قائمة الأفلام الأعلى ربحاً

تُدرّ الأفلام دخلاً من مصادر متعددة، تشمل العرض السينمائي ، والتوزيع المنزلي ، وحقوق البث التلفزيوني ، والترويج التجاري . مع ذلك، تُعدّ إيرادات شباك التذاكر في دور العرض المعيار الأساسي الذي تعتمده المجلات المتخصصة في تقييم نجاح أي فيلم، ويعود ذلك في الغالب إلى سهولة الحصول على هذه البيانات مقارنةً بأرقام مبيعات التوزيع المنزلي وحقوق البث، فضلاً عن الممارسات التاريخية المتبعة. تتضمن القائمة رسومًا بيانية لأعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات (مرتبة حسب القيمة الاسمية والحقيقية لإيراداتها)، ورسمًا بيانيًا لأعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات حسب السنة الميلادية، وجدولًا زمنيًا يوضح تطور الرقم القياسي لأعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات، ورسمًا بيانيًا لأعلى سلاسل الأفلام تحقيقًا للإيرادات. جميع الرسوم البيانية مُرتبة حسب أداء شباك التذاكر العالمي حيثما أمكن، باستثناء الإيرادات المُستمدة من التوزيع المنزلي وحقوق البث والترويج التجاري.

لطالما كانت أفلام الحرب والأفلام الموسيقية والدراما التاريخية من أكثر الأنواع السينمائية شعبية، لكن أفلام السلاسل حققت نجاحًا كبيرًا في القرن الحادي والعشرين. ويُلاحظ اهتمامٌ ملحوظٌ بأفلام الأبطال الخارقين ، حيثُ تصدّرت إحدى عشرة فيلمًا من عالم مارفل السينمائي قائمةَ الأفلام الأعلى إيرادًا. ويُعدّ فيلم "المنتقمون: نهاية اللعبة " ، أنجح أفلام الأبطال الخارقين ، ثاني أعلى الأفلام إيرادًا في قائمة الإيرادات الاسمية، كما أن هناك أربعة أفلام مقتبسة من قصص " المنتقمون " المصورة ضمن قائمة العشرين فيلمًا الأعلى إيرادًا. وحققت اقتباسات أخرى من قصص مارفل المصورة نجاحًا مماثلًا، مثل أفلام "سبايدرمان" و "إكس-من" ، بينما حققت أفلام "باتمان" و "سوبرمان" من دي سي كوميكس أداءً جيدًا بشكل عام. وبعيدًا عن أفلام الأبطال الخارقين، تُعدّ سلسلة "حرب النجوم" ، بخمسة أفلام، الأكثر تمثيلًا في قائمة الإيرادات الاسمية. وعلى الرغم من هيمنة الأفلام المقتبسة من أعمال سابقة وأجزائها الجديدة على قائمة الإيرادات الاسمية، إلا أن فيلم "أفاتار" ، وهو عمل أصلي، يتصدّرها . حققت أفلام الرسوم المتحركة العائلية نجاحًا مستمرًا، حيث حظيت أفلام ديزني بإعادة إصدار مربحة قبل عصر الفيديو المنزلي. كما حققت ديزني نجاحًا لاحقًا بأفلام مثل Frozen وجزئه الثاني ، و Zootopia وجزئه الثاني ، و The Lion King (إلى جانب نسخته المُعاد إنتاجها بتقنية الرسوم المتحركة الحاسوبية )، بالإضافة إلى قسم بيكسار التابع لها ، والذي حقق أفضل أداء لأفلامه Inside Out 2 و Incredibles 2 و Toy Story 3 و 4 . وبعيدًا عن أفلام ديزني وبيكسار، حققت أفلام الرسوم المتحركة الصينية Ne Zha 2 ( الفيلم الأعلى إيرادًا )، وسلسلة Despicable Me و Shrek نجاحًا كبيرًا.

رغم أن التضخم قد قلل من قيمة معظم أفلام الستينيات والسبعينيات، إلا أن هناك سلاسل أفلام من تلك الفترة لا تزال رائجة. فإلى جانب سلسلة أفلام حرب النجوم ، لا تزال أفلام جيمس بوند تُعرض دوريًا، وكلاهما من بين أعلى سلاسل الأفلام تحقيقًا للإيرادات. بعض الأفلام القديمة التي حطمت الرقم القياسي لأعلى إيرادات لا تزال تحقق إيرادات جيدة وفقًا لمعايير اليوم، لكنها لم تعد تنافس الأفلام الأعلى ربحًا في عصر ارتفاع أسعار التذاكر الفردية. مع ذلك، عند تعديل هذه الأسعار وفقًا للتضخم، يظل فيلم " ذهب مع الريح" - الذي تصدر قائمة الأفلام الأعلى إيرادات لمدة خمسة وعشرين عامًا - الفيلم الأعلى إيرادات على الإطلاق. جميع الإيرادات المذكورة في القائمة مُقوّمة بالدولار الأمريكي بقيمتها الاسمية، إلا إذا ذُكر خلاف ذلك.

مع إيرادات عالمية تجاوزت 2.9  مليار دولار، يُعلن أن فيلم "أفاتار" هو الفيلم "الأعلى إيرادًا"، لكن هذه الادعاءات عادةً ما تشير إلى إيرادات دور العرض فقط، ولا تأخذ في الحسبان عائدات الفيديو المنزلي والتلفزيون ، والتي قد تُشكّل جزءًا كبيرًا من أرباح الفيلم. وبمجرد احتساب عائدات الترفيه المنزلي، لا يتضح فورًا أي فيلم هو الأكثر نجاحًا. فقد حقق فيلم "تايتانيك" 1.2 مليار دولار من مبيعات وتأجير الفيديو وأقراص DVD ، ^{[ 1 ]} بالإضافة إلى 2.2 مليار دولار التي حققها في دور العرض. وبينما لا تتوفر بيانات مبيعات كاملة لفيلم "أفاتار" ، فقد حقق 345 مليون دولار من بيع 16 مليون وحدة DVD و Blu-ray في أمريكا الشمالية، ^{[ 2 ]} وباع في النهاية ما مجموعه 30 مليون وحدة DVD وBlu-ray حول العالم. ^{[ 3 ]} وبعد احتساب عائدات الفيديو المنزلي، يكون كلا الفيلمين قد حققا أكثر من 3 مليارات دولار لكل منهما. تساهم حقوق البث التلفزيوني بشكل كبير في أرباح الفيلم، واعتبارًا من عام 2010، غالبًا ما يحقق الفيلم ما يعادل 20-25٪ من إيرادات شباك التذاكر في دور العرض التلفزيونية لعرضين تلفزيونيين، بالإضافة إلى عائدات الدفع مقابل المشاهدة ؛ ^{[ 4 ]} حقق فيلم تايتانيك 55 مليون دولار إضافية من حقوق البث على NBC و HBO ، ^{[ 1 ]} وهو ما يعادل حوالي 9٪ من إجمالي إيراداته في أمريكا الشمالية.       

عندما يكون الفيلم قابلاً للاستغلال التجاري بشكل كبير، قد تفوق إيراداته الإضافية دخله من مبيعات الفيلم المباشرة. ^{[ 5 ]} حقق فيلم "الأسد الملك"  (1994) أكثر من ملياري دولار من مبيعات شباك التذاكر والفيديو المنزلي، ^{[ 1 ]} لكن هذا الرقم يبدو ضئيلاً مقارنةً بـ 8 مليارات دولار التي حققها الفيلم المقتبس  منه في شباك التذاكر حول العالم . ^{[ 6 ]} يمكن أن تكون تجارة المنتجات مربحة للغاية أيضًا: فقد باع فيلم "الأسد الملك" منتجات بقيمة 3 مليارات دولار ، ^{[ 7 ]} بينما حقق فيلم " سيارات " من إنتاج بيكسار - الذي حقق 462 مليون دولار من إيرادات دور العرض وكان نجاحًا متواضعًا مقارنةً بأفلام بيكسار الأخرى ^{[ 8 ]} - مبيعات عالمية من المنتجات تجاوزت 8 مليارات دولار في السنوات الخمس التي تلت إصداره عام 2006. ^{[ 9 ] [ 10 ]} حققت بيكسار نجاحًا هائلاً آخر مع فيلم "حكاية لعبة 3" ، الذي حقق ما يقرب من 10 مليارات دولار من مبيعات التجزئة للمنتجات بالإضافة إلى مليار دولار حققها في شباك التذاكر. ^{[ 11 ]}     

في هذا الرسم البياني، تُصنّف الأفلام حسب إيراداتها من العرض السينمائي بقيمتها الاسمية، بالإضافة إلى أعلى المراكز التي حققتها. سبعة أفلام إجمالاً تجاوزت إيراداتها  ملياري دولار أمريكي عالميًا، ويتصدر فيلم "أفاتار" القائمة. عُرضت جميع هذه الأفلام في دور السينما (بما في ذلك إعادة العرض) خلال القرن الحادي والعشرين، أما الأفلام التي لم تُعرض خلال هذه الفترة فلا تظهر في الرسم البياني نظرًا لعدم مراعاة عوامل مثل ارتفاع أسعار التذاكر، وحجم السكان، واتجاهات شراء التذاكر.

  † يشير تظليل الخلفية إلى الأفلام التي ستُعرض في الأسبوع الذي يبدأ في 24 يوليو 2026 في دور العرض حول العالم .

بسبب الآثار طويلة الأجل للتضخم ، ولا سيما الارتفاع الكبير في أسعار تذاكر دور السينما، فإن القائمة غير المعدلة وفقًا للتضخم تُعطي وزنًا أكبر بكثير للأفلام اللاحقة. ^{[ 22 ]} ولذلك، فإن القائمة غير المعدلة، رغم شيوعها في الصحافة، تُعدّ عديمة الجدوى إلى حد كبير عند مقارنة الأفلام المتباعدة زمنيًا، إذ إن العديد من الأفلام من حقب سابقة لن تظهر أبدًا في قائمة حديثة غير معدلة، على الرغم من تحقيقها نجاحًا تجاريًا أكبر عند تعديلها وفقًا لارتفاع الأسعار. ^{[ 23 ]} وللتعويض عن انخفاض قيمة العملة، تُجري بعض الرسوم البيانية تعديلات وفقًا للتضخم، ولكن حتى هذه الممارسة لا تعالج المشكلة بشكل كامل، لأن أسعار التذاكر والتضخم لا يسيران بالضرورة جنبًا إلى جنب. على سبيل المثال، في عام 1970، كانت أسعار التذاكر 1.55 دولارًا أمريكيًا، أو ما يعادل 6.68 دولارًا أمريكيًا تقريبًا بقيمتها المعدلة وفقًا للتضخم في عام 2004؛ وبحلول عام 1980، ارتفعت الأسعار إلى حوالي 2.69 دولارًا أمريكيًا، أي ما يعادل 5.50 دولارًا أمريكيًا بقيمتها المعدلة وفقًا للتضخم في عام 2004. ^{[ 24 ]} كما ارتفعت أسعار التذاكر بمعدلات تضخم مختلفة حول العالم، مما زاد من تعقيد عملية تعديل الإيرادات الإجمالية العالمية. ^{[ 22 ]}

من بين التعقيدات الأخرى إصدار الأفلام بصيغ متعددة، ما يؤدي إلى اختلاف أسعار التذاكر. ومن الأمثلة البارزة على هذه الظاهرة فيلم " أفاتار" ، الذي عُرض أيضًا بتقنيتيّ ثلاثي الأبعاد وآيماكس : إذ بيعت ثلثا تذاكر الفيلم تقريبًا لعروض ثلاثية الأبعاد بمتوسط ​​سعر 10 دولارات، بينما بيع سدسها تقريبًا لعروض آيماكس بمتوسط ​​سعر يزيد عن 14.50 دولارًا، مقارنةً بمتوسط ​​سعر 7.61 دولارًا للأفلام ثنائية الأبعاد عام 2010. ^{[ 25 ]} كما تؤثر العوامل الاجتماعية والاقتصادية، مثل التغير السكاني ^{[ 26 ]} ونمو الأسواق العالمية ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]} ، على عدد مشتري تذاكر السينما، بالإضافة إلى التركيبة السكانية للجمهور، حيث تبيع بعض الأفلام نسبة أعلى بكثير من تذاكر الأطفال المخفضة، أو تحقق أداءً أفضل في المدن الكبرى حيث تكون أسعار التذاكر أعلى. ^{[ 23 ]}

يعتمد نظام قياس نجاح الأفلام على إجمالي الإيرادات غير المعدلة، ويعود ذلك أساسًا إلى أن هذه هي الطريقة المتبعة تاريخيًا نظرًا لممارسات صناعة السينما: حيث تقوم دور العرض بتجميع إيرادات شباك التذاكر وإرسالها إلى الموزع، الذي بدوره ينشرها في وسائل الإعلام. ^{[ 30 ]} كما أن التحول إلى نظام أكثر تمثيلًا يعتمد على مبيعات التذاكر بدلًا من إجمالي الإيرادات محفوفٌ بالمشاكل، لأن البيانات الوحيدة المتاحة للأفلام القديمة هي إجمالي المبيعات. ^{[ 26 ]} ولأن صناعة السينما تركز بشكل كبير على تسويق الأفلام المعروضة حديثًا، تُستخدم الأرقام غير المعدلة دائمًا في الحملات التسويقية، مما يُسهّل على الأفلام الرائجة الجديدة تحقيق تصنيفات مبيعات عالية، وبالتالي الترويج لها على أنها "أفضل فيلم على الإطلاق". ^{[ 24 ] [ 31 ]} لذا، لا يوجد حافز يُذكر للتحول إلى تحليل أكثر دقة من وجهة نظر تسويقية أو حتى إخبارية. ^{[ 30 ]}

على الرغم من الصعوبات الكامنة في حساب التضخم، فقد بُذلت عدة محاولات. تعتمد التقديرات على مؤشر الأسعار المستخدم لتعديل الإيرادات الإجمالية، ^{[ 31 ]} كما أن أسعار الصرف المستخدمة للتحويل بين العملات قد تؤثر على الحسابات، وكلاهما قد يؤثر على الترتيب النهائي لقائمة معدلة حسب التضخم. يُعتبر فيلم "ذهب مع الريح" - الذي عُرض لأول مرة عام 1939 - عمومًا الفيلم الأكثر نجاحًا، حيث قدّرت موسوعة غينيس للأرقام القياسية في عام 2014 إجمالي إيراداته العالمية المعدلة بـ 3.4 مليار دولار . تفاوتت  تقديرات إجمالي إيرادات " ذهب مع الريح " المعدلة بشكل كبير: فقد قدّرت الشركة المالكة له، تيرنر إنترتينمنت ، أرباحه المعدلة بـ 3.3  مليار دولار في عام 2007، أي قبل بضع سنوات من تقدير غينيس . ^{[ 32 ]} تتراوح التقديرات الأخرى حول هذا المبلغ، حيث تشير إحداها إلى أن إجمالي إيراداته كان أقل بقليل من 3  مليارات دولار في عام 2010، ^{[ 33 ]} بينما قدمت أخرى رقمًا بديلًا قدره 3.8  مليار دولار في عام 2006. ^{[ 34 ]} يعتمد تحديد أقرب منافس لفيلم " ذهب مع الريح " على مجموعة الأرقام المستخدمة: فقد وضعت موسوعة غينيس فيلم "أفاتار" في المركز الثاني بإيرادات بلغت 3 مليارات دولار  ، بينما أشارت تقديرات أخرى إلى أن فيلم "تيتانيك" جاء في المركز الثاني بإيرادات عالمية في عرضه الأول بلغت حوالي 2.9  مليار دولار بأسعار عام 2010. ^{[ 33 ]}

كانت أذواق الجمهور متنوعة إلى حد كبير خلال القرن العشرين، لكن برزت عدة اتجاهات. ففي عصر السينما الصامتة ، لاقت الأفلام ذات الطابع الحربي رواجًا كبيرًا، حيث حققت أفلام مثل "مولد أمة" ( الحرب الأهلية الأمريكية )، و"فرسان نهاية العالم الأربعة" ، و "العرض الكبير" ، و "أجنحة " (جميعها عن الحرب العالمية الأولى ) نجاحًا باهرًا في سنوات عرضها، قبل أن ينتهي هذا التوجه مع فيلم " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" عام 1930. ومع ظهور الصوت عام 1927، برزت الأفلام الموسيقية - باعتبارها الأنسب لعرض هذه التقنية الجديدة - لتصبح النوع السينمائي الأكثر شعبية، حيث تصدرت الأفلام الموسيقية قائمة الأكثر مشاهدة في عامي 1928 و1929. استمر هذا النوع من الأفلام في تحقيق أداء قوي في ثلاثينيات القرن العشرين، ولكن مع اندلاع الحرب العالمية الثانية، عادت الأفلام ذات الطابع الحربي إلى الهيمنة خلال هذه الفترة، بدءًا من فيلم " ذهب مع الريح " (الحرب الأهلية الأمريكية) عام 1939، وانتهاءً بفيلم " أفضل سنوات حياتنا" (الحرب العالمية الثانية) عام 1946. وشهد فيلم "شمشون ودليلة" (1949) بداية اتجاه نحو إنتاج دراما تاريخية باهظة التكاليف تدور أحداثها خلال روما القديمة / العصور التوراتية طوال خمسينيات القرن العشرين، حيث تنافست السينما مع التلفزيون على جذب الجماهير، ^{[ 47 ]} حيث أصبحت أفلام "كوفاديس" و "الرداء" و "الوصايا العشر" و "بن هور" و "سبارتاكوس" جميعها الأفلام الأعلى إيرادًا في العام عند عرضها الأول، قبل أن يبدأ هذا النوع من الأفلام في التراجع بعد عدة إخفاقات بارزة. ^{[ 48 ]} ​​بشّر نجاح فيلمي "وايت كريسماس" و "ساوث باسيفيك" في خمسينيات القرن العشرين بعودة الأفلام الموسيقية في ستينيات القرن نفسه، حيث تصدّرت أفلام "ويست سايد ستوري" و "ماري بوبينز" و "ماي فير ليدي" و "ذا ساوند أوف ميوزيك " و "فاني جيرل" قائمة أفضل أفلام ذلك العقد. وشهدت سبعينيات القرن العشرين تحولاً في أذواق الجمهور نحو الأفلام ذات الأفكار المبتكرة ، حيث تصدّرت خمسة أفلام من إخراج جورج لوكاس أو ستيفن سبيلبرغ قائمة الأفلام الأكثر مشاهدة خلال ثمانينيات القرن العشرين. وشهد القرن الحادي والعشرون اعتماداً متزايداً على سلاسل الأفلام المقتبسة من أعمال سابقة ، حيث بلغت هيمنة الأفلام المبنية على حقوق ملكية فكرية سابقة على شباك التذاكر مستويات قياسية. ^{[ 49]]}

يتشارك ستيفن سبيلبرغ (1975، 1981، 1982، 1989، 1993) وسيسيل بي. ديميل (1932، 1947، 1949، 1952، 1956) لقبَي المخرجين الأكثر تمثيلاً في القائمة، حيث يحتل كل منهما المركز الأول بخمسة أفلام. أما ويليام وايلر (1942، 1946، 1959، 1968) وجيمس كاميرون (1991، 1997، 2009، 2022) فيمثل كل منهما أربعة أفلام، بينما يبرز كل من دي دبليو غريفيث (1915، 1916، 1920) وجورج روي هيل (1966، 1969، 1973) والأخوان روسو (2016، 2018، 2019) بشكل لافت بثلاثة أفلام. أخرج جورج لوكاس ثلاثة أفلام تصدرت قوائم الأفلام الأكثر مشاهدة في أعوام 1977 و1999 و2005، كما برز كمنتج وكاتب سيناريو في أعوام 1980 و1981 و1983 و1989. كما أخرج كل من المخرجين التاليين فيلمين ضمن القائمة: فرانك لويد ، وكينغ فيدور ، وفرانك كابرا ، ومايكل كورتيز ، وليو مكاري ، وألفريد هيتشكوك ، وديفيد لين ، وستانلي كوبريك ، وغاي هاميلتون ، ومايك نيكولز ، وويليام فريدكين ، وبيتر جاكسون ، وغور فيربينسكي ، ومايكل باي . أما ميرفين ليروي ، وكين أناكين، وروبرت وايز، فلكل منهم فيلم منفرد وآخر مشترك، بينما شارك جون فورد في إخراج فيلمين. عادةً ما تُخرج أفلام ديزني بشكل مشترك، وقد عمل بعض المخرجين ضمن فرق إخراج فائزة عدة مرات: ويلفريد جاكسون ، وهاملتون لوسك ، وكلايد جيرونيمي ، وديفيد هاند ، وبن شاربستين ، وولفغانغ ريثرمان ، وبيل روبرتس، جميعهم شاركوا في إخراج فيلمين على الأقل من القائمة. سبعة مخرجين فقط تصدروا القائمة لسنوات متتالية: مكاري (1944 و1945)، ونيكولز (1966 و1967)، وسبيلبرغ (1981 و1982)، وجاكسون (2002 و2003)، وفيربينسكي (2006 و2007)، والأخوان روسو (2018 و2019).

بسبب اختلاف جداول عرض الأفلام، خاصةً تلك التي تُعرض في نهاية العام، وأنماط العرض المختلفة حول العالم، قد تحقق العديد من الأفلام إيرادات على مدى عامين أو أكثر؛ لذا فإن الإيرادات المذكورة هنا لا تقتصر على عام العرض فقط. كما لا تقتصر الإيرادات على العرض السينمائي الأصلي، حيث يُعاد عرض العديد من الأفلام القديمة دوريًا، وبالتالي تمثل الأرقام إجمالي إيرادات الفيلم منذ عرضه الأول؛ وتُدرج إيرادات العرض الأول للفيلم بين قوسين بعد الإجمالي إن عُرفت. ونظرًا لنقص البيانات، لا يمكن الجزم بإيرادات بعض الأفلام وتوقيتها، ولكن بشكل عام، يُسجل الجدول الأفلام التي حققت أعلى الإيرادات في كل عام. في حال تعارض التقديرات، يُسجل كلا الفيلمين، وفي حال تصدّر فيلمٌ ما القائمة بسبب إعادة عرضه، يُحتفظ بالرقم القياسي السابق.

  † يشير تظليل الخلفية إلى الأفلام التي ستُعرض في الأسبوع الذي يبدأ في 24 يوليو 2026 في دور العرض حول العالم .

منذ أن تصدّر فيلم " مولد أمة " القائمة عام 1915، احتفظ أحد عشر فيلمًا على الأقل بلقب "الفيلم الأعلى إيرادًا". وقد أمضى كل من "مولد أمة" و "ذهب مع الريح" خمسة وعشرين عامًا متتالية في صدارة الإيرادات، حيث حازت أفلام من إخراج ستيفن سبيلبرغ وجيمس كاميرون على هذا اللقب ثلاث مرات لكل منهما. وأصبح سبيلبرغ أول مخرج يحطم رقمه القياسي عندما تجاوز فيلم "حديقة الديناصورات" فيلم "إي تي" ، وحذا كاميرون حذوه عندما حطم فيلم "أفاتار" الرقم القياسي الذي سجله فيلم "تيتانيك" . وعندما انتزع فيلم "المنتقمون: نهاية اللعبة" الصدارة عام 2019، أصبح أول جزء ثانٍ يحمل لقب "الفيلم الأعلى إيرادًا"، وبذلك أنهى هيمنة سبيلبرغ/كاميرون التي دامت ستة وثلاثين عامًا، قبل أن يستعيد "أفاتار " الصدارة بعد عامين في 2021 عند إعادة عرضه.

تزعم بعض المصادر أن فيلم "الموكب الكبير" تفوق على فيلم "مولد أمة" ليصبح الفيلم الأعلى إيرادًا، قبل أن يحل محله فيلم "سنو وايت والأقزام السبعة" ، والذي بدوره سرعان ما تفوق عليه فيلم " ذهب مع الريح" . ^{[ 67 ]} لا تتوفر أرقام دقيقة لإيرادات فيلم " مولد أمة" ، لكن تشير السجلات المعاصرة إلى أن أرباحه العالمية بلغت 5.2  مليون دولار أمريكي في عام 1919. ^{[ 68 ]} تأخر عرضه الدولي بسبب الحرب العالمية الأولى، ولم يُعرض في العديد من الدول الأجنبية حتى عشرينيات القرن العشرين؛ ومع إعادة عرضه لاحقًا في الولايات المتحدة، فإن  أرباحه البالغة 10 ملايين دولار أمريكي، كما ذكرت مجلة "فارايتي" عام 1932، تتوافق مع الرقم السابق. ^{[ 69 ]} في ذلك الوقت، كانت مجلة فارايتي لا تزال تُصنّف فيلم " مولد أمة" متقدمًا على فيلم "الموكب الكبير " (6,400,000 دولار) في تأجير الموزعين، وإذا كان تقديرها صحيحًا، فإن فيلم "سنو وايت والأقزام السبعة " (8,500,000 دولار) ^{[ 70 ]} لم يكن ليحقق إيرادات كافية في عرضه السينمائي الأول ليحطم الرقم القياسي؛ ^{[ 71 ]} على الرغم من أنه كان سيصبح الفيلم الناطق الأعلى إيرادًا، ^{[ 72 ]} متجاوزًا فيلم " المغني الأحمق " (5,900,000 دولار). ^{[ 73 ]} على الرغم من أن الرأي السائد هو أنه من غير المرجح أن يتجاوز فيلم صامت فيلم " مولد أمة" ، ^{[ 74 ]} إلا أن الرقم القياسي كان سيسقط لصالح فيلم "بن هور" عام 1925 (9,386,000 دولار) إذا حقق فيلم "مولد أمة" إيرادات أقل بكثير من إجمالي إيراداته المُقدّرة. ^{[ 75 ]} بالإضافة إلى إجمالي أرباح تأجيرها من خلال العرض العام، عُرض فيلم "مولد أمة" في عدد كبير من الحفلات الخاصة، وحفلات النوادي، والفعاليات التنظيمية، والتي لا تتوفر عنها أرقام. ^{[ 76 ]} حظي الفيلم بشعبية كبيرة لدى جماعة كو كلوكس كلان ، التي استخدمته لحشد الأعضاء، ^{[ 77 ]} وفي وقت من الأوقات ، قدّرت مجلة فارايتي إجمالي أرباحه بحوالي 50  مليون دولار. ^{[ 78 ]} على الرغم من تراجعها لاحقًا عن هذا الادعاء، فقد تم تداول هذا المبلغ على نطاق واسع على الرغم من عدم وجود أي دليل يدعمه. ^{[ 68 ]} في حين أنه من المقبول عمومًا أن فيلم " ذهب مع الريح"رغم أن فيلم "ذهب مع الريح" حطم الرقم القياسي لأعلى إيرادات فيلم عند عرضه الأول - وهو ما ينطبق على عدد مرات عرضه في دور السينما - فمن المرجح أنه لم يتجاوز فيلم "مولد أمة" في إجمالي الإيرادات إلا في وقت لاحق، حيث ظل يُذكر كأعلى الأفلام ربحًا حتى ستينيات القرن العشرين. ^{[ 76 ]} ربما يكون فيلم "الوصايا العشر " (1956) قد تفوق عليه لفترة وجيزة، حيث انتهى عرضه في نهاية عام 1960 بإيرادات تأجير عالمية تتراوح بين 58 و60 مليون دولار ^{[ 79 ] [ 80 ]} مقارنةً بـ 59 مليون دولار لفيلم " ذهب مع الريح " ؛ ^{[ 81 ]} وإذا كان قد تصدر القائمة، فإن فترة تصدره كانت قصيرة، حيث أعيد عرض فيلم "ذهب مع الريح" في العام التالي وزادت إيراداته إلى 67 مليون دولار. بحسب دقة التقديرات، ربما يكون فيلم "بن هور" المُعاد إنتاجه عام 1959 قد حطم الرقم القياسي الذي حققه فيلم "ذهب مع الريح" : فبحلول نهاية عام 1961، حقق 47 مليون دولار أمريكي عالميًا، ^{[ 82 ]} وبحلول عام 1963، كان متأخرًا عن "ذهب مع الريح" بمليوني دولار فقط، حيث بلغت إيراداته الدولية 65 مليون دولار، ^{[ 83 ]} ليحقق في النهاية 66 مليون دولار من عرضه الأول. ^{[ 84 ]}       

يُزعم أن فيلم " ديب ثروت " الإباحي، الذي أُنتج عام 1972، كان من بين الأفلام الأعلى إيرادًا . في عام 1984، أدلت ليندا لوفليس بشهادتها أمام اللجنة الفرعية القضائية بمجلس الشيوخ الأمريكي المعنية بقضاء الأحداث، بأن الفيلم حقق 600 مليون دولار؛ ^{[ 85 ]} وقد أثار هذا الرقم الكثير من التكهنات، إذ لو كان دقيقًا لكان الفيلم قد حقق أرباحًا تفوق أرباح "حرب النجوم" ، ولكان أنهى عقد السبعينيات كأعلى الأفلام إيرادًا. ويُعارض هذا الرقم بشكل أساسي عدم عرض الفيلم على نطاق واسع بما يكفي لتغطية التكاليف اللازمة لتحقيق هذا المبلغ. ^{[ 86 ]} لا تُعرف الأرقام الدقيقة، لكن شهادة في محاكمة فيدرالية عام 1976 - بعد حوالي أربع سنوات من عرض الفيلم - أشارت إلى أن إيراداته تجاوزت 25 مليون دولار. ^{[ 87 ]} يرى روجر إيبرت أن الفيلم ربما حقق إيرادات بلغت 600 مليون دولار على الورق، نظراً لأن رجال العصابات كانوا يمتلكون معظم دور عرض الأفلام الإباحية خلال تلك الفترة، وكانوا يغسلون الأموال المتأتية من المخدرات والدعارة من خلالها، مما أدى على الأرجح إلى تضخيم إيرادات شباك التذاكر للفيلم. ^{[ 88 ]}   

حققت أفلام "مولد أمة" ، و"ذهب مع الريح" ، و"العراب" ، و"الفك المفترس" ، و "حرب النجوم" ، و"إي تي" ، و "أفاتار" إيرادات قياسية متزايدة مع إعادة إصدارها. وتشمل هذه الإيرادات إيرادات عروضها السينمائية الأصلية، بالإضافة إلى إجمالي إيرادات إعادة الإصدار حتى اللحظة التي فقدت فيها الرقم القياسي؛ لذا، يشمل إجمالي إيرادات " مولد أمة" إيرادات إعادة إصداره حتى عام 1940؛ ويشمل إجمالي إيرادات " حرب النجوم" إيرادات إعادة إصداره في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، باستثناء النسخة الخاصة لعام 1997؛ ويشمل إجمالي إيرادات "إي تي" إيرادات إعادة إصداره عام 1985، باستثناء عام 2002. أما إجمالي إيرادات "أفاتار" فيشمل إيرادات إعادة إصداره عام 1985.يشمل الظهور الأول لألبوم "ذا ساوند أوف ميوزيك" في القائمة إيرادات الإصدار الخاص لعام 2010، والتي تمثل جميع أرباحه حتى تاريخ تنازله عن حقوق التسجيل، بينما يشمل ظهوره الثاني أيضًا إيرادات إعادة إصداره في منطقة آسيا والمحيط الهادئ عام 2020 ، بالإضافة إلى إعادة إصداره في الصين عام 2021، مما ساعده على استعادة حقوق التسجيل. وبالمثل، يظهر ألبوم "ذا ساوند أوف ميوزيك" مرتين في القائمة: يشمل ظهوره عام 1940 إيرادات إصداره المتدرج بين عامي 1939 و1942 ( عرض ترويجي / إصدار عام / إصدار ثانٍ ) ^{[ 89 ]،} إلى جانب جميع إيراداته حتى إعادة إصداره عام 1961 قبل أن يفقد حقوق التسجيل لصالح ألبوم " ذا ساوند أوف ميوزيك" عام 1966؛ أما ظهوره عام 1971 - بعد استعادته حقوق التسجيل - فيشمل إيرادات إعادة إصداره عامي 1967 و1971، مع استبعاد الإصدارات اللاحقة. أُعيد عرض فيلم "العراب" عام 1973 بعد نجاحه في حفل توزيع جوائز الأوسكار الخامس والأربعين ، وأُعيد عرض فيلم "الفك المفترس" عام 1976، ومن المرجح أن تشمل إيراداتهما المذكورة هنا أرباح تلك العروض. وقد زادت إيرادات أفلام "صوت الموسيقى" ، و"العراب" ، و"الفك المفترس" ، و "حديقة الديناصورات" ، و "تيتانيك" مع إعادة عرضها، لكنها لم تُدرج في الإجمالي هنا لأنها كانت قد تنازلت عن الرقم القياسي قبل إعادة عرضها.

قبل عام 2000، لم تتجاوز إيرادات سبع سلاسل أفلام  مليار دولار في شباك التذاكر سوى سبع سلاسل: جيمس بوند ، ^{[ 102 ]} حرب النجوم ، ^{[ 103 ]} إنديانا جونز ، ^{[ 104 ]} روكي ، ^{[ 105 ] [ 106 ] [ 107 ]} باتمان ، ^{[ 108 ]} حديقة جوراسيك ، ^{[ 109 ]} وستار تريك . ^{[ 110 ]} ومنذ مطلع القرن، ارتفع هذا العدد إلى أكثر من مئة سلسلة. ^{[ 111 ]} ويعود ذلك جزئيًا إلى التضخم ونمو السوق، ولكن أيضًا إلى تبني هوليوود نموذج الامتياز : أفلام تتمتع بشهرة راسخة، كأن تكون مبنية على مصدر أدبي معروف أو شخصية راسخة. وتعتمد هذه المنهجية على فكرة أن الأفلام المرتبطة بأشياء مألوفة لدى الجمهور يمكن تسويقها لهم بشكل أكثر فعالية، ولذلك تُعرف في صناعة السينما باسم "الأفلام المباعة مسبقًا". ^{[ 112 ]}

يُعرَّف الامتياز عادةً بأنه عملان على الأقل مُستمدان من ملكية فكرية مشتركة . تقليديًا، يرتبط العمل بالملكية الفكرية ارتباطًا وثيقًا، لكن هذا ليس شرطًا أساسيًا. من العناصر الأساسية لنموذج الامتياز مفهوم التقاطع ، والذي يُمكن تعريفه بأنه "قصة تلتقي فيها شخصيات أو مفاهيم من نصين أو أكثر منفصلين أو سلسلة نصوص". ^{[ 113 ]} من نتائج التقاطع إمكانية استخدام الملكية الفكرية من قِبل أكثر من امتياز. على سبيل المثال، فيلم Batman v Superman: Dawn of Justice لا ينتمي فقط إلى امتيازي باتمان وسوبرمان ، بل أيضًا إلى عالم دي سي الممتد ، وهو عالم مشترك . العالم المشترك هو نوع خاص من التقاطع حيث تتشارك شخصيات من مجموعة واسعة من الأعمال الخيالية عالمًا خياليًا واحدًا. ^{[ 114 ]} يُعد عالم مارفل السينمائي أنجح عالم مشترك في مجال السينما ، وهو تقاطع بين العديد من شخصيات الأبطال الخارقين المملوكة لشركة مارفل كوميكس . يُعدّ عالم مارفل السينمائي أيضًا السلسلة الأعلى ربحًا، إذ حقق أكثر من 32 مليار دولار في شباك التذاكر. وتُعتبر أفلام سبايدرمان السلسلة الأعلى ربحًا المبنية على شخصية واحدة، حيث حققت أكثر من 11 مليار دولار في شباك التذاكر (مع العلم أن أفلام جيمس بوند من إنتاج إيون قد حققت أكثر من 19 مليار دولار إجمالًا عند تعديلها بالأسعار الحالية). ^{[ أ ]} يضم عالم مارفل السينمائي أكبر عدد من الأفلام التي تجاوزت إيراداتها مليار دولار، بواقع أحد عشر فيلمًا.    

† يشير تظليل الخلفية إلى أن فيلمًا واحدًا على الأقل من السلسلة سيعرض في الأسبوع الذي يبدأ في 24 يوليو 2026 في دور العرض حول العالم .