المتحول (فيلم)

قبل سنوات من كتابة فيلم "تشانجلينج" ، تواصل مصدرٌ في بلدية لوس أنجلوس مع كاتب السيناريو التلفزيوني والصحفي السابق ج. مايكل سترازينسكي . أخبره المصدر أن المسؤولين يخططون لحرق العديد من الوثائق الأرشيفية، ^{[ 10 ]} من بينها "شيءٌ ينبغي أن يطلع عليه سترازينسكي". كان المصدر قد اكتشف نصًا لجلسات استماع مجلس المدينة المتعلقة برعاية كولينز وتداعيات اختفاء ابنها. ^{[ 11 ]} انبهر سترازينسكي بالقضية؛ ^{[ 12 ]} فأجرى بعض الأبحاث ^{[ 13 ]} وكتب سيناريو تجريبيًا بعنوان "قضية كريستين كولينز الغريبة" . حصلت عدة استوديوهات ومنتجون مستقلون على حقوق السيناريو، لكنه لم يجد مشترٍ. ^{[ 14 ]} شعر سترازينسكي بأنه يفتقر إلى الوقت الكافي لتكريسه لإنجاح القصة، ولم يعد إلى المشروع إلا بعد إلغاء مسلسله التلفزيوني "إرميا" عام 2004. ^{[ 13 ]} بعد عشرين عامًا قضاها ككاتب سيناريو ومنتج تلفزيوني، شعر سترازينسكي بالحاجة إلى استراحة من هذا المجال، ^{[ 12 ]} لذا أمضى عامًا في البحث في قضية كولينز من خلال سجلات الأرشيف الجنائي، وسجلات محكمة المقاطعة، وسجلات مبنى البلدية، وسجلات مشرحة المدينة. ^{[ 15 ]} قال إنه جمع حوالي 6000 صفحة من الوثائق حول كولينز وجرائم قتل واينفيل، ^{[ 10 ]} قبل أن يكتسب ما يكفي من المعلومات "ليكتشف كيف يروي القصة". ^{[ 12 ]} كتب المسودة الأولى للسيناريو الجديد في 11 يومًا. ^{[ 13 ]} أحال وكيل سترازينسكي السيناريو إلى المنتج جيم ويتاكر، الذي بدوره أحاله إلى رون هوارد ، ^{[ 15 ]} الذي حصل على حقوقه فورًا. ^{[ 12 ]}

في يونيو 2006، اشترت يونيفرسال ستوديوز وشركة إيماجن إنترتينمنت التابعة لهوارد سيناريو الفيلم ليُخرجه هوارد. كان الفيلم ضمن قائمة مختصرة من المشاريع التي كان هوارد يُخطط لها بعد النجاح التجاري الذي حققه فيلم "شيفرة دافنشي" . ^{[ 16 ]} في مارس 2007 ، سارعت يونيفرسال بإنتاج الفيلم. عندما اختار هوارد فيلمي "فروست/نيكسون" و "ملائكة وشياطين" كمشروعين إخراجيين تاليين، أصبح من الواضح أنه لن يتمكن من إخراج "تشانجلينج" حتى عام 2009. ^{[ 17 ]} بعد تنحي هوارد، بدا وكأن الفيلم لن يُنتج، على الرغم من الإعجاب الكبير بالسيناريو في أوساط صناعة السينما. ^{[ 18 ]} بدأ هوارد وشريكه في إيماجن، برايان غرازر، البحث عن مخرج جديد لتولي زمام المشروع؛ ^{[ 19 ]} عرضا الفيلم على كلينت إيستوود في فبراير 2007 ، ^{[ 10 ]} وبعد قراءة السيناريو مباشرةً، وافق على إخراجه. ^{[ 20 ]} سيكون هذا أول إنتاج لإيستوود مع شركة يونيفرسال بيكتشرز منذ فيلم "ذا إيغر سانكشن" عام 1975. بعد إنتاج ذلك الفيلم، انتقل إيستوود إلى شركة وارنر بروس ، حيث عمل (باستثناءات قليلة) منذ عام 1976. صرّح إيستوود أن ذكرياته عن نشأته خلال فترة الكساد الكبير جعلته يُضاعف اهتمامه كلما عُرض عليه مشروع يتناول تلك الحقبة. ^{[ 21 ]} كما أشار إلى أن تركيز السيناريو على كولينز - بدلاً من قصة جرائم نورثكوت المستوحاة من " فريدي كروجر " - كان عاملاً في قراره بإخراج الفيلم. ^{[ 10 ]}

اعتبر سترازينسكي "الجلوس والبحث في تفاصيل القصة" بمثابة عودة إلى جذوره الصحفية. كما استعان بخبرته في كتابة الدراما البوليسية لعناصر الحبكة الإجرائية . ^{[ 13 ]} قال سترازينسكي إنه جمع معلومات كثيرة عن القضية لدرجة أنه واجه صعوبة في تحديد كيفية سردها. وللسماح للقصة بالتطور بوتيرتها الخاصة، وضع المشروع جانبًا ليتمكن من نسيان العناصر الأقل أهمية والتركيز على الأجزاء التي أراد سردها. وصف ما رآه بأنه مثلثان متراكبان: "المثلث الأول، رأسه للأعلى، هو قصة كولينز. ​​تبدأ بها، وتتسع قصتها تدريجيًا وتبدأ في التأثير من جميع الجهات. أما المثلث المتراكب فهو مثلث مقلوب قاعدته للأعلى، وهو بانوراما لوس أنجلوس في ذلك الوقت - عام 1928. ويبدأ هذا المثلث في الضيق تدريجيًا نحو الأسفل، مُركزًا عليها." بمجرد أن رأى سترازينسكي هذا الهيكل، شعر أنه قادر على كتابة القصة. ^{[ 22 ]} اختار تجنب التركيز على فظائع جرائم قتل واينفيل، مفضلاً سرد القصة من منظور كولينز؛ ^{[ 23 ]} قال سترازينسكي إنها كانت الشخص الوحيد في القصة الذي لم يكن لديه دوافع خفية، ^{[ 22 ]} وكان إصرارها - بالإضافة إلى الإرث الذي خلفته القضية في جميع أنحاء النظام القانوني في كاليفورنيا - هو ما جذبه إلى المشروع. قال: "كانت نيتي بسيطة للغاية: تكريم ما فعلته كريستين كولينز." ^{[ 24 ]}

قال سترازينسكي، مستلهمًا من قصة كولينز، إنه شعر برغبة جامحة في "تقديمها على أكمل وجه"؛ فتعامل معها كـ"مقال سينمائي" أكثر من كونها فيلمًا عاديًا. ^{[ 13 ] [ 22 ]} والتزم بالسجل التاريخي التزامًا وثيقًا لأنه شعر أن القصة غريبة بما يكفي بحيث أن إضافة الكثير من العناصر الخيالية من شأنه أن يُشكك في مصداقيتها. ^{[ 22 ]} وادعى سترازينسكي أن 95% من محتوى السيناريو مستقى من السجل التاريخي؛ ^{[ 15 ]} وقال إنه لم يكن هناك سوى لحظتين اضطر فيهما إلى "استنتاج ما حدث" بسبب نقص المعلومات في السجلات. إحداهما كانت المشهد الذي تدور أحداثه في جناح المرضى النفسيين، والذي لم تتوفر عنه سوى شهادات محدودة بعد وقوع الحادث. ^{[ 11 ]} وكان سترازينسكي قد كتب في الأصل رواية أقصر عن سجن كولينز. ​​واقترح وكيله أن المشهد بحاجة إلى تطوير، فاستنتج سترازينسكي الأحداث بناءً على الممارسات المعتادة في مثل هذه المؤسسات في ذلك الوقت. في هذه المرحلة، ابتكر شخصية كارول ديكستر المركبة، التي كان يقصد بها أن ترمز إلى نساء تلك الحقبة اللواتي أُودعن في المصحات ظلماً. ^{[ 22 ]} أشار سترازينسكي إلى خلفيته الأكاديمية، بما في ذلك تخصصه في علم النفس وعلم الاجتماع، باعتبارها مفيدة في كتابة المشاهد، وتحديداً مشهد تحريف ستيل لكلمات كولينز لإظهارها بمظهر المصاب بالوهم. ^{[ 13 ]} عمل سترازينسكي على جعل الحوار واقعياً، مع تجنب الأسلوب القديم. وأشار إلى تجربته في تخيل عقول الكائنات الفضائية أثناء كتابة مسلسل بابل 5 كتدريب جيد على استيعاب العقلية الثقافية لعشرينيات القرن العشرين. ^{[ 22 ]}

وصف سترازينسكي إشارات بصرية محددة في السيناريو، كما في مشهد اعتراف سانفورد كلارك. يُقارن مشهد فلاشباك كلارك لفأس ساقطة برماد سيجارة المحقق يبارا المتساقط. خدمت هذه الصورة غرضين: أولهما الربط الجمالي بين الفأس والسيجارة، وثانيهما الإيحاء بأن يبارا كان مصدومًا للغاية من اعتراف كلارك لدرجة أنه لم يتحرك أو حتى يدخن طوال الدقائق العشر التي استغرقها كلارك في سرد ​​قصته. وكما هو الحال مع معظم الإشارات، صوّر إيستوود المشهد كما هو مكتوب. ^{[ 22 ]} ولضمان مصداقية القصة، أدرج سترازينسكي اقتباسات من السجلات التاريخية، بما في ذلك شهادات المحكمة، في الحوار. كما أضاف نسخًا مصورة من قصاصات صحفية كل 15-20 صفحة في السيناريو لتذكير المشاهدين بأن القصة حقيقية. ^{[ ٢٤ ]} لكي تُقدَّم شارة النهاية للفيلم على أنه "قصة حقيقية" بدلاً من كونه "مستوحى" من قصة حقيقية، راجع سترازينسكي السيناريو مع القسم القانوني لشركة يونيفرسال، مُشيرًا إلى مصدر كل مشهد. ^{[ ٢٥ ]} اعتقد سترازينسكي أن الخطأ البحثي الوحيد الذي ارتكبه كان في مشهدٍ أشار فيه إلى لعبة سكرابل ، التي سبقت ظهورها في السوق بعامين. فغيّر الإشارة إلى لعبة الكلمات المتقاطعة. ^{[ ١٣ ]}

من بين التغييرات التي أدخلها سترازينسكي على السجل التاريخي حذف والدة نورثكوت - التي شاركت في جرائم القتل - من القصة، بالإضافة إلى حقيقة أن نورثكوت اعتدى جنسيًا على ضحاياه. كما صوّر محاكمة نورثكوت على أنها جرت في لوس أنجلوس، مع أنها عُقدت في ريفرسايد . ^{[ 26 ]} العنوان مُستمد من الفولكلور الأوروبي الغربي ، ويشير إلى مخلوق - " المُبدَّل " - تتركه الجنيات مكان الطفل البشري. ونظرًا لارتباط الكلمة بالخوارق، قصد سترازينسكي أن يكون عنوانًا مؤقتًا فقط، معتقدًا أنه سيتمكن من تغييره لاحقًا. ^{[ 25 ]}

احتفظ صناع الفيلم بأسماء الشخصيات الرئيسية الحقيقية، مع أن العديد من الشخصيات الثانوية كانت مزيجًا من أشخاص وأنماط من تلك الحقبة. ^{[ 24 ]} تؤدي أنجلينا جولي دور كريستين كولينز؛ وقد تنافست خمس ممثلات على هذا الدور، ^{[ 9 ]} من بينهن ريس ويذرسبون وهيلاري سوانك . ^{[ 28 ]} اقترح هوارد وغرازر جولي؛ ووافق إيستوود، معتقدًا أن ملامحها تناسب تلك الحقبة. ^{[ 27 ] [ 29 ]} انضمت جولي إلى فريق الإنتاج في مارس 2007. [ ^{30 ] كانت} مترددة في البداية لأنها، كأم، وجدت موضوع الفيلم مؤلمًا. ^{[ 31 ]} وقالت إن مشاركة إيستوود أقنعتها، ^{[ 10 ]} وتصوير السيناريو لكولينز كشخصية تعافت من الشدائد وتمتلك القوة لمواجهة الصعاب. ^{[ 24 ]} وجدت جولي أن تجسيد شخصية كولينز تجربة مؤثرة للغاية. قالت إنّ الجزء الأصعب كان التفاعل مع الشخصية، لأنّ كولينز كانت شخصية سلبية نسبيًا. استندت جولي في أدائها في النهاية إلى والدتها التي توفيت عام 2007. ^{[ 32 ]} ولتصوير مشاهد مقسم الهاتف، تعلّمت جولي التزلج على العجلات وهي ترتدي أحذية ذات كعب عالٍ، وهي عادة موثقة في تلك الفترة. ^{[ 24 ]}

يُجسّد جيفري دونوفان شخصية الكابتن جيه جيه جونز، وهي شخصية أثارت اهتمام دونوفان بسبب النفوذ الذي كان يتمتع به جونز في المدينة. ويستشهد دونوفان في الفيلم بتصريحات جونز الحقيقية، بما في ذلك المشهد الذي يُودع فيه كولينز في مصحة نفسية. ^{[ 24 ]} وكان قرار دونوفان بتجسيد شخصية جونز بلكنة أيرلندية خفيفة قرارًا شخصيًا منه. ^{[ 10 ]} انضم جون مالكوفيتش إلى فريق الإنتاج في أكتوبر 2007 بدور القس غوستاف بريغليب. ^{[ 33 ]} اختار إيستوود مالكوفيتش لدور مختلف عن أدواره المعتادة ، إذ شعر أن ذلك سيُضفي "بعدًا مختلفًا" على الشخصية. ^{[ 34 ]} يؤدي جيسون بتلر هارنر دور غوردون ستيوارت نورثكوت، الذي وصفه هارنر بأنه "شخص فظيع، فظيع، ورائع في آن واحد". ^{[ 35 ]} وقال إن نورثكوت يعتقد أنه يربطه بكولينز رابطٌ ما بسبب تصدّرهما عناوين الأخبار: "في نظره، هما روحان متآلفتان". ^{[ 24 ]} حصلت هارنر على الدور بعد تجربة أداء مسجلة واحدة. أوضحت مديرة اختيار الممثلين إيلين تشينويث أن إيستوود اختار هارنر على ممثلين أكثر شهرة كانوا يرغبون في الدور لأن هارنر أظهرت "عمقًا وتنوعًا أكبر" واستطاعت تجسيد "نوع من الجنون" دون استحضار شخصية تشارلز مانسون . ^{[ 36 ]} تفاجأ إيستوود بالتشابه بين نورثكوت وهارنر، قائلاً إنهما بديا متشابهين "جدًا" عندما كانت هارنر تضع المكياج. ^{[ 24 ]}

كما فعلت هارنر لدور نورثكوت، خضعت إيمي رايان لاختبار أداء عبر شريط فيديو لدور كارول ديكستر. ^{[ 37 ]} وذكرت أن تصوير مشهد قتال، حيث أراها إيستوود "كيفية توجيه لكمة سينمائية"، كان لحظتها المفضلة في الإنتاج. ^{[ 38 ]} يجسد مايكل كيلي شخصية المحقق ليستر يبارا، وهي شخصية مركبة من عدة شخصيات تاريخية. ^{[ 24 ]} تم اختيار كيلي بناءً على اختبار أداء مسجل؛ وقد راعى تعارض مواعيده مع تصوير المسلسل التلفزيوني "جيل القتل" في أفريقيا في نفس الوقت. ^{[ 39 ]} يلعب جيف بيرسون دور سامي هان، محامي الدفاع المعروف بتوليه قضايا بارزة. وهو يمثل كولينز، وبذلك يمهد الطريق لإلغاء "الرمز 12" للاحتجاز، الذي كانت تستخدمه الشرطة لسجن أو إيداع من يُعتبرون صعبين أو مصدر إزعاج. وكثيراً ما كان يُستخدم الرمز 12 لإيداع النساء دون مراعاة الإجراءات القانونية الواجبة . يؤدي كولم فيور دور رئيس الشرطة جيمس إي. ديفيس، الذي تم تغيير قصته الخلفية عن نظيره التاريخي. ويلعب ريد بيرني دور العمدة جورج إي. كراير ؛ ويؤدي دينيس أوهير دور شخصية مركبة هي الدكتور جوناثان ستيل؛ ويؤدي جاتلين جريفيث دور والتر كولينز؛ ويؤدي ديفون كونتي دور خليفته، آرثر هاتشينز. ويلعب إيدي ألديرسون دور سانفورد كلارك، ابن شقيق نورثكوت وشريكه. ^{[ 24 ]}

قام إيستوود بتأليف موسيقى فيلم " تشانجلينج " المتأثرة بموسيقى الجاز . تتميز الموسيقى بألحان الجيتار والوتريات الرقيقة، وتظل هادئة في معظمها. يُضفي إدخال آلات النفخ النحاسية طابع أفلام النوار، بما يتناسب مع أجواء الفيلم في مدينة تسيطر عليها شرطة فاسدة. ينتقل اللحن الرئيسي من البيانو إلى أوركسترا كاملة، ومع تطور القصة، تصبح آلات الوتريات أكثر قوة، مع ازدياد عدد النغمات الممتدة والصاعدة . يُدخل إيستوود أصواتًا تُذكّر بموسيقى أفلام الرعب خلال مشاهد الفلاش باك لجريمة قتل الطفل. ^{[ 63 ] [ 64 ]} قام ليني نيهوس بتوزيع الموسيقى وقيادتها . ^{[ 65 ]} صدرت الموسيقى على قرص مضغوط في أمريكا الشمالية في 4 نوفمبر 2008، من خلال شركة التسجيلات "فاريس ساراباند" . ^{[ 66 ]}

يبدأ فيلم "تشانجلينج" بعملية اختطاف، لكنه يتجنب إلى حد كبير تأطير القصة كدراما عائلية، ويركز بدلاً من ذلك على تصوير امرأة يُنظر إلى رغبتها في الاستقلال على أنها تهديد للمجتمع الذي يهيمن عليه الذكور. ^{[ 21 ] [ 67 ]} يصوّر الفيلم مدينة لوس أنجلوس في عشرينيات القرن الماضي كمدينة تُعطى فيها الأولوية لأحكام الرجال؛ وتُوصَف النساء بأنهن "هستيريات وغير جديرات بالثقة" إذا تجرأن على التشكيك في ذلك. ^{[ 68 ]} يرى ديفيد دينبي أن الفيلم - مثل فيلم " مليون دولار بيبي " لإيستوود - ليس "تعبيرًا عن الوعي النسوي"، بل هو "حالة من الاحترام العميق لامرأة كانت قوية وصامدة". ^{[ 69 ]} وقد شُبّهت صورة المرأة الضعيفة التي تتلاعب السلطات بحالتها العقلية بمعاملة شخصية إنجريد بيرغمان في فيلم " جاسلايت  " (1944)، التي تساءلت هي الأخرى عما إذا كانت مجنونة. ^{[ 21 ] [ 70 ]} استشهد إيستوود بصور تُظهر كولينز مبتسمةً مع الطفل الذي تعلم أنه ليس طفلها. ^{[ 21 ]} ومثل العديد من النساء الأخريات في تلك الفترة اللواتي اعتُبرنَ مُثيراتٍ للشغب، أُجبرت كولينز على دخول مصحة عقلية سرًا. يُظهر الفيلم كيف أصبح الطب النفسي أداةً في سياسات النوع الاجتماعي في تلك الحقبة، بعد سنوات قليلة فقط من ضمان حق المرأة في التصويت في الولايات المتحدة بموجب التعديل التاسع عشر للدستور . ومع توقف النساء عن كونهن مواطنات من الدرجة الثانية وبدئهن في تأكيد استقلاليتهن، استخدمت المؤسسة الذكورية المصحات العقلية في محاولةٍ لإضعافهن؛ وكما هو الحال مع النساء الأخريات اللاتي يصعب السيطرة عليهن، خضعت كولينز لعلاج طبي مصمم لكسر إرادتها وإجبارها على الطاعة، على الرغم من أن بعض العلاجات، وتحديدًا العلاج بالصدمات الكهربائية الموضح في الفيلم، لم تكن موجودة في الفترة ما بين عامي 1928 و1930. ويقتبس الفيلم شهادة الطبيب النفسي الذي عالج كولينز. قال إيستوود إن الشهادة أثبتت كيف كانت النساء يُحكم عليهن مسبقًا، وأن سلوك الشرطة عكس نظرة المجتمع للمرأة في ذلك الوقت. واقتبس كلمات الضابط الذي أرسل كولينز إلى المصحة العقلية: " هناك خطب ما بكِ. أنتِ امرأة مستقلة. " وأضاف كلينت إيستوود: " لم يكن المجتمع ليتقبل ذلك." ^{[ 21 ]}

تُنحّى جانباً التصورات الرومانسية عن عشرينيات القرن الماضي كفترة أكثر براءة، لصالح تصوير لوس أنجلوس كمدينة تحكمها بنية سياسية استبدادية، غارقة في فساد ممنهج وسادي في جميع أنحاء حكومة المدينة وقوات الشرطة والمؤسسة الطبية. ^{[ 24 ] [ 68 ] [ 71 ]} بالإضافة إلى كونها دراما كافكاوية تدور حول البحث عن طفل مفقود، ^{[ 62 ] [ 72 ]} يركز الفيلم أيضاً على قضايا ذات صلة بالعصر الحديث. ^{[ 73 ]} لاحظ إيستوود وجود علاقة بين فساد لوس أنجلوس في عشرينيات القرن الماضي وفساد العصر الحديث، والذي يتجلى في غرور قوات الشرطة التي تعتقد أنها لا تخطئ، والطريقة التي تبرر بها المنظمات القوية استخدام الفساد. ^{[ 74 ]} قال: "يبدو أن إدارة شرطة لوس أنجلوس تدخل بين الحين والآخر في فترة من الفساد، وقد حدث ذلك حتى في السنوات الأخيرة  ... لذلك كان من الجيد التعليق على ذلك بالعودة إلى أحداث حقيقية وقعت عام 1928." ^{[ 73 ]} قال إيستوود إن لوس أنجلوس لطالما نُظر إليها على أنها "ساحرة"، ^{[ 59 ]} لكنه اعتقد أنه لم يكن هناك "عصر ذهبي" في المدينة قط. ^{[ 21 ]} في فيلم "تشانجلينج "، يتجلى هذا التناقض في تصرفات آرثر هاتشينز، الذي يسافر إلى المدينة على أمل مقابلة ممثله المفضل. قال إيستوود إنه بالنظر إلى الفساد الذي تتناوله القصة، بدت سذاجة هاتشينز "غريبة". ^{[ 59 ]} كدرس في النشاط الديمقراطي، يُظهر الفيلم ما يتطلبه الأمر لحث الناس على التحدث ضد السلطة المطلقة، بغض النظر عن العواقب. قال ريتشارد برودي من مجلة "نيويوركر" إن هذا ينطبق على لوس أنجلوس عام 1928 كما ينطبق على بولندا عام 1980 أو باكستان عام 2008 . ^{[ 75 ]} يقتبس الفيلم مباشرةً من رئيس الشرطة جيمس إي. ديفيس: "سنحاكم المسلحين في شوارع لوس أنجلوس. أريدهم أن يُحضروا أمواتًا، لا أحياءً، وسأوبخ أي ضابط يُظهر أدنى قدر من الرحمة تجاه مجرم." ^{[ 24 ]}

يُصنَّف فيلم " تشانجلينج " ضمن أفلام إيستوود المتأخرة التي تتناول موضوع الأبوة والأمومة، والبحث عن العائلة. فهو يُجسِّد معاناة الآباء في التواصل مع أبنائهم. ويمكن اعتباره أيضًا تنويعًا على أخلاقيات أفلام الانتقام لدى إيستوود؛ ففي هذه الحالة، تتحول الشخصية المنتقمة إلى امرأة مهذبة لا تُطلق سوى شتيمة بذيئة مرة واحدة. ^{[ 72 ]} تناول إيستوود موضوعات تعريض الأطفال للخطر في فيلمي " عالم مثالي  " (1993) و "نهر ميستيك"  (2003). ^{[ 76 ]} يُعد " تشانجلينج " فيلمًا مُكمِّلًا لفيلم "نهر ميستيك" من حيث المضمون ، ^{[ 21 ] [ 77 ]} والذي صوَّر أيضًا مجتمعًا مُلوَّثًا بفعل عنيف مُنعزل ضد طفل، وهو تشبيه وافق عليه إيستوود. ^{[ 21 ]} قال إن تصوير طفل في خطر هو "أسمى أشكال الدراما"، لأن الجرائم المُرتكبة ضدهم كانت بالنسبة له أبشع الجرائم. ^{[ 76 ]} أوضح إيستوود أن الجرائم ضد الأطفال تمثل سرقة للأرواح والبراءة. ^{[ 59 ]} وقال: "عندما تقع جريمة بهذا الحجم، فإنك تشكك في الإنسانية. لا يزال يدهشني مدى قسوة البشر". ^{[ 76 ]} وصف صموئيل بلومنفيلد من صحيفة لوموند مشهد إعدام نورثكوت شنقًا بأنه "لا يُطاق" نظرًا لدقته المتناهية؛ إذ اعتبره أحد أقوى الحجج ضد عقوبة الإعدام. وأشار إيستوود إلى أن نورثكوت كان مرشحًا مثاليًا لمؤيدي عقوبة الإعدام، وأنه في عالم مثالي، قد تكون عقوبة الإعدام عقابًا مناسبًا لمثل هذه الجريمة. ^{[ 21 ]} وقال إن الجرائم ضد الأطفال ستكون على رأس قائمة مبررات عقوبة الإعدام، ^{[ 9 ]} ولكن سواء كان المرء مؤيدًا أو معارضًا لعقوبة الإعدام، فلا بد من الاعتراف بوحشية الإعدام العلني. جادل إيستوود بأنه من خلال تقديم الجاني أمام عائلات ضحاياه، قد يتحقق العدل، لكن بعد هذا المشهد المروع، ستجد العائلة صعوبة في إيجاد السلام. كان واقعية المشهد مقصودة: يسمع الجمهور صوت كسر رقبة نورثكوت، وجسده يتأرجح، وقدميه ترتجفان. كان هدف إيستوود أن يجعل المشاهدة لا تُطاق. ^{[ 21 ]}

عُرض فيلم "تشانجلينج" لأول مرة في المسابقة الرسمية لمهرجان كان السينمائي الحادي والستين في 20 مايو 2008. ^{[ 78 ]} وكان هذا الفيلم هو الخامس للمخرج إيستوود الذي يُشارك في المسابقة. ^{[ 79 ]} لم يكن عرضه ضمن خطة العرض الأصلية. كان مسؤولو شركة يونيفرسال يتطلعون إلى المهرجان دون القلق المصاحب لعرض فيلم، إلى أن رتب إيستوود لعرض " تشانجلينج " . ^{[ 80 ]} كان سعيدًا بالنجاح النقدي والتجاري الذي حققه فيلم "ميستيك ريفر " بعد عرضه في المهرجان عام 2003، وأراد أن يُحقق "تشانجلينج" نفس النجاح . [ ^{28 ] كان} الفيلم لا يزال في مرحلة ما بعد الإنتاج قبل أسبوع واحد من انطلاق المهرجان. ^{[ 80 ]} عُرض الفيلم في مهرجان دوفيل السينمائي الأمريكي الرابع والثلاثين ، الذي أقيم في الفترة من 5 إلى 14 سبتمبر 2008، ^{[ 81 ]} وكان عرضه الأول في أمريكا الشمالية في 4 أكتوبر 2008، كفيلم رئيسي في مهرجان نيويورك السينمائي السادس والأربعين ، حيث عُرض في مسرح زيغفيلد . ^{[ 82 ]}

درس المنتجون وشركة يونيفرسال إمكانية عرض فيلم "تشانجلينج" على نطاق واسع في عطلة نهاية الأسبوع الأولى للاستفادة من جاذبية جولي المتوقعة في شباك التذاكر، لكنهم في النهاية اعتمدوا خطة العرض على غرار أفلام أخرى من إخراج إيستوود، وخاصة فيلم "ميستيك ريفر" . في حين أن الاستراتيجية المعتادة هي عرض أفلام المخرجين البارزين في كل مدينة رئيسية في الولايات المتحدة لضمان إيرادات افتتاحية ضخمة، فيما يُعرف في صناعة السينما بـ"العرض المحدود"، فإن أفلام إيستوود تُعرض عادةً في عدد محدود من دور السينما قبل عرضها على نطاق واسع بعد أسبوع. ^{[ 28 ]} عُرض فيلم " تشانجلينج " في 15 دار عرض ^{[ ملاحظة 2 ]} في تسع أسواق في الولايات المتحدة في 24 أكتوبر 2008. ^{[ 83 ]} تضمنت استراتيجية التسويق إعلانات ترويجية تُبرز مشاركة إيستوود وعناصر التشويق والغموض التجارية في القصة. كانت يونيفرسال تأمل أن يستفيد العرض المحدود من التوصيات الشفهية الجيدة من "عشاق السينما الجادين" بدلاً من الفئة العمرية من 18 إلى 25 عامًا . ^{[ 28 ]} عُرض الفيلم في جميع أنحاء أمريكا الشمالية في 31 أكتوبر 2008، في 1850 دار عرض، ^{[ 84 ]} ثم توسع عرضه ليشمل 1896 دار عرض بحلول أسبوعه الرابع. ^{[ 85 ]} عُرض فيلم "تشانجلينج " في المملكة المتحدة في 26 نوفمبر 2008، ^{[ 86 ]} وفي أيرلندا في 28 نوفمبر 2008، ^{[ 87 ]} وفي أستراليا في 5 فبراير 2009. ^{[ 88 ]}

حقق فيلم "تشانجلينج" أداءً متواضعًا في شباك التذاكر، ^{[ 89 ]} إذ تجاوزت إيراداته العالمية إيراداته في أمريكا الشمالية. ^{[ 90 ] [ 91 ]} وبلغ إجمالي إيراداته العالمية 113  مليون دولار. ^{[ 48 ]} وحقق الفيلم، خلال عرضه المحدود في أمريكا، 502 ألف دولار - أي 33,441 دولارًا لكل دار عرض - في أول يومين من عرضه. ^{[ 83 ]} وأظهرت استطلاعات آراء المشاهدين بعد انتهاء العرض إمكانات تجارية قوية لدى شريحة واسعة من الجمهور. ^{[ 92 ]} وكشفت استطلاعات CinemaScore التي أُجريت خلال عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية أن متوسط ​​تقييم رواد السينما لفيلم " تشانجلينج" كان A- على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 93 ]} وكان معظم الجمهور من كبار السن؛ حيث بلغت نسبة من تجاوزوا الثلاثين عامًا 68%، ونسبة النساء 61%. ^{[ 94 ]} وكانت تقييمات الجمهور "ممتاز" و"موصى به بشدة" أعلى من المتوسط. كانت الأسباب الرئيسية لمشاهدة الفيلم هي قصته (65%)، وجولي (53%)، وإيستوود (43%)، وكونه مبنيًا على أحداث حقيقية (42%). ^{[ 92 ]} حقق الفيلم 2.3  مليون دولار في يوم عرضه الأول، ^{[ 84 ]} ليحتل المركز الرابع في قائمة إيرادات شباك التذاكر في عطلة نهاية الأسبوع بإيرادات بلغت 9.4  مليون دولار، أي بمعدل 5085 دولارًا لكل دار عرض. ^{[ 94 ]} تجاوزت هذه الإيرادات توقعات شركة يونيفرسال لعطلة نهاية الأسبوع. ^{[ 92 ]} أثار ارتباط فيلم " تشانجلينج " بمنطقة "إنلاند إمباير" - موقع جرائم قتل واينفيل - اهتمامًا محليًا إضافيًا، مما أدى إلى تفوقه على شباك التذاكر الوطني بنسبة 45% في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية. ^{[ 95 ] [ ملاحظة 3 ]} تجاوز الفيلم التوقعات في عطلة نهاية الأسبوع الثانية من عرضه، ^{[ 96 ]} حيث انخفضت إيراداته بنسبة 22% ليحقق 7.3 مليون دولار. ^{[ 97 ]} بحلول الأسبوع الرابع، تراجع فيلم "تشانجلينج" إلى المركز الخامس في شباك التذاكر، محققًا إيرادات إجمالية قدرها 27.6 مليون دولار. ^{[ 98 ]} في أسبوعه السادس، انخفض عدد دور العرض إلى 1010 دار عرض، ^{[ 99 ]} وخرج "تشانجلينج" من قائمة العشرة الأوائل على المستوى الوطني، على الرغم من بقائه في المركز التاسع على قائمة "إنلاند". ^{[ 100 ] [ ملاحظة 4 ]} اختتم فيلم "تشانجلينج" عرضه في دور السينما في أمريكا الشمالية في 8 يناير 2009، محققًا إيرادات إجمالية قدرها 35.7 مليون ^دولار  .^{48 ]}

عُرض فيلم "تشانجلينج"  لأول مرة عالميًا في أربع أسواق أوروبية في الفترة من 12 إلى 14 نوفمبر 2008، ^{[ 101 ]} حيث عُرض في 727 دار عرض وحقق نجاحًا كبيرًا. ^{[ 102 ]} وبفضل ردود الفعل النقدية الإيجابية، حقق الفيلم 1.6  مليون دولار في إيطاليا من 299 دار عرض (بمعدل 5,402 دولارًا لكل دار عرض)، ^{[ 103 ]} و209,000 دولار من 33 شاشة عرض في بلجيكا. ^{[ 104 ]} بدأ عرض "تشانجلينج" بدايةً أبطأ في فرنسا، لكنه تحسن لاحقًا ليحقق 2.8  مليون دولار من 417 دار عرض في أيامه الخمسة الأولى، ^{[ 103 ]} واختتم عطلة نهاية الأسبوع في المركز الثاني في شباك التذاكر. ^{[ 104 ]} شهد الأسبوع الثاني في فرنسا انخفاضًا طفيفًا في إيرادات شباك التذاكر بنسبة 27% فقط، ليبلغ إجمالي الإيرادات 5.4  مليون دولار. ^{[ 105 ]} وبحلول 23 نوفمبر 2008، حقق الفيلم 8.6  مليون دولار خارج أمريكا الشمالية. ^{[ 106 ]} خلال عطلة نهاية الأسبوع من  28 إلى 30 نوفمبر، حقق فيلم "تشانجلينج" 4.4  مليون دولار من 1040 دار عرض سينمائي حول العالم؛ ^{[ 107 ]} وشمل ذلك عرضه في المملكة المتحدة، حيث افتتح في المركز الثالث في شباك التذاكر، محققًا 1.9  مليون دولار من 349 دار عرض. ^{[ 108 ]} وحقق 1.5  مليون دولار من عطلة نهاية الأسبوع الممتدة لثلاثة أيام، ولكن هذا الإجمالي ارتفع بفضل عرض الفيلم قبل يومين لتجنب منافسة عروض فيلم " مدغشقر: الهروب إلى أفريقيا" . ^{[ 109 ]} وشكّل هذا الافتتاح أفضل افتتاح لأي فيلم من إخراج إيستوود في المملكة المتحدة حتى ذلك الحين. ^{[ 108 ]} وشهد أسبوع عرضه الثاني في المملكة المتحدة انخفاضًا بنسبة 27% ليصل إلى 1.1  مليون دولار. ^{[ 110 ]} وحقق فيلم "تشانجلينج" 7.6 مليون دولار  في أيرلندا والمملكة المتحدة. ^{[ 101 ]}

استمر عرض فيلم " تشانجلينج " في الأسواق الأوروبية الأخرى طوال شهر ديسمبر 2008. ^{[ 111 ] [ 112 ]} وبحلول 8 ديسمبر، عُرض الفيلم في 1167 دار عرض في تسع أسواق، محققًا إيرادات عالمية بلغت 19.1  مليون دولار. ^{[ 112 ] [ 113 ]} وجاء العرض الدولي المهم التالي للفيلم في إسبانيا في 19 ديسمبر 2008، ^{[ 113 ]} حيث تصدّر شباك التذاكر بإيرادات بلغت  مليوني دولار من 326 دار عرض. وشكّل هذا الرقم أفضل افتتاحية لفيلم من إخراج إيستوود في البلاد حتى ذلك الحين؛ ^{[ 114 ]} وبعد ستة أسابيع، بلغت إيراداته 11  مليون دولار. وفي يناير 2009 ، شملت الأسواق الرئيسية التي عُرض فيها الفيلم ألمانيا وكوريا الجنوبية وروسيا. وفي ألمانيا، احتلّ المركز التاسع في شباك التذاكر بإيرادات بلغت 675 ألف دولار من 194 دار عرض. شهدت كوريا الجنوبية افتتاحية "جيدة" بلغت 450 ألف دولار من 155 دار عرض. ^{[ 115 ]} وفي روسيا، افتتح الفيلم في المركز الثامن بإيرادات بلغت 292 ألف دولار من 95 دار عرض. ^{[ 116 ]} وبحلول 26 يناير 2009، حقق الفيلم 47.2  مليون دولار من 1352 دار عرض دولية. ^{[ 115 ]} وبفضل الدعم الشفهي القوي، حقق عرض فيلم " تشانجلينج " في أستراليا 3.8 مليون دولار من 74 شاشة عرض بعد ثمانية أسابيع. ^{[ 117 ]} وافتُتح الفيلم في اليابان في 20 فبراير 2009، ^{[ 101 ]} حيث تصدّر قائمة الإيرادات في أسبوعه الأول بإيرادات بلغت 2.4  مليون دولار من 301 شاشة عرض. ^{[ 118 ]} وبعد ستة أسابيع، حقق الفيلم 12.8  مليون دولار في اليابان. ^{[ 119 ]} كان آخر عرض رئيسي للفيلم في السوق المكسيكية في 27 فبراير 2009، ^{[ 118 ]} حيث حقق 1.4  مليون دولار. وبلغ إجمالي إيراداته العالمية 77.3  مليون دولار. ^{[ 101 ]}

صدر فيلم "تشانجلينج" على أقراص بلو راي ، ودي في دي، وخدمات الفيديو حسب الطلب في أمريكا الشمالية في 17 فبراير 2009، ^{[ 120 ] [ 121 ]} وفي المملكة المتحدة في 30 مارس 2009. ^{[ 122 ]} بعد أسبوعه الأول من الإصدار، احتل "تشانجلينج" المركز الرابع في قائمة مبيعات أقراص الدي في دي، حيث بيع منه 281,000 نسخة بقيمة 4.6  مليون دولار؛ ^{[ 123 ]} وبحلول أسبوعه الرابع، خرج الفيلم من قائمة العشرة الأوائل، محققًا 10.1  مليون دولار. ^{[ 121 ]} ووفقًا لأحدث الإحصائيات، بيع منه 762,000 نسخة، أي ما يعادل 12,638,223 دولارًا من الإيرادات. ^{[ 121 ]} تضمن إصدار الدي في دي فيلمين قصيرين : " شركاء في الجريمة: كلينت إيستوود وأنجلينا جولي" و "الخيط المشترك: أنجلينا جولي تصبح كريستين كولينز" . تضمن إصدار قرص بلو راي ميزتين إضافيتين: الأرشيف ولوس أنجلوس: الماضي والحاضر . ^{[ 124 ]}

حظي عرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي بإشادة نقدية واسعة، مما أثار تكهنات بإمكانية فوزه بجائزة السعفة الذهبية . ^{[ 22 ] [ 125 ]} لكن الجائزة ذهبت في النهاية إلى فيلم " بين الجدران " ( Entre les murs ). ^{[ 126 ]} ادعى سترازينسكي أن خسارة فيلم " المُبدَّل " بفارق صوتين تعود إلى عدم اقتناع لجنة التحكيم بأن القصة مبنية على أحداث حقيقية. وقال إنهم لم يصدقوا أن الشرطة ستعامل شخصًا ما كما عاملت كولينز. ​​أدت هذه الخسارة إلى طلب شركة يونيفرسال من سترازينسكي إضافة مصادر إلى السيناريو. ^{[ 22 ]} على الرغم من أن الإشادات النقدية الإيجابية من مهرجان كان أثارت تكهنات بأن الفيلم سيكون منافسًا قويًا في جوائز الأوسكار لعام 2009، إلا أن عرضه في دور السينما في أمريكا الشمالية قوبل بردود فعل متباينة. ^{[ 127 ] [ 128 ]} حصل الفيلم على نسبة موافقة بلغت 61% على موقع Rotten Tomatoes ، استنادًا إلى 208 مراجعات نقدية، بمتوسط ​​تقييم 6.3/10. ويشير إجماع النقاد على الموقع إلى أن "فيلم Changeling يتميز بتصويره الجميل وأداء ممثليه الرائع، وهو قصة آسرة، لكنها للأسف تقع في فخ التقاليد في كثير من الأحيان". ^{[ 129 ]} أما موقع Metacritic ، الذي يُعطي متوسطًا مرجحًا لتقييمات النقاد الرئيسيين، فقد سجل 63 من 100 بناءً على 38 مراجعة، مما يشير إلى مراجعات "إيجابية بشكل عام". ^{[ 130 ]} وكان استقبال الفيلم في العديد من الدول الأوروبية أكثر إيجابية، ^{[ 103 ] [ 131 ]} وفي المملكة المتحدة، منح 83% من النقاد المدرجين على موقع Rotten Tomatoes فيلم Changeling مراجعات إيجابية. ^{[ 132 ]}

قال تود مكارثي من مجلة فارايتي إن أداء جولي كان أكثر تأثيراً من أدائها في فيلم "قلب قوي  " (2007) لأنها اعتمدت بشكل أقل على التكلف. كما أشار إلى وفرة من الأداءات المميزة للممثلين المساعدين، وخاصة أداء مايكل كيلي. ^{[ 77 ]} وقال أوليفر سيغوريه من صحيفة ليبراسيون إن طاقم التمثيل كان أفضل ما يميز الفيلم. وأشاد بالممثلين المساعدين، وقال إن أداء جولي كان قوياً وهادئاً في الوقت نفسه. ^{[ 67 ]} وقال كيرك هانيكات من صحيفة هوليوود ريبورتر إن جولي تخلت عن شخصية "نجمة السينما" لتظهر بمظهر الضعيفة والحازمة. ورأى أن الشخصيات الثانوية - باستثناء شخصية إيمي رايان - تفتقر إلى التعقيد. ^{[ 68 ]} وردد ديفيد أنسن، في مقال له في مجلة نيوزويك ، هذا الرأي، لكنه قال إن "بعض القصص تدور حقاً حول الأخيار والأشرار". وأضاف أنه مع تجاهل تشتيت انتباه جولي بشهرتها وجمالها، فقد أدت الدور بضبط النفس والتركيز. ^{[ 133 ]} رأت مانوهلا دارجيس من صحيفة نيويورك تايمز أن شهرة جولي كانت مُشتتة لدرجة جعلتها غير مُقنعة، ^{[ 134 ]} وقال ديفيد دينبي من مجلة نيويوركر إنه على الرغم من أن جولي أظهرت مهارة وإيثارًا، إلا أن الأداء والشخصية كانا غير مُثيرين للاهتمام؛ وقال إن كولينز كانت أحادية البُعد، تفتقر إلى الرغبات أو المزاج. واستشهد بمشاكل مماثلة مع بريجليب الذي جسّده مالكوفيتش، وخلص إلى القول: "يشكل الاثنان ثنائيًا مُملًا للغاية من المُتعاونين". ^{[ 135 ]}

أشاد مكارثي بالسيناريو "المتميز"، واصفًا إياه بالطموح والبسيط ظاهريًا. وقال إن إيستوود احترم السيناريو بتجنبه الجوانب الميلودرامية وعدم كشفه عن نطاق القصة منذ البداية. ^{[ 77 ]} وكتب هانيكات أن الدراما تراجعت في مرحلة ما بسبب التزام الفيلم الوثيق بالتاريخ، لكن الفيلم لم يبدُ طويلًا رغم مدته البالغة 141 دقيقة لأن صناع الفيلم كانوا "بارعين في الوصول إلى صلب الموضوع". ^{[ 68 ]} وقال أنسن إن حوار سترازينسكي كان يميل إلى البديهيات، لكن على الرغم من افتقار الفيلم إلى الدقة الأخلاقية التي تميز أفلام إيستوود الأخرى، إلا أن السيناريو المدروس جيدًا كان "نموذجًا للبناء المتين"، حيث ساهمت كل طبقة فيه في تحويل اشمئزاز الجمهور إلى "غضب عارم". وقال: "عندما تكون القصة بهذه الجاذبية، فلماذا نقاوم الغضب الأخلاقي؟" ^{[ 133 ]}

قال سيغوريه إن الفيلم قدّم تصويرًا متقنًا لتلك الحقبة، لكن إيستوود لم يبدُ متحمسًا للتحدي. وأشار سيغوريه إلى أن إيستوود أبقى جذوة القصة متقدة، لكنها نادرًا ما اشتعلت. وشبّه التجربة بركوب سيارة فاخرة: مريحة لكنها مملة. ^{[ 67 ]} علّق دينبي وأنسن بأن إيستوود ترك أبشع الفظائع لخيال الجمهور. قال أنسن إن ذلك يعود إلى أن إيستوود لم يكن مهتمًا كثيرًا بالجوانب المروعة للقضية. ^{[ 133 ]} أشاد مكارثي بالمعالجة المدروسة وغير المثيرة، ^{[ 77 ]} بينما أشار دينبي إلى مشاكل في النهج الصارم، قائلًا إنه جعل الفيلم "مثيرًا للإعجاب ورتيبًا في آنٍ واحد". وقال إن إيستوود واجه مشكلة عدم رغبته في استغلال المادة "البشعة" لأن ذلك سيتناقض بشكل سيئ مع المشاعر الرقيقة لشوق امرأة لابنها المفقود. قال دينبي إن إيستوود وسترازينسكي كان ينبغي عليهما استكشاف الجوانب الشاذة للقصة بشكل أعمق. وبدلاً من ذلك، قال إن السرد حسم القضايا العاطفية والدرامية بشكل منهجي - "مؤرخًا بتبجيل تأليه كريستين" - قبل "الاستمرار لمدة أربعين دقيقة أخرى". [ ^{135 ] قال} أنسن إن النهج الكلاسيكي رفع القصة إلى مستوى آخر، وأنه لم يتبنى تقاليد أفلام الرعب إلا في سياق تجاوزها. ^{[ 133 ]} قال مكارثي إن فيلم "تشانجلينج" كان أحد أكثر أفلام إيستوود تجسيدًا، مشيرًا إلى تصوير ستيرن السينمائي، وتصميم الديكور والأزياء، والمناظر الطبيعية المولدة بالحاسوب التي اندمجت بسلاسة مع لقطات المواقع. ^{[ 77 ]} لم تُعجب دارجيس بتصميم الإنتاج؛ وأشارت إلى فقدان هنري بامستيد ، المتعاون الدائم مع إيستوود - الذي توفي عام 2006 - كعامل في المظهر "المثالي بشكل مفرط" لفيلم " تشانجلينج ". ^{[ 134 ]}

وصف دامون وايز من مجلة إمباير فيلم " تشانجلينج " بأنه "لا تشوبه شائبة"، ^{[ 137 ]} وقال مكارثي إنه "مؤثر عاطفياً ومتقن أسلوبياً". وذكر أن " تشانجلينج " عمل أكثر تعقيداً وشمولية من فيلم "ميستيك ريفر " لإيستوود، قائلاً إن الشخصيات والتعليق الاجتماعي أُدخلا في القصة "بتأنٍّ مذهل". وأضاف أن " تشانجلينج "، بوصفه "نقداً حزيناً للثقافة السياسية للمدينة"، يُصنّف ضمن أفلام مثل "تشاينا تاون " و "إل إيه كونفيدنشال" . ^{[ 77 ]} وقال هانيكات إن الفيلم أضاف "فصلاً منسياً إلى أفلام نوار لوس أنجلوس" تلك، وأن موسيقى إيستوود العذبة ساهمت في استحضار مدينة وفترة "تشهد تحولات جذرية". وأضاف هانيكات: "إن أجواء البلدة الصغيرة في الشوارع والمواقع  ... تُجسّد مجتمعاً مُقاوماً لرؤية ما يجري حقاً". ^{[ 68 ]} قال سيغوريه إنه على الرغم من قلة عيوب فيلم " تشانجلينغ "، إلا أنه من المحير أن يثني عليه نقاد آخرون بهذا القدر من الإطراء. ^{[ 67 ]} قال دينبي إنه فيلم جميل الصنع، لكنه يشترك مع أفلام أخرى "مستنكرة بحق" في عيب رئيسي يتمثل في تهنئة الجمهور على شعوره بالازدراء تجاه المواقف "التي فقدت مصداقيتها منذ زمن طويل" التي يصورها الفيلم. ^{[ 135 ]} وخلص أنسن إلى أن القصة رُويت بطريقة واثقة لدرجة أنه لن يبقى غير متأثر بهذه "الملحمة المؤلمة والمحزنة" إلا شخص متشائم متصلب. ^{[ 133 ]}

إضافةً إلى قائمة الجوائز والترشيحات التالية، صنّف المجلس الوطني لمراجعة الأفلام فيلم "تشانجلينج" ضمن أفضل عشرة أفلام لعام 2008، ^{[ 138 ]} وكذلك فعلت الأكاديمية الدولية للصحافة ، التي تُقدّم جوائز ساتلايت السنوية . ^{[ 139 ]} أدرج العديد من النقاد الفيلم ضمن قوائمهم لأفضل عشرة أفلام لعام 2008. فقد صنّفه أنتوني لين من مجلة "نيويوركر" في المرتبة الثانية، ومجلة "إمباير" في المرتبة الرابعة، ورينيه رودريغيز من صحيفة "ميامي هيرالد" في المرتبة الرابعة مناصفةً مع فيلم " جران تورينو" لإيستوود . ^{[ 140 ]} كما أدرج الناقد السينمائي الياباني شيجيهيكو هاسومي الفيلم ضمن أفضل أفلام الفترة من 2000 إلى 2009. ^{[ 141 ]}