استوديوهات الأفلام الكبرى

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
شعارات استوديوهات الأفلام "الخمسة الكبار"، مرتبة حسب سنة تأسيس كل استوديو
رسم خريطة
مواقع إستوديوهات الأفلام "الخمسة الكبار" في لوس أنجلوس .

استوديوهات الأفلام الكبرى هي شركات إنتاج وتوزيع تصدر عددًا كبيرًا من الأفلام سنويًا وتستحوذ باستمرار على حصة كبيرة من إيرادات شباك التذاكر في سوق معينة. في الأسواق الأمريكية والدولية، غالبًا ما تُعتبر استوديوهات الأفلام الكبرى، والمعروفة ببساطة باسم الاستوديوهات الكبرى أو استوديوهات الخمسة الكبار ، بمثابة تكتلات إعلامية متنوعة تستحوذ شركاتها الفرعية المختلفة لإنتاج وتوزيع الأفلام بشكل جماعي على ما يقرب من 80 إلى 85٪ من إيرادات شباك التذاكر في الولايات المتحدة. [1] [2] [3] [4] يمكن أيضًا تطبيق المصطلح بشكل أكثر تحديدًا على الشركة الفرعية الرئيسية لأعمال الأفلام لكل تكتل على حدة. [2]

منذ فجر صناعة الأفلام ، سيطرت استوديوهات الأفلام الأمريكية الكبرى على كل من السينما الأمريكية وصناعة الأفلام العالمية . [5] [6] استفادت الاستوديوهات الأمريكية من ميزة المبادرة القوية حيث كانت أول من قام بتصنيع صناعة الأفلام وإتقان فن الإنتاج الضخم وتوزيع الأفلام عالية الجودة ذات الجاذبية الواسعة بين الثقافات. [7] اليوم، تقوم الشركات الخمس الكبرى - يونيفرسال بيكتشرز ، وباراماونت بيكتشرز ، ووارنر براذرز ، واستوديوهات والت ديزني ، وسوني بيكتشرز - بتوزيع مئات الأفلام بشكل روتيني كل عام في جميع الأسواق الدولية المهمة (أي حيث يكون الدخل التقديري مرتفعًا بما يكفي ليتمكن المستهلكون من تحمل تكلفة مشاهدة الأفلام). تتمتع الشركات الكبرى بـ " اقتصاديات حجم داخلية كبيرة " من "البنية التحتية [التوزيعية] الشاملة والفعالة"، [8] بينما "يكاد يكون من المستحيل" أن يصل الفيلم إلى جمهور مسرحي دولي واسع دون أن تلتقطه إحدى الشركات الكبرى أولاً للتوزيع. [4] اليوم، أصبحت جميع استوديوهات الخمسة الكبرى أعضاء في جمعية الأفلام السينمائية (MPA) وتحالف منتجي الأفلام السينمائية والتلفزيونية (AMPTP).

ملخص

نشأت شركات الإنتاج الكبرى الخمس الحالية (يونيفرسال، وباراماونت، ووارنر براذرز، وديزني، وسوني) جميعها من استوديوهات الأفلام التي كانت نشطة خلال "العصر الذهبي" لهوليوود. وكانت أربعة من هذه الشركات من بين "الشركات الكبرى الثمانية" في ذلك العصر الأصلي، وهي "الشركات الخمس الكبرى" الأصلية في ذلك العصر بالإضافة إلى "الشركات الثلاث الصغيرة"، والتي تشكل مجتمعة استوديوهات الأفلام الثمانية التي سيطرت على ما يصل إلى 96% من السوق خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين.

بالإضافة إلى كونهما عضوين في "الخمسة الكبار" اليوم، كانت شركتا باراماونت بيكتشرز ووارنر براذرز أيضًا جزءًا من "الخمسة الكبار" الأصليين، إلى جانب شركة RKO Pictures ، وميترو جولدوين ماير ، وتونيتث سينتشري فوكس .

كانت شركة يونيفرسال بيكتشرز ، خلال تلك الحقبة المبكرة، تعتبر واحدة من "الثلاثة الصغار"، إلى جانب يونايتد آرتيستس وكولومبيا بيكتشرز ، لكنها سرعان ما أصبحت واحدة من أكبر خمسة استوديوهات. أغلقت شركة RKO أبوابها في عام 1959. بدأت شركة يونايتد آرتيستس كشركة توزيع للعديد من المنتجين المستقلين، ثم بدأت لاحقًا في إنتاج أفلامها الخاصة، واستحوذت عليها في النهاية شركة إم جي إم في عام 1981. اندمجت شركة كولومبيا بيكتشرز في النهاية في عام 1987 مع شركة تري ستار بيكتشرز لتشكيل شركة كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت، المعروفة الآن باسم سوني بيكتشرز إنترتينمنت إنك.

خلال العصر الذهبي، كانت شركة والت ديزني للإنتاج شركة إنتاج مستقلة ولم تُعتبر "استوديو رئيسيًا" حتى عام 1984، عندما انضمت إلى شركة 20th Century Fox وColumbia وMetro-Goldwyn-Mayer وParamount وUniversal وWarner Bros. لتشكل "السبعة الكبار". أدى تدهور شركة MGM في عام 1986 إلى تحول الاستوديو إلى شركة كبرى صغيرة عند بيعها في عام 1986، مما أدى إلى تقليص الشركات الكبرى إلى "الستة الكبار". في عام 1989، استحوذت شركة Sony على شركة Columbia Pictures Entertainment، والتي أصبحت شركة Sony Pictures Entertainment في عام 1991.

في عام 2019، استحوذت ديزني على فوكس ، مما قلص الشركات الكبرى إلى "خمسة كبار" جدد لأول مرة منذ العصر الذهبي لهوليوود. [9] وبالتالي، فإن باراماونت ووارنر هما العضوان الوحيدان في العصر الذهبي للشركات الخمس الكبرى اللذان ظلا كشركتين رئيسيتين اليوم بنفس الأسماء، بينما تظل استوديوهات القرن العشرين شركة رئيسية تحت ملكية ديزني.

في حين أن استوديوهات الخمسة الكبار الرئيسية تقع على بعد 15 ميلاً (24 كم) من بعضها البعض، فإن شركة باراماونت هي العضو الوحيد في الخمسة الكبار الذي لا يزال مقره في هوليوود ويقع بالكامل داخل حدود المدينة الرسمية لمدينة لوس أنجلوس. [10] تقع كل من وارنر براذرز وديزني في بوربانك ، بينما تقع يونيفرسال في منطقة يونيفرسال سيتي غير المدمجة القريبة ، وتقع سوني في كولفر سيتي .

ديزني هو الاستوديو الوحيد الذي كان مملوكًا لنفس التكتل منذ تأسيسه. لا تزال مكاتب الكيان الأم موجودة في قطعة أرض استوديو ديزني وفي نفس المبنى . [11] [12]

وفي الوقت نفسه، تعد Sony Pictures Motion Picture Group شركة تابعة مملوكة بالكامل لشركة Sony Pictures Entertainment، المملوكة لشركة Sony Group Corporation ومقرها طوكيو وهي الاستوديو السينمائي الوحيد في الولايات المتحدة المملوك لشركة أجنبية، في حين أن Universal مملوكة لشركة Comcast ومقرها فيلادلفيا (عبر NBCUniversal )، والاثنان الآخران يتبعان شركات مقرها في مدينة نيويورك - Paramount Global و Warner Bros. Discovery . كما تسيطر معظم الشركات الخمس الكبرى اليوم على شركات تابعة لها بشبكات توزيع خاصة بها تركز على أفلام الفن (على سبيل المثال، Universal's Focus Features ) أو أفلام النوع (على سبيل المثال، Sony's Screen Gems )؛ تم إغلاق العديد من الوحدات المتخصصة الأخرى أو بيعها بين عامي 2008 و2010.

خارج الخمس الكبار، هناك العديد من شركات الإنتاج والتوزيع الأمريكية الأصغر حجمًا، والمعروفة باسم المستقلين أو "الإنديز". يُشار أحيانًا إلى المنتجين والموزعين المستقلين الرائدين مثل Lionsgate Studios و Metro-Goldwyn-Mayer المذكورة أعلاه (المملوكة الآن لشركة Amazon ) و A24 و STX Entertainment ، باسم "الشركات الكبرى الصغيرة". من عام 1998 حتى عام 2005، خلال جزء من فترة الشركات الست الكبرى، استحوذت DreamWorks SKG على حصة سوقية كبيرة بما يكفي لتأهيلها على أنها سابعة كبرى. في عام 2006، استحوذت Viacom ، الشركة الأم لشركة Paramount آنذاك، على DreamWorks (أدرجت Viacom، بعد عمليات الدمج والاستحواذ وإعادة العلامات التجارية الأخرى، الاسم المعروف لاستوديو الأفلام الخاص بها عندما أعادت الشركة الأم تسمية علامتها التجارية باسم Paramount Global في عام 2022). في أواخر عام 2008، أصبحت DreamWorks مرة أخرى شركة إنتاج مستقلة؛ تم توزيع أفلامها بواسطة شركة Touchstone Pictures التابعة لشركة ديزني حتى عام 2016، حيث تحول التوزيع إلى شركة Universal.

اليوم، تعد الاستوديوهات الخمس الكبرى في المقام الأول داعمين ماليين وموزعين للأفلام التي يتم التعامل مع إنتاجها الفعلي إلى حد كبير من قبل شركات مستقلة - إما كيانات طويلة الأمد أو كيانات تم إنشاؤها ومخصصة لصنع فيلم معين. على سبيل المثال، توزع ديزني وسوني بيكتشرز أفلامهما من خلال أقسام تابعة ( Walt Disney Studios Motion Pictures و Sony Pictures Releasing ، على التوالي)، بينما تعمل الشركات الأخرى كشركات إنتاج وتوزيع. غالبًا ما تكتسب الأقسام المتخصصة (مثل Searchlight Pictures التابعة لشركة ديزني و Focus Features التابعة لشركة Universal ) حقوق توزيع الأفلام التي لم يكن للاستوديو أي مشاركة سابقة فيها. في حين لا تزال الشركات الكبرى تقوم بقدر ضئيل من الإنتاج الحقيقي، فإن أنشطتها تركز بشكل أكبر في مجالات التطوير والتمويل والتسويق والترويج. لا تزال هذه الوظائف التجارية تُؤدى عادةً في لوس أنجلوس أو بالقرب منها، على الرغم من أن ظاهرة الإنتاج الجامح تعني أن معظم الأفلام تُصوَّر الآن في الغالب أو بالكامل في مواقع خارج لوس أنجلوس.

كما تعد استوديوهات الخمسة الكبرى أعضاء في جمعية الصور المتحركة (MPA) [13] وتحالف منتجي الصور المتحركة والتلفزيون (AMPTP).

التخصصات الرئيسية

حاضِر

الشركة الأم للاستوديو
( التكتل ) 		وحدة استوديو الفيلم الرئيسية

الأستوديو الثانوي

تاريخ التأسيس فنون منزلية / مستقلة فيلم من النوع / فيلم B الرسوم المتحركة الأقسام والعلامات التجارية الأخرى OTT / VOD حصة السوق في الولايات المتحدة / كندا (2023) [14]
استوديوهات يونيفرسال
( NBCUniversal ، Comcast ) 		يونيفرسال بيكتشرز 30 أبريل 1912
Peacock
Hayu
Fandango في المنزل (75%)
SkyShowtime (JV) 		21.77%
شركة باراماونت بيكتشرز
( باراماونت جلوبال ، الاندماج مع سكاي دانس ميديا ​​معلق) 		باراماونت بيكتشرز 8 مايو 1912
  • يونايتد انترناشيونال بيكتشرز (JV)
  • استوديوهات باراماونت الرقمية
 Paramount+
Pluto TV
BET+
Nick+
My5
Philo (حصة أقلية)
SkyShowtime (مشروع مشترك) 		9.55%
وارنر برذرز إنترتينمنت
( وارنر برذرز ديسكفري ) 		وارنر براذرز بيكتشرز

نيو لاين سينما

4 أبريل 1923

18 يونيو 1967

ماكس
ديسكفري+
فاندانجو في المنزل (25%)
فيلو (حصة أقلية) 		15.73%
استوديوهات والت ديزني
( شركة والت ديزني ) 		أفلام والت ديزني

استوديوهات القرن العشرين

16 أكتوبر 1923

31 مايو 1935

Disney+
Hulu
ESPN+ (80%)
Disney+ Hotstar
Movies Anywhere
Philo (حصة أقلية) 		21.26%
سوني بيكتشرز
( شركة مجموعة سوني ) 		كولومبيا بيكتشرز

صور تريستار

10 يناير 1924 [17]

2 مارس 1982

قناة Sony Pictures Core
للأفلام من Sony
وSonyLIV
وCrunchyroll و
Great American وPure Flix (JV) 		11.26%

ماضي

ومن بين استوديوهات الأفلام الكبرى الأخرى في القرن العشرين:

  • شركة آر كي أو بيكتشرز (RKO) (1929–1959): واحدة من أكبر خمس استوديوهات (تم تأسيسها في الأصل باسم آر كي أو راديو بيكتشرز)، اشتراها هوارد هيوز في عام 1948، وأُسيئت إدارتها وتم تفكيكها وكانت مغلقة إلى حد كبير بعد بيع الاستوديو في عام 1957؛ [21] وتم إحياؤها عدة مرات كاستوديو مستقل، مع أحدث إصدارات الأفلام في عامي 2012 و2015.
  • يونايتد آرتيستس (UA) (1919–1981): أحد استوديوهات "الثلاثة الصغار" (أو "الصغار الكبار")، وكانت في الأصل موزعًا فقط لمنتجي الأفلام المستقلين [21]، استحوذت عليها إم جي إم في عام 1981؛ وتم إحياء اسم العلامة التجارية في عام 2019 عندما أعادت أنابورنا بيكتشرز وإم جي إم تسمية شركة توزيع، والتي كانت مشروعًا مشتركًا بين الشركتين، إلى يونايتد آرتيستس ريليسينغ ؛ وتم إحياؤها في عام 2024 كعلامة تجارية تحت مظلة استوديوهات أمازون إم جي إم . [22]
  • مترو جولدوين ماير (MGM) (1924–1986): أحد استوديوهات Big Seven، [21] استحوذ عليه تيد تيرنر في عام 1986، والذي باع الاستوديو مرة أخرى إلى كيرك كيركوريان في وقت لاحق من ذلك العام مع الاحتفاظ بمكتبة MGM قبل مايو 1986؛ أصبح استوديوًا صغيرًا رئيسيًا عند البيع؛ خرج من الإفلاس في عام 2010؛ مملوك الآن لشركة أمازون ، التي تمتلك وتدير أيضًا استوديوهات Amazon MGM و Amazon Prime Video و Amazon Freevee .
  • 20th Century Fox (TCF، 20CF، 20th، أو Fox) (1935–2019): أحد استوديوهات Big Six، [21] أصبح جزءًا من استوديوهات Walt Disney عندما استحوذت شركة Walt Disney على مالك Fox في عام 2019؛ تمت إعادة تسمية 20th Century Fox إلى 20th Century Studios في العام التالي.

التخصصات الفورية

"Instant major" هو مصطلح تم صياغته في ستينيات القرن العشرين لشركة أفلام اقتربت بين عشية وضحاها من وضع الشركة الكبرى." [23] في عام 1967، ظهرت ثلاثة استوديوهات "فورية كبرى"، اثنان منها كانتا شريكتين لوحدة أفلام مسرحية تابعة لشبكة تلفزيونية ، واستمرت معظمها حتى عام 1973:

التخصصات الصغيرة

استوديوهات كبرى صغيرة (أو "شركات كبرى صغيرة") هي شركات إنتاج أفلام مستقلة أكبر حجمًا وأصغر حجمًا من الاستوديوهات الكبرى وتحاول التنافس معها بشكل مباشر. [25]

حاضِر

الشركة الأم للاستوديو
( التكتل ) 		وحدة استوديو الأفلام الصغيرة

الأستوديو الثانوي

سنة التأسيس الأقسام والعلامات التجارية الأخرى OTT / VOD حصة السوق في الولايات المتحدة/كندا (2023) [14]
استوديوهات أمازون إم جي إم
( أمازون ) 		مترو جولدوين ماير [26]

صور أوريون

17 أبريل 1924

يناير 1978

Amazon Prime Video
MGM+
Amazon Freevee
ScreenPix 		2.49%
استوديوهات ليونزجيت
( ليونزجيت ) [27] [28] [29] 		أفلام ليونزجيت

قمة الترفيه

1962

26 يوليو 1991

غير متاح 6.48%
أ24 [31] أفلام A24 20 أغسطس 2012 [32]
غير متاح 1.54%
إس تي إكس للترفيه
 أفلام STX 10 مارس 2014 [33]
  • إس تي إكس ديجيتال
  • عائلة STX
  • إس تي إكس الدولية
 غير متاح 0.07%

ماضي

تتضمن التخصصات الصغيرة السابقة ما يلي:

كيانات مستقلة هامة أخرى في الماضي

شبه التخصصات

الاستوديوهات شبه الكبرى (أو "شبه الكبرى") هي استوديوهات كبيرة شقيقة لاستوديو أفلام كبير أو كانت تمتلك حصة فيه. [ بحاجة لمصدر ]

حاضِر

الشركة الأم للاستوديو
( التكتل ) 		وحدة استوديو سينمائي شبه رئيسي

الأستوديو الثانوي

سنة التأسيس الأقسام والعلامات التجارية الأخرى OTT / VOD حصة السوق في الولايات المتحدة/كندا (2023) [14]
شركاء أمبلين [54]
 أمبلين للترفيه

صور دريم ووركس

1980

12 أكتوبر 1994

غير متاح ~ 0%

ماضي

تاريخ

التخصصات قبل العصر الذهبي

في عام 1909، فاز توماس إديسون ، الذي كان يقاتل في المحاكم لسنوات من أجل السيطرة على براءات الاختراع الأساسية للأفلام السينمائية، بقرار رئيسي. أدى هذا إلى إنشاء شركة براءات اختراع الأفلام السينمائية ، والمعروفة على نطاق واسع باسم Trust. تضم أكبر ثماني شركات أفلام أمريكية، وقد "صُممت للقضاء ليس فقط على منتجي الأفلام المستقلين ولكن أيضًا على بورصات [التوزيع] المستقلة البالغ عددها 10000 في البلاد". [58] على الرغم من أن العديد من أعضائها لم يوحدوا عمليات صناعة الأفلام الخاصة بهم، إلا أن Trust التي تتخذ من نيويورك مقراً لها كانت بلا شك أول تكتل سينمائي كبير في أمريكا الشمالية. قاد كارل ليملي معركة المستقلين ضد Trust ، حيث كانت شركة Laemmle Film Service التي تتخذ من شيكاغو مقراً لها، والتي تخدم الغرب الأوسط وكندا، أكبر بورصة توزيع في أمريكا الشمالية. تم مكافأة جهود ليملي في عام 1912 عندما قضت حكومة الولايات المتحدة بأن Trust كانت "جمعية فاسدة وغير قانونية" ويجب حلها. في 8 يونيو 1912، نظم ليملي اندماج قسم الإنتاج الخاص به، IMP (شركة الأفلام المستقلة)، مع العديد من شركات صناعة الأفلام الأخرى، مما أدى إلى إنشاء شركة Universal Film Manufacturing Company في مدينة نيويورك . وبحلول نهاية العام، كانت شركة Universal تصنع الأفلام في منشأتين في لوس أنجلوس: استوديو Nestor Film السابق في هوليوود، واستوديو آخر في إيدنديل . كان أول استوديو كبير في هوليوود في العمل. [59]

في عام 1918، أسس أربعة أشقاء - هاري وألبرت وسام وجاك وارنر - أول استوديو لشركة وارنر براذرز في صن ست بوليفارد في هوليوود. في 4 أبريل 1923، قامت شركة وارنر براذرز بتأسيس شركتها الناشئة للأفلام باسم " وارنر براذرز بيكتشرز إنك ". على الرغم من أن أول فيلم لهم كان My Four Years in Germany ، إلا أن شركة وارنر براذرز أصدرت فيلمها الكامل The Jazz Singer في عام 1927. كانت شركة وارنر براذرز رائدة عصر الأفلام الصوتية حيث أسست شركة فيتابون . نظرًا لنجاح The Jazz Singer (جنبًا إلى جنب مع Lights of New York و The Singing Fool و The Terror )، تمكنت شركة وارنر براذرز من الاستحواذ على استوديو أكبر بكثير في بوربانك، والذي بدأت في استخدامه بدءًا من عام 1928 (والذي يشتهر ببرج المياه المميز الخاص به ). وسعت شركة وارنر براذرز في النهاية عمليات الاستوديو الخاصة بها إلى Leavesden في لندن. استوديو وارنر براذرز ليفيسدن هو الاستوديو الرئيسي في إنتاج الأفلام الناجحة مثل سلسلة أفلام هاري بوتر ، فارس الظلام والأفلام الحديثة مثل باتمان و ريدي بلاير وان .

في عام 1916، تم تأسيس استوديو هوليوودي قوي ثانٍ عندما قام أدولف زوكور بدمج شركة إنتاج الأفلام Famous Players Film Company مع شركة Jesse L. Lasky لتشكيل Famous Players–Lasky . استحوذ الاستوديو المشترك على شركة Paramount Pictures كذراع توزيع وتبنى اسمها في النهاية. في نفس العام، نقل ويليام فوكس شركة Fox Film Corporation من فورت لي، نيو جيرسي إلى هوليوود وبدأ في التوسع. [60]

في عام 1923، أسس والت ديزني استوديو ديزني براذرز للرسوم المتحركة وشركة ديزني براذرز فيتشرز مع شقيقه روي ورسام الرسوم المتحركة أوب إيوركس . أعيدت تسميتها باسم إنتاجات والت ديزني ، وأصبحت ديزني شركة مستقلة قوية على مدى العقود الثلاثة التالية مع التركيز على الرسوم المتحركة مع توزيع أفلامها القصيرة والأفلام على مر السنين من قبل العديد من الشركات الكبرى؛ في المقام الأول ليزلي بي ماس، وينكلر بيكتشرز، يونيفرسال بيكتشرز، سيليبريتي برودكشنز، سينيفون، كولومبيا بيكتشرز، يونايتد آرتيستس، يونايتد آرتيستس بيكتشرز وأخيرًا RKO. في عامها الأول في عام 1928، أصدرت سيليبريتي برودكشنز وسينيفون أول فيلم ناجح لها ستيمبوت ويلي . في العقود التي تلت ذلك، تمكنت ديزني والموزعون المرتبطون بها من تحقيق نجاحات عرضية، لكن إنتاجها الصغير نسبيًا وتركيزها الحصري على الأفلام المصنفة G يعني أنها لم تكن تعتبر بشكل عام واحدة من الشركات الكبرى.

أعلنت جمعية مالكي دور السينما الأمريكية وجمعية المنتجين المستقلين الحرب في عام 1925 على ما أسموه عدوًا مشتركًا - "ثقة الأفلام" لشركة مترو جولدوين ماير ، وباراماونت، وفيرست ناشيونال ، والتي زعموا أنها سيطرت على الصناعة ليس فقط من خلال إنتاج وتوزيع الأفلام السينمائية، ولكن أيضًا من خلال الدخول في المعارض. [61]

في 6 أكتوبر 1927، أصدرت شركة وارنر براذرز فيلم The Jazz Singer بطولة آل جولسون ، وبدأت حقبة جديدة تمامًا، مع "الصور التي تتحدث"، مما جعل الاستوديو في طليعة صناعة الأفلام. لعب فيلم The Jazz Singer أمام حشود من الجماهير في جميع أنحاء البلاد وحصل على جائزة الأوسكار الخاصة للإنجاز الفني . [62] كانت شركة فوكس، في طليعة تكنولوجيا الأفلام الصوتية جنبًا إلى جنب مع شركة وارنر براذرز، تستحوذ أيضًا على دائرة كبيرة من دور السينما لعرض منتجاتها. [ بحاجة لمصدر ] أدى تطوير الأفلام الصوتية مثل The Jazz Singer بالقرب من نهاية عشرينيات القرن العشرين إلى اندفاع هائل من الأمريكيين إلى دور السينما لمشاهدة "الأفلام الناطقة" الجديدة المذهلة. [6] في ذروة الموضة، كان كل شخص في الولايات المتحدة فوق سن السادسة يشاهد فيلمًا سينمائيًا في مسرح مرة واحدة على الأقل في الأسبوع. [6] إن إيرادات شباك التذاكر من الأفلام الناطقة الأولى هي التي مكنت شركات هوليوود الكبرى من تحقيق هيمنتها الدائمة على صناعة السينما العالمية. [6]

التخصصات الرئيسية خلال العصر الذهبي

بين أواخر عام 1928، عندما قام ديفيد سارنوف من شركة RCA بتصميم إنشاء استوديو RKO (راديو-كيث-أورفيوم)، ونهاية عام 1949، عندما تخلت شركة باراماونت عن سلسلة مسارحها - تقريبًا في الفترة التي تعتبر العصر الذهبي لهوليوود - كان هناك ثمانية استوديوهات في هوليوود يُنظر إليها عمومًا على أنها "الكبرى". [63] [64] من بين هذه الاستوديوهات الثمانية، كانت ما يسمى بالخمسة الكبار عبارة عن تكتلات متكاملة تجمع بين ملكية استوديو الإنتاج وقسم التوزيع وسلسلة مسارح كبيرة والتعاقد مع فنانين وموظفي صناعة الأفلام: Loews / MGM و Paramount و Fox (التي أصبحت 20th Century-Fox بعد اندماج عام 1935) و Warner Bros. و RKO. يشار إلى الشركات الكبرى المتبقية أحيانًا باسم "الثلاثة الصغار" أو استوديوهات "الكبرى الثانوية". [21] تم تنظيم اثنتين - يونيفرسال وكولومبيا (تأسست عام 1924) - على نحو مماثل للشركات الخمس الكبرى، باستثناء حقيقة أنها لم تمتلك أكثر من دوائر مسرحية صغيرة (مصدر موثوق به باستمرار للأرباح). كانت الشركة الثالثة من الشركات الكبرى الأصغر، يونايتد آرتيستس (تأسست عام 1919)، تمتلك عددًا قليلاً من المسارح وكان لديها إمكانية الوصول إلى مرافق الإنتاج المملوكة لمديريها، لكنها عملت في المقام الأول كموزع داعم، حيث كانت تقرض الأموال للمنتجين المستقلين وتصدر أفلامهم. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بلغ متوسط ​​إصدار الشركات الكبرى الثماني 358 فيلمًا روائيًا سنويًا؛ وفي الأربعينيات، حولت الشركات الأربع الكبرى المزيد من مواردها نحو الإنتاجات ذات الميزانية العالية وبعيدًا عن أفلام الدرجة الثانية ، مما أدى إلى انخفاض المتوسط ​​السنوي إلى 288 خلال العقد. [63]

من بين السمات المهمة للعصر الذهبي استقرار شركات هوليوود الكبرى وتسلسلها الهرمي وهيمنتها شبه الكاملة على شباك التذاكر. في منتصف العصر الذهبي عام 1939، كانت حصة الخمس الكبرى في السوق تتراوح من 22% (MGM) إلى 9% (RKO)؛ وكان لكل من الشركات الثلاث الصغيرة حصة تبلغ حوالي 7%. وباختصار، سيطرت الشركات الثماني الكبرى على 95% من السوق. وبعد عشر سنوات، كانت الصورة متشابهة إلى حد كبير: كانت حصة الشركات الخمس الكبرى في السوق تتراوح من 22% (MGM) إلى 9% (RKO)؛ وكانت حصة الشركات الثلاث الصغيرة تتراوح من 8% (كولومبيا) إلى 4% (يونايتد آرتيستس). وباختصار، سيطرت الشركات الثماني الكبرى على 96% من السوق. [65]

التخصصات بعد العصر الذهبي

خمسينيات وستينيات القرن العشرين

كانت نهاية العصر الذهبي قد أشارت إلى خسارة الشركات الكبرى لقضية مكافحة الاحتكار الفيدرالية التي أدت إلى التخارج من سلاسل المسارح التابعة للشركات الخمس الكبرى. وعلى الرغم من أن هذا لم يكن له أي تأثير فوري تقريبًا على هيمنة الشركات الكبرى الثماني على شباك التذاكر، إلا أنه أدى إلى تسوية الملعب بين الشركات الخمس الكبرى والثلاثة الصغار. في نوفمبر 1951، اشترت شركة ديكا ريكوردز 28٪ من يونيفرسال؛ في وقت مبكر من العام التالي، أصبح الاستوديو أول شركة من شركات هوليوود الكبرى الكلاسيكية التي استحوذت عليها شركة خارجية، حيث استحوذت ديكا على ملكية الأغلبية. [66] في عام 1953، أنشأت ديزني قسم التوزيع الخاص بها، Buena Vista Film Distribution ، للتعامل مع منتجها الخاص الذي تم توزيعه إلى حد كبير بواسطة RKO. شهدت الخمسينيات أيضًا تحولين كبيرين في التسلسل الهرمي للشركات الكبرى: تراجعت شركة RKO، الأضعف دائمًا بين الشركات الخمس الكبرى، بسرعة تحت سوء إدارة هوارد هيوز ، الذي اشترى حصة مسيطرة في الاستوديو في عام 1948. وبحلول الوقت الذي باعه فيه هيوز لشركة General Tire and Rubber Company في عام 1955، كان الاستوديو كبيرًا بسبب سمعته القديمة وحدها. في عام 1957، توقفت جميع عمليات أفلام RKO تقريبًا وتم حل الاستوديو في عام 1959. (تم إحياؤه على نطاق صغير في عام 1981، وتم فصله في النهاية ويعمل الآن كشركة مستقلة صغيرة.) على النقيض من ذلك، كانت هناك شركة United Artists، التي عملت لفترة طويلة وفقًا لنموذج التمويل والتوزيع الذي كانت الشركات الكبرى الأخرى تتحول إليه تدريجيًا. تحت قيادة آرثر كريم وروبرت بنيامين ، اللذين بدآ في إدارة الشركة في عام 1951، أصبحت شركة UA مربحة باستمرار. وبحلول عام 1956 ـ عندما أصدرت الشركة أحد أكبر الأفلام الناجحة في ذلك العقد، فيلم " حول العالم في ثمانين يوماً " ـ استحوذت الشركة على حصة سوقية بلغت 10%. وبحلول منتصف العقد التالي، بلغت حصتها 16%، وأصبحت ثاني أكثر استوديوهات هوليوود ربحية.

على الرغم من انهيار شركة RKO، إلا أن الشركات السبع الكبرى المتبقية لا تزال تنتج في المتوسط ​​253 فيلمًا روائيًا سنويًا خلال العقد. [63] بعد استحواذ شركة MCA Inc. على شركة Decca Records وشركة Universal المذكورة أعلاه تحت قيادة لو واسرمان في عام 1962، تميز النصف الأخير من الستينيات بأربع شركات أخرى - باراماونت ويونايتد آرتيستس ووارنر براذرز وإم جي إم - شاركت في موجة من عمليات الاستحواذ على الشركات التي تركت كولومبيا وفوكس وشركتها الأم ديزني تحت الملكية الأصلية. استحوذت شركة Gulf + Western على شركة باراماونت في عام 1966؛ واشترت شركة Transamerica Corporation شركة United Artists في عام 1967. خضعت شركة Warner Bros. لإعادة تنظيم واسعة النطاق مرتين في عامين: اندماج عام 1967 مع شركة Seven Arts سبق عملية شراء عام 1969 من قبل شركة Kinney National ، تحت قيادة ستيفن جيه روس . كما غيرت إم جي إم، في عملية انحدار بطيء، ملكيتها مرتين في نفس الفترة أيضًا، وانتهى بها الأمر في أيدي الممول كيرك كيركوريان أيضًا في عام 1969. تخلت الشركات الكبرى بالكامل تقريبًا عن الإنتاج منخفض الميزانية خلال هذه الحقبة، مما أدى إلى انخفاض المتوسط ​​السنوي للميزات التي تم إصدارها إلى 160. [63] شهد العقد أيضًا احتلال ديزني / بوينا فيستا مكانة بارزة في السوق. وبفضل نجاح ماري بوبينز ، حققت ديزني حصة سوقية بلغت 9٪ في عام 1964، أكثر من وارنر وفرعها النهائي فوكس. على الرغم من أن حصة ديزني / بوينا فيستا من شباك التذاكر استمرت في الوصول إلى هذا المستوى على مدار العقدين التاليين، إلا أن الاستوديو لم يُعتبر كبيرًا لأنه لم يصدر العديد من الأفلام، وكانت تلك التي أصدرها مصنفة حصريًا لـ G.

سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين

كانت أوائل السبعينيات سنوات صعبة لجميع الشركات الكبرى الكلاسيكية. فقد وصل حضور الأفلام، الذي كان يتراجع بشكل مطرد منذ نهاية العصر الذهبي، إلى أدنى مستوى له على الإطلاق بحلول عام 1971. وفي عام 1973، قلص رئيس شركة مترو غولدن ماير جيمس تي أوبري حجم الاستوديو بشكل كبير، وخفض جدول إنتاجه وألغى ذراع التوزيع (ستقوم شركة UA بتوزيع أفلام الاستوديو لبقية العقد). ومن خمسة عشر إصدارًا في عام 1973، انخفض عدد إصدارات مترو غولدن ماير إلى خمسة في العام التالي؛ وكان متوسطها لبقية السبعينيات أقل من ذلك. [67] ومثل شركة RKO في أيامها الأخيرة تحت قيادة هيوز، ظلت مترو غولدن ماير شركة كبرى من حيث سمعة العلامة التجارية، ولكن ليس أكثر من ذلك بقليل. وعلى النقيض من ذلك، بدأت ديزني في الصعود نحو مكانة كبرى من خلال انتعاش أفلامها المتحركة، بدءًا من فيلم The Rescuers (1977)، وبدأ الاستوديو في دخول سوق البالغين بفيلم The Black Hole (1979)، وهو أول فيلم غير مصنف للكبار.

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، انتعشت الصناعة وبدأت عملية تحول فلسفي كبيرة. ومع تركيز الشركات الكبرى بشكل متزايد على تطوير الفيلم الناجح التالي المأمول وبدء عرض كل فيلم جديد بشكل روتيني في مئات المسارح (وهو النهج الذي يُسمى "الحجز المشبع")، انخفض متوسط ​​إصدارها السنوي الجماعي إلى 81 فيلمًا خلال الفترة من 1975 إلى 1984. [63] اهتزت المجموعة الكلاسيكية من الشركات الكبرى بشكل أكبر في أواخر عام 1980، عندما أدى الفشل الكارثي لفيلم Heaven's Gate إلى تدمير شركة United Artists بشكل فعال. تم بيع الاستوديو في العام التالي إلى Kerkorian، الذي دمجه مع MGM. بعد انتعاش قصير، استمر الاستوديو المشترك في الانحدار. منذ عام 1986، كانت MGM/UA في أفضل الأحوال "شركة كبرى صغيرة"، لاستخدام المصطلح الحالي.

وفي الوقت نفسه، تم قبول عضو جديد أخيرًا في نادي الاستوديوهات الكبرى وظهر اثنان من المنافسين المهمين. مع الإنتاج المشترك لشركة والت ديزني بيكتشرز ، وتأسيس علامة Touchstone Pictures التجارية في عام 1984، والاهتمام المتزايد بسوق أفلام الحركة الحية للبالغين خلال أوائل الثمانينيات، حصلت ديزني / بوينا فيستا على الاعتراف كشركة كبرى كاملة الأهلية. [21] يحدد مؤرخ الأفلام جويل فينلر عام 1986 باعتباره عام الاختراق، عندما ارتفعت ديزني إلى المركز الثالث في حصة السوق وظلت قادرة على المنافسة باستمرار على المركز الرائد بعد ذلك. [68]

كان المتنافسان الناشئان شركتين حديثتي التكوين. في عام 1978، غادر كريم وبنجامين وثلاثة مسؤولين تنفيذيين آخرين في الاستوديو شركة أرينا بيكتشرز لتأسيس شركة أوريون بيكتشرز كمشروع مشترك مع شركة وارنر براذرز. وقد أُعلن عنها بتفاؤل باعتبارها "أول شركة أفلام جديدة كبرى منذ 50 عامًا". [69] تأسست شركة تري ستار بيكتشرز في عام 1982 كمشروع مشترك بين شركة كولومبيا بيكتشرز الشقيقة المستقبلية (التي استحوذت عليها شركة كوكا كولا في ذلك الوقت )، وشبكة إتش بي أو (التي كانت مملوكة آنذاك لشركة تايم إنك، سلف شركة وارنر براذرز ديسكفري )، وسي بي إس . في عام 1985، استحوذت شركة نيوز كوربوريشن التابعة لروبرت مردوخ على شركة 20th Century-Fox (وبالتالي أسقطت الواصلة بين هذا الاسم)، وهي آخر شركات هوليوود الكبرى الكلاسيكية التي استحوذت عليها شركة خارجية وخمس شركات كبرى صحية نسبيًا في العصر الذهبي ظلت مستقلة طوال تلك الحقبة وبعدها حتى بيعها النهائي لشركة ديزني في عام 2019، مما أعاد الخمس الكبار لأول مرة منذ ذلك الحين.

بحلول عام 1986، انخفضت الحصة المجمعة للشركات الكبرى الست الكلاسيكية - باراماونت، إم جي إم/يو إيه، فوكس، وارنر براذرز، كولومبيا ويونيفرسال - إلى 64%، وهو أدنى مستوى منذ بداية العصر الذهبي. وكانت شركة ديزني، الشركة الأم لفوكس في المستقبل، في المركز الثالث، خلف باراماونت ووارنر فقط. وحتى مع إضافة ديزني/بوينا فيستا كشركة كبرى سابعة وإضافة حصتها البالغة 10% (فقط لكي تستحوذ على فوكس بعد 33 عامًا)، فإن سيطرة الشركات الكبرى على السوق في أمريكا الشمالية كانت في حالة انحسار تاريخي. كانت أوريون (الآن مستقلة تمامًا عن وارنر) وتري ستار في وضع جيد كشركات كبرى صغيرة، حيث بلغت حصة كل منهما في السوق في أمريكا الشمالية حوالي 6% واعتبرها مراقبو الصناعة "قادرة تمامًا على المنافسة مع الشركات الكبرى"، تمامًا مثل إم جي إم وليونزجيت بحلول مطلع القرن. [70] حصلت الشركات المستقلة الأصغر على 13% - أكثر من أي استوديو باستثناء باراماونت. في عام 1964، وبالمقارنة، كانت حصة جميع الشركات خارج الشركات السبع الكبرى آنذاك وديزني مجتمعة 1%. وفي الطبعة الأولى من كتاب فينلر " قصة هوليوود" (1988)، كتب: "سيكون من المثير للاهتمام أن نرى ما إذا كانت الاستوديوهات العريقة ستتمكن من العودة إلى سابق عهدها في المستقبل، كما فعلت مرات عديدة من قبل، أو ما إذا كانت التطورات الأحدث تعكس حقًا تغييرًا جوهريًا في صناعة السينما الأمريكية لأول مرة منذ عشرينيات القرن العشرين". [71]

تسعينيات القرن العشرين - العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

باستثناء MGM/UA -التي حلت ديزني محلها فعليًا- فقد عادت الاستوديوهات القديمة إلى الواجهة. ترك شراء شركة نيوز كوربوريشن التابعة لروبرت مردوخ لشركة 20th Century Fox المذكورة أعلاه شركتها الأم المستقبلية ديزني تحت الملكية الأصلية وأنذر بجولة جديدة من عمليات الاستحواذ على الشركات بعد فترة وجيزة. وكجزء من تلك السلسلة، تلقت كولومبيا وباراماونت ووارنر براذرز ملاكًا جددًا مرة واحدة وإلى الأبد بينما غيرت يونيفرسال أيديها المؤسسية حتى منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تم تغيير اسم الشركة الأم لشركة باراماونت جلف+ويسترن إلى باراماونت كوميونيكيشنز وباعت كوكا كولا كولومبيا لشركة الإلكترونيات اليابانية سوني في عام 1989، مما أدى إلى إنشاء سوني بيكتشرز . وفي العام التالي، اندمجت شركة وارنر كوميونيكيشنز مع شركة تايم إنك لولادة شركة تايم وارنر والشركة الأم لشركة يونيفرسال تم شراؤها من قبل شركة الإلكترونيات اليابانية ماتسوشيتا . في هذا الوقت، كانت كل من شركتي تري ستار وأوريون خارج العمل بشكل أساسي: اندمجت الأولى مع سوني وكولومبيا، وأفلست الثانية وبيعت لشركة إم جي إم. كما انضمت إلى صفوف الشركات الكبرى في وقت لاحق أهم المنافسين الذين برزوا خلال تسعينيات القرن العشرين مع شراء شركة فياكوم لشركة باراماونت كوميونيكيشنز في عام 1994 ـ نيو لاين سينما ، وميراماكس ، ودريم ووركس إس كيه جي . وبعد فترة وجيزة، باعت ماتسوشيتا إم سي إيه (ويونيفرسال) إلى سيجرام في عام 1996، ثم إلى فيفندي في عام 2000، ثم إلى شركة جنرال إلكتريك الأم لشبكة إن بي سي في عام 2004 لتصبح إن بي سي يونيفرسال.

لقد أدى تطوير الشركات الفرعية شبه المستقلة الداخلية من قبل التكتلات - والتي أشعلها تأسيس شركة Sony Pictures Classics في عام 1992 ونجاح فيلم Pulp Fiction (1994) على الفيديو المنزلي - إلى تقويض موقف المستقلين الحقيقيين بشكل كبير. انتعش جدول إصدار الشركات الكبرى: أنتجت الشركات الفرعية الستة (لاحقًا الخمسة) للاستوديوهات وحدها ما مجموعه 124 فيلمًا خلال عام 2006؛ وشكلت أكبر ثلاث شركات فرعية ثانوية (New Line و Fox Searchlight و Focus Features) 30 فيلمًا آخر. تم استعادة هيمنة شباك التذاكر بالكامل: في عام 2006، استحوذت التكتلات السينمائية الكبرى الستة آنذاك (الآن خمسة) على 89.8٪ من سوق أمريكا الشمالية؛ حققت Lionsgate و Weinstein نجاحًا يقارب نصف نجاح نظيراتها الكبرى الصغيرة في عام 1986، حيث تقاسمتا 6.1٪؛ جاءت MGM بنسبة 1.8٪؛ وتنقسم جميع الشركات المستقلة المتبقية إلى مجموع يبلغ 2.3%. [72]

حدثت تطورات أخرى بين الشركات التابعة للشركات الكبرى. استحوذت ديزني أيضًا على شركة إنتاج الرسوم المتحركة الناجحة للغاية بيكسار ، والتي وزعت أفلامها شركة بوينا فيستا، في عام 2006. في عام 2008، فقدت شركة نيو لاين سينما وضعها المستقل داخل تايم وارنر وأصبحت شركة تابعة لشركة وارنر براذرز. أعلنت تايم وارنر أيضًا أنها ستغلق وحدتيها المتخصصتين، وارنر إندبندنت وبيتشر هاوس. [73] في عام 2008 أيضًا، تم دمج أقسام الإنتاج والتسويق والتوزيع في باراماونت فانتاج في الاستوديو الرئيسي، [74] على الرغم من أنها احتفظت بالعلامة التجارية لأغراض الإصدار. [75] [76] باعت يونيفرسال قسمها المتخصص في النوع، روج بيكتشرز، إلى ريلاتيفيتي ميديا ​​في عام 2009. [77]

2010–حتى الآن

في يناير 2010، [78] أغلقت شركة ديزني عمليات ميراماكس وباعت الوحدة ومكتبتها في يوليو من ذلك العام لمجموعة من المستثمرين بقيادة رونالد إن. توتور من شركة توتور بيريني للإنشاءات وتوم باراك من شركة كولوني كابيتال للأسهم الخاصة. [79]

في يناير 2011، استحوذت شركة كومكاست على أغلبية شركة يونيفرسال عندما اشترت 51% من إن بي سي يونيفرسال من شركة جنرال إلكتريك قبل أن تستحوذ على نسبة 49% المتبقية وتستحوذ على الملكية الكاملة في مارس 2013.

في 14 ديسمبر 2017، أعلنت شركة والت ديزني (الشركة الأم لاستوديوهات الأفلام الكبرى والت ديزني ستوديوز) عن الاستحواذ على أصول رئيسية لشركة 21st Century Fox (بما في ذلك استوديو الأفلام الكبير الآخر 20th Century Fox إلى جانب Fox Searchlight Pictures ). [80] [81] بعد التغلب على كومكاست في حرب المزايدة على فوكس، وافق مساهمو ديزني وفوكس على الصفقة في 27 يوليو 2018، وأغلقت في 20 مارس 2019. [82] [83] [80] انخفض عدد استوديوهات الأفلام الكبرى إلى خمسة، وهو رقم لم يحدث منذ العصر الذهبي لهوليوود، [84] انتهى عصر استوديوهات "Big Six" وفوكس كإستوديو رئيسي لمدة 83 عامًا. [84]

من 14 يونيو 2018، حتى استحواذ شركة ديسكفري عليها في عام 2022، كانت شركة وارنر براذرز مملوكة لشركة AT&T ، والتي أكملت استحواذها على شركة تايم وارنر، وأعادت تسميتها "وارنر ميديا"، [85] والتي تضمنت جميع الأصول المملوكة لشركة وارنر براذرز والشركات التابعة لها.

في 13 أغسطس 2019، أعلنت شركة فياكوم، الشركة الأم لشركة باراماونت بيكتشرز، عن لم شملها مع شركة سي بي إس كوربوريشن، وستُسمى الشركة المدمجة فياكوم سي بي إس ، وأُعيدت تسميتها إلى باراماونت أيضًا في عام 2022. اندمجت الشركتان سابقًا في عام 2000 ولكن انفصلتا في عام 2005. تم الانتهاء من الصفقة في 4 ديسمبر 2019. [86] [87] وفي الوقت نفسه، تم دمج استوديو الأفلام الصغير الرئيسي لشركة سي بي إس كوربوريشن، سي بي إس فيلمز، في سي بي إس إنترتينمنت جروب بعد إصدار قائمة أفلامها لعام 2019، وتحويل تركيزها إلى إنشاء محتوى أفلام أصلي لـ سي بي إس أول أكسس . [88]

في 17 يناير 2020، أوقفت ديزني استخدام اسم "فوكس" من كل من شركتي 20th Century Fox وFox Searchlight Pictures وأعادت تسميتهما باسم 20th Century Studios و Searchlight Pictures على التوالي، لتجنب الخلط بين العلامة التجارية وشركة Fox Corporation . شوهد اسما "Searchlight Pictures" و"20th Century Studios" لأول مرة في Downhill في 14 فبراير، وفي The Call of the Wild بعد أسبوع في 21 فبراير على التوالي. [89] [90]

تأثرت الاستوديوهات بجائحة كوفيد-19 مع إغلاق بعض سلاسل دور السينما، مما أدى إلى إخفاقات شباك التذاكر (مثل فيلم Onward من إنتاج ديزني أو فيلم Bloodshot من إنتاج سوني ). تأخر إصدار العديد من الأفلام (فيلم No Time to Die من إنتاج يونيفرسال وإم جي إم أو فيلم A Quiet Place Part II من إنتاج باراماونت وحتى فيلم Black Widow و Mulan من إنتاج ديزني ) وتم إطلاق أفلام أخرى في السوق الرقمية (مثل فيلم The Invisible Man و Trolls World Tour من إنتاج يونيفرسال وفيلم Birds of Prey و Scoob و Wonder Woman 1984 من إنتاج وارنر براذرز ). [91]

في 16 مايو 2021، ورد أن شركة AT&T كانت في محادثات مع شركة Discovery، Inc. من أجل اندماجها مع شركة WarnerMedia ، الشركة الأم لشركة Warner Bros. ، وتشكيل شركة مدرجة في البورصة سيتم تقسيمها بين مساهميها. [92] تم الإعلان رسميًا عن الانفصال والاستحواذ المقترح في اليوم التالي، والذي تم هيكلته على هيئة Reverse Morris Trust . سيحصل مساهمو AT&T على حصة 71٪ في شركة Discovery الموسعة، والتي سيقودها الرئيس التنفيذي الحالي ديفيد زاسلاف . مع إغلاق الصفقة في 8 أبريل 2022، أعادت شركة Discovery تسمية نفسها باسم Warner Bros. Discovery وأنهت استثمار AT&T في مجال الترفيه. [93] [94] [95]

في نفس اليوم الذي تلا الإعلان عن استحواذ/دمج شركة وارنر ميديا ​​من قبل ديسكفري ، دخلت أمازون في مفاوضات مع إم جي إم القابضة للاستحواذ على مترو جولدوين ماير. أجريت المفاوضات مباشرة مع رئيس مجلس إدارة إم جي إم كيفن أولريش الذي تعد مجموعة أنكوراج كابيتال التي يملكها مساهم رئيسي. [96] [97] بدأت إم جي إم بالفعل في استكشاف بيع محتمل للاستوديو منذ ديسمبر 2020، مع جائحة كوفيد-19 وهيمنة منصات البث بسبب إغلاق دور السينما كعوامل مساهمة. [98] [99] في 26 مايو 2021، أُعلن رسميًا أن أمازون ستستحوذ على إم جي إم مقابل 8.45 مليار دولار، رهنا بالموافقات التنظيمية وشروط الإغلاق الروتينية الأخرى؛ مع استمرار الاستوديو في العمل كعلامة تجارية تحت ذراع المحتوى الحالية لأمازون، مكملًا استوديوهات أمازون وأمازون برايم فيديو . [100] تم إغلاق الاستحواذ في 17 مارس 2022. [101]

في 18 أبريل 2024، بدأت الشائعات تنتشر بأن شركة سوني بيكتشرز وأبولو جلوبال مانجمنت مهتمتان بالاستحواذ المشترك على باراماونت جلوبال. قدمت سوني بيكتشرز وأبولو عرضًا نقديًا بقيمة 26 مليار دولار للاستحواذ على باراماونت جلوبال في 5 مايو 2024. [102] وفقًا لصحيفة نيويورك تايمز، بدأ مجلس إدارة باراماونت جلوبال رسميًا المفاوضات مع سوني وأبولو بشأن البيع المحتمل للشركة. [103] إذا تم الانتهاء من الصفقة، ستحتل سوني المرتبة الثالثة في تصنيفات استوديوهات الأفلام العالمية، خلف شركة والت ديزني وإن بي سي يونيفرسال. في الولايات المتحدة وكندا وحدهما، ستبلغ حصة سوني في السوق 20.81٪. [104] في 3 يونيو 2024، ورد أن مجموعة باراماونت وافقت على الاندماج مع سكاي دانس ميديا ​​بدلاً من سوني مقابل 8 مليارات دولار. ستستحوذ شركة سكاي دانس أولاً على شركة ناشيونال أميوزمنتس ، التي تسيطر على 80% من أسهم التصويت في شركة باراماونت، ثم تضخ الأموال في شركة باراماونت، والتي ستستحوذ بعد ذلك على شركة سكاي دانس. [105] في 11 يونيو 2024، أعلنت شركة ناشيونال أميوزمنتس أنها فشلت في التوصل إلى اتفاق مع شركة سكاي دانس بشأن صفقة باراماونت. [106] في 2 يوليو 2024، توصلت شركة سكاي دانس إلى اتفاق أولي للاستحواذ على شركة ناشيونال أميوزمنتس والاندماج مع شركة باراماونت لإنشاء ما يطلق عليه حاليًا "نيو باراماونت". [107] [108] ومن المتوقع أن يتم إغلاق الصفقة بحلول سبتمبر 2025.

التسلسل التنظيمي التاريخي

ثمانية تخصصات رئيسية في العصر الذهبي

لقد مرت استوديوهات الأفلام الثمانية الكبرى في العصر الذهبي بتغييرات كبيرة في الملكية (يعني مصطلح "مستقل" عادةً الكيان التجاري الأساسي في هيكلها المؤسسي؛ ويعني مصطلح "مشترى" الاستحواذ على أي شيء من الأغلبية إلى الملكية الكاملة). على سبيل المثال، لا يشمل هذا استوديوهات والت ديزني ، والتي على الرغم من كونها في الأساس استوديو رسوم متحركة مستقل خلال العصر الذهبي، فهي الاستوديو الرئيسي الوحيد الحالي الذي ظل تحت ملكية مستقلة مستمرة منذ تأسيسه.

يونيفرسال بيكتشرز

باراماونت بيكتشرز

الفنانون المتحدون (UA)

وارنر بروس.

كولومبيا بيكتشرز

  • شركة مستقلة باسم CBC Film Sales، 1918–1924 (أسسها هاري كوهن ، وجو براندت ، وجاك كوهن )
  • إندبندنت، 1924-1968 (تغير اسم الشركة إلى شركة كولومبيا بيكتشرز؛ أصبحت عامة في عام 1926)
  • Columbia Pictures Industries، 1968–1987 (اندماج بين Columbia Pictures Corporation و Screen Gems . أصبحت CPI الشركة الأم لكلا الشركتين)
  • كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت، 1987-1991 (تم التخلص منها من قبل شركة كوكا كولا؛ بيع أعمال الترفيه الخاصة بكوكا كولا إلى شركة تري ستار والحصول على 49% من أسهم شركة سي بي إي)
  • Sony Pictures Entertainment ، 1991 حتى الآن (أعادت شركة Columbia Pictures Entertainment تسمية نفسها بعد عامين من الشراء)
    • سوني، 1989–2021 (اشترتها شركة سوني في نوفمبر 1989)
    • شركة مجموعة سوني ، 2021 حتى الآن (تم إعادة تنظيم سوني)

مترو جولدوين ماير (MGM)

صور راديو RKO/صور RKO

  • مستقل باسم FBO ، 1918–1928 (أسسه هاري ف. روبرتسون)
  • RCA ، 1928–1935 (اندماج تم تصميمه تحت إدارة RCA بواسطة رئيسها ديفيد سارنوف ، حيث جمع بين FBO و Keith-Albee-Orpheum )
  • مستقل، 1935-1955 (نصف حصة RCA تم شراؤها من قبل فلويد أودلوم ، السيطرة منقسمة بين RCA، وأودلوم، والأخوين روكفلر ؛ حصة مسيطرة تم شراؤها من قبل أودلوم في عام 1942؛ حصة مسيطرة تم شراؤها من قبل هوارد هيوز في عام 1948؛ حصة هيوز تم شراؤها من قبل نقابة ستولكين-كوليش-ريان-بيرك-كوروين في عام 1952؛ حصة أعاد هيوز شراءها في عام 1953؛ اشترى هيوز الاستوديو بالكامل تقريبًا في عام 1954)
  • جنرال تاير آند رابر ، 1955-1984 (اشترتها جنرال تاير آند رابر - مقترنة بعمليات البث الخاصة بجنرال تاير باسم RKO Teleradio Pictures؛ توقف الإنتاج والتوزيع في عام 1957؛ تم حل أعمال الأفلام في عام 1959 وأعيدت تسمية RKO Teleradio إلى RKO General ؛ أنشأت RKO General شركة RKO Pictures كشركة فرعية للإنتاج في عام 1981)
  • شركة جينكورب ، 1984-1987 (أدت عملية إعادة التنظيم إلى إنشاء شركة قابضة تضم شركتي آر كي أو جنرال وجنرال تاير كشركات تابعة رئيسية)
  • شركة Wesray Capital Corporation ، 1987–1989 (انبثقت عن شركة RKO General، واشترتها شركة Wesray—التي يسيطر عليها ويليام إي. سيمون وراي تشامبرز —واندمجت مع عمليات المتنزهات الترفيهية لتشكيل شركة RKO/Six Flags Entertainment)
  • مستقلة باسم RKO Pictures LLC، 1989 حتى الآن (مملوكة من قبل تيد هارتلي ، الذي يشغل أيضًا منصب الرئيس التنفيذي. اعتبارًا من عام 2015، كانت الأفلام الأخيرة التي أصدرتها الشركة هي A Late Quartet و Barely Lethal .)

شركة فوكس للقرن العشرين/استوديوهات القرن العشرين

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ إبستاين، إدوارد جاي (2006). الصورة الكبيرة: المال والسلطة في هوليوود . نيويورك: دار راندوم هاوس. ص 14-19، 82، 109، 133. رقم ISBN 9780812973822.
  2. ^ ab Schatz, Thomas (2009). "New Hollywood, New Millennium". In Buckland, Warren (ed.). Film Theory and Contemporary Hollywood Movies . New York: Routledge. pp. 19–46. ISBN 9781135895747. تم أرشفة من الأصل في 5 أبريل 2021 . تم استرجاعه في 24 أغسطس 2020 .
  3. ^ بيتيج، رونالد ف.؛ جين لين هول (2012). وسائل الإعلام الكبرى، الأموال الضخمة: النصوص الثقافية والاقتصاد السياسي (الطبعة الثانية). لانهام، ماريلاند: رومان آند ليتل فيلد. ص 59-108. رقم ISBN 9781442204294. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2021-03-08 . تم استرجاعها في 2020-05-26 .
  4. ^ ab Davis, Glyn; Dickinson, Kay; Patti, Lisa; Villarejo, Amy (2015). دراسات الأفلام: مقدمة عالمية. أبينجدون: روتليدج. ص. 299. ISBN 9781317623380. تم أرشفة من الأصل في 16 يوليو 2022 . تم استرجاعه في 24 أغسطس 2020 .
  5. ^ كيريجان، فينولا (2010). تسويق الأفلام. أكسفورد: باتروورث-هاينمان. ص. 18. ISBN 9780750686839. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2022 . استرجاع 4 فبراير 2022 .
  6. ^ أ ب ج د جومري، دوغلاس؛ بافورت-أوفردوين، كلارا (2011). تاريخ الأفلام: دراسة استقصائية (الطبعة الثانية). نيويورك: روتليدج. ص. 143. رقم ISBN 9781136835254. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2022-07-16 . تم استرجاعها في 2021-01-27 .
  7. ^ فلو، تيري (2012). الصناعات الإبداعية: الثقافة والسياسة. لندن: SAGE. ص. 128. ISBN 9781446273081. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2022-07-16 . تم استرجاعها في 2020-08-16 .
  8. ^ سكوت، ألين ج. (2005). حول هوليوود: المكان والصناعة. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ص. 139. ISBN 9780691116839تم الاسترجاع بتاريخ 8 أكتوبر 2023 .
  9. ^ فريتز، بن (11 ديسمبر 2017). "صفقة ديزني مع فوكس ستنهي عصر استوديوهات "الستة الكبار". وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 19 مارس 2019 .
  10. ^ بينجن، ستيفن (2016). باراماونت: مدينة الأحلام. جيلفورد، كونيتيكت: دار تايلور للنشر. ص. 8. رقم ISBN 9781630762018. مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2022 . استرجاع 10 يناير 2022 .
  11. ^ بارنز، بروكس (9 نوفمبر 2014). "رئيس شركة ديزني السينمائية الذي أطاح به وارنر يجد مبررًا للنجاح". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2014. تم الاسترجاع في 9 نوفمبر 2014 .
  12. ^ بارنز، بروكس (26 مارس 2011). "في هوليوود، عقد من النجاحات لم يعد كافياً". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2011. تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2014 .
  13. ^ "من نحن". رابطة الأفلام السينمائية . مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 27 نوفمبر 2020 .
  14. ^ abc "حصة السوق لكل موزع في عام 2023". www.the-numbers.com . مؤرشف من الأصل في 2024-01-07 . تم الاسترجاع 2024-01-07 .
  15. ^ فراتر، باتريك (2015-09-20). "عاصمة الإعلام الصينية، وارنر براذرز تختتم اتفاقية الإنتاج الرئيسية". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 2019-04-04 . تم الاسترجاع في 2016-11-25 .
  16. ^ ab Holdsworth, Nick (27 ديسمبر 2006). "Disney, Sony team up for Russian content". The Hollywood Reporter . AP. مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2019 . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2018 .
  17. ^ روزن، ليا (14 نوفمبر 1999). "لقد حدث ذلك بفيلم واحد: تحول الاستوديو". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2019-07-28 . تم الاسترجاع في 14 مارس 2010. ... وهو ما قد يفسر سبب دمج CBC لنفسها باعتبارها شركة كولومبيا بيكتشرز ذات الصوت الأكثر أناقة في عام 1924 .
  18. ^ ماسترز، كيم. "إليزابيث جابلر تكسر الصمت بشأن انتقال سوني، وخروج ديزني، وهاربر كولينز وخطط البث (حصريًا)". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2020 .
  19. ^ "حول". SonyPicturesWorldwideAcquisitions.com . مؤرشف من الأصل في 2013-12-30 . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2013 .
  20. ^ فليمنج، مايك جونيور (1 أغسطس 2013). "توم روثمان يطلق علامة تجارية جديدة لشركة تريستار للإنتاج لصالح سوني". ديدلاين هوليوود . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2014.
  21. ^ abcdefghij Schatz, Tom. "The Studio System and Conglomerate Hollywood" (PDF) . The Studio System . Blackwell Publishing. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2019-02-15 . تم الاسترجاع في 2012-07-03 . كما استغلت ديزني التقنيات وأنظمة التسليم الجديدة، مما أدى إلى خلق تآزر فريد تمامًا بين الاستوديوهات، والذي مكّن أخيرًا "الشركات الكبرى الصغيرة" الدائمة من الصعود إلى وضع الاستوديو الرئيسي.
  22. ^ فليمنج، مايك جونيور (26 يوليو 2024). "سكوت ستوبر يبرم صفقة لإحياء يونايتد أرتيستس". ديدلاين هوليوود . تم الاسترجاع في 26 يوليو 2024 .
  23. ^ توماس، بوب (8 مايو 1968). "Instant Major" مصطلح جديد لشركات الأفلام. The Daily Times . سالزبوري، ماريلاند. AP. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2015. تم الاسترجاع في 11 مايو 2015 .
  24. ^ كريج، روب (5 مارس 2019). American International Pictures: A Comprehensive Filmography. McFarland. ص. 7. ISBN 978-1-4766-6631-0.
  25. ^ abcd "mini-major". قاموس Variety – Slanguage . Reed Elsevier Inc. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2012 .
  26. ^ بواسطة لازاروف، ليون (10 مارس 2017). "MGM تقترب من إبرام صفقة لشراء جميع شركات Epix وسط تحول مذهل". TheStreet . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2018 . تم الاسترجاع في 10 يناير 2018 .
  27. ^ "LIONS GATE ENTERTAINMENT COR (LGF:New York)". Bloomberg Businessweek . Bloomberg. مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2015 . تم الاسترجاع في 28 يناير 2014 .
  28. ^ وكالة، RED Interactive. "Corporate". www.lionsgate.com . مؤرشف من الأصل في 2017-10-25 . تم الاسترجاع في 2017-10-25 . وهو مسؤول أيضًا عن العمليات الإجمالية لمجموعة Lionsgate Motion Picture Group
  29. ^ "Lions Gate Entertainment Corporation – Company History". Funding Universe. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2010. تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2011 .
  30. ^ ليبرمان، ديفيد (2016-05-02). "Lionsgate Partners With Execs At Film Initiative Targeting Global Local Markets". Deadline . مؤرشف من الأصل في 2019-08-08 . تم الاسترجاع في 2016-11-01 .
  31. ^ كيف أصبحت A24 أروع شركة Mini-Major على وجه الأرض Travis Johnson filmink.com.au 4 10 2020، تم الاسترجاع في 13 ديسمبر 2022.
  32. ^ برايد، راي (20 أغسطس 2012). "A24 أبواب مفتوحة لإنتاج الأفلام والتمويل والإنتاج - أخبار مدينة الأفلام". أخبار مدينة الأفلام . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2016. تم الاسترجاع 30 يوليو 2016 .
  33. ^ نج، ديفيد (26 أبريل 2018). "STX Entertainment تقدم طلبًا للاكتتاب العام الأولي المخطط له في هونج كونج". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2018. تعد الشركة شركة Hony Capital الصينية وTencent من بين المستثمرين الرئيسيين فيها، بالإضافة إلى تكتل الاتصالات PCCW في هونج كونج . ومن بين المستثمرين الرئيسيين الآخرين شركة الأسهم الخاصة TPG Growth وشركة التلفزيون والنطاق العريض Liberty Global. كما استثمر رئيس بنك إيست ويست دومينيك نج والمنتجة جيجي بريتزكر في الاستوديو.
  34. ^ abc Cook, David A. (2000). Lost Illusions: American Cinema in the Shadow of Watergate and Vietnam, 1970–1979. University of California Press. p. 10. ISBN 9780520232655. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2019-12-19.
  35. ^ باتن، دومينيك؛ فليمنج، مايك جونيور. (30 يوليو 2015). "شركة ريلاتيفيتي ميديا ​​التابعة لريان كافانو تتقدم أخيرًا بطلب إفلاس بموجب الفصل الحادي عشر من قانون الإفلاس". ديدلاين هوليوود . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2015 .
  36. ^ إيستون، نينا جيه. (19 يوليو 1990). "إلى أين يتجه أوريون؟: آخر استوديوهات ميني ماجور يجد نفسه عند مفترق طرق". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 2011-11-09 . تم الاسترجاع في 2010-12-28 .
  37. ^ "طريقة أفكو في لعق عمالقة السينما في هوليوود"، صحيفة نيو ستريتس تايمز، 6 ديسمبر 1981، ص 8". مؤرشف من الأصل في 2016-04-29 . تم استرجاعه في 2018-03-03 .
  38. ^ "نورمان لير" AL DELUGACH؛ كاثرين هاريس. "لير، بيرينشيو يبيعان ممتلكات السفارة". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 2013-05-18 . تم الاسترجاع في 25 يناير 2013 – عبر normanlear.com.
  39. ^ "Comcast تستكمل عملية الاستحواذ على DreamWorks". 22 أغسطس 2016. مؤرشف من الأصل في 2018-11-20 . تم الاسترجاع 2016-10-08 .
  40. ^ "شركة وينشتاين تعلن إفلاسها". بي بي سي نيوز . 20 مارس 2018. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع 20 مارس 2018 .
  41. ^ ديكسون، ويلر وينستون (28 أغسطس/آب 2012). موت أباطرة المال: نهاية هوليوود الكلاسيكية (طبعة مصورة). مطبعة جامعة روتجرز. ص 67. رقم ISBN 9780813553788. تم أرشفة النسخة الأصلية في 24 يونيو 2021 . تم استرجاعها في 18 نوفمبر 2017 .
  42. ^ من تأليف مانيس، إيمي (20 مارس 2013). "ما وراء البطولات الكبرى الست: البطولات الكبرى الصغيرة تكتسب زخمًا". أخبار نظام الاستوديو . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2014. تم الاسترجاع في 20 مارس 2013 .
  43. ^ McNary, Dave (3 ديسمبر 2020). "تم شراء فيلمي 'Olympus Has Fallen' و'Insidious' في صفقة مكتبة FilmDistrict بواسطة Content Partners (حصريًا)". Variety . تم الاسترجاع في 11 سبتمبر 2022 .
  44. ^ "Seagram تشتري PolyGram - 21 مايو 1998". مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2019. اطلع عليه بتاريخ 25 أبريل 2019 .
  45. ^ "Seagram تشتري PolyGram من Philips مقابل 10.6 مليار دولار | The Independent". Independent.co.uk . 21 مايو 1998. مؤرشف من الأصل في 2019-04-25 . تم الاسترجاع 2019-04-25 .
  46. ^ "Seagrams تستكمل عملية الاستحواذ على PolyGram - 10 ديسمبر 1998". مؤرشف من الأصل في 2019-04-25 . تم الاسترجاع في 2019-04-25 .
  47. ^ "MGM لشراء مكتبة بولي جرام - سي بي إس نيوز". سي بي إس نيوز . 22 أكتوبر 1998. مؤرشف من الأصل في 2019-12-19 . تم الاسترجاع 2019-04-25 .
  48. ^ كارفر، بنديكت (1998-09-28). "Artisan Home Entertainment ups exex". Variety . مؤرشف من الأصل في 2019-07-10 . تم الاسترجاع 2016-10-08 . قامت شركة Artisan Home Entertainment، وهي قسم من شركة Artisan Entertainment الصغيرة، بترقية جيد جروسمان إلى نائب الرئيس الأول لمبيعات الإيجار والتوزيع.
  49. ^ "بطاقات تقرير الموزع: الشركات الكبرى الصغيرة والأقسام المتخصصة والشركات المستقلة". مجلة الفيلم الدولية . 1 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 2 يوليو 2012 .
  50. ^ Delugach, Al (24 أغسطس 1986). "Cannon Bid as Major Studio Is Cliffhanger : Firm's Future at Risk in High-Stakes Gamble". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 2012-11-04 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2012 .
  51. ^ "شركة جلوبال رود تعلن إفلاسها بموجب الفصل الحادي عشر من قانون الإفلاس لقسم الأفلام". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 2018-09-21 . تم استرجاعه في 2018-09-07 .
  52. ^ Maddaus, Gene (19 ديسمبر 2018). "موافقة القاضي على بيع إفلاس Open Road لشركة Raven Capital". Variety . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2019 . تم الاسترجاع في 10 يناير 2019 .
  53. ^ "Alchemy Files For Chapter 7-Names Long List of Creditors". Deadline Hollywood . 7 يوليو 2016.
  54. ^ شاكلتون، ليز (9 أكتوبر 2016). "Amblin التابعة لسبيلبرج، علي بابا الصينية تدخلان في شراكة استراتيجية". Screen Daily . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2018 . تستثمر Alibaba Pictures في Amblin Partners ودخلت في شراكة استراتيجية مع الشركة الصغيرة للإنتاج المشترك والتمويل والتوزيع.
  55. ^ Cieply, Michael (11 يناير 1989). "مخاوف وينتراوب: إخفاقات شباك التذاكر تزيد من مشاكل فيلم "ميني ماجور" المبهرج". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 2016-03-04 . تم الاسترجاع في 2 يوليو 2012 .
  56. ^ "Film & TV Finance 101". Guidance . Experience, Inc. مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2013. تم الاسترجاع 2 يوليو 2012 .
  57. ^ وايت، نيكولاس (4 أكتوبر 2019). "جيكسي، سي بي إس تعرض الفيلم النهائي، العرض الأول في لوس أنجلوس". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2019 .
  58. ^ هيرشهورن (1983)، ص 9.
  59. ^ هيرشهورن (1983)، ص 11.
  60. ^ توماس وسليمان (1985)، ص 12
  61. ^ "أصحاب المسارح يعلنون الحرب على هايز"، نيويورك تايمز ، 12 مايو 1925، ص 14.
  62. ^ كانت شركة وارنر براذرز تمتلك 42000 سهم من الأسهم العادية من أصل 72000 سهم متداول، بينما كانت شركة فوكس بيكتشرز تمتلك 21000 سهم، وكان 12000 سهم مملوكة للعامة. *"وارنر تشتري فيرست ناشيونال"، صحيفة وول ستريت جورنال، 27 سبتمبر 1928، ص 3. باعت شركة فوكس أسهمها في فيرست ناشيونال لشركة وارنر براذرز في نوفمبر 1929.
    • "بيع حصص فوكس في شركة فيرست ناشيونال بيكتشرز"، صحيفة واشنطن بوست، 4 نوفمبر/تشرين الثاني 1929، ص 3.
    8.^
    • "الاهتمام بالسينما يتلاشى"، نيويورك تايمز، 12 يوليو 1936، ص. ف1.
  63. ^ أ ب ج د فينلر (2003)، ص 364-367.
  64. ^ "230 صورة جاهزة لجداول إنتاج الموسم". فيلم ديلي . 3 يناير 1939. ص 1، 3. تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2015 .أيقونة الوصول المفتوح
  65. ^ فينلر (2003)، ص 40.
  66. ^ هيرشهورن (1983)، ص 157.
  67. ^ فينلر (2003)، ص 155 ، 366.
  68. ^ فينلر (2003)، ص 324-25.
  69. ^ كوك (2000)، ص 319.
  70. ^ تومسون، آن (10 مايو 1987). "أجهزة تسجيل الفيديو تعيد الناس إلى دور العرض". سان فرانسيسكو كرونيكل . ص 29.
  71. ^ فينلر (1988)، ص 35.
  72. ^ "حصة سوق الاستوديوهات (2006)". BoxOfficeMojo.com . مؤرشف من الأصل في 2018-09-27 . تم الاسترجاع في 20 مايو 2007 .
  73. ^ هايز، ديد وديف ماكناري (2008-05-08). "Picturehouse, WIP to Close Shop". Variety . مؤرشف من الأصل في 2009-08-03 . تم الاسترجاع في 2009-01-18 .
  74. ^ جولدسميث، جيل وتاتيانا سيجل (2008-12-04). "فياكوم تسرح 850 موظفًا". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 2008-12-23 . تم الاسترجاع في 2009-02-23 .
  75. ^ "Paramount Vantage تستحوذ على حقوق عالمية" (بيان صحفي). Paramount. 2010-01-22. مؤرشف من الأصل في 2010-01-30 . تم الاسترجاع في 2010-01-31 .
  76. ^ Ng, Philiana (2011-04-15). "Paramount Vantage Sets Release Date for Sundance Winner 'Like Crazy'". Hollywood Reporter . مؤرشف من الأصل في 2011-05-19 . تم الاسترجاع في 2011-06-06 .
  77. ^ بوريس، كيت (2009-01-04). "Relativity Completes Rogue Acquisition". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 2013-01-04 . تم الاسترجاع في 2009-08-09 .
  78. ^ Waxman, Sharon (2010-01-27). "Miramax Dies: Rest in Peace". The Wrap. مؤرشف من الأصل في 2010-01-30 . تم الاسترجاع في 2010-01-31 .
  79. ^ بارنز، بروكس ومايكل سيبلي (2010-07-30). "ديزني تبيع ميراماكس مقابل 660 مليون دولار". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2013-12-17 . تم الاسترجاع في 2010-07-30 .
  80. ^ "أعمالنا". استوديوهات والت ديزني . مؤرشف من الأصل في 2021-04-30 . تم الاسترجاع 2019-07-03 .
  81. ^ "شركة والت ديزني تستحوذ على شركة توينتي فيرست سينتشري فوكس، بعد فصل بعض الأعمال، مقابل 52.4 مليار دولار في الأسهم". شركة والت ديزني . 14 ديسمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2018. تم الاسترجاع في 14 يناير 2019 .
  82. ^ "مساهمو 21st Century Fox وDisney يوافقون على الاستحواذ من قبل Disney". شركة والت ديزني . 27 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2018. تم الاسترجاع 14 يناير 2019 .
  83. ^ Petski, Denise; Hayes, Dade (12 مارس 2019). "Disney Sets March 20 Closing Date For 21st Century Fox Acquisition". Deadline Hollywood . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2019 . تم الاسترجاع في 12 مارس 2019 .
  84. ^ ab Fritz, Ben (11 ديسمبر 2017). "صفقة ديزني مع فوكس ستنهي عصر استوديوهات 'Big Six'". صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع في 14 يناير 2019 .
  85. ^ "AT&T تستكمل عملية الاستحواذ على Time Warner Inc". AT&T . 15 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع 14 يناير 2019 .
  86. ^ شيرمان، أليكس (13 أغسطس 2019). "CBS وViacom تصلان إلى صفقة اندماج، وتنهي سنوات من المناقشات". CNBC . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2019 . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2019 .
  87. ^ ويبرين، أليكس (4 ديسمبر 2019). "مذكرة بوب باكيش لموظفي فياكوم سي بي إس: الاندماج "لحظة تاريخية"". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2020. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2019 .
  88. ^ Lang, Brent (12 يناير 2019). "CBS Films Being Folded Into CBS Entertainment Group, Focus Shifting to Streaming (EXCLUSIVE)". Variety . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2019 .
  89. ^ فاري، آدم ب. (17 يناير 2020). "ديزني تتخلى عن اسم فوكس وتغير علامتها التجارية إلى استوديوهات القرن العشرين، سيرش لايت بيكتشرز". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2020. تم الاسترجاع في 19 يناير 2020 .
  90. ^ بارنز، بروكس (17 يناير 2020). "ديزني تحذف فوكس من أسماء الاستوديوهات التي اشترتها من روبرت مردوخ". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2020. تم الاسترجاع في 19 يناير 2020 .
  91. ^ فيشر، سارة (16 مارس 2020). "فيروس كورونا يجبر هوليوود على دخول منطقة مجهولة". أكسيوس . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2020. تم الاسترجاع في 25 مارس 2020 .
  92. ^ شيرمان، أليكس (2021-05-16). "AT&T في محادثات متقدمة لدمج WarnerMedia مع Discovery، ومن المتوقع إبرام الصفقة غدًا". CNBC . مؤرشف من الأصل في 2022-05-31 . تم الاسترجاع 2021-05-16 .
  93. ^ Kovach, Steve; Meredith, Sam (2021-05-17). "AT&T تعلن عن صفقة بقيمة 43 مليار دولار لدمج WarnerMedia مع Discovery". CNBC . مؤرشف من الأصل في 2022-01-20 . تم الاسترجاع 2021-05-17 .
  94. ^ هايز، دايد (2021-05-17). "ديفيد زاسلاف وجون ستانكي يحددان خطط دمج ديسكفري ووارنر ميديا، ويتناولان مستقبل جيسون كيلار، وسي إن إن، والبث المباشر". الموعد النهائي . مؤرشف من الأصل في 2021-05-17 . تم الاسترجاع 2021-05-17 .
  95. ^ ماس، جينيفر (8 أبريل 2022). "ديسكفري تغلق صفقة الاستحواذ على وارنر ميديا ​​التابعة لشركة إيه تي آند تي". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2022. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2023 .
  96. ^ Spangler, Todd (17 مايو 2021). "Amazon Said to Make $9 Billion Offer for MGM". Variety . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2022 . تم الاسترجاع في 27 مايو 2021 .
  97. ^ Toonkel, Jessica (17 مايو 2021). "Amazon Pondering Deal to Buy MGM". The Information . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع في 27 مايو 2021 .
  98. ^ شافر، إليس (21 ديسمبر 2020). "MGM تستكشف بيع استوديوها". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 27 مايو 2021 .
  99. ^ سويني، مارك (22 ديسمبر 2020). "استوديو هوليوود إم جي إم يعرض نفسه للبيع مقابل 5 مليارات دولار". الجارديان . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 27 مايو 2021 .
  100. ^ Spangler, Todd (26 مايو 2021). "Amazon Buys MGM, Studio Behind James Bond, for $8.45 Billion". Variety . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2022 . تم الاسترجاع في 27 مايو 2021 .
  101. ^ ماس، جينيفر (17 مارس 2022). "أمازون تغلق صفقة استحواذ بقيمة 8.5 مليار دولار على إم جي إم". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2022. تم الاسترجاع 26 أبريل 2023 .
  102. ^ Spangler, Todd (2024-05-02). "Sony Pictures, Apollo Offer to Buy Paramount Global for $26 Billion in Cash". Variety . تم الاسترجاع في 2024-05-06 .
  103. ^ مولين، بنيامين؛ هيرش، لورين (2024-05-05). "سوني وأبوللو في محادثات لشراء باراماونت". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 2024-05-06 .
  104. ^ "توزيع الأفلام حسب الشركات المنتجة لعام 2023". الأرقام . تم الاسترجاع في 2024-05-06 .
  105. ^ Spangler, Todd (2024-06-03). "Paramount, Skydance Agree on New M&A Deal Terms but Shari Redstone Hasn't Approved Pact Yet". Variety . تم الاسترجاع في 2024-06-03 .
  106. ^ "توقف شركة National Amusements المناقشات مع Skydance بشأن صفقة Paramount، وفقًا لمصادر". NBC News . 2024-06-11 . تم الاسترجاع في 2024-06-11 .
  107. ^ مولين، بنيامين؛ هيرش، لورين (2024-07-02). "يقال إن باراماونت وسكاي دانس توصلتا إلى اتفاق للاندماج". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 2024-07-03 .
  108. ^ Media, Skydance (2024-07-08). "Skydance Media and Paramount Global Sign Definitive Convention to Advance Paramount as a World-Class Media and Technology Enterprise". GlobeNewswire News Room (Press release) . تم الاسترجاع في 2024-07-08 .

مصادر

الأعمال المذكورة

  • كوك، ديفيد أ. (2000). الأوهام المفقودة: السينما الأمريكية في ظل فضيحة ووترجيت وفيتنام، 1970-1979 (بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا). ISBN 0-520-23265-8 . 
  • إيمز، جون دوغلاس (1985). القصة الكبرى (نيويورك: كراون). ISBN 0-517-55348-1 . 
  • فينلر، جويل دبليو. (1988). قصة هوليوود ، الطبعة الأولى (نيويورك: كراون). ISBN 0-517-56576-5 . 
  • فينلر، جويل دبليو. (2003). قصة هوليوود ، الطبعة الثالثة (لندن ونيويورك: وول فلاور). ISBN 1-903364-66-3 . 
  • هيرشهورن، كلايف (1983). القصة العالمية (لندن: كراون). ISBN 0-517-55001-6 . 
  • هيرشهورن، كلايف (1999). قصة كولومبيا (لندن: هاملين). ISBN 0-600-59836-5 . 
  • جويل، ريتشارد ب.، مع فيرنون هاربين (1982). قصة RKO (نيويورك: أرلينجتون هاوس/كراون). ISBN 0-517-54656-6 . 
  • شاتز، توماس (1998 [1989]). عبقرية النظام: صناعة الأفلام في هوليوود في عصر الاستوديو (لندن: فابر آند فابر). ISBN 0-571-19596-2 . 
  • توماس، توني، وأوبري سولومون (1985). أفلام شركة 20th Century-Fox (سيكوكوس، نيوجيرسي: سيتاديل). ISBN 0-8065-0958-9 . 
  • الوسائط المتعلقة باستوديوهات الأفلام في ويكيميديا ​​كومنز
  • الوسائط المتعلقة بشركات إنتاج الأفلام في ويكيميديا ​​كومنز
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=استوديوهات_أفلام_كبرى&oldid=1248837947"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate