تغريد الطيور في الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

يُستخدم صوت طائر الوقواق الشهير في موسيقى بيتهوفن ، وديليوس ، وهاندل ، وريسبغي ، وريمسكي كورساكوف ، وسان-سان ، وفيفالدي . نقش جون جيرارد كيولمانز ، ١٨٧٣

لعبت الطيور وتغريدها دورًا في الموسيقى الكلاسيكية الغربية منذ القرن الرابع عشر على الأقل، عندما اقتبس ملحنون مثل جان فايان تغريد الطيور في بعض مؤلفاتهم. ومن بين الطيور التي يُستخدم تغريدها بكثرة في الموسيقى طائر العندليب وطائر الوقواق .

لقد استخدم الملحنون والموسيقيون تغريد الطيور وعاداتها في موسيقاهم بطرق مختلفة: يمكنهم أن يستلهموا من الأصوات؛ ويمكنهم تقليد تغريد الطيور عمداً في مقطوعة موسيقية؛ ويمكنهم دمج تسجيلات الطيور في أعمالهم، كما فعل أوتورينو ريسبيغي أولاً؛ أو، مثل عازفة التشيلو بياتريس هاريسون في عام 1924 ومؤخراً عازف الجاز ديفيد روثنبرغ ، يمكنهم العزف مع الطيور.

زعم مؤلفون، من بينهم روثنبرغ، أن طيورًا مثل طائر السمنة الناسك تغني على السلالم الموسيقية التقليدية المستخدمة في الموسيقى البشرية، لكن طائرًا مغردًا واحدًا على الأقل، وهو طائر العندليب ، لا يختار النغمات بهذه الطريقة. مع ذلك، بين الطيور التي تستعير عادةً عبارات أو أصواتًا من أنواع أخرى، مثل الزرزور ، فإن طريقة استخدامها لتغيرات الإيقاع، وعلاقات النغمات الموسيقية ، وتراكيب النغمات ، قد تشبه الموسيقى. ربما تكون القيود الحركية المتشابهة على غناء الإنسان والطيور قد دفعت هذه الطيور إلى امتلاك بنى غنائية متشابهة، بما في ذلك "خطوط لحنية مقوسة وهابطة في العبارات الموسيقية"، ونغمات طويلة في نهايات العبارات، واختلافات طفيفة عادةً في النغمات بين النغمات المتجاورة، على الأقل في الطيور ذات البنية الغنائية القوية مثل متسلق الأشجار الأوراسي . [ 1 ]

التأثير على الموسيقى

يعتقد علماء الموسيقى، مثل ماثيو هيد وسوزانا كلارك، أن تغريد الطيور كان له تأثير كبير، وإن كان يصعب قياسه كمياً، على تطور الموسيقى. [ 2 ] [ 3 ] وقد أثر تغريد الطيور على الملحنين بعدة طرق: فقد يستلهمون منه؛ [ 4 ] وقد يقلدونه عمداً في مؤلفاتهم الموسيقية؛ [ 4 ] وقد يدمجون تسجيلات الطيور في أعمالهم؛ [ 5 ] أو قد يؤدون مع الطيور موسيقى ثنائية. [ 6 ]

تقليد تغريد الطيور

في الموسيقى الكلاسيكية

" Sumer is icumen in , Lhude sing cuccu "، هكذا تبدأ أغنية إنجليزية من القرن الثالث عشر لأصوات متعددة.

يملك الملحنون مجموعة متنوعة من أصوات الطيور للعمل بها، بدءًا من تغريد الطيور الحقيقي وأصواتها وصولًا إلى مظهرها وحركاتها، سواء أكانت حقيقية أم خيالية (مثل طائر الفينيق ) أم حتى آلية. بإمكانهم استخدام هذه المواد حرفيًا، بتقليد أصواتها، كما فعل سيرجي بروكوفييف عندما استخدم آلة الأوبوا لتقليد صوت البطة في أوبرا بيتر والذئب ؛ أو قد يمثل ذلك الطيور رمزياً؛ أو قد يعطي انطباعًا عامًا، كما فعل فيفالدي عندما رسم صورة للطيور وهي تتحرك وتغرد في أوبرا الفصول الأربعة . [ 4 ] ومن الطيور الشائعة بشكل خاص طائر العندليب وطائر الوقواق . [ 4 ] استُخدمت أغنية العندليب من قِبل مُلحنين، من بينهم هاندل ، الذي اقتبسها في أغنية "الطائر الحلو" في أوبرا " L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato" ، وفي "جوقة العندليب" في أوبرا " سليمان "، وفي كونشيرتو الأرغن رقم 13، المعروف باسم "الوقواق والعندليب". كما تظهر في أوبرا " هيبوليت " لرامو ، و " الطيور " لرسبيغي ، والسيمفونية الثالثة لبيتهوفن . ويمكن العثور على العندليب أيضًا في أعمال غلينكا ، ومندلسون ، وليست ، وبالاكيريف ، وغريغ ، وغرانادوس ، ورافيل ، وميلو . [ 4 ] استُخدم نداء الوقواق المميز في الأغنية الإنجليزية " Sumer is icumen in " التي تعود إلى القرن الثالث عشر، والتي يُحتمل أن تكون أقدم مثال على استخدام نداء طائر في التدوين الموسيقي. [ 7 ] [ 8 ] في عام 1650، قام أثناسيوس كيرشر بتمثيل أصوات العديد من الطيور في التدوين الموسيقي في موسوعته Musurgia Universalis . [ 9 ]

أغاني الديك والدجاجة والوقواق والسمان ( وكلام الببغاء [ أ ] ) في كتاب أثناسيوس كيرشر " موسورجيا يونيفرساليس" الصادر عام 1650

تتألف سوناتا هاينريش بيبر التمثيلية ( حوالي عام 1669) من أقسام تحمل أسماء الطيور والحيوانات الأخرى. وتستخدم فيها تقنية خدش الأوتار وأصواتًا موحدة غير متناغمة لتقليد أصوات العندليب والوقواق والديك والدجاجة. [ 10 ] وقد ألف العديد من الملحنين أعمالًا موسيقية تصور أنواعًا متعددة من الطيور. ففي عمل كليمنت جانكين " أغنية الطيور" (القرن السادس عشر)، يذكر المغنون أسماء الطيور، ثم يصورون أغانيها بمقاطع لفظية غير مفهومة. [ 4 ] أما عمل جان فيليب رامو " نداء الطيور " (1724) فيشير إلى وجود أصوات الطيور في عنوانه فقط؛ [ 11 ] بينما يُعد عمل جون والش " بهجة هواة الطيور" (حوالي عام 1715) مجموعة من العبارات القصيرة التي تحمل أسماء الطيور، وكان الهدف منه تعليم طيور الأقفاص الغناء. [ 12 ]

من بين كبار الملحنين الذين قلدوا تغريد الطيور بيتهوفن ( السمفونية الرعوية ، الحركة الثانية)، وديليوس ( عند سماع أول طائر وقواق في الربيع )، وهاندل ( الوقواق والعندليب )، وريسبغي ( الطيور )، وريمسكي كورساكوف ( فتيات الثلج )، ودڤوراك ، وسان-سانس ( كرنفال الحيوانات )، وفيفالدي ( كونشيرتو في مقام لا ، الوقواق)، وغوستاف مالر ( السمفونية الأولى ، حيث يغني الوقواق فواصل رابعة تامة بدلاً من الثلث الكبير أو الثالث الصغير المعتاد ). [ 13 ]

أما الطيور الأقل شيوعًا في التقليد فهي القرقف الكبير ( في سيمفونية أنطون بروكنر الرابعة ) ، والحسون (فيفالدي)، والكناري ( في أعمال كوبيرين ، وهايدن ، وراخمانينوف ) ، وأبو الحناء ( في أعمال بيتر وارلوك ) ، والسنونو ( في أعمال دفوراك وتشايكوفسكي )، والذعرة (في أعمال بنجامين بريتن )، والعقعق (في أغنية لموسورجسكي ، [ 4 ] وفي أوبرا جواكينو روسيني شبه الجادة عام 1817 ، "العقعق اللص" [ 14 ] ). وقد احتفى دفوراك بأنواع أخرى كثيرة من الطيور، بما في ذلك اليمام ، والقبرة ، والعصفور الدوري . [ 4 ]

\relative c' {\set Staff.midiInstrument = #"oboe" \clef treble \time 3/4 \tempo "L'istesso tempo"4=92 \key aes \major \slashedGrace fes8( ees2.\mf->) | \slashedGrace ees8( d[ des c des] \slashedGrace dg[ f)] | \slashedGrace fes( ees2.->) }
لحن البطة لبروكوفييف في بيتر والذئب

من بين مؤلفي القرن العشرين، استخدم أوليفييه ميسيان تغريد الطيور على نطاق واسع. فمجموعة "كتالوج الطيور" (Catalogue d'oiseaux) المكونة من سبعة كتب تضم مقطوعات منفردة للبيانو مبنية على تغريد الطيور. أما مقطوعته الأوركسترالية " صحوة الطيور" (Réveil des oiseaux) فهي مؤلفة بالكامل تقريبًا من تغريد الطيور. وبالمثل، فإن العديد من مؤلفاته الأخرى، بما في ذلك " رباعية نهاية الزمان" (Quatuor pour la fin du temps) ، تدمج تغريد الطيور. [ 15 ] وقد أشار ميسيان إلى أنه كان "من الصعب بشكل خاص" تدوين نغمات تغريد الطيور لمجموعة " كتالوج الطيور" (Catalogue d'oiseaux) ، لأن تغريد الطيور يتضمن مجموعة واسعة من التوافقيات . وجد أنه مضطر إلى "اللجوء إلى توليفات غير مألوفة من النوتات الموسيقية"، وأن البيانو "هو الآلة الوحيدة القادرة على إصدار الأصوات بالسرعة العالية وفي الطبقات الصوتية العالية جدًا التي تتطلبها بعض الطيور الأكثر براعة، مثل قبرة الخشب ، وقبرة السماء، وهازجة الحدائق ، والهازجة السوداء ، والعندليب، والثرثار المغرد ، وهازجة القصب ، وهازجة السعد " . [ 16 ] وأضاف أن البيانو وحده هو القادر على "محاكاة أصوات الغراب الصاخبة والخشخشة والإيقاعية ... وخشخشة طائر الكركي ، وصراخ مرعة الماء ، ونباح نورس الرنجة ، والصوت الجاف والمهيب، كالنقر على حجر، لطائر أبو الحناء أسود الأذن ، والسحر المشرق لطائر السمنة الصخرية ". [ 16 ]

استخدم بيلا بارتوك أيضًا أصوات الطيور الأمريكية الشمالية على نطاق واسع في كونشيرتو البيانو رقم 3. [ 17 ] واستخدم كارل نيلسن تمثيلات لأصوات الطيور في "أغنية الحسون " ، وهو طائر نادرًا ما يُقلّد، و "القبّرة الأولى" ، و "الربيع في فين" ، على الرغم من أن تأثير الطيور على أعماله يظهر جليًا في ألوانه الأوركسترالية وأنماطه الزمنية. [ 4 ] وادّعى جان سيبيليوس أن نداء الكركي كان " اللحن الرئيسي لحياتي": وقد قلّدته آلات الكلارينيت في "مشهد مع الكركي" في موسيقاه المصاحبة من "كوليما". [ 4 ] وتتميز مقطوعة "بجعة توونيلا" لسيبيليوس بلحن حزين على آلة الكور أنجلي . [ 4 ] أشادت الناقدة الموسيقية ريبيكا فرانكس، في سردها لست من أفضل المقطوعات الموسيقية المستوحاة من تغريد الطيور، بمقطوعة " صعود القبرة " لرالف فوغان ويليامز (1914) ، والتي تبدأ بـ "خط منفرد فضي للكمان يرفرف وينطلق، صاعدًا أعلى فأعلى فوق وتر الأوركسترا الهادئ والممتد. لا توجد بداية أخرى تضاهيها في خلق جو فوري". [ 18 ] تتألف مقطوعة " بعيدًا مع الطيور" لهانا توليكي (2013) من أغانٍ وقصائد غيلية تقليدية تحاكي تغريد الطيور؛ تمثل حركاتها الخمس الطيور الخواضة، والطيور البحرية، والطيور المائية، والغرابيات، والوقواق. [ 19 ] ومن الملحنين الآخرين الذين استخدموا تغريد الطيور على نطاق واسع في موسيقاهم إميلي دوليتل [ 20 ] وهوليس تايلور. [ 21 ]

قام عالم الموسيقى الحيوانية هوليس تايلور برسم خرائط للتقنيات المتعددة التي يستخدمها الملحنون عند استغلال أغنية طائر الجزار الأسترالي المرقط ( Cracticus nigrogularis ) : [ 22 ]

في تصميم التأليف الموسيقي، شكلت أصوات طائر الجزار المرقط مصدرًا أساسيًا في تحديد معايير اللحن، والتناغم، والإيقاع، والإيماءة، والخطوط العريضة، والنطاق الديناميكي، والبنية الشكلية، وطول الجملة الموسيقية (وتوازن الصوت والصمت)، والمقامات، والتكرار، والصورة الصوتية، والهدف البرنامجي، والإلهام الشعري أو الروحي. وقد نُسبت عباراته الشبيهة بالناي إلى البيانو والبيس، والكلارينيت والفاجوت، والإكسيليفون والكمان. كما تم تضمينها في لعبة محشوة. [ 22 ]

يقوم الملحن ألكسندر ليبرمان بتدوين أصوات الطيور على النوتات الموسيقية ويُدمجها في مؤلفاته. ومن بين الأنواع التي قام بتدوينها: طائر النمنمة الموسيقي (uirapuru)، والغطاس الشائع ، والعندليب ، وطائر الجرس الأبيض ، والهوامي الصيني ، وهازجة الأدغال اليابانية (uguisu)، والطاووس الشائع ، والأوربندولا ، والوقواق ، والزرزور الأبلاش الجاوي ، وغيرها. [ 23 ]

في التقاليد الموسيقية الأخرى

كان تقليد تغريد الطيور شائعًا في العروض المسرحية في الولايات المتحدة، لا سيما خلال فترة ازدهار عروض الفودفيل وعروض تشوتوكوا . كما لاقت تسجيلات الغراموفون لعروض التصفير المصحوبة بالموسيقى رواجًا كبيرًا. ومن أبرز الفنانين في أمريكا تشارلز كروفورد غورست ، وتشارلز كيلوغ ، وجو بيلمونت ، وإدوارد أفيس ؛ أما في بريطانيا، فمنهم أليك شو وبيرسي إدواردز . [ 24 ] [ 25 ]

من بين موسيقيي الجاز الذين اختاروا استخدام أصوات مثل تغريد الطيور، بول وينتر ( فلاي واي ) وجيف سيلفربوش ( جراندما ميكي ). [ 26 ] عازف الساكسفون المرتجل تشارلي باركر ، المعروف باسم "بيرد"، عزف ألحانًا سريعة وانسيابية، [ 27 ] مع عناوين مثل " ياردبيرد سويت "، و" أورنيثولوجي "، و" بيرد جيتس ذا وورم "، و"بيرد أوف بارادايس". [ 28 ]

يُحدد الباحث في الفولكلور إيماني سانغا ثلاثة تصنيفات لأصوات الطيور وكيفية إدراكها في السياق الأفريقي: فهي تُغني، وتُعتبر موسيقيين، ومادةً للتأليف الموسيقي. ويشير إلى أن الموسيقيين الغربيين يستخدمون الطيور أيضًا في مؤلفاتهم. ويذكر سانغا أن دراسة أجراها فيلد عام ١٩٨٢ أوضحت أن الطيور في موسيقى كالولي تُعتبر أرواحًا ترغب في التواصل مع الأحياء من خلال تغريدها. ويصف القصص التي نشأ عليها في أفريقيا، مؤكدًا أن الناس كانوا يختلقون القصص عن الطيور لتبرير وجودها من حولهم. وقد أثرت نظرته إلى الطيور على حياته اليومية، فخلقت ذكرياتٍ كانت فيها الطيور الشائعة، كاليمام المطوق وأبو قرن الأرضي الأفريقي، ذات أهمية. [ ٢٩ ]

تكتب عالمة الأعراق هيلينا سيمونيت أن شعب اليوريمي في شمال غرب المكسيك يعزفون أصوات الحيوانات، بما في ذلك أصوات الطيور، على "مزمار قصب بسيط" في عروض طقوسية مصحوبة بالغناء والموسيقى والرقص؛ إن واقعهم المقدس الذي يتم تجسيده بهذه الطريقة يتضمن التحول إلى الحيوانات في عالمهم المسحور. [ 30 ]

استخدام تسجيلات تغريد الطيور

تسجيل منفرد صدر عام 1953 لكناري منزلي يغني على أنغام كلاسيكية مثل لا بالوما وفالس الدانوب الأزرق

ربما كان الملحن الإيطالي أوتورينو ريسبيغي ، من خلال عمله " أشجار الصنوبر في روما " (1923-1924)، أول من ألف مقطوعة موسيقية تتطلب تسجيلًا مسبقًا لأصوات الطيور. بعد بضع سنوات، كتب ريسبيغي " الطيور" ، مستندًا إلى مقطوعات باروكية تحاكي أربعة أنواع مختلفة من الطيور، طائر واحد لكل حركة من حركات العمل بعد مقدمته: [ 5 ]

في عام 1972، كتب الملحن الفنلندي إينوجوهاني راوتافارا المقطوعة الأوركسترالية " كانتوس أركتيكوس" (العمل 61، الملقب بـ "كونشيرتو الطيور والأوركسترا "). وتستخدم هذه المقطوعة على نطاق واسع تسجيلات لأصوات الطيور من القطب الشمالي ، مثل هدير البجع المهاجر . [ 31 ]

في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، بدأت العديد من فرق الموسيقى الشعبية باستخدام المؤثرات الصوتية ، بما في ذلك تغريد الطيور، في ألبوماتها. فعلى سبيل المثال، استخدمت فرقة بينك فلويد الإنجليزية مؤثرات صوتية للطيور في أغاني من ألبوميها "مور" و " أوماغوما " الصادرين عام 1969 (مثل أغنية " جرانتشستر ميدوز "). وبالمثل، استخدمت المغنية الإنجليزية كيت بوش أصوات الطيور في ألبومها " أيريال " الصادر عام 2005. [ 32 ] [ 33 ] كما تتضمن أغنية "بلاكبيرد" الشهيرة لفرقة البيتلز، الصادرة عام 1968، صوت طائر الشحرور الأوراسي وهو يغني في الخلفية . [ 34 ]

وصلت فرقة سويت بيبول إلى قائمة أفضل خمس فرق في المملكة المتحدة عام 1980 بأغنيتها "Et Les Oiseaux Chantaient (And the Birds Were Singing)"، التي مزجت بين تغريد الطيور والموسيقى المحيطة . كما أصدرت الجمعية الملكية لحماية الطيور أغنية أخرى، تتألف بالكامل من مزيج من أصوات الطيور المختلفة، كأغنية خيرية بعنوان " Let Nature Sing " عام 2019، ووصلت إلى المركز 18 في قائمة الأغاني البريطانية. [ 35 ]

يُنسب إلى الملحن الفرنسي فرانسوا برنارد ماش ابتكار علم موسيقى الحيوانات ، وهو دراسة موسيقى الحيوانات. تتضمن مقالته التي نُشرت عام 1983 بعنوان "الموسيقى، الأسطورة، الطبيعة، أو دوفين أريون" دراسةً لعلم موسيقى الطيور، حيث يتحدث فيها عن "موسيقى الحيوانات" وعن الشوق للتواصل مع الطبيعة. [ 36 ]

ومن بين الملحنين المعاصرين الآخرين الذين تأثروا بشكل كبير بتسجيلات تغريد الطيور، نذكر آر. موراي شيفر ، وميشيل غونفيل ، وروزالي هيرس ، [ 37 ] وستيفن بريستون . [ 38 ] وقد قام عالم الموسيقى الهندي المتخصص في حدائق الحيوان، إيه جيه ميثرا، بتأليف موسيقى باستخدام أصوات الطيور والحيوانات والضفادع الطبيعية منذ عام 2008. [ 39 ]

تستخدم مقطوعة جوناثان هارفي الموسيقية " كونشيرتو الطيور مع أغنية البيانو" ، التي عُرضت لأول مرة في عام 2003، تغريد طيور الساحل الغربي الأمريكي البطيء، بما في ذلك طائر الأوريول البستاني ، وطائر الدُّخْلَة النيلية ، وعصفور التاج الذهبي ، وذلك لاستكشاف تعقيدها وزخرفتها التي تكون سريعة جدًا بحيث لا تستطيع الأذن البشرية تحليلها. [ 8 ]

يتألف ألبوم " معتكف طيور السمنة" لستيفن ناخمانوفيتش (صدر عام 2020) من عشر مقطوعات موسيقية تُبرز أصوات مجموعة متنوعة من الطيور، بعضها مُبطأ الإيقاع، في تناغم مع الكمان والفيولا والكمان الكهربائي والفيولا دامور. سجّل الملحن هذه الأصوات وألّف الموسيقى خلال المراحل الأولى من جائحة فيروس كورونا، ضمن مساحة ميل مربع واحد من غابات فرجينيا. [ 40 ]

تغريد الطيور كموسيقى

عروض ثنائية بين الإنسان والطائر

يُعجب الناس بطيور العندليب بسبب تغريدها الغني بشكل غير عادي. [ 41 ]

في 19 مايو 1924، قدمت بياتريس هاريسون برنامجًا إذاعيًا على إذاعة بي بي سي ، عزفت فيه على آلة التشيلو في حديقتها في أوكستيد ، بمقاطعة سري، برفقة طيور العندليب المغردة التي انجذبت إلى موسيقاها. [ ب ] [ 6 ] كان هذا أول بث خارجي لإذاعة بي بي سي . احتفلت عازفة الكمان جانيت ويلش بهذا الثنائي بعد 90 عامًا في لينكولنشاير . [ 42 ] وبالمثل، عزف الفيلسوف وعازف موسيقى الجاز ديفيد روثنبرغ ثنائيًا مرتجلًا في مارس 2000 مع طائر الثرثار الضاحك في المحمية الوطنية للطيور في بيتسبرغ . [ 43 ] في البرية، يغني ذكر وأنثى طائر الثرثار الضاحك ثنائيات معقدة، لذا فإن "العزف الارتجالي" مع عازف كلارينيت بشري يستغل السلوك الطبيعي للطائر. [ 44 ] ألهم هذا الثنائي روثنبرغ لكتابة كتابه " لماذا تغني الطيور" عام 2005 . [ 45 ] كما سجل روثنبرغ دويتو مع طائر القيثارة الأسترالي . [ 43 ]

الخصائص الموسيقية لتغريد الطيور

في كتابه "لماذا تغرد الطيور؟" ، يدّعي روثنبرغ أن الطيور تُصدر أصواتًا تُحاكي السلالم الموسيقية التقليدية المستخدمة في الموسيقى البشرية. ويُجادل بأن طيورًا مثل طائر السمنة الناسك تُغرد على السلم الخماسي ، بينما يُغرد طائر السمنة الخشبي على السلم الدياتوني ، كدليل على أن تغريد الطيور لا يُشبه الموسيقى فحسب، بل هو موسيقى بالمعنى البشري. [ 46 ] وقد تم استكشاف أفكار روثنبرغ في فيلم وثائقي من إنتاج بي بي سي عام 2006 يحمل نفس عنوان الكتاب. [ 47 ] [ 48 ] إلا أن الادعاء بأن الطيور تستخدم فواصل موسيقية ثابتة ، كما هو الحال في السلم الموسيقي، يتناقض مع دراسة أجراها عالم البيئة مارسيلو أرايا سالاس عام 2012. فقد أظهرت الدراسة أنه من بين 243 عينة من تغريد طائر العندليب ، تطابقت 6 عينات فقط مع الفواصل المستخدمة في السلالم الموسيقية. [ ج ] [ 49 ]

يمتلك طائر الجزار المرقط أغنية متقنة ذات خصائص موسيقية. [ 50 ]

جادل لويس فيليبي بابتيستا وروبن أ. كيستر في ورقة بحثية نُشرت عام 2005 بعنوان "لماذا يُشبه تغريد الطيور الموسيقى أحيانًا؟" بأن الطريقة التي تستخدم بها الطيور تنويعات الإيقاع، وعلاقات النغمات الموسيقية ، وتراكيب النوتات ، قد تُشابه الموسيقى. وقد تناولا نظرية مفادها أن الطيور تستغل أحيانًا التباين في التغريد لتجنب الرتابة. وقد استعرضا فصائل الطيور التي تستعير عادةً عبارات أو أصواتًا من أنواع أخرى؛ ويُعدّ الزرزور الأوروبي مثالًا على الطيور التي دُرست جيدًا في هذا المجال، وقد ألهم مؤلفًا موسيقيًا من تأليف دبليو إيه موزارت ؛ انظر زرزور موزارت . [ 51 ]

جادل آدم تيرني وزملاؤه في ورقة بحثية نُشرت عام 2011 بأن القيود الحركية المتشابهة على تغريد الإنسان والطيور تدفعها إلى امتلاك بنى تغريد متشابهة، بما في ذلك "خطوط لحنية مقوسة وهابطة في الجمل الموسيقية"، ونغمات طويلة في نهايات الجمل، واختلافات طفيفة عادةً في درجة الصوت بين النغمات المتجاورة. واستبعدوا طيورًا مثل الزرزور الأوروبي الذي يستخدم العديد من الأصوات الطنينية أو النقرية غير المتناغمة، وعملوا بدلاً من ذلك مع طيور ذات بنية صوتية قوية مثل عصفور الحقل ( Spizella pusilla ) ( من فصيلة Emberizidae )، ومتسلق الأشجار الأوراسي ( Certhia familiaris ) ( من فصيلة Certhiidae )، وطائر التناجر الصيفي ( Piranga rubra ) ( من فصيلة Thraupidae ). [ 1 ]

جادلت هوليس تايلور في كتابها الصادر عام ٢٠١٧ بأن أصوات طائر الجزار المرقط تُعدّ موسيقى، ودحضت الاعتراضات الموسيقية على ذلك بالتفصيل. وقد رافق ذلك "إعادة تأليف" لأصوات الطيور، استنادًا إلى نسخ صوتية مُسجلة، ومُقترنة بتسجيلات ميدانية من المناطق النائية الأسترالية. [ ٥٢ ] [ ٥٣ ] [ ٥٠ ]

في علم الموسيقى العرقية

يكتب مايكل سيلفرز أن علم الموسيقى العرقية متعدد الأنواع ، وخاصةً الطيور، يُمكن أن يُحسّن فهم كيفية إنتاج الموسيقى وغايتها، ويُوضّح ماهية علم الموسيقى العرقية. وقد وجد نحو 150 مقالًا في علم الموسيقى العرقية عن الطيور. وأشار إلى أن برونو نيتل ، في معرض حديثه عن الموسيقى الكلاسيكية الفارسية ، ذكر أن الاستماع إلى العندليب كان استعارة؛ فهو لا يُكرّر تغريده أبدًا، لذا فإن الاستماع إليه يُشير إلى أن الموسيقى البشرية قد لا تُكرّر أيضًا. [ 54 ] [ 55 ] تستخدم لودان نوشين وصف نيتل للعندليب لوصف الخلّاقات ، أي الارتجال الموسيقي، الذي يتطلب مع ذلك معرفة الراديف ، وهو المرجع الموسيقي التقليدي. يُعدّ العندليب مهمًا ثقافيًا لتغريده، لذا يجب على علماء الموسيقى دراسة تغريده لفهم ارتجاله، تمامًا كما يجب عليهم دراسة الموسيقى البشرية لفهم الارتجال الموسيقي البشري. [ 56 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ الببغاء يقول χαίρε ، أي " chaire " ،وهي تحية مألوفة باللغة اليونانية.
  2. ↑ في المقطع الصوتي لعام 1924، يُسمع هاريسون وهو يعزف أغنية " داني بوي " على آلة التشيلو بينما تغني طيور العندليب. [ 6 ]
  3. ↑ لم تتناول دراسة أرايا-سالاس أغاني أنواع أخرى غير طائر العندليب، ولا جوانب أخرى من الموسيقى مثل تلك التي استكشفها آدم تيرني. [ 49 ] [ 1 ]

مراجع

  1. 1 2 3 تيرني، آدم ت.؛ روسو، فرانك أ.؛ باتيل، أنيرود د. (سبتمبر 2011). " الأصول الحركية لبنية أغاني الإنسان والطيور" . وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 108 (37): 15510-15515 . Bibcode : 2011PNAS..10815510T . doi : 10.1073/pnas.1103882108 . PMC 3174665. PMID 21876156 .  
  2. ↑ هيد، ماثيو (1997). "تغريد الطيور وأصول الموسيقى". مجلة الجمعية الموسيقية الملكية . 122 (1): 1-23 . doi : 10.1093/jrma/122.1.1 .
  3. ↑ كلارك، سوزانا (2001). نظرية الموسيقى والنظام الطبيعي من عصر النهضة إلى أوائل القرن العشرين . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-77191-9.
  4. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 كامبل، بروس؛ لاك، إليزابيث (2011). قاموس الطيور . إيه آند سي بلاك. الصفحات 369-372 . ISBN  978-1-4081-3840-3.
  5. 1 2 3 4 5 6 7 بيرد ، هاري (يونيو 1936). "أوتورينو ريسبيغي". الأوقات الموسيقية (نعي). 77 (1120): 555- 556. جستور 917915 . 
  6. 1 2 3 "بياتريس هاريسون، ثنائي التشيلو والعندليب، 19 مايو 1924" . بي بي سي . 13 مايو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  7. ↑ جنسن، ريتشارد د. (1985). "تغريد الطيور وتقليد تغريد الطيور في موسيقى العصور الوسطى وعصر النهضة" . علم الموسيقى المعاصر (40): 50.
  8. 1 2 كليمنتس، أندرو (11 أبريل 2003). "رحلات الخيال" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 6 يناير 2022 .
  9. ^ كيرشر، أثناسيوس (1650). Musurgia Universalis . المجلد. 3. روما: لودوفيكو جريناني. الورقة 30. 
  10. ↑ سوناتا الكمان المنفرد التمثيلي (بيبر) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  11. ↑ سويت في سلم مي الصغير، RCT 2 (رامو) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  12. ↑ متعة هاوي الطيور (جون والش) : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
  13. ↑ سوارد، جيفري. "أصوات طائر الوقواق وأصوات الطيور الأخرى المستخدمة في الموسيقى الكلاسيكية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  14. ^ جوسيت، فيليب ؛ براونر ، باتريشيا (2001). " لا غزة لادرا ". في هولدن، أماندا (محرر). دليل أوبرا البطريق الجديد . نيويورك: البطريق بوتنام. رقم ISBN 0-14-029312-4.
  15. ↑ غريفيث، بول أ. (1985). أوليفييه ميسيان وموسيقى الزمن . إيثاكا، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل. ص. الفصل 6، "تقنية لنهاية الزمن"، وخاصة الصفحات 104-106. ISBN  0-8014-1813-5.
  16. 1 2 هيل، ب.؛ سيميون، ن.؛ سيميون، SLMBN (2005). ميسيان . مطبعة جامعة ييل . ص 227-228 . ISBN  978-0-300-10907-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يناير 2022 .
  17. ↑ هارلي، ماريا آنا (يونيو 1994) . "طيور في حفل موسيقي: تغريد طيور أمريكا الشمالية في كونشيرتو البيانو رقم 3 لبارتوك". تيمبو . 189 (189): 8-16 . doi : 10.1017/S0040298200003430 . JSTOR 945149. S2CID 145099439 .  
  18. ↑ فرانكس، ريبيكا (22 فبراير 2016). "ستة من أفضل المقطوعات: مقطوعات مستوحاة من تغريد الطيور" . Classical-Music.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  19. ↑ توليكي، هانا. "بعيدًا مع الطيور" . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 24 سبتمبر 2016 .
  20. ↑ فاغنر، إريك (20 ديسمبر 2012). "البيكولو وطائر الطيهوج الصغير" . مجلة أوريون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2016 .
  21. ↑ "هوليس تايلور وطائر الجزار المرقط" . إذاعة ABC الوطنية . 4 يناير 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2017 .
  22. 1 2 تايلور، هوليس (21 مارس 2011). "استلهام الملحنين لأغنية طائر الجزار المرقط: أغنية هنري تيت "الخفية لأستراليا" تبلغ سن الرشد" . مجلة أبحاث الموسيقى على الإنترنت . 2 : 21.
  23. ↑ فيث سالي (30 أبريل 2023). "نداءات البرية: ملحن يدون أغاني الطيور" . سي بي إس نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2023 .
  24. ↑ بوسوال، ج. (1998). "الاستجابة لنداءات الطبيعة: محاكاة الإنسان لصوت الطيور" (ملف PDF) . معاملات جمعية ليستر الأدبية والفلسفية . 92 : 10-11 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 1 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2018 .
  25. ↑ سميث، جاكوب (2015). الوسائط الصوتية البيئية . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 62. 
  26. ↑ جيف سيلفربوش، مؤرشف بتاريخ 12 يوليو 2006 في أرشيف الإنترنت
  27. ↑ هودجسون، بول (2006). "التعلم وتطور التعقيد اللحني في الارتجال الجازي البارع" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 14 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  28. ↑ "تشارلي ياردبيرد باركر: موسيقى" . سي إم جي العالمية. مؤرشف من الأصل في 16 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2016 .
  29. ^ سانجا، إيماني (2006). “كومبولو: التقدير الجمالي والاستيلاء الثقافي على أصوات الطيور في تنزانيا”. الفولكلور . 117 (1): 97-102 . دوى : 10.1080/00155870500480123 . S2CID 142802916 . 
  30. ↑ سيمونيت، هيلينا (2016). "عن الطيور البشرية وغير البشرية: صناعة الموسيقى الأصلية وعلم البيئة الواعي في شمال غرب المكسيك". في ألين، آرون (محرر). الاتجاهات الحالية في علم الموسيقى البيئية: الموسيقى، الثقافة، الطبيعة . نيويورك: روتليدج . الفصل 7. ISBN 978-1-315-75293-8. OCLC 889167924 . 
  31. ↑ موريسون، كريس. إينوجوهاني راوتافارا: كانتوس أركتيكوس (كونشيرتو للطيور والأوركسترا) على موقع AllMusic
  32. ^ بيتريديس ، الكسيس (4 نوفمبر 2005). "كيت بوش، جوي" . الجارديان . تم الاسترجاع 24 أبريل 2016 .
  33. ↑ تومسون، ويليام فورد (2014). الموسيقى في العلوم الاجتماعية والسلوكية: موسوعة . سيج. ص 801-802 . ISBN  978-1-4522-8302-9.
  34. ↑ هاردج، نيك (يناير 2019). "من مديرنا التنفيذي: أغنية الشحرور: أحيانًا تحمل أغنية الطائر معاني أعمق بكثير" (ملف PDF) . مجلة واربلر . 83 (1/2). جمعية أودوبون في بورتلاند: 2. تاريخ الاسترجاع: 6 يناير 2022 .
  35. ↑ ماسترتون، جيمس (3 مايو 2019). "الأسبوع المنتهي في 9 مايو 2019" . تشارت ووتش المملكة المتحدة . تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2022 .
  36. ^ ماشي، فرانسوا برنارد (1993) [1983]. الموسيقى والأسطورة والطبيعة أو دلافين أريون ( Musique, mythe, Nature, ou les Dauphins d'Arion . روتليدج . ISBN 978-3-718-65322-5.
  37. ↑ "منحنيات (2013)" . روزالي هيرس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2016. شكر خاص لماغنوس روب لإعطائه الإذن باستخدام تسجيلات تغريد الطيور الخاصة به .
  38. ^ "TRANS – Revista Transculture de Música – مراجعة الموسيقى عبر الثقافات" . سيبيترانس.كوم . تم الاسترجاع 3 يونيو 2014 .
  39. ↑ غوبتا، أتولا (22 فبراير 2012). "مقابلة: إيه جيه ميثرا، صناعة الموسيقى بأصوات الحيوانات «الأنواع المهددة بالانقراض في الهند»" . Indiasendangered.com . تاريخ الاطلاع: 24 أبريل 2016 . 
  40. ↑ "معتكف طيور السمنة" . تسجيلات بلو كليف، 2020. مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2023. تم الاسترجاع في 4 يوليو 2023 .
  41. ↑ دوجيت، فرانك (1974). "طائر الرومانسية المغرد". دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 . المجلد الرابع عشر (4). جامعة رايس: 547-561 . doi : 10.2307/449753 . JSTOR 449753 . 
  42. ↑ ماكشيري، ديفيد (18 مايو 2014). "ثنائي العندليب والكمان - 90 عامًا على أول بث خارجي" . جامعة لينكولن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  43. 1 2 دريفوس، كلوديا (20 سبتمبر 2005). "حوار مع ديفيد روثنبرغ؛ قصيدة مع بلبل، وطائر سمنة، وطائر قيثارة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  44. ↑ رايش، روني (15 أكتوبر 2010). "أستاذ من معهد نيوجيرسي للتكنولوجيا لا يرى أي غرابة في غناء أغاني لأصدقائنا ذوي الريش" . صحيفة ستار ليدجر . تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2011 .
  45. ↑ روثنبرغ، ديفيد (2005). لماذا تغرد الطيور . ألين لين.
  46. ↑ موشن، أندرو (10 ديسمبر 2005). "في أوج التحليق" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  47. ↑ "لماذا تغرد الطيور؟" . هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي فور). 1 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أبريل 2016 .
  48. ↑ "المؤتمر الدولي الثالث عشر حول الصوت والاهتزاز في اللافقاريات" (ملف PDF) . جامعة ميسوري. ص. 13. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 18 أغسطس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يونيو 2011 . 
  49. 1 2 أندروود، إميلي (15 أغسطس 2016). "تغريد الطيور ليس موسيقى، في نهاية المطاف" . ساينس . تم الاسترجاع في 24 أبريل 2016 .
  50. 1 2 تايلور، هوليس (2011). "استلهام الملحنين لأغنية طائر الجزار المرقط: أغنية هنري تيت "الأغنية الخفية لأستراليا" تبلغ مرحلة النضج" . مجلة أبحاث الموسيقى على الإنترنت : 1-28 .
  51. ↑ باتيستا، لويس فيليب ؛ كيستر، روبن أ. (2005). "لماذا يُشبه تغريد الطيور الموسيقى أحيانًا؟". وجهات نظر في علم الأحياء والطب . 48 (3): 426-443 . doi : 10.1353/pbm.2005.0066 . PMID 16085998. S2CID 38108417 .  
  52. ↑ ريد، كريس (2017). "هل تغريد الطيور موسيقى؟ اسأل طائر الجزار" . فنون الوقت الحقيقي . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2017. تم الاسترجاع في 26 يونيو 2017 .
  53. ↑ تايلور، هوليس (2017). "هل تغريد الطيور موسيقى؟" . مطبعة جامعة إنديانا . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2017 .
  54. ↑ نيتل، برونو (1987). الراديف في الموسيقى الفارسية - دراسات في البنية والسياق الثقافي . شامبين: إيليفانت آند كات.
  55. ↑ سيلفرز، مايكل (2020). "الاستماع إلى العندليب: في علم الموسيقى العرقية متعدد الأنواع". علم الموسيقى العرقية . 64 (2): 199-224 . doi : 10.5406/ethnomusicology.64.2.0199 . S2CID 198515340 . 
  56. ↑ نوشين، لودان (1998). "أغنية العندليب: عمليات الارتجال في دستگاه سگاه (الموسيقى الكلاسيكية الإيرانية)". المجلة البريطانية لعلم الموسيقى العرقية . 7 : 69-116 . doi : 10.1080/09681229808567273 . JSTOR 3060710 .