بلوكباستر (ترفيه)

الفيلم الضخم هو عمل ترفيهي - يُستخدم عادةً لوصف فيلم روائي طويل من إنتاج استوديو سينمائي كبير ، ولكنه يُستخدم أيضًا في وسائل إعلام أخرى - يحظى بشعبية كبيرة ونجاح مالي باهر. وقد أصبح المصطلح يُشير أيضًا إلى أي إنتاج ضخم مُصمم ليحقق نجاحًا جماهيريًا واسعًا، مع ما يصاحبه من منتجات ترويجية، وأحيانًا على نطاق واسع لدرجة أن النجاح المالي لاستوديوهات الإنتاج أو شركات التوزيع قد يعتمد عليه.
أصل الكلمة
بدأ المصطلح بالظهور في الصحافة الأمريكية في أوائل الأربعينيات من القرن العشرين، [ 1 ] مشيرًا إلى القنابل الضخمة ، وهي ذخائر جوية قادرة على تدمير مبنى كامل. [ 2 ] وكان أول استخدام معروف له في سياق الأفلام في مايو 1943، عندما وصفت إعلانات في مجلتي "فارايتي" [ 3 ] و "موشن بيكتشر هيرالد" فيلم " بومباردييه " من إنتاج شركة "آر كي أو " بأنه "الفيلم الضخم الذي يجمع بين الإثارة والتشويق والخدمة العسكرية!". وفي إعلان تجاري آخر عام 1944، تفاخر الفيلم الوثائقي الحربي " مع مشاة البحرية في تاراوا " بأنه "يؤثر في القلب كفيلم ضخم يزن طنينًا".
طُرحت عدة نظريات حول أصل مصطلح "الفيلم الضخم" في سياق السينما. أحد التفسيرات يتعلق بممارسة " حجز الأفلام المجمعة "، حيث كانت الاستوديوهات تبيع مجموعة من الأفلام لدور العرض، بدلاً من السماح لها باختيار الأفلام التي ترغب في عرضها. مع ذلك، حُظرت هذه الممارسة عام ١٩٤٨ قبل أن يصبح المصطلح شائع الاستخدام؛ فبينما قد تُوصف الأفلام الضخمة ذات الميزانيات الكبيرة التي حققت إيرادات عالية قبل عام ١٩٤٨ بأثر رجعي بأنها "أفلام ضخمة"، إلا أن هذا لم يكن المصطلح المُستخدم آنذاك. تفسير آخر هو أن المطبوعات التجارية كانت تُعلن غالبًا عن شعبية الفيلم من خلال تضمين رسومات توضيحية تُظهر طوابير طويلة تمتد أحيانًا حول المبنى، لكن في الواقع لم يُستخدم المصطلح بهذه الطريقة. في الحقيقة، صاغ المصطلح مُروّجو الدعاية الذين استغلوا معرفة القراء بأفلام "الفيلم الضخم الفاشل"، مُستلهمين تشبيهًا بالتأثير الهائل للقنبلة. لاحقًا، تبنت الصحافة التجارية المصطلح كاختصار للدلالة على الإمكانات التجارية للفيلم. خلال عامي 1943 و 1944 تم تطبيق المصطلح على أفلام مثل باتان ، لا وقت للحب ، والبرازيل . [ 4 ]
تاريخ
العصر الذهبي
انحسر استخدام هذا المصطلح في أعقاب الحرب العالمية الثانية، لكنه عاد للظهور عام ١٩٤٨ في مقالٍ نشرته مجلة فارايتي حول الأفلام ذات الميزانيات الضخمة. وبحلول أوائل الخمسينيات، أصبح المصطلح شائعًا في صناعة السينما والصحافة المتخصصة للدلالة على فيلمٍ ضخمٍ من حيث الإنتاج والميزانية والتكلفة، والذي سيحقق إيراداتٍ عالية. في ديسمبر ١٩٥٠، توقعت صحيفة ديلي ميرور أن يحقق فيلم " شمشون ودليلة " نجاحًا جماهيريًا هائلًا، وفي نوفمبر ١٩٥١، وصفت مجلة فارايتي فيلم "كوفاديس " بأنه "فيلمٌ ضخمٌ [...] يُضاهي فيلمي " مولد أمة" و" ذهب مع الريح" في الأداء الجماهيري [...] فيلمٌ فائق الروعة بكل ما تحمله الكلمة من معنى". [ ٤ ]
بحسب ستيفن برينس، تميّز فيلم " الساموراي السبعة" للمخرج أكيرا كوروساوا ، الذي أُنتج عام ١٩٥٤ ، بسردٍ سريعٍ وقوي، وإيقاعٍ مذهل، وأسلوبٍ بصريٍّ آسر (ما يُطلق عليه "السينما الحركية" في "صناعة أفلام الحركة والتصميم البصري المثير")، والذي كان "أوضح مُقدّمة" وأصبح "نموذجًا" لـ"نمط صناعة الأفلام الضخمة" في هوليوود الذي ظهر في سبعينيات القرن العشرين. ويرى برينس أن كوروساوا أصبح "شخصيةً مُلهمة" لجيلٍ من صانعي الأفلام الأمريكيين الصاعدين الذين طوّروا لاحقًا نمط أفلام هوليوود الضخمة في سبعينيات القرن العشرين، مثل ستيفن سبيلبرغ ، وجورج لوكاس ، ومارتن سكورسيزي ، وفرانسيس فورد كوبولا . [ ٥ ]
عصر الأفلام الضخمة
سبعينيات القرن العشرين
في عام ١٩٧٥، ترسخ استخدام مصطلح "فيلم ضخم" للإشارة إلى الأفلام مع فيلم "الفك المفترس" للمخرج ستيفن سبيلبرغ . [ ٦ ] [ ٧ ] وقد نُظر إليه كظاهرة ثقافية جديدة: ترفيه سريع الإيقاع ومثير، يُلهم الاهتمام والنقاش خارج دور العرض (وهو ما سيُعرف لاحقًا باسم " الضجة ")، ويُشجع على مشاهدته مرارًا وتكرارًا. [ ٨ ] يُعتبر الفيلم أول فيلم في "عصر الأفلام الضخمة"، ومؤسس هذا النوع السينمائي. [ ٩ ] بعد عامين، حقق فيلم "حرب النجوم " نجاحًا مماثلًا لفيلم " الفك المفترس "، محققًا أرقامًا قياسية في شباك التذاكر، واستمر عرضه في دور السينما لأكثر من عام. [ ١٠ ] بعد نجاح "الفك المفترس " و "حرب النجوم" ، سعى العديد من منتجي هوليوود إلى إنتاج أفلام "حدثية" مماثلة ذات جاذبية تجارية واسعة، وبدأت شركات الإنتاج السينمائي في الموافقة على أفلام ذات ميزانيات ضخمة بشكل متزايد، معتمدةً بشكل كبير على حملات إعلانية مكثفة قبل عرضها في دور السينما. كان هذان الفيلمان بمثابة النموذج الأولي لاتجاه "الأفلام الصيفية الضخمة"، [ 11 ] حيث خططت استوديوهات الأفلام الكبرى وشركات التوزيع استراتيجيتها التسويقية السنوية حول إصدار ضخم بحلول الرابع من يوليو. [ 12 ] إلى جانب أفلام أخرى من حقبة هوليوود الجديدة ، يُشار غالبًا إلى فيلم جورج لوكاس الناجح " أمريكان جرافيتي" عام 1973 باعتباره أحد العوامل التي ساهمت في ظهور الأفلام الصيفية الضخمة. [ 13 ]
شهدت هذه الفترة أيضاً نجاحاً جماهيرياً كبيراً في السينما، حيث تضمنت أفلاماً مثل "طارد الأرواح الشريرة" (1973)، و" أحدهم طار فوق عش الوقواق" (1975)، و "روكي" (1976)، و" لقاءات قريبة من النوع الثالث" (1977)، و"غريس" ، و"هوبر" ، و"كونفوي " ، و "سوبرمان" (جميعها صدرت عام 1978)، و "10" ، و "كرامر ضد كرامر" ، و "ستار تريك: الفيلم السينمائي " (جميعها صدرت عام 1979). [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]
ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين
شهدت السنوات الخمس عشرة التالية إصدار عدد من الأفلام الضخمة عالية الجودة، بما في ذلك أفلام مثل Alien (1979) وجزئه الثاني Aliens (1986)، و 9 to 5 (1980)، [ 18 ] والأفلام الثلاثة الأولى من سلسلة Indiana Jones (1981 و1984 و1989)، وET the Extra-Terrestrial ، وTootsie (كلاهما من عام 1982)، و Ghostbusters ، وBeverly Hills Cop (كلاهما من عام 1984)، وثلاثية Back to the Future (1985 و1989 و1990)، و Top Gun (1986)، و Die Hard ، و Who Framed Roger Rabbit (كلاهما من عام 1988)، و Batman (1989) وجزئه الثاني Batman Returns (1992)، و The Little Mermaid (1989)، و Ghost ، وHome Alone ، وThe Hunt for Red October (كل منها من عام 1990)، و Terminator 2: Judgment Day . الجميلة والوحش (كل منهما من عام 1991)، علاء الدين (1992)، حديقة الديناصورات (1993)، فورست غامب ، سبيد ، الأسد الملك (كل منهما من عام 1994)، حكاية لعبة (1995)، يوم الاستقلال (1996)، رجال في ملابس سوداء ، تايتانيك (كل منهما من عام 1997)، والماتريكس (1999). [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 18 ]
القرن الحادي والعشرون
While Hollywood has long been aware of the value of sequels to successful movies, and of series based on popular characters such as James Bond, the twenty-first century saw studios invest increasingly in franchises. The eight-part Harry Potter film series, starting with Harry Potter and the Philosopher's Stone (2001), and The Lord of the Rings trilogy (2001–2003), as well as the superhero trilogies X-Men (2000–2006) and Spider-Man (2002–2007) were further demonstrations of the power of the comic book movie. In 2008 Iron Man became the first movie in the Marvel Cinematic Universe (or MCU) while a decade later, Black Panther (2018)[18] was the first Marvel entry to be nominated for the prestigious Academy Award for Best Picture.[27][28]As of June 2025, there are 43 movies in the MCU, with a combined global box office of $31 billion,[29] and the franchise inspired other cinematic universes including the DC Extended Universe, the MonsterVerse and the Wizarding World, with mixed box office results.[30] Other successful franchises of the era included Fast & Furious (starting 2001), Shrek (starting 2001), Ice Age (starting 2002), Pirates of the Caribbean (starting 2003), The Dark Knight trilogy (2005–2012) and Transformers (starting 2007).[31][32]
Another notable trend was the rise of two-part blockbusters, particularly in book adaptations and to end movie series. This trend started with Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 1 (2010) and Part 2 (2011), and was followed by The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 1 (2011) and Part 2 (2012), The Hunger Games: Mockingjay – Part 1 (2014) and Part 2 (2015), It Chapter One (2017) and Chapter Two (2019), Avengers: Infinity War (2018) and Endgame (2019), and Dune: Part One (2021) and Part Two (2024).[33]
من بين أفلام الرسوم المتحركة الضخمة التي حققت نجاحًا كبيرًا في العقد الثاني من الألفية الثانية: فيلم " أنا الحقير " (2010)، وفيلم " فروزن" (2013)، وفيلم " فروزن 2" (2019)، وفيلم "حكاية لعبة 3 " (2010)، وفيلم "الأبطال الخارقون 2" (2018)، وفيلم "زوتوبيا" (2016)، وفيلم "قلباً وقالباً " (2015). [ 34 ] [ 18 ]
أدى صعود منصات البث الرقمي وتأثير جائحة كوفيد-19 على السينما إلى تغيير المشهد السينمائي بشكل ملحوظ في العقد الثالث من الألفية الثانية، حيث تباينت آراء المحللين حول ما إذا كان انخفاض الإقبال على دور السينما سيجعل هوليوود أكثر اعتمادًا على الأفلام الضخمة أم سيُفضّل الأفلام ذات الإنتاجات الصغيرة. [ 35 ] وشهدت أفلامٌ كان يُتوقع لها أن تُحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، مثل "أونورد" و "تينيت " (كلاهما من عام 2020) و" لا وقت للموت" (الذي أُجّل إلى عام 2021)، تقليصًا في مواعيد عرضها السينمائية، أو تأجيلًا لها، أو استبدالها بالكامل بعروض مباشرة عبر منصات البث الرقمي. [ 36 ] وازدادت وتيرة عرض الأفلام الضخمة لفترات أقصر، بدلًا من اتباع فترات العرض المعتادة.

في العقد التالي، شهدت هوليوود أفلامًا ضخمة مثل Spider-Man: Across the Spider-Verse (2023)، [ 37 ] Oppenheimer (2023)، Sinners (2025)، [ 38 ] Minions: The Rise of Gru (2022)، [ 39 ] Spider-Man: No Way Home (2021)، [ 40 ] Avatar: The Way of Water (2022)، [ 41 ] The Super Mario Bros. Movie (2023)، [ 42 ] Inside Out 2 (2024)، [ 43 ] Zootopia 2 (2025)، [ 44 ] The Super Mario Galaxy Movie (2026) [ 45 ] وفيلم باربي من إخراج غريتا غيرويغ (2023) [ 46 ] إلى جانب العديد من السلاسل القديمة التي تم إحياؤها بنجاح مثل Top Gun: Maverick (2022)، [ 47 ] [ 48 ] بيتلجوس (2024) [ 49 ] وتوي ستوري 5 (2026). [ 45 ]
نقد
في نهاية المطاف، ازداد التركيز على إنتاج الأفلام الضخمة لدرجة أدت إلى ردة فعل عكسية، حيث ندد بعض النقاد وصناع الأفلام بانتشار "عقلية الأفلام الضخمة"، [ 50 ] متأسفين على اندثار الأفلام المستقلة ذات الطابع الفني ، والتي كانت سائدة في عصر هوليوود الجديدة . يتبنى هذا الرأي، على سبيل المثال، الصحفي السينمائي بيتر بيسكيند ، الذي كتب أن كل ما تريده الاستوديوهات هو فيلم آخر مثل "الفك المفترس" ، ومع ارتفاع تكاليف الإنتاج، أصبحت أقل استعدادًا للمخاطرة، وبالتالي اعتمدت في إنتاج الأفلام الضخمة على "أدنى القواسم المشتركة" للسوق الجماهيري. [ 51 ] في كتابه "الذيل الطويل " الصادر عام 2006 ، يتحدث كريس أندرسون عن الأفلام الضخمة، مشيرًا إلى أن المجتمع الذي يحركه النجاح، والذي لا يفسح المجال إلا للأفلام المتوقع لها أن تحقق نجاحًا باهرًا، هو في الواقع مجتمع محدود. [ 52 ] في عام 1998، افترض الكاتب ديفيد فوستر والاس أن الأفلام تخضع لقانون عكسي للتكلفة والجودة . [ 53 ]
يجادل كتاب بيسكيند " Easy Riders, Raging Bulls" بأن حركة هوليوود الجديدة مثّلت تحولاً هاماً نحو أعمال مستقلة ومبتكرة من إنتاج جيل جديد من المخرجين، إلا أن هذا التحول بدأ بالتراجع عندما أدى النجاح التجاري لفيلمي "Jaws" و "Star Wars" إلى إدراك الاستوديوهات لأهمية الأفلام الضخمة والإعلان والسيطرة على الإنتاج (على الرغم من أن نجاح فيلم " The Godfather" قيل إنه كان بمثابة مقدمة لظاهرة الأفلام الضخمة). [ 54 ] [ 55 ]
ينتقد كاتب المقالات المرئية باتريك إتش . ويليمز محاولات منصات البث الرقمي مثل نتفليكس وآبل وأمازون لإنتاج أفلام ضخمة ذات ميزانيات هائلة (مثل أفلام الحركة الكوميدية المستوحاة من فيلم Ocean's Eleven مثل Lyft و Fountain of Youth ؛ وسلاسل الأفلام التي تبني عوالم متكاملة مثل The Electric State و Bright ) واصفاً إياها بأنها "خالية من الروح" لدرجة وصفها بأنها "أفلام مزيفة" و"سطحية" و"رديئة". [ 56 ]
كتب ناثان رابين، كاتب الثقافة الشعبية ، سلسلة مقالات في موقع "ذا ديسولف" بعنوان "فورغوت باسترز" ( Forgotbusters) ، أعاد فيها النظر في الأفلام الخمسة والعشرين الأعلى إيرادًا التي شاهدها الجمهور عند عرضها الأول في دور السينما، لكنها لم تصمد أمام الزمن بعد ذلك [ 15 ] (مثل فيلم "سبيس جام" ( Space Jam ) الذي جمع بين مايكل جوردان وشخصيات لوني تونز عام 1996 ). [ 57 ] [ 58 ]
انظر أيضاً
مراجع
- ↑ "عارض جوجل Ngram" . books.google.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يناير 2018 .
- ↑ "فيلم ضخم | تعريف الفيلم الضخم باللغة الإنجليزية من قواميس أكسفورد" . قواميس أكسفورد | الإنجليزية . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 9 يناير 2018 .
- ↑ "إعلان لفيلم "بومباردييه"". Variety . 12 مايو 1943. ص 14-15 .
- 1 2 هول، شيلدون (2014). "مرر الذخيرة : أصل كلمة "بلوكباستر" باختصار" ( ملف PDF) . أرشيف أبحاث جامعة شيفيلد هالام . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2018 .
- ↑ برينس، ستيفن (6 نوفمبر 2015). "إرث كوروساوا العالمي" . في: ديفيس، بلير؛ أندرسون، روبرت؛ وولس، جان (محررون). آثار راشومون: كوروساوا، راشومون وإرثهما . روتليدج . ص 132. ISBN 978-1-317-57464-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2022 .
- ↑ يُظهر فيلم "الفك المفترس في الذكرى الخمسين" لماذا غيّر فيلم سبيلبرغ الضخم السينما إلى الأبد – صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل
- ↑ لا بديل عن الروح: 25 عامًا من فيلم ستيفن سبيلبرغ المؤثر عن الذكاء الاصطناعي · مجلة · ليتربوكسد
- ↑ توم شون : بلوكباستر (2004). لندن، سايمون وشوستر المملكة المتحدة. رقم ISBN 0-7432-6838-5انظر الصفحات من 27 إلى 40.
- ↑ نيل، ستيف. "أفلام هوليوود الضخمة: أبعاد تاريخية". تحرير جوليان ستينجر. أفلام هوليوود الضخمة . لندن: روتليدج، 2003. ص 48-50. مطبوع.
- ↑ "الاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والثلاثين لفيلم حرب النجوم الأصلي" . cinematreasures.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يناير 2018 .
- ↑ غراي، تيم (2015-06-18). "الذكرى الأربعون لفيلم "الفك المفترس": كيف صنع فيلم ستيفن سبيلبرغ نجاحاً ساحقاً في صيف ذلك العام؟ ( مجلة فارايتي) . تاريخ الاطلاع: 9 يناير 2018 .
- ↑ شون (2004)، الفصل 1.
- ↑ فريق التحرير (24 مايو 1991). "تطور أفلام الصيف الضخمة" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2008 .
- ↑ نيل، ستيف (2003). سترينجر، جوليان (محرر). أفلام هوليوود الضخمة: أبعاد تاريخية . روتليدج . doi : 10.4324/9781315012919-4 (غير نشط في 19 يناير 2026). ISBN 9781315012919تم الاطلاع عليه بتاريخ 18-09-2025 .
{{cite book}}: صيانة CS1: تم تعطيل DOI اعتبارًا من يناير 2026 ( رابط ) - 1 2 Forgotbusters/The Dissolve
- ↑ في عام 1978، لم يكتفِ الجمهور من بيرت رينولدز/ذا ديسولف
- ↑ ملاحظات الناقد: فيلم "طارد الأرواح الشريرة" المهيب للمخرج ويليام فريدكين يُعيد تعريف الرعب – هوليوود ريبورتر
- 1 2 3 4 5 الأفلام الأمريكية الضخمة: أفلام حددت أجيالها – كتب جوجل (الأقسام 2-5)
- ↑ "هل دمّر فيلمَا "الفك المفترس" و"حرب النجوم" هوليوود؟" . روس دوثات . 22 يونيو 2010. تاريخ الاسترجاع: 9 يناير 2018 .
- ↑ دائرة الحياة: ١٠ حقائق من وراء كواليس فيلم الأسد الملك (١٩٩٤) | سكرين رانت
- ↑ الألعاب هي نجمة عطلة نهاية الأسبوع: فيلم "حكاية لعبة" من إنتاج ديزني يحقق أرباحًا طائلة في عيد الشكر. من المتوقع أن يحقق الفيلم الكرتوني مبيعات تذاكر قياسية تصل إلى 152 مليون دولار خلال الأيام الخمسة. - لوس أنجلوس تايمز
- ↑ من ورط الأرنب روجر - متحف الصورة المتحركة
- ↑ أفلام صيفية ضخمة من الثمانينيات: "القدوم إلى أمريكا"، "فضائيون"، "توب غان" وغيرها | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة
- ↑ عام 1982 ومصير ارتياد دور السينما | مجلة نيويوركر
- ↑ مايكل أوسيلوت: عالم من الصور المتحركة - كتب جوجل (الصفحات 3-10)
- ↑ أفلام صيفية ضخمة من التسعينيات: "الشبح"، "السرعة"، "المومياء" وغيرها | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة
- ↑ "جوائز الأوسكار الـ91 (2019): المرشحون والفائزون" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2019 .
- ↑ جيك هيلي (11 يناير 2016). "أثبتت أجزاء الأفلام أنها مربحة ومنخفضة المخاطر" . صحيفة ديلي يونيفرس . تاريخ الاسترجاع: 25 يونيو 2025 .
- ↑ "تاريخ إيرادات أفلام عالم مارفل السينمائي" . الأرقام . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2025 .
- ↑ بيتر سودرمان (26 يناير 2016). "هوليوود عالقة في فقاعة عوالم الأفلام المتوسعة. لقد حان وقت انفجارها" . فوكس . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2015 .
- ↑ لا تلوموا باربي وكين على تدمير الأفلام - ولا تلوموا حقوق الملكية الفكرية - IPWatchdog.com
- ↑ التطور الثقافي لفيلم "شريك"، من فيلم حقق نجاحًا ساحقًا إلى ميم تاريخي - فايس
- ↑ جاك كيرك (11 نوفمبر 2023). "من هاري بوتر إلى ديون: صعود الأفلام الملحمية المكونة من جزأين" . نادي بيج بيكتشر السينمائي . تم الاطلاع عليه في 25 يونيو 2025 .
- ↑ أعلى 30 فيلم رسوم متحركة تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق - ذا راب
- ↑ جونز، إيما (26 نوفمبر 2020). "هل انتهى عصر أفلام هوليوود الضخمة؟" . بي بي سي نيوز . تاريخ الاسترجاع: 20 يونيو 2025 .
- ↑ مونديلو، بوب (9 مارس 2025). "بعد خمس سنوات من إغلاق دور السينما بسبب جائحة كوفيد-19، لا تزال الأفلام تكافح من أجل التعافي" . NPR . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2025 .
- ↑ معركة شباك التذاكر لأفلام الرسوم المتحركة في عطلة نهاية الأسبوع: فيلم "سبايدر-فيرس" من إنتاج سوني في مواجهة فيلم "إليمنتال" من إنتاج بيكسار | مجلة الرسوم المتحركة
- ↑ " الخطاة " . Rotten Tomatoes . Fandango Media . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2026 .
- ↑ أكبر 10 أفلام صيفية ضخمة في العقد الحالي - سكرين رانت
- ↑ فيلم "سبايدر مان: لا سبيل للعودة" يتفوق على فيلم "أفاتار" ليصبح ثالث أعلى الأفلام تحقيقاً للإيرادات في شباك التذاكر المحلي
- ↑ فيلم "أفاتار 2" يتصدر شباك التذاكر العالمي بإيرادات ضخمة بلغت 2.3 مليار دولار
- ↑ فيلم "سوبر ماريو بروس" الضخم الذي حقق مليار دولار ينتقل إلى المنصات الرقمية 16 مايو | مجلة الرسوم المتحركة
- ↑ الأسباب الحقيقية وراء نجاح فيلم Inside Out 2 | تايم
- ↑ سيُعرض فيلم "زوتوبيا 2" لأول مرة على منصة ديزني+ في 11 مارس – UPI.com
- 1 2 انتعاش شباك التذاكر: جيل زد، ونجاحات مفاجئة، والمزيد، كلها عوامل تجعل هوليوود تراهن على عام بإيرادات تصل إلى 10 مليارات دولار - فارايتي
- ↑ فيلم "باربي" يتصدر قائمة الأفلام الأكثر ربحاً في الولايات المتحدة لعام 2023، ومن المتوقع أن يحقق نجاحاً عالمياً قريباً - هوليوود ريبورتر
- ↑ فيلم "توب غان: مافريك" يحتل المركز الثاني في بطولة ديدلاين لأكثر الأفلام الضخمة قيمة لعام 2022 - ديدلاين
- ↑ فيلم "توب غان: مافريك" يتجاوز فيلم "ذا أفنجرز" ليصبح تاسع أعلى فيلم تحقيقاً للإيرادات في تاريخ السينما المحلية - مجلة فارايتي
- ↑ فيلم "بيتلجوس 2" ينتقل من نجاحٍ نوستالجي إلى نجاحٍ ساحق - ذا راب
- ↑ سترينجر، جوليان (15 يونيو 2003). أفلام رائجة . دار النشر لعلم النفس. ص 108. ISBN 9780415256087– عبر كتب جوجل.
- ↑ بيسكيند، بيتر (1998). إيزي رايدرز، ريجينج بولز: كيف أنقذ جيل الجنس والمخدرات والروك أند رول هوليوود . سيمون وشوستر.
- ↑ أندرسون، كريس. "الذيل الطويل" (ملف PDF) . كريس أندرسون. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 5 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2011 .
- ↑ فوستر والاس، ديفيد (6 نوفمبر 2012). الجسد واللاجسد . نيويورك: ليتل براون وشركاه. ISBN 978-0316182379.
- ↑ بيسكيند (1998) ، ص 288
- ↑ "قرن في المعارض - السبعينيات: أمل جديد" . شباك التذاكر . 27 نوفمبر 2020.
- ↑ لماذا كل الأفلام الضخمة المعروضة على منصات البث سيئة للغاية؟ – باتريك (إتش) ويليمز على يوتيوب
- ↑ ابتذال فيلم سبيس جام الذي أفسد شخصيته/ذا ديسولف
- ↑ دفاعًا عن فيلم سبيس جام: تطهير شخصي – تحقيق سينمائي
روابط خارجية
- مصطلحات الأفلام والفيديو
- مصطلحات جديدة من أربعينيات القرن العشرين
- أفلام السبعينيات
- أفلام الثمانينيات
- التسعينيات في السينما
- أفلام العقد الأول من القرن الحادي والعشرين
- العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين في السينما
- أفلام العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين
- ثمانينيات القرن العشرين في مجال الرسوم المتحركة
- التسعينيات في مجال الرسوم المتحركة
- العقد الأول من الألفية الثانية في مجال الرسوم المتحركة
- العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين في مجال الرسوم المتحركة
- عشرينيات القرن الحادي والعشرين في مجال الرسوم المتحركة
- استوديوهات الأفلام الكبرى
