بوست هاردكور

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

البوست هاردكور هو نوع موسيقي من موسيقى البانك روك ، يحافظ على عدوانية وقوة الهاردكور بانك، لكنه يركز على مستوى أعلى من التعبير الإبداعي. وكما هو الحال مع مصطلح " بوست بانك "، فقد طُبِّق مصطلح "بوست هاردكور" على مجموعة واسعة من الفرق. بدأ البوست هاردكور، الذي استلهم في البداية من البوست بانك وروك الضوضاء ، في ثمانينيات القرن الماضي مع فرق مثل هوسكر دو ومينيوتمان . توسع هذا النوع الموسيقي في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي مع إصدارات فرق من مدن كانت تشهد ظهورًا قويًا لموسيقى الهاردكور، مثل فوجازي من واشنطن العاصمة [ 6 ] ، بالإضافة إلى فرق مثل بيج بلاك ، وجوبوكس ، وكويك ساند ، وشيلاك، التي التزمت بجذور البوست هاردكور في روك الضوضاء. [ 6 ] أصبحت شركة ديسكورد ريكوردز مركزًا رئيسيًا للبوست هاردكور خلال هذه الفترة.

بدأ هذا النوع الموسيقي أيضًا في دمج مقطوعات موسيقية أكثر كثافة وتعقيدًا وجوًا مع فرق مثل Slint و Unwound ، وشهد أيضًا بعض التداخل مع موسيقى الروك المستقلة مع فرق مثل The Dismemberment Plan . في أوائل ومنتصف العقد الأول من الألفية الثانية، حقق ما بعد الهاردكور نجاحًا جماهيريًا واسعًا مع شعبية فرق مثل At the Drive-In و My Chemical Romance و Dance Gavin Dance و AFI و Underoath و Hawthorne Heights و Silverstein و The Used و Saosin و Alexisonfire و Senses Fail . في العقد الثاني من الألفية الثانية، حققت فرق مثل Sleeping with Sirens و Pierce the Veil نجاحًا جماهيريًا واسعًا تحت مسمى ما بعد الهاردكور. في الوقت نفسه، حظيت فرق مثل Title Fight و La Dispute بشعبية في أوساط موسيقى الأندرجراوند، حيث قدمت موسيقى تشبه إلى حد كبير فرق ما بعد الهاردكور في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي.

صفات

تتميز موسيقى الهاردكور بانك عادةً بإيقاعات سريعة للغاية ، وصوت عالٍ ، ومستويات صوت جهير قوية ، [ 7 ] بالإضافة إلى أخلاقيات "افعلها بنفسك" . [ 6 ] ذكرت قاعدة بيانات الموسيقى AllMusic أن "هذه الفرق الأحدث، التي تُسمى بوست-هاردكور، غالبًا ما وجدت طرقًا معقدة وديناميكية لتفريغ الطاقة، والتي تجاوزت عمومًا نطاق الهاردكور الصارم القائم على "القواعد السريعة والصاخبة". بالإضافة إلى ذلك، كان العديد من مغني هذه الفرق يُؤدون كلماتهم بنبرة هامسة بقدر ما يُؤدونها بصيحة هستيرية". [ 6 ] كما تدّعي AllMusic أن فرق بوست-هاردكور تجد طرقًا إبداعية لبناء التوتر وإطلاقه بدلًا من "كشف أسرارها في دفعات قصيرة وحادة ومحمومة". [ 6 ] صرّح جيف تيريش من Treblezine قائلًا: "بدلًا من التمسك بالقيود الصارمة للهاردكور، توسّع هؤلاء الفنانون إلى ما هو أبعد من الأوتار القوية والغناء الجماعي ، مُدمجين منافذ أكثر إبداعًا لطاقة موسيقى البانك روك". [ ٨ ] تتضمن موسيقى ما بعد الهاردكور عمومًا أشكالًا وتتابعات وترية أكثر تعقيدًا . ووفقًا لـ SiriusXM ، "يمكن أن تكون الإيقاعات بطيئة، أو سريعة مثل موسيقى الميتال، وكان يُسمح للغناء بأن يكون مبتكرًا". [ ٩ ]

يُعتبر ما بعد البانك البريطاني في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات مؤثرًا في التطور الموسيقي لفرق ما بعد الهاردكور. [ 6 ] ومع تطور هذا النوع الموسيقي، جربت بعض هذه الفرق مجموعة واسعة من التأثيرات، بما في ذلك موسيقى السول ، والداب ، والفانك ، والجاز ، والبانك الراقص . ولوحظ أيضًا أن بعض فرق ما بعد الهاردكور، التي ضمت أعضاءً متجذرين في بدايات الهاردكور بانك، تمكنت من توسيع نطاق موسيقاها مع اكتسابهم المزيد من المهارة الموسيقية. [ 6 ] خلال أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح من الشائع أن تتداخل فرق ما بعد الهاردكور "اللحنية" السائدة مع أنواع موسيقية أخرى ذات صلة، مثل الهاردكور اللحني ، والميتالكور ، والهاردكور الصاخب ، والإندي روك ، والسكريمو ، والإيمو ، مما يجمع بين التجريب وسهولة الاستماع. [ 10 ] [ 11 ]

تاريخ

الأصول (الثمانينيات)

حفل فرقة نيكد رايغون
مسدس أشعة عارٍ في عام 2012

تُعتبر فرق مثل مينيوتمن [ 12 ] ، ونيكِد رايجن [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] ، وذا إفيجيز [ 15 ] ، التي نشطت في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، من رواد موسيقى ما بعد الهاردكور. إلا أن جيف بيزاتي من نيكِد رايجن وجون كيزدي، قائد فرقة إفيجيز، اعترضا على هذا التصنيف، مؤكدين أن أياً من الفرقتين لم تستلهم من الهاردكور، بل تأثرت بفرق البانك البريطانية مثل بازكوكس ، وسكس بيستولز ، وذا سترانجلرز . [ 16 ] [ 17 ] وقد مزجت فرقة ساكارين ترست من لوس أنجلوس صوت مينيوتمن مع صوت فرق ما بعد البانك مثل ذا فول وجانج أوف فور في إصداراتها الأولى، مثل ألبومها القصير باجانيكونز ، مما ساهم في ازدهار هذا النوع الموسيقي. [ 18 ] [ 19 ]

خلال أوائل ومنتصف ثمانينيات القرن العشرين، اتسعت الرغبة في تجربة القالب الأساسي لموسيقى الهاردكور لتشمل العديد من الموسيقيين الذين ارتبطوا بهذا النوع الموسيقي أو كانت لهم جذور راسخة فيه. [ 6 ] كما استلهمت العديد من هذه الفرق من مشهد موسيقى الروك الصاخبة في ثمانينيات القرن العشرين الذي روجت له فرقة سونيك يوث . [ 8 ] وترتبط بعض الفرق الموقعة مع شركة التسجيلات المستقلة هومستيد ريكوردز ، بما في ذلك سكويرل بيت ، [ 20 ] وفرق باسترو وبيتش ماغنيت التابعة لديفيد غروبس ، [ 21 ] وفرق بيغ بلاك وريبمان التابعة لستيف ألبيني ، [14] وشيلاك ، [ 14 ] [ 22 ] أيضاً بموسيقى ما بعد الهاردكور . [ 8 ] [ 15 ] اشتهرت فرقة بيغ بلاك، التي ضمت أيضًا عازف الغيتار السابق في فرقة نيكد رايغون ، سانتياغو دورانغو ، [ 23 ] بأخلاقياتها الصارمة في العمل الذاتي ، [ 8 ] والتي تمثلت في ممارسات مثل تمويل تسجيلاتهم الخاصة، وحجز حفلاتهم، وإدارة أعمالهم وعلاقاتهم العامة، والبقاء "مستقلين بعناد في وقت كانت فيه العديد من الفرق المستقلة تسعى جاهدة للوصول إلى شركات الإنتاج الكبرى". [ 23 ] كما اعتُبرت موسيقى الفرقة، التي تميزت باستخدام آلة الطبول الإلكترونية ، مؤثرة في موسيقى الروك الصناعي ، [ 23 ] بينما وصفت مجلة بلاش المشروع الذي يقوده ألبيني بأنه "رد فعل مليء بالقلق على موسيقى ما بعد البانك الإنجليزية الجامدة لفرقة غانغ أوف فور". [ 24 ] بعد إصدار أغنية " Il Duce " المنفردة وبين إصدار ألبومي الاستوديو الكاملين الوحيدين، غادرت فرقة Big Black شركة Homestead وانتقلت إلى شركة Touch and Go Records ، [ 23 ] والتي أعادت لاحقًا إصدار جميع أعمالهم، وكانت مسؤولة أيضًا عن إصدار الأعمال الكاملة لفرقة Scratch Acid ، وهي فرقة من أوستن، تكساس، توصف بأنها بوست هاردكور، [ 25 ]وهذا، بحسب ستيفن توماس إيرلوين، "مهّد الطريق للكثير من موسيقيي البانك البديلين المشوّهين والصاخبين في التسعينيات". [ 25 ]

بحسب رايان كوبر من موقع About.com والكاتب دويل غرين، تُعدّ فرقة بلاك فلاج، فرقة الهاردكور بانك التي ظهرت في ثمانينيات القرن الماضي ، من رواد موسيقى ما بعد الهاردكور، وذلك بفضل أسلوبها التجريبي الذي بدأت الفرقة بتقديمه في أواخر الثمانينيات. [ 26 ] [ 27 ] في عام 1984، أصدرت فرقة هوسكر دو، فرقة البانك من مينيابوليس ، ألبومها الاستوديو الثاني، زين أركيد ، الذي يُعتبر من أهم ألبومات ما بعد الهاردكور. [ 27 ] عند صدوره، لاقى الألبوم استحسانًا نقديًا من صحيفة نيويورك تايمز [ 28 ] ومجلة رولينغ ستون . [ 29 ] خارج الولايات المتحدة، تبلورت موسيقى ما بعد الهاردكور في أعمال فرقة نومينزنو الكندية ، [ 30 ] المرتبطة بجيلو بيافرا وشركته المستقلة ألتيرناتيف تينتاكلز ، والتي كانت نشطة منذ عام 1979. وأشارت مجلة داستد إلى أن ألبوم الفرقة "Wrong" الصادر عام 1989 كان "واحدًا من أكثر الأعمال جرأةً وقوةً في تاريخ موسيقى ما بعد الهاردكور". [ 31 ]

مشهد واشنطن العاصمة

خلال عامي 1984 و1985، اجتاحت حركة جديدة مشهد موسيقى الهاردكور في واشنطن العاصمة [ 32 ] . [ 33 ] قادت هذه الحركة فرق موسيقية مرتبطة بشركة التسجيلات المستقلة "ديسكورد ريكوردز " في واشنطن العاصمة ، والتي كانت في أوائل الثمانينيات موطنًا لفرق هاردكور رائدة مثل "ماينور ثريت" و" ستيت أوف أليرت" و "فويد" و "غوفيرنمنت إيشو " . [ 34 ] [ 35 ] وفقًا لموقع "ديسكورد" الإلكتروني: "بدأ العنف والعدمية اللذان ارتبطا بموسيقى البانك روك، بشكل رئيسي من قبل وسائل الإعلام، في الانتشار في واشنطن العاصمة، ووجد العديد من رواد البانك القدامى أنفسهم فجأةً منفرين ومحبطين من مشهد مدينتهم"، [ 33 ] مما أدى إلى "فترة إعادة تعريف". [ 33 ] عندما أصدرت فرقة "ذا فيث " ألبومها المصغر " سابجكت تو تشينج" عام 1983، مثّل ذلك تطورًا حاسمًا في صوت موسيقى الهاردكور في واشنطن العاصمة وموسيقى البانك بشكل عام. [ 36 ] خلال هذه السنوات، بدأت موجة جديدة من الفرق الموسيقية بالتشكل، من بينها فرقة Rites of Spring (التي ضمت عازف الغيتار السابق في فرقة The Faith، إيدي جاني)، وفرقة Lunchmeat (التي أصبحت فيما بعد Soulside )، وفرقة Gray Matter ، وفرقة Mission Impossible ، وفرقة Dag Nasty، وفرقة Embrace ، [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] التي ضمت الأخيرة المغني السابق لفرقة Minor Threat والمؤسس المشارك لشركة Dischord، إيان ماكاي، وأعضاء سابقين في فرقة The Faith. عُرفت هذه الحركة منذ ذلك الحين على نطاق واسع باسم "صيف الثورة". [ 33 ] [ 39 ] وُصفت فرقة Rites of Spring بأنها الفرقة التي "قادت التغيير" [ 33 ] ، متحديةً "التظاهر بالرجولة الذي أصبح سائداً في مشهد موسيقى البانك آنذاك"، و"الأهم من ذلك"، متجاوزةً "القواعد الموسيقية والأسلوبية". [ 33 ] يكتب الصحفي ستيف هيوي أنه على الرغم من أن الفرقة "انحرفت عن الاهتمامات الخارجية المعتادة لموسيقى الهاردكور في ذلك الوقت - وتحديداً المعارضة الاجتماعية والسياسية - إلا أن هجومهم الموسيقي لم يكن أقل حدة، بل كان في الواقع أكثر تحديًا ودقة من موسيقى السرعة المتوسطة المكونة من ثلاثة أوتار"، [ 40 ]  صوتٌ، بحسب هيوي، رسم "اتجاهًا جديدًا لموسيقى الهاردكور مبنيًا على الابتكارات" التي قدمها ألبوم Zen Arcade لفرقة هوسكر دو . [ 40 ] وقد اعتُبرت فرقٌ أخرى مُستوحاة من أنواعٍ موسيقيةٍ مثل الفانك (كما في حالة بيفيتر) [ 41 ] وموسيقى البوب ​​في الستينيات (مثل فرقة غراي ماتر). [ 42 ]

بحسب إريك غرابز، طُور لقبٌ لهذا النمط الموسيقي الجديد، حيث اعتبره البعض "بوست هاردكور". كما استُخدم اسم " إيمو -كور" لوصف هذا النوع. [ 43 ] وقد ذُكر هذا الاسم الأخير في مجلة التزلج " ثراشر " ، وكان يُثار في نقاشاتٍ في منطقة واشنطن العاصمة. [ 43 ] وبينما اعتُبرت بعض هذه الفرق من المساهمين في نشأة موسيقى الإيمو، [ 26 ] [ 44 ] [ 45 ] مع الإشارة أحيانًا إلى فرقة "رايتس أوف سبرينغ" كأول أو من أوائل فرق الإيمو، [ 8 ] [ 40 ] فقد عبّر موسيقيون مثل غاي بيتشيوتو، المغني الرئيسي السابق للفرقة، وماكاي نفسه عن معارضتهم لهذا المصطلح. [ 46 ] [ 47 ] [ 48 ] وفي ولاية ماريلاند المجاورة ، ظهرت فرقٌ مشابهة تُصنف الآن ضمن موسيقى ما بعد الهاردكور، ومنها "موس أيكون" و "ذا هيتد" . [ 45 ] [ 49 ] احتوت موسيقى الفرقة السابقة، وفقًا لستيف هيوي، على "ديناميكيات متغيرة، وألحان جيتار رنانة، وذروات صوتية صاخبة وبكاء"، [ 50 ] والتي أثبتت تأثيرها على الموسيقيين اللاحقين على الرغم من عدم استقرار الفرقة. [ 50 ] كما تُعتبر هذه المجموعة من أوائل فرق موسيقى الإيمو. [ 50 ]

فرقة فوجازي خلال جولتهم الأخيرة قبل فترة التوقف، عام 2002. وقد لخص الناقد آندي كيلمان تأثير الفرقة بالعبارة التالية: "بالنسبة للكثيرين، كانت فرقة فوجازي تعني لهم بقدر ما كان بوب ديلان يعني لآبائهم." [ 51 ]

شهد النصف الثاني من ثمانينيات القرن العشرين تشكيل العديد من الفرق الموسيقية في واشنطن العاصمة، من بينها Shudder to Think و Jawbox و Nation of Ulysses و Fugazi ، بالإضافة إلى فرقة Lungfish من بالتيمور . [ 37 ] وصف ماكاي هذه الفترة بأنها الأكثر ازدحامًا في تاريخ شركة Dischord Records. [ 37 ] ساهمت معظم هذه الفرق، إلى جانب فرق سابقة، في ألبوم State of the Union التجميعي الصادر عام 1989 ، [ 52 ] والذي وثّق الصوت الجديد لمشهد موسيقى البانك في واشنطن العاصمة أواخر ثمانينيات القرن العشرين. [ 53 ] حظيت فرقة Fugazi بقاعدة جماهيرية عالمية واسعة ووفية للغاية، [ 51 ] حيث لخص الناقد آندي كيلمان تأثير الفرقة بقوله: "بالنسبة للكثيرين، كانت فرقة Fugazi تعني لهم ما يعنيه بوب ديلان لآبائهم". [ 51 ] لوحظ أيضًا أن صوت الفرقة "المتطور باستمرار" كان بمثابة إشارة إلى تحول تجريبي في موسيقى الهاردكور، مما مهد الطريق لإصدارات ديسكورد اللاحقة. [ 35 ] أصدرت الفرقة، التي ضمت ماكاي، وبيتشيوتو، وعازف الطبول السابق لفرقة رايتس أوف سبرينغ، بريندان كانتي، بالإضافة إلى عازف الباس جو لالي ، في عام 1989 ألبوم "13 Songs" ، وهو عبارة عن تجميع لأسطواناتهم المطولة السابقة التي تحمل اسم الفرقة وأسطوانات مارجن ووكر ، والذي يُعتبر الآن ألبومًا بارزًا. [ 54 ] وبالمثل، يُعتبر ألبوم الاستوديو الأول للفرقة، ريبيتر ، الصادر عام 1990، "عمومًا" ألبومًا كلاسيكيًا. [ 51 ] كما حظيت الفرقة بالتقدير لنشاطها، وحفلاتها وأقراصها المدمجة بأسعار زهيدة، ومقاومتها لوسائل الإعلام السائدة. [ 51 ] من جهة أخرى، تأثرت فرقة Jawbox بـ "تقاليد مشهد شيكاغو المزدهر في أوائل الثمانينيات"، [ 55 ] بينما تُذكر فرقة Nation of Ulysses "بفضل تبنيها للخطاب الثوري السريع لفرقة MC5 " مع دمج "عناصر من موسيقى الريذم أند بلوز (كما صقلتها MC5) وموسيقى الجاز الطليعية " إلى جانب "حفلات موسيقية حية مثيرة وحيوية"، وكونها مصدر إلهام "لجيل جديد من الفرق الموسيقية محليًا وعالميًا". [ 56 ]

التوسع (أواخر الثمانينيات والتسعينيات)

فرقة موسيقية تؤدي عرضاً على المسرح
فرقة "غيرلز أغينست بويز" لموسيقى ما بعد الهاردكور في عام 2006

شهدت أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات تشكيل وصعود العديد من الفرق الموسيقية المرتبطة بأعمال سابقة، والتي لم تقتصر على أمثلة Fugazi و Shellac فحسب، بل شملت أيضًا Girls Against Boys [ 57 ] (التي كانت في الأصل مشروعًا جانبيًا لبريندان كانتي وإيلي جاني ، والتي ضمت لاحقًا أعضاء من Soulside)، و The Jesus Lizard [ 8 ] [ 58 ] [ 59 ] (التي شكلها أعضاء سابقون في Scratch Acid )، و Quicksand [ 60 ] (بقيادة والتر شريفيلز، العضو السابق في Youth of Today و Gorilla Biscuits )، و Rollins Band [ 61 ] (بقيادة هنري رولينز، المغني السابق في Black Flag )، و Tar (التي انبثقت من رماد فرقة هاردكور تسمى Blatant Dissent)، [ 59 ] [ 62 ] و Slint [ 63 ] [ 64 ] (التي تضم أعضاء من Squirrel Bait). تُعتبر فرق مثل شيلاك وسلينت من لويفيل مؤثرة في تطور موسيقى الماث روك ، [ 65 ] حيث تميزت الأولى بإيقاعات غير مألوفة وأسلوب عدواني مميز، مما جعلها سمة مميزة لنوع معين من الماث روك، [ 65 ] بينما قدمت الثانية موسيقى آلية مشحونة بتوتر درامي، ولكنها مُصممة وفق أنظمة صارمة من أنماط غيتار ذات بنية متينة وتكرار إيقاعي. [ 65 ] ووفقًا للناقد جيسون أركيني، فإن "التلاعبات البارعة والمتطرفة لسلينت في مستوى الصوت والإيقاع والبنية تجعلها من الرواد الأوائل لحركة ما بعد الروك ". [ 66 ]

ظهرت فرقة Unwound من مدينة أولمبيا، واشنطن .
فرقة موسيقى ما بعد الهاردكور "أت ذا درايف-إن" تقدم عرضًا
فرقة "أت ذا درايف-إن" تقدم عرضاً في مهرجان لولابالوزا 2012

أشار موقع AllMusic إلى أن الفرق الموسيقية الشابة "اتجهت نحو موسيقى ما بعد الهاردكور بعد أن اكتسبت خبرتها في فرق البانك المدرسية". [ 6 ] في واشنطن العاصمة، انضمت فرق جديدة مثل هوفر (بالإضافة إلى فرقة ذا كراون هيت روين المرتبطة بها )، وسيركس لوبوس ، وبلوتيب ، وسمارت وينت كريزي إلى قائمة ديسكورد. [ 67 ] وقد وصف الصحفي تشارلز سبانو فرقة هوفر بأنها فرقة كان لها "تأثير هائل على موسيقى ما بعد الهاردكور". [ 68 ] في مدينة نيويورك، بالإضافة إلى كويك ساند، ظهرت فرق ما بعد الهاردكور مثل هيلمت ، [ 14 ] وأنسين ، [ 14 ] [ 59 ] وشافيز، [ 8 ] وتكساس إز ذا ريزن . [ 69 ] شهدت شيكاغو، إلى جانب منطقة الغرب الأوسط الأمريكي، دورًا هامًا في تطور موسيقى الماث روك، [ 65 ] كما شهدت أيضًا ظهور فرق ما بعد الهاردكور مثل شيلاك، وتار، وترينشماوث ، [ 14 ] وفرقة كابن جاز التي أصدرت أعمالها عبر شركة جايد تري [ 70 ] (بالإضافة إلى مشروع جوان أوف آرك اللاحق ، [ 71 ] الذي أصدر أعماله أيضًا عبر جايد تري). يرى ستيف هيوي أن إصدار ألبوم التجميع الاستعادي لفرقة كابن جاز، أنالفابيتابولوثولوجي، ساهم في نشر تأثير الفرقة "على نطاق أوسع بكثير من جمهورها الأصلي"، معتبرًا الفرقة مؤثرة أيضًا في تطوير موسيقى الإيمو في المشهد الموسيقي المستقل. [ 72 ] أما مدينة شامبين ، الواقعة أيضًا في إلينوي ، فقد اشتهرت بمشهد موسيقي مستقل أفسح المجال لظهور فرق مثل هام ، وبريد، وبوستر تشيلدرن . [ 8 ] شهد شمال غرب الولايات المتحدة ظهور فرق موسيقية مثل كارب ، [ 59 ] ولينك، [ 73 ] وأنواوند ، [ 14 ] [ 59 ] وجميعها من أولمبيا، واشنطنالمنطقة. وقد وصف الناقد جون بوش موسيقى الأخيرة بأنها مزيج من "ضجيج مقاطع سونيك يوث الأكثر صخبًا" مع "حيوية نادرة تنافس حتى حيوية فوجازي". [ 74 ] شهدت تكساس تشكيل فرق مثل ذا جيسوس ليزرد (التي اتخذت من شيكاغو مقرًا لها لاحقًا) و ...أند يو ويل نو أس باي ذا تريل أوف ديد [ 75 ] في أوستن ، وفرقة آت ذا درايف-إن من إل باسو . [ 8 ] اشتهرت هذه الفرقة الأخيرة بحيويتها في كل من العروض والموسيقى، وبـ"مقاطع البانك الميلودية القوية، الممزوجة بعزف هادئ متداخل". [ 76 ] كما ساهمت فرق كانساس سيتي، ميسوري، في أوائل التسعينيات بشكل كبير في هذا النوع الموسيقي، بما في ذلك فرقة سيزون تو ريسك . [ 77 ]

شهد هذا النوع الموسيقي أيضًا تمثيلًا خارج الولايات المتحدة مع فرقة Refused [ 78 ] التي برزت من مشهد موسيقى أوميو في السويد. اشتهرت الفرقة في بداية مسيرتها الفنية بصوتها "الهاردكور الضخم" [ 79 ] ، وأصدرت في عام 1998 ألبوم The Shape of Punk to Come ، الذي استلهمت فيه الفرقة من فرقة Nation of Ulysses [ 80 ] [ 81 ] ، مع دمج عناصر مثل " المؤثرات الصوتية المحيطة ، ومقاطع الجاز" [ 81 ] ، وموسيقى الميتال والإلكترونيكا [ 80 ] في صوتها الهاردكور.

مشهد سان دييغو

فرقة VSS تؤدي عروضها في عام 1997. على الرغم من أنها تشكلت في بولدر، كولورادو ، إلا أن الفرقة ارتبطت بصوت ما بعد الهاردكور الذي تطور في سان دييغو وقادته شركات إنتاج مستقلة مثل Gravity . [ 82 ]

شهدت أوائل ومنتصف التسعينيات ظهور العديد من الفرق الموسيقية في سان دييغو، كاليفورنيا، والتي قاد بعضها حركة ما بعد الهاردكور المرتبطة بشركة التسجيلات المستقلة "جرافيتي ريكوردز" . [ 45 ] عُرفت هذه الحركة لاحقًا باسم "صوت سان دييغو". [ 82 ] تأسست "جرافيتي" عام 1991 على يد مات أندرسون، عضو فرقة "هيروين" ، كوسيلة لإصدار موسيقى فرقته وفرق أخرى ذات صلة من سان دييغو، [ 83 ] والتي شملت أيضًا " أنتيوك آرو" و"كليكاتات إيكاتوي". [ 45 ] اشتهرت إصدارات الشركة الأولى بتقديمها "صوتًا جديدًا في موسيقى الهاردكور متجذرًا في التقاليد ولكنه يتميز بصوت فوضوي يُظهر نهجًا جديدًا" لهذا النوع الموسيقي. [ 83 ] عُرفت فرقة "هيروين" بكونها رائدة في موسيقى الهاردكور في أوائل التسعينيات، وبقدرتها على ابتكار مقطوعات موسيقية ديناميكية "من خلال دقائق من الصخب والضجيج". [ 84 ] تأثرت هذه الفرق بفرق مثل فوجازي وذا نيشن أوف يوليسيس، وساهمت أيضًا في نشر فرع من موسيقى الهاردكور الذي "دمج شدةً متشنجةً مع تنافر وديناميكيات تجريبية متعمدة". [ 85 ] ارتبطت هذه الحركة بتطور نوع فرعي من موسيقى السكريم ، مع ملاحظة أن هذا المصطلح، كما هو الحال مع موسيقى الإيمو، كان موضع جدل. [ 85 ] كما أصدرت شركة التسجيلات أعمالًا لفرق من خارج سان دييغو، من بينها موهيندر [ 82 ] (من كوبرتينو، كاليفورنيا )، وأنجيل هير ومشروعها اللاحق ذا في إس إس [ 82 ] (من بولدر، كولورادو )، وهي فرق ارتبطت أيضًا بهذا النمط الموسيقي. [ 85 ] اشتهرت فرقة ذا في إس إس باستخدامها لأجهزة المزج "التي تتنافس مع اللا تناغمية الجامحة لموسيقى ما بعد الهاردكور". [ 85 ]

خارج قائمة Gravity، كانت فرقة Drive Like Jehu فرقة أخرى لعبت دورًا مهمًا في تطوير "صوت سان دييغو" . [ 82 ] عُرفت هذه المجموعة، التي أسسها أعضاء سابقون في فرقة Pitchfork ، وفقًا لستيف هيوي، بتأليفاتها الموسيقية الطويلة والمتعددة المقاطع، والتي استندت إلى الابتكارات التي قدمتها إصدارات Dischord، حيث تضمنت عناصر مثل "الإيقاعات غير المألوفة" التي لعبت دورًا هامًا في تطورها، على الرغم من أن موسيقى الفرقة لم تكن تشبه الصوت الذي سيشير إليه هذا المصطلح لاحقًا. [ 86 ] وبالمثل، وصف الصحفي زاك بارون فرقة Swing Kids ، المؤلفة من أعضاء سابقين في فرق الهاردكور من مشهد سان دييغو مثل Unbroken وStruggle وSpanakorzo، بأنها اللحظة التي تحول فيها صوت "الهاردكور" لفرق مثل Unbroken فعليًا إلى "بوست هاردكور"، المعروفة بـ"أداء أغاني Joy Division " وبخصائصها الصوتية "الاقتباس من موسيقى الجاز" و"صدى الجيتار". [ 87 ] كما كانت من أوائل الفرق التي أصدرت أعمالها تحت علامة Three One G المستقلة ، التي أسسها مغني الفرقة جاستن بيرسون. [ 87 ] واشتهرت لاحقًا بإصدار أعمال العديد من فرق ما بعد الهاردكور، وروك الضوضاء، والماثكور، والجريندكور الأخرى .

أقرت فرق موسيقية مثل " أت ذا درايف-إن" بتأثير موسيقى ما بعد الهاردكور القادمة من مشهد سان دييغو، حيث أشار المغني سيدريك بيكسلر-زافالا إلى عناصر مثل "الغناء الصاخب المصحوب بمشاعر مبالغ فيها، ومقاطع موسيقية ثقيلة ومحسوبة، [...] وإيقاعات غير تقليدية" و"كمية هائلة من الطاقة والفوضى واللحن" التي قدمتها هذه الفرق باعتبارها عناصر حاسمة في تطوير صوت فرقته. [ 88 ]

شعبية معتدلة

بحسب إيان ماكاي، فإن الاهتمام المفاجئ بالموسيقى المستقلة والناشئة، الذي أعقب نجاح ألبوم " نيفرمايند " لفرقة نيرفانا ، لفت انتباه شركات الإنتاج الكبرى إلى شركة "ديسكورد" والعديد من فرقها. [ 67 ] ورغم رفض الشركة لهذه العروض، إلا أن فرقتين تابعتين لها، وهما "جوبوكس" و"شادر تو ثينك"، وقعتا عقودًا مع شركات إنتاج كبرى. [ 67 ] صحيح أن توقيع "جوبوكس" مع شركة "أتلانتيك ريكوردز" أدى إلى نفور بعض جماهيرها القدامى، [ 55 ] إلا أنه ساهم أيضًا في تطوير وتسجيل ألبوم " فور يور أون سبيشل سويت هارت" الذي صدر عام 1994 ، والذي وصفه آندي كيلمان بأنه "من أفضل الإصدارات التي صدرت عن مشهد موسيقى العاصمة واشنطن المزدهر في الثمانينيات والتسعينيات". [ 55 ] وقد ساهمت الجولة الترويجية للألبوم وعرض بعض الفيديوهات على قناة "إم تي في" في تعريف الفرقة بجمهور جديد، لكن في نهاية المطاف، بقي الألبوم "غير معروف خارج نطاق مجتمع موسيقى الإندي المعتاد". [ 55 ]

وبالمثل، خارج نطاق شركة التسجيلات Dischord، أصبحت فرقة Quicksand أول فرقة بوست هاردكور توقع عقد تسجيل مع شركة تسجيلات كبرى (مع Polydor Records ) في عام 1992. [ 89 ] [ 90 ] وقعت شركة Interscope Records مع فرقة Helmet بعد حرب مزايدة "شرسة" بين العديد من شركات التسجيلات الكبرى، [ 91 ] وبينما عرضت قناة MTV بعض مقاطع الفيديو للفرقة، التي كانت تُعتبر بحلول وقت إصدار ألبومها الأول مع شركة تسجيلات كبرى Meantime ، "الفرقة الوحيدة القريبة من صوت موسيقى الجرونج في سياتل " على الساحل الشرقي الأمريكي [ 92 ] وتم الترحيب بها باعتبارها "الشيء الكبير القادم"، فإن هذه التوقعات "لم تتحقق بالكامل" على الرغم من التأثير اللاحق للألبوم. [ 91 ] في حالة أخرى جديرة بالذكر، وقّعت فرقة هام عقدًا مع شركة آر سي إيه عام 1994، حيث باعت ما يقارب 250,000 نسخة من ألبومها " You'd Prefer an Astronaut " بفضل نجاح أغنيتها الرئيسية " Stars ". [ 93 ] ورغم أن الفرقة كانت قد رسّخت قاعدة جماهيرية قوية في أوساط موسيقى الأندرجراوند بحلول ذلك الوقت، إلا أن هذا كان "ذروة الاهتمام الإعلامي" الذي حظيت به هام، إذ لم يحقق ألبومها التالي " Downward Is Heavenward " الصادر عام 1998 مبيعات جيدة، مما دفع شركة آر سي إيه إلى فسخ عقدها مع الفرقة. [ 93 ]

العقد الأول من الألفية الثانية (نجاح واسع النطاق)

خمسة رجال يقفون معاً
فرقة هاوثورن هايتس لموسيقى ما بعد الهاردكور في عام 2007
أربعة رجال يقفون معاً
فرقة ذا يوزد لموسيقى ما بعد الهاردكور في عام 2007

ساهم منتج التسجيلات روس روبنسون ، الذي يُنسب إليه الفضل في نشر موسيقى النيو ميتال مع فرق مثل كورن ، وسليب نوت ، وسولفلاي ، وليمب بيزكيت في التسعينيات، في تحقيق موسيقى البوست هاردكور شعبية خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [ 94 ] [ 95 ] أشار ميهان جاياسوريا من موقع PopMatters إلى أن تركيز روبنسون المفاجئ على موسيقى البوست هاردكور كان "مشروعه المفضل" المصمم لتصحيح صورته بعد "وباء النيو ميتال في أواخر التسعينيات". [ 96 ] سجل روبنسون ألبوم Relationship of Command (2000) لفرقة At the Drive-In ، وألبوم Everything You Ever Wanted to Know About Silence (2000) و Worship and Tribute (2002) لفرقة Glassjaw ، وألبوم ...Burn, Piano Island, Burn (2003) لفرقة Blood Brothers ؛ أربعة ألبومات يُقال إنها "تُعدّ من أفضل ألبومات ما بعد الهاردكور التي أُنتجت" خلال العقد الأول من الألفية الثانية. [ 96 ] في مراجعته لألبوم Everything You Ever Wanted to Know About Silence على موقع Allmusic، ذكر جون فرانك : "يضم الألبوم عازف الطبول الموهوب سامي سيجلر (من فرقتي Gorilla Biscuits و CIV )، وقد تعاونت فرقة Glassjaw مع المنتج ورائد الأعمال روس روبنسون (أحد المحفزين الرئيسيين في إعادة ابتكار موسيقى الروك العدوانية) ليأخذوك في رحلة موسيقية صاخبة تُثير إعجاب فرق مثل Bad Brains وQuicksand." [ 97 ]

سمحت هذه الفرق الموسيقية لهذا النوع الموسيقي بالنمو والتنوع بشكل كبير، حيث استلهمت فرقة "أت ذا درايف-إن" من موسيقى الروك الفنية والروك أند رول ، بينما استخدمت فرقة "غلاسجو" عناصر من موسيقى البوب ​​والهيفي ميتال . علاوة على ذلك، تأثرت فرق مثل "هيل إز فور هيروز" و "هندرد ريزنز" و "هوندو ماكلين" و "فيونيرال فور أ فريند" بشكل كبير من فرق الهيفي ميتال مثل "بانتيرا" ، بالإضافة إلى فرق الهاردكور مثل "هوب كونسبيرسي" . حقق ما بعد الهاردكور نجاحًا جماهيريًا واسعًا مع نجاح فرق الإيمو ما بعد الهاردكور مثل "ماي كيميكال رومانس" و "سينسز فيل" و "أليكسيسونفاير" و" تيكينغ باك ساندي " و "براند نيو" و " ثرايس " و "إيه إف آي" و " ذا يوزد " و "سيلفرشتاين" و "فروم فيرست تو لاست" و "ثرسداي" و "هاوثورن هايتس" . كما بدأت بعض الفرق في دمج عناصر من موسيقى البروغريسيف . مع تحقيق فرق مثل Chiodos و Scary Kids Scaring Kids و Circa Survive و The Fall of Troy و Dance Gavin Dance نجاحًا كبيرًا، واختفاء فرق مثل Damiera و The Sound of Animals Fighting و The Bled و Norma Jean and the Chariot ؛ بالإضافة إلى فرق تأثرت بموسيقى الميتالكور مثل Ice Nine Kills و Blessthefall و Pierce the Veil ، المستوحاة بدورها من فرق مثل Killswitch Engage و Avenged Sevenfold و Atreyu . [ 98 ] كتب جوني لوفتوس من موقع AllMusic عام 2004 أن "ما يُعرف الآن باسم ما بعد الهاردكور قد تم تقنينه باستمرار ليصبح شيئًا قابلاً للتسويق بشكل كبير. أصبح الصراخ المروع على أنغام الجيتارات الحادة فجأةً ذا قيمة تجارية، طالما أن الغضب يُوازن بعزف بيانو حزين وتناغمات مؤثرة . " [ 99 ]

من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وحتى الآن (استمرار شعبيتها في الأوساط الفنية غير الرسمية)

بدأت الموجة الرابعة من موسيقى الإيمو بالتشكل في أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، وبلغت ذروتها في أوائل العقد الثاني. حققت فرقٌ بارزة مثل Modern Baseball و The Hotelier و Joyce Manor نجاحًا كبيرًا في أوساط موسيقى الأندرجراوند، وبرزت توجهات جديدة في موسيقى البوست هاردكور مع التجارب الصوتية لفرق مثل Drug Church و Title Fight و The World Is a Beautiful Place & I Am No Longer Afraid to Die و Citizen . [ 100 ] في الوقت نفسه، كانت " الموجة "، أو "الموجة الجديدة من البوست هاردكور"، حركةً موسيقيةً تضم فرقًا تُحيي موسيقى الإيمو والسكريمو والبوست هاردكور التي سادت في التسعينيات. [ 101 ] [ 102 ] في البداية، صِيغ هذا المصطلح للإشارة فقط إلى فرق Touché Amoré و La Dispute و Defeater و Pianos Become the Teeth و Make Do and Mend ، ولكن بحلول عام 2014، توسع ليشمل أيضًا فرق Balance and Composure وInto It. Over It. و Title Fight . [ 103 ] في عام 2011، أشارت مجلة Alternative Press إلى أن فرقة La Dispute "في طليعة إحياء موسيقى الـ Screamo التقليدية" لألبومها Wildlife الذي نال استحسان النقاد ، [ 104 ] بينما وصفت مقالة نُشرت عام 2014 في مجلة Treble فرقة Touché Amoré بأنها "الفرقة الوحيدة التي تُواصل تطوير هذا النوع الموسيقي بأكثر الطرق إثارة للاهتمام". [ 105 ] وبحلول عام 2015، كانت العديد من الفرق الأصلية في هذه الحركة قد توقفت عن العمل أو دخلت في فترات من الخمول. [ 103 ]

حظيت أشكال لاحقة من موسيقى ما بعد الهاردكور باهتمام جماهيري واسع، مع فرق مثل Sleeping with Sirens ، التي احتل ألبومها الثالث Feel (2013) المركز الثالث في قائمة Billboard 200 الأمريكية، ليصبح بذلك أحد أعلى ألبومات ما بعد الهاردكور تصنيفًا حتى الآن. [ 106 ] [ 107 ] [ 108 ] كما حظي ألبوم Pierce the Veil الثالث، Collide with the Sky (2012)، باهتمام كبير. في حين أن ألبومي Madness (2015) و Misadventures (2016) - من Sleeping with Sirens وPierce the Veil على التوالي - يدمجان عناصر من موسيقى البوب ​​روك والبوب ​​بانك، ليدخلا منطقة يعتبرها الكثيرون غير محددة بدقة ضمن موسيقى ما بعد الهاردكور. كما شهدنا ظهور فرق مستقلة في موسيقى ما بعد الهاردكور مثل The Men و Cloud Nothings و METZ ، التي تقترب من ديناميكيات وجماليات الفرق السابقة، مع تعمقها في التأثيرات الخارجية. [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ] [ 112 ] لاحظ المراجعون أيضًا دمج مجموعة متنوعة من العناصر مثل كراوت روك ، بوست روك ، سلادج ميتال ، شوجيز ، [ 109 ] باور بوب [ 111 ] ونو ويف [ 113 ] بالإضافة إلى حساسية الهاردكور السابقة ، نويز روك وبوست بانك .

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ هاولز، توم (5 أكتوبر 2015). "بلاك جاز: تعرف على الفرق التي تُخرج موسيقى البلاك ميتال من الظل" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 15 أبريل 2016. إليكم مصطلح "بلاك جاز"، وهو مصطلح رائج يُطلق على جيل جديد من الفرق الموسيقية التي تُخرج موسيقى البلاك ميتال من الظل ، وتمزج بين إيقاعاتها السريعة، وأصواتها الصاخبة، وألحانها الحادة، مع ألحان أكثر تأملاً من موسيقى ما بعد الروك، والشوجيز، وما بعد الهاردكور.
  2. ↑ "ليل بيب: مغني الراب على يوتيوب الذي يستعيد موسيقى الإيمو" . TheGuardian.com . 21 أبريل 2017.
  3. ↑ "فرقة هورس - السيرة الذاتية، الألبومات، روابط البث - AllMusic" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2018 .
  4. ↑ "عشر فرق بوب-سكريم منقرضة فاتتك فرصة الاستماع إليها" . Altpress.com. ١٣ أكتوبر ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ٧ يناير ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ١٨ يناير ٢٠١٨ .
  5. ↑ ستون، فيليب. "ساسكور" . diyconspiracy.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أبريل 2026 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 "استكشف: بوست-هاردكور" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 5 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2011 .
  7. ↑ بلاش، ستيفن (9 نوفمبر 2001). الهاردكور الأمريكي: تاريخ قبلي . دار فيرال هاوس . رقم ISBN 978-0-922915-71-2.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 تيريش، جيف (24 أبريل 2007). "دليل التسعين دقيقة: ما بعد الهاردكور" . تريبلزين . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2011 .
  9. ↑ فياريال، كوين. "موسيقى الإيمو عبر السنين: استكشف هذا النوع الموسيقي دائم التطور" . سيريس إكس إم . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2025 .
  10. ↑ ساشر، أندرو (31 مارس 2020). "15 ألبومًا شكّلت ملامح طفرة ما بعد الهاردكور في العقد الأول من الألفية الثانية" . بروكلين فيغان . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2023.
  11. ↑ بيرس، رايان. "23 مقطوعة موسيقية من نوع بوست-هاردكور سيطرت بلا شك على أجهزة الآيبود الخاصة بك في العقد الأول من الألفية الثانية" . مجلة ألتيرناتيف برس . تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2026 .
  12. ↑ هوسكينز، بارني (2009). في انتظار الشمس: تاريخ موسيقى الروك أند رول في لوس أنجلوس . شركة هال ليونارد. ص 326. ISBN  978-0-87930-943-5.
  13. ↑ "Naked Raygun" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2011 .
  14. 1 2 3 4 5 6 7 "استكشف: بوست-هاردكور (أفضل الفنانين)" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2011 .
  15. 1 2 3 هيوي، ستيف. "التماثيل - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاسترجاع في 12 مايو 2011 .
  16. ↑ مورفي، توم (18 سبتمبر 2013). "جيف بيزاتي من فرقة نيكد رايجن يتحدث عن ألبوم واكس تراكس، ولماذا وكيف عادت الفرقة للظهور مجددًا" . ويستوورد . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2024. لم يكن هناك أي تأثير لموسيقى الهاردكور. ببساطة، كانت هذه الفرق تُصدر أصواتًا مختلفة. لم تكن فرقة سيوكسي آند ذا بانشيز تُشبه فرقة سيكس بيستولز، ولم تكن تُشبه فرق بازكوكس أو ذا جام أو ذا كلاش . لكنك كنت تعلم أنهم جميعًا ينتمون إلى نفس المدرسة الموسيقية. لذلك أردنا أن نتأثر بتلك الفرق وأن نُصدر صوتًا فريدًا دون تقليدها، حتى لا يستطيع أحد أن يقول إننا نفعل ما يفعله هؤلاء. لذلك عبثنا قليلاً، وتأثرنا بموسيقى الروكابيلي، والكثير من موسيقى البانك الإنجليزية، ونتيجة لذلك، بحثنا عن أسلوبنا الموسيقي لعدة سنوات حتى توصلنا إلى نمطين استقررنا عليهما نوعاً ما.
  17. ↑ رادفورد، تشاد (10 سبتمبر 2009). "مقابلة: جون كيزدي من فرقة إفيجيز" . creativeloafing.com . مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2024. عندما صدر ألبومنا الأخير، ريسايد، عام 2007 ، رأينا العديد من مدونات الهاردكور التي انتقدته بشدة، وهذا أمر طبيعي لأننا لسنا فرقة هاردكور. لا أمانع أن يصفنا الناس بفرقة بانك لأن هذا ما كنا عليه دائمًا. لا أقصد التبجح، لكن جذور فرقة إفيجيز كانت دائمًا أقرب إلى فرق مثل سيكس بيستولز ، وسترانجلرز ، وروتس ، وما شابه ذلك...
  18. ↑ روبنز، إيرا؛ سبراغ، ديفيد. "Saccharine Trust" . دار نشر تراوسر . تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2011. لا يزال من المبكر تصنيفهم ضمن موسيقى ما بعد الهاردكور، لكنهم في الوقت نفسه غير مألوفين لأي تصنيف بسيط. لا تسعى هذه الفرقة الرباعية من جنوب كاليفورنيا إلى إحداث ضجيج هائل، بل تقدمه بأسلوب فني أكثر، لكن بنتائج مزعجة للأذن بنفس القدر. [...]
  19. ↑ أمبلر، تشارلي (27 يناير 2015). "حديث عن مينيوتمان وSST مع جو بايزا من مؤسسة ساكارين ترست" . فايس . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2024. تم الاسترجاع في 7 أبريل 2024. كان الهدف هو تجربة نوع مختلف من موسيقى الروك، متأثرين بفرقة مينيوتمان ولكن بأسلوبنا الخاص. كنا أيضًا من محبي بعض الفرق نفسها التي كانوا من محبيها، فرق بريطانية مثل ذا فول وجانج أوف فور.
  20. ↑ هيوي، ستيف. "طعم السنجاب - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 .
  21. ↑ هيوي، ستيف. "Bitch Magnet – سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 .
  22. ↑ مارتيكورينا، خورخي (16 أكتوبر 2008). "شيلاك: لا يزال هناك شيء مجاني" . ذا سكيني . تم الاسترجاع في 21 مارس 2011 .
  23. 1 2 3 4 ديمينغ، مارك. "بيغ بلاك - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 .
  24. ↑ بلش، ستيفن . الهاردكور الأمريكي: تاريخ قبلي . دار فيرال هاوس : 2001. ص 222.
  25. 1 2 إيرلوين، ستيفن توماس. "سكراتش أسيد - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 .
  26. 1 2 كوبر، رايان. "بوست-هاردكور - تعريف" . About.com . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2011 .
  27. 1 2 غرين، دويل (10 مارس 2014). أغنية الروك المُعاد غناؤها: الثقافة، التاريخ، السياسة . ماكفارلاند وشركاه. الصفحات 43-44 . ISBN  978-0-7864-7809-5.
  28. ↑ بالمر، روبرت (23 سبتمبر 1984). "موسيقى روك جديدة من الضواحي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أغسطس 2018 .
  29. ↑ فريكه، ديفيد (14 فبراير 1985). "هوسكر دو: زين أركيد / مينيوتمان: دبل نيكلز أون ذا دايم" . رولينج ستون . العدد 441. مؤرشف من الأصل في 1 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس 2018 . 
  30. ↑ غولد، جوناثان (1996). "سبينز: بلاتر دو جور – 7 – نو إف إكس – هيفي بيتنج زو" . سبين . المجلد 12، العدد 1. ص 113. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2011 .   
  31. ↑ موسوروك، دوغ (3 أغسطس 2006). "نومينزنو - كل الطرق تؤدي إلى أوسفارت" . داستد . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2011. تم الاسترجاع في 27 مارس 2011 .
  32. ↑ جروبس، ص 14
  33. 1 2 3 4 5 6 "طقوس الربيع" . تسجيلات ديسكورد . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 .
  34. ↑ ماكاي، إيان (نوفمبر 1999). "تاريخ ديسكورد" . تسجيلات ديسكورد . ص 1. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 . 
  35. 1 2 ماكليغات، كولين (1 سبتمبر 2003). "ديسكورد ريكوردز - نبذة عن الشركة" . مجلة ستايلس . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2011 .
  36. 1 2 "Subject to Change 12" EP" . Kill from the Heart . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2012 .
  37. 1 2 3 ماكاي. "تاريخ التنافر" . ص 2. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 . 
  38. ↑ "الإيمان عرضة للتغيير وأول عرض تجريبي" . غرق في الصوت . 26 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2012 .
  39. ↑ جروبس، ص ٢٢. "بعد سماع عبارة "صيف الثورة" في مجلس تخطيط الأحياء، خطرت ببال آمي بيكرينغ، الموظفة في ديسكورد، فكرة. [...] وانطلاقًا من فكرة الاحتفال بميلاد مشهد جديد، أرسلت رسائل مجهولة المصدر تُعلن فيها قدوم صيف الثورة، وأن على الناس الاستعداد. وكان صيف عام ١٩٨٥ كذلك بالفعل."
  40. 1 2 3 هيوي، ستيف. "طقوس الربيع - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011 .
  41. ↑ راجيت، نيد. "Plays for Lovers – Beefeater – Review" . AllMusic . تم الاسترجاع في 19 مارس 2011. يستلهم فريق Beefeater من موسيقى الفانك والبانك على حد سواء، ليقدموا مزيجًا رائعًا في ألبومهم الأول.
  42. ↑ فوستر، باتريك. " غراي ماتر - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاسترجاع في 19 مارس 2011. التسجيلات، التي كشفت عن تأثير موسيقى البانك المبكرة في واشنطن العاصمة ("غراي ماتر"، "كافيين بلوز")، حذرت أيضًا من مخاطر الحنين إلى موسيقى البانك ("ريتروسبكت")، وتضمنت غلافًا مفاجئًا لأغنية البيتلز " أنا الفظ " التي كانت أول إشارة إلى نزعة البوب ​​القوية لدى الفرقة.
  43. 1 2 جروبس، ص 27
  44. ↑ "استكشف: موسيقى الإيمو" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 أكتوبر 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مارس 2011 .
  45. 1 2 3 4 كابر، آندي. "هذه موسيقى الهاردكور البريطانية، وليست موسيقى لوس أنجلوس" . فايس . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2011 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  46. ↑ بريندل، مارك (2003). "مقابلة مع جاي بيتشيوتو" . Markprindle.com . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2011. حسنًا، أولًا وقبل كل شيء، لا أعترف بهذا التصنيف. لم أعتبر "إيمو" يومًا نوعًا موسيقيًا. لطالما اعتبرته أغبى مصطلح على الإطلاق. أعلم أن هناك اعتقادًا شائعًا بأن كل فرقة تُصنّف بهذا المصطلح تكرهه. يشعرون بالاستياء منه. لكن بصراحة، كنت أعتقد أن جميع الفرق التي عزفت فيها كانت فرق بانك روك. السبب الذي يجعلني أعتبره سخيفًا هو - ماذا، هل فرقة باد برينز لم تكن عاطفية؟ ماذا - هل كانوا آلات أم ماذا؟ هذا لا معنى له بالنسبة لي.
  47. ↑ جروبس، ص 27-28
  48. ↑ كوجان، برايان (2008). موسوعة البانك . ستيرلينغ. ص 97. ISBN  978-1-4027-5960-4.
  49. ↑ باتلر، بليك. "اجتماع... - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2011 .
  50. 1 2 3 هيوي، ستيف. "أيقونة موس - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2011 .
  51. 1 2 3 4 5 كيلمان، آندي. "فوغازي - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2011 .
  52. ↑ "مجموعة فنانين - حالة الاتحاد" . تسجيلات ديسكورد . تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2011 .
  53. ↑ بريغمان، آدم. "حالة الاتحاد: مجموعة أغاني خيرية لواشنطن العاصمة - فنانون متنوعون - مراجعة" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2011 .
  54. ↑ كيلمان، آندي. "13 أغنية - فوجازي - مراجعة" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2011 .
  55. 1 2 3 4 كيلمان، آندي. "جوبوكس - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2011 .
  56. ↑ هيوي، ستيف. "أمة يوليسيس" . AllMusic . تم الاسترجاع في 20 مارس 2011 .
  57. ↑ ngs091 (12 سبتمبر 2008). "فتيات ضد فتيان - فينوس لوكسور رقم 1 بيبي" . Punknews.org . تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2011 .{{cite web}}: صيانة CS1: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  58. ↑ بيلتون، كريس (13 نوفمبر 2009). "ذا جيسوس ليزرد @ ذا فينيكس، 12 نوفمبر" . EyeWeekly.com . تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2011 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  59. 1 2 3 4 5 فارار، جاستن (3 أبريل 2009). "العودة إلى التسعينيات - تجارب في موسيقى ما بعد الهاردكور" . رابسودي ميوزيك . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2011 .
  60. ↑ بونازيلي، أندرو (19 يونيو 2007). " انزلاق الرمال المتحركة " . ديسيبل . ريد فلاج ميديا . تم الاسترجاع في 21 مارس 2011 .
  61. ↑ برادلي، ستيفن (22 سبتمبر 2010). "مراجعة حفل موسيقي: كيفن سيكوندز" . صحيفة واشنطن تايمز - قسم المجتمعات - ريفز . تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2011. [...] في حين أن معظم موسيقيي البانك من مشهد الهاردكور في الثمانينيات انتقلوا إلى فرق الهارد روك أو ما بعد الهاردكور مثل رولينز باند وفوجازي، فإنه لا يزال من الطبيعي أن ينتقل هو إلى الجانب الصوتي. [...]
  62. ↑ هيوي، ستيف. "تار - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2011 .
  63. ↑ كارو، أنتوني. "مراجعة لألبوم سبايدرلاند البديل الأمثل" . About.com . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2011. [...] لكن الألبوم الثاني لفرقة ما بعد الهاردكور من كنتاكي لم يُحدث ضجة كبيرة؛ إذ كان تأثيره باهتًا وغير فوري. [...]
  64. ↑ باركا، دوروثي (يناير 2011). "تأثير القلق: الزمن السابق" . Hipsterbookclub.com . مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  65. 1 2 3 4 دايفر، مايك (24 أبريل 2008). "شجرة عائلة موسيقى الروك الرياضي: استكشاف جذور فرقة فولز" . درووند إن ساوند . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2011 .
  66. ↑ أركيني، جيسون. "سلينت - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2011 .
  67. 1 2 3 ماكاي. "تاريخ التنافر" . ص 3. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2011 . 
  68. ↑ سبانو، تشارلز. "هوفر - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2011 .
  69. ↑ أوبين (22 سبتمبر 2006). "مقابلات: تكساس هي السبب" . Punknews.org . تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2011 .
  70. ↑ أوبين (1 يوليو 2010). "مسابقات: اربح موسيقى وتذاكر من كابتن جاز" . Punknews.org . تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2011 .
  71. ↑ "دليل موسيقى البوب ​​والجاز" . صحيفة نيويورك تايمز . 8 أغسطس 2003. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2011 .
  72. ↑ هيوي، ستيف. "كابتن جاز - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مارس 2011 .
  73. ↑ "مراجعة كات لألبوم - هذه ليست ألوان الخريف لفرقة لينس" . ك . 5 فبراير 2011. مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2012 .
  74. ↑ بوش، جون. "Unwound – سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2011 .
  75. ↑ برادلي، ستيفن (28 فبراير 2011). "مراجعة موسيقية: ...وستعرفوننا من خلال درب الموتى - تاو الموتى" . صحيفة واشنطن تايمز - قسم المجتمعات - ريفز . تاريخ الاسترجاع: 1 أبريل 2011. عُرفت فرقة " ذا تريل أوف ديد" بأنها فرقة موسيقية واسعة النطاق منذ إصدارها الأول عام 1998. لطالما تميزت بقدرتها على دمج عناصر من موسيقى الروك الصاخبة وموسيقى الروك الفنية في أساس موسيقى ما بعد الهاردكور، مما يسمح لها بالتنقل صوتيًا ليس فقط من أغنية إلى أخرى، بل داخل كل أغنية على حدة، دون أن تفقد اهتمام المستمع بالأغنية.
  76. ↑ باتلر، بليك. "In/Casino/Out – At the Drive-In – Review" . Allmusic . تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2011 .
  77. ↑ "#505: في عالم مثالي من قبل سيزون إلى 'ريسك'" .
  78. ↑ "رفضوا اللقاء، لن يحدث" . أنا أحب القصص البديلة . 30 مارس 2010. مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2010. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2011 .
  79. ↑ أندرسون، جيسون. "قد يكون هذا هو... الحقيقة - المرفوضة - مراجعة" . AllMusic . تم الاسترجاع في 27 مارس 2011 .
  80. 1 2 هيلر، جيسون (8 يونيو 2010). "مرفوض: شكل موسيقى البانك القادم - موسيقى - مراجعة موسيقية" . نادي AV . شركة أونيون . تم الاسترجاع في 27 مارس 2011 .
  81. 1 2 بتلر، بليك. "مستقبل موسيقى البانك - المرفوض - مراجعة" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2011 .
  82. 1 2 3 4 5 سميث، كريس (1 سبتمبر 2003). "تسجيلات جرافيتي" . مجلة ستايلس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2011 .
  83. 1 2 "المساهمون" . Radiosilencebook.com . 2008. مؤرشف من الأصل في 1 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2011 .
  84. ↑ كوت، بول. "الهيروين - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2011 .
  85. 1 2 3 4 هيلر، جيسون (20 يونيو 2002). "عيد العقل" . ويستوورد . مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 3 أبريل 2011 .
  86. ↑ هيوي، ستيف. "قيادة مثل جيهو - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2011 .
  87. 1 2 بارون زاك (9 ديسمبر 2008). "مزيج من الحنين: فرقة سوينغ كيدز وفرقة أنبروكن تجتمعان مجددًا في كاليفورنيا" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 17 نوفمبر 2012 .
  88. ↑ جروبس، ص 269
  89. ↑ ستيلي، دينيس (1995). "مقابلة مع سيرجيو فيغا | علم المعادن" . quicksand.net . مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2023 .
  90. ↑ أريناس، نورم (مايو 1998). "قابل للتغيير: مقابلة مع والتر شريفيلز | ألتيرناتيف برس" . quicksand.net . مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2001. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2023 .
  91. 1 2 فرانك، جون. "في هذه الأثناء - هيلمت - مراجعة" . أول ميوزيك . تم الاسترجاع في 8 أبريل 2011 .
  92. ↑ ميريديث، بيل. "هيلمت - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 8 أبريل 2011 .
  93. 1 2 بتلر، بليك. "هم - سيرة ذاتية" . AllMusic . تم الاسترجاع في 9 أبريل 2011 .
  94. ↑ سكياريتو، إيمي (28 يونيو 2010). "المنتج روس روبنسون: أريد أن تكون الفرق الموسيقية جريئة في موسيقاها" . نويزكريب . موسيقى AOL . تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2011 .
  95. ↑ تيتلمان، برام (19 يناير 2009). "اسأل المنتج مع روس روبنسون" . ميتال إنسايدر . تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2011 .
  96. 1 2 جاياسوريا، ميهان (4 ديسمبر 2008). "عودة غلاسجو المظفرة وفداء روس روبنسون" . بوب ماترز . تم الاسترجاع في 8 سبتمبر 2022 .
  97. ↑ فرانك، جون. " كل ما تود معرفته عن الصمت - نظرة عامة" . Allmusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2011 .
  98. ↑ "الارتقاء فوق الضجيج: تاريخ وتطور موسيقى ما بعد الهاردكور" . 12 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2018 .
  99. ↑ عزيزتي المفكرة، قلقي في سن المراهقة له عدد من الضحايا - Fr... | AllMusic ، تم الاطلاع عليه في 29 يناير 2026
  100. ↑ ساشر، أندرو. "25 ألبومًا كلاسيكيًا من موسيقى الإيمو والبوست هاردكور تُكمل عشر سنوات في عام 2023" . بروكلين فيغان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2023 .
  101. ↑ كونسيدين، كلير؛ جيبسون، هارييت؛ باتيسون، لويس؛ ريتشاردز، سام؛ رو، سيان (29 يونيو 2012). "دليل موسيقى البوب ​​لعام 2012" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 19 يونيو 2017 . 
  102. ↑ ساشر، أندرو. "قبل عشر سنوات، تركت الموجة الجديدة من موسيقى ما بعد الهاردكور بصمتها" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أكتوبر 2023 .
  103. 1 2 "عام موسيقى ما بعد الهاردكور: هل بلغت الموجة الجديدة ذروتها؟ - بيتشفورك" . pitchfork.com . 30 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2018 .
  104. ↑ "لا ديسبوت - الحياة البرية - مراجعات - ألتيرناتيف برس" . ألتيرناتيف برس . 27 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2017 .
  105. ↑ "10 ألبومات أساسية في موسيقى السكريمو" . 20 فبراير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2023 .
  106. ↑ تاريخ التصنيف – Billboard.com
  107. ↑ فرقة كوينز أوف ذا ستون إيج تتجه نحو أول ألبوم لها في المركز الأول – Billboard.com
  108. ↑ "فرقة Sleeping With Sirens تتجه نحو تحقيق أفضل أسبوع لها على الإطلاق في قائمة Billboard 200" . Billboard . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2018 .
  109. 1 2 سيندرا، تيم. "مغادرة المنزل - ذا مين" . أول ميوزيك . تم الاسترجاع في 9 مارس 2013 .
  110. ↑ فاريس، هيذر. "هجوم على الذاكرة" . AllMusic . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2013 .
  111. 1 2 كول، ماثيو (23 يناير 2012). "لا شيء في السحاب: هجوم على الذاكرة" . مجلة سلانت . تم الاسترجاع في 9 مارس 2013 .
  112. ↑ مونجر، جيمس كريستوفر. "ميتز - السيرة الموسيقية، الأعمال الفنية، وقائمة الأعمال" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2013 .
  113. ↑ ليمانجروفر، جيسون. "ميتز - ميتز" . أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2013 .

فهرس

  • أندرسن، مارك ومارك جينكينز (2003). رقصة الأيام: عقدان من موسيقى البانك في عاصمة البلاد . دار أكاشيك للنشر. رقم ISBN 1-888451-44-0
  • أزراد، مايكل (2002). فرقتنا الموسيقية قد تكون حياتك: مشاهد من المشهد الموسيقي المستقل الأمريكي 1981-1991 . دار باك باي للنشر. رقم ISBN 0-316-78753-1
  • جروبس، إريك (2008). ما بعد: نظرة على تأثير موسيقى ما بعد الهاردكور - 1985-2007 . بلومنجتون، إنديانا : آي يونيفرس ، المحدودة . ISBN 978-0-595-51835-7تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مارس 2011 .
  • رينولدز، سيمون. المفهوم المتفجر: موسيقى البانك التقدمية من تسجيلات إس إس تي إلى مهمة بورما . مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 . لندن: فابر آند فابر المحدودة، 2005.