كيرستن فلاغستاد

كيرستن مالفريد فلاغستاد (12 يوليو 1895 - 7 ديسمبر 1962) مغنية أوبرا نرويجية ، تُعتبر من أبرز مغنيات السوبرانو لأعمال فاغنر في عصرها. ويُعدّ ظهورها الأول المُبهر في نيويورك في 2 فبراير 1935 من أساطير الأوبرا. وقد صرّح جوليو غاتي-كاساتزا ، المدير العام لدار أوبرا متروبوليتان لفترة طويلة ، قائلاً: "لقد أهديتُ أمريكا هديتين عظيمتين: كاروسو وفلاغستاد".

تُلقّب بـ"صوت القرن"، وتُصنّف ضمن أعظم مغنيات القرن العشرين. كتب عنها ديزموند شاو تايلور في قاموس نيو غروف للأوبرا : "لم يتفوق عليها أحد في الذاكرة الحية من حيث الجمال المطلق وتناسق اللحن والنبرة".

وُلدت فلاغستاد في هامار ، النرويج، في منزل جدّيها، الذي يُعرف الآن باسم متحف كيرستن فلاغستاد . ورغم أنها لم تسكن هامار قط، إلا أنها لطالما اعتبرتها مسقط رأسها. ^{[ 1 ]} نشأت في أوسلو ضمن عائلة موسيقية؛ فوالدها مايكل فلاغستاد كان قائد أوركسترا، ووالدتها مايا فلاغستاد عازفة بيانو. وكان أبناؤهما الآخرون موسيقيين أيضاً: قائد الأوركسترا أولي فلاغستاد، وعازف البيانو لاسه فلاغستاد، ومغنية السوبرانو كارين-ماري فلاغستاد . ^{[ 2 ]}

تلقت تدريبها الموسيقي المبكر في أوسلو، وكان أول ظهور لها على خشبة المسرح في المسرح الوطني ، بدور نوري في أوبرا " تيفلاند " للمؤلف الموسيقي يوجين دالبرت عام 1913. سُجلت أولى تسجيلاتها بين عامي 1913 و1915. ^{[ 3 ]} بعد مزيد من الدراسة في ستوكهولم مع الدكتور جيليس برات، اتجهت إلى مهنة الأوبرا والأوبريت في النرويج. في عام 1919، تزوجت من زوجها الأول سيجورد هول، وبعد عام أنجبت ابنتها الوحيدة، إلس ماري هول. في وقت لاحق من ذلك العام، انضمت إلى أوبرا كوميك التي تأسست حديثًا في أوسلو، تحت إدارة ألكسندر فارناي وبينو سينغر. كان فارناي والد مغنية السوبرانو الشهيرة أستريد فارناي . لُوحظت قدرة فلاجستاد على تعلم الأدوار بسرعة، إذ غالبًا ما كانت تتقنها في غضون أيام قليلة. غنت دور ديدمونة أمام ليو سليزاك ، وميني، وأميليا، وأدوارًا أخرى ثانوية في أوبرا كوميك.

غنت في مسرح ستورا في غوتنبرغ ، السويد، بين عامي 1928 و1934، وكان أول ظهور لها هناك بدور أغاثا في أوبرا دير فرايشوتز لويبر . وفي عام 1930، شاركت فلاغستاد في إحياء أوبرا شاول وداود لنيلسن ، حيث غنت دور ميخال . وفي 31 مايو 1930، تزوجت من زوجها الثاني، الصناعي النرويجي وتاجر الأخشاب هنري يوهانسن، الذي ساعدها لاحقًا في توسيع مسيرتها الفنية. وفي عام 1932، كان أول ظهور لها في أوبرا روديليندا لهاندل .

بعد غناء أدوار الأوبريت والأدوار الغنائية، مثل دور مارغريت في فاوست ، لأكثر من عقد، قررت فلاغستاد خوض غمار أدوار أوبرالية أكثر جدية، مثل توسكا وعايدة . ساهم دور عايدة في إطلاق العنان لقدراتها التمثيلية. في عام ١٩٣٢، تولت دور إيزولده في أوبرا تريستان وإيزولده لريتشارد فاغنر، وبدا أنها وجدت صوتها الحقيقي. أقنعت إيلين غولبرانسون ، مغنية السوبرانو السويدية في بايرويت، وينفريد فاغنر بإجراء اختبار أداء لفلاغستاد في مهرجان بايرويت . غنت فلاغستاد أدوارًا ثانوية في عام ١٩٣٣، ولكن في الموسم التالي عام ١٩٣٤، غنت دوري سيغلينده في فالكيري وغوترونه في غوتيرداميرونغ في المهرجان، أمام فريدا ليدر في دور برونهيلده.

لفتت فلاغستاد أنظار أوتو هيرمان كان ، رئيس مجلس إدارة دار الأوبرا المتروبوليتان آنذاك، خلال رحلة إلى الدول الاسكندنافية عام ١٩٢٩، وسرعان ما تواصلت إدارة المتروبوليتان معها. إلا أن رسائلهم لم تُجب. في ذلك الوقت، كانت فلاغستاد قد التقت للتو بزوجها الثاني المستقبلي، بل وفكرت لفترة وجيزة في اعتزال الأوبرا نهائيًا. ثم، في صيف عام ١٩٣٤، عندما احتاجت المتروبوليتان إلى بديلة لفريدا ليدر ، وافقت فلاغستاد على إجراء اختبار أداء أمام قائد الأوركسترا أرتور بودانسكي والمدير العام للمتروبوليتان جوليو غاتي-كاساتزا في سانت  موريتز في أغسطس من العام نفسه، وتم التعاقد معها على الفور. عند مغادرتها سانت  موريتز، كانت كلمات بودانسكي الأخيرة لفلاغستاد: "تعالي إلى نيويورك حالما تتقني هذه الأدوار (إيزولده، وبرونهيلد الثلاث، وليونور في فيديليو ، والمارشالين في فارس الورد ). والأهم من ذلك كله، لا تكتسبي وزناً زائداً! فجسدك النحيل واليافع ليس أقل الأسباب التي دفعتنا لاختيارك." ^{[ 4 ]}

في دار الأوبرا المتروبوليتان، أصبحت فلاغستاد تلميذةً لمدرب الصوت هيرمان فايغيرت ، الذي أعدّها لجميع أدوارها مع الفرقة. أحدث ظهورها الأول في المتروبوليتان ، بدور سيغلينده في أوبرا فالكيري بعد ظهر يوم 2 فبراير 1935، ضجةً كبيرة، رغم أنه لم يكن مُخططًا له كحدثٍ استثنائي. في ذلك الوقت، وبعد أسابيع من البروفات، كانت إدارة المتروبوليتان على درايةٍ تامةٍ بموهبتها، لكنها مع ذلك قررت أن يكون ظهورها الأول متواضعًا. كانت فلاغستاد غير معروفة في الولايات المتحدة آنذاك. ومع ذلك، بُثّ العرض على مستوى البلاد عبر البرنامج الإذاعي الأسبوعي لدار الأوبرا، وكانت أولى بوادر الإشادة النقدية التي ستأتي لاحقًا عندما تخلّت مُقدّمة الاستراحة ونجمة المتروبوليتان السابقة، جيرالدين فارار، عن ملاحظاتها المُعدّة، وقد غمرتها المشاعر لما سمعته للتو، وأعلنت بلهفةٍ أن نجمةً جديدةً قد وُلدت. بعد أيام، غنّت فلاغستاد دور إيزولده، وفي وقت لاحق من ذلك الشهر، أدّت دور برونهيلده في أوبرا فالكيري ودور غوتيرداميرونغ لأول مرة. وقبل نهاية الموسم، غنّت فلاغستاد دور إلسا في أوبرا لوهينغرين ، وإليزابيث في أوبرا تانهويزر ، ودور كوندري لأول مرة في أوبرا بارسيفال .

بين ليلة وضحاها، رسّخت مكانتها كأفضل مغنية سوبرانو لأعمال فاغنر في عصرها. ويُقال إنها أنقذت دار الأوبرا المتروبوليتان من الإفلاس الوشيك. كانت عروضها، التي كانت تُقام أحيانًا ثلاث أو أربع مرات أسبوعيًا في بداياتها في المتروبوليتان، تُباع تذاكرها بالكامل فور طرحها للبيع. لم تقتصر خدماتها للمتروبوليتان على عائدات شباك التذاكر فحسب؛ بل إن مناشداتها الشخصية لمستمعي الراديو على مستوى البلاد خلال فترات الاستراحة في حفلات ماتينيه يوم السبت جلبت آلاف الدولارات من التبرعات لخزينة المتروبوليتان. ^{[ 4 ]} كان دور فيديليو (1936 وما بعده) هو دورها الوحيد غير الفاغنري في المتروبوليتان قبل الحرب. في عام 1935، أدّت أدوار برونهيلد الثلاثة في دورة خاتم نيبلونغ لأوبرا سان فرانسيسكو . وفي عام 1937، ظهرت لأول مرة في شركة أوبرا مدينة شيكاغو . ^{[ 5 ]}

في عامي 1936 و1937، قدمت فلاغستاد أدوار إيزولده، وبرونهيلده، وسينتا في دار الأوبرا الملكية ، كوفنت غاردن ، بقيادة السير توماس بيتشام ، وفريتز راينر، وويلهلم فورتفانغلر ، وأثارت هناك حماسًا كبيرًا مماثلًا لما أثارته في نيويورك. كما قامت بجولة في أستراليا عام 1938. وحاولت هوليوود أيضًا استغلال شهرة فلاغستاد المفاجئة في الولايات المتحدة في منتصف الثلاثينيات، من خلال ظهورها المتكرر في إذاعة إن بي سي، وبرنامج كرافت ميوزيك هول مع بينغ كروسبي ، وظهورها المنتظم في برنامج فورد صنداي إيفنينغ آور على شبكة سي بي إس . على الرغم من أن فلاغستاد لم تكن مهتمة بالشهرة أو عقود هوليوود بحد ذاتها، إلا أنها قامت برحلات إلى هوليوود خلال أواخر الثلاثينيات من القرن العشرين لجلسات تصوير دعائية، وظهورات عامة، وحفلات موسيقية في هوليوود بول ، كما صورت أداءً لأغنية برونهيلد "صرخة المعركة" من أوبرا "فالكيري" لصالح برنامج هوليوود المنوع "البث الكبير لعام 1938 " ، والذي قدمها فيه بوب هوب للجمهور الأمريكي . وتُعد فلاغستاد وسونيا هيني النرويجيتين الوحيدتين اللتين لهما نجمتان خاصتان بهما على ممشى المشاهير في هوليوود .

لم تخلُ مسيرتها المهنية في دار الأوبرا المتروبوليتان من تقلبات. فقد دخلت فلاغستاد في خلاف طويل الأمد مع زميلها مغني التينور لوريتز ميلخيور، بعد أن استاء ميلخيور من بعض تعليقات فلاغستاد حول "صور الدعاية السخيفة" خلال لعبة بريدج في جناح فلاغستاد بالفندق أثناء جولتهما المشتركة في روتشستر، نيويورك. ^{[ 5 ]} كان حاضرًا خلال لعبة البريدج الشهيرة فلاغستاد وميلخيور وزوجته وإدوين ماك آرثر . بعد ذلك، زاد ميلخيور الطين بلة بإصراره على عدم منح فلاغستاد أي تحية منفردة عند أدائهما معًا. لم يكن لدى الجمهور أدنى فكرة أنه على الرغم من العروض الرائعة والتاريخية أحيانًا، لم يتبادل الاثنان أي كلمة خارج المسرح طوال العامين التاليين. وكان زوج فلاغستاد، هنري يوهانسن، هو من جمع بينهما أخيرًا ليُنهي الخلاف.

بعد وفاة قائد الأوركسترا آرثر بودانسكي، نشب خلاف بين فلاغستاد والمدير العام لدار الأوبرا المتروبوليتان، إدوارد جونسون ، عندما طلبت أن يقودها عازفها المرافق، إدوين ماك آرثر، في بعض العروض، بدلاً من قائد الأوركسترا الجديد، إريك لينسدورف . كانت فلاغستاد ترغب في ذلك من أجل ماك آرثر، الذي كانت قد رعته. رفض جونسون الأمر رفضاً قاطعاً. مع ذلك، تمكنت فلاغستاد من تحقيق مرادها؛ إذ تجاوزت جونسون وناقشت الأمر مع مجلس إدارة دار الأوبرا المتروبوليتان، ولا سيما ديفيد سارنوف ، مؤسس ورئيس مجلس إدارة شركتي RCA وNBC. كان سارنوف هو من رتب لماك آرثر بدء قيادة عروض دار الأوبرا المتروبوليتان على نطاق محدود. ^{[ 5 ]} لكن علاقتها بجونسون تحسنت؛ فقبل مغادرة فلاغستاد دار الأوبرا المتروبوليتان عام 1941، في ليلة عرضها المئة لأوبرا إيزولده، تلقت مئة وردة، هدية من ميلخيور وجونسون.

بعد أن تلقت برقيات غامضة ومتكررة من زوجها، الذي عاد إلى النرويج قبل عام ونصف، اضطرت فلاغستاد إلى التفكير في مغادرة الولايات المتحدة عام ١٩٤١. ورغم تجاهلها للتداعيات السياسية لرحيل شخصية بمثل شهرتها من الولايات المتحدة إلى النرويج المحتلة من قبل ألمانيا، إلا أن القرار كان صعبًا عليها. فقد كان لديها العديد من الأصدقاء والزملاء، وبالطبع العديد من المعجبين في جميع أنحاء الولايات المتحدة. والأهم من ذلك، أن ابنتها إلس، البالغة من العمر ٢٠ عامًا، كانت قد تزوجت من أمريكي يُدعى آرثر دوسينبيري، وكانت تعيش مع زوجها الجديد في مزرعة سياحية في بوزمان، مونتانا. وكان إدوين ماك آرثر هو من سلم العروس في حفل زفافهما في بوزمان قبل عام. ومع ذلك، وخلافًا لنصيحة أصدقائها وزملائها، بمن فيهم الرئيس السابق هربرت هوفر ، الذي توسل إليها بالبقاء خارج أوروبا، عادت إلى النرويج عبر لشبونة ومدريد وبرشلونة ومرسيليا وبرلين في أبريل ١٩٤١. ^{[ ٥ ]}

على الرغم من أنها لم تُحيي حفلاتٍ خلال الحرب إلا في السويد وسويسرا، وهما دولتان لم تحتلّهما القوات الألمانية، إلا أن ذلك لم يُخفف من حدة الانتقادات العامة التي أضرت بها شخصيًا ومهنيًا على مدى السنوات التالية. ^{[ 6 ]} وقد اعتُقل زوجها بعد الحرب بتهمة التربح غير المشروع خلال فترة الاحتلال، وهي تهمة تتعلق بتجارة الأخشاب التي كان يملكها. وقد جعلها هذا الاعتقال، إلى جانب قرارها البقاء في النرويج المحتلة، غير محبوبة، لا سيما في الولايات المتحدة. وقد انتقدها كلٌ من السفير النرويجي والكاتب الصحفي والتر وينشل . وفي عام 1948، أحيت عدة حفلات خيرية لصالح حملة التبرعات اليهودية الموحدة. وفي دفاعٍ عن زوج فلاغستاد، هنري يوهانسن، كُشف بعد وفاته أنه اعتُقل خلال فترة الاحتلال على يد الجستابو واحتُجز لمدة ثمانية أيام. كما تبيّن أن أحد أبناء يوهانسن من زواجه الأول، هنري الابن، كان عضوًا في المقاومة النرويجية طوال فترة الحرب. ^{[ 4 ]}

عادت فلاغستاد في نهاية المطاف إلى دار الأوبرا المتروبوليتان، بدعوة من مديرها العام الجديد، رودولف بينغ ، الذي وُجّهت إليه انتقادات لاذعة بسبب هذا الاختيار، إذ ردّ قائلاً: "يجب على أعظم مغنية سوبرانو في هذا القرن أن تغني في أعظم دار أوبرا في العالم". ^{[ 7 ]} كما عادت إلى كوفنت غاردن بعد إعادة افتتاحها عام 1947 (وهو استثناء نادر، إذ كانت دار الأوبرا، التي تعاني من ضائقة مالية حادة بعد إغلاقها خلال الحرب، تسعى إلى بناء فرقة من المواطنين الإنجليز، يغنون باللغة الإنجليزية في الغالب، بدلاً من النجوم الضيوف ذوي الأجور الباهظة). وفي أربعة مواسم متتالية من عام 1948 إلى عام 1952، غنّت جميع أدوارها المعتادة في أعمال فاغنر، بما في ذلك كوندري وسيغلينده. قامت بجولة في أمريكا الجنوبية عام 1948، وعادت إلى سان فرانسيسكو عام 1949، ثم عادت أخيرًا إلى دار الأوبرا المتروبوليتان. في موسم 1950-1951، وعلى الرغم من أنها كانت في الخمسينيات من عمرها، إلا أن فلاغستاد أظهرت نفسها لا تزال في حالة رائعة في أدوار إيزولده وبرونهيلده وليونور.

على الرغم من الضجة الكبيرة التي أحاطت بعودتها إلى دار الأوبرا المتروبوليتان في أوائل عام 1951، ونجاحها في استئناف أدوارها هناك، قررت فلاغستاد أن يكون ذلك عامها الأخير في غناء أعمال فاغنر على المسرح. فقد ازداد وزنها بشكل ملحوظ منذ سنوات ما قبل الحرب في دار الأوبرا المتروبوليتان، حين كانت تغني تلك الأدوار الطويلة والمرهقة بدنيًا ليلة بعد ليلة. في عام 1950، عندما قبلت دعوة بينغ، شعرت أنها لم تعد تتمتع باللياقة البدنية التي كانت تتمتع بها في شبابها. كما أصيبت بالتهاب مفصل الورك في منتصف عام 1951 (واضطرت إلى استشارة الأطباء في نيويورك)؛ مما زاد من صعوبة المسرح الأوبرالي عليها، خاصةً عند غناء فاغنر. قدمت فلاغستاد عرضها الأوبرالي الأخير في دار الأوبرا المتروبوليتان في 1 أبريل 1952، ليس بدور برونهيلد أو إيزولده، بل بدور البطولة في أوبرا ألكيست لغلوك ، وهو دور تعلمته خلال سنوات الحرب في النرويج. في لندن، أدّت دور ديدو (وهو دورٌ آخر تعلّمته مؤخرًا) في أوبرا ديدو وإينياس لبيرسيل على مسرح ميرميد الأول . احتفالًا بتتويج الملكة إليزابيث الثانية ، في يوليو 1953، ظهرت فلاغستاد مجددًا بدور ديدو في مسرح غلوب الذي أعاد برنارد مايلز بناءه، في قاعة رويال إكستشينج بلندن . ^{[ 8 ]} سُجّل الأداء في الاستوديو، وأصدرته شركة إي إم آي في يناير 1953. وكان آخر ظهورٍ لها في الأوبرا بدور ديدو في أوسلو في 5 يونيو 1953.

كانت ضيفة في برنامج راديو بي بي سي Desert Island Discs في 29 أبريل 1952. ^{[ 9 ]}

خلال سنوات ما بعد الحرب، كانت فلاغستاد مسؤولة أيضًا عن العرض العالمي الأول لأغاني ريتشارد شتراوس الأربع الأخيرة . كان شتراوس قد كتب هذه المقطوعات خلال منفاه في سويسرا بعد الحرب (ومثل فلاغستاد، وُصِف بأنه متعاون مع النازيين). كان ينوي أن تؤديها فلاغستاد لأول مرة، ليس لأنه كان يفكر في صوتها تحديدًا. (فالأغاني أنسب لصوت السوبرانو الغنائي الذي كان يُفضّله طوال حياته، كما تجسده إليزابيث شومان ، وفي النهاية زوجته بولين دي أهنا . علاوة على ذلك، كان شتراوس قد سمع إشادات بفلاغستاد على مر السنين، لكنه لم يسمعها تغني شخصيًا منذ أن اختارها لتكون مغنية السوبرانو المنفردة في أداء سيمفونية بيتهوفن الكورالية في مهرجان بايرويت عام 1933 ). بل كان ذلك بدافع التعاطف مع معاناتها. أرسل رسالة إلى فلاغستاد، مرفقة بمجموعة من أعماله الخاصة التي رغب في أن تفكر في إضافتها إلى رصيدها، وطلب منها أن تقدم العرض الأول - برفقة "قائد أوركسترا وفرقة موسيقية من الدرجة الأولى" - لهذه الأغاني الأوركسترالية الأربع الجديدة، والتي كانت لا تزال في طور النشر في ذلك الوقت.

قبلت فلاغستاد المهمة، على الرغم من أن شتراوس لم يعش ليشهد العرض الأول. وبصفتها قائدة أوركسترا، لم تختر ماك آرثر (الذي، على الرغم من كونه عازف بيانو ممتازًا، لم يُعتبر قائد أوركسترا من الدرجة الأولى) بل اختارت فيلهلم فورتفانغلر (الذي كان يعاني أيضًا من تداعيات سلوكه المشبوه خلال الحرب)، واختار الاثنان أوركسترا والتر ليج الفيلهارمونية ، التي عملا معها بشكل جيد، لتقديم المصاحبة الموسيقية. بحلول موعد العرض الأول في 22 مايو 1950 في قاعة ألبرت الملكية بلندن، كانت فلاغستاد قد بلغت الخامسة والخمسين من عمرها تقريبًا. كان صوتها في ذلك الوقت أكثر قتامة وثقلًا وأقل مرونة مما كان عليه عندما غنت لشتراوس في بايرويت ، وأصبحت مترددة في المغامرة بالصعود فوق المدرج الموسيقي، كما سيتضح جليًا في تسجيل تريستان وإيزولده بعد ذلك بعامين. لم تكن أغاني شتراوس، وخاصةً مؤلفات هيسه، مناسبةً تمامًا لقدراتها، فوجدت نفسها أمام اختبار حقيقي. بل إن أغنية "Frühling" شكلت صعوبةً بالغةً لدرجة أن ليج، أثناء الترويج للحفل، أعلن قبل يومين من موعده عن تقديم شتراوس على أنه "ثلاث أغنيات مع أوركسترا". لكن فلاجستاد تألقت في الحفل وأدت "Frühling" (باستثناء النوتة الأعلى)، وعقب ختام "Im Abendrot" وقفة صمت مهيبة حدادًا على شتراوس. حظي الحفل، الذي تضمن إلى جانب أغاني شتراوس أعمالًا لفاجنر (بما في ذلك " Liebestod" لإيزولده و"Immolation" لبرونهيلده)، بتقييمات إيجابية؛ وقد سُجلت مشاركات فلاجستاد من البث الإذاعي، وهي متاحة تجاريًا اليوم. أضافت فلاغستاد أغاني "سبتمبر" و"عند النوم" و"في المساء" إلى رصيدها الفني، وتوجد تسجيلات (أفضل تقنياً من تلك التي أُخذت في العرض الأول) لهذه الأغاني وهي تُؤدى في حفلات موسيقية؛ إلا أنها لم تُغنِّ أغنية "الربيع" مرة أخرى. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

بعد اعتزالها المسرح، واصلت تقديم الحفلات الموسيقية وتسجيل الأغاني، فبدأت مع شركة EMI حيث قدمت أداءها المميز لشخصية إيزولده في أول إصدار تجاري لأوبرا تريستان وإيزولده ، ثم مع شركة Decca Records . كما سجلت بعض التسجيلات بتقنية الستيريو ، بما في ذلك مقتطفات من أوبرا فاغنر بقيادة هانز كنابرتس بوش والسير جورج سولتي مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية . في عام 1958، غنت دور فريكا في أوبرا فاغنر " ذهب الراين" ، وهي الجزء الأول من مجموعة سولتي الكاملة بتقنية الستيريو لدورة "خاتم النيبلونغ"، والتي أصدرتها شركة Decca على أسطوانات LP وأشرطة بكرات. كما كرست وقتها لتدريب المغنين الشباب في بلدها الأم، بمن فيهم مغنية الكونترالتو إيفا غوستافسون .

منذ حوالي عام ١٩٥٢، حين ودّعت دار الأوبرا المتروبوليتان، وحتى وفاتها بعد عشر سنوات، تدهورت صحة فلاغستاد تدريجيًا. كانت تتردد على المستشفيات بشكل متزايد، سواءً من حيث عدد مرات دخولها أو مدة إقامتها، بسبب أمراض مختلفة. حتى أنها مازحت أحد المحاورين عام ١٩٥٨ قائلةً إن مستشفى أوسلو أصبح بمثابة منزلها الثاني. من عام ١٩٥٨ إلى عام ١٩٦٠، شغلت فلاغستاد منصب أول مديرة للأوبرا الوطنية النرويجية . وفي سنواتها الأخيرة، أحيت العديد من الحفلات الخيرية في جميع أنحاء النرويج. شُخّصت إصابتها بسرطان نخاع العظم عام ١٩٦٠، وتوفيت بالمرض في ٧ ديسمبر ١٩٦٢. وبناءً على وصيتها، دُفنت في قبر مجهول في مقبرة فيستري غرافلوند في حي فروغنر بأوسلو. أُرسلت أكبر باقة زهور في جنازتها من قِبل لوريتز ميلخيور . ^{[ ٤ ]}

غنت فلاغستاد العديد من الأدوار، خاصة في بداية مسيرتها الفنية، قبل أن تشتهر كمغنية سوبرانو درامية لأعمال فاغنر. هذه قائمة بأهم أدوارها مع تواريخ ظهورها الأول. ^{[ 12 ]}

• نوري في تيفلاند ( ألبرت )، المسرح الوطني ، كريستيانيا ، 12 ديسمبر 1913
• جيرمين في Les cloches de Corneville ( بلانكيت )، المسرح الوطني، كريستيانيا، 12 سبتمبر 1914
• آغوت إن فجيلدفينتيريت ( فالديمار ثران )، مسرح في الهواء الطلق، فروجنر ، كريستيانيا، 23 يونيو 1915
• ندا في باجلياتشي ( ليونكافالو )، أوبرا كوميك، كريستيانيا، 23 مارس 1919
• فاطمة في أبو الحسن بقلم ( فيبر )، أوبرا كوميك، كريستيانيا، 26 أبريل 1919
• غانيميد في Die schöne Galathee ( von Suppé )، أوبرا كوميك، كريستيانيا، 25 مارس 1919
• ديسديمونا في أوتيلو ( فيردي )، أوبرا كوميك، كريستيانيا، 26 يناير 1921
• أميليا في Un ballo in maschera (فيردي)، أوبرا كوميك، كريستيانيا، 20 فبراير 1921
• الكونتيسة ماريانا في Die Frau im Hermelin بقلم ( جان جيلبرت )، مايول، كريستيانيا، 15 يوليو 1922
• الأميرة جوتا في داس هولاندفايبشن ( كالمان )، مايول، كريستيانيا، 10 نوفمبر 1922
• الكونتيسة فرانشيسكا في Wenn Liebe erwacht ( Eduard Künnecke )، مايول، كريستيانا، 12 سبتمبر 1923
• أوديت داريموند في دي باجاديري (كالمان)، مايول، كريستيانيا، 30 سبتمبر 1923
• الكونتيسة في إين فراو فون فورمات (مايكل كراسناي-كراوسز)، مسرح برونز، هلسنكي ، 17 يونيو 1928
• الكونتيسة ماريزا في جرافين ماريزا (كالمان)، مسرح برونز، هلسنكي، 26 يوليو 1928
• أغاتا إن دير فريشوتز (ويبر)، مسرح ستورا ، جوتنبرج ، 4 أكتوبر 1928
• ميشال إن شاول أوغ ديفيد ( نيلسن )، ستورا تياترن، غوتنبرغ، 29 نوفمبر 1928
• عايدة في عايدة (فيردي)، ستورا تياترن، جوتنبرج، 7 مارس 1929
• إلسا في لوهينغرين ( فاغنر )، المسرح الوطني، كريستيانيا، 14 يونيو 1929
• توسكا في توسكا ( بوتشيني )، المسرح الوطني، كريستيانيا، 28 يونيو 1929
• أنيتا في جوني سبيلت عوف ( إرنست كرينيك )، ستورا تيرن، جوتنبرج، 10 أبريل 1931
• دوروتكا في شواندا مزمار القربة ( يارومير واينبرجر )، ستورا تياترن، جوتنبرج، 3 ديسمبر 1931
• روديليندا في روديليندا ( هاندل )، ستورا تيتيرن، جوتنبرج، 16 فبراير 1932
• إيزولد في تريستان وإيزولد (فاغنر)، المسرح الوطني، كريستيانيا، 29 يونيو 1932
• إيفا في Die Meistersinger (فاغنر)، المسرح الوطني، كريستيانيا، 7 يونيو 1933
• أورتلينده في Die Walküre (فاغنر)، مهرجان بايرويت ، 25 يوليو 1933
• النورن الثالث في Götterdämmerung (فاغنر)، مهرجان بايرويت، 28 يوليو 1933
• غوترون في Götterdämmerung (فاغنر)، مهرجان بايرويت، 29 يوليو 1934
• Sieglinde in Die Walküre (فاغنر)، Théatre de la Monnaie ، بروكسل ، 24 مايو 1934
• إليزابيث في تانهاوزر (فاغنر)، ستورا تيرن، غوتنبرغ، 5 أكتوبر 1934
• ليونور في فيديليو ( بيتهوفن ) ستورا تيتيرن، جوتنبرج، 10 ديسمبر 1934
• Brünnhilde في Die Walküre (فاغنر)، أوبرا متروبوليتان ، نيويورك ، 15 فبراير 1935
• Brünnhilde في Götterdämmerung (فاغنر)، أوبرا متروبوليتان، نيويورك، 28 فبراير 1935
• كوندري في أوبرا بارسيفال (فاغنر)، دار الأوبرا المتروبوليتان، نيويورك، 17 أبريل 1935
• سينتا في Der fliegende Holländer (فاغنر)، أوبرا متروبوليتان، نيويورك، 7 يناير 1937
• ريزيا في أوبيرون (ويبر)، Stadttheater، زيورخ ، 30 مايو 1942
• السيستي في السيستي ( غلوك )، Stadttheater، زيورخ، 23 مايو 1943
• ديدو في أوبرا ديدو وإينياس ( برسيل )، مسرح ميرميد ، لندن ، 9 سبتمبر 1951

يضم متحف كيرستن فلاغستاد في هامار ، النرويج، مجموعة خاصة من مقتنيات الأوبرا. وتحظى أزياؤها باهتمام خاص، بما في ذلك عدة نماذج مُعارة من أرشيف أوبرا متروبوليتان. وقد ظهرت صورتها على ورقة المئة كرونة النرويجية وعلى الجزء الخلفي من طائرات شركة الطيران النرويجية .

«يا له من صوت! كيف يمكن وصفه؟» هكذا كتب ناقد الأوبرا هارولد سي. شونبرغ في نعيه لفلاغستاد في صحيفة نيويورك تايمز . «كان صوتًا جبارًا، لكنه لم يبدُ كذلك لأنه لم يُجهد أو يُخرج عن موضعه. كان يتمتع بنبرة فضية باردة، وكان يُعزف عليه بأسلوب موسيقي، كما لو أن كمانًا ضخمًا يُصدر عبارات متصلة.» والمثير للدهشة أن فلاغستاد غنّت دور إيزولده 70 مرة على مسرح المتروبوليتان من عام 1935 إلى عام 1941، مما جعل أوبرا تريستان وإيزولده واحدة من أعظم العروض الجماهيرية في تاريخ أوبرا المتروبوليتان. تسع من تلك العروض كانت عبارة عن بث إذاعي لعروض ماتينيه يوم السبت. ^{[ 13 ]}

تم إصدار دراسة شاملة لتسجيلاتها في عدة مجلدات على علامة سيماكس.

تشمل تسجيلاتها قبل الحرب تسجيلات استوديو لأغاني فاغنر، وأغاني بيتهوفن، وأغاني غريغ، بالإضافة إلى ثنائيات من أوبرا لوهينغرين ، وبارسيفال ، وتريستان وإيزولده مع لوريتز ميلخيور. وقد أعيد إصدار هذه التسجيلات على أقراص مدمجة من قبل شركة RCA Victor ، وكذلك من قبل شركات Naxos وPreiser و Romophone .

لا تزال العديد من تسجيلات أوبرا متروبوليتان موجودة، وقد تم تداولها بين هواة الجمع، ومؤخراً على أقراص مدمجة. وتشمل هذه التسجيلات:

• أوبرا فالكيري ، الفصل الأول ومقاطع من الفصل الثاني من أول بث لها عام 1935؛ 1937 (باسم سيجليندي)؛ 1940.
• عروض تريستان وإيزولده من أعوام 1935 و1937 و1940 متاحة بسهولة.
• تانهاوزر : 1936، مع ميلخيور وتيبت، 1939، و1941 (صدر الأخير رسميًا على أسطوانات أوبرا متروبوليتان).
• سيغفريد : 1937، مع لوريتز ميلخيور وفريدريش شور (متوفر على علامات ناكسوس وجيلد).
• لوهينجرين : 1937، مع رينيه ميزون
• فيديليو : 1941 مع برونو والتر (متوفر على ناكسوس)
• السيستي : 1952 (متوفر في والهال)

بعد الحرب العالمية الثانية، تم تسجيل العديد من التسجيلات الاستوديوية الهامة، بما في ذلك:

• مشاهد من أعمال فاغنر، بما في ذلك الدويتو الأخير من سيغفريد (أقراص تيستامنت المدمجة، مرخصة من إي إم آي)
• Götterdämmerung : المشهد الأخير، مع Furtwängler - EMI
• تريستان وإيزولد : أوبرا كاملة مع Furtwängler - EMI
• الأغاني النرويجية: إي إم آي
• Götterdämmerung : مع Fjeldstad وBjoner و Set Svanholm . 1956 - أورانيا ووالهال.
• دير Ring des Nibelungen : جيبهارد. من مسرح ألا سكالا مع فورتوانجلر، لورينز، سفانهولم، فرانتز. 1950

لعلّ أشهر تسجيلاتها الأوبرالية هو تسجيلها لأوبرا تريستان عام ١٩٥٢ مع فورتفانغلر، والذي لم ينقطع طبعه قط. وهو متوفر لدى شركات EMI وNaxos، وغيرها. ولأنها كانت في السابعة والخمسين من عمرها، لم تكن متأكدة من قدرتها على الوصول إلى أعلى نغمات دو في الفصل الثاني، فوافقت على أن تؤدي إليزابيث شوارزكوف صوتها لهذا الغرض. ^{[ 14 ]} هناك عرضان آخران جديران بالذكر لأوبرا تريستان، وهما عرضان حيان: الأول من لندن في 18 مايو و2 يونيو 1936، مع لوريتز ميلخيور في دور تريستان، وإيمانويل ليست في دور ماركي، وسابين كالتر في دور برانغين، وهيربرت جانسن في دور كورفينال، بقيادة فريتز راينر الذي يقود أوركسترا لندن الفيلهارمونية ، والثاني من مسرح كولون ( بوينس آيرس ) في 20 أغسطس 1948، مع سيت سفانهولم في دور تريستان، وفيوريكا أورسولياك في دور برانغين، وهانز هوتر في دور كورفينال، ولودفيج ويبر في دور ماركي، بقيادة إريك كلايبر .

حفلتان موسيقيتان مباشرتان لهما أهمية تاريخية خاصة:

• أربع أغانٍ أخيرة ( ريتشارد شتراوس ، العرض العالمي الأول)، مع مقتطفات من تريستان وإيزولد وجوتيرداميرونج، ( أوركسترا فيلهارمونيا ، بقيادة فيلهلم فورتوانجلر )، لندن ، 22 مايو 1950. (الوصية)
• حفل وداع أمريكا في قاعة كارنيجي ( سيمفونية الهواء ، كوند. ماك آرثر)، 20 مارس 1955. (يتضمن مقتطفات من قانون Die Walküre الأول؛ المشهد الأخير لـ Götterdämmerung ، و Tristan Liebestod، و Wesendonck Lieder (نسخة أوركسترا).) ( الأرقام القياسية العالمية LP T-366-7.)
• يُوثّق تسجيلٌ لأداء فلاغستاد الشهير عام ١٩٥١ في مسرح ميرميد بلندن، في أوبرا ديدو وإينياس لبيرسيل، حيث استُبدلت ماغي تيت بدور حورية البحر بليندا بإليزابيث شوارزكوف ، ولكن تحت الإدارة الأصلية لجيرينت جونز. ( His Master's Voice ) ALP 1026، مراجعة EMG يناير ١٩٥٣). ^{[ ١٥ ]} يتوفر أداءٌ حيٌّ مع تيت على علامة والهال.
• تم تسجيل أغنية "ألكيست" (النسخة الإيطالية الأصلية من تحرير جيرانت جونز)، والتي غنّت فيها أغنية وداعية، بمشاركة راؤول جوبين، وألكسندر يونغ ، وماريون لوي، وتوماس هيمسلي، وجوان كلارك، وروزماري ثاير، وأوركسترا جيرانت جونز، ومغنيين آخرين، وجيرانت جونز (أسطوانة ديكا LXT 5273–5276). (سُجِّلَ أداؤها في 28 و30 أبريل، و1 مايو 1956).

في عام 1956، انتقلت إلى شركة ديكا حيث سجلت في خريف مسيرتها المهنية تسجيلات استوديو مهمة أخرى:

• العديد من ألبومات غريغ، وسيبليوس، وبرامز، وغيرهم، مع أوركسترا وبيانو
• الترانيم (ترانيم باللغة النرويجية التقليدية)
• ألحان فاغنر مع كنابرتسبوش (ستيريو)
• الفصلان الأول والثالث من أوبرا Die Walküre (بصفتي سيجلينده وبرونهيلده على التوالي) بالإضافة إلى ثنائي برونهيلده/سيجموند من الفصل الثاني (وقد قام كل من كنابرتس بوش وسولتي بأداء هذه الأعمال بشكل مختلف، كنوع من التحضير لمشروع Decca الكامل لأوبرا Ring).
• وداعها الرائع بدور فريكا في فيلم ديكا راينغولد عام 1958.

استمرت فلاغستاد في الغناء بصوت رائع حتى أواخر حياتها، على الرغم من أنها غنت بشكل متزايد مواد ميزو سوبرانو أو في نطاق ميزو: إلى جانب دور فريكا في راينغولد (دور ميزو)، خططت شركة ديكا لإسناد دور فريكا في فالكيري ودور فالتراوت في غوتيرداميرونغ لأوبرا الخاتم الكاملة إليها (في النهاية، غنت كريستا لودفيغ كلا الدورين )، وكذلك تسجيلها في أغاني برامز الأربع الجادة ورابسودية ألتو ؛ إن تأجيل هذه الخطط فقط بسبب مرضها الأخير ووفاتها يُعد دليلاً على قدراتها الصوتية الرائعة والمتسقة، وعلى الاحترام والمحبة التي حظيت بها حتى النهاية من قبل شركات التسجيل والجمهور.

ملحوظات

مصادر

• بيانكولي، لويس: مخطوطة فلاغستاد: سيرة ذاتية كما رواها لويس بيانكولي (بوتنام، نيويورك: 1952، هاينمان لندن: 1953)، 293 صفحة، متاحة على الإنترنت. مؤرشفة بتاريخ 23 يناير 2004 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• ماك آرثر، إدوين: فلاغستاد: مذكرات شخصية ( ألفريد أ. كنوبف ، نيويورك، طبعة معاد طباعتها 1980).
• راسبوني، لانفرانكو: آخر بريما دوناس (ألفريد أ كنوبف. 1956) ISBN 0-87910-040-0
• رين، أسلوج: كيرستن فلاجستاد (أوسلو: مورتنسن، 1967)
• غونارسون، تورستين: Sannheten om Kirsten Flagstad (أوسلو: 1985)
• فوغت، هوارد: فلاغستاد: مغنية القرن (سيكر وواربورغ، لندن، 1987).
• موقع دار الأوبرا المتروبوليتان/تاريخ المتروبوليتان/الأرشيف التاريخي. انظر الروابط الخارجية.

للمزيد من القراءة

• ليز، كيرستن، بطلات فاغنر. قرن من إيزولدس وبرونهيلد العظيمات ، ترجمة إنجليزية: تشارلز سكريبنر، دار نشر كارو، برلين، 2013. OCLC 844683799 

• مجموعة كيرستن فلاغستاد (ARS.2004-01)، أرشيف ستانفورد للصوت المسجل
• مجموعة كيرستن فلاغستاد من التسجيلات غير التجارية، 1935-1960 (الأرشيف الشخصي للمغنية)
• موقع متحف كيرستن فلاجستاد
• مهرجان كيرستن فلاغستاد
• فلاغستاد في فيلم "البث الكبير" (1938) على يوتيوب
• قائمة شاملة بالتسجيلات التجارية والحفلات المباشرة، بقلم تيموثي لوكلي
• أعظم الأصوات على مر العصور على يوتيوب
• كيرستن فلاغستاد على موقع IMDb
• تاريخ دار أوبرا متروبوليتان على موقع Metoperafamily.org، تم الاطلاع عليه في 28 يوليو 2011، مؤرشف في 18 فبراير 2010 على موقع Wayback Machine.
• كيرستن فلاجستاد تغني الألحان الأوبرالية من آه بيرفيدو! و Alcestes و Die Walküre و Lohengrin و Tannhäuser و Tristan und Isolda على archive.org