الروائي

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

الروائي هو مؤلف أو كاتب روايات . يمكن للروائيين أيضًا الكتابة في أنواع أدبية أخرى ، سواءً كانت خيالية أو واقعية . بعض الروائيين محترفون، يكسبون رزقهم من كتابة الروايات وغيرها من الأعمال الأدبية، بينما يطمح آخرون إلى كسب عيشهم من هذا العمل أو يمارسونه كهواية . يواجه معظم الروائيين صعوبة في نشر روايتهم الأولى ، ولكن بمجرد نشرها، غالبًا ما تستمر أعمالهم في الصدور، مع أن قلة منهم فقط يصبحون من المشاهير الأدبيين، وبالتالي يكتسبون مكانة مرموقة أو دخلًا كبيرًا من أعمالهم.

ليو تولستوي ، أحد أشهر الروائيين الروس

وصف

ينحدر الروائيون من خلفيات وطبقات اجتماعية متنوعة، وغالبًا ما يؤثر ذلك على محتوى أعمالهم. ويمكن أن يؤدي استقبال الجمهور لأعمال الروائي ، والنقد الأدبي الذي يُعلق عليها، وإدراج الروائيين لتجاربهم الشخصية في أعمالهم وشخصياتهم، إلى ربط حياة المؤلف وهويته الشخصية بالمحتوى الروائي. لهذا السبب، قد تتأثر البيئة التي يعمل فيها الروائي، واستقبال الجمهور والناشرين لرواياته، بخصائصه الديموغرافية أو هويته. وبالمثل، يمتلك بعض الروائيين هويات إبداعية مستمدة من تركيزهم على أنواع أدبية مختلفة ، مثل روايات الجريمة ، أو الرومانسية ، أو الروايات التاريخية .

بينما يكتب العديد من الروائيين أعمالاً خيالية لإشباع رغباتهم الشخصية، غالباً ما يُسند الروائيون والمعلقون مسؤولية اجتماعية أو دوراً معيناً إلى كتّاب الروايات. ويستخدم العديد من المؤلفين هذه الضرورات الأخلاقية لتبرير مناهج مختلفة في كتابة الرواية، بما في ذلك النشاط الاجتماعي أو مناهج مختلفة لتمثيل الواقع "بصدق".

أصل الكلمة

الروائي مصطلح مشتق من كلمة "رواية" ويصف "كاتب الروايات". ويقر قاموس أكسفورد الإنجليزي بتعريفات أخرى للروائي، ظهرت لأول مرة في القرنين السادس عشر والسابع عشر للإشارة إما إلى "مبتكر (في الفكر أو المعتقد)؛ شخص يقدم شيئًا جديدًا أو يفضل التجديد" أو "شخص عديم الخبرة؛ مبتدئ". [ 1 ] مع ذلك، يُنسب قاموس أكسفورد الإنجليزي المعنى المعاصر الأساسي لعبارة "كاتب روايات" إلى كتاب " East-India Colation " الصادر عام 1633 للمؤلف سي. فارويل، مستشهداً بالمقطع التالي: "من الممتع (من بعيد) ملاحظة ترتيب عرباتهم ومركباتهم... كما لو كانت (مقدمة إلى روائي) غنائم انتصار تقود أسيراً، أو استعداداً لإعدام حزين". [ 1 ] ووفقاً لـ Google Ngrams، ظهر مصطلح "روائي" لأول مرة في قاعدة بيانات كتب جوجل عام 1521. [ 2 ]

العملية والنشر والمهنة

آلة الكتابة المحمولة "أندروود يونيفرسال" الخاصة بويليام فوكنر في مكتبه في روان أوك ، والتي تحتفظ بها الآن جامعة ميسيسيبي في أكسفورد كمتحف.

غالباً ما يكمن الفرق بين الروائيين المحترفين والهواة في قدرة الكاتب على النشر. يلجأ الكثيرون إلى كتابة الروايات كهواية، لكن صعوبة إنجاز أعمال روائية ضخمة وذات جودة عالية تحول دون إتمامها. وبمجرد أن يُنهي الكاتب روايته، يسعى عادةً إلى نشرها. تتطلب صناعة النشر أن تحظى الروايات بأسواق مربحة، لذا يلجأ العديد من الروائيين إلى النشر الذاتي لتجنب الرقابة التحريرية للناشرين. لطالما كان النشر الذاتي خياراً متاحاً للكتاب، حيث تقوم دور النشر الخاصة بطباعة الكتب المجلدة مقابل رسوم يدفعها الكاتب. في هذه الحالة، وعلى عكس صناعة النشر التقليدية، تصبح الأنشطة التي عادةً ما تقتصر على دور النشر، مثل توزيع الكتاب والترويج له، من مسؤولية الكاتب. وقد ساهم ظهور الإنترنت والكتب الإلكترونية في جعل النشر الذاتي أقل تكلفة بكثير، ووسيلة واقعية للكتّاب لتحقيق دخل.

يستخدم الروائيون أساليب متنوعة في كتابة رواياتهم، معتمدين على مناهج مختلفة لتحفيز إبداعهم. [ 3 ] تشجع بعض المجتمعات الهواة بنشاط على ممارسة كتابة الروايات لتطوير هذه الممارسات الفريدة، التي تختلف من كاتب لآخر. على سبيل المثال، تشجع مجموعة "الشهر الوطني لكتابة الرواية " على الإنترنت الناس على كتابة روايات من 50,000 كلمة خلال شهر نوفمبر، لإتاحة الفرصة للروائيين للتدرب على إنجاز مثل هذه الأعمال. في فعالية عام 2010، شارك أكثر من 200,000 شخص، وكتبوا ما مجموعه أكثر من 2.8 مليار كلمة. [ 4 ]

العمر والخبرة

لا ينشر الروائيون عادةً رواياتهم الأولى إلا في مراحل متأخرة من حياتهم. مع ذلك، يبدأ العديد منهم الكتابة في سن مبكرة. على سبيل المثال، بدأ إيان بانكس الكتابة في الحادية عشرة من عمره، وفي السادسة عشرة أكمل روايته الأولى، "الطائرة النفاثة المجرية"، التي تتناول تجار الأسلحة الدوليين، "بقلم رصاص في دفتر ملاحظات كبير الحجم". [ 5 ] لكنه لم ينشر روايته الأولى، " مصنع الدبابير "، التي أثارت جدلاً واسعاً عام 1984، إلا في الثلاثين من عمره. وقد مكّن نجاح هذه الرواية بانكس من التفرغ للكتابة الروائية. غالباً ما تحظى أعمال الكاتب المبكرة ، حتى وإن لم تُنشر، بتقدير الباحثين لما تقدمه من نظرة ثاقبة على سيرة الكاتب وأسلوبه في الكتابة؛ فعلى سبيل المثال، قدمت أعمال عائلة برونتي المبكرة التي تصور عالمهم الخيالي في غوندال ، والموجودة حالياً في المكتبة البريطانية ، معلومات مهمة عن تطورهم ككتاب. [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]

أحيانًا، ينشر الروائيون أعمالهم في سن مبكرة، حتى في سن المراهقة. على سبيل المثال، نشر باتريك أوبراين روايته الأولى، "قيصر: قصة حياة باندا-فهد" ، في سن الخامسة عشرة، ما جلب له اهتمامًا نقديًا كبيرًا. [ 9 ] وبالمثل، قُبلت رواية باربرا نيوهال فوليت " البيت بلا نوافذ " ونُشرت عام 1927 عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها من قِبل دار نشر كنوبف ، وحظيت بإشادة نقدية من صحيفة نيويورك تايمز ، ومجلة ساترداي ريفيو ، وإتش إل مينكن . [ 10 ] وفي بعض الأحيان، تحقق هذه الأعمال نجاحًا جماهيريًا أيضًا. على سبيل المثال، على الرغم من أن رواية كريستوفر باوليني " إيراغون " (التي نُشرت في سن الخامسة عشرة) لم تحقق نجاحًا نقديًا كبيرًا، إلا أن شعبيتها بين القراء وضعتها على قائمة نيويورك تايمز لأكثر كتب الأطفال مبيعًا لمدة 121 أسبوعًا. [ 11 ]

كثيرًا ما يعجز الروائيون الجدد، من مختلف الأعمار، عن نشر أعمالهم، وذلك لأسباب عديدة تعكس قلة خبرة الكاتب والظروف الاقتصادية التي تواجه دور النشر. غالبًا ما يضطر الكتّاب إلى البحث عن وكلاء أدبيين في عالم النشر لنشر رواياتهم الأولى بنجاح . [ 12 ] وفي بعض الأحيان، يلجأ الروائيون الجدد إلى النشر الذاتي ، لأن دور النشر لا تُخاطر برأس المال اللازم لتسويق كتب مؤلف غير معروف للجمهور. [ 13 ] [ 14 ]

استجابةً لصعوبة كتابة ونشر الروايات الأولى بنجاح، وخاصة في سن مبكرة، هناك عدد من الجوائز للروائيين الشباب والروايات الأولى لتسليط الضوء على الأعمال الاستثنائية للمؤلفين الجدد و/أو الشباب (للاطلاع على أمثلة، انظر الفئة: الجوائز الأدبية التي تكرم الكتاب الشباب والفئة : جوائز الكتاب الأول ).

الروائي جيمس باترسون ، أحد أنجح الروائيين المعاصرين من الناحية المالية، والذي حقق 70 مليون دولار في عام 2010

دخل

الروائي شون وونغ ، أثناء عمله على روايته الأولى التي نُشرت عام 1979

في أسواق النشر البريطانية والأمريكية المعاصرة، لا يحصل معظم المؤلفين إلا على دفعة مالية صغيرة قبل نشر روايتهم الأولى؛ وفي حالات نادرة، عندما يُتوقع طباعة كميات كبيرة ومبيعات عالية، قد تكون الدفعة أكبر. [ 15 ] ومع ذلك، بمجرد أن يرسخ المؤلف مكانته في عالم النشر، يستطيع بعض المؤلفين تحقيق دخل ثابت طالما استمروا في الإنتاج الأدبي. إضافةً إلى ذلك، يلجأ العديد من الروائيين، حتى المنشورين منهم، إلى أعمال أخرى، مثل تدريس الكتابة الإبداعية في المؤسسات الأكاديمية ، أو يتركون كتابة الروايات كهواية ثانوية. [ 16 ] [ 17 ]

قرأت الكاتبة جيه كيه رولينغ مقتطفات من كتاب هاري بوتر وحجر الفيلسوف خلال فعالية دحرجة بيض عيد الفصح في البيت الأبيض. لقطة شاشة مأخوذة من الفيديو الرسمي للبيت الأبيض.
قرأت الكاتبة جيه كيه رولينغ مقتطفات من كتاب هاري بوتر وحجر الفيلسوف خلال فعالية دحرجة بيض عيد الفصح في البيت الأبيض. لقطة شاشة مأخوذة من فيديو رسمي للبيت الأبيض.

قلة من الروائيين يحققون شهرة أدبية أو ثروة طائلة من مبيعات رواياتهم وحدها. غالبًا ما ينتج المؤلفون الأثرياء والناجحون روايات خيالية رائجة للغاية. ومن الأمثلة على ذلك جيمس باترسون ، الذي كان المؤلف الأعلى أجرًا في عام 2010، حيث حقق 70 مليون دولار، متفوقًا على الروائيين ومؤلفي الكتب غير الروائية. [ 18 ] ومن بين أصحاب الملايين الأدبيين المشهورين الآخرين، نذكر جي كي رولينغ ، مؤلفة سلسلة هاري بوتر ، ودان براون، مؤلف شيفرة دافنشي ، والروائي التاريخي برنارد كورنويل ، وستيفاني ماير، مؤلفة سلسلة توايلايت .

تجربة شخصية

"إن أمانة [الروائي] مرتبطة ارتباطاً وثيقاً بجشعه البغيض [...] الروائي هو السيد الوحيد لعمله. إنه عمله."

غالبًا ما تُؤثر التجارب الشخصية للروائي في كتاباته وكيفية تفسير القراء والنقاد لرواياته. لطالما اعتمد التلقي الأدبي على قراءة الأدب من خلال النقد السير الذاتية ، حيث يُفترض أن لحياة المؤلف تأثيرًا على المواضيع والقضايا التي تتناولها أعماله. [ 20 ] [ 21 ] تستخدم بعض تيارات النقد هذه المعلومات عن الروائي لفهم نواياه في أعماله. مع ذلك، غالبًا ما ينتقد نقاد الأدب ما بعد الحداثيين هذا النهج؛ وأبرز هذه الانتقادات ما جاء من رولان بارت الذي يجادل في مقالته " موت المؤلف " بأن المؤلف لم يعد له الحق في تحديد كيفية استقبال أعماله والمعنى المستمد منها.

تسعى مناهج نظرية أخرى في النقد الأدبي إلى استكشاف تأثير المؤلف غير المقصود على عمله؛ إذ تفترض مناهج مثل التحليل النفسي والدراسات الثقافية أن العمل الذي ينتجه الروائي يمثل أجزاءً أساسية من هويته . يصف ميلان كونديرا التوترات بين هوية الروائي وعمله في مقالته المنشورة في مجلة نيويوركر بعنوان "ما هو الروائي؟"؛ إذ يقول إن "صدق الروائي مرتبط ارتباطًا وثيقًا بجشعه [...] فالعمل ليس مجرد كل ما يكتبه الروائي - دفاتر، يوميات، مقالات. إنه ثمرة جهد طويل في مشروع جمالي [...] الروائي هو السيد الوحيد لعمله. إنه عمله." [ 19 ] إن هذا الترابط الوثيق بين الهوية وعمل الروائي يضمن أن عناصر معينة، سواء كانت تتعلق بالطبقة الاجتماعية، أو النوع الاجتماعي، أو الميول الجنسية، أو الجنسية، أو العرق، أو الهوية المكانية، ستؤثر على استقبال عمله.

الطبقة الاجتماعية والاقتصادية

تاريخيًا، ونظرًا لما يتطلبه تأليف الروايات من وقت فراغ وتعليم، فقد كان معظم الروائيين ينتمون إلى الطبقة العليا أو الطبقة الوسطى المتعلمة. مع ذلك، بدأ الرجال والنساء العاملون بنشر الروايات في القرن العشرين. ومن هؤلاء، في بريطانيا، رواية " الحب في زمن البطالة " (1933) لوالتر غرينوود ، وفي أمريكا ، روايتا " سفينة الموت" (1926) و " ابنة الأرض " (1929) لب. ترافن ، وفي الاتحاد السوفيتي، رواية "كيف صُقل الفولاذ" (1932) لنيكولاي أوستروفسكي . لاحقًا، في خمسينيات القرن العشرين في بريطانيا، ظهرت مجموعة من الكتاب عُرفت باسم " الشباب الغاضبون "، من بينهم الروائيان آلان سيليتو وكينغسلي أميس ، اللذان ينتميان إلى الطبقة العاملة وكتبا عن ثقافتها . [ 22 ] [ 23 ]

يتعمد بعض الروائيين الكتابة لجمهور الطبقة العاملة لأغراض سياسية، إذ يرسمون صورةً للطبقة العاملة وحياتها، ربما بقصد الدعاية. [ 24 ] هذا النوع من الأدب، الذي يُطلق عليه أحيانًا أدب البروليتاريا ، قد يرتبط بالأجندات السياسية للحزب الشيوعي أو المتعاطفين مع اليسار، ويُنظر إليه على أنه أداة للثورة. [ 25 ] مع ذلك، فإن التراث البريطاني لأدب الطبقة العاملة، على عكس التراثين الروسي والأمريكي، لم يكن مستوحى بشكل خاص من الحزب الشيوعي، بل كانت جذوره في الحركة التشارتية والاشتراكية ، من بين أمور أخرى. [ 26 ]

الهوية الوطنية أو الهوية القائمة على المكان

يُصنَّف الروائيون غالبًا وفقًا لانتمائهم الوطني، مما يوحي بأن الروايات تتخذ طابعًا خاصًا بناءً على الهوية الوطنية للمؤلفين. في بعض الأدبيات، تُشكِّل الهوية الوطنية تعريفًا ذاتيًا للعديد من الروائيين. على سبيل المثال، في الأدب الأمريكي ، سعى العديد من الروائيين إلى ابتكار " الرواية الأمريكية العظيمة "، أو رواية تُجسِّد التجربة الأمريكية في عصرهم. وينخرط روائيون آخرون سياسيًا أو اجتماعيًا مع هوية أفراد آخرين من جنسيتهم، وبالتالي يُسهمون في تحديد تلك الهوية الوطنية. فعلى سبيل المثال، تصف الناقدة نيكولا مينوت-أهل رواية " نوتردام دو باري" لفيكتور هوغو بأنها ساهمت بشكل مباشر في تشكيل الهوية السياسية والاجتماعية الفرنسية في منتصف القرن التاسع عشر. [ 27 ]

يرتبط بعض الروائيين ارتباطًا وثيقًا بمكان أو منطقة جغرافية محددة، وبالتالي يكتسبون هويةً مرتبطةً بهذا المكان . في مناقشته لتاريخ ارتباط روائيين معينين بمكان ما في الأدب البريطاني ، وصف الناقد دي سي دي بوكوك كيف أن مفهوم المكان لم يتبلور في هذا التراث الأدبي إلا بعد قرن من ترسيخ شكل الرواية في بداية القرن التاسع عشر. [ 28 ] غالبًا ما يُجسد هذا النوع من الأدب الإقليمي البريطاني الطابع الاجتماعي والمحلي لمنطقة معينة في بريطانيا، مُركزًا على سمات محددة، مثل اللهجة والعادات والتاريخ والمناظر الطبيعية (المعروفة أيضًا باللون المحلي ): "من المرجح أن يكون هذا الموقع ريفيًا و/أو إقليميًا." [ 29 ] يمكن وصف روايات توماس هاردي (1840-1928) بأنها إقليمية نظرًا للطريقة التي استخدم بها هذه العناصر فيما يتعلق بجزء من غرب إنجلترا، أطلق عليه اسم ويسيكس . من بين الكُتّاب البريطانيين الآخرين الذين وُصفوا بالروائيين الإقليميين، الأخوات برونتي ، وكُتّاب مثل ماري ويب (1881-1927)، ومارجياد إيفانز (1909-1958)، وجيرينت جودوين (1903-1942)، والذين ارتبطوا بمنطقة الحدود الويلزية . من ناحية أخرى، ارتبطت جورج إليوت (1801-1886) بشكل خاص بمنطقة ميدلاندز الريفية في إنجلترا، بينما يُعدّ أرنولد بينيت (1867-1931) روائي منطقة بوتريز في ستافوردشاير ، أو ما يُعرف بـ"المدن الخمس" (وهي في الواقع ست مدن) التي تُشكّل الآن مدينة ستوك أون ترينت . وبالمثل، كان للروائي والشاعر والتر سكوت (1771-1832) إسهامٌ كبير في خلق هوية موحدة لاسكتلندا، وكانت رواياته من بين الأكثر شعبية في أوروبا خلال القرن التالي. كان لروايات سكوت تأثيرٌ بالغ في إعادة صياغة هوية اسكتلندية تبنّاها المجتمع البريطاني من الطبقة العليا.

نصب سكوت التذكاري في شارع برينسيس في إدنبرة

في الأدب الأمريكي، يضمن مفهوم الإقليمية الأدبية الأمريكية أن العديد من أنواع الروايات المرتبطة بمناطق معينة غالباً ما تحدد استقبال الروائيين. على سبيل المثال، في كتابة روايات الغرب الأمريكي ، وُصف زين غراي بأنه "روائي مُحدد للمكان"، يُنسب إليه الفضل في تحديد الحدود الغربية في الوعي الأمريكي في بداية القرن العشرين، بينما أصبح مرتبطاً كفرد بتصويره لهذا المكان. [ 30 ]

وبالمثل، يُوصف روائيون مثل مارك توين ، وويليام فوكنر ، ويودورا ويلتي ، وفلانري أوكونور، غالبًا بأنهم يكتبون ضمن تقليد أدبي جنوبي محدد ، حيث ترتبط المواضيع المتعلقة بالجنوب بهوياتهم كمؤلفين. فعلى سبيل المثال، تدور أحداث العديد من قصص ويليام فوكنر القصيرة ورواياته في مقاطعة يوكناباتوفا ، [ 31 ] المستوحاة من مقاطعة لافاييت، التي تقع فيها مسقط رأسه أوكسفورد، ميسيسيبي ، والتي تكاد تكون متطابقة جغرافيًا معها. [ 32 ] وإلى جانب البُعد الجغرافي للأدب الجنوبي، برزت بعض المواضيع نتيجة لتشابه تاريخ الولايات الجنوبية فيما يتعلق بالعبودية ، والحرب الأهلية الأمريكية ، وإعادة الإعمار . كما أدى المناخ المحافظ في الجنوب إلى تركيز قوي من جانب الروائيين هناك على أهمية الأسرة، والدين، والمجتمع، واستخدام اللهجة الجنوبية ، فضلًا عن إحساس قوي بالمكان. [ 33 ] كما أن تاريخ الجنوب المضطرب مع القضايا العرقية قد شغل بال روائييه باستمرار. [ 34 ]

في أمريكا اللاتينية، نشطت حركة أدبية تُعرف باسم "الكريولية" أو "الكوستومبريسمو" من أواخر القرن التاسع عشر إلى مطلع القرن العشرين، وتُعتبر مُكافئة للأدب الإقليمي الأمريكي. استخدمت هذه الحركة أسلوبًا واقعيًا لتصوير مشاهد ولغة وعادات وتقاليد البلد الذي ينتمي إليه الكاتب، ولا سيما الطبقات الدنيا والفلاحين. أدت الكريولية إلى ظهور أدب أصيل مُستوحى من العناصر الطبيعية للقارة، وكان معظمه ملحميًا وتأسيسيًا. تأثرت هذه الحركة بشدة بحروب الاستقلال عن إسبانيا ، كما أنها تُشير إلى كيفية تعريف كل دولة لمفهوم "الكريولو" بطريقتها الخاصة ، والذي يُشير في أمريكا اللاتينية إلى السكان المحليين من أصول إسبانية. [ 35 ]

النوع الاجتماعي والجنسانية

غالبًا ما يُقيّم الروائيون في النقد الأدبي المعاصر بناءً على جنسهم أو كيفية تناولهم لقضايا النوع الاجتماعي. ويرجع ذلك في الغالب إلى تأثير التوقعات الثقافية المتعلقة بالنوع الاجتماعي على سوق الأدب، والقراء، والتأليف. [ 36 ] [ 37 ] يولي النقد الأدبي ، لا سيما منذ ظهور النظرية النسوية ، اهتمامًا لكيفية اختلاف توقعات الكتابة التي واجهتها النساء تاريخيًا بناءً على جنسهن؛ فعلى سبيل المثال، يشير محررو "الدليل النسوي للأدب الإنجليزي" إلى أن: "نصوصهن تنبثق من ظروف تختلف عادةً اختلافًا كبيرًا عن تلك التي أنتجت معظم كتابات الرجال، وتتدخل فيها". [ 37 ] لا يتعلق الأمر بموضوع أو موقف الكاتبة السياسي، بل بجنسها : أي مكانتها كامرأة في سوق الأدب. ومع ذلك، فإن توجه سوق النشر نحو تفضيل جمهور القراءة الأساسي من النساء قد يؤدي بشكل متزايد إلى تحريف السوق لصالح الروائيات. لهذا السبب، جادل الروائي تيدي واين في مقال نُشر عام 2012 في موقع صالون بعنوان "معاناة الروائي الذكر" بأن الروائيين الذكور متوسطي الشهرة أقل حظاً في تحقيق النجاح من الروائيات الإناث متوسطات الشهرة، على الرغم من أن الرجال يميلون إلى الهيمنة على مساحات "الأدب الروائي". [ 17 ]

يمكن لوضع المرأة في السوق الأدبية أن يُغيّر النقاش العام حول الروائيين ومكانتهم في الثقافة الشعبية، مما يُؤدي إلى نقاشات حول التمييز الجنسي. على سبيل المثال، في عام ٢٠١٣، كتبت الروائية الأمريكية أماندا فيليباتشي مقالًا في صحيفة نيويورك تايمز انتقدت فيه تصنيف ويكيبيديا للروائيات الأمريكيات ضمن فئة مُحددة ، الأمر الذي أثار تغطية إعلامية واسعة النطاق وصفت نهج ويكيبيديا في التصنيف بأنه تمييز جنسي. وترى فيليباتشي أن تصوير الروائيات ضمن فئة أخرى يُهمّش الروائيات، مثلها، ويُعرّفهن خارج نطاق "الروائيين الأمريكيين" الذين يهيمن عليهم الرجال. [ ٣٨ ] مع ذلك، يُشير مُعلقون آخرون، في سياق مُناقشة الجدل، إلى أنه بإزالة تصنيفات مثل "روائية" أو "كاتبة مثلية" من وصف الأقليات الجنسية أو الجندرية، تنخفض فرص اكتشاف هؤلاء الكاتبات بشكل كبير بالنسبة للأشخاص الآخرين الذين يُشاركونهن هذه الهوية. [ ٣٩ ]

وبالمثل، وبسبب الحوارات التي أثارتها الحركة النسوية، أصبحت دراسة المواضيع الذكورية وتجسيد الكاتب لـ"الذكورة" منهجًا جديدًا ومتزايد الأهمية في الدراسات النقدية للروايات. [ 40 ] [ 41 ] فعلى سبيل المثال، يقضي بعض الأكاديميين الذين يدرسون الأدب الفيكتوري وقتًا طويلًا في دراسة كيفية تأثير الذكورة على الأعمال الأدبية، نظرًا لأهميتها البالغة في أدب تلك الحقبة. [ 42 ]

النوع

تقليديًا، ميّزت صناعة النشر بين " الرواية الأدبية "، وهي الأعمال التي تُشيد بها لجودتها الأدبية العالية ، و" رواية النوع "، وهي الروايات المكتوبة وفقًا لتوقعات الأنواع الأدبية وتُنشر كمنتجات استهلاكية. [ 43 ] ولذلك، يُصنّف العديد من الروائيين ضمن أحد هذين النوعين. [ 43 ] مع ذلك، تُشير الروائية كيم رايت إلى أن دور النشر والروائيين الأدبيين التقليديين يتجهون نحو رواية النوع نظرًا لإمكانية تحقيقها نجاحًا ماليًا واستقبالها الإيجابي المتزايد بين النقاد. [ 43 ] وتُقدّم رايت أمثلةً لمؤلفين مثل جاستن كرونين ، وتوم بيروتا، وكولسون وايتهيد، الذين قاموا جميعًا بهذا التحوّل. [ 43 ]

مع ذلك، لا يتيح نشر روايات النوع الأدبي دائمًا للروائيين مواصلة الكتابة خارج هذا النوع أو ضمن اهتماماتهم الخاصة. تصف الروائية كيم رايت ، في معرض حديثها عن وضع الروائيين في هذا المجال، أن العديد منهم، وخاصةً من يكتبون عادةً الأدب الرفيع، يخشون "خطر أن يصبح النوع الأدبي طريقًا مسدودًا" حيث لا تنشر دور النشر إلا أعمالًا مشابهة من نفس النوع لنفس الكاتب بسبب توقعات القراء، "وأنه بمجرد أن ينخرط الكاتب في هذا النوع، لن يخرج منه أبدًا". [ 43 ] وبالمثل، قليلٌ جدًا من المؤلفين يبدأون بكتابة روايات النوع الأدبي ثم ينتقلون إلى منشورات أكثر "أدبية"؛ وتصف رايت روائيين مثل ستيفن كينغ بأنهم الاستثناء لا القاعدة. [ 43 ] كثيرًا ما يشير نقاد وكتاب آخرون، ممن يدافعون عن مزايا روايات النوع الأدبي، إلى كينغ كمثال على سد الفجوة بين الأنواع الأدبية الشائعة والجدارة الأدبية. [ 44 ] [ 45 ]

الدور والهدف

يتساءل كل من النقاد الأدبيين والروائيين عن الدور الذي يلعبه الروائيون في المجتمع والفن. فعلى سبيل المثال، تُفرّق يودورا ويلتي، في مقالها "هل يجب على الروائي أن يخوض حملة صليبية؟" المنشور عام ١٩٦٥، بين الروائيين الذين ينقلون الواقع من خلال "أخذ الحياة كما هي، لا لنقلها فحسب، بل لصنع عمل فني، بحيث يحتوي العمل النهائي على هذه الحياة في داخله، ويُقدّمها للقارئ"، وبين الصحفيين، الذين يتمثل دورهم في العمل كـ"دعاة" يدافعون عن مواقف مُحددة، ويستخدمون مهنتهم كأداة سياسية. [ ٤٦ ] وبالمثل، يرى رالف إليسون ، في مقاله "المجتمع والأخلاق والرواية" المنشور في خمسينيات القرن الماضي ، أن الروائي بحاجة إلى "إعادة خلق الواقع في الأشكال التي تتخذها رؤيته الشخصية، وهي تتلاعب وتصارع مع الصور الوهمية الحية الشبيهة بالصور الفوتوغرافية التي خلّفتها عملية التغيير الاجتماعي في ذهن القارئ". [ 47 ] مع ذلك، يصف إليسون أيضًا روائيي الجيل الضائع ، مثل إرنست همنغواي ، بأنهم لم يستغلوا بشكل كامل الثقل الأخلاقي والتأثير المتاح للروائيين، مشيرًا إلى مارك توين وهيرمان ميلفيل كأمثلة أفضل. [ 47 ] يسلط عدد من هذه المقالات، مثل مقال الناقد الأدبي فرانك نوريس "مسؤوليات الروائي"، الضوء على هذه المبررات الأخلاقية والمعنوية لنهجهم في كتابة الروايات ونقدها. [ 48 ]

في مقالها " الرواية الحديثة "، تُعرّف فرجينيا وولف دور الروائي الحداثي، مُدافعةً عن تصوير الحياة دون الاهتمام بالتفاصيل الدقيقة المُفرطة التي تُمثلها الواقعية ، بل تُفضّل تصوير "عدد لا يُحصى من الانطباعات" المُتولدة من تجربة الحياة. [ 49 ] وقد ساهم تعريفها في هذا المقال، والذي طوّرته في مقالات أخرى، في تحديد ملامح الحركة الأدبية للأدب الحداثي . تُجادل بأن على الروائي أن يُصوّر "لا سلسلة من المصابيح المُرتبة بشكل مُتناظر؛ [بل] الحياة هالة مُضيئة، غلاف شبه شفاف يُحيط بنا من بداية الوعي إلى نهايته. أليس من واجب الروائي أن ينقل هذه الروح المُتغيرة، هذه الروح المجهولة وغير المُقيدة، مهما كان انحرافها أو تعقيدها، بأقل قدر مُمكن من الاختلاط بين الغريب والخارجي؟" [ 49 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 "روائي، اسم". قاموس أكسفورد الإنجليزي على الإنترنت . مطبعة جامعة أكسفورد. ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 11 فبراير 2014 .
  2. ↑ "Google Ngrams "Novelist" 1680-2014" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2014 .
  3. ↑ ألتر، ألكسندرا (13 نوفمبر 2009). "كيف تكتب رواية عظيمة" . صحيفة وول ستريت جورنال . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0099-9660 . تاريخ الاسترجاع: 15 فبراير 2014 . 
  4. ↑ غرانت، ليندسي (1 ديسمبر 2010). "مدونة مكتب الرسائل والنور - حفل إحصائيات شهر كتابة الرواية الوطنية العظيم" . Blog.lettersandlight.org . تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2011 .
  5. ↑ "ممارسة الأعمال: إيان بانكس"، صحيفة الغارديان ، السبت 7 أغسطس 1999.
  6. ↑ برنارد، روبرت؛ برنارد، لويز، محرران. (2007). موسوعة برونتي . أكسفورد: بلاكويل. ص 126-127 . ISBN  9780470765784.
  7. ↑ برونتي، إميلي جين (1938). هيلين براون وجوان موت (محرران). قصائد غوندال . أكسفورد: مطبعة شكسبير هيد. الصفحات 5-8 . 
  8. ↑ قصص الخيال العلمي السرية للأخوات برونتي ، المكتبة البريطانية ، 11 مايو 2011
  9. ↑ كينغ، دين (2000). باتريك أوبراين: حياة مكشوفة . لندن: هودر وستوكتون. ص 50. ISBN  0-340-79255-8.
  10. ↑ بول كولينز (ديسمبر 2010). "فعل الاختفاء" . مجلة لابام الفصلية . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2011 .
  11. ↑ "قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا" . صحيفة نيويورك تايمز . 2008-01-06.
  12. ↑ وودروف، مارثا (8 أكتوبر 2013). "الروايات الأولى: رومانسية العملاء" . مونكي سي . الإذاعة الوطنية العامة . تم الاطلاع عليه في 9 أكتوبر 2013 .
  13. ↑ "السؤال الأهم: ما الذي يجب عليك فعله إذا كنت ترغب في نشر روايتك الأولى؟ - مقالات، كتب" . صحيفة الإندبندنت . 4 يناير 2008. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2011 .
  14. ↑ كابور، نيراج (26 يناير 2007). "كيفية بيع روايتك الأولى | كتب | guardian.co.uk" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاسترجاع: 23 مايو 2011 .
  15. ↑ كيلاواي، كيت (25 مارس 2007). "كيت كيلاواي: تلك الرواية الأولى الصعبة | كتب | " . صحيفة الأوبزرفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2011 .
  16. ↑ سانت جون ماندل، إميلي (6 أكتوبر 2009). "العمل بنظام الورديتين" . ذا مليونز . تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2014 .
  17. 1 2 واين، تيدي (18 يناير 2012). "معاناة الروائي الذكر" . صالون . تم الاسترجاع في 19 فبراير 2014 .
  18. ↑ سميلي، ديرك (19 أغسطس 2010). "المؤلفون الأعلى أجراً" . فوربس .
  19. 1 2 كونديرا، ميلانو (9 أكتوبر 2006). "ما هو الروائي؟" . مجلة نيويوركر (قسم الحياة والرسائل) - للمشتركين فقط . تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2014 .
  20. ↑ "النقد السير الذاتية"، كتابة المقالات عن الأدب: دليل وأسلوب (2004)، كيلي غريفيث، جامعة نورث كارولينا في غرينزبورو، شركة وادزورث للنشر، الصفحات 177-178، 400
  21. ↑ بنسون، جاكسون ج. (1989) " ستاينبك: دفاع عن النقد السير الذاتية " أدب الكلية 16(29): ص 107-116، الصفحة 108
  22. ↑ بروس ويبر (26 أبريل 2010). "آلان سيليتو، الكاتب البريطاني 'الغاضب'، يتوفى عن عمر يناهز 82 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2013 .
  23. ↑ "السير كينغسلي أميس" . موسوعة بريتانيكا على الإنترنت . 19 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2014 .
  24. ↑ جيه إيه كودون؛ قاموس المصطلحات الأدبية والنقد الأدبي . (لندن: كتب بنجوين، 1999) ص 703.
  25. ↑ موسوعة بريتانيكا. "رواية". موسوعة بريتانيكا، النسخة الأكاديمية الإلكترونية. شركة موسوعة بريتانيكا، 2013. موقع إلكتروني. 13 أبريل 2013. https://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  26. ↑ إيان هايوارد، أدب الطبقة العاملة: من الحركة الشعبية إلى ترينسبوتينغ . (لندن: دار نورثكوت، 1997)، ص 1-3
  27. ↑ مينوت-أهل، نيكولا (2012). "بناء الأمة: نوتردام دو باريس لهوغو ؛ والروائي كمؤرخ ما بعد الثورة". إجابات جزئية: مجلة الأدب وتاريخ الأفكار . 10 (2): 251-271 . doi : 10.1353/pan.2012.0024 . S2CID 145170286 . 
  28. ↑ بوكوك، دكتوراه في العلوم (1981-01-01). "المكان والروائي". معاملات معهد الجغرافيين البريطانيين . 6 (3): 337-347 . Bibcode : 1981TrIBG...6..337P . doi : 10.2307/622292 . ISSN 0020-2754 . JSTOR 622292 .  
  29. ↑ جيه إيه كودون، قاموس المصطلحات الأدبية . هارموندسوورث: بنجوين، 1984، ص 560.
  30. ↑ بليك، كيفن س. (أبريل 1995). "زين غراي وصور الغرب الأمريكي". المجلة الجغرافية . 85 (2): 202-216 . Bibcode : 1995GeoRv..85..202B . doi : 10.2307/216063 . hdl : 2097/4213 . JSTOR 216063 . 
  31. ↑ جائزة نوبل في الأدب 1949: سيرة ذاتية Nobelprize.org .
  32. ↑ موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي ، تحرير مارغريت درابل. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1996، ص 346.
  33. ↑ كيت كوكران، مراجعة لكتاب "إعادة رسم أدب الجنوب: كتاب الجنوب المعاصرون والغرب" لروبرت هـ. برينكماير. مجلة أدب الكليات ، المجلد 29، العدد 2 (ربيع 2002)، الصفحات 169-171.
  34. ↑ فريد هوبسون. لكنني الآن أرى: سردية التحول العرقي للجنوب الأبيض ، مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، 1999.
  35. ↑ Criollismo www.memoriahilena.cl Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos حقوق الطبع والنشر 2013© MEMORIA CHILENA ®. Todos los Derechos Reservados 16 مايو 2009 تم استرجاعه في 04 سبتمبر 2013 (بالإسبانية)
  36. ↑ مورفين، روس سي؛ سميث، جوانا إم (1996)، "النقد النسوي والجندري وقلب الظلام" ، في مورفين، روس سي (محرر)، قلب الظلام: جوزيف كونراد ، دراسات حالة في النقد المعاصر، لندن: ماكميلان للتعليم في المملكة المتحدة، ص 148-184 ، doi : 10.1007/978-1-349-14016-9_5 ، ISBN  978-1-349-14016-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 2021-10-07
  37. 1 2 بلين، فيرجينيا؛ إيزوبيل غروندي؛ باتريشيا كليمنتس، محررات. (1990). الدليل النسوي للأدب الإنجليزي . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل. الصفحات من 8 إلى 9. ISBN  9780300048544.
  38. ↑ نيري، لين (29 أبريل 2013). "ما الذي يُصنّف ضمن فئة؟ 'الروائيات' تُثير جدلاً على ويكيبيديا" . NPR.
  39. ↑ إس إي سميث (26 أبريل 2013). "هل تصنيف "الروائيات الأمريكيات" في ويكيبيديا متحيز جنسيًا بشكلٍ فظيع؟ يبدو أن البعض يعتقد ذلك" . إكس أو جين . تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2013 .
  40. ↑ ماليت، فيليب، محرر. (2015). الرواية الفيكتورية والرجولة . doi : 10.1057/9781137491541 . ISBN 978-1-349-32313-5.
  41. ↑ هوبز، أليكس (2013). "دراسات الرجولة والأدب" . بوصلة الأدب . 10 (4): 383-395 . doi : 10.1111/lic3.12057 . ISSN 1741-4113 . 
  42. ↑ داولينج، أندرو (2001). الرجولة والروائي الذكر في الأدب الفيكتوري . دار آشجيت للنشر. رقم ISBN 9780754603801.
  43. 1 2 3 4 5 6 رايت، كيم (2 سبتمبر 2011). "لماذا يتحول الكثير من الكتاب الأدبيين إلى أدب الأنواع؟" . ذا مليونز . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2014 .
  44. ↑ نيلسون، إريك (7 يوليو 2012). "ستيفن كينغ: يمكنك أن تكون محبوبًا وجيدًا" . صالون . تم الاسترجاع في 11 أبريل 2013 .
  45. ↑ جاكوبس، آلان (24 يوليو 2012). "دفاع عن ستيفن كينغ، سيد اللحظة الحاسمة" . مجلة ذا أتلانتيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أبريل 2013 .
  46. ↑ ويلتي، يودورا (1965) [1965]. "هل يجب على الروائيين خوض حملة صليبية؟" . بي بي إس . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2014 .
  47. 1 2 إليسون، رالف (2003) [1957]. "المجتمع والأخلاق والرواية"". في جون ف. كالهان (محرر). المقالات الكاملة لرالف إليسون . المكتبة الحديثة. الصفحات 698-729 . 
  48. ↑ ديفيز، جود (20 أكتوبر 2001). "مسؤوليات الروائي" . الموسوعة الأدبية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2014 .
  49. 1 2 وولف، فيرجينيا (2004-06-01). "الرواية الحديثة" (نص) . القارئ العادي . كتب إلكترونية في أديلايد . تم الاسترجاع في 2014-03-26 .

المراجع