أوليفيا مانينغ

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

أوليفيا ماري مانينغ، الحائزة على وسام الإمبراطورية البريطانية (2 مارس 1908  -  23 يوليو 1980)، روائية وشاعرة وكاتبة وناقدة بريطانية. ركزت أعمالها الروائية وغير الروائية، التي غالباً ما تناولت رحلاتها ومغامراتها الشخصية، على المملكة المتحدة وأوروبا والشرق الأوسط. استلهمت مانينغ كتاباتها من تجاربها الشخصية، إلا أن كتبها أظهرت أيضاً براعةً في الكتابة الإبداعية. تحظى كتبها بإعجاب واسع النطاق لما تتميز به من رؤية فنية ووصف دقيق للأماكن.

قضت مانينغ شبابها متنقلةً بين بورتسموث وأيرلندا، مما منحها ما وصفته بـ" الشعور الأنجلو-أيرلندي المعتاد بعدم الانتماء إلى أي مكان". التحقت بمدرسة الفنون وانتقلت إلى لندن، حيث نُشرت روايتها الجادة الأولى، " تغيرات الرياح"، عام 1937. في أغسطس 1939، تزوجت من آر دي سميث ("ريجي")، وهو محاضر في المجلس الثقافي البريطاني كان يعمل في بوخارست ، رومانيا، ثم عاشت لاحقًا في اليونان ومصر وفلسطين تحت الانتداب البريطاني مع اجتياح النازيين لأوروبا الشرقية. شكلت تجاربها أساسًا لأشهر أعمالها، وهي الروايات الست التي تُشكل ثلاثية البلقان وثلاثية بلاد الشام ، والمعروفة مجتمعةً باسم " مصائر الحرب " . رأى النقاد أن إنتاجها الأدبي متفاوت الجودة، لكن هذه السلسلة، التي نُشرت بين عامي 1960 و1980، وصفها أنتوني بيرجس بأنها "أفضل سجل روائي للحرب كتبه كاتب بريطاني". [ 1 ]

عادت مانينغ إلى لندن بعد الحرب وعاشت هناك حتى وفاتها عام ١٩٨٠؛ حيث كتبت الشعر والقصص القصيرة والروايات والكتب غير الروائية والمراجعات والمسرحيات لهيئة الإذاعة البريطانية . أقامت مانينغ وزوجها علاقات خارج إطار الزواج، لكنهما لم يفكرا قط في الطلاق. كانت علاقاتها مع كُتّاب مثل ستيفي سميث وإيريس مردوخ صعبة، إذ كانت مانينغ، التي تعاني من انعدام الثقة بالنفس، تحسد نجاحهما الكبير. وينعكس تذمرها الدائم من شتى المواضيع في لقبها "أوليفيا المتذمرة"، لكن زوجها آر دي سميث لم يتزعزع قط في دوره كداعم رئيسي لها ومشجع لها، واثقًا من أن موهبتها ستُقدّر في النهاية. وكما كانت تخشى، لم تنل الشهرة الحقيقية إلا بعد وفاتها عام ١٩٨٠، عندما عُرضت نسخة تلفزيونية من روايتها " ثروات الحرب" عام ١٩٨٧.

لم تحظَ كتب مانينغ باهتمام نقدي كبير؛ فكما كان الحال خلال حياتها، انقسمت الآراء حولها، لا سيما فيما يتعلق بتصويرها للشخصيات والثقافات الأخرى. تميل أعمالها إلى التقليل من شأن قضايا النوع الاجتماعي، ولا يمكن تصنيفها بسهولة ضمن الأدب النسوي. ومع ذلك، فقد سلطت الدراسات الحديثة الضوء على أهمية مانينغ ككاتبة روائية متخصصة في أدب الحرب والإمبراطورية البريطانية في طور الانحدار. تتناول أعمالها نقدًا لاذعًا للحرب والعنصرية، والاستعمار والإمبريالية ؛ وتستكشف مواضيع النزوح والاغتراب الجسدي والنفسي.

السنوات الأولى

وُلدت أوليفيا مانينغ في نورث إند ، بورتسموث، في 2 مارس 1908. [ 2 ] [ 3 ] كان والدها، أوليفر مانينغ، ضابطًا بحريًا ترقى من متدرب بحري إلى رتبة ملازم أول على الرغم من افتقاره إلى التعليم الرسمي. في سن الخامسة والأربعين، وأثناء زيارته لميناء بلفاست ، التقى أوليفيا مورو، ابنة صاحب حانة تصغره بأربعة عشر عامًا؛ وتزوجا بعد أقل من شهر في ديسمبر 1904، في الكنيسة المشيخية في مسقط رأسها بانغور، مقاطعة داون . [ 4 ]

كانت مانينغ تعشق والدها المُحب للنساء، الذي كان يُسلّي الآخرين بغناء ألحان جيلبرت وسوليفان وإلقاء الشعر الذي حفظه خلال رحلاته البحرية الطويلة. [ 5 ] في المقابل، كانت والدتها متسلطة ومتسلطة، ذات "عقل جامد كالصخر"، [ 6 ] وكانت الخلافات الزوجية مستمرة. [ 3 ] [ 7 ] توترت العلاقة الدافئة بين الأم وابنتها بعد ولادة شقيق مانينغ، أوليفر، عام 1913؛ فقد كان ضعيفًا وكثير المرض، وكان محور اهتمام والدته، مما أثار استياء مانينغ، التي حاولت مرارًا إيذاءه بطريقة طفولية. [ 8 ] تركت هذه الطفولة التعيسة وغير الآمنة أثرًا دائمًا على عملها وشخصيتها. [ 3 ] [ 9 ] تلقت مانينغ تعليمها في مدرسة داخلية صغيرة قبل أن تنتقل إلى شمال أيرلندا عام 1916، وكانت هذه أولى فتراتها الطويلة العديدة هناك بينما كان والدها في البحر. في بانغور، التحقت بمدرسة بانغور المشيخية، وفي بورتسموث، التحقت بمدرسة ليندون هاوس، حيث نما لديها، كما تذكرت، "الشعور الأنجلو-إيرلندي المعتاد بعدم الانتماء إلى أي مكان". [ 3 ] [ 10 ] وصفها زملاؤها في المدرسة بأنها خجولة وسريعة الغضب؛ وأدى ميلها إلى سرد قصص خيالية مليئة بالتباهي عن عائلتها إلى نبذها من قبل أقرانها. [ 11 ] بدعم من والدها، قرأت مانينغ وكتبت على نطاق واسع، مفضلة الروايات، وخاصة روايات إتش رايدر هاغارد . ثبطت والدتها هذه المساعي، وصادرت المواد التي اعتبرتها غير مناسبة؛ عندما وجدت ابنتها تقرأ ملحق التايمز الأدبي، وبختها قائلة: "الشباب لا يحبون النساء اللواتي يقرأن صحفًا كهذه"، وأن مانينغ يجب أن تركز على مهارات وظيفية مطلوبة في سوق العمل، مثل الطباعة. [ 12 ]

في الواقع، عندما أجبرتها الظروف المالية على ترك المدرسة في سن السادسة عشرة، عملت مانينغ كاتبةً وقضت بعض الوقت كمساعدة في صالون تجميل. وبصفتها فنانة موهوبة، التحقت بدورات مسائية في مدرسة بورتسموث البلدية للفنون ، حيث وصفها أحد زملائها بأنها مثقفة ومنعزلة. [ 3 ] [ 13 ] في مايو 1928، اختيرت إحدى لوحاتها لمعرض في ساوثسي ، وعُرض عليها لاحقًا معرض فردي لأعمالها. بدا أن مانينغ مُهيأة لمسيرة مهنية كفنانة، لكنها في هذه الأثناء واصلت اهتمامها بالأدب، وفي سن العشرين قررت أن تصبح كاتبة. [ 14 ] تظهر عينها الفنية بوضوح في أوصافها اللاحقة المُفعمة بالحيوية للمناظر الطبيعية. [ 3 ]

بداية المسيرة المهنية

كانت أولى أعمال مانينغ المنشورة ثلاث روايات بوليسية متسلسلة، هي " وردة الياقوت" و" هنا جريمة قتل" و "الخنفساء السوداء" ، والتي ظهرت في صحيفة "بورتسموث نيوز" ابتداءً من عام 1929 تحت اسم مستعار هو جاكوب مورو. لم تُقرّ مانينغ بهذه الكتب إلا في ستينيات القرن العشرين؛ وربما كشفت تواريخ نشرها عن عمرها، وهو سرٌّ أخفته حتى عن زوجها. بين عامي 1929 و1935، كتبت حوالي 20 قصة قصيرة، من بينها قصة أشباح كانت أول عمل يُنشر باسمها الحقيقي، مع أنها استخدمت الأحرف الأولى من اسمها لإخفاء جنسها. [ 15 ] كما كتبت مانينغ روايتين أدبيتين، لم تُقبل أيٌّ منهما للنشر. وقد أعجب إدوارد غارنيت ، المحرر الأدبي في دار نشر جوناثان كيب ، بمخطوطتها الثانية لدرجة أنه طلب من مساعده هاميش مايلز أن يكتب لها رسالة تشجيع. دعا مايلز، وهو مستشار أدبي ومترجم ذو علاقات واسعة في أواخر الثلاثينيات من عمره، مانينغ لزيارته إذا ما سنحت لها الفرصة لزيارة لندن. [ 16 ] [ 17 ] شعرت مانينغ بالاختناق في بورتسموث، وكانت قد بذلت جهودًا للانتقال إلى العاصمة، لكن لقاءها بمايلز زادها إصرارًا. نجحت في الحصول على وظيفة كاتبة في متجر بيتر جونز ، وعلى الرغم من معارضة والدتها، انتقلت إلى غرفة صغيرة متواضعة في تشيلسي . [ 3 ] [ 18 ]

بسبب نقص الطعام والمال، أمضت مانينغ ساعات طويلة في الكتابة بعد العمل. [ 3 ] [ 19 ] احتضنها مايلز، وأبهرها بعشاءات فاخرة، وأحاديث أدبية شيقة، ودردشات شيقة، وقدّم لها دعمًا لم تعتده. أخبر مايلز، وهو رجل متزوج ولديه طفلان، مانينغ أن زوجته مريضة ولم تعد قادرة على ممارسة العلاقة الحميمة؛ وسرعان ما أصبحا عاشقين. تذكرت مانينغ لاحقًا أن "العلاقة الحميمة كانت بالنسبة لهما هي الدافع الجذاب للحياة". [ 20 ]

أدت حالة سوء فهم تتعلق بفنان يحمل اسمًا مشابهًا إلى حصول مانينغ على وظيفة ذات أجر أفضل في مجال ترميم الأثاث العتيق، حيث عملت لأكثر من عامين، واستمرت في الكتابة في أوقات فراغها. وقد وصفت تلك الفترة بأنها "من أسعد فترات" حياتها. [ 21 ] وبتشجيع من مايلز، أكملت رواية " تغيرات الرياح " ، ونُشرت من قِبل دار جوناثان كيب في أبريل 1937. [ 19 ] [ 22 ] تدور أحداث الرواية، التي تدور في دبلن في يونيو 1921 خلال حرب الاستقلال الأيرلندية ، حول امرأة ممزقة بين وطني أيرلندي وكاتب إنجليزي متعاطف مع الجمهورية. لاقت الرواية استحسانًا كبيرًا، حيث علّق أحد النقاد قائلًا: "تبشر الرواية بمستقبل واعد للغاية". [ 3 ] [ 23 ] [ 24 ] بعد ذلك بوقت قصير، علم مايلز بإصابته بورم دماغي غير قابل للجراحة، واختفى من حياة مانينغ. بما أن العلاقة ظلت سرية، واجهت صعوبة في الحصول على معلومات عنه، ولم تستطع تحمل تكاليف زيارته في مستشفى إدنبرة حيث كان يحتضر. فقدت وظيفتها في دار نشر بيتر جونز، وانتقلت إلى وظيفة ذات راتب مجزٍ في جمعية ميديشي ، لكنها طُردت عندما رفضت أمر رئيسها بالتوقف عن كتابة الروايات مساءً لتوفير طاقتها لعملها النهاري. [ 25 ] حصلت مانينغ على عمل آخر لتقييم الروايات الجديدة من حيث إمكانية تحويلها إلى أفلام لصالح شركة مترو غولدوين ماير ، ولكن بحلول الوقت الذي ادخرت فيه ما يكفي من المال لرحلة إلى إدنبرة، كان مايلز مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من رؤيتها. توفي في ديسمبر 1937. [ 17 ] [ 26 ]

لم يكن مايلز معتادًا على تعريف أصدقائه الأدبيين ببعضهم البعض، [ 27 ] ولكن قبل وفاته، أجبرته الظروف على تعريف مانينغ بالشاعر ستيفي سميث . نشأت بينهما علاقة ودية فورية [ 19 ] [ 24 ] ، واستمتعا باستكشاف أزقة لندن، مع زيارات منتظمة للمتاحف ودور السينما، ومنزل بالمرز غرين الذي كانت سميث تسكنه مع عمة غريبة الأطوار. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] ووفقًا لصديق مشترك، وجدت مانينغ في منزل سميث "جوًا من الأمان والراحة جعل غرفتها في شارع أوكلي تبدو أكثر برودة وأكثر بؤسًا". [ 29 ] التقى الروائي والناقد والتر ألين بمانينغ عام 1937، ولاحظ أنها تتمتع بذكاء "لاذع" و"كانت شابة قوية كأي شابة في لندن". وأضاف أن مانينغ وسميث كانتا زوجًا من المتكبرين الخبيثين. [ 30 ]

الزواج ورومانيا

في يوليو/تموز 1939، عرّف والتر ألين مانينغ على الماركسي الساحر آر . دي. "ريجي" سميث . [ 30 ] [ 31 ] [ 32 ] كان سميث رجلاً ضخماً ونشيطاً، يتمتع برغبة دائمة في صحبة الآخرين. [ 33 ] كان سميث ابن صانع أدوات من مانشستر، وقد درس في جامعة برمنغهام ، حيث تلقى تدريباً على يد الشاعر اليساري لويس ماكنيس، وأسس جمعية برمنغهام الاشتراكية. [ 34 ] ووفقاً لجهاز المخابرات البريطاني MI5 ، فقد جُنّد سميث كجاسوس شيوعي من قبل أنتوني بلانت خلال زيارة لجامعة كامبريدج عام 1938. [ 35 ]

عندما التقى سميث بمانينغ، كان في إجازة من عمله كمحاضر في المجلس الثقافي البريطاني في رومانيا. وقد استعد جيدًا للقاء مانينغ بقراءة أعمالها، وشعر أن كتابها " تغيرات الرياح " يُظهر "بوادر عبقرية". وصف سميث مانينغ بأنها فتاة جميلة ، ذات شعر ويدين وعينين وبشرة رائعة، على الرغم من أنفها الطويل بعض الشيء، ووقع في حبها من النظرة الأولى. عندما استعار منها نصف تاج في أول لقاء بينهما وأعاده في اليوم التالي، أيقن أنهما سيتزوجان. [ 32 ] [ 36 ] لم تكن مانينغ متأكدة تمامًا من العلاقة، لكن سميث انتقل سريعًا للعيش في شقتها، وتقدم لخطبتها في الفراش بعد بضعة أسابيع. تزوجا في مكتب تسجيل الزواج في مارليبون في 18 أغسطس 1939، وكان ستيفي سميث ولويس ماكنيس شاهدين على الزواج. [ 36 ] لم يُحضر العريس خاتمًا لحفل الزفاف، على غير العادة ولكن في الوقت نفسه، كما هو متوقع. [ 36 ] [ 37 ] بعد أيام قليلة من الزفاف، تلقى الزوجان نبأ استدعاء سميث إلى بوخارست . فغادرا في غضون ساعات. وكتب مانينغ لاحقًا إلى ستيفي سميث من رومانيا يطلب منها الاستفسار عن مصير شقتهما والاعتناء بكتبها أثناء غيابها. [ 37 ] سافر الزوجان بالقطار إلى بوخارست، ووصلا في 3 سبتمبر 1939، وهو اليوم الذي أعلنت فيه بريطانيا الحرب على ألمانيا. [ 38 ] بين الحربين العالميتين، كانت رومانيا تتطلع إلى فرنسا لضمان أمنها ضد المطامع الألمانية. وقد أدى تأثير اتفاقية ميونيخ (1938)، ومعاهدة عدم الاعتداء الألمانية السوفيتية (1939)، وسقوط فرنسا (1940) إلى زيادة النفوذ والسيطرة الألمانية على البلاد، وشمل ذلك مطالبة رومانيا بالتنازل عن أراضٍ وموارد. [ 39 ] [ 40 ] تزامن وجود الزوجين في بوخارست مع صعود السلطة الفاشية والشمولية داخل رومانيا التي كانت ظاهرياً محايدة، في حين كانت الحرب تلوح في الأفق من الخارج، مما دفع آلاف اللاجئين إلى النزوح داخل حدودها. [ 3 ] [ 41 ] [ 42 ]

استأجر آل سميث في البداية شقة، لكنهم انتقلوا لاحقًا للعيش مع الدبلوماسي آدم واتسون ، الذي كان يعمل في السفارة البريطانية. [ 43 ] وصفها من عرفوا مانينغ آنذاك بأنها فتاة خجولة من الريف، قليلة الخبرة بالثقافات الأخرى. انبهرت رومانيا بها وفي الوقت نفسه شعرت بالنفور منها. جذبتها أجواء المقاهي ، بذكائها وثرثرتها، لكنها شعرت بالنفور من الفلاحين والمتسولين العدوانيين، الذين غالبًا ما يكونون مشوهين. [ 44 ] [ 45 ] جُمعت تجاربها الرومانية في الجزأين الأولين من ثلاثية البلقان ( الثروة العظيمة والمدينة المدمرة )، التي تُعتبر من أهم الدراسات الأدبية عن رومانيا خلال الحرب. في رواياتها، وصفت مانينغ بوخارست بأنها تقع على هامش الحضارة الأوروبية، "عاصمة غريبة، نصف شرقية"، "بدائية، موبوءة بالحشرات، ووحشية"، وكان سكانها من الفلاحين، بغض النظر عن ثروتهم أو مكانتهم. [ 45 ] [ 46 ]

صورة قديمة لآلاف الجنود المسلحين يسيرون في أحد شوارع المدينة وحول حديقة دائرية، بينما تمر عربة تجرها الخيول وسيارة في الاتجاه المعاكس.
جنود يسيرون في بوخارست، 1941

أمضت مانينغ أيامها في الكتابة؛ وكان مشروعها الرئيسي كتابًا عن هنري مورتون ستانلي وبحثه عن أمين باشا ، [ 47 ] لكنها حافظت أيضًا على مراسلات حميمة مع ستيفي سميث، كانت مليئة بأخبار وأسرار مجموعة بلومزبري. [ 29 ] [ 37 ] وقد اضطلعت بمهمة صحفية خطيرة لإجراء مقابلة مع رئيس الوزراء الروماني السابق إيوليو مانيو في كلوج ، ترانسيلفانيا ، التي كانت آنذاك تعج بالقوات الألمانية، [ 48 ] والتي سرعان ما نقلتها رومانيا إلى المجر كجزء من جائزة فيينا الثانية في أغسطس 1940، التي فرضها الألمان والإيطاليون. [ 39 ] [ 49 ] ومثل العديد من تجاربها، كان من المقرر دمج هذه المقابلة في عمل لاحق؛ ومن بين تجاربها الأخرى قيامها بتعميد سميث بشكل عفوي بالشاي البارد لأنها كانت تخشى أن تُفارقه بعد الموت، وإنتاج سميث لمسرحية شكسبير ، حيث وُعدت بدور رئيسي مُنح لشخص آخر. [ 50 ]

كان سميث اجتماعيًا للغاية، وطوال حياته، أكسبته دفئه وخفة ظله وودّه العديد من الأصدقاء ورفقاء الشراب. في المقابل، كانت مانينغ متحفظة وغير مرتاحة في الأوساط الاجتماعية، وفضّلت البقاء بعيدة عن الأضواء. [ 33 ] [ 34 ] [ 51 ] كانت تتصرف، على حدّ تعبيرها، كـ"مرافقة دائمة"، تتبع سميث أينما ذهب من حانة إلى أخرى، وغالبًا ما كانت تختار العودة إلى المنزل مبكرًا بمفردها. وبينما ظلت مانينغ وفية لسميث خلال الحرب، أفاد صديقهما إيفور بورتر أن سميث كان على علاقات غرامية عديدة. [ 52 ]

أثار اقتراب الحرب وصعود الفاشية والحرس الحديدي في رومانيا قلق مانينغ وخوفها. [ 42 ] وقد زاد تنازل الملك كارول عن العرش وتقدم الألمان في سبتمبر 1940 من مخاوفها، فسألت سميث مرارًا: "ولكن إلى أين سيذهب اليهود؟". وقبل دخول القوات الألمانية رومانيا في 7 أكتوبر بدعوة من الديكتاتور الجديد إيون أنتونيسكو ، سافرت مانينغ إلى اليونان، ولحق بها سميث بعد أسبوع. [ 53 ]

اليونان ومصر

عانت مانينغ من قلقٍ كاد يصل إلى حدّ الهوس طوال حياتها. [ 51 ] كان لديها سبب وجيه للقلق على سميث، الذي سافر من رومانيا إلى اليونان على متن الخطوط الجوية الألمانية لوفتهانزا - إذ كانت طائرات لوفتهانزا تُحوّل مسارها أحيانًا إلى دول المحور . وصل سميث سالمًا، ومعه حقيبة ظهر وحقيبة سفر مليئة بالكتب، لكن دون ملابس مناسبة للعمل. استأنف سميث حياته الاجتماعية الصاخبة، لكن زوجته لم تتفاعل كثيرًا مع مجتمع المغتربين، وركزت بدلًا من ذلك على كتاباتها. ومع ذلك، كان هذا وقتًا سعيدًا لمانينغ؛ قالت: "رومانيا في الخارج، لكن اليونان هي الوطن". كان لمانينغ معجبون، من بينهم تيرينس سبنسر، محاضر المجلس الثقافي البريطاني الذي رافقها بينما كان سميث مشغولًا بأنشطة أخرى - وقد ظهر لاحقًا بشخصية تشارلز واردن في رواية " أصدقاء وأبطال" ، الكتاب الثالث من ثلاثية البلقان . بعد وصولهما بفترة وجيزة، دخلت اليونان الحرب ضد دول المحور. [ 54 ]

انظر إلى التعليق
جنود ألمان يرفعون علم معركة الرايخ الثالث على الأكروبوليس، أثينا، 1941

على الرغم من النجاحات المبكرة ضد القوات الإيطالية الغازية، بحلول أبريل 1941، كانت البلاد مُعرَّضة لخطر الغزو الألماني؛ وفي قصيدة لاحقة، استذكرت مانينغ "رعب وهلع الهزيمة" الذي أصاب شعبًا أحبته. [ 55 ] [ 56 ] نصح المجلس الثقافي البريطاني موظفيه بالإخلاء، وفي 18 أبريل، غادرت مانينغ وسميث ميناء بيرايوس متجهين إلى مصر على متن سفينة إريبوس ، آخر سفينة مدنية تغادر اليونان. [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]

خلال الأيام الثلاثة الخطيرة من الرحلة إلى الإسكندرية، اقتصر غذاء الركاب على البرتقال والنبيذ. كان على متن السفينة مع عائلة سميث الروائي روبرت ليدل ، والشاعر الويلزي هارولد إدواردز، وزوجاتهم - حيث تقاسم آل سميث مقصورة ضيقة مع آل إدواردز. أحضرت السيدة إدواردز معها صندوق قبعات مليئًا بقبعات باريسية فاخرة، كان مانينغ يضعها باستمرار في الممر خارج المقصورة، ثم تعيدها إليه. لم يكن الاثنان على وفاق مع نهاية الرحلة، لكن الكلمة الأخيرة كانت لمانينغ: فعندما فتحت السيدة إدواردز صندوق قبعاتها لاحقًا، وجدت أن مانينغ قد سحق القبعات باستخدام نونية. [ 60 ] [ 61 ]

عند وصولهم إلى الإسكندرية، التهم اللاجئون الطعام الذي قدمه الجيش البريطاني بامتنان، لكنهم علموا أن الصليب المعقوف يرفرف الآن فوق الأكروبوليس. [ 62 ] كانت انطباعات مانينغ الأولى عن مصر هي البؤس واللاواقعية: "عشنا لأسابيع في حالة من الصدمة". [ 63 ] من الإسكندرية، سافروا بالقطار إلى القاهرة ، حيث جددوا اتصالهم بآدم واتسون، الذي كان يشغل منصب السكرتير الثاني في السفارة البريطانية. دعاهم للإقامة في شقته في جاردن سيتي المطلة على السفارة. [ 33 ] [ 64 ]

على الرغم من أن مصر كانت دولة مستقلة اسميًا، إلا أنها كانت خاضعة فعليًا للسيطرة البريطانية منذ أواخر القرن التاسع عشر. ومع اندلاع الحرب، وبموجب بنود المعاهدة الأنجلو-مصرية لعام ١٩٣٦ ، أصبحت البلاد تحت احتلال بريطاني فعلي. [ ٦٥ ] في هذه المرحلة من الحرب، كان الألمان يتقدمون بشكل يبدو لا يمكن إيقافه عبر الصحراء باتجاه مصر، وكانت القاهرة تعج بالشائعات والإنذارات. كانت مانينغ متوترة وخائفة. [ ٦٦ ] كانت قلقة باستمرار بشأن المرض، وكانت بالفعل مريضة في كثير من الأحيان. اقترح سميث، بدافع القلق، أنه قد يكون من الأفضل لها العودة إلى إنجلترا، لكنها ردت قائلة: "أينما ذهبنا، سنذهب معًا. إذا عدنا إلى الوطن، سنذهب كلانا. لن أسمح للحرب أن تفرقنا. انتهى الأمر." [ ٦٧ ] لقد غرس والدها فيها إيمانًا راسخًا بالإمبراطورية البريطانية والفوائد التي جلبتها للعالم، وكانت مانينغ بريطانية وطنية، واثقة من نجاح الحلفاء في نهاية المطاف. في مصر، واجهت حقيقة أن الاحتلال البريطاني لم يكن يومًا أمرًا شعبيًا. [ 68 ] سرعان ما اكتشف سميث الاتحاد الأنجلو-مصري في الزمالك ، حيث كان يرتاد الحانات ويتحدث عن السياسة والشعر. وكعادته، كان محبوبًا، ووفقًا للورانس دوريل، كان يصطحب معه في كثير من الأحيان مجموعة من الأصدقاء ذوي السمعة السيئة. [ 69 ] أما مانينغ فكانت أقل شعبية بكثير. وصفها دوريل بأنها "نسر ذو أنف معقوف"، وأن أسلوبها النقدي لم يلقَ استحسانًا لدى الكثيرين ممن عرفوها. [ 69 ] [ 70 ]

استشاطت مانينغ غضبًا لأن المجلس الثقافي البريطاني لم يجد وظيفةً فوريةً لسميث، الذي كانت تعتبره من ألمع أساتذته. وانتقمت منه بكتابة أبيات شعرية لاذعة عن ممثل المجلس، سي إف إيه دونداس ، الذي خُلّد لاحقًا في شخصية كولين غرايسي العاجز في رواية "مصائب الحرب" . [ 71 ] [ 72 ] غالبًا ما كانت شخصيات مانينغ مستوحاة من أشخاص حقيقيين، مع أنها لم ترسم قط من الواقع بدقة. [ 73 ] استوحت صورتها الساخرة لمحاضر المجلس الثقافي البريطاني، البروفيسور اللورد بينكروز، بشكلٍ فضفاض من شخصية اللورد دونساني ، الذي أُرسل لشغل كرسي بايرون للغة الإنجليزية في جامعة أثينا عام 1940. [ 74 ] [ 75 ] كما استاءت من قلة اهتمام آمي سمارت ، زوجة والتر سمارت والراعية الدائمة للفنانين والشعراء والكتاب في القاهرة، بها وبسميث؛ [ 69 ] [ 76 ] وانتقمت منها لاحقًا بطريقة مماثلة. [ 77 ]

صورة قديمة لفندق من أربعة طوابق، بنوافذ مربعة كبيرة، ورواق من الحديد المطاوع مزين بالأعلام. ويظهر أمامه مشاة وعربات تجرها الخيول وسيارة.
فندق شيبارد، القاهرة

في أكتوبر/تشرين الأول عام ١٩٤١، عُرض على سميث منصب محاضرة في جامعة فاروق بالإسكندرية. انتقل الزوجان من القاهرة للعيش في شقة مشتركة مع زميلهما الأستاذ روبرت ليدل. كان الألمان يقصفون المدينة بانتظام، وكانت الغارات تُثير رعب مانينغ، التي كانت تُزعج سميث وليدل بإصرارها على أن يلجأ الثلاثة إلى ملجأ الغارات الجوية كلما دوت صفارات الإنذار. [ ٦٨ ] [ ٧٨ ] بعد وصولها إلى الإسكندرية بفترة وجيزة، وصلها نبأ مفجع بوفاة شقيقها أوليفر في حادث تحطم طائرة. [ ٦٩ ] [ ٧٩ ] وقد منعها هذا الاضطراب العاطفي من كتابة الروايات لعدة سنوات. [ ٣ ]

أصبحت الغارات الجوية لا تُطاق بالنسبة لمانينغ، وسرعان ما عادت إلى القاهرة، حيث أصبحت في أواخر عام 1941 ملحقة صحفية في سفارة الولايات المتحدة . [ 80 ] [ 81 ] في أوقات فراغها، عملت على رواية "ضيوف على الزواج" ، وهي نموذج أولي غير منشور لثلاثية البلقان ، بالإضافة إلى قصص قصيرة وقصائد شعرية، [ 80 ] أرسلت بعضها إلى ستيفي سميث على أمل نشرها. [ 37 ] [ 80 ] [ 82 ] على مر السنين، كانت ستيفي تُفكّر مليًا في تخلي مانينغ عن صداقتهما للزواج من ريجي سميث، [ 28 ] وفي هذا الوقت تقريبًا، اتخذت غيرة ستيفي شكلًا واضحًا؛ ففي عام 1942 كتبت قصيدة بعنوان "جريمة قتل"، يقف فيها رجل بجانب قبر ويعترف قائلًا: "يدي هي التي أحضرت ريجي سميث إلى هذا الفراش الضيق - / حسنًا، وداعًا لروحه، لا تخف مني أيها الميت". [ 83 ] في الطبعات اللاحقة، استُبدل اسم "ريجي سميث" باسم "فيلمر سميث"، مما أخفى الإشارة، لكن مانينغ اكتشف الأمر وغضب بشدة. [ 28 ] [ 83 ]

خلال فترة إقامتها في مصر، ساهمت مانينغ في مجلتين أدبيتين تصدران في الشرق الأوسط، هما "شعراء الصحراء" و "مناظر شخصية" ، اللتان أسسهما برنارد سبنسر ولورانس دوريل وروبن فيدن . [ 84 ] [ 85 ] سعت الأخيرة إلى استكشاف "المناظر الشخصية" للكتاب الذين عاشوا تجربة المنفى خلال الحرب. حافظ المؤسسون، مثل مانينغ، على ارتباط وثيق باليونان أكثر من ارتباطهم الفني والفكري بمصر. وفي معرض استذكارها لمغادرة اليونان، كتبت مانينغ: "واجهنا البحر / ونحن نعلم أننا سنبقى حتى يوم عودتنا / منفيين من وطن ليس وطننا". [ 86 ] [ 87 ] خلال فترة إقامتهما في مصر وفلسطين، حافظت مانينغ وزوجها على علاقات وثيقة مع الكتاب اليونانيين اللاجئين، بما في ذلك ترجمة وتحرير أعمال جورج سيفيريس وإيلي باباديميتريو . [ ٨٧ ] وصفت مانينغ انطباعاتها عن المشهد الشعري في القاهرة في مقالها "شعراء في المنفى" المنشور في مجلة " هورايزون " التي يرأس تحريرها سيريل كونولي . دافعت عن الشعراء ضد ادعاء أحد النقاد اللندنيين بأنهم "منفصلون عن الواقع"، مشيرةً إلى أن أعمالهم قد تعززت بفضل اطلاعهم على ثقافات ولغات وكتاب آخرين. [ ٨٧ ] [ ٨٨ ] لاقى مقالها انتقادات لاذعة من المشاركين فيه، بمن فيهم دوريل، الذي اعترض على مدح شعر سبنسر على حسابه. [ ٨٨ ] [ ٨٩ ]

في عام 1942، عُيّن سميث مراقباً للبرامج الإنجليزية والعربية في هيئة الإذاعة الفلسطينية في القدس ؛ وكان من المقرر أن يبدأ عمله لاحقاً، ولكن في أوائل يوليو، ومع تقدم القوات الألمانية بسرعة نحو مصر، أقنع مانينغ بالذهاب إلى القدس "لتمهيد الطريق". [ 90 ] [ 91 ]

فلسطين

كان من المقرر أن يقضي الزوجان ثلاث سنوات في القدس. عند وصولهما، تقدمت مانينغ بطلب عمل إلى صحيفة جيروزاليم بوست ، وسرعان ما عُينت ناقدة صحفية. [ 91 ] [ 92 ] بين عامي 1943 و1944، عملت كمساعدة صحفية في مكتب الإعلام بالقدس، ثم انتقلت إلى المنصب نفسه في مكتب المجلس الثقافي البريطاني بالقدس. [ 3 ] واصلت مانينغ العمل على كتابها عن ستانلي وأمين باشا، واستفادت من سائقي الجيش الذين كانوا على استعداد لنقل المدنيين؛ وزارت فلسطين والبتراء ودمشق ، وجمعت مواد لأعمالها المستقبلية. [ 93 ]

صورة فوتوغرافية قديمة لمشهد شارع. سيارات ومشاة يعبرون تقاطعاً مزيناً بأعلام الاتحاد البريطاني وأعلام الحلفاء.
القدس، يوم النصر في أوروبا، 1945

في عام ١٩٤٤، حملت مانينغ؛ فغمرت الفرحة الزوجين، وشعرت مانينغ بالراحة، وأصبحت أقل انتقادًا للآخرين، بمن فيهم والدتها التي كانت تربطها بها علاقة متوترة منذ زمن. وعلى غير عادتها، استراحت ومارست المشي والرسم، بل وحاكت. وفي الشهر السابع، توفي الجنين في الرحم ، وكما كان متعارفًا عليه آنذاك، اضطرت مانينغ للانتظار شهرين عصيبين لتلد طفلها. وخلال هذه الفترة، كررت بحزن: "أشعر وكأنني مقبرة متحركة". [ ٣٢ ] [ ٩٤ ] وبسبب حزنها الشديد، أصيبت مانينغ بجنون العظمة، وخافت باستمرار من اغتيال سميث. ظن سميث أنها تعاني من انهيار عصبي، وفي أكتوبر ١٩٤٤ رافقها إلى قبرص لقضاء عطلة لمدة شهر. وعند عودتها إلى القدس، كانت لا تزال بعيدة عن التعافي، ولاحظ الشاعر لويس لولر استياء هذه "المرأة الغريبة والمعقدة" وسلوك سميث "الصبور بشكل رائع"، على الرغم من أن مانينغ كانت تنادي زوجها باسم عائلته طوال تلك الفترة. [ 95 ] لم تتعافَ مانينغ تمامًا من خسارتها، ونادرًا ما كانت تتحدث أو تكتب عنها. لم تتمكن من إنجاب المزيد من الأطفال، وفي المستقبل وجهت مشاعرها الأمومية نحو الحيوانات، وخاصة القطط. [ 32 ] [ 94 ]

خلال فترة إقامتها في الشرق الأوسط، أُصيبت مانينغ بالزحار الأميبي ، مما استدعى دخولها عدة مرات إلى مستشفيات في القاهرة وفلسطين. وعندما انتهت الحرب في أوروبا في مايو 1945، دفعها وضعها الصحي إلى أن يقرر الزوجان عودة مانينغ إلى بريطانيا قبل سميث. سافرا معًا إلى السويس ، ومنها أبحرت عائدةً إلى الوطن بمفردها. [ 96 ]

إنجلترا ما بعد الحرب

بعد إقامة قصيرة مع والديها اللذين كانا لا يزالان يعانيان من الحزن في بورتسموث التي تعرضت لقصف شديد، انتقلت مانينغ إلى شقة في لندن . وصل سميث في منتصف عام 1945 ووجد وظيفة في قسم البرامج الخاصة بهيئة الإذاعة البريطانية (BBC). [ 97 ] تم التعرف عليه كجاسوس شيوعي من قبل جهاز الاستخبارات البريطاني (MI5) في عام 1947 ووضع تحت المراقبة. وفقًا لملفه، كان سميث يعمل على زيادة النفوذ السوفيتي في رومانيا والشرق الأوسط طوال فترة الحرب. [ 35 ] لم تشارك مانينغ زوجها معتقداته السياسية، لكنها كانت على دراية تامة بأن هاتفهما مراقب، وخافت من أن يؤدي دعمه العلني للشيوعية إلى فصله من هيئة الإذاعة البريطانية. [ 35 ] [ 98 ] سرعان ما تم نقل سميث من قسم البرامج الخاصة إلى قسم الدراما الأقل حساسية سياسيًا. توقفت المراقبة عندما استقال من الحزب الشيوعي بعد الغزو الروسي للمجر عام 1956. [ 34 ] [ 35 ]

عملت مانينغ أيضًا في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)؛ حيث كتبت نصوصًا إذاعية، بما في ذلك اقتباسات من روايات لجورج إليوت ، وأرنولد بينيت، وآدا ليفرسون . [ 99 ] أنجزت كتابها عن ستانلي وإمين باشا، بعنوان "الرحلة الاستكشافية الرائعة" في المملكة المتحدة، و "الإنقاذ المتردد" في الولايات المتحدة، والذي نُشر عام 1947، [ 100 ] وأُعيد إصداره لاحقًا عام 1985. [ 101 ] تلقى الكتاب مراجعات جيدة عمومًا، ولكنه لا يزال غير معروف نسبيًا. [ 102 ] في عام 1948، نشرت دار هاينمان مجموعتها القصصية " النشأة "، وكانت القصة الرئيسية عبارة عن سرد روائي لعلاقتها مع هاميش مايلز. [ 103 ] استمرت مانينغ في العمل مع دار النشر حتى عام 1974. [ 104 ]

نقش لرأس وكتفين لرجل ملتحٍ يرتدي سترة بأزرار ونظارات مستديرة وقبعة على الطراز الشرقي
أمين باشا ؛ موضوع كتاب "الرحلة الاستكشافية الرائعة"

بعد أن عاشا في سلسلة من الشقق المستأجرة، انتقل الزوجان عام ١٩٥١ إلى منزل في سانت جونز وود ، حيث قاما بتأجير غرف من الباطن لمستأجرين مثل الممثلين جوليان ميتشل وتوني ريتشاردسون . [ ١٠٥ ] وبفضل إفراطها في تناول مشروب الجن والتونيك لإخفاء خجلها، استطاعت مانينغ أن تكون شخصيةً فصيحةً وبارعةً في المشهد الأدبي اللندني؛ [ ١٠٦ ] [ ١٠٧ ] إذ كانت في طفولتها تميل إلى اختلاق قصصٍ مُبالغٍ فيها، مثل ادعائها صلة قرابة بماري بيلوك لوندز ، وأنها تلقت عرض زواج من أنتوني بورغيس في صباح اليوم التالي لوفاة زوجته. [ ١٠٦ ] كما تجلّت مخاوفها بطرقٍ أخرى: فقد كانت قلقةً للغاية بشأن أمورها المالية، ودائمًا ما تبحث عن طرقٍ لكسب المال وتوفيره. [ ٣ ] [ ١٠٨ ] وبعد الحرب، خانها كلٌّ من مانينغ وسميث. في الحفلات، كان سميث يسأل النساء الأخريات بانتظام عما إذا كنّ مهتمات بعلاقات خارج إطار الزواج، بينما ادّعت مانينغ أنها أقامت علاقات مع كل من ويليام جيرهارد وهنري غرين ، ولاحقت نزيلها، توني ريتشاردسون، دون جدوى. [ 109 ] أصبح طبيبها، جيري سلاتري، عشيقها لفترة طويلة؛ وشكّلت علاقتها صدمة لسميث، الذي شعر أنه خيّب أمل زوجته. بعد بداية صعبة، تأقلم سميث وسرعان ما أصبح صديقًا مقربًا لسلاتري. سهّلت خيانة مانينغ، من بعض النواحي، على سميث تبرير علاقاته المتكررة، بما في ذلك علاقته الطويلة مع ديانا روبسون، التي أصبحت زوجته الثانية. لم تُعر مانينغ اهتمامًا كبيرًا لخياناته، وكانت عادةً ما ترد قائلة: "أنت تعرف ريجي". [ 110 ] لم يفكر الزوجان أبدًا في الطلاق، لاعتقادهما أن الزواج التزام مدى الحياة. [ 3 ] [ 111 ]

نُشرت رواية مانينغ الأولى بعد الحرب ، "فنان بين المفقودين" ، وهي سردٌ مؤثرٌ للحياة في الشرق الأوسط، عام 1949، وتلقت آراءً متباينة. [ 3 ] [ 112 ] عملت على كتاب رحلاتٍ أيرلندي بعنوان "الشاطئ الحالم "، استلهمت فيه من نشأتها الأنجلو-أيرلندية، لكنه كان "عبئًا ثقيلًا" نظرًا لحاجته إلى رحلاتٍ مكلفةٍ ومتعددةٍ إلى أيرلندا. تميز الكتاب برؤيتها بأن أيرلندا ستتوحد يومًا ما. [ 113 ] واصلت مانينغ سلسلة منشوراتها برواية " مدرسة الحب" ، التي نُشرت عام 1951. تدور أحداث الرواية حول صبيٍّ نشأ في فلسطين خلال الحرب العالمية الثانية. مع نشرها، تفاخر سميث، الذي اعتمدت عليه مانينغ اعتمادًا كبيرًا في الحكم الأدبي والمساعدة والدعم، قائلًا: "أوليفيا خاصتي كاتبةٌ راسخةٌ، كما يُمكن تسميتها". [ 114 ] لاقت الرواية استحسانًا عامًا، لكنها واجهت احتمال رفع دعوى تشهير من كلاريسا غريفز ، شقيقة روبرت الذي ربما استوحي منه شخصية الآنسة بوهون، إحدى شخصيات الرواية. [ 115 ]

إلى جانب كتابة الكتب، شاركت مانينغ في كتابة المراجعات لمجلات مثل "ذا سبيكتاتور" و "ذا صنداي تايمز" و "ذا أوبزرفر" و "بانش" وغيرها، بالإضافة إلى مساهمات متفرقة في صحيفة "بالستين بوست" . [ 116 ] نُشرت روايتها الرابعة، "وجه مختلف" ، عام 1953. تدور أحداثها في مدينة كئيبة مستوحاة من مسقط رأس مانينغ، بورتسموث، وتروي محاولات الشخصية الرئيسية لمغادرة مسقط رأسها. لم تحظَ الرواية بتقييمات جيدة، وكما كان الحال في كثير من الأحيان، شعرت مانينغ بالإهانة، إذ رأت أنها لم تنل التقييمات التي تستحقها. [ 117 ] [ 118 ] جعلها الشك الذاتي المرضي والسعي للكمال شخصية صعبة المراس وسريعة الغضب، [ 119 ] وكانت تدرك تمامًا تفوق الكُتّاب الأصغر سنًا عليها. [ 120 ] كانت إيريس مردوخ إحدى هؤلاء الكاتبات ، وقد شاركتها مانينغ اهتمامًا بالأطباق الطائرة وصداقة متوترة شابتها الغيرة من نجاح مردوخ الأصغر سنًا. [ 121 ] كانت مانينغ تدرك أنها حاقدة، لكنها لم تستطع كبح جماح نفسها، [ 122 ] فكانت كثيرًا ما تنتقد صديقاتها الكاتبات أمام الآخرين. [ 123 ] لطالما أثنت على آيفي كومبتون-بورنيت وأعجبت بها، والتي تعرفت عليها عام 1945، وكانت تُقدّر صداقتها تقديرًا كبيرًا. [ 124 ] اشتكت من دار نشرها هاينمان وعدم تقدير زملائها لها: وصفها أنتوني باول بأنها "أكثر الكاتبات تذمرًا في العالم"، وتذكر الناشر أنها "لم تكن أبدًا كاتبة سهلة التعامل". [ 125 ] أطلق عليها أحد الأصدقاء لقب "أوليفيا المتذمرة"، وهو لقب انتشر بين الآخرين، مما أثار استياء مانينغ. [ 126 ]

في عام ١٩٥٥، نشرت مانينغ رواية "حمائم الزهرة" ، التي استوحتها من تجاربها في لندن خلال ثلاثينيات القرن العشرين؛ إذ تشابهت الصديقتان، إيلي بارسونز ونانسي كلايبول، مع مانينغ وستيفي سميث. [ ١٩ ] [ ١٢٧ ] [ ١٢٨ ] في الرواية، تسعى إيلي المنعزلة إلى الهروب من والدتها المتسلطة. [ ١٢٩ ] لاقت الرواية استحسانًا عامًا، لكن مانينغ لم تكن راضية. ربما انزعجت ستيفي سميث من تصويرها في الرواية، فكتبت ما وصفته مانينغ بـ"مراجعة لاذعة"؛ ولم تتحدث الصديقتان المقربتان إلا نادرًا بعد ذلك، على الرغم من محاولات سميث للصلح. في النهاية، سامحتها مانينغ على مضض: فعندما علمت بمرض سميث الأخير، علّقت قائلة: "حسنًا، إذا كانت مريضة حقًا، فعلينا أن نطوي صفحة الماضي". [ ١٢٠ ] [ ١٢٨ ] [ ١٣٠ ]

كرّست مانينغ الكثير من وقتها واهتمامها للحيوانات، وخاصةً القطط السيامية التي كانت مولعةً بها. كانت شديدة الحرص على صحة حيواناتها الأليفة وراحتها، فكانت تصطحبها معها عند زيارة الأصدقاء، وتزوّدها بقرب الماء الساخن تحسبًا لانخفاض درجة الحرارة. وكثيرًا ما كانت تستغني عن الأطباء البيطريين، قائلةً لأحدهم: "أنا لا أدفع لك لتخبرني أن حيواني ليس به أي مشكلة"،  كما كانت تلجأ أحيانًا إلى المعالجين الروحانيين بالحيوانات. [ 131 ] وكانت أيضًا داعمةً ملتزمةً للمنظمات التي تكافح القسوة على الحيوانات. وقد تجلّى حبها واهتمامها بالقطط في كتابها " قطط استثنائية" ، الذي نُشر عام 1967. [ 132 ]

في ديسمبر 1956، نشرت مانينغ كتاب "زوجي كارترايت" ، وهو عبارة عن سلسلة من اثنتي عشرة رسمة قصيرة عن سميث، نُشرت في الأصل في مجلة "بانش" . لم يحظَ الكتاب بتقييمات واسعة، وكالعادة، شعرت مانينغ بالإحباط والانزعاج. كان من المفترض أن يكون الكتاب بمثابة مقدمة لرسمها لزوجها في كتاب " مصائب الحرب" ، حيث سرد بالتفصيل مواقف كوميدية أبرزت شخصية سميث، بما في ذلك طبيعته الاجتماعية واهتمامه بالقضايا الاجتماعية: "زوجي كارترايت مُحبٌّ لبني جنسه. قد يكون محبو بني جنسهم مُثيرين للغضب  ... أثناء إلقاء محاضرات في الخارج، انتابه فجأة شعور بالاستياء من "المعالم السياحية"، وخاصة المعالم "غير المفيدة"، مثل الآثار أو المقابر. قد يظن المرء أنه لولا وجود أماكن ترفيهية مثل طبريا ووادي الملوك وفيلا هادريان، لانشغل السياح في الخارج فقط بتخفيف حدة الفقر." [ 133 ]

ثلاثية البلقان وأعمال أخرى

بين عامي 1956 و1964، كان مشروع مانينغ الرئيسي هو ثلاثية البلقان ، وهي سلسلة من ثلاث روايات مستوحاة من تجاربها خلال الحرب العالمية الثانية؛ وكالعادة، حظيت بدعم وتشجيع سميث. [ 134 ] تصف الروايات زواج هارييت وغاي برينغل أثناء إقامتهما وعملهما في رومانيا واليونان، وتنتهي بهروبهما إلى الإسكندرية عام 1941 قبل وصول الألمان. غاي، الرجل الذي يجمع بين الإعجاب وعدم الرضا، وهارييت، المرأة التي تتأرجح بين الكبرياء ونفاد الصبر، ينتقلان من شغف مبكر إلى تقبّل الاختلاف. وصفت مانينغ الروايات بأنها فصول طويلة من سيرة ذاتية، وكُتبت النسخ الأولى بضمير المتكلم، مع وجود قدر كبير من الخيال. في حين كانت مانينغ في الحادية والثلاثين من عمرها وسميث في الخامسة والعشرين عند اندلاع الحرب، كانت هارييت برينغل، الشخصية التي ابتكرتها مانينغ، في الحادية والعشرين فقط، وكان زوجها يكبرها بعام. كانت مانينغ كاتبة محترفة، بينما لم تكن شخصيتها كذلك. [ 135 ]

مبنى عام كبير تصطف على واجهته أكشاك الحراسة وساحة شبه خالية.
قصر الملك، بوخارست، رومانيا، 1941

تلقى الجزء الأول من الثلاثية، "الثروة العظيمة "، آراءً متباينة، لكن الجزأين التاليين، " المدينة الفاسدة" و "أصدقاء وأبطال"، لاقيا استحسانًا عامًا؛ فقد أعلن أنتوني بيرجس أن مانينغ "من بين أبرز روائياتنا"، وقورن بلورانس دوريل ، وغراهام غرين ، وإيفلين وو، وأنتوني باول . وُجهت إليها بعض الانتقادات غير المواتية، وكالعادة، أثارت غضب مانينغ. [ 136 ]

بعد نشر الجزء الأخير من ثلاثية البلقان عام ١٩٦٥، عملت مانينغ على مذكراتها عن قطتها ومجموعة قصصية بعنوان "بطل رومانسي وقصص أخرى" ، نُشرتا معًا عام ١٩٦٧. [ ١٣٧ ] وفي عام ١٩٦٩، صدرت رواية أخرى بعنوان " غرفة اللعب" (نُشرت بعنوان "فتيات كامبرليا " في الولايات المتحدة). احتوت كل من مجموعة القصص ورواية " غرفة اللعب" على مواضيع مثلية، وهو موضوع أثار اهتمام مانينغ. لم تكن الأخيرة استكشافًا ناجحًا لحياة المراهقين واهتماماتهم، على الرغم من أن المراجعات كانت مشجعة بشكل عام. [ ١٣٨ ] اقتُرح تحويل الرواية إلى فيلم، وطلب منها كين أناكين كتابة السيناريو. الفيلم، الذي تضمن مشاهد مثلية أكثر وضوحًا من الرواية، كاد أن يُنتج قبل نفاد التمويل؛ كما طُورت نسخة ثانية، بسيناريو مختلف تمامًا، لكنها لم تُكتب لها النجاح. قالت: "كل شيء تلاشى. أضعت الكثير من الوقت، وهذا شيء لا يمكنك تحمله عندما تبلغ الستين". تماشياً مع تضليلها بشأن عمرها، كانت في الواقع تبلغ من العمر اثنين وستين عاماً. [ 139 ]

ثلاثية بلاد الشام

شهدت السبعينيات عدة تغييرات في حياة الزوجين: فقد انتقلا إلى شقة أصغر بعد تقاعد سميث المبكر من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وتعيينه محاضرًا في جامعة أولستر الجديدة في كوليرين عام ١٩٧٢. ثم انفصل الزوجان لفترات طويلة، إذ رفض مانينغ فكرة الانتقال إلى أيرلندا. [ ١٤٠ ] وفي عام ١٩٧٤، اقتبس مانينغ عملين من أعمال أرنولد بينيت ( The Card و The Regent ) في مسلسل إذاعي من ثماني حلقات بعنوان Denry - The Adventures Of A Card ، من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . وقد جسّد غراهام أرميتاج شخصية دينري، بينما لعبت أورسولا أوليري دور كونتيسة تشيل الجميلة. [ ١٤١ ]

كانت مانينغ دائمًا مراقبة دقيقة للحياة، وموهوبة بذاكرة فوتوغرافية. [ 32 ] أخبرت صديقتها كاي ديك قائلة: "أكتب انطلاقًا من التجربة، لا أعتمد على الخيال. لا أعتقد أن أي شيء مررت به كان عبثًا." [ 80 ] أظهرت روايتها "الغابة المطيرة" الصادرة عام 1974 مهاراتها الإبداعية في تصويرها لجزيرة خيالية في المحيط الهندي وسكانها. تدور أحداث الرواية عام 1953، وشخصياتها الرئيسية زوجان بريطانيان؛ تتناول الرواية تجاربهما الشخصية ومآسيهما على خلفية نهاية عنيفة للحكم الاستعماري البريطاني. [ 142 ] تُعد هذه الرواية من بين أعمال مانينغ الأقل شهرة، وقد شعرت بخيبة أمل لعدم ترشيحها لجائزة بوكر . [ 143 ]

في أوائل عام ١٩٧٥، بدأت مانينغ بكتابة رواية "شجرة الخطر "، التي وصفتها لفترة بأنها "الجزء الرابع من ثلاثية البلقان"؛ [ ١٤٤ ] وفي نهاية المطاف، أصبحت الرواية الأولى في ثلاثية بلاد الشام ، مستكملةً قصة عائلة برينغل في الشرق الأوسط. كانت كتابة الرواية الأولى "معاناة طويلة"، ويعود ذلك جزئيًا إلى افتقار مانينغ للثقة في قدراتها الإبداعية: إذ تُقارن الرواية بين تجارب الضابط الشاب، سيمون بولدرستون، في حرب الصحراء، وبين حياة عائلة برينغل ومحيطهم الأكثر استقرارًا. [ ١٤٥ ] ولأن مانينغ كانت مفتونة بعلاقات الأخوة، وتتذكر وفاة شقيقها، فقد تناولت أيضًا العلاقة بين سيمون وشقيقه الأكبر، هوغو. شعرت مانينغ بعدم كفاءتها في الكتابة عن الجنود والمشاهد العسكرية؛ وقد وافقها النقاد الأوائل الرأي، إذ وجدوا كتابتها غير مقنعة وغير واقعية، على الرغم من أن النقاد اللاحقين كانوا أكثر لطفًا في نقدهم. [ ١٤٦ ]

صورة فوتوغرافية قديمة لجنود يرتدون الخوذات ويحملون بنادق يركضون وسط الغبار والدخان
جنود بريطانيون في العلمين خلال حرب الصحراء

مع أن بعض أجزاء الكتاب كانت من نسج الخيال، إلا أنها استعانت أيضاً بأحداث واقعية. يصف الفصل الأول من رواية "شجرة الخطر" وفاة ابن السير ديزموند والسيدة هوبر في حادث عرضي. استندت هذه الحادثة إلى واقعة حقيقية: فقد قُتل ابن السير والتر والسيدة إيمي سمارت، البالغ من العمر ثماني سنوات، عندما التقط قنبلة يدوية خلال نزهة صحراوية في يناير 1943. وكما ورد في الرواية، حاول والداه المفجوعان إطعام جثمانه من خلال ثقب في خده. [ 73 ] [ 76 ] لطالما شعرت مانينغ بالاستياء من عدم إشراك عائلة سمارت لها ولـ سميث في دائرتهم الفنية في القاهرة. حتى أن أصدقاء مانينغ اعتبروا المشهد غير لائق، إذ استشاطوا غضباً من ربط شخصية السيدة سمارت الهادئة والوفية بشخصية السيدة هوبر التي ابتكرتها مانينغ، والتي تختلف عنها تماماً. [ 76 ] [ 77 ] على الرغم من وفاة كل من السير والتر وزوجته قبل نشر الرواية، فقد تلقى ناشر مانينغ رسالة من محامٍ نيابةً عن عائلة سمارت، يعترض فيها على المشهد ويطالب بعدم الإشارة إلى الحادثة أو الزوجين في الأجزاء اللاحقة. تجاهلت مانينغ كلا الطلبين. [ 76 ] استوحت مانينغ شخصية إيدان برات من الممثل والكاتب والشاعر ستيفن هاغارد ، [ 147 ] الذي عرفته في القدس. ومثل برات، انتحر هاغارد في قطار من القاهرة إلى فلسطين، لكن في حالة هاغارد، جاء ذلك بعد انتهاء علاقة مع امرأة مصرية جميلة، وليس بسبب حب مثلي من طرف واحد. [ 148 ] بعد سنوات من الشكاوى ضد دار نشرها هاينمان، انتقلت مانينغ إلى دار نشر وايدنفيلد ونيكلسون ، وبقيت معهم حتى نهاية حياتها. [ 149 ] حققت رواية "شجرة الخطر" نجاحًا نقديًا كبيرًا، وعلى الرغم من خيبة أمل مانينغ مجددًا لعدم ترشيح روايتها لجائزة بوكر، فقد اختارتها صحيفة "يوركشاير بوست" كأفضل رواية لعام 1977. [ 150 ] وجاء هذا التكريم بعد تعيينها قائدةً لوسام الإمبراطورية البريطانية في قائمة تكريمات عيد ميلاد المملكة المتحدة لعام 1976. [ 3 ] [ 151 ]

استعانت مانينغ بمذكرات المشير مونتغمري كمرجع لها، فوجدت كتابة مشاهد المعارك أسهل في الجزء الثاني من ثلاثيتها، " المعركة الخاسرة والمنتصرة" . بعد بداية بطيئة، كتبت مانينغ بثقة وسرعة، فأُنجز الكتاب في فترة قياسية بلغت سبعة أشهر، ونُشر عام ١٩٧٨. يروي الكتاب قصة عائلة برينغل مع اقتراب رومل وفيلق أفريقيا من الإسكندرية، حيث كان غاي يُدرّس. تبقى مصر ملاذًا للامتيازات والتبادل الجنسي لغير المقاتلين، ويتفكك زواج عائلة برينغل تدريجيًا. [ ١٥٢ ]

السنوات النهائية

تأثرت مانينغ بشدة بالوفاة المفاجئة لجيري سلاتري عام 1977، حبيبها ورفيق دربها لأكثر من ربع قرن. [ 153 ] كما عانت مانينغ في سنواتها الأخيرة من تدهور صحتها؛ إذ ازداد التهاب المفاصل لديها، [ 154 ] مما استدعى خضوعها لعمليتي استبدال مفصل الورك عامي 1976 و1979، وعانت أيضًا من اعتلال صحتها نتيجة إصابتها بالزحار الأميبي في الشرق الأوسط. [ 155 ] بدأت مانينغ العمل على الرواية الأخيرة من ثلاثية بلاد الشام ، بعنوان "مجموع الأشياء" ، حيث توافق هارييت على الإبحار عائدةً إلى المملكة المتحدة، لكنها تُغير رأيها بعد وداعها لغاي. تصف الرواية رحلات هارييت في سوريا ولبنان وفلسطين، وتُسلط الضوء على حياة غاي التي يُفترض أنها أصبحت أرملًا في القاهرة بعد سماعه نبأ غرق سفينة هارييت، كما تتناول إصابة سيمون بولدرستون خلال معركة العلمين وتعافيه. [ 156 ]

نُشرت رواية " مجموع الأشياء" بعد وفاة الكاتبة، إذ أصيبت مانينغ بجلطة دماغية حادة في 4 يوليو 1980 أثناء زيارتها لأصدقاء في جزيرة وايت . وتوفيت في مستشفى رايد في 23 يوليو. وكما هو متوقع، لم يكن سميث حاضرًا عند وفاتها، بعد استدعائه من أيرلندا. [ 3 ] [ 157 ] لم يستطع سميث تحمل رؤيتها ترحل، فذهب إلى لندن ليشغل نفسه. لطالما توقعت مانينغ أن سميث، كثير التأخير، سيتأخر عن جنازتها، وكاد أن يفعل. كانت فترة حداده، التي تميزت بتقلبات مفاجئة بين البكاء والضحك الهستيري، هي نفسها التي تخيلتها مانينغ لردة فعل غاي برينغل على وفاة هارييت المفترضة في رواية "مجموع الأشياء" . تم حرق جثمان مانينغ ودفن رمادها في قصر بيلينغهام في جزيرة وايت. [ 3 ] [ 158 ]

لطالما اشتكت مانينغ من قلة التقدير الذي حظيت به ككاتبة، ولم تجد عزاءً في تأكيد زوجها وأصدقائها على أن موهبتها ستُقدّر، وأن أعمالها ستُقرأ لسنوات قادمة. فردّت قائلة: "أريد أن أصبح مشهورة حقًا الآن، الآن !". [ 9 ] [ 159 ] وبالفعل، ازداد صيتها وقاعدة قرائها بشكل ملحوظ بعد وفاتها؛ إذ أُنتج مسلسل تلفزيوني مقتبس من روايتها " ثروات الحرب" من بطولة إيما تومسون وكينيث براناه عام 1987، مما ساهم في تعريف جمهور أوسع بأعمالها. [ 9 ] [ 160 ]

عمل

استقبال

على الرغم من الشهرة التي حظيت بها رواية " مآسي الحرب" بعد وفاتها ، فإن معظم كتب مانينغ نادراً ما تُقرأ ولم تحظَ باهتمام نقدي يُذكر. [ 129 ] [ 161 ] من بين كتبها، لم يبقَ منها سوى " مآسي الحرب" ، و "مدرسة الحب" ، و "حمائم الزهرة" ، و "الغابة المطيرة" ، و "بطل رومانسي " مطبوعة. [ 162 ] تُرجمت بعض رواياتها، وأكثرها شيوعاً " مآسي الحرب"، إلى الفرنسية والألمانية والفنلندية والسويدية والدنماركية والإسبانية واليونانية والرومانية والعبرية. [ 41 ] [ 163 ] وكما كان الحال في حياتها، تتباين الآراء؛ إذ يرى البعض أن كتبها "تشوبها الانغماس في الذات والافتقار إلى النقد الذاتي"، [ 164 ] وينتقدون تصويرها للجماعات العرقية والدينية بصورة نمطية ومُشوّهة. [ 165 ] [ 166 ] [ 167 ] بينما يُشيد آخرون بسردها المُحكم والعميق والمُقنع، وبشخصياتها المُتقنة. [ 106 ] [ 168 ] [ 169 ] غالبًا ما تُوصف حبكاتها بأنها رحلات وأوديسات واستكشافات بالمعنى الحرفي والمجازي. [ 166 ] [ 170 ] [ 171 ] وقد حظيت موهبة مانينغ في "التصوير البديع للمكان"، [ 172 ] بما في ذلك الجوانب المادية والثقافية والتاريخية، بإعجاب واسع، [ 41 ] [ 166 ] وأشاد الناقد والتر ألين بـ"عين الرسام للعالم المرئي". [ 167 ]

تقلبات الحرب

وُصفت أشهر أعمال مانينغ، وهي الكتب الستة التي تُشكّل سلسلة "مصائر الحرب "، بأنها "الروايات الأقل تقديرًا في القرن العشرين" [ 173 ] ، ووُصفت الكاتبة بأنها "من بين أعظم كتّاب الرواية الرومانية في القرن العشرين " [ 174 ] . أما ثلاثية البلقان ، التي كُتبت خلال الحرب الباردة بعد أكثر من ستة عشر عامًا من الفترة الموصوفة، وتدور أحداثها في رومانيا واليونان، فتُعتبر من أهم المعالجات الأدبية للمنطقة في زمن الحرب، على الرغم من انتقادها لتصويرها البلقاني الذي يعكس حقبة الحرب الباردة [ 45 ] [ 174 ] ، ولعدم قدرة مانينغ على "إخفاء نفورها من كل ما هو روماني" [ 46 ] . في حين حظيت ثلاثية بلاد الشام ، التي تدور أحداثها في الشرق الأوسط، بإشادة واسعة لوصفها المُفصّل لتجربة سيمون بولدرستون في حرب الصحراء ، ولمقارنتها بين عائلة برينغل وزواجهم وبين أحداث عالمية مهمة. [ 3 ] [ 175 ] أُعيد نشر مقتطفات من الروايات في مجموعات من كتابات النساء عن الحرب. [ 176 ] [ 177 ] يجادل ثيودور شتاينبرغ بضرورة اعتبار رواية "مصائر الحرب" رواية ملحمية ، مشيرًا إلى نطاقها الواسع وكثرة شخصياتها المثيرة للاهتمام، والتي تدور أحداثها في نقطة محورية من التاريخ. وكما هو الحال في الروايات الملحمية الأخرى، تتناول هذه الكتب موضوعات شخصية ووطنية متشابكة. وتتضمن إشارات متكررة إلى سقوط طروادة ، بما في ذلك إنتاج غاي برينغل لمسرحية شكسبير " ترويلوس وكريسيدا" ، حيث يؤدي المغتربون البريطانيون أدوارهم الحقيقية، بينما تعكس رومانيا وأوروبا مصير طروادة المشؤوم. [ 173 ] [ 178 ] [ 179 ] من وجهة نظر شتاينبرغ، تتحدى هذه الكتب أيضًا الأعراف الذكورية التقليدية للرواية الملحمية، من خلال عرض الحرب بشكل أساسي من خلال عيون شخصية أنثوية "تقارن باستمرار تصوراتها بتصورات الرجال المحيطين بها". [ 178 ] في المقابل، يرى آدم بييت أن سلسلة الروايات ملحمة فاشلة، نتاج رغبة الحرب الباردة في قمع التغيير، كما يتضح من "تركيز هارييت العنيد والمليء بالشفقة على الذات على زواجهما" دون التطرق إلى راديكالية الحرب، ومصير ضحاياها كما يمثله غاي وانخراطه السياسي. [ 180 ]

أعمال أخرى

وُصفت أعمال مانينغ الأخرى في الغالب بأنها مقدمات للثلاثيتين. [ 166 ] [ 167 ] روايتها التي سبقت الحرب، "تغيرات الرياح " (1937)، والتي تدور أحداثها في أيرلندا، تُنبئ بالأعمال اللاحقة من خلال "استكشافها الدقيق للعلاقات على خلفية الحرب". [ 172 ] تُعتبر أعمالها التي تلت الحرب، والتي تدور أحداثها بالتناوب بين الداخل والخارج، خطوات أولى، وإن لم تكن ناجحة تمامًا، في توضيح أفكارها حول حرب المغتربين وكيفية الكتابة عنها. تتسم الروايات والقصص التي تدور أحداثها في إنجلترا وأيرلندا بالرتابة والسخط، بينما تُبرز تلك التي تدور أحداثها في الخارج الإثارة والمغامرة في أعمالها اللاحقة. [ 181 ] كتابان تدور أحداثهما في القدس، "الفنان بين المفقودين" (1949) و "مدرسة الحب" (1951)، وهما أول نجاح تجاري ونقدي لها، يُعتبران أيضًا خطوات أولى في استكشاف مواضيع مثل الحرب والاستعمار والإمبريالية البريطانية. [ 3 ] [ 166 ]

كتبت مانينغ مراجعات، ونصوصًا إذاعية، وعدة كتب غير روائية. [ 182 ] حظي كتابها "الرحلة الاستكشافية الرائعة " (1947)، الذي يتناول قصة أمين باشا وهنري ستانلي، بتقييمات جيدة عمومًا، [ 102 ] وعند إعادة إصداره عام 1985، أُشيد به لفكاهته، وأسلوبه القصصي، وإنصافه للموضوعين. [ 101 ] [ 183 ] ​​أما كتابها عن رحلاتها في أيرلندا، "الشاطئ الحالم" (1950)، فقد تلقى آراءً متباينة حتى من صديقها القديم لويس ماكنيس، [ 184 ] إلا أن مقتطفات من هذا الكتاب وغيره من كتابات مانينغ عن أيرلندا لاقت استحسانًا كبيرًا ونُشرت في مختارات أدبية. [ 185 ] [ 186 ] أما كتاب مانينغ " قطط استثنائية " (1967)، فقد تبين أنه يتناول في معظمه حيواناتها الأليفة المحبوبة، وقد انتقدت ستيفي سميث في مراجعتها في صحيفة صنداي تايمز الكتاب ووصفته بأنه "مثير للاضطراب أكثر من كونه أصيلًا". [ 187 ] كما نشرت مجموعتين من القصص القصيرة، وهما " النشأة" (1946) التي لاقت استحسان النقاد، و "بطل رومانسي وقصص أخرى" (1967)؛ وقد تضمنت الأخيرة ثماني قصص من المجموعة الأولى، وهي مشبعة بإحساس الفناء. [ 188 ]

المواضيع

حرب

على عكس روايات الحرب النسائية الأخرى في تلك الفترة، لا تروي أعمال مانينغ الحياة على الجبهة الداخلية . بل تُركز رواياتها عن الحرب الأيرلندية والحرب العالمية الثانية على المقاتلين وغير المقاتلين في الخطوط الأمامية وخلفها. [ 40 ] [ 166 ] [ 189 ] ترى مانينغ أن الحروب هي معارك من أجل المكانة والنفوذ، و"من خلال تنوع صورها وأوهامها، تُذكرنا مانينغ بأن الحروب على الأرض كانت أمرًا ثابتًا". [ 190 ] لا تُشيد كتبها بالبطولة البريطانية ولا ببراءة المدنيين، بل تُؤكد أن أسباب الحرب ومخاطرها تنبع من الداخل بقدر ما تنبع من الخارج، وأن أخطر التهديدات تأتي من البريطانيين أنفسهم. [ 191 ] [ 192 ] فالعسكريون أبعد ما يكونون عن البطولة، وتُصوَّر ردود الفعل البريطانية الرسمية على أنها هزلية. [ 193 ] [ 194 ] في رواية "مصائر الحرب" ، يُنظر إلى الصراع في الغالب من منظور امرأة مدنية، مراقبة، على الرغم من أن الكتب اللاحقة تتضمن وجهة نظر الجندي سيمون بولدرستون للمعركة. [ 40 ] [ 166 ] تختلف الآراء حول نجاحها في تصوير مشاهد المعارك في "مصائر الحرب" ؛ فقد انتقدها في المراجعات الأولية كل من أوبرون وو وهيو ماسي باعتبارها غير معقولة وغير مكتملة، [ 195 ] لكن المعلقين اللاحقين وصفوا تصويرها للمعركة بأنه حيوي ومؤثر ومقنع إلى حد كبير. [ 166 ] [ 170 ] [ 173 ] تُعد كتبها بمثابة إدانة للحرب وأهوالها؛ فقد لاحظ ويليام جيرهارد في عام 1954 في كتابه " فنان بين المفقودين " أن "الحرب تُرى من خلال منظور ضيق للغاية لدرجة أن العدسة تحرق الورق وتكاد تشعله". [ 190 ] هناك تركيز قوي على زوال الحياة؛ فالموت والفناء حاضرين باستمرار ويشغلان بال المدنيين والعسكريين على حد سواء، [ 170 ] ويُستخدم التكرار  – للقصص والأحداث والوفيات  – لإعطاء "انطباع عن حياة عالقة في حرب لا نهاية لها" لا تلوح لها نهاية في الأفق. [ 196 ]

الاستعمار والإمبريالية

يُعدّ انحسار الإمبراطورية البريطانية موضوعًا رئيسيًا في أعمال مانينغ. [ 167 ] تُقارن رواياتها بين النظرة الحتمية والإمبريالية للتاريخ، ونظرة أخرى تُسلّم بإمكانية التغيير لمن نزحوا بسبب الاستعمار. [ 167 ] تتخذ أعمال مانينغ موقفًا حازمًا ضد الإمبريالية البريطانية، [ 166 ] وتنتقد بشدة العنصرية ومعاداة السامية والاضطهاد في نهاية الحقبة الاستعمارية البريطانية. [ 197 ] [ 198 ] يكتب شتاينبرغ: "تُصوّر الإمبريالية البريطانية كنظام فاسد وأناني، لا يستحق التفكيك فحسب، بل هو على وشك التفكيك بالفعل". [ 199 ] تفترض الشخصيات البريطانية في روايات مانينغ، في معظمها، شرعية التفوق والإمبريالية البريطانية، وتُصارع وضعها كقوة قمعية غير مرحب بها في بلدان نشأت على الاعتقاد بأنها ترحب بنفوذها الاستعماري. [ 174 ] [ 200 ] من هذا المنظور، تُعتبر شخصية هارييت، المهمشة لكونها منفية وامرأة، ظالمة ومظلومة في آنٍ واحد، [ 201 ] بينما تسعى شخصيات مثل غاي والأمير ياكيموف وصوفي إلى ممارسة أشكال مختلفة من السلطة والنفوذ على الآخرين، مما يعكس في صورة مصغرة الصراعات الوطنية والإمبريالية للإمبراطورية البريطانية. [ 40 ] [ 202 ] [ 203 ] تشير فيليس لاسنر، التي كتبت باستفاضة عن كتابات مانينغ من منظور استعماري وما بعد استعماري، إلى أنه حتى الشخصيات المتعاطفة لا تُعفى من تواطئها كمستعمرين؛ إذ تؤكد ردود فعل عائلة برينغل على "العلاقة الشائكة بين وضعهم كمنفيين استعماريين ووضع المستعمَرين"، بينما يؤكد المصريون الأصليون، على الرغم من قلة أصواتهم المباشرة في ثلاثية بلاد الشام ، على ذاتيتهم تجاه بلادهم. [ 204 ]

في رواية "الفنان بين المفقودين " (1949)، تُصوّر مانينغ التوترات العرقية الناجمة عن امتزاج الإمبريالية والتعددية الثقافية ، وكما في رواياتها الحربية الأخرى، تُقيّم المأزق السياسي الذي يواجهه البريطانيون في سعيهم لهزيمة النازية العنصرية مع الحفاظ على الاستغلال الاستعماري البريطاني. [ 205 ] أما رواية " مدرسة الحب " (1951) فهي قصة صبي يتيم يخوض رحلة خيبة أمل في مدينة تضم العرب واليهود، وتخضع لهيمنة استعمارية قمعية، يُمثلها في الرواية شخصية الآنسة بوهون الباردة والمتعالية والمعادية للسامية. [ 206 ]

تستكشف مانينغ هذه المواضيع ليس فقط في رواياتها الرئيسية التي تدور أحداثها في أوروبا والشرق الأوسط، بل أيضًا في روايتها الأيرلندية " تغيرات الرياح " (1937) وثماني قصص قصيرة كُتب معظمها في بدايات مسيرتها الأدبية. [ 167 ] في هذه الأعمال، تُعاد إنتاج المواقف الاستعمارية من خلال تصوير مانينغ النمطي لسكان الجنوب الكاثوليك على أنهم متوحشون وبدائيون وغير منضبطين، بينما يعيش سكان الشمال حياة منظمة وفعّالة. يكافح أبطال الرواية المُهجّرون لإيجاد مكانهم في جماعات اجتماعية لم يعودوا يقبلون قيمها. [ 167 ] كما اشتهرت مانينغ بتركيزها المباشر والمبكر على تأثير نهاية الحكم الاستعماري. تُقدّم رواية "الغابة المطيرة " (1974) رؤية لاحقة شديدة التشاؤم، تسخر من قيم المغتربين البريطانيين في جزيرة خيالية. كما تنتقد الرواية أولئك الذين شاركوا في حركة الاستقلال، معبرةً عن نظرة متشائمة لمستقبل الجزيرة بعد الاستقلال. [ 166 ]

النزوح و"الآخرية"

يُعدّ النزوح والاغتراب من المواضيع المتكررة في روايات مانينغ. فغالبًا ما تكون الشخصيات معزولة، بعيدة جسديًا وعاطفيًا عن عائلاتها وبيئاتها المألوفة، وتبحث عن مكان تنتمي إليه. [ 167 ] [ 190 ] [ 207 ] وقد تعكس أزمة الهوية هذه أزمة مانينغ نفسها، كونها ابنة أم أيرلندية وضابط بحري بريطاني. [ 167 ] [ 174 ] صرّحت في مقابلة عام 1969: "أشعر بحيرة شديدة بشأن هويتي، ولا أشعر أبدًا بالانتماء إلى أيٍّ من المكانين". [ 167 ] في روايات مانينغ الحربية، يُولّد الصراع قلقًا إضافيًا، ونزوحًا عاطفيًا، وتباعدًا، حيث تعجز الشخصيات عن التواصل فيما بينها. [ 40 ] [ 190 ] [ 208 ] وتشير إيف باتن إلى "الشعور السائد بالضياع " وتكرار شخصية اللاجئ في أعمال مانينغ. تعزز الاهتمام الأدبي المبكر بالنزوح من خلال تجارب مانينغ الشخصية المرعبة والمربكة كلاجئة خلال الحرب. [ 87 ] كما أتاحت لها أسفارها فرصة الاطلاع المباشر على معاناة اللاجئين الآخرين، بمن فيهم طالبو اللجوء اليهود الذين كانوا يغادرون رومانيا على متن سفينة ستروما . [ 87 ] كان للمنفى فوائده بالنسبة للاجئين الأدبيين مثل مانينغ، إذ أتاح لهم التعرف على ثقافات مختلفة و"الشعور بحضارة أعظم من الماضي"، كما وصفت ذلك في مراجعتها للشعر البريطاني عام 1944. [ 87 ] [ 209 ] يعكس كتاباتها قلقها العميق إزاء واقع معظم اللاجئين، الذين يُصوَّرون على أنهم " آخر منحط ومُحبط "، مما يتحدى المفاهيم الغربية السائدة عن الاستقرار والهوية الوطنية. [ 87 ]

صُنفت مانينغ ككاتبة استشراقية ، إذ غالبًا ما تُركز تصويراتها للثقافات على الغرابة والمناظر الطبيعية الغريبة. [ 87 ] [ 171 ] وقد دُرست هذه السمة بدقة في رواياتها التي تدور أحداثها في رومانيا. في هذه الروايات، لاحظ الباحثون تصوير مانينغ لرومانيا كـ"آخر" غريب، إرث من الإمبراطورية العثمانية يقع على حدود أوروبا المتحضرة وعلى الحدود مع الشرق غير المتحضر. [ 171 ] [ 173 ] تشمل تصوراتها السلبية عن "الآخر" الروماني سكانًا طفوليين يعيشون حياةً منحطة، ونساءً سلبيات وغير أخلاقيات، وفسادًا، وبيئةً بريةً غير مروضة. وتتناقض هذه التصورات مع ردود فعل أكثر إيجابية تجاه اليونان وأوروبا الغربية باعتبارها مركزًا للحياة المتحضرة والمنظمة في كتب أخرى. [ 41 ] [ 171 ] وتماشيًا مع البناء الاستعماري للغرابة في الأدب الغربي، يتم ترويض "الآخر" تدريجيًا مع إدراك الشخصيات، من خلال احتكاكها المتزايد بالبلاد، للروابط مع الثقافة الغربية. [ 171 ] أدى تصويرها لرومانيا إلى تقييد كتاب "مصائب الحرب" باعتباره كتابة تحريضية في ظل الحكومة الشيوعية الرومانية. [ 41 ]

النوع الاجتماعي والنسوية

لا تُصنّف كتب مانينغ بسهولة ضمن الأدب النسوي الكلاسيكي. [ 41 ] [ 210 ] دعمت مانينغ حقوق المرأة، ولا سيما المساواة في الأجور الأدبية، لكنها لم تُبدِ أي تعاطف مع الحركة النسوية ، إذ كتبت: "إنهم يُظهرون أنفسهم بشكلٍ مُبالغ فيه. لا يُمكن وصف أيٍّ منهم بالجمال. فمعظمهم ذوو وجوهٍ شاحبة." [ 211 ] في كتب مانينغ، تُستخدم كلمة "أنثوي" بمعنى ازدرائي، وتميل إلى الارتباط بالرضا عن النفس، والحماقة، والمكر، والدهاء لدى النساء، [ 41 ] ويتحقق الرضا لدى المرأة في أدوار تقليدية إلى حدٍّ ما كالزوجة والأم والمجال الخاص. [ 191 ] لاحظت إليزابيث بوين أن مانينغ كانت تمتلك "خبرةً تكاد تكون ذكورية" أثّرت على كتاباتها عن المرأة والحرب. [ 166 ] لم تنظر مانينغ إلى نفسها ككاتبة أنثى، بل ككاتبة تصادف أنها امرأة، [ 212 ] وفي بدايات مسيرتها الأدبية، أخفت جنسها باستخدام اسم مستعار وأحرف أولى. [ 213 ] وجدت مانينغ أنه من الأسهل ابتكار شخصيات ذكورية، [ 213 ] وبشكل عام، تميل رواياتها إلى التقليل من شأن الفروق بين الجنسين، إذ تكتب عن الناس بدلاً من النساء تحديداً. [ 210 ] فعلى سبيل المثال، تخوض هارييت برينغل مراحل اكتشاف الذات والتمكين كفرد، بدلاً من التضامن النسوي مع جنسها. [ 41 ] في رواية مانينغ " حمائم الزهرة " (1960)، المستوحاة من صداقتها مع ستيفي سميث، تُظهر الشخصيات النسائية "غضب الخمسينيات الذي غالباً ما يرتبط  ... بالشباب". [ 166 ] يعلق تريغلون على أن كتب مانينغ المبكرة اتخذت عموماً نهجاً صريحاً تجاه الجنس، وغالباً ما كانت الشخصيات النسائية هي من تبدأ به. أصبح أسلوبها أكثر دقةً في المجلدات اللاحقة، مع تصويرٍ أكثر رقةً للجنس والحسية والإحباط الجنسي في رواية "مصائب الحرب" . [ 41 ] [ 166 ] فسّر الناقد اليونغي ريتشارد سوج شخصيات مانينغ النسائية على أنها تُعاقب نفسها لخرقها معايير المجتمع الجندرية، بما في ذلك مشاعرها الجنسية. [ 214 ] في المقابل، افترضت تريجلون أن ذلك يعكس حزن مانينغ المستمر على طفلها الذي وُلد ميتًا. [ 166 ]

أعمال

  • وردة الياقوت (1929) – في دور جاكوب مورو
  • هنا جريمة قتل (1929) - بدور جاكوب مورو
  • الجعران الأسود (1929) – في دور جاكوب مورو
  • تغيرات الرياح (المملكة المتحدة: 1937، 1988؛ الولايات المتحدة: 1938)
  • رحلة استكشافية رائعة: قصة إنقاذ ستانلي لأمين باشا من أفريقيا الاستوائية ( الإنقاذ المتردد في الولايات المتحدة) (المملكة المتحدة: 1947، 1991؛ الولايات المتحدة: 1947، 1985)
  • النمو (المملكة المتحدة: 1948)
  • الفنانون بين المفقودين (المملكة المتحدة: 1949، 1950، 1975)
  • الشاطئ الحالم (المملكة المتحدة: 1950)
  • مدرسة الحب (المملكة المتحدة: 1951، 1959، 1974، 1982، 1983، 1991، 2001، 2004؛ الولايات المتحدة: 2009)
  • وجه مختلف (المملكة المتحدة: 1953، 1975؛ الولايات المتحدة: 1957)
  • حمائم الزهرة (المملكة المتحدة: 1955، 1959، 1974، 1984، 1992، 2001؛ الولايات المتحدة: 1956)
  • زوجي كارترايت (المملكة المتحدة: 1956)
  • الثروة العظيمة ( ثلاثية البلقان ؛ المملكة المتحدة: 1960، 1961، 1967، 1968، 1969، 1973، 1974، 1980، 1988، 1992، 1994، 1995، 2000؛ الولايات المتحدة: 1961)
  • المدينة الفاسدة (ثلاثية البلقان؛ المملكة المتحدة: 1962، 1963، 1967، 1968، 1974، 1980، 1988، 1994، 2000؛ الولايات المتحدة: 1962)
  • الأصدقاء والأبطال (ثلاثية البلقان؛ المملكة المتحدة: 1965، 1974، 1987، 1988، 1994؛ الولايات المتحدة: 1966)
  • تم جمعها تحت عنوان "ثروات الحرب: ثلاثية البلقان" (المملكة المتحدة: 1981، 1986، 1987، 1988، 1989، 1990، 2004؛ الولايات المتحدة: 1988، 2005، 2010)
  • قطط استثنائية (المملكة المتحدة: 1967)
  • بطل رومانسي، وقصص أخرى (المملكة المتحدة: 1967، 1992، 2001)
  • غرفة اللعب ( فتيات كامبرليا في الولايات المتحدة) (المملكة المتحدة: 1969، 1971، 1976، 1984؛ الولايات المتحدة: 1969)
  • الغابة المطيرة (المملكة المتحدة: 1974، 1977، 1983، 1984، 1986، 1991، 2001، 2004)
  • شجرة الخطر (ثلاثية بلاد الشام؛ المملكة المتحدة: 1977، 1979، الولايات المتحدة: 1977)
  • المعركة الخاسرة والمنتصرة (ثلاثية بلاد الشام؛ المملكة المتحدة: 1978، 1980؛ الولايات المتحدة: 1979)
  • مجموع الأشياء (ثلاثية بلاد الشام؛ المملكة المتحدة: 1980، 1982؛ الولايات المتحدة: 1981)
  • تم جمعها تحت عنوان Fortunes of War: the Levant Trilogy (المملكة المتحدة: 1982، 1983، 1985، 1987، 1988، 1989، 1996، 2001، 2003؛ الولايات المتحدة: 1982، 1988، 1996) [ 215 ]

ملحوظات

  1. ↑ بورغيس، الذي كتب في صحيفة صنداي تايمز ، نقلاً عن (على سبيل المثال) مقدمة طبعة بنغوين لعام 1981 من ثلاثية البلقان
  2. ↑ تشير بعض المصادر إلى أن عام ميلادها هو 1911، ربما بسبب تضليل مانينغ المعروف بشأن عمرها. بينما يذكر كل من كتاب سيرة برايبروك وبرايبروك وقاموس أكسفورد للسير الوطنية تاريخ 1908. (برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 1 ) 
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 ديك ، كاي ؛ مراجعة تايلور ، كلير ل . ( مايو 2005) [2004]. "مانينغ، أوليفيا ماري (1908-1980)" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية . قاموس أكسفورد للسير الوطنية (  الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/31408 . ISBN 978-0-19-861411-1.(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  4. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 2-7 
  5. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 5-9، 21-22 
  6. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 10-13، 23 
  7. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 24 
  8. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 13-15 
  9. 1 2 3 بوستريدج، مارك (21 نوفمبر 2004)، "فقط قل كم أنت معجب بي" ، صحيفة الإندبندنت أون صنداي ، ص 31 ، تم الاطلاع عليه في 23 مايو 2009 
  10. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 15-20 
  11. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 20، 24 
  12. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 23-25 
  13. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 26، 30 
  14. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 28، 31-33 
  15. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 1-2، 34 
  16. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 42-4 
  17. 1 2 "السيد هاميش مايلز: مترجم وناقد (نعي)"، صحيفة التايمز ، ص 12، 29 ديسمبر 1937 
  18. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 44-47 
  19. 1 2 3 4 سبالدينغ 1988 ، ص 106 
  20. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 47-49 
  21. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 1، 49 
  22. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 49-50 
  23. ↑ "الآنسة أوليفيا مانينغ: مؤلفة "ثلاثية البلقان" (نعي)"، صحيفة التايمز ، ص 1، 24 يوليو 1980 
  24. 1 2 برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 60 
  25. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 49-51 
  26. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 52 
  27. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 45 
  28. 1 2 3 برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 66 
  29. 1 2 3 باربيرا، جاك؛ ماكبراين، ويليام (1985)، ستيفي، سيرة ستيفي سميث ، لندن: هاينمان، ص 128-129 ، ISBN  0-434-44105-8
  30. 1 2 3 سبالدينغ 1988 ، ص 107 
  31. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 57 
  32. 1 2 3 4 5 مايرز، جيفري (2001)، لحظات مميزة: لقاءات مع كتّاب ، ماديسون: مطبعة جامعة ويسكونسن، ص 112، ISBN  0-299-16944-8
  33. 1 2 3 كوبر 1989 ، ص 154 
  34. 1 2 3 توماس، جانيت؛ هاريسون، ب. (2004). "سميث، ريجينالد دونالد (1914-1985)" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية . قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/65435 . ISBN  978-0-19-861411-1.(يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  35. 1 2 3 4 ماكنتاير، بن؛ بافيا، ويل (3 مارس 2007)، "البطل البريطاني الأخرق الذي كان 'جاسوسًا' شيوعيًا"صحيفة التايمز​
  36. 1 2 3 برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 58-59 
  37. 1 2 3 4 سبالدينغ 1988 ، ص 108 
  38. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 59، 71 
  39. 1 2 قسم البحوث الفيدرالي (2004)، رومانيا، دراسة قطرية ، دار نشر كيسينجر، الصفحات 79، 291-292 ، ISBN  1-4191-4531-2
  40. 1 2 3 4 5 هوبلي، كلير (13 أغسطس 2000)، "الحرب تُدمر منطقة مضطربة"، صحيفة واشنطن تايمز ، ص. ب7 
  41. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 غافريليو، يوجينيا (2001)، "تأثيرات النوع الاجتماعي على بناء الآخرية في ثلاثية أوليفيا مانينغ "البلقان""، في فورتوناتي، فيتا؛ مونتيسيلي، ريتا؛ أسكاري، ماوريتسيو (محرران)، كتابة السفر والخيال الأنثوي ، Biblioteca del Dipartimento di lingue e letterature straniere Moderne dell'Università degli Studi di Bologna، المجلد.  27، بولونيا: محرر باترون، الصفحات من 75 إلى 90، ISBN  978-88-555-2602-9
  42. 1 2 برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 76-78 
  43. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 74 
  44. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 71، 186 
  45. 1 2 3 هاموند، أندرو (2004)، البلقان والغرب: بناء الآخر الأوروبي، 1945-2003 ، دار نشر أشغيت، الصفحات 44-46 ، 54-55 ، ISBN  978-0-7546-3234-4
  46. 1 2 بويا، لوسيان (2001)، التاريخ والأسطورة في الوعي الروماني ، مطبعة جامعة أوروبا الوسطى، ص 185، ISBN  978-963-9116-97-9
  47. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 77، 81 
  48. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 82-83 
  49. ↑ ويب، أدريان ليونارد (2008)، "جائزة فيينا (الثانية)" ، دليل روتليدج لأوروبا الوسطى والشرقية منذ عام 1919 ، نيويورك: روتليدج، ص 333، ISBN  978-0-203-92817-2
  50. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 78-80، 82-83 
  51. 1 2 برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 90 
  52. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 92-93 
  53. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 86-88 
  54. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 88-94 
  55. ↑ بوين 1995 ، ص 39، 48 
  56. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 94-95 
  57. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 95-96 
  58. ↑ بوين 1995 ، ص 39 
  59. ↑ كوبر 1989 ، ص 77 
  60. ↑ كوبر 1989 ، الصفحات 77-78 
  61. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 97، 102-103 
  62. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 96-97 
  63. ↑ كوبر 1989 ، ص 80 
  64. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 99-101 
  65. ↑ ماكس، السير هاستينغز (2004)، الحرب العالمية الثانية: عالم في لهيب ، دار نشر أوسبري، ص 168، رقم ISBN  1-84176-830-8
  66. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 99 
  67. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 100 
  68. 1 2 برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 104 
  69. 1 2 3 4 كوبر 1989 ، ص 155 
  70. ↑ ماكنيفن، إيان (1998)، لورانس دوريل: سيرة ذاتية ، لندن: فابر آند فابر، ص 242، رقم ISBN  978-0-571-17248-1
  71. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 109 
  72. ↑ كوبر 1989 ، الصفحات 158-159 
  73. 1 2 كوبر 1989 ، ص 157 
  74. ↑ كوبر 1989 ، ص 159 
  75. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 110 
  76. 1 2 3 4 برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 122-124 
  77. 1 2 كوبر 1989 ، ص 158 
  78. ↑ كوبر 1989 ، الصفحات 155-156 
  79. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 104-105 
  80. 1 2 3 4 كوبر 1989 ، ص 156 
  81. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 106 
  82. ↑ باربيرا، جاك؛ ماكبراين، ويليام (1985)، ستيفي، سيرة ستيفي سميث ، لندن: هاينمان، ص 137 ، ISBN  0-434-44105-8
  83. 1 2 سبالدينغ 1988 ، ص 109 
  84. ↑ هاميلتون، إيان (1994)، دليل أكسفورد للشعر الإنجليزي في القرن العشرين ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 125، ISBN  0-19-866147-9
  85. ↑ بيرغونزي، برنارد (1993)، زمن الحرب وما بعده: الأدب الإنجليزي وخلفيته، 1939-1960 ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، ص 76، ISBN  0-19-289222-3
  86. ↑ بتلر، بيفرلي (2001)، "مصر: منفيون متخيلون" ، في وينر، مارغو؛ بيندر، باربرا (محرران)، مناظر طبيعية متنازع عليها: الحركة والمنفى والمكان ، أكسفورد، المملكة المتحدة: دار بيرغ للنشر، ص 306، ISBN  1-85973-467-7
  87. 1 2 3 4 5 6 7 8 باتن، إيف (2007)، "أوليفيا مانينغ، لاجئة إمبراطورية"، في ألين، نيكولاس؛ باتن، إيف (محرران)، تلك الجزيرة التي لم تُعثر عليها قط ، دار فور كورتس للنشر، ص 91-104 ، ISBN  978-1-84682-072-4
  88. 1 2 بوين 1995 ، الصفحات 63-64 
  89. ↑ ماكنيفن، إيان (1998)، لورانس دوريل: سيرة ذاتية ، لندن: فابر آند فابر، ص 280، رقم ISBN  978-0-571-17248-1
  90. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 111-112 
  91. 1 2 كوبر 1989 ، ص 200 
  92. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 113 
  93. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 113-118 
  94. 1 2 برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 118-119 
  95. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 119-121 
  96. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 122 
  97. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 125-127 
  98. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 126 
  99. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 167 
  100. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 129 
  101. 1 2 كولينز، جين (19 يناير 1986)، "دكتور باشا، يفترض ستانلي الخاص بنا"، صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ، ص 8 
  102. 1 2 برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 130 
  103. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 133 
  104. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 162 
  105. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 128، 133 
  106. 1 2 3 فوستر، روي (15 أبريل 2005)، "ازدراء ودي" ، صحيفة فايننشال تايمز ، تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2009
  107. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 242 
  108. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 168، 201-2، 236 
  109. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 137-139، 164 
  110. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 142-143، 170، 252-253 
  111. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 17 
  112. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 139-140 
  113. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 145-147 
  114. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 151، 169-170 
  115. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 153-154 
  116. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 155-157، 168، 223 
  117. ↑ سبالدينغ 1988 ، ص 105 
  118. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 157-159 
  119. ↑ سبالدينغ 1988 ، الصفحات 194-195 
  120. 1 2 سبالدينغ 1988 ، ص 196 
  121. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 228-231 
  122. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 228-231 
  123. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 202 
  124. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 202-204 
  125. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 159-162، 221 
  126. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 164 
  127. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 164-165 
  128. 1 2 باربيرا، جاك؛ ماكبراين، ويليام (1985)، ستيفي، سيرة ستيفي سميث ، لندن: هاينمان، ص 160 ، ISBN  0-434-44105-8
  129. 1 2 شتاينبرغ 2005 ، ص 89 
  130. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 66-69، 166 
  131. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 173-176 
  132. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 177، 199، 201 
  133. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 178-179 
  134. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 182 
  135. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 183-187 
  136. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 187-190 
  137. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 199 
  138. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 199-200، 206-209 
  139. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 212-214 
  140. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 232-236 
  141. ↑ مسرحيات ساتون إلمز الإذاعية من عام 1974، تم الاطلاع عليها في 15 ديسمبر 2021.
  142. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 215-219 
  143. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 219 
  144. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 246 
  145. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 246-248 
  146. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 248-249 
  147. ↑ كوبر 1989 ، الصفحات 159-160 
  148. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 249-250 
  149. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 159، 162 
  150. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 262 
  151. ↑ "العدد 46919" . جريدة لندن الرسمية (ملحق). 4 يونيو 1976. ص 8023. 
  152. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 251-254 
  153. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 139-140 
  154. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 243-244 
  155. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 140، 261 
  156. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 256-258 
  157. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 267-269 
  158. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 269-274، 280-282 
  159. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 270 
  160. ↑ ناي، روبرت (13 نوفمبر 2004)، "البؤس يحب نفسه"، صحيفة ذا سكوتسمان ، ص 10 
  161. ↑ كوبر 1989 ، ص 160 
  162. ↑ أوليفيا مانينغ ، بوكرز غلوبال بوكس ​​إن برينت، مؤرشفة من الأصل في 5 يناير 2009 ، تم استرجاعها في 8 أبريل 2010
  163. ↑ أوليفيا مانينغ ، وورلدكات ، تم الاطلاع عليه في 9 أبريل 2010
  164. ↑ هينشر، فيليب (30 أكتوبر 2004)، "السيدة ليست للاستخراج"، مجلة ذا سبيكتاتور ، ص 46-47 
  165. ↑ ستيفنسون، راندال (1993)، دليل القارئ لرواية القرن العشرين في بريطانيا ، مطبعة جامعة كنتاكي، ص 91، ISBN  978-0-8131-0823-0
  166. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 تريجلون ، جيريمي (2007)، "أوليفيا مانينغ وزيها الرجالي"، في ستونبريدج، ليندسي؛ ماكاي، مارينا (محرران)، الرواية البريطانية بعد الحداثة: الرواية في منتصف القرن ، باسينجستوك: بالجريف ماكميلان، ص 145-156 ، ISBN  978-1-4039-8642-9
  167. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 سالمون، ماري (خريف 1986)، "لا مكان للانتماء: روايات أوليفيا مانينغ"، مجلة لينين هول ريفيو ، 3 (3): 11-13 ، JSTOR 20533820 
  168. ↑ شتاينبرغ 2005 ، ص 120 
  169. ↑ كلارك، أليكس (31 أكتوبر 2004)، "شوق للشهرة"، صنداي تايمز ، ص 49 
  170. 1 2 3 موريس، روبرت ك. (1987)، "مصائب أوليفيا مانينغ في الحرب : الانهيار في البلقان، الحب والموت في بلاد الشام" ، في بايلز، جاك (محرر)، الروائيون البريطانيون منذ عام 1900 ، نيويورك: مطبعة AMS، ص 233-252 ، ISBN  0-404-63201-7
  171. 1 2 3 4 5 غوديانو، أوانا (2005)، "بناء الغرابة في ثلاثية أوليفيا مانينغ البلقانية: مقاربة إيماجيولوجية" (ملف PDF) ، الدراسات البريطانية والأمريكية ، 11 ، مطبعة جامعة تيميشوارا: 199-210 ، مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 18 مارس 2013
  172. 1 2 بوكر، جوردون (2 ديسمبر 2004)، "استعادة السمعة من العدم"، صحيفة الإندبندنت ، ص 37 
  173. 1 2 3 4 مايرز، جيفري ( سبتمبر 2009)، "المسرحية هي الأساس" ، مجلة المعيار الجديد ، 28 (1): 22-27
  174. 1 2 3 4 باتن، إيف (4 ديسمبر 2004)، "التشكيك ذو الغرض التاريخي"، صحيفة ذا آيريش تايمز ، ص 13 
  175. ↑ لاسنر 2004 ، ص 38 
  176. ↑ شيلدون، ساير ب. (1999)، قصتها الحربية: نساء القرن العشرين يكتبن عن الحرب ، كاربونديل: مطبعة جامعة جنوب إلينوي، ص 148-156 ، ISBN  0-8093-2246-3
  177. ↑ ريتشلر، موردخاي (1993)، كتّاب عن الحرب العالمية الثانية: مختارات ، لندن: دار فينتج، ص 59-62 ، رقم ISBN  0-09-922581-6
  178. 1 2 شتاينبرغ 2005 ، الصفحات 90-93، 120 
  179. ↑ هارتلي 1997 ، ص 185 
  180. ↑ بييت، آدم (2004)، ماركوس، بيتر؛ نيكولز (محررون)، تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي في القرن العشرين ، كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج، ص 431-432 ، ISBN  0-521-82077-4، OCLC 186361607 
  181. ↑ هارتلي 1997 ، الصفحات 181-183 
  182. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 128-129 
  183. ↑ درابيل، دينيس (21 أكتوبر 1985)، "باشا، على ما أظن"، صحيفة واشنطن بوست
  184. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 149-150 
  185. ↑ ميني، جيرالدين (2002)، "الهوية والمعارضة: كتابات النساء، 1890-1960" ، في بورك، أنجيلا (محررة)، مختارات يوم الحقل للكتابة الأيرلندية: كتابات وتقاليد النساء الأيرلنديات ، المجلد الخامس، مطبعة جامعة نيويورك، ص 979، ISBN   978-0-8147-9908-6
  186. ↑ هوبر، جلين (2001)، نظرة السائح: المسافرون إلى أيرلندا، 1800-2000 ، مطبعة جامعة كورك، الصفحات 181-182 ، 205-207 ، ISBN  978-1-85918-323-6
  187. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 64-65 
  188. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، الصفحات 131-133، 199-201 
  189. ↑ لاسنر 2004 ، ص 32 
  190. 1 2 3 4 لويس، نانسي ( 1995)، "لورانس دوريل وأوليفيا مانينغ: مصر، الحرب، والنزوح"، ديوس لوسي: مجلة لورانس دوريل ، 4 : 97-104
  191. 1 2 ديكوست، دامون مارسيل (2005)، "الاستجابة الأدبية للحرب العالمية الثانية" ، في شافر، برايان دبليو (محرر)، دليل الرواية البريطانية والأيرلندية 1945-2000 ، وايلي-بلاك ويل، ص 3-20 ، ISBN  1-4051-1375-8
  192. ↑ هارتلي 1997 ، الصفحات 182-183 
  193. ↑ هارتلي 1997 ، الصفحات 182-183، 185، 191-192 
  194. ↑ لاسنر 1998 ، ص 194 
  195. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 248 
  196. ↑ هارتلي 1997 ، الصفحات 192، 196 
  197. ↑ لاسنر 2004 ، الصفحات 2-4، 7، 18-23، 33 
  198. ↑ شتاينبرغ 2005 ، ص 109 
  199. ↑ شتاينبرغ 2005 ، ص 108 
  200. ↑ شتاينبرغ 2005 ، الصفحات 100-106 
  201. ↑ لاسنر 1998 ، الصفحات 233-234 
  202. ↑ شتاينبرغ 2005 ، الصفحات 96-100 
  203. ↑ لاسنر 2004 ، ص 39 
  204. ↑ لاسنر 2004 ، الصفحات 36-37، 40 
  205. ↑ لاسنر 2004 ، الصفحات 33-34 
  206. ↑ لاسنر 2004 ، الصفحات 19-28 
  207. ↑ شتاينبرغ 2005 ، الصفحات 89-90 
  208. ↑ روسن، جانيس (2003)، نساء يكتبن روايات حديثة: شغف بالأفكار ، باسينجستوك: بالغراف ماكميلان، ص 28، رقم ISBN  0-333-61420-8
  209. ↑ هارتلي 1997 ، ص 181 
  210. 1 2 روسن، جانيس (2003)، النساء يكتبن الروايات الحديثة: شغف بالأفكار ، باسينجستوك: بالغراف ماكميلان، ص 11-14 ، ISBN  0-333-61420-8
  211. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 169 
  212. ↑ برايبروك وبرايبروك 2004 ، ص 143 
  213. 1 2 تشامبرلين، ليزلي (24 ديسمبر 2004)، "عالقون في البلقان"، ملحق التايمز الأدبي ، ص 12 
  214. ↑ سوج، ريتشارد ب. (1992)، النقد الأدبي اليونغي ، إيفانستون، إلينوي: مطبعة جامعة نورث وسترن، ص 161، ISBN  0-8101-1017-2
  215. ↑ بورك، أنجيلا، محررة (2002)، "أوليفيا مانينغ" ، مختارات يوم الحقل للكتابة الأيرلندية: كتابات وتقاليد المرأة الأيرلندية ، المجلد الخامس، مطبعة جامعة نيويورك، الصفحات 1044-1045 ، رقم ISBN   978-0-8147-9908-6

مراجع

  • بوين، روجر (1995)، تواريخ عميقة متعددة: شعراء المناظر الطبيعية الشخصية في مصر، 1940-1945 ، ماديسون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون، ISBN 978-0-8386-3567-4، OCLC 231653288 .
  • برايبروك، نيفيل؛ برايبروك، جون (2004)، أوليفيا مانينغ: حياة ، لندن: تشاتو آند ويندوس، ISBN 978-0-7011-7749-2، OCLC 182661935 .
  • كوبر، أرتميس (1989)، القاهرة في الحرب، 1939-1945 ، لندن: هاميش هاميلتون، ISBN 978-0-241-13280-7، OCLC 29519769 .
  • ديفيد، ديردري (2012)، أوليفيا مانينغ: امرأة في الحرب ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، رقم ISBN 978-0-19-960918-5، OCLC 825100042 .
  • هارتلي، جيني (1997)، ملايين مثلنا: روايات النساء البريطانيات عن الحرب العالمية الثانية ، لندن: دار فيراغو للنشر، رقم ISBN 978-1-86049-080-4، OCLC 476652512 .
  • لاسنر، فيليس (1998)، الكاتبات البريطانيات في الحرب العالمية الثانية: ساحات معاركهن الخاصة ، باسينجستوك: ماكميلان، رقم ISBN 978-0-333-72195-7، OCLC 231719380 .
  • لاسنر، فيليس (2004)، غرباء استعماريون: نساء يكتبن نهاية الإمبراطورية البريطانية ، نيو برونزويك، نيوجيرسي: مطبعة جامعة روتجرز، رقم ISBN 978-0-8135-3641-5، OCLC 56835050 
  • باتن، إيف (2012)، لاجئة إمبراطورية: روايات أوليفيا مانينغ عن الحرب ، مطبعة جامعة كورك، رقم ISBN 978-1-85918-482-0، OCLC 766340331 .
  • سبالدينغ، فرانسيس (1988)، ستيفي سميث: سيرة نقدية ، لندن: فابر آند فابر، رقم ISBN 0-571-15207-4، OCLC 19846479 .
  • ستاينبرغ، ثيودور ل. (2005)، الروايات الملحمية في القرن العشرين ، نيوارك: مطبعة جامعة ديلاوير، رقم ISBN 978-0-87413-889-4، OCLC 230671138 .
  • ستيفنسون، راندال (1993)، دليل القارئ لرواية القرن العشرين في بريطانيا ، ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي، ISBN 978-0-8131-0823-0، OCLC 231578061 .