أزياء البانك

كان البانك روك بمثابة رد فعل مقصود على ما يُنظر إليه على أنه إسراف وتكلف في الموسيقى السائدة (أو حتى الثقافة السائدة ككل)، وكانت أزياء فناني البانك الأوائل مناهضة للمادية بشكل واضح. أصبحت الفرق التي كانت في طليعة موجة التمرد، مثل رولينج ستونز والبيتلز ، "محترمة" بعد أن حققت شهرة عالمية وثروة لاحقة. أما فرق موسيقى الروك التي كانت تُحيي حفلات في أوائل السبعينيات، بأغانيها الطويلة والممتدة المتجذرة في الحركة السيكديلية، فقد اعتبرها المعجبون الأقل نجاحًا اقتصاديًا منفصلة عن الواقع. وبدأت تتبلور لديهم رغبة في أن تعكس الموسيقى قيمهم المتمثلة في عدم الرضا والاغتراب. ^{[ 17 ]} وحلت تسريحات الشعر غير المهندمة، وغالبًا القصيرة، محل مظهر الهيبي ذي الشعر الطويل وأنماط موسيقى الروك والديسكو المتقنة التي كانت سائدة في السبعينيات . في الولايات المتحدة، كانت الملابس البسيطة والمتسخة - بدءًا من إطلالة فرقة رامونز المكونة من قميص وبنطال جينز وسترة جلدية، وصولًا إلى ملابس الطبقة الدنيا المستعملة التي كانت ترتديها فرق مثل تيليفيجن وباتي سميث - مفضلة على الملابس باهظة الثمن أو الملونة التي كانت رائجة في مشهد الديسكو. ^{[ 18 ]} ويُنسب إلى سو بلين ، من خلال تصميماتها لفيلمي "ذا روكي هورور شو " (1973) و "ذا روكي هورور بيكتشر شو" (1975)، ابتكار الإطلالة التي أصبحت نموذجًا لأزياء موسيقى البانك روك. ^{[ 19 ]}  

في المملكة المتحدة، أثرت موضة البانك في سبعينيات القرن العشرين على تصاميم فيفيان ويستوود ومالكولم ماكلارين ^{[ 20 ]} وجماعة بروملي . تأثر أسلوب البانك السائد بالملابس التي كانت تُباع في متجر مالكولم ماكلارين ^{[ 21 ]} artdesigncafe . ويُعزى ماكلارين هذا الأسلوب إلى انطباعاته الأولى عن ريتشارد هيل ، عندما كان في مدينة نيويورك يعمل مع فرقة نيويورك دولز . يُنسب إلى هيل الفضل في كونه من أوائل من ساهموا في نشر مظهر "البانك" النمطي، بشعره الأشعث وارتدائه قمصانًا مثبتة بدبابيس الأمان. ^{[ 22 ]} هدفت موضة البانك إلى استفزاز ثقافة الطبقة الوسطى وتحديها، غالبًا من خلال الابتذال والرموز غير المشروعة والإيحاءات الجنسية، من بين وسائل أخرى. كانت القمصان التي تحمل رسومات مسيئة عمدًا رائجة في بدايات حركة البانك، مثل قميص " ديستروي " الذي بيع في متجر "سكس" ، والذي تضمن صليبًا مقلوبًا وصليبًا معقوفًا نازيًا . ومن القمصان المسيئة الأخرى التي لا تزال تُرى أحيانًا في أوساط البانك قميص " سنو وايت والسادة البانكس" ، الذي يصور سنو وايت وهي تُكبّل وتُغتصب من قبل خمسة من الأقزام السبعة، بينما يمارس الاثنان الآخران الجنس الشرجي. يعود أصل الصورة إلى ملصق مجلة "ذا رياليست" لحفل ديزني لاند التذكاري في مايو 1967، على الرغم من أن القمصان جعلت المشهد أكثر وضوحًا. ^{[ 23 ]} غالبًا ما كانت هذه القمصان، مثل غيرها من ملابس البانك، تُمزق عمدًا. ومن بين القطع الأخرى في أزياء البانك البريطانية المبكرة: السترات الجلدية، والسترات الرسمية المُخصصة ، والقمصان الرسمية المغطاة بشكل عشوائي بشعارات (مثل "الفوضويون فقط هم الجميلون")، والدماء، والشارات، والصور المثيرة للجدل.

استخدم موسيقيو البانك البريطانيون الموضة كوسيلة لانتقاد النظام الملكي؛ فقد تضمن قميص ويستوود الذي يحمل عبارة "حفظ الله الملكة" صورة للملكة إليزابيث الثانية مصحوبة بعبارة "إنها ليست بشرية"، مأخوذة مباشرة من أغنية فرقة "سكس بيستولز " التي تحمل الاسم نفسه. ورغم نفي الفرقة أن تكون الأغنية قد أُنتجت خصيصًا كرد فعل على اليوبيل الفضي للملكة ، إلا أن الأغنية وتصميم ويستوود اعتُبرا بمثابة إهانة للقيم البريطانية المتمثلة في الوطنية والنظام الملكي.

ارتدى العديد من رواد موسيقى البانك الأوائل الصليب المعقوف واستخدموا رموزًا نازية في ملابسهم. وباعتباره وسيلةً لاستفزاز الناس، احتفظ هذا الرمز بقدرة كبيرة على إثارة الذعر. ومن الأمثلة البارزة على استخدام البانك للرموز النازية قميص " ديستروي " من تصميم ويستوود ، والذي ارتداه أعضاء فرقة "سكس بيستولز"، أو قميص رسمي يحمل خطوطًا مشابهة لتلك الموجودة على زيّ السجناء في معسكرات الاعتقال . كما ارتدى سيد فيشوس قميصًا عليه الصليب المعقوف أثناء تجوله في حي يهودي في فيلم " ذا غريت روك أند رول سوينديل" . ومع عودة ظهور الجبهة الوطنية البريطانية ، أدى ارتداء الصليب المعقوف إلى تشويه القيم المناهضة للعنصرية التي تدّعيها الحركة. ^{[ 17 ]}

تضمنت بعض الإكسسوارات الأخرى التي ارتداها بعض رواد موسيقى البانك: أزياء مستوحاة من ثقافة السادية والمازوخية ، وجوارب شبكية (ممزقة أحيانًا)، وأساور مرصعة بالمسامير وغيرها من المجوهرات المرصعة أو المدببة، ودبابيس أمان (في الملابس وكحلقات للجسم )، وأساور فضية، وكحل عيون كثيف ارتدته النساء والرجال على حد سواء. تمردت العديد من رائدات موسيقى البانك على الصورة النمطية للمرأة من خلال الجمع بين الملابس الرقيقة أو الجميلة والملابس التي تُعتبر ذكورية، مثل ارتداء تنورة الباليه مع أحذية ضخمة وثقيلة. من بين النماذج النسائية الرائدة في أسلوب البانك المبكر: باميلا روك (المعروفة أيضًا باسم جوردان)، ^{[ 24 ]} وسوزي سيو ، وسو كات وومان ، ^{[ 25 ]} وجاي أدفرت . ^{[ 26 ]}

أحيانًا ما كانت ملابس البانك تتضمن استخدام أشياء يومية لإضفاء لمسة جمالية. كانت العديد من الأزياء تُصنع من قطع ملابس متوفرة بسهولة، إما من متاجر الملابس المستعملة أو من أي شيء كان في متناول أيدي الشباب. ^{[ 27 ]} وتأكيدًا على روح " افعلها بنفسك" ، استخدم العديد من البانك سترات الجينز والجلد كلوحات للدبابيس والطلاء والمسامير. ^{[ 22 ]} وكانت الملابس الممزقة عمدًا تُثبت بدبابيس الأمان أو تُلف بشريط لاصق؛ أما أكياس القمامة السوداء فكانت تُستخدم كفساتين وقمصان وتنانير. كما استُخدم الموهير والبلاستيك PVC وعناصر أخرى غريبة وعفا عليها الزمن في الأزياء. ^{[ 28 ]} وشملت العناصر الأخرى التي أُضيفت إلى الملابس أو كحلي شفرات الحلاقة والسلاسل. وكانت الملابس الجلدية والمطاطية والفينيل شائعة ، ربما بسبب ارتباطها بممارسات جنسية محظورة ، مثل العبودية الجنسية والسادية والمازوخية . استُخدمت صور استفزازية تُشير إلى الممارسات الجنسية وأشكال الانحراف الجنسي، كما في قميص "راعيان" من تصميم فيفيان ويستوود ، والذي تضمن رسماً لجيم فرينش لراعيي بقر عاريين من الخصر إلى الأسفل، أحدهما يُعدّل وشاح رقبة الآخر. كان تصويره للمثلية الجنسية استفزازياً في ثقافة الطبقة المتوسطة البريطانية التي كانت معادية للعلاقات الجنسية البديلة عن العلاقات الجنسية المغايرة. ^{[ 29 ]}

شملت الأحذية المفضلة الأحذية العسكرية، وأحذية الدراجات النارية ، وأحذية "بروثيل كريبرز" ، وأحذية "بوما كلايدز" (من الجلد المدبوغ)، وأحذية "تشاك تايلور أول ستارز "، ولاحقًا أحذية "دكتور مارتنز" . وكانت سراويل الجينز الضيقة ، والسراويل الجلدية الضيقة، والسراويل المزينة بنقوش جلد النمر، وسراويل "بوندج" من الخيارات الشائعة. وقد قلد بعض رواد موسيقى البانك الأوائل (وأبرزهم فرقة "أديكتس ") شخصيات "دروغز" من فيلم "برتقالة آلية" بارتداء قبعات البولر وحمالات البنطال . وكان الشعر قصيرًا ومُصففًا عمدًا ليبدو فوضويًا، وغالبًا ما كان يُصبغ بألوان زاهية غير طبيعية. وعلى الرغم من كونها استفزازية، إلا أن هذه التسريحات لم تكن متطرفة مثل تسريحات البانك اللاحقة.

استطاع مصممون بارعون، مثل ويستوود، استلهام أسلوب البانك من أزياء الشوارع، ونقلوا روح التمرد والمقاومة التي تميزه إلى منصات عروض الأزياء. ^{[ 30 ]} استخدمت زاندرا رودز التمزقات والقصات ودبابيس الأمان في مجموعتها "الأناقة المفاهيمية" عام 1977؛ وبالمثل، قدم كلود مونتانا 12 عارضة أزياء يرتدين سترات جلدية سوداء وقبعات وسراويل في نفس العام. ومع ازدياد شعبية هذا الأسلوب على منصات عروض الأزياء، اعتبره العديد من المصممين مبتذلاً، وأنه لم يعد مصدر إلهام جديد. ^{[ 31 ]} وانتهى الأمر بمصممي الأزياء إلى ابتكار مجموعة ألوان موحدة، حيث أصبح مظهر البانك، إلى حد كبير، موحداً. فالشعر الأشعث، والجينز أو سراويل البوندج، والسترات الجلدية المزينة بشعارات ودبابيس ورقع، والقمصان، والأقراط والسلاسل، كلها أصبحت سمات مميزة لهذا المظهر، مما قوض الفردية التي كانت أساسية لهذه الحركة. ^{[ 32 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، ظهرت أنماط أزياء جديدة بالتزامن مع نهضة متوازية في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة . ما يُعرف اليوم بأزياء البانك النموذجية انبثق من المشهد البريطاني في ثمانينيات القرن العشرين، حين شهد البانك نهضته في حقبة "أوي!" و "ستريت بانك" و "يو كي 82" . وبرزت في المشهد الأمريكي فرق الهاردكور مثل بلاك فلاج ، وماينور ثريت ، وفير . وقد أفرز المشهد الأمريكي في ثمانينيات القرن العشرين أزياءً عمليةً مضادةً للموضة، اتسمت في الوقت نفسه بالجرأة والغضب والتهديد. ومع ذلك، لم تختفِ عناصر من مظهر البانك في سبعينيات القرن العشرين تمامًا.

كانت بعض قطع الملابس التالية شائعة على جانبي المحيط الأطلسي ، بينما كانت أخرى حصرية لمناطق جغرافية معينة. شملت الأحذية الشائعة في مشهد موسيقى البانك في ثمانينيات القرن الماضي أحذية دكتور مارتنز ، وأحذية الدراجات النارية، والأحذية العسكرية ؛ وكانت تُزين أحيانًا بعصابات الرأس ، أو السلاسل، أو الأربطة الجلدية المرصعة. كما كان يُرتدى الجينز (الذي كان أحيانًا متسخًا أو ممزقًا أو ملطخًا بالمبيض) والتنانير الاسكتلندية أو التنورات الاسكتلندية بشكل شائع. وأصبحت التنانير الجلدية رائجة بين فتيات البانك. وكانت السلاسل الثقيلة تُستخدم أحيانًا كأحزمة. كما شاعت أحزمة الرصاص، والأحزمة المرصعة (التي كان يُرتدى أحيانًا أكثر من حزام في الوقت نفسه).

اشترى بعض مُحبي موسيقى البانك قمصانًا قطنية أو قمصانًا من الفلانيل المُرَبّع ، وكتبوا عليها شعارات سياسية أو أسماء فرق موسيقية أو عبارات أخرى مُرتبطة بموسيقى البانك باستخدام أقلام التحديد . ورغم أن هذه الظاهرة لم تكن جديدة في سبعينيات القرن الماضي، إلا أن عمق هذه الشعارات وتفاصيلها لم تتطور بشكل كامل إلا في ثمانينيات القرن نفسه. كما شاعت القمصان المطبوعة بشعارات الفرق الموسيقية أو شعارات أخرى مُرتبطة بموسيقى البانك. وازدادت شعبية السترات الجلدية أو سترات الدنيم المُرصّعة والمُلوّنة والمُخصصة خلال هذه الحقبة، مع تراجع شعبية السترات الرسمية المُخصصة التي كانت رائجة في السابق.

كان الشعر إما محلوقًا أو مدببًا أو قصيرًا جدًا أو على شكل موهوك . واكتسبت تسريحات الموهوك الطويلة والشعر المدبب، سواءً كان مصبوغًا أو بألوان زاهية، طابعًا أكثر جرأةً مما كانت عليه في السبعينيات. كما ظهر الشعر المنتصب بالكامل دون تصفيفه على شكل أشواك واضحة. وكانت تسريحة شعر مشابهة لتسريحة " ديفيلوكس " لفرقة " ميسفيتس " رائجة، حيث يتم قص الموهوك مع ترك خصلة شعر أطول في مقدمة الرأس. ولا تزال هذه التسريحة شائعة حتى اليوم في أوساط موسيقى الهورور بانك . وانتشر ثقب الجسم والوشوم الكثيفة بشكل كبير خلال هذه الحقبة، وكذلك الأساور المدببة والقلائد المرصعة . وردّت بعض النساء من رواد موسيقى الهاردكور بانك على الطابع الأنثوي الرقيق لحركة السبعينيات السابقة بتبني أسلوب محايد جنسيًا.

تبنى مُحبو موسيقى الهاردكور بانك أسلوبًا بسيطًا في ملابسهم، يتألف من قمصان تيشيرت، وبناطيل جينز، وأحذية عسكرية أو رياضية، وقصات شعر قصيرة جدًا. أما النساء في مشهد الهاردكور، فكنّ يرتدين عادةً سراويل عسكرية، وقمصان فرق موسيقية، وسترات بغطاء رأس. ^{[ 33 ] [ 34 ]}

كان أسلوب موسيقى الهاردكور في ثمانينيات القرن العشرين متناقضًا مع أزياء موسيقى البانك الأكثر استفزازًا في أواخر سبعينيات القرن العشرين ( تسريحات شعر معقدة ، ملابس ممزقة، رقع، دبابيس أمان، مسامير، إلخ). وصف كيث موريس، مغني فرقة سيركل جيركس، أزياء الهاردكور المبكرة قائلًا: "كانت موسيقى البانك في الأساس مستوحاة من الأزياء الإنجليزية. لكن لم يكن لنا أي صلة بها. كانت فرقتا بلاك فلاج وسيركل جيركس بعيدتين كل البعد عن ذلك. كنا نبدو كالشاب الذي يعمل في محطة وقود أو محل لبيع الغواصات." ^{[ 35 ]} ويؤكد هنري رولينز على وجهة نظر موريس، مصرحًا بأن ارتداء الملابس الأنيقة بالنسبة له كان يعني ارتداء قميص أسود وبنطال داكن؛ إذ كان رولينز ينظر إلى الاهتمام بالموضة على أنه تشتيت للانتباه. ^{[ 36 ]}

يصف جيمي جيستابو من مسلسل "قانون مورفي" تحوّله من ارتداء ملابس بأسلوب البانك (شعر مدبب وحزام عبودية) إلى تبني أسلوب الهاردكور (رأس حليق وأحذية طويلة) بأنه نابع من حاجته إلى ملابس أكثر عملية. ^{[ 34 ]} ويذكر مصدر أكاديمي أن "شباب الهاردكور لا يبدون كشباب البانك"، إذ كان أعضاء مشهد الهاردكور يرتدون ملابس بسيطة وقصات شعر قصيرة، على عكس "السترات والسراويل الجلدية المزخرفة" التي كانت تُرتدى في مشهد البانك. ^{[ 37 ]} وعلى النقيض من آراء موريس ورولينز، يدّعي مصدر أكاديمي آخر أن الملابس والأساليب القياسية لبانك الهاردكور كانت تشمل الجينز الممزق، والسترات الجلدية، وأربطة الذراع المدببة، وأطواق الكلاب، وتسريحات شعر الموهوك، وتزيين الملابس يدويًا بالمسامير، وأسماء الفرق الموسيقية المكتوبة، والبيانات السياسية، والشارات. ^{[ 38 ]} يصف مصدر أكاديمي آخر المظهر الشائع في مشهد موسيقى الهاردكور في سان فرانسيسكو بأنه يتألف من سترات جلدية على طراز راكبي الدراجات النارية، وسلاسل، وأساور مرصعة، وثقوب في الأنف وثقوب متعددة، وعبارات مرسومة أو موشومة (مثل رمز الفوضى)، وتسريحات شعر تتراوح بين قصات الشعر العسكرية المصبوغة باللون الأسود أو الأشقر، وقصات الموهوك، والرؤوس الحليقة. ^{[ 39 ]}

تتميز أزياء الأناركو-بانك عادةً بالملابس العسكرية السوداء بالكامل، وهو أسلوب رائد ابتكره فريق الروك الإنجليزي كراس . ^{[ 40 ]} ومن أبرز سماتها الاستخدام المكثف للرموز والشعارات الأناركية على الملابس. يختار بعض من يُعرّفون أنفسهم بأنهم أناركو-بانك ارتداء ملابس مشابهة لأزياء البانك التقليدية أو أزياء كراست بانك، ولكن ليس بالضرورة إلى حد التطرف الذي يميز أيًا من هاتين الثقافتين الفرعيتين. وتُلاحظ تسريحات شعر الموهوك وشعر ليبرتي سبايكس. كما يشيع ارتداء السراويل الضيقة وقمصان الفرق الموسيقية والأحذية. وغالبًا ما تُستخدم منتجات تصفيف الشعر فقط إذا لم تُجرِ الشركة المصنعة لها اختبارات على الحيوانات. أما الجلد، الذي يُتجنب عادةً بسبب النظام النباتي ، فقد يُستبدل بالجلد الصناعي أو القماش بتصميم مشابه للمنتجات الجلدية.

كثيرًا ما يمزج عشاق موسيقى البانك السلتية بين أزياء الهاردكور ، والبانك الشارع ، والأوي!، والسكينهيد ، مع أنماط الملابس الأيرلندية أو الاسكتلندية التقليدية، بما في ذلك عناصر من الزي الاسكتلندي التقليدي . ^{[ 41 ]} تشمل القطع الشائعة الأحذية، والأحذية الرياضية، والجينز ، وسراويل العمل، والتنانير الاسكتلندية ، والقمصان الطويلة ، والقمصان القطنية ، والسترات ذات القلنسوة ، وحمالات البنطال ، والسترات الجلدية السوداء ، والمعاطف الصوفية ، والسترات الصوفية ، وقمصان كرة القدم ، والقبعات المسطحة ، والقبعات الصوفية ، وقبعات تام أوشانتر ، وقبعات تريلبي . عادةً ما يكون الشعر قصيرًا نسبيًا. ^{[ 41 ]}

يُعدّ أسلوب ملابس الكاوبانك نمطًا نمطيًا للملابس الغربية الأمريكية الريفية التي تُناسب الطبقة العاملة . قد يرتدي الكاوبانك أي شيء بدءًا من المظهر الغربي القديم ، بما في ذلك القمصان المخططة ، والبدلات ذات الحمالات، والجينز البالي ، وأحذية رعاة البقر ، وصولًا إلى مظهر أكثر عصرية مع القمصان الداخلية ، وقبعات سائقي الشاحنات ، وأحذية العمل . لا تتبع تسريحات شعر النساء نمطًا واحدًا، بينما يمكن للرجال اختيار أي شيء من الشعر القصير جدًا إلى الشعر الطويل، أو تسريحة البومبادور المبالغ فيها . كما أن شعر الوجه شائع أيضًا. ^{[ 42 ]}

يمكن تتبع أصول موسيقى الكراست بانك إلى مدينة بريستول (المملكة المتحدة). ففي أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، خرجت فرق بريستول مثل ديس أوردر، وكايوس يو كيه، ولوناتيك فرينج، وأميبكس عن قيود أزياء البانك المعتادة، مُبتكرةً مظهرًا فوضويًا يعتمد على أسلوب "افعلها بنفسك" نابعًا من ظروف السكن غير القانوني والفقر. تشمل أزياء الكراست بانك النموذجية سراويل أو شورتات سوداء أو مموهة (وتحظى سراويل العمل الثقيلة بشعبية كبيرة لمتانتها)، وقمصان أو سترات بغطاء رأس ممزقة تحمل شعارات الفرق الموسيقية، وبناطيل جينز سوداء ضيقة ، وسترات وسترات داخلية (عادةً ما تكون من الدنيم الأسود)، وأحزمة رصاص، ومجوهرات مصنوعة من القنب أو مواد مُعاد تدويرها، وأحيانًا قطع قماش تُغطي المؤخرة . وتُغطى العديد من قطع الملابس بالرقع و/أو المسامير المعدنية. وغالبًا ما تحمل الرقع رسائل سياسية. وتميل الملابس إلى أن تكون غير صحية وفقًا للمعايير التقليدية، كما تحظى الضفائر الأفريقية بشعبية واسعة. ^{[ 43 ]}

يلجأ بعض موسيقيي الكراست بانك أحيانًا إلى خياطة قطع الملابس باستخدام مواد متوفرة أو رخيصة الثمن، مثل خيط تنظيف الأسنان. كما تُستخدم الخيوط أو القنب أو الجلد الصناعي النباتي في تثبيت السراويل. وقد شاع هذا النمط من الأزياء بين محبي موسيقى الفولك بانك وموسيقييها، ولا سيما فرق Days N Daze و Blackbird Raum و The Psalters . ^{[ 43 ]}

تشمل أزياء موسيقى البانك الراقصة ألوانًا زاهية ، وسراويل واسعة ، وعصي مضيئة ، وسترات جلدية مرصعة، وسلاسل، وأحذية عسكرية . أما قصات الشعر الشائعة فتشمل الشعر الأشقر المصبوغ ذو الأطراف الشائكة، وقصات الموهوك القصيرة، والضفائر الصناعية .

كثيرًا ما يُقلّد مُحبو عروض الكباريه المظلمة وموسيقى البانك الغجرية أزياء فناني قاعات الموسيقى وعروض السيرك الجانبية وعروض البورليسك في عشرينيات القرن الماضي ، والتي يُطلق عليها بعض النقاد المعاصرين بازدراء اسم "أزياء رخيصة كانت رائجة في يوم من الأيام". ^{[ 44 ]} أحيانًا، تُنسّق نساء مثل أماندا بالمر من فرقة دريسدن دولز ملابس مثيرة مثل أحزمة الجوارب وجوارب شبكية أو مشدّات مع ملابس رسمية، مثل قبعة عالية وسترة طويلة ، أو أزياء غجرية تقليدية مثل الشالات ، ^{[ 45 ]} أو أقراط حلقية أو تنانير ملونة. أما الرجال، فيرتدون غالبًا قبعات بولر عتيقة ، وقبعات فيدورا مهترئة ، وسترات من قماش التويد مع أزياء بانك الشارع الأكثر شيوعًا مثل سراويل ضيقة أو أحذية ثقيلة. ويضع بعض الفنانين، بمن فيهم مارتن جاك من فرقة تايجر ليليز ، مكياجًا أبيض مستوحى من فناني التمثيل الصامت الفرنسيين ومقدم الحفل من فيلم الكباريه . ^{[ 46 ]}

كانت فرق موسيقى الروك البديل (Garage punk) في سبعينيات القرن الماضي، مثل MC5 و Iggy and the Stooges و Flamin' Groovies و Ramones ، ترتدي في الغالب ملابس مستعملة من منتصف إلى أواخر ستينيات القرن الماضي، مثل السترات المخملية والبدلات الرمادية الضيقة والسترات الجلدية السوداء والأحذية المدببة والسراويل الجينز الضيقة ، كرد فعل على السراويل الواسعة التي كان يرتديها الهيبيون ومحبو موسيقى الديسكو . ^{[ 47 ]} وكان شعرهم عادةً طويلاً، كما كان رائجًا في سبعينيات القرن الماضي، لكن بعض المعجبين اختاروا قصات الشعر القصيرة جدًا أو قصات قيصر ، التي كانت تُنسب سابقًا إلى موسيقى المود المتشددة وفتيات الأحذية . بعد انتعاش موسيقى الروك البديل في ثمانينيات القرن الماضي، اتجهت فرق الروك البديل إلى ارتداء ملابس أكثر عفوية، مع ملابس أقل وضوحًا من تلك الحقبة. ومع ذلك، ظل مظهر الروك البديل الأصلي مؤثرًا بشكل كبير بين فرق موسيقى الروك المستقلة البريطانية خلال منتصف وأواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ^{[ 48 ] [ 49 ]}

ظهرت موضة موسيقى الروك الجلام ، المعاصرة لفرق موسيقى الروك البدائي في أوائل السبعينيات، والتي روجت لها فرق مثل نيويورك دولز ، ^{[ 50 ]} وتضمنت بريقًا ، ومكياجًا محايدًا جنسيًا، وشعرًا مصبوغًا بألوان زاهية، وبناطيل جينز ضيقة ، وألوانًا زاهية مثل الأزرق الكهربائي ، وعناصر من ملابس الفيتش الجلدية ، وأزياء غير تقليدية مثل قمصان بنقشة جلد النمر، أو قمصان من قماش الإسباندكس ، أو قمصان من الساتان . كما تم ارتداء بقايا ملابس موسيقى البوب ​​الباروكية مثل قمصان القراصنة المكشكشة أو قمصان البروكار، إلى جانب أزياء موسيقى الروك الجلام الأكثر شيوعًا مثل الأحذية ذات النعل السميك ، والملابس الاسكتلندية ، وربطات العنق ، والملابس الفضية المعدنية مثل البدلات الكاملة . ^{[ 51 ]}

تتعدد أنماط اللباس في مشهد الهاردكور ، وقد شهدت هذه الأنماط تغيرات منذ نشأة هذا النوع الموسيقي كـ "هاردكور بانك" في أواخر السبعينيات. ما يُعتبر رائجًا في أحد فروع مشهد الهاردكور قد يُستنكر في فرع آخر؛ ومع ذلك، بشكل عام، تُعد الراحة الشخصية والقدرة على الرقص العنيف خلال حفلات الهاردكور بانك الحية، التي تتسم بالحركة البدنية الشديدة والحماسية، من العوامل المؤثرة في هذا النمط. لهذا السبب، تُعد المجوهرات والمسامير والسلاسل والشعر الشائك أقل شيوعًا، بل يُنصح بتجنبها في أزياء الهاردكور. في النهاية، عادةً ما تكون أزياء الهاردكور بانك أكثر بساطة، وتُناسب الطبقة العاملة، وأكثر عفوية مقارنةً ببعض أنماط البانك الأكثر تفصيلًا، ويعود ذلك جزئيًا إلى متطلبات حفلات الهاردكور بانك البدنية، وجزئيًا إلى رد فعل من الطبقة العاملة أو رد فعل "أصيل" على التطورات التي يُنظر إليها على أنها مُتجهة نحو الموضة أو مُتكلفة داخل مشهد البانك السائد.

عادةً ما يرتبط أسلوب الهاردكور بانك بالملابس البسيطة التي تميز الطبقة العاملة والشعر القصير ^{[ 52 ]} (باستثناء الضفائر الأفريقية ). وتُعد الألوان الهادئة والزينة البسيطة من السمات الشائعة. تشمل عناصر ملابس الهاردكور الجينز الفضفاض أو سراويل العمل (مثل Dickies )، وسراويل الكاكي أو سراويل الكارجو، والملابس الرياضية، والبدلات الرياضية، وسراويل الكارجو أو السراويل العسكرية القصيرة، وقمصان الفرق الموسيقية، والقمصان العادية، والقمصان الرياضية، والقمصان الفلانيلية أو المخططة ، وسترات الفرق الموسيقية ذات القلنسوة . ولا تزال السترات الجلدية وسترات الدنيم المرتبطة بموضة البانك شائعة في الهاردكور بانك، على الرغم من أن الهاردكور بانك يتميز أيضًا بسترات البومبر والسترات الرياضية ، على عكس أنماط البانك الأخرى. وتشمل الأحذية الرياضية الشائعة أحذية Adidas Originals الكلاسيكية ، و Asics ، وConverse ، و New Balance ، و Nike ، وPony ، و Puma ، و Reebok ، و Saucony ، و Vans . كما تُعد الأحذية الطويلة شائعة إلى حد ما، وخاصة أحذية Dr. Martens .

يتميز أصحاب الرؤوس الحليقة المتشددون ، والمعروفون أحيانًا باسم "أصحاب الرؤوس الحليقة البانك الأمريكيون"، ببعض العناصر نفسها الموجودة في أزياء أصحاب الرؤوس الحليقة البريطانيين، لكن ملابس أصحاب الرؤوس الحليقة المتشددين أقل صرامة بكثير من أسلوب أصحاب الرؤوس الحليقة التقليدي أو أسلوب أصحاب الرؤوس الحليقة "أوي!" .

تتشابه أزياء موسيقى الهورور بانك والديث روك مع أزياء الجوث ، حيث يطغى اللون الأسود. وتتضمن هذه الأزياء قطعًا "مثيرة" مثل الجوارب الشبكية، والمشدات، والمكياج المتقن للرجال والنساء. كما تنتشر صور السحر والرعب على القمصان، والأزرار، والملصقات، والمجوهرات. ومن الزخارف الشائعة الأخرى أسماء الفرق الموسيقية المطبوعة على السترات أو المبيضة على الملابس، بالإضافة إلى الأزرار أو الملصقات التي تحمل أسماء المدن. ويُستخدم الحرفان D وR (اختصارًا لـ Death Rock ) أحيانًا كجزء من شعار عظمتين متقاطعتين، مصحوبين بأحرف أخرى، مثل C وA لكاليفورنيا، وN وY لنيويورك، وG وR لألمانيا. أما تسريحات الشعر، فقد تكون على شكل "ديث هوك" (وهي نسخة أعرض وأكثر كثافة من تسريحة الموهوك )، أو غرة جانبية ، أو " ديفيلوك" .

تتداخل موضة البوب ​​بانك أحيانًا مع موضة السكيت بانك. في البداية، كانت تتألف من سراويل فضفاضة سوداء أو منقوشة (مزينة أحيانًا بدبابيس وحلقات معدنية)، وسترات بغطاء رأس تحمل شعارات الفرق الموسيقية، وأساور، وقبعات دورية ، وأحزمة مرصعة بدبابيس هرمية، وقمصان رسمية مع ربطات عنق رفيعة أو أوشحة، وسترات رسمية ، وشعر شائك أو تسريحة فو هوك. في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية ، تطورت موضة البوب ​​بانك، متأثرة بموسيقى الإندي روك والهيب هوب والإيمو ، لتشمل سترات بغطاء رأس مطبوعة برسومات كرتونية ، وأحذية كونفرس ، وكوفيات ، وبناطيل جينز ضيقة . وحلّت تسريحات السكيت بانك ذات الغرة الطويلة محل الشعر الشائك تدريجيًا . في العقد الثاني من الألفية الثانية، اتخذ محبو البوب ​​بانك مظهرًا أكثر جرأة، بشعر أقصر (بما في ذلك تسريحة ليبرتي الشائكة وتسريحة موهوك عريضة مع غرة)، وسترات بغطاء رأس بسيطة ، وبناطيل جينز مستقيمة.

يجمع أسلوب سايكوبيلي بين عناصر البانك وأزياء غريسر وتيدي بوي البريطانية في خمسينيات القرن الماضي . ويُعدّ ارتداء أحذية بروثيل كريبرز شائعًا، بالإضافة إلى السترات الجلدية، وقمصان محطات الوقود، والقمصان القطنية السوداء أو البيضاء ذات الطابع القديم، والسترات الداكنة، وأحذية الدراجات النارية/العمل الكلاسيكية. أما تسريحة الشعر فتتكون من خصلة أمامية ، أو بومبادور ، أو إسفين سايكوبيلي، وعادةً ما تُحلق الجوانب على شكل موهوك. وتُزيّن الملابس عادةً برسومات مستوحاة من أفلام الرعب الأمريكية الكلاسيكية أو أنماط فنية مستوحاة من إد "بيغ دادي" روث . وترتبط هذه الثقافة الفرعية ارتباطًا وثيقًا بحركة كاستوم كالتشر .

يرتدي مُحبو موسيقى السكا بانك عادةً أزياءً تمزج بين أزياء السكا التقليدية - أو ما يُعرف بـ "تو تون" - وأنواع مختلفة من أزياء البانك، بما في ذلك ستريت بانك ، وبوب بانك ، وسكيت بانك ، وهاردكور بانك . وتُعدّ حمالات البنطال شائعة، وكذلك سترات هارينغتون المُبطّنة بنقشة رويال ستيوارت ، وربطات العنق الرفيعة، وأحذية دكتور مارتنز ، وبدلات الموهير ، وقبعات بورك باي ، وبدلات تونيك (خاصةً في السنوات الأولى من إحياء موسيقى السكا في ثمانينيات القرن الماضي)، ^{[ 53 ]} والقمصان بلا أكمام، وقمصان البولو من بن شيرمان أو فريد بيري ، والسترات ذات القلنسوة ، والأنماط المُربّعة . ويُقصّ الشعر قصيرًا جدًا تقليدًا لفرق الهاردكور بانك وشباب رود بويز في أوائل ستينيات القرن الماضي . ومنذ تسعينيات القرن الماضي وحتى اليوم، يرتدي العديد من مُحبي السكا ملابس عادية أو بسيطة. ^{[ 54 ]}

أسلوب "سكيت بانك" مشتق من أزياء الهاردكور، ويُختار مع مراعاة الراحة والعملية. تشمل قطع الملابس الشائعة في هذا الأسلوب القمصان، والقمصان الفلانيلية ذات الأزرار، والكنزات ذات القلنسوة، والأحزمة، والسراويل القصيرة أو الطويلة أو الجينز الكاكي. بعض مرتدي هذا الأسلوب، خاصة في جنوب كاليفورنيا، يقلدون أزياء عصابات اللاتينيين، بما في ذلك سراويل العمل الكاكي من ماركة " ديكيز "، والقمصان البيضاء، والمناديل الملونة . بينما يتميز بعض متزلجي الألواح بشعر طويل غير مرتب، يتميز مرتدي "سكيت بانك" عادةً بشعر قصير، غالباً ما يكون محلوقاً بشكل قصير جداً، ويرتدون القليل من المجوهرات.

بشكل عام، يرتدي شباب البانك المعاصرون ملابس جلدية، وجينز، ومسامير أو دبابيس معدنية، وسلاسل، وأحذية عسكرية. وغالبًا ما يرتدون عناصر من أزياء البانك المبكرة، مثل سترات الكوتن ، وسراويل البوندج (غالبًا بنقشة الكاروهات)، والملابس الممزقة. كما يشيع ارتداء الملابس المُعدّلة والمُصنّعة يدويًا ، مثل السراويل أو القمصان الممزقة أو المخيطة معًا، أو السراويل الضيقة. غالبًا ما تحمل السترات والصدريات رقعًا أو شعارات مرسومة عليها تُعبّر عن الأذواق الموسيقية أو الآراء السياسية. وتُعدّ أحزمة الرصاص والأحزمة ذات المسامير المعدنية شائعة. أما الشعر، فيُصفف عادةً على شكل أشواك أو يُصبغ بألوان زاهية غير طبيعية، ويُصفف على شكل موهوك أو أشواك الحرية ، ولكنه يُقصّ أحيانًا قصيرًا جدًا أو يُحلق.

يُعرف أفراد حركة "أوي!" من ذوي الرؤوس الحليقة ، أو ما يُسمى أحيانًا بـ"الظربان" أو "ذوي الرؤوس الحليقة البانك"، بمزجهم بين أسلوب الرؤوس الحليقة التقليدي وأزياء البانك. يتميز هذا المظهر بارتداء أحذية دكتور مارتنز (أو أحذية مشابهة من علامة تجارية أخرى)، وحمالات البنطال ، وسراويل الجينز الضيقة المطوية، والتي قد تُلطخ أحيانًا بمبيض. ومن العناصر الشائعة الأخرى القمصان (التي تحمل أسماء فرق موسيقية، أو معتقدات سياسية، أو نصوصًا وصورًا أخرى ذات صلة بثقافة الرؤوس الحليقة) وسترات الدنيم أو سترات الطيارين . تُزين هذه السترات أحيانًا بأزرار أو رقع، وفي حالة سترات الدنيم، تُلطخ أحيانًا بمبيض. عادةً ما يكون الشعر أقصر من شعر ذوي الرؤوس الحليقة التقليديين . كما تُرتدى أحيانًا عناصر أخرى من أزياء ذوي الرؤوس الحليقة التقليدية (مثل قمصان فريد بيري وبن شيرمان )، وإلى حد أقل، عناصر من أزياء البانك (مثل تسريحات شعر الموهوك القصيرة، والمسامير المعدنية على السترات). ^{[ 55 ]}

يُطلق مصطلح "رأس البرشام" على الشخص المرتبط بمشهد موسيقى الرقص الصناعية . ^{[ 62 ]} وعلى النقيض تمامًا من ثقافة الموسيقى الصناعية الأصلية ، التي كان يُشار أحيانًا إلى مؤديها وجمهورها المتنوع باسم "الصناعيين"، فإن مشهد "رأس البرشام" يُمثل ثقافة شبابية متماسكة ترتبط ارتباطًا وثيقًا بأسلوب أزياء مميز. وقد ظهر هذا المشهد في أواخر ثمانينيات القرن العشرين ^{[ 63 ]} على أساس موسيقى الإلكترو-إندستريال ، وموسيقى EBM ، وموسيقى الروك الصناعية . ويستمد أسلوب اللباس المرتبط به من الأزياء العسكرية وجماليات موسيقى البانك ^{[ 64 ]} مع لمحات من أزياء الفيتش ، المستوحاة بشكل أساسي من رواد هذا المشهد الموسيقي.