزايد على المباني في هذه البلدان. ​​عادةً ما كانوا يتبنون أسلوب العمارة الرائج عند مغادرتهم إنجلترا، إلا أنه بحلول النصف الثاني من القرن، ومع تحسن وسائل النقل والاتصالات، أصبح بإمكان حتى المناطق النائية في الإمبراطورية الوصول إلى العديد من المنشورات، مثل مجلة "ذا بيلدر" . مكّن هذا معماريي المستعمرات من مواكبة أحدث صيحات العمارة. وهكذا انتشر تأثير العمارة الإنجليزية في جميع أنحاء العالم. وقد صمم العديد من معماريي القرن التاسع عشر البارزين تصاميم نُفذت على يد معماريين في مختلف المستعمرات. على سبيل المثال، صمم السير جورج جيلبرت سكوت جامعة بومباي ، وصمم ويليام باترفيلد كاتدرائية القديس بطرس في أديلايد .

كان إدوين لوتينز آخر رواد الانتقائية الحرة في عصر النهضة الفيكتورية المتأخرة ، وقد رمز تحوله إلى النمط الكلاسيكي بعد عام 1900 إلى تراجع أوسع عن الحراك الأسلوبي الذي شهده القرن التاسع عشر، نحو كلاسيكية بسيطة ومتجانسة تستند إلى نماذج جورجية، وهو نهج اتبعه العديد من معماريي أوائل القرن العشرين، ولا سيما هربرت بيكر وريجينالد بلومفيلد . ورغم أن هذا الأسلوب الجورجي الجديد لم يحظَ بشعبية كبيرة في العقود اللاحقة بين المعماريين أو نقاد العمارة، إلا أنه ظل رائجًا بين العملاء والمعلقين المحافظين، ولا سيما تشارلز، أمير ويلز . واستمرت العمارة السكنية طوال القرن العشرين وما بعده متأثرة بشدة بنسخة متجانسة من أنماط إحياء العمارة العامية الفيكتورية. وقد استجاب بعض المعماريين للحداثة والظروف الاقتصادية بإنتاج نسخ مبسطة من الأنماط التقليدية؛ ويُعد عمل جايلز جيلبرت سكوت خير مثال على ذلك.

ظهر الطراز الدولي (المعروف أيضًا بالحداثة) كرد فعل على ما كان سائدًا في العالم قبل الحرب العالمية الأولى، بما في ذلك الأساليب المعمارية التاريخية. وكان هذا الطراز وظيفيًا من الناحية الأسلوبية، إذ استلهم تصميمه من أشياء صُممت لغرض محدد، مثل سفن الركاب العابرة للمحيطات. وقد نشأ هذا الطراز كفكرة من أوروبا القارية، ولكنه حظي باهتمام بعض المعماريين الإنجليز. إلا أن وصول معماريين مهاجرين مثل مندلسون ولوبتكين هو ما عزز مكانة العمارة الحديثة في إنجلترا. ^{[ 19 ]}

أدى قصف المدن الإنجليزية إلى نقص حاد في المساكن في سنوات ما بعد الحرب. ولتلبية هذا الاحتياج، بُنيت آلاف (ربما مئات الآلاف) من المساكن الحكومية على الطراز المعماري المحلي ، مما أتاح لأبناء الطبقة العاملة تجربة الحدائق الخاصة والصرف الصحي الداخلي لأول مرة . وقد تم تلبية جزء من هذا الطلب من خلال تصنيع المباني مسبقًا داخل المصانع، مما أدى إلى ظهور مفهوم "المباني الجاهزة". ^{[ 20 ]}

كان لإعادة الإعمار التي أعقبت الحرب العالمية الثانية أثرٌ بالغٌ على العمارة الإنجليزية. فمع التقشف الذي أعقب الحرب، باتت التكلفة هي العامل الحاسم في العديد من قرارات التصميم، إلا أن حركات معمارية هامة ظهرت. ومن هذه الحركات، التطور المحلي للأسلوب الوحشي (البروتاليزم). وقد نشأ هذا الأسلوب من الرغبة في التعبير عن كيفية بناء المباني، وذلك من خلال استخدام الخرسانة المكشوفة على سبيل المثال. ومن أبرز مباني "البروتاليزم الجديد" مبنى الإيكونوميست، ومعرض هايوارد ، ومركز باربيكان للفنون ، والمسرح الوطني الملكي .

ظهرت العمارة عالية التقنية كمحاولة لإحياء لغة الحداثة، مستلهمةً من التكنولوجيا لخلق تعبير معماري جديد. وقد شكّل العمل النظري لمجموعة "أرشغرام" مصدر إلهام كبير لحركة العمارة عالية التقنية. ترتبط هذه العمارة في الغالب بالمباني غير السكنية، ربما بسبب الصور التكنولوجية. كان أبرز روادها ريتشارد روجرز ونورمان فوستر . يُعد مبنى لويدز أشهر مباني روجرز في إنجلترا ، ويقع بالقرب منه مبنى 30 سانت ماري آكس، أشهر مباني فوستر (المعروف باسم "الخيار" ). ولا يزال تأثيرهما مستمراً حتى يومنا هذا.

ظهرت العمارة ما بعد الحداثية كمحاولة لإثراء العمارة الحديثة. وقد لاقت رواجًا كبيرًا في ثمانينيات القرن العشرين، حين تراجعت شعبية الحداثة لارتباطها بدولة الرفاه. وقد استُخدم هذا النمط في العديد من مراكز التسوق والمجمعات المكتبية، مثل مجمع برودجيت . ومن أبرز رواد هذا النمط جيمس ستيرلنغ وتيري فاريل ، مع أن فاريل عاد إلى الحداثة في تسعينيات القرن العشرين. ومن الأمثلة البارزة على العمارة ما بعد الحداثية جناح سينسبري في المعرض الوطني، الذي صممه روبرت فينتوري .

Significant recent buildings, in a variety of styles, include: Will Alsop: Peckham Library, North Greenwich tube station; David Chipperfield: River and Rowing Museum, Hepworth Wakefield; Future Systems: Lord's Media Centre, Selfridges Building, Birmingham; Zaha Hadid, London Aquatics Centre; Ian Simpson: Beetham Tower, Manchester, Beetham Tower, Birmingham.