مصلحة الضرائب

" تاكسمان " أغنية لفرقة الروك الإنجليزية البيتلز، من ألبومهم "ريفولفر " الصادر عام ١٩٦٦. كتبها عازف الغيتار الرئيسي في الفرقة، جورج هاريسون ، بمساعدة جون لينون في كتابة الكلمات ، وهي احتجاج على ارتفاع الضرائب التصاعدية التي فرضتها حكومة حزب العمال برئاسة هارولد ويلسون في المملكة المتحدة ، والتي دفعت البيتلز إلى دفع أكثر من ٩٠٪ من أرباحهم للخزانة العامة. اختيرت الأغنية لتكون الأغنية الافتتاحية للألبوم، وساهمت في بروز هاريسون ككاتب أغاني إلى جانب ثنائي لينون-مكارتني المهيمن . كانت هذه أول أغنية للفرقة تتناول قضايا الساعة، وأول بيان سياسي يصدر عنهم في موسيقاهم.

بدأ فريق البيتلز تسجيل أغنية "Taxman" في أبريل 1966، بعد شهر من فوز ويلسون الساحق في الانتخابات العامة لعام 1966. بالتزامن مع تأليف الأغنية، علم هاريسون أن التزامات أعضاء الفرقة الضريبية قد تؤدي إلى إفلاسهم، وكان صريحًا في معارضته لاستخدام الحكومة دخلهم لتمويل تصنيع الأسلحة العسكرية. تستلهم الأغنية من موسيقى السول والآر أند بي في الستينيات، وتصور مصلحة الضرائب على أنها لا تكلّ في سعيها وراء الإيرادات، وتذكر اسمي ويلسون وإدوارد هيث ، زعيم حزب المحافظين . يتضمن التسجيل عزفًا منفردًا على الغيتار متأثرًا بالموسيقى الهندية ، يؤديه بول مكارتني .

كان لأغنية "Taxman" تأثيرٌ كبيرٌ في تطور موسيقى السايكدليك البريطانية وموسيقى البوب ​​ذات الطابع المود ، واعتُبرت من أوائل الأغاني التي مهدت لظهور موسيقى البانك روك . استلهمت فرقة "ذا جام " بشكلٍ كبيرٍ من الأغنية في أغنيتها الناجحة " Start! " عام 1980. وعندما قدم هاريسون أغنية "Taxman" في جولةٍ فنيةٍ في أوائل التسعينيات، عدّل كلماتها لتشير إلى قادةٍ معاصرين، مُشيرًا إلى استمرار تأثيرها حتى بعد الستينيات. وامتد تأثير الأغنية ليشمل قطاع الضرائب والخطاب السياسي حولها.

كتب جورج هاريسون أغنية "Taxman" في وقتٍ اكتشف فيه أعضاء فرقة البيتلز أنهم يمرون بوضعٍ ماليٍّ حرج. ففي أبريل 1966، نصحهم تقريرٌ صادرٌ عن شركة المحاسبة اللندنية "برايس، هامر، إيشروود وشركاه" بأنه على الرغم من النجاح الهائل الذي حققته الفرقة، "اثنان منكم على وشك الإفلاس، والآخران قد يُفلسان قريبًا". ^{[ 5 ]} وفي سيرته الذاتية التي نُشرت عام 1980 بعنوان " أنا، لي، ملكي " ، يقول هاريسون: " مع أغنية " Taxman" أدركتُ لأول مرة أنه على الرغم من أننا بدأنا نجني المال، إلا أننا كنا في الواقع ندفع معظمه ضرائب؛ كان هذا ولا يزال أمرًا شائعًا". ^{[ 6 ]} وبما أن أرباحهم وضعتهم في أعلى شريحة ضريبية في المملكة المتحدة، فقد كان أعضاء فرقة البيتلز مُلزمين بدفع ضريبةٍ إضافيةٍ بنسبة 95% فرضتها حكومة حزب العمال برئاسة هارولد ويلسون ؛ ومن هنا جاءت كلمات الأغنية "واحدة لك، وتسعة عشر لي". ^{[ 7 ] [ 8 ]}

ساعد جون لينون هاريسون في إكمال كلمات الأغنية. يتذكر لينون في عام ١٩٨٠: "أضفتُ بعض الجمل القصيرة لتسهيل كتابة الأغنية، لأن هذا ما طلبه. لقد لجأ إليّ لأنه لم يستطع الذهاب إلى بول [مكارتني] ، لأن بول لم يكن ليساعده في ذلك الوقت." ^{[ ٩ ]} قال لينون إنه كان مترددًا في الموافقة على طلب هاريسون، لأنه كان "يكفي أن أغني أنا وبول أغانينا"، لكنه فعل ذلك "لأنني أحببته ولم أرد أن أجرح مشاعره." ^{[ ١٠ ] [ ملاحظة ١ ]}

إلى جانب العبء المالي، أُبلغ "رجل الضرائب" باستياء هاريسون من استخدام المبالغ الطائلة التي دفعها البيتلز كضرائب لتمويل تصنيع الأسلحة العسكرية. ^{[ 13 ]} وقد عبّر هاريسون عن هذا القلق في مقابلته "كيف يعيش أحد أعضاء البيتلز" مع مورين كليف من صحيفة "إيفنينغ ستاندرد" في أواخر فبراير، ^{[ 14 ]} بالإضافة إلى انتقاده لجميع أشكال السلطة ومعارضته لحرب فيتنام . ^{[ 15 ]} وشبّه ويلسون بشخصية روبن هود، شريف نوتنغهام . ^{[ 14 ] [ 16 ] [ ملاحظة 2 ]}

تتضمن الأغنية إشارات إلى "السيد ويلسون" و"السيد هيث"، والأخير هو تيد هيث ، زعيم حزب المحافظين . ^{[ 19 ]} في يونيو 1965، خلال ولايته الأولى كرئيس للوزراء ، رشّح ويلسون أعضاء فرقة البيتلز الأربعة لعضوية وسام الإمبراطورية البريطانية (MBE). ^{[ 19 ] [ 20 ]} وقد مثّل هذا الوسام جائزة غير مسبوقة لموسيقيي البوب، تقديرًا لمساهمة الفرقة الكبيرة في الاقتصاد الوطني، ^{[ 21 ]} حيث ساهم نجاحهم العالمي في عام 1964 في خلق سوق تصدير لموسيقى البوب ​​البريطانية لأول مرة. ^{[ 22 ]} كما أفاد النجاح العالمي للفرقة قطاعي السياحة والأزياء في البلاد، وقطاع الترفيه بشكل عام؛ ^{[ 22 ]} وامتدت الزيادة في عائدات الصادرات لتشمل السينما وغيرها من الأنشطة الفنية التجارية، ^{[ 23 ]} وبحلول أوائل عام 1966، حظيت لندن بالاعتراف كـ" المدينة المتأرجحة " للثقافة العالمية. ^{[ 24 ] [ 25 ]} وفقًا للمؤلف إيان ماكدونالد في مناقشته لأغنية "Taxman"، فإن الضريبة الكبيرة التي دفعها فريق البيتلز للخزانة البريطانية كانت "ثمنًا" دفعوه مقابل حصولهم على وسام الإمبراطورية البريطانية. ^{[ 19 ] [ ملاحظة 3 ]}

كان فريق البيتلز يأمل في تسجيل ألبومهم "ريفولفر" في استوديوهات أكثر حداثة من استوديوهات إي إم آي في آبي رود بلندن ^{[ 29 ]} ، وقد أعجبوا بشكل خاص بجودة الصوت في التسجيلات التي أُنتجت في استوديو ستاكس في ممفيس. ^{[ 30 ]} بحث برايان إبستين ، مدير أعمال الفرقة، إمكانية التسجيل في ستاكس، ^{[ 31 ]} لكن تم التخلي عن الفكرة بعد أن بدأ السكان المحليون بالتوافد على مبنى ستاكس، وكذلك الخطط البديلة لاستخدام استوديوهات أتلانتيك في نيويورك أو استوديوهات هيتسفيل يو إس إيه التابعة لشركة موتاون في ديترويت. ^{[ 32 ] [ ملاحظة 4 ]} قال مكارتني لاحقًا إن أغنيتي "تاكسمان" و" غوت تو غيت يو إنتو ماي لايف " المستوحاة من موسيقى السول هما فقط اللتان ربما كانتا ستبدوان أفضل عند تسجيلهما في استوديو أمريكي، ولكن بخلاف ذلك، فقد "وجد البيتلز صوتًا بريطانيًا جديدًا بالصدفة تقريبًا" في ألبوم " ريفولفر " . ^{[ 34 ]}

بدأ فريق البيتلز تسجيل أغنية "Taxman" في 20 أبريل، لكن التسجيلات لم تُستخدم. ^{[ 35 ]} وفي 21 أبريل، سُجّلت عشر نسخ جديدة، أُضيفت إليها طبول رينغو ستار ، وباس مكارتني، وغيتار هاريسون الإيقاعي المشوّه، ثم أُضيفت إليها طبقات صوتية إضافية لغيتار مكارتني الرئيسي، وغناء هاريسون الرئيسي، وغناء لينون ومكارتني في الخلفية. ^{[ 36 ]} يكتب روبرت رودريغيز، كاتب سيرة البيتلز، أنه على الرغم من أن مهندس الصوت جيف إيمريك من شركة EMI قدّم وصفًا لاذعًا لجهود هاريسون الأولية في ابتكار عزف منفرد، إلا أن هذا الوصف كان يعكس شخصية إيمريك أكثر، ولا يتوافق مع ذكريات مكارتني وهاريسون. ^{[ 37 ]} قال مكارتني إنه كان يناقش فكرته عن العزف المنفرد مع هاريسون، ودعاه هاريسون لعزفه في التسجيل. ^{[ 38 ]} قال هاريسون إنه سعيد بتسجيل الأغنية لألبوم "ريفولفر" ولم يكن مهتمًا بمن عزف منفرد الجيتار. ^{[ 39 ] [ 40 ]} وأضاف: "لقد سررتُ بعزفه ذلك الجزء في أغنية "تاكسمان". إذا لاحظتم، فقد أضاف لمسة هندية صغيرة خصيصًا لي." ^{[ 41 ] [ ملاحظة 5 ]}

استُبدلت عبارة "هل لدى أحدكم بعض المال؟" التي غُنيت بسرعة، والتي سُمعت في التسجيل الحادي عشر للأغنية، بترديد اسمي ويلسون وهيث. ^{[ 44 ] [ 45 ] [ ملاحظة 6 ]} أُضيفت المقدمة - وهي عبارة منطوقة "واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة" - خلال جلسة تسجيل ومزج في 16 مايو. ^{[ 46 ]} أُنشئت نهاية الأغنية في 21 يونيو. ^{[ 36 ]} وتضمنت هذه النهاية دمج مقطع عزف الجيتار المنفرد في نهاية التسجيل، ليحل محل النهاية الرسمية بعد آخر سطر غنائي لهاريسون، ويستمر حتى التلاشي التدريجي. ^{[ 36 ] [ 47 ]}

الأغنية مكتوبة بمفتاح ري الكبير وبإيقاع _4/4 ^. [ ^{48 ] يبدأ} التسجيل قبل الأغنية الفعلية بسعال وعدّ (يُقطع عمدًا، حيث يُسمع العدّ الحقيقي في الخلفية). ^{[ 48 ]} يؤدي هاريسون العدّ بصوت "كئيب وبخيل"، وفقًا لكاتب سيرة البيتلز جوناثان غولد، وهو ما يتناقض مع العدّ التقليدي قبل العروض الحية. يرى غولد "سخرية ذاتية خفية" في هذه الحركة، لأنها تعكس كيف تحوّل تركيز البيتلز، في غضون ثلاث سنوات، "من حلبة الرقص إلى بيت المال ". ^{[ 49 ]} يصف الكاتب ستيف تيرنر أغنية "Taxman" بأنها "أغنية بوب فنية صغيرة ذكية " نظرًا للإشارات إلى ويلسون وهيث واستلهامها الموسيقي من " موسيقى باتمان " لنيل هيفتي ، من مسلسل باتمان التلفزيوني عام 1966. ^{[ 50 ] [ ملاحظة 7 ]}

تُبرز الأوتار الدرجة السابعة المنخفضة (دو الطبيعية في سلم ري الكبير) وتتضمن غالبًا وترًا رئيسيًا/ثانويًا أولًا (ري/ري مينور) في التناغم، مما يُوحي إما بالنمط الميكسوليدي أو الدوري . يوجد وتر ثالث منخفض واحد (وتر فا) قرب النهاية، ولكن على غير العادة لا يوجد وتر خامس (لا). ^{[ 48 ]} ​​وفقًا لعالم الموسيقى دومينيك بيدلر، تتميز المقطوعة أيضًا باستخدامها لكلٍ من صوت الوتر الخامس لوتر السابعة المهيمنة التاسعة الحادة لتزيين وتر D ⁷ الأساسي في نهاية كل مقطع من سطرين (عند 0:12 و0:19)، وشكل الوتر السادس لخلق "تنافر صارخ" مكمل مع الكلمات في وتر G الفرعي (IV) (إلى G ^{7 ♯ 9} ) عند 1:29 (بعد العزف المنفرد) في عبارة "لأنني جابي الضرائب، أجل - أنا جابي الضرائب ". ^{[ 53 ] [ ملاحظة 8 ]} يرى غولد أن هتاف الفرقة بكلمة "جابي الضرائب!" قبل العزف المنفرد يُبرز المقارنة الكوميدية بين جابي الضرائب باعتباره "بطلًا خارقًا من موظفي الخدمة المدنية" وشخصية باتمان من دي سي كوميكس . ^{[ 55 ]}

يُعتقد أن خط الباس الذي عزفه مكارتني يُحاكي خط عازف الباس في موتاون، جيمس جامرسون، في خطوطه النشطة وانزلاقاته الصوتية (من الدقيقة 0:55 إلى 1:08). ^{[ 40 ]} في المقطع الثالث، يُضاعف مكارتني خط الباس الخماسي الخاص به، مُبرزًا وتر Iflat7 المُزعج في الأوكتافات (من الدقيقة 1:32 إلى 1:44). ^{[ 40 ]}

وصفت مجلة رولينج ستون المقطوعة الموسيقية المكتملة بأنها " موسيقى فانك هيكلية - أوتار غيتار هاريسون المتقطعة ذات النغمات المشوهة تتحرك على إيقاع موسيقى آر أند بي راقصة"، مع إضافة مكارتني "عزفًا منفردًا على الغيتار بأسلوب راجا صاخب". ^{[ 56 ]} يستخدم العزف المنفرد ما وصفه عالم الموسيقى آلان بولاك بأنه "ثلاثيات سريعة، ولمسات مقامية غريبة، وشكل لحني يمتد عبر عدة أوكتافات وينتهي بنهاية تصاعدية آسرة". ^{[ 48 ]} ويرى والتر إيفريت أن العزف المنفرد هو نفسه المقام الدوري الذي اعتمده هاريسون مؤخرًا لعزفه على السيتار في أغنية " Love You To ". ^{[ 40 ]}

يكتب ماكدونالد أن أغنية "Taxman" توحي بتأثير إيقاعي من الأغاني المنفردة الناجحة المعاصرة لجيمس براون ولي دورسي وفرقة سبنسر ديفيس ، ^{[ 19 ]} بينما يرى الصحفي الموسيقي روب تشابمان أن عزف هاريسون على الغيتار مستوحى من موسيقى الريذم أند بلوز الأمريكية، مستشهداً أيضاً بفرقة بوكر تي آند ذا إم جيز التابعة لشركة ستاكس ريكوردز . ^{[ 57 ] [ ملاحظة 9 ]} ووفقاً لماكدونالد، فإن عزف مكارتني المنفرد "يتجاوز بكثير أي شيء قدمه هاريسون على الغيتار بأسلوب هندي، ومن المحتمل أن يكون مصدر إلهامه هو عزف جيف بيك المنفرد الرائد في أغنية " Shapes of Things " لفرقة ياردبيردز ". ^{[ 59 ] [ ملاحظة 10 ]} ويتذكر مكارتني أنه تعامل مع هذا الجزء راغباً في إضافة شيء "مفعم بالحيوية والجنون"، وشبه أسلوبه وموقفه بأسلوب جيمي هندريكس في بداياته . ^{[ 61 ]}

أصدرت شركة EMI، عبر علامتها Parlophone، ألبوم Revolver في 5 أغسطس 1966، ^{[ 62 ]} حيث كانت أغنية "Taxman" هي الأغنية الافتتاحية، قبل أغنية " Eleanor Rigby ". ^{[ 63 ]} ووفقًا لكاتب سيرة البيتلز، نيكولاس شافنر ، فإن وجود ثلاث أغنيات من تأليف هاريسون في ألبوم واحد للبيتلز - "Taxman"، و"Love You To" ذات الطابع الهندي بالكامل، و" I Want to Tell You " - رسّخ مكانته ككاتب أغاني "غزير الإنتاج" ثالث في الفرقة. ^{[ 64 ] [ ملاحظة 11 ]} ويذكر الناقد الموسيقي تيم رايلي أن أداء هاريسون غير المتزامن وسخريته، بالإضافة إلى العد التنازلي المنطوق في أغنية "Taxman"، أعلن عن "الجمالية الاستوديوية الجديدة لألبوم Revolver ". ويرى رايلي أن هذا يتناقض مع صيحة "واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة!" التي قدّمت "صوت الفرقة الحي" في أغنية " I Saw Her Standing There " عام 1963، في بداية ألبومهم الأول، Please Please Me . ^{[ 66 ]}

كانت أغنية "Taxman" أول أغنية معاصرة للبيتلز ^{[ 67 ]} وأول بيان سياسي لهم في موسيقاهم. ^{[ 50 ] [ 68 ]} يصنفها مؤرخ الموسيقى ديفيد سيمونيلي، في كتابه " أبطال الطبقة العاملة "، مع أغنية "Eleanor Rigby" وأغنيتي " Paperback Writer " و" Rain " اللتين أصدرتهما الفرقة في مايو 1966، كأمثلة على " التعليق الاجتماعي اللاذع " للبيتلز الذي عزز "هيمنتهم على المشهد الاجتماعي في لندن". ويشبه هذا الجانب بتطور فرقة رولينج ستونز في ذلك الوقت، حيث كان على أغاني الفرقة "التعليق على القيم التي ميزت الثراء في بريطانيا". ^{[ 69 ]} في مقابلة عام 1968، أشار لينون إلى أغنية "Taxman" كجزء من نظرة البيتلز المناهضة للسلطوية؛ ^{[ 70 ]} قال إنها "أغنية مناهضة للضرائب المفروضة على المؤسسة"، وأن الفرقة لا تزال تحتج على دفع الضرائب للحكومة إلا إذا كان ذلك لصالح "مجتمع طائفي أو شيوعي أو مسيحي حقيقي". ^{[ 71 ]} وقد فوجئ عندما انتقد المحاور الهولندي، أبرام دي سوان، رسالة الأغنية وأصر على ضرورة رفع الضرائب لتحقيق منفعة عامة للمجتمع. ^{[ 70 ] [ ملاحظة 12 ]}

كان استبعاد أغنية "Taxman"، إلى جانب أي أغنية أخرى من تأليف هاريسون، أحد أبرز الانتقادات التي وجهها المعجبون لألبوم البيتلز المزدوج " 1962–1966" الصادر عام 1973 ، والذي صدر بعد ثلاث سنوات من تفكك الفرقة. ^{[ 73 ]} في عام 1976، وبعد انتهاء عقد الفرقة مع شركة EMI/Capitol، أُدرجت أغنية "Taxman" في ألبوم تجميع أغاني البيتلز الذي أصدرته شركة Capitol بعنوان "Rock 'n' Roll Music" . ^{[ 74 ]} وفي وقت لاحق من ذلك العام، تجاهلت شركة Capitol رغبة هاريسون في عدم إدراج أي من أغانيه من حقبة البيتلز، وأدرجتها أيضًا في ألبوم "The Best of George Harrison" . ^{[ 75 ] [ 76 ] [ ملاحظة 13 ]}

عندما نشر هاريسون سيرته الذاتية عام ١٩٨٠، شعر لينون بألم شديد بسبب التغطية الضئيلة التي حظي بها في الكتاب. ^{[ ٧٨ ]} وفي ردّه على ذلك في مقابلة عام ١٩٨٧، قال هاريسون: "لقد انزعج لأنني لم أذكر أنه كتب سطرًا واحدًا من أغنية "Taxman". لكنني لم أذكر أيضًا كيف كتبت سطرين من أغنية " Come Together " أو ثلاثة أسطر من أغنية "Eleanor Rigby"، كما تعلمون – لم أكن لأتطرق إلى أي من ذلك." ^{[ ٧٩ ] [ ملاحظة ١٤ ]}

في مقالٍ له في صحيفة "ذا فيليدج فويس" ، وصف ريتشارد غولدشتاين ألبوم " ريفولفر " بأنه "ثوري" ^{[ 80 ]} و"قفزة البيتلز الكبرى إلى الأمام"، وسلط الضوء على أغنية "تاكسمان" باعتبارها "مثالًا على الجرأة السياسية في الألبوم، حيث يسرد جورج المشاكل الاقتصادية الراهنة لبريطانيا". وأضاف أن البيتلز، بتسميتهم ويلسون وهيث "بصفتهما الشريرين"، "وضعوا الأمر على الخط الفاصل بين الحياد السياسي". ^{[ 81 ]} وفي مراجعتهما المشتركة للألبوم في مجلة "ريكورد ميرور "، وصف ريتشارد غرين الأغنية بأنها "روك أند رول صاخب"، مضيفًا: "أعجبتني. فكرة جيدة"، بينما وجدها بيتر جونز "متكررة بعض الشيء" لكنه "أحب عزف الجيتار الجامح والصاخب في منتصفها". ^{[ 82 ]} قال ناقد إذاعة KRLA Beat إنها "واحدة من أفضل وأكثر مؤلفات جورج هاريسون رواجًا تجاريًا منذ فترة"، مضيفًا: "إنها أيضًا واحدة من أفضل وأكثر التعليقات الساخرة إيجازًا على المجتمع البريطاني والوضع الضريبي الحالي (ناهيك عن وضعنا!) التي صدرت من أي شخص منذ فترة". ^{[ 83 ]} وجد بول ويليامز من فرقة Crawdaddy! أنها نجحت كأغنية فكاهية على عكس أغنية " Yellow Submarine "، لكن المقطع الموسيقي ذو الطابع الهندي كان "غير مناسب" على عكس أغنية "Love You To". وقال إن عبارات مثل "ها ها، سيد ويلسون" كانت "مبهجة"، وأطلق على الأغنية اسم "باتمان في حالة احتجاج". ^{[ 84 ]}

يكتب إيان ماكدونالد أنه بينما نال هاريسون "ثناءً مستحقًا" على تأليفه، استفادت أغنية "تاكسمان" من إبداع الفرقة بأكملها. ويشير إلى عزف مكارتني على آلة الباس بأنه "رائع" وعزفه المنفرد على الغيتار بأنه "مذهل". ^{[ 85 ]} ويرى أليكس بيتريديس من صحيفة الغارديان أنه "أمرٌ مُحيّرٌ بعض الشيء" أن فرقة البيتلز قد خرجت عن نهجها المعتاد في أغاني الألبوم بإصدار أغنية "يلو سابمارين" كأغنية منفردة من ألبوم "ريفولفر "، قائلاً إن أغنية "تاكسمان" كانت من بين الأغاني التي كانت ستكون أكثر جدارة. ^{[ 86 ]}

احتلت أغنية "Taxman" المرتبة 48 في قائمة مجلة Mojo لأعظم 101 أغنية للبيتلز، والتي جمعتها لجنة من النقاد والموسيقيين عام 2006. ^{[ 87 ]} وفي تعليقه على المجلة، وصف المغني جو براون الأغنية بأنها "مثال رائع" على أنه، كما كان عزف هاريسون على الغيتار حاسمًا في كثير من الأحيان في مؤلفات لينون ومكارتني، لم يكن أنانيًا في موسيقاه، بل كان دافعه هو "تقديم أفضل ما في الأغنية" في كل مرة. وأضاف براون: "الجميع يساهم بأجزاء الغيتار والتناغمات ... لا يوجد أي حشو فيها. وهي أيضًا مضحكة للغاية." ^{[ ٨٧ ]} في قائمة مماثلة أعدتها مجلة رولينج ستون عام ٢٠١٠، ظهرت الأغنية في المرتبة ٥٥، حيث وصفها المحررون بأنها "حلقة وصل أساسية بين رنين الجيتار المميز لصوت البيتلز بين عامي ١٩٦٣ و١٩٦٥، والروعة الناشئة لتجارب الفرقة في موسيقى السايكدليك". ^{[ ٥٦ ]} في عام ٢٠١٨، صنّف فريق الموسيقى في مجلة تايم آوت لندن أغنية "تاكسمان" في المرتبة السابعة على قائمتهم لأفضل أغاني البيتلز. ^{[ ٨٨ ]} 

في عام ٢٠١٥، صنّف محررو مجلة Guitar World أغنية "Taxman" في المرتبة الثالثة ضمن قائمتهم لأعظم ٥٠ لحظة عزف جيتار لفرقة البيتلز. وأشادوا بالعزف المنفرد ووصفوه بأنه "إبداعٌ متقنٌ بشكلٍ مذهل، مستوحى من مقام دوريان ذي الأصل الهندي، ويتميز بتقنيات سحب الأوتار الهابطة التي تُذكّرنا بعمل جيف بيك في أغنية "Shapes of Things" لفرقة ياردبيردز". وأشاروا إلى أنه على الرغم من أن مكارتني قد عزف الجيتار الرئيسي في بعض أغاني البيتلز السابقة، إلا أن أغنية "Taxman" كانت اللحظة التي "أظهر فيها موهبته كعازف جيتار متميز". ^{[ ٨٩ ]} وفي عام ٢٠٠١، عندما اختارت قناة VH1 ألبوم Revolver كأعظم ألبوم روك أند رول على الإطلاق، كانت أغنية "Taxman" من بين الأغاني الأربع التي استشهد بها بيل فلانغان ، إلى جانب "Eleanor Rigby" و" Tomorrow Never Knows " و"Yellow Submarine"، لدعم فكرة أنه "لو دُمرت موسيقى البوب ​​غدًا، لكان بإمكاننا إعادة إنشائها من هذا الألبوم وحده". ^{[ ٩٠ ]}

في كتابه "السايكديلية وألوان أخرى "، يسلط روب تشابمان الضوء على أغنية "تاكسمان" كمثال على التأثير الواسع النطاق لفرقة البيتلز على تطورات موسيقى الروك خلال الستينيات. ويقول إن عزف هاريسون على الغيتار "يمتد كخيط متصل عبر تطور السايكديلية الإنجليزية" وهو موجود أيضًا "كعنصر ثانوي في العديد من تحولات موسيقى المود -بوب". ^{[ 91 ]} في مقالٍ نُشر في كتاب رولينج ستون التذكاري لهاريسون، في يناير 2002، أقرّ ميكال جيلمور بأنّ إدخاله للتنافر في لحن أغنيتي "Taxman" و"I Want to Tell You" كان "ثوريًا في الموسيقى الشعبية" عام 1966. ورأى جيلمور أنّ هذه السمة "ربما أكثر إبداعًا وأصالة" من الأسلوب الطليعي الذي استوحاه لينون ومكارتني من كارلهاينز شتوكهاوزن ، ولوسيانو بيريو ، وإدغار فاريس ، وإيغور سترافينسكي ، وقدّماه في أعمال البيتلز خلال الفترة نفسها. ^{[ 92 ]} وقد اعتُرف بألبوم "Revolver" باعتباره مصدر إلهام لأنواع فرعية جديدة من الموسيقى، حيث سبق موسيقى البانك روك في حالة أغنية "Taxman". ^{[ 93 ]} وقد وصف بعض نقاد الموسيقى هذه الأغنية بأنها "فريكبيت ". ^{[ 94 ]}

خلال الانتخابات الرئاسية الأمريكية عام 1996 ، أعلنت حملة المرشح الجمهوري بوب دول أنه سيستخدم تسجيلًا لأغنية "تاكسمان" في تجمعاته الانتخابية. جاء ذلك ردًا على منافسه الديمقراطي ، بيل كلينتون ، الذي استخدم حكاية شخصية من ماضيه كطالب في إنجلترا، يروي فيها كيف دافع عن ستار في شجارٍ في حانة بليفربول، كجزء من خطابه الانتخابي. ^{[ 95 ]} في أوائل عام 2002، ووفقًا لعالم الموسيقى راسل ريزينغ، استخدمت إحدى أكبر شركات إعداد الضرائب في الولايات المتحدة نسخة من أغنية "تاكسمان" في إعلاناتها التلفزيونية. ^{[ 96 ]} في عام 2006، قدّم عضو مجلس شيوخ ولاية فرجينيا والمرشح الجمهوري المستقبلي لمنصب حاكم الولاية، كين كوتشينيلي، تعديلًا لجعل أغنية "تاكسمان" النشيد الرسمي لولاية فرجينيا، مشيرًا إلى أن الضرائب كانت جزءًا مهمًا من تاريخ فرجينيا. وضرب مثالًا بمعارضة باتريك هنري الشديدة للضرائب البريطانية خلال الثورة الأمريكية. إلا أن هذا الإجراء لم يُقر. ^{[ 97 ]}

وصفت الصحفية آمنة محي الدين، من موقع كوارتز، أغنية "Taxman" بأنها "أصل جميع أغاني الاحتجاج الضريبي" وسط وفرة من الأعمال الإبداعية التي تُجسد "معاناة الضرائب". ^{[ 27 ]} وذكرت مقالة نُشرت عام 2019 في مجلة الضرائب أن إرث فرقة البيتلز لا يزال قائماً في "عالم الضرائب" من خلال الأغنية، التي أصبحت "الأغنية المفضلة في الكاريوكي" لدى مصلحة الضرائب والجمارك البريطانية ، ومن خلال "بند البيتلز" - وهو قاعدة مُحددة لمكافحة التهرب الضريبي تهدف إلى منع الفنانين من تحويل الدخل الخاضع لضرائب عالية إلى إيرادات رأسمالية خاضعة لضرائب أقل. وفي معرض مناقشة مزايا إعادة فرض ضريبة الدخل المرتفعة في المملكة المتحدة، حذر الكُتاب من العودة إلى المستوى الذي فرضه ويلسون، والذي قالوا، دعماً لرأي هاريسون، إنه "لم يكن نظاماً تصاعدياً عادلاً ، بل كان سرقة صريحة". ^{[ 98 ]} يجد المعلق الثقافي كريستوفر براي أغنية "Taxman" مسلية للغاية، ويصف هاريسون بأنه "أحد أعظم شعراء الستينيات الذين عبّروا عن النزعة الاستهلاكية المفرطة". ومع ذلك، يستشهد بالأغنية، إلى جانب أغنية" Sunny Afternoon " لفرقة The Kinks ، كمثال على كيف أن الجيل الذي استفاد من تطبيق سياسات الرعاية الاجتماعية والاقتصاد الكينزي في بريطانيا كان متسرعًا جدًا في اعتبارها أمرًا مفروغًا منه بحلول عام 1965، وهو نهج يراه ممكّنًالـ"الثورة النيوليبرالية" لمارغريت تاتشر في ثمانينيات القرن العشرين. ^{[ 99 ]} في 14 أكتوبر 2022، تم إصدار فيديو موسيقي للأغنية من إخراج داني سانغرا على قناة الفرقة الرسمية على يوتيوب للترويج للنسخة الفاخرة من ألبوم Revolver . ^{[ 100 ]}

لم يؤدِّ فريق البيتلز أيًّا من أغاني ألبوم " ريفولفر" في حفلاتهم، ^{[ 101 ]} وعزف هاريسون أغنية "تاكسمان" لأول مرة على المسرح خلال جولته اليابانية عام 1991 مع إريك كلابتون . ^{[ 102 ]} وكان يُقدِّمها على أنها "أغنية قديمة جدًّا كُتِبت عام 1873". ^{[ 103 ]} وفي تعليقات أخرى في ذلك الوقت، قال إن رسالتها لا تزال ذات صلة "بغض النظر عما إذا كان ذلك في الستينيات أو السبعينيات أو الثمانينيات أو التسعينيات"، لأنه "دائمًا ما يوجد جابي ضرائب". ^{[ 104 ]} غيَّر هاريسون كلمات الأغنية، مُحدِّثًا أسماء السياسيين إلى جون ميجور وجورج بوش وبوريس يلتسين ، ومُشيرًا إلى ضريبة القيمة المضافة ، ^{[ 105 ]} ومُضيفًا مقطعًا جديدًا ينتهي بالعبارة "إذا مسحتَ قدميك، فسأفرض ضريبة على السجادة / إذا كنتَ تعاني من زيادة الوزن، فسأفرض ضريبة على دهونك". ^{[ 68 ]}

أُعيد غناء أغنية "Taxman" من قِبل فرقة الروك السايكدلي "ميوزيك ماشين " في ستينيات القرن الماضي، في نسخة وصفها الناقد الموسيقي ريتشي أونتربيرغر بأنها "مُلتزمة إلى حد كبير بالتوزيع الأصلي"، ^{[ 106 ]} بينما استكشف تسجيل جونيور باركر الجوانب الروحية للأغنية بشكل كامل. ^{[ 107 ]} وفي مقالٍ له في "Rough Guides" ، أدرج كريس إنغهام نسخةً لعازف التشيلو الطليعي فريد لونبيرغ-هولم ضمن اختياراته لـ"أغاني البيتلز الغريبة". ^{[ 108 ]} سُجّلت هذه الأغنية، التي تبلغ مدتها خمس دقائق، عام 1992 في ملهى " Knitting Factory " الليلي في نيويورك، وتحتوي على ارتجال "حماسي"، وفقًا لإنغهام، الذي وصفها بأنها "بارعة، مكثفة، ومُقلقة". ^{[ 109 ]}

قدّم توم بيتي وفرقته "ذا هارتبريكرز " أغنية "تاكسمان" تكريمًا لهاريسون في حفل "كونسرت فور جورج" الذي أقيم في قاعة ألبرت الملكية بلندن في نوفمبر 2002. ^{[ 110 ]} وفي ألبوم "سونغز فروم ذا ماتيريال وورلد" الذي صدر عام 2003 تكريمًا لهاريسون، قدّم بيل وايمان ، العضو السابق في فرقة "رولينغ ستونز"، نسخةً وصفها جوني لوفتوس من موقع "أول ميوزيك " بأنها "مؤثرة، وإن لم تكن لا تُنسى". ^{[ 111 ] [ ملاحظة 15 ]}

أغنية "Taxman, Mr Thief" لفرقة Cheap Trick ، من ألبومهم الأول الذي يحمل اسم الفرقة والصادر عام 1977 ، هي بمثابة تحية لأغنية البيتلز، ^{[ 112 ]} إذ تتناول مواضيع غنائية مماثلة. ^{[ 27 ]} وقد اقتبست فرقة The Jam اللحن والإيقاع من أغنية "Taxman" في أغنيتها المنفردة الناجحة " Start! " عام 1980. ^{[ 104 ]} ويصفها الناقد الموسيقي في BBC، كريس جونز، بأنها "تاكسمان في كل شيء عدا الاسم، ولكنها أُديت بشكل رائع لدرجة أنها تُلغي أي انتقادات". ^{[ 113 ]} وبالمثل، كتب ديفيد فريك من مجلة Rolling Stone أن فرقة The Jam "استولت" على "القوة الغريبة" الرئيسية في التسجيل الأصلي ... في عزف هاريسون على غيتار الإيقاع الهيدروليكي ذي الطابع R&B"، ولكنها فعلت ذلك "بحب". ^{[ 114 ]}

سجّل "ويرد آل" يانكوفيتش أغنية ساخرة من أغنية "تاكسمان" في أواخر عام 1981، خلال ذروة شعبية لعبة باك مان . صدرت الأغنية بعنوان "باك مان"، وأُدرجت لأول مرة في ألبوم التجميع " سكويز بوكس: الأعمال الكاملة لـ"ويرد آل" يانكوفيتش" عام 2017. ^{[ 115 ]} كما تُحاكي أغنية "ساند مان" لفرقة بيتاليكا ، الصادرة عام 2004، أغنية "تاكسمان" وأغنية ميتاليكا " إنتر ساند مان ". ^{[ 116 ]}

بحسب إيان ماكدونالد، ^{[ 19 ]} باستثناء ما هو مذكور:

• جورج هاريسون  – غناء رئيسي، جيتار رئيسي
• جون لينون  – غناء مساند، جيتار إيقاعي ^{[ 117 ]}
• بول مكارتني  – غناء مساند، غيتار باس، غيتار رئيسي (منفرد)
• رينغو ستار  - طبول، جرس بقرة ، دف ^{[ 117 ]}

• كلمات الأغنية كاملة متوفرة على الموقع الرسمي لفرقة البيتلز