أوركسترا فيينا الفيلهارمونية

الموسوعة الحرة

أوركسترا فيينا الفيلهارمونية
أوركسترا
الاسم الأصليأوركسترا فيينا الفيلهارمونية
تأسست1842
موقعفيينا ، النمسا
قاعة الحفلات الموسيقيةنادي الموسيقى
موقع إلكترونيفيينا فيلهارمونيكر.at

أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ( VPO ؛ ‹انظر Tfd› الألمانية: Wiener Philharmoniker ) هي أوركسترا تأسست عام 1842 وتعتبر واحدة من أفضل الفرق الموسيقية في العالم. [1] [2] [3]

تتخذ أوركسترا فيينا الفيلهارمونية من موسيكفيرين في فيينا ، النمسا، مقرًا لها. ويتم اختيار أعضائها من أوركسترا دار الأوبرا في فيينا . وتتضمن عملية الاختيار عملية طويلة، حيث يُظهر كل موسيقي قدرته على الأداء لمدة لا تقل عن ثلاث سنوات للأوبرا والباليه. وبعد فترة الاختبار هذه، يجوز للموسيقي طلب التقدم للحصول على وظيفة في الأوركسترا من مجلس إدارة أوركسترا فيينا الفيلهارمونية. ولا توظف أوركسترا فيينا الفيلهارمونية أي موسيقي يزيد عمره عن 35 عامًا، ويبلغ سن التقاعد الإلزامي 65 عامًا؛ ويشترط 30 عامًا من الخدمة للحصول على معاش تقاعدي كامل.

تاريخ

السلائف والتكوين

حتى ثلاثينيات القرن التاسع عشر، كان الأداء الأوركسترالي في فيينا يتم بواسطة فرق أوركسترا مخصصة ، تتكون من موسيقيين محترفين و(غالبًا) هواة يتم جمعهم لأداء محدد. في عام 1833، شكل فرانز لاشنر سلف أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، كونستلرفيرين - أوركسترا من الموسيقيين المحترفين من أوبرا محكمة فيينا ( وينر هوفوبر ، الآن أوبرا فيينا الحكومية )؛ قدمت أربع حفلات موسيقية، كل منها تضمنت سيمفونية لبيتهوفن . [4] نشأت أوركسترا فيينا الفيلهارمونية نفسها بعد تسع سنوات، في عام 1842، على يد مجموعة كانت تجتمع بانتظام في نزل "زوم أمور"، بما في ذلك الشاعر نيكولاس ليناو ، ومحرر الصحيفة أغسطس شميت ، والناقد ألفريد بيكر، وعازف الكمان كارلز هولز، والكونت لوريسين، والملحن أوتو نيكولاي الذي كان أيضًا القائد الرئيسي لأوركسترا قائمة في مسرح فيينا. [4] كتب موسكو كارنر في قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين أن "نيكولاي كان الأقل حماسًا للفكرة، وكان لابد من إقناعه من قبل الآخرين؛ فقد أدار أول [حفل] في 28 مارس 1842." [4] كانت الأوركسترا مستقلة تمامًا، وتتكون من أعضاء أوركسترا هوفوبر ، وتتخذ جميع قراراتها بتصويت ديمقراطي من أعضائها؛ وكان يتم التعامل مع إدارتها اليومية من قبل هيئة منتخبة ديمقراطيًا، وهي اللجنة الإدارية. [5]

قدم نيكولاي والأوركسترا 11 حفلة موسيقية فقط في السنوات الخمس التالية، وعندما غادر نيكولاي فيينا في عام 1847، انهارت الأوركسترا تقريبًا ( يلاحظ نيو جروف أن الاضطراب الذي أحدثته ثورة 1848 كان عائقًا). بين عامي 1854 و1857، قاد كارل إيكرت - أول قائد دائم لأوبرا بلاط فيينا ( وينر هوفوبر ) - أوركسترا فيينا الفيلهارمونية (المرتبطة) في بضع حفلات موسيقية. في عام 1857، تم تعيين إيكرت مديرًا لأوركسترا هوفوبر - أول موسيقي يُمنح المنصب؛ [6] في عام 1860، قاد أربع حفلات موسيقية للاشتراك في أوركسترا فيينا الفيلهارمونية. منذ ذلك الوقت، كتب عازف الكمان ورئيس أوركسترا فيينا الفيلهارمونية كليمنس هيلسبيرج ، "تم تنظيم" الحفلات الموسيقية الفيلهارمونية "دون انقطاع". [7]

عصر قادة الاشتراك: 1860-1933

في عام 1860، انتخبت الأوركسترا أوتو ديسوف ليكون القائد الدائم. ووفقًا لما ذكره ماكس كالبيك ، الناقد الموسيقي ومحرر الصحف وكاتب السيرة الذاتية المقيم في فيينا، فإن شهرة وتميز أوركسترا فيينا الفيلهارمونية نتجت عن "طاقة ديسوف وإحساسه بالهدف". [8] يقدم كليمنس هيلسبيرج تفاصيل محددة، حيث كتب أنه خلال سنوات ديسوف، "تم توسيع ذخيرة أوركسترا فيينا الفيلهارمونية باستمرار، وتم تقديم مبادئ تنظيمية مهمة (أرشيفات الموسيقى، وقواعد الإجراءات) وانتقلت الأوركسترا إلى منزلها الجديد الثالث [في عام 1870]، وهو Goldener Saal الذي تم بناؤه حديثًا في مبنى Musikverein في فيينا [حيث لا تزال تقدم عروضها]، والذي أثبت أنه المكان المثالي، حيث تؤثر خصائصه الصوتية على أسلوب الأوركسترا وصوتها". [9] بعد خمسة عشر عامًا، في عام 1875، طُرد ديسوف "من منصبه في فيينا بسبب المؤامرات"، [10] وغادر فيينا ليصبح قائدًا ( Hofkapellmeister ) لأوركسترا Badische Staatskapelle في كارلسروه ، ألمانيا. [11] في كارلسروه في العام التالي، استجاب لطلب صديقه يوهانس برامز [12] لقيادة أول أداء لسمفونيته رقم 1 ؛ [13] في عام 1873، قاد برامز العرض الأول لتنويعاته على موضوع لهايدن مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية التابعة لديسوف. [12]

في عام 1875، اختارت الأوركسترا هانز ريختر ليحل محل ديسوف كقائد اشتراك. وظل حتى عام 1898، باستثناء موسم 1882/1883، عندما كان في نزاع مع لجنة الأوركسترا (خلال هذه الفترة، عمل فيلهلم جان من أوبرا بلاط فيينا كقائد اشتراك). قاد ريختر الأوركسترا الهنغارية في العروض الأولى العالمية لسمفونية برامز الثانية (في عام 1877)، والافتتاحية المأساوية (في عام 1880)، والسمفونية رقم 3 (في عام 1883)، وكونشيرتو الكمان لتشايكوفسكي (في عام 1881)، وفي عام 1892 السيمفونية الثامنة لأنطون بروكنر . كان ريختر هو من عيّن أرنولد روزي قائدًا للفرقة في عام 1881، [14] والذي أصبح صهر غوستاف مالر وكان قائدًا للفرقة حتى ضم النمسا إلى ألمانيا في عام 1938. [15] لكي يكون مؤهلاً للحصول على معاش تقاعدي، كان ريختر ينوي البقاء في منصبه لمدة 25 عامًا (حتى عام 1900)، وكان بإمكانه فعل ذلك، نظرًا لأن الأوركسترا أعادت انتخابه بالإجماع في مايو 1898. [16] لكنه استقال في 22 سبتمبر، مشيرًا إلى أسباب صحية، على الرغم من أن كاتب السيرة الذاتية كريستوفر فيفيلد يزعم أن الأسباب الحقيقية كانت رغبته في القيام بجولة، وأنه "كان غير مرتاح لأن زمر الجمهور تشكلت لصالح غوستاف مالر" (الذي كان منتصرًا كمدير لهوفوبر ) . [17] أوصى ريختر بمالر أو فرديناند لوي للأوركسترا كبديل له. [17]

في عام 1898، في 24 سبتمبر، انتخبت الأوركسترا جوستاف مالر . [18] (في 30 مايو 1899، عقدت الفصائل المؤيدة لمالر والمؤيدة لريختر "اجتماع لجنة ساخن"؛ تم حل الأمور أخيرًا في أغسطس عندما كتب ريختر إلى مؤيديه "يرفض بلطف عرضهم"). [19] تحت قيادة مالر، عزفت أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في الخارج لأول مرة في معرض باريس العالمي عام 1900. بينما كان لدى مالر مؤيدون أقوياء في الأوركسترا، واجه خلافات من أعضاء الأوركسترا الآخرين (فصيل مؤيد لريختر غير مُعاد بناؤه بالإضافة إلى فصيل معادٍ للسامية، وفقًا لجينز مالتي فيشر)، وانتقادات لإعادة لمساته على بيتهوفن، والحجج مع الأوركسترا وحول السياسات الجديدة التي فرضها؛ في النهاية، "استمرت علاقته العملية مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في التأجيج بالاستياء وانهارت تمامًا في نوفمبر 1900". [20] استقال في الأول من أبريل 1901، مستشهدًا بمخاوف صحية كذريعة، [20] مثل ريختر، لكنه استمر في العمل بنشاط في أماكن أخرى (ظل مديرًا لأوبرا هوفوبر المرتبطة حتى عام 1907). [21]

في عام 1901، تولى جوزيف هيلمسبرجر الابن منصبه لفترة وجيزة، ولم يستمر فيه إلا حتى عام 1903.

أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في البروفة، يقودها فيليكس وينجارتنر. نقش بواسطة فرديناند شموتزر (1926)

في عام 1908، بعد فترة من عدم وجود قائد اشتراك رسمي، انتخبت الأوركسترا فيليكس فاينجارتنر لهذا المنصب؛ وظل فيها حتى عام 1927، وأدار معهم ما لا يقل عن 432 حفلة موسيقية في المجموع، بما في ذلك أول جولة لأوركسترا فيرجينيا البولونية في أمريكا الجنوبية عام 1922. [22] كان موقف فاينجارتنر التفسيري معاكسًا لموقف ماهلر (استخدم ماهلر تقلبات ملحوظة في الإيقاع في بيتهوفن، في حين ندد فاينجارتنر بـ "قادة الإيقاع المتغير")؛ ولكن مثل ماهلر، اعتبر نفسه في المقام الأول ملحنًا، وبين عامي 1910 و1923 قاد الأوركسترا في قطعة واحدة على الأقل من موسيقاه الخاصة في كل موسم. [23] كان مشهورًا جدًا ببيتهوفن - فقد برمج سمفونيتين على الأقل في كل موسم، ودورات كاملة في 1916/1917 و1926/1927. [23] كان فاينجارتنر هو من قاد أول حفل موسيقي للأوركسترا مخصص بالكامل لموسيقى يوهان شتراوس الابن (بمناسبة الذكرى المئوية للملحن)، في 25 أكتوبر 1925. [24]

في عام 1927، عندما استقال فاينجارتنر، انتخبت الأوركسترا فيلهلم فورتونجلر . استقال في نهاية موسم 1929/30 بسبب زيادة المطالب المهنية في برلين. [25]

في عام 1930، اختارت الأوركسترا كليمنس كراوس لهذا المنصب. وفي مهرجان سالزبورغ في صيف 1929-1933، قاد الأوركسترا في حفل موسيقي سنوي لشتراوس، والذي كان بمثابة مقدمة لحفلات رأس السنة الجديدة التي أسسها لاحقًا. [24] غادر كراوس في عام 1933 ليصبح مديرًا لأوبرا برلين الحكومية (بعد استقالة إريك كلايبر من هذا المنصب احتجاجًا على الحكم النازي). [26]

1933 حتى 1945

منذ عام 1933، لم يكن للأوركسترا قائد مشترك واحد، ولكن وفقًا لنيو جروف (المجلد 19، ص 723)، "بين عامي 1933 و1938، تقاسم برونو والتر وويلهلم فورتوانجلر الحفلات الموسيقية الفيلهارمونية فيما بينهما، وخلال الفترة النازية كان فورتوانجلر القائد الدائم"؛ على النقيض من ذلك، يقول تاريخ موقع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية على الإنترنت، "كان فورتوانجلر في الواقع القائد الرئيسي للأوركسترا من عام 1933 إلى عام 1945، ومرة ​​أخرى من عام 1947 إلى عام 1954". [27] دعمًا لتأكيد نيو جروف على دور والتر، تجدر الإشارة إلى أنه جعل فيينا موطنه من عام 1933 حتى عام 1938 (بعد طرده من ألمانيا من قبل الرايخ الثالث)، وكان المدير الفني لأوبرا فيينا من عام 1936 حتى عام 1938، وأدار أوركسترا فيينا الفيلهارمونية بشكل متكرر، وقام بعدد من التسجيلات الرئيسية مع الأوركسترا (بما في ذلك أوبرا Die Walküre لريتشارد فاغنر الفصل الأول وأجزاء من الفصل الثاني، والتسجيلات الأولى لأغنية مالر على الأرض والسمفونية رقم 9 ، والعديد من التسجيلات السيمفونية) [28] وأخذ الأوركسترا في جولة إلى إنجلترا وفرنسا في عام 1935. [29] ودعمًا لموقع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية على الإنترنت، قال أوتو شتراسر (الذي لعب في الأوركسترا من عام 1922 حتى عام 1967 وكان رئيس أوركسترا فيينا الفيلهارمونية الذي حصل على خدمات فورتونجلر في زمن الحرب)، "لقد أثر فينا فورتوينجلر كثيرًا حتى أصبحنا أوركسترا فورتوينجلر الحقيقية." [30]

ومن بين القادة الآخرين الذين عملوا مع الأوركسترا في منتصف الثلاثينيات قبل ضم النمسا أرتورو توسكانيني ، وواينجارتنر، وهانز كنابيرتسبوش ، وأوتو كليمبيرر ، وأدريان بولت ، وفيكتور دي ساباتا ، وجورج سزيل . أدار والتر الحفل الأخير قبل ضم النمسا، في 20 فبراير 1938، والذي تضمن العرض الأول العالمي لـ Prosperos Beschwörungen لإيجون ويلز والسمفونية رقم 4 لأنطون بروكنر . [31]

بعد ضم ألمانيا النازية وأثناء الحرب العالمية الثانية، ضمت القائمة فورتونجلر، وكراوس، وكنابيرتسبوش، وويليم مينجلبرج ، وكارل بوم . [32] كان تاريخ الأوركسترا خلال هذه الفترة موضوعًا للمناقشة والبحث المستمرين، بما في ذلك كمية كبيرة من الأعمال التي كلفت بها الأوركسترا (انظر أدناه، "#الفترة تحت الاشتراكية الوطنية").

من فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية حتى الوقت الحاضر

في عام 1946، عندما كان هؤلاء القادة يخضعون لنزع النازية - بنجاح في حالة فورتونجلر، [33] دون جدوى في حالة مينجلبرج - كانت الأوركسترا بقيادة قادة غير ملوثين بالارتباط النازي، بما في ذلك جوزيف كريبس وإريك لينسدورف وفولكمار أندريا وبول باراي وتشارلز مونش . [ 34] كان هربرت فون كاراجان استثناءً ، حيث ظهر لأول مرة مع الأوركسترا بحفلتين موسيقيتين في يناير، لكنه لم يتمكن من قيادة حفل موسيقي ثالث مقرر عندما طلبت منه السلطات المحتلة الخضوع لنزع النازية (كانت محاكمته في فيينا في فبراير 1947). [35] بعد التصريح، استأنف القيادة في أواخر عام 1947 وطور ارتباطًا مهمًا بالأوركسترا (المزيد أدناه).

في عام 1947، عاد برونو والتر إلى الأوركسترا كقائد عندما ظهرت في مهرجان إدنبرة الأول . وقد قاموا بأداء عمل واحد، وهو دورة أغاني مالر Das Lied von der Erde . [36]

في حقبة ما بعد الحرب، قاد العشرات من أشهر قادة الفرق الموسيقية في العالم الأوركسترا. لم يكن من بينهم فقط والتر، وفورتوانجلر، ونابرتسبوش، وكراوس، وزيل، وكليمبيرر، وكريبس، ولكن أيضًا جون باربيرولي ، وكارلو ماريا جوليني ، وإريك كليبر ، وجيمس ليفين ، وزوبين ميهتا ، وفريتز راينر ، وجورج سولتي ، وكلاوديو أبادو ، وريكاردو موتي ، نيكولاس هارنونكورت ، لورين مازيل ، ماريس جانسونز ، دانييل بارينبويم ، جوستافو دوداميل ، روبرتو كارنيفال ، فاليري جيرجيف ، وفرانز ويلسر موست . قامت الأوركسترا بأول جولة لها في الولايات المتحدة في عام 1956 تحت قيادة كارل شوريشت وأندريه كلوتنز . في أواخر القرن العشرين، مُنِحَت ثلاثة قادة فرق موسيقية ألقابًا شرفية من قبل الأوركسترا: كاراجان وكارل بوم ، اللذان تم تعيينهما قائدين فخريين، وليونارد بيرنشتاين ، الذي تم تعيينه عضوًا فخريًا في الأوركسترا. بيير بوليز ، الذي قاد الأوركسترا كثيرًا، تم تعيينه عضوًا فخريًا في عام 2007. [37] كانت هناك علاقة مهمة أخرى مع القائد المنعزل الشهير كارلوس كليبر ، الذي ظهر مع الأوركسترا لأول مرة في عام 1974 وآخر مرة في عام 1994، وهو أطول ارتباط له بأي فرقة، حتى لو كان ذلك يشمل 30 ظهورًا فقط [38] كتب كليمنس هيلسبيرج عن "التباين بين تلك الأرقام الجافة والتجربة الحاسمة التي يمثلها كل لقاء مع هذا المترجم الرائع". [39] أخيرًا، تمثل تسجيلات الجرامفون الخاصة بإستفان كيرتيش مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية خلال الستينيات والسبعينيات حدث بارز في تاريخ الأوركسترا.

في 7 مايو 2000، قدمت الأوركسترا السيمفونية التاسعة لبيتهوفن في موقع معسكر الاعتقال في ماوتهاوزن ، النمسا، احتفالًا بالذكرى الخمسين لتحريره. [40] قاد سيمون راتل ، [41] وكان العازفون المنفردون هم روث زيساك وأنجيليكا كيرشلاجر وفينسون كول وتوماس كواستهوف ؛ قدم جميع الفنانين والأوركسترا العرض بدون رسوم [42] وبدون تصفيق في النهاية. [43] سبق السيمفونية تلاوة الكاديش ، صلاة الحداد، من قبل بول حاييم أيزنبرغ، الحاخام الأكبر للنمسا، وصلاة الجنازة إل مالي راشاميم التي غناها شموئيل برزيلاي ، كبير القساوسة في Israelitische Kultusgemeinde Wien (المجتمع الإسرائيلي في فيينا)، برفقة أعضاء الأوركسترا و Wiener Singverein ؛ كان الترتيب الأوركسترالي من تأليف إريك شاجيرل، عازف الكمان في الأوركسترا. [43]

في عام 2005، تم تسمية الأوركسترا سفيرًا للنوايا الحسنة لمنظمة الصحة العالمية . في عام 2013، حصل كليمنس هيلسبيرج على ميدالية مارييتا وفريدريش توربيرج من الجالية الإسرائيلية في فيينا . [44]

كل يوم رأس سنة منذ 1 يناير 1941، ترعى أوركسترا فيينا السيمفونية حفلات رأس السنة في فيينا ، المخصصة لموسيقى ملحني عائلة شتراوس، وخاصة موسيقى يوهان شتراوس الثاني ؛ أقيمت أول حفلة من هذا النوع في 31 ديسمبر 1939 بواسطة كليمنس كراوس (انظر أدناه، "#الفترة تحت الاشتراكية الوطنية")، وقادت الحفلات الموسيقية اللاحقة في يوم رأس السنة من عام 1941 حتى عام 1945. افتتح جوزيف كريبس سلسلة الحفلات الموسيقية بعد الحرب في عام 1946. قادها كراوس، ثم قائد الأوركسترا ويلي بوسكوفسكي من عام 1955 إلى عام 1979، ومنذ عام 1987 قادها مجموعة متنوعة من القادة الرائدين الذين دعتهم الأوركسترا. [45]

السمعة والشعبية الحرجة

حشد غفير خارج قاعة الحفلات الوطنية في تايوان لحضور عرض من سيمون راتل وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية

في عام 2006، تم اختيار أوركسترا فيينا الفيلهارمونية كأفضل أوركسترا في أوروبا في استطلاع أجري بين سبع مطبوعات تجارية رائدة ومحطتين إذاعيتين وصحيفة يومية. [46] في عام 2008، صنفتها لجنة تحكيم دولية من نقاد الموسيقى استطلعت آراءهم مجلة جراموفون البريطانية في المرتبة الثالثة على مستوى العالم (بعد أوركسترا رويال كونسيرت خيباو وأوركسترا برلين الفيلهارمونية ). [47]

يُدرج حاليًا على موقع الأوركسترا الإلكتروني طلب تذاكر الاشتراك لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية في مقرها، موزيكفيرين ، على أنه يخضع لقائمة انتظار - ست سنوات لاشتراكات الحفلات الموسيقية في أيام الأسبوع، وثلاث عشرة سنة لاشتراكات عطلات نهاية الأسبوع. [48] ومع ذلك، تتوفر التذاكر غير الرسمية بأعداد صغيرة ويمكن شراؤها عبر الروابط من الموقع الرسمي، إلى بائعي التذاكر المختلفين. [ بحاجة لمصدر ]

عملة وينر فيلهارمونيكر الذهبية

كانت الأوركسترا هي الدافع وراء واحدة من أشهر العملات المعدنية في العالم: عملة فيينا الفيلهارمونية . يتم سك العملة من الذهب الخالص، 999.9 عيار (24 قيراط). يتم إصدارها كل عام، بأربعة قيم وجهية وأحجام وأوزان مختلفة. يتم استخدامها كمنتج استثماري، على الرغم من أنها تنتهي دائمًا تقريبًا في أيدي هواة الجمع. وفقًا لمجلس الذهب العالمي ، كانت هذه العملة هي العملة الذهبية الأكثر مبيعًا في عام 1992 و1995 و1996 في جميع أنحاء العالم. [ بحاجة لمصدر ]

في عام 2006، تم تجهيز الخطوط الجوية النمساوية بزي يحمل العملة الذهبية وشعار الأوركسترا الفيلهارمونية فيينا. [49] تم استخدام طائرة إيرباص A340 طويلة المدى في الطيران بشكل أساسي بين فيينا وطوكيو لمدة عام تقريبًا كأداة ترويجية للأوركسترا والأوركسترا الفيلهارمونية، وهي عملة ذهبية عيار 24 قيراطًا أصدرتها دار سك العملة النمساوية . [50]

أقامت الأوركسترا حفلًا سنويًا يسمى حفل فيينا الفيلهارموني منذ عام 1924، عندما بدأ ريتشارد شتراوس في تأسيس جمعية القيادة الخاصة به. [51]

هيكل الأعمال

تعمل أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تحت ما تسميه "الإدارة الذاتية الديمقراطية". وفي حين تعمل العديد من الفرق الموسيقية تحت نموذج أكثر تنظيمًا حيث يعمل الموسيقيون كعمال لصالح إدارة الأوركسترا، فإن الهيئة الحاكمة لمنظمة أوركسترا فيينا الفيلهارمونية هي العضوية الكاملة للأوركسترا. ويتم تفويض القرارات اليومية إلى الأعضاء الاثني عشر المنتخبين في اللجنة الإدارية. [52]

تم الاعتراف رسميًا بأوركسترا فيينا الفيلهارمونية كجمعية مسجلة منذ عام 1908.

الصوت والآلات وأسلوب العزف

لقد لوحظ أن أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تمتلك صوتًا مميزًا بحلول مطلع القرن الماضي. فقد أخبر برونو والتر أحد المحاورين في الإذاعة النمساوية في عام 1960 أن الاستماع إلى أوركسترا فيينا الفيلهارمونية لأول مرة في عام 1897 كان بالنسبة لوالتر (بترجمة هورويتز): "... انطباع يغير الحياة، لأنه كان هذا صوت الأوركسترا الذي اختبرته منذ ذلك الحين - لدي شعور: هذه هي الطريقة التي يجب أن تبدو بها الأوركسترا؛ الطريقة التي يجب أن تعزف بها. لم أسمع أبدًا جمال هذا الصوت وهدوءه، وهذا النوع من الانزلاق، وطريقة الاهتزاز، وصوت الأوتار، ومزيج آلات النفخ الخشبية مع الأوتار، مع النحاس، وتوازن النحاس مع الإيقاع الذي يساهم معًا في الصوت العام للأوركسترا. بالنسبة لي، كان هذا الانطباع حاسمًا، والآن أود أن أتوقع نقطة وأخبرك بهذا: هذا الصوت، عام 1897، هو نفسه اليوم". [53]

لقد تم نسب صوت الأوركسترا جزئيًا إلى الآلات الموسيقية الخاصة بها وجزئيًا إلى أنماط العزف الخاصة بها.

الآلات الموسيقية : يُعزى جزء على الأقل من الصوت المميز لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية إلى استخدام الآلات الموسيقية التي تختلف عن تلك المستخدمة من قبل الفرق الموسيقية الكبرى الأخرى: [54]

  • إن درجة ضبط الصوت القياسية للأوركسترا هي A 4 = 443  هرتز ؛ ويعتبر معيار الضبط لـ A 4 بشكل عام عند تردد 440 هرتز .
  • يستخدم الأوركسترا الويلزية كلارينيت من النظام الألماني ( نظام Öhler ) . وبالمقارنة، فإن كلارينيت نظام Boehm هو المفضل في البلدان غير الناطقة بالألمانية.
  • على نحو مماثل، في حين أن باسون هيكل هو الآن القاعدة لمعظم الفرق الموسيقية في جميع أنحاء العالم، فإن باسون هيكل في أوركسترا فيينا السيمفونية يُعزف تقريبًا بدون اهتزاز .
  • يتم استخدام البوق ذو الصمام الدوار ، ولكن على عكس معظم الفرق الموسيقية الجرمانية الأخرى، تفضل الأوركسترا السيمفونية الألمانية الأبواق الدوارة ذات الثقب الأصغر من صانعين مثل هيكل وليشنر.
  • مثل نظيراتها في أماكن أخرى في النمسا وألمانيا وروسيا، تفضل الأوركسترا الفيتنامية (VPO) التوبا ذات الصمام الدوار F bass وB-flat contrabass ، بينما تفضل معظم الأوركسترا الأمريكية وبعض الأوركسترا البريطانية التوبا ذات الصمام المكبس CC.
  • يتمتع الترومبون بثقب أصغر إلى حد ما ، ولكن هذا ينطبق أيضًا على الترومبون المستخدم في العديد من الفرق الموسيقية الألمانية.
  • تتميز الطبول بنظام شنيلر حيث يتم دفع الغلاية لأعلى بدلاً من سحب الرأس لأسفل. كان هانز شنيلر عازف الطبول في أوائل القرن العشرين، وقام بصنع هذه الطبول بنفسه. كما يستخدمون رؤوسًا من جلد الماعز بدلاً من جلد العجل أو الرؤوس البلاستيكية، والضبط اليدوي بدلاً من الضبط بالدواسة .
  • يحتفظ الكونتراباس بالوضع التقليدي في المسرح في صف خلف النحاس. يستخدم VPO كونتراباس بأربعة أو خمسة أوتار. يتم حمل القوس بطريقة مختلفة عن قبضة القوس الألمانية ، حيث يتم تثبيت السبابة والإصبع الأوسط فوق العصا بحيث يضغطان فقط (وليس الإبهام) على الوتر.
  • ربما يكون الأوبوا فيينا ، إلى جانب بوق فيينا (انظر أدناه)، العضو الأكثر تميزًا في مجموعة آلات الأوركسترا السيمفونية النمساوية. فهو يتميز بنظام خاص للثقب واللسان والأصابع، ويختلف كثيرًا عن الأوبوا الفرنسية المستخدمة دوليًا.
  • يستخدم بوق فيينا في F صمام Pumpenventil . وعلى عكس الصمامات الدوارة المستخدمة في معظم الأبواق الأوركسترالية الأخرى، يساهم Pumpenventil في الليجاتو السائل الذي يعد أحد العلامات التجارية للمدرسة الفيينية. كما أن ثقب بوق فيينا أصغر من الأبواق الأكثر حداثة - في الواقع قريب جدًا من ثقب البوق الطبيعي بدون صمام . ظل بوق فيينا دون تغيير تقريبًا منذ منتصف القرن التاسع عشر - ونتيجة لذلك يمكن القول إنه مناسب تمامًا للذخيرة الكلاسيكية والرومانسية في قلب برمجة VPO.

من ناحية أخرى، هناك على الأقل آلتان أو عائلتان من الآلات الموسيقية تشبهان تلك الموجودة في فرق الأوركسترا الأخرى. وفقًا لموقع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية على الإنترنت، فإن "الفلوت يشبه إلى حد كبير فلوت بوم التقليدي، والذي يستخدم على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم. ومع ذلك، لم يحل محل الفلوت الخشبي في فيينا حتى عشرينيات القرن العشرين". كما لا ينبغي أن يُعزى صوت الأوتار الفيينية إلى سمات فريدة للآلات، وفقًا لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية، التي كتبت على موقعها على الإنترنت، "لا شك أن الآلات الوترية الفيينية نفسها، على عكس آلات النفخ، ليست ذات أهمية أساسية في إنتاج الصوت الفريد للأوركسترا. باستثناءات قليلة، فإن جودة آلات قسم الأوتار ليست بارزة بشكل خاص". [54] من المؤكد أن الآلات ذات جودة عالية؛ يقرض البنك المركزي النمساوي Oesterreichische Nationalbank حاليًا أربع آلات كمان من صنع أنطونيو ستراديفاري لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية.

كانت آلات الأوركسترا الفيلهارمونية الفيينية وألوانها النغمية المميزة موضوع دراسات علمية موسعة أجراها غريغور ويدهولم وآخرون في معهد الصوتيات الموسيقية ( Wiener Klangstil – Viennese Tone Style) بجامعة الموسيقى والفنون المسرحية في فيينا . [55] يعمم موقع الأوركسترا الفيلهارمونية الفيينية على آلاتها الهوائية والنحاسية من حيث النغمات العليا: "باستثناء الفلوت، وإلى حد ما، الباسون، يمكن وصف الاختلافات النموذجية في نغمة الآلات الفيينية على النحو التالي: فهي أكثر ثراءً في النغمات العليا، أي أن نغمة الصوت أكثر سطوعًا." [54]

أسلوب العزف: بدأت الأوركسترا في عام 2004 في تقديم معهد صيفي، وهو معهد الأوركسترا الدولي في أتيرجاو لفينر كلانجستيل، [56] لتدريب الموسيقيين الآخرين على أسلوب العزف الفينيسي. [57]

تشير مقابلة والتر عام 1960 إلى أن اهتزاز الأوتار (اعتبارًا من عام 1960) كان مسموعًا مثل اهتزاز عام 1897، كما تنقل أيضًا عن الناقد الموسيقي ريتشارد سبيخت في عام 1919 قوله عن "شيء لا يُضاهى في الاهتزاز والبراعة العاطفية للكمان" في أوركسترا فيينا الفيلهارمونية. [58]

أما بالنسبة للآلات الأخرى، باستخدام التسجيلات المبكرة، فقد وثّق عالم الموسيقى روبرت فيليب بعض التغييرات في كيفية استخدام عازفي الأوركسترا السيمفونية الفيبراتو خلال منتصف القرن العشرين، على الرغم من أنه يلاحظ أيضًا الاختلافات بين الأوركسترا السيمفونية الفيبراتو والأوركسترات الأخرى في تلك الحقبة. وكما كان معتادًا في تلك الحقبة، فإن الفلوتات التي تعود إلى ما قبل عام 1945 تظهر "القليل جدًا من الفيبراتو" في التسجيلات "حتى بعد الحرب العالمية الثانية... حتى في العزف المنفرد الطويل في Das Lied von der Erde لمالر، يعزف عازف الفلوت [تحت قيادة برونو والتر في عام 1936]... بدون فيبراتو تقريبًا" باستثناء "بضع نغمات طويلة [مع] فيبراتو متوسط ​​السرعة دقيق"؛ ولكن "بحلول أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، تبنى عازفو الفلوت... فيبراتو متوسط ​​السرعة لطيف". [59] لا تظهر آلات الأوبوا قبل الأربعينيات من القرن العشرين "اهتزازًا ضئيلًا أو لا تظهر أي اهتزاز على الإطلاق"، ولكن بحلول أواخر الأربعينيات من القرن العشرين "اعتمد عازف الأوبوا الرئيسي اهتزازًا سريعًا ودقيقًا للغاية ... لكنه يستخدمه باعتدال شديد". [60] ( يلاحظ أن الكور أنجليز لا يزال يُعزف "بدون أي اهتزاز" حتى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين). ولا يظهر عازفو الباصون أي اهتزاز تقريبًا حتى الخمسينيات من القرن العشرين". [61]

يذكر موقع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية اليوم أنه مع الفلوت، "كما هو الحال مع جميع آلات النفخ [62] في الكلاسيكيات الفيينية، يتم استخدام الاهتزاز بشكل نادر للغاية." [54]

ويشير فيليبس إلى أنه بحلول عام 1931، ورد أن أوتار أوركسترا فيينا الفيلهارمونية استخدمت انحناءً موحدًا، وهو ما كان لا يزال غير معتاد في بريطانيا. [63] أما بالنسبة للبورتامينتو - الانزلاق المسموع من نغمة إلى أخرى، وهو تأثير بارز بين عازفي الأوتار قبل الحرب - فإن انزلاق أوتار أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في أوائل الثلاثينيات "يبدو أكثر تعبيرًا عن عمد، وأقل روتينًا، من انزلاق الأوركسترا البريطانية. ويرجع هذا جزئيًا إلى التشكيل الديناميكي الأكثر ثباتًا للخط اللحني، وجزئيًا بسبب نغمة الأوتار الأكثر دفئًا واكتمالاً". [64] علاوة على ذلك، يسمع "دليلًا قويًا على نهج حر للبورتامينتو" - أي "عازفين مختلفين يتحولون عند نقاط مختلفة" داخل نفس العبارة (وهو ما يوضح أنه كان قياسيًا دوليًا في العزف الأوركسترالي قبل الحرب). يلاحظ استخدامًا منخفضًا للبورتامينتو في التسجيلات من عام 1931 إلى عام 1936، ولكن في عام 1936 يلاحظ أيضًا أن أوتار الأوركسترا الفيكتورية لا تزال تستخدم البورتامينتو "بشكل ملحوظ" في موزارت، حيث كانت الأوركسترا البريطانية بحلول ذلك الوقت تستخدم كمية أقل منه في مؤلفي العصر الكلاسيكي. أخيرًا، يسمع "اتجاهًا نحو دقة أكبر في استخدام البورتامينتو" بعد الحرب، مع "بورتامينتو منفصل فقط" في تسجيل تحت قيادة هربرت فون كاراجان في عام 1949. [65] أحد المؤشرات المفيدة على الأساليب المستخدمة في الاهتزاز والبورتامينتو هو مجموعة التسجيلات التي تركها قائد الحفلة الموسيقية أرنولد روز ورباعيته. في حين أنها ليست متطابقة في النهج مع العزف الألماني السابق لجوزيف جواكيم، إلا أنها خالية بشكل ملحوظ من الاهتزاز الذي أصبح روتينيًا في منتصف القرن العشرين، ومن أسلوب أقدم سواء في الإيقاع أو استخدام الشرائح. (على سبيل المثال، بيتهوفن Op 131 ورقصة برامز المجرية الخامسة.)

الخلافات

العضوية الأوركسترالية للنساء والعرقيات غير الأوروبية

لم تقبل أوركسترا فيينا الفيلهارمونية الموسيقيات كعضوات دائمات حتى عام 1997، بعد وقت طويل من الأوركسترا المماثلة (من بين الأوركسترا الأخرى التي صنفتها مجلة جراموفون ضمن أفضل خمس أوركسترا في العالم في عام 2008، [47] كانت آخر أوركسترا تعين امرأة في منصب دائم هي أوركسترا برلين الفيلهارمونية ، والتي فعلت ذلك في عام 1982. [66] ) وفي أواخر فبراير 1996، أخبر عازف الفلوت الأول ديتر فلوري إذاعة ويست دويتشر روندفنك أن قبول النساء سيكون "مقامرة بالوحدة العاطفية ( وحدة عاطفية ) التي يتمتع بها هذا الكائن الحي حاليًا". [67] في أبريل 1996، كتب السكرتير الصحفي للأوركسترا أن "تعويض الإجازات المتوقعة" لإجازة الأمومة كانت مشكلة "لا يرون بعد كيفية السيطرة عليها" في المشاورات الجارية مع وزارة المرأة في جمهورية النمسا حول النساء في الأوركسترا. [68]

في فبراير 1997، أخبر المستشار النمساوي فيكتور كليما الأوركسترا في حفل توزيع الجوائز أن هناك "إمكانات إبداعية في النصف الآخر من البشرية ويجب استخدامها". [69] كتبت صحيفة نيويورك تايمز أن الأوركسترا "واجهت احتجاجات أثناء جولة [في الولايات المتحدة]" من قبل المنظمة الوطنية للمرأة والتحالف الدولي للنساء في الموسيقى. أخيرًا، "بعد تعرضهم للسخرية المتزايدة حتى في النمسا المحافظة اجتماعيًا، اجتمع أعضاء الأوركسترا [في 28 فبراير 1997] في اجتماع استثنائي عشية رحيلهم ووافقوا على قبول امرأة، آنا ليلكيس، كعازفة قيثارة". [69] وفقًا لليلكيس، التي لعبت كمساعدة مع الأوركسترا منذ عام 1974، كانت الأوركسترا "خائفة للغاية من احتمالية مظاهرات من قبل ناشطات حقوق المرأة الأمريكية. أعتقد أن هذا الضغط كان حاسمًا"؛ وتضيف أن الأوركسترا صوتت لقبولها ليس بالإجماع ولكن "بأغلبية كبيرة"، وأن التصويت أظهر اختلافات بين الأجيال، حيث صوت الأعضاء المتقاعدون ضدها ولكن "الكثير من [اللاعبين الأصغر سنًا] اجتمعوا معًا وحتى نظموا أنفسهم وقالوا إن هذا لا يمكن أن يستمر لفترة أطول. لقد وقف الجيل الأصغر سنًا بجانبي ..." [70]

اعتبارًا من عام 2013، كان لدى الأوركسترا ست عضوات؛ أصبحت إحداهن، عازفة الكمان ألبينا دانايلوفا، واحدة من قائدات الأوركسترا في عام 2008، وهي أول امرأة تشغل هذا المنصب. [71] في يناير 2005، أصبحت القائدة الأسترالية سيمون يونج أول امرأة تقود أوركسترا فيينا الفيلهارمونية. في أواخر ديسمبر 2012، ظلت قضية التوازن بين الجنسين مصدر قلق في النمسا: لاحظت إذاعة ORF النمساوية [ 72] أن النساء ما زلن يشكلن 6٪ فقط من عضوية الأوركسترا، مقارنة بـ 14٪ في أوركسترا برلين الفيلهارمونية، و30٪ في أوركسترا لندن السيمفونية ، و36٪ في أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ؛ واعترفت بالتقدم لكنها أثارت مخاوف من أنه كان بطيئًا للغاية. من ناحية أخرى، نقلت الصحيفة عن رئيس أوركسترا فيينا الفيلهارمونية كليمنس هيلسبيرج قوله إن أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تستخدم الآن اختبارات أداء عمياء تمامًا ، وتختار ببساطة "أفضل ما نحصل عليه"، مما يعني أن المساواة الكاملة بين الجنسين ستستغرق وقتًا حيث يتقاعد الأعضاء الأكبر سنًا ويؤدي الأعضاء الجدد اختبارات الأداء في ظل ظروف محايدة بين الجنسين. (لن توظف أوركسترا فيينا الفيلهارمونية أي موسيقي يزيد عمره عن 35 عامًا، ولديها سن تقاعد إلزامي يبلغ 65 عامًا؛ يلزم 30 عامًا من الخدمة لتلقي معاش تقاعدي كامل.) [57] اعتبارًا من ديسمبر 2019، كان هناك 15 عضوة. [73]

ولقد كانت هناك أيضاً مزاعم بأن الأوركسترا لم تقبل دائماً الأعضاء الذين يظهرون بوضوح أنهم أعضاء من أقليات عرقية. [74] وفي عام 1970، كتب أوتو شتراسر، الرئيس السابق لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية، في مذكراته: "إنني أرى أنه من الخطأ أن يعزف المتقدمون اليوم خلف شاشة؛ وهو الترتيب الذي تم إدخاله بعد الحرب العالمية الثانية من أجل ضمان الأحكام الموضوعية. لقد قاومت هذا الترتيب باستمرار... لأنني مقتنع بأن الفنان ينتمي أيضاً إلى الشخص، وأن المرء لا ينبغي له أن يسمع فحسب، بل يجب أن يرى أيضاً، من أجل الحكم عليه في شخصيته بالكامل. [...] حتى الموقف الغريب الذي حدث بعد تقاعدي لم يكن قادراً على تغيير الموقف. فقد صنف أحد المتقدمين نفسه على أنه الأفضل، وبينما تم رفع الشاشة، وقف ياباني أمام هيئة المحلفين المذهولة. ومع ذلك، لم يكن منخرطاً، لأن وجهه لم يتناسب مع موسيقى البولكا-بيتزيكاتو في حفل رأس السنة الجديدة". [75] في عام 1996، أعرب عازف الفلوت فلوري عن وجهة نظر مفادها أن "الروح لا تسمح لنفسها بالانفصال عن الجذور الثقافية التي لدينا هنا في أوروبا الوسطى". [67]

في عام 2001 أصبح عازف كمان نصف آسيوي عضوًا. [75] يمكن الوصول إلى القائمة الكاملة للموسيقيين، من الرجال والنساء، بما في ذلك أولئك الذين يعزفون مع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ولكنهم ليسوا أعضاء في جمعية أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، على موقع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية على الإنترنت. [76]

الفترة تحت حكم الاشتراكية الوطنية

اتُهمت أوركسترا فيينا الفيلهارمونية لعقود من الزمن بحجب أو قمع المعلومات حول اتصالاتها في منتصف القرن العشرين بالحزب النازي . [77] كان أول ممثل للأوركسترا يناقش القضية هو كليمنس هيلسبيرج (مدرب أيضًا كعالم موسيقى)، عندما كتب التاريخ الرسمي للأوركسترا بمناسبة مرور مائة وخمسين عامًا، Demokratie der Könige (ديمقراطية الملوك) . [78] وفيه حدد أنه في نهاية الحرب العالمية الثانية، كان 47٪ من أعضاء الأوركسترا ينتمون إلى الحزب النازي أو الشركات التابعة له (يُعرف العدد الإجمالي الآن بأنه 49٪، 60 من 123 في عام 1942)، وأنه عند ضم فيينا تم فصل ثلاثة عشر عازفًا يهوديًا، وأن ستة منهم قُتلوا (يُعرف العدد الآن بأنه سبعة)، و"أن أوركسترا فيينا الفيلهارمونية قدمت ذات مرة حفلة موسيقية في ثكنات قوات الأمن الخاصة ". [79] ولكن لا يزال هناك المزيد للتحقيق فيه والإعلان عنه، وكان الوصول إلى المواد ذات الصلة في أرشيفات الأوركسترا مقيدًا للغاية. لم يكن لدى هيلسبيرج، الذي أصبح رئيسًا للأوركسترا في عام 1997، إمكانية الوصول الكامل إلى الأرشيفات حتى عام 2000/2001، [80] ويذكر المؤرخ فريتز ترومبي أنه عندما بدأ البحث في أنشطة الأوركسترا في الرايخ الثالث في عام 2003 وطلب الوصول، "رفضته إدارة الأوركسترا بـ "لا" حازمة ... كانت فكرة أن الباحثين الخارجيين يمكنهم القدوم والبحث في أرشيفهم تعتبر من المحرمات لفترة طويلة." [81] مُنح ترومبي إمكانية الوصول في عام 2007، لكن باحثين آخرين أفادوا باستمرار الاستبعاد، مثل بيرناديت مايرهوفر في عام 2008؛ [82] ذكرت صحيفة دي بريس النمساوية في عام 2008 [83] (في ملخص سيباستيان هويبل) أن "العلماء واجهوا صعوبات في التحقيق في أوركسترا فيينا الفيلهارمونية حيث لم يُسمح لهم بالوصول إلى الأرشيفات، أو تم تسليم المصادر على مضض وبتأخر في الوقت المناسب." [84]

أثار حفل رأس السنة الجديدة لعام 2013 مناقشة نقدية للقضية في الصحافة النمساوية [85] ومن قبل البرلماني النمساوي هارالد والسر. [86] بعد ذلك بوقت قصير، كلف هيلسبيرج لجنة مستقلة من ثلاثة مؤرخين - ترومبي، ومستشار أطروحته أوليفر راثكولب (أستاذ في جامعة فيينا )، وبرناديت مايرهوفر - للتحقيق بشكل كامل في أنشطة الأوركسترا في الرايخ الثالث و"بروح الشفافية" (وفقًا لخلاصة الأوركسترا على فيسبوك) نشر النتائج على موقع الأوركسترا على الإنترنت. مُنحت اللجنة حق الوصول غير المقيد إلى الأرشيف. قال راثكولب لمحاور، "تمكنا من العثور على وثائق جديدة في قبو، والذي يحتوي عادةً على موسيقى مؤرشفة. كان أحد أعضاء الأوركسترا هو من وجهنا إليها". [87]

في 10 مارس 2013 - وهو التاريخ الذي تم اختياره ليسبق 12 مارس، الذكرى الخامسة والسبعين لاتحاد الرايخ الثالث مع النمسا، أو ما يسمى بالأنشلوس - نشرت اللجنة نتائجها في مجموعة من التقارير المنشورة على موقع الأوركسترا على الإنترنت. [88] [89] ومن بين نتائج اللجنة:

  • قبل ضم النمسا في منتصف ثلاثينيات القرن العشرين، كان 20% من أعضاء الأوركسترا ينتمون إلى الحزب النازي. ويشير الأمين العام السابق لدار الأوبرا في فيينا، يوان هوليندر ، إلى أن هؤلاء الأعضاء انضموا بدافع من القناعة، وليس من أجل التقدم المهني، لأن عضوية الحزب كانت غير قانونية في النمسا في ذلك الوقت. [90]
  • بحلول الذكرى المئوية للأوركسترا في عام 1942، أصبح 60 من أصل 123 موسيقيًا نشطًا في الأوركسترا [أوركسترا فيينا الفيلهارمونية] أعضاء في [الحزب النازي] - أي 48.8٪. كان اثنان من أعضاء قوات الأمن الخاصة. على النقيض من ذلك، في الأوركسترا الرئيسية الأخرى الناطقة بالألمانية، أوركسترا برلين الفيلهارمونية ، كان بالكاد 20٪ أعضاء في الحزب. [81] [91] لمزيد من المقارنة، كانت عضوية الحزب في النمسا ككل 10٪. [92]
  • طرد النازيون الأعضاء اليهود الثلاثة عشر في الأوركسترا بعد ضم النمسا لألمانيا. هرب ستة منهم إلى المنفى؛ [93] وقُتل السبعة الآخرون [94] - خمسة منهم في معسكرات الاعتقال، واثنان أثناء وجودهما في فيينا كنتيجة مباشرة لمحاولة الترحيل والاضطهاد.
  • يكتب راثكولب: "لقد تم نفي تسعة أعضاء من الأوركسترا [بما في ذلك الأعضاء اليهود الستة المذكورين أعلاه] ... أما الأعضاء الحادي عشر المتبقون من الأوركسترا الذين تزوجوا من نساء يهوديات أو وصموا بأنهم "نصف يهود" فقد عاشوا تحت التهديد المستمر بإلغاء "إذنهم الخاص". ... ولم يكن تدخل فيلهلم فورتونجلر وأفراد آخرين هو الذي ... باستثناء اثنين، أنقذ [هؤلاء الأعضاء الحادي عشر المتبقين] "نصف اليهود" و"الأقارب المقربين" من الطرد من أوركسترا أوبرا فيينا الحكومية".
  • يقول راثكولب إن حوالي نصف الموسيقيين الذين تم تعيينهم ليحلوا محل الأعضاء اليهود الثلاثة عشر المفصولين كانوا أعضاء في الحزب النازي. [95] [96]
  • كشفت اللجنة بتفاصيل جديدة عن كيفية بدء حفلات رأس السنة الجديدة خلال العصر النازي. كان أول حفل موسيقي، أقيم في ليلة رأس السنة الجديدة عام 1939، مقترحًا من قبل المايسترو كليمنس كراوس ووافق عليه وزير الدعاية النازي جوزيف جوبلز بحماس لأنه خدم أغراض الرايخ المتمثلة في "الدعاية من خلال الترفيه". [97] (تم نقل الحفل إلى يوم رأس السنة الجديدة للحفلات الموسيقية التي أقيمت من عام 1941 إلى عام 1945؛ وتم إحياؤه في عام 1947 عندما أداره جوزيف كريبس ، الذي لم يتمكن من القيادة خلال سنوات الحرب لأنه كان نصف يهودي.) علاوة على ذلك، تم التبرع بأرباح حفل ​​عام 1939 "بالكامل لحملة جمع التبرعات الاشتراكية الوطنية" Kriegswinterhilfswerk " [24] وتشير التقارير أيضًا إلى أن جوبلز قرر بشكل خاص تجاهل المعلومات حول الأصول اليهودية الجزئية لعائلة شتراوس ( كان جد يوهان شتراوس الأول يهوديًا بالولادة) جزئيًا لأنه "لم يتم إثباته" وجزئيًا لأنه "لم يرغب في تقويض التراث الثقافي الألماني بأكمله". [97]
  • في نهاية الحرب عام 1945، طردت الأوركسترا عشرة من أعضائها بسبب نشاطهم النازي؛ وتمت إعادة تعيين اثنين منهم في السنوات التالية. وكان أحدهم، عازف البوق هيلموت ووبيش، قد انضم إلى الحزب النازي عام 1933 وقوات الأمن الخاصة عام 1934 وعمل جاسوسًا للغيستابو أثناء الحرب. وأعيد تعيينه في الأوركسترا عام 1950 وتم تعيينه مديرًا تنفيذيًا للأوركسترا عام 1953، وظل في هذا المنصب حتى عام 1967.
  • قررت اللجنة أن ووبيش هو الذي أعطى في عام 1966 نسخة بديلة من "حلقة الشرف" الخاصة بالأوركسترا إلى بالدور فون شيراش بعد إطلاق سراح الأخير من سجن سبانداو. [98] ونتيجة لتقارير اللجنة، ألغى مهرجان كارينثيا الصيفي في كلاغنفورت ، النمسا، حفله السنوي تكريمًا لووبيش (الذي كان أحد مؤسسي المهرجان). [99]
  • وتوضح اللوحة كيف منحت الأوركسترا "عددًا كبيرًا من الجوائز الشرفية... لزعماء نازيين، بما في ذلك آرثر سيس إنكوارت [الذي حُكم عليه بالإعدام بسبب جرائمه ضد الإنسانية في عام 1946] وبالدور فون شيراش [الذي حُكم عليه بالسجن لمدة 20 عامًا في سجن سبانداو بسبب جرائمه]". كما خططت الأوركسترا داخليًا لمنح أعلى جائزة لها (ميدالية نيكولاي الذهبية) لأدولف هتلر في عام 1942، ولكن لا يوجد دليل على منح هذه الجائزة على الإطلاق. [100] (صرح راثكولب للصحافة أن هيلسبيرج "طلب من [الأوركسترا] إلغاء حلقات الشرف لهؤلاء الأشخاص") [101]

في اجتماعها السنوي في 23 أكتوبر 2013، صوتت الأوركسترا على إلغاء جميع الأوسمة الممنوحة لمسؤولين نازيين؛ صوت الأعضاء بعد الاستماع إلى عرض قدمه راثكولب لنتائج اللجنة. [102] ونقلت صحيفة نيويورك تايمز عن كليمنس هيلمزبيرج قوله إنه بعد عرض راثكولب، لم تكن الأوركسترا بحاجة إلى مزيد من المناقشة قبل إلغاء الأوسمة لأن "الأمر كان واضحًا للغاية". [102]

موصلات الاشتراك (1842–1933)

لم يكن للأوركسترا الفيلهارمونية في فيينا قادة رئيسيون قط. فقد اختاروا كل عام فنانًا لقيادة جميع الحفلات الموسيقية للموسم المعني في نادي فيينا الموسيقي . وكان هؤلاء القادة يُطلق عليهم اسم قادة الاشتراك ، حيث كان عليهم قيادة جميع الحفلات الموسيقية المدرجة في اشتراك الأوركسترا الفيلهارمونية في نادي فيينا الموسيقي. وقد تم تجديد بعض هذه التعيينات السنوية لسنوات عديدة، بينما استمرت بعضها الآخر لبضع سنوات فقط. وفي الوقت نفسه، عملت الأوركسترا الفيلهارمونية في فيينا أيضًا مع قادة آخرين، على سبيل المثال في مهرجان سالزبورغ، للتسجيلات أو المناسبات الخاصة. ومع اتساع أنشطة الأوركسترا الفيلهارمونية، قررت الأوركسترا التخلي عن هذا النظام في عام 1933. ومنذ ذلك الحين، لم يتم تعيين سوى قادة ضيوف لكل حفلة موسيقية، سواء في فيينا أو في أماكن أخرى.

التسجيلات

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "مهرجان سالزبورغ – 27 يوليو إلى 30 أغسطس 2011". Salzburgerfestspiele.at. مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع 17 نوفمبر 2013 .
  2. ^ راينر، فريتز. "أوركسترا شيكاغو السيمفونية تتصدر فرق الأوركسترا الأمريكية". NPR.org . NPR . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2013 .
  3. ^ Hoyle, Ben (21 November 2008). "LSO is only British Orchestra in list of worlds best". The Times . لندن. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2011 . تم الاسترجاع في 27 مايو 2010 .
  4. ^ abc Mosco Carner ، "فيينا"، القسم 5، iv (ج)، في قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، 1980، المجلد 19، ص 730
  5. ^ "Vienna Philharmonic | Orchestra, Concerts, New Year Concert". Wienerphilharmoniker.at. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2013. استرجاع 29 أبريل 2013 .
  6. ^ موسكو كارنر، "فيينا"، القسم 5، الرابع (ج)، في قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، 1980، المجلد 19، ص 724
  7. ^ كليمانس هيلسبيرج، "تاريخ أوركسترا فيينا الفيلهارمونية: حفلات الاشتراك في الأوركسترا الفيلهارمونية"، موقع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية، الرابط الإلكتروني: http://www.wienerphilharmoniker.at/orchestra/history
  8. ^ ماكس كالبيك (1908). يوهانس برامز (في المانيا). وينر فيرلاج.
  9. ^ د. كليمنس هيلسبيرج. "تاريخ أوركسترا فيينا الفيلهارمونية". www.wienerphilharmoniker.at .
  10. ^ ستايرا أفينز وجوزيف إيسينجر، يوهانس برامز: الحياة والرسائل ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997، ص 497، ISBN 978-0-19-816234-6 
  11. ^ يواكيم دراهايم ، غيرهارد ألبرت جان (المحررون): أوتو ديسوف (1835 - 1892). عين المدير والعامل والعامل من قبل يوهانس برامز؛ Anlässlich der Otto-Dessoff-Ausstellung في كارلسروه، فيينا، بادن بادن، كيمنتس، دريسدن، فرانكفورت أم ماين، كاسل، لايبزيغ وتسفيكاو. hrsg. فون يواكيم دراهايم، جيرهارد ألبرت يان و dem Verein der Freunde der Wiener Philharmoniker. - ميونخ: Musikverlag Katzbichler، 2001، 196 س.، ISBN 978-3-87397-590-3 
  12. ^ ab Styra Avins and Josef Eisinger، يوهانس برامز: الحياة والرسائل ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997، ص. 778، ISBN 978-0-19-816234-6 
  13. ^ ستايرا أفينز وجوزيف إيسينجر، يوهانس برامز: الحياة والرسائل ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997، ص 498، ISBN 978-0-19-816234-6 
  14. ^ كريستوفر فيفيلد، الفنان الحقيقي والصديق الحقيقي: سيرة ذاتية لهانز ريختر، أكسفورد: دار كلارندون للنشر، 1993، ص 161
  15. ^ انظر أدناه، "#الفترة تحت الاشتراكية الوطنية"
  16. ^ كريستوفر فيفيلد، الفنان الحقيقي والصديق الحقيقي: سيرة ذاتية لهانز ريختر، ص 268
  17. ^ ab Fifield, الفنان الحقيقي والصديق الحقيقي، ص 268
  18. ^ جينز مالتي فيشر (ترجمة ستيوارت سبنسر)، جوستاف مالر ، مطبعة جامعة ييل، 2011، ص 316، ISBN 978-0-300-13444-5 
  19. ^ فيفيلد، الفنان الحقيقي والصديق الحقيقي ، ص 270
  20. ^ أب جينس مالتي فيشر، جوستاف ماهلر ، ص. 317
  21. ^ ليون بوتشتاين، "فيينا غوستاف مالر"، في دونالد ميتشل وأندرو نيكلسون (المحرران)، رفيق مالر، مطبعة جامعة أكسفورد، 1999، ص 37
  22. ^ رايموند هولدن، القادة الموهوبون: التقليد الأوروبي المركزي من فاجنر إلى كاراجان، مطبعة جامعة ييل، 2005، ص 108
  23. ^ ab Holden، ص 109
  24. ^ abc "حفل رأس السنة: تاريخ | أوركسترا فيينا الفيلهارمونية". Wienerphilharmoniker.at. مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2013. استرجاع 29 أبريل 2013 .
  25. ^ رايموند هولدن، القادة الموهوبون ، ص 217
  26. ^ تشارلز باربر، مراسلات مع كارلوس: سيرة كارلوس كلايبر، دار سكيركرو للنشر، 2011، ص 15.
  27. ^ "Vienna Philharmonic | Orchestra, Concerts, New Year Concert". Wienerphilharmoniker.at. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2013. استرجاع 29 أبريل 2013 .
  28. ^ جيمس ألتينا، وستيفن ريفيوسو، وإريك رايدنج. تسجيلات أداء برونو والتر (1876-1962) محفوظ في 28 يوليو 2013 على موقع واي باك مشين .
  29. ^ إريك رايدنج وريبيكا بيتشيفسكي، برونو والتر: عالم آخر ، مطبعة جامعة ييل، 2001، ص 248-260، ISBN 978-0-300-08713-0 
  30. ^ رايموند هولدن، القادة الموهوبون: التقليد الأوروبي المركزي من فاغنر إلى كاراجان، مطبعة جامعة ييل، 2005، ص 216
  31. ^ http://www.wienerphilharmoniker.at/upload/files/torberg_hell_dank_en_hs_v01.pdf [ رابط معطل ]
  32. ^ “Furtwängler وأوركسترا فيينا الفيلهارمونية | Furtwängler – الطاهرة”. فورتوانجلر.نت . تم الاسترجاع 29 أبريل 2013 .
  33. ^ “إزالة النازية | Furtwängler – الطاهرة”. فورتوانجلر.نت . تم الاسترجاع 29 أبريل 2013 .
  34. ^ إيريش لينسدورف، كادينزا: مهنة موسيقية، هوتون ميفلين: 1976، ص 139
  35. ^ رايموند هولدن، القادة الموهوبون: التقليد الأوروبي المركزي من فاغنر إلى كاراجان، مطبعة جامعة ييل، 2005، ص 243-244
  36. ^ رايدنج وبيتشفسكي، برونو والتر: عالم آخر ص 311-313
  37. ^ http://www.wienerphilharmoniker.at/index.php?cccpage=news_detail&set_language=en&set_z_news=516 [ رابط معطل ]
  38. ^ كارولين واتسون، كارلوس كلايبر: الإيماءة كوسيلة اتصال، أطروحة دكتوراه، جامعة سيدني، 2012، ص 148
  39. ^ "Vienna Philharmonic | News". Wienerphilharmoniker.at. مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2011. استرجاع 29 أبريل 2013 .
  40. ^ "Vienna Philharmonic | the Orchestra, Concerts, Audio CDs, New Year's Concert". مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2013. استرجاع 15 مايو 2013 .
  41. ^ مارتن كيتل، "قصيدة الفرح في ماوتهاوزن"، الغارديان ، 28 أبريل 2000
  42. ^ "Vienna Philharmonic | the Orchestra, Concerts, Audio CDs, New Year's Concert". مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2013. استرجاع 15 مايو 2013 .
  43. ^ من تأليف جيمس ر. أوسترايش ، "الفنون في الخارج: التنافر في ظل الموت؛ صدى بيتهوفن وكاديش عبر موقع معسكر نازي"، مايو 2000، نيويورك تايمز ، 9 مايو 2000
  44. ^ http://www.wienerphilharmoniker.at/upload/files/torberg_hell_dank_en_hs_v01.pdfv [ رابط معطل ]
  45. ^ “NEUJAHRSKONZERT Tradition und Geschichte”. وينر فيلهارمونيكر . تم الاسترجاع 17 مايو 2024 .
  46. ^ هيلسبيرج، كليمنس (21 نوفمبر 2006). "أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تُسمى أفضل أوركسترا في أوروبا". HuliQ. مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 18 يونيو 2007 .
  47. ^ "أعظم فرق الأوركسترا في العالم". gramophone.co.uk . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2013 .
  48. ^ اعتبارًا من 11 أبريل 2011
  49. ^ "The Wiener Philharmoniker-Airbus (High Resolution image)". Pressetext Austria. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2007. تم الاسترجاع في 18 يونيو 2007 .
  50. ^ Münze Österreich AG (1 نوفمبر 2006). "Der "Wiener Philharmoniker-Airbus" ist startklar" (باللغة الألمانية). النص الصحفي النمسا . تم الاسترجاع 18 يونيو 2007 .
  51. ^ زامبورسكي، كيفن؛ بيترسون، ستيفن. "حفل موسيقي: فرقة إيثاكا كوليدج للموسيقى النفخية". digitalcommons.ithaca.edu . كلية إيثاكا.
  52. ^ "الإدارة الذاتية الديمقراطية" . استرجاع 29 ديسمبر 2016 .
  53. ^ ديفيد هورويتز، "'سو كلينجت وين': القادة والأوركسترات والفيبراتو في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين،" الموسيقى والرسائل، فبراير 2012، المجلد 93 العدد 1، ص 29-60. يقدم هورويتز أيضًا لغة والتر الألمانية في النسخ، بما في ذلك، "So soll ein Orchester klingen, so soll es spielen, das hatte ich noch niemals gehört, die Schönheit, diese Ruhe des Klanges, diese Art von Glissando, die Art von Vibrato, der Streicherklang, die Mischung von Holz mit Streichern, mit Blech, das Ma ß im Blech، das sich einfügte mit dem Schlagzeug zusammen in den Gesamtklang des Orchesters لحربي هذه Eindruck lebensentscheidend، و jetzt möchte ich etwas vorgreifen und Ihnen folgendes sagen: Dieser Klang، 1897، ist heute der gleiche."
  54. ^ abcd "Vienna Philharmonic | Viennese Sound". Wienerphilharmoniker.at. مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2012. تم الاسترجاع في 29 أبريل 2013 .
  55. ^ "تقاليد الموسيقى الفيينية - معهد الصوتيات الموسيقية (فينر كلانجستيل)". Iwk.mdw.ac.at . تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2013 .
  56. ^ "معهد الأوركسترا الدولي في أتيرجاو - البداية / الأهداف والواجبات". Ioia.at. 29 مارس 1999. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع 5 أكتوبر 2013 .
  57. ^ من تأليف جيمس ر. أوستريتش، "حتى الأساطير تتكيف مع الزمن والاتجاه، حتى أوركسترا فيينا الفيلهارمونية"، نيويورك تايمز ، 28 فبراير 1998
  58. ^ ديفيد هورويتز، "'So klingt Wien': Conductors, Orchestras, and Vibrato in the Nineteenth and Early Twentieth Centuries" ، الموسيقى والرسائل، فبراير 2012، المجلد 93 العدد 1، ص 29-60
  59. ^ روبرت فيليب، التسجيلات المبكرة والأسلوب الموسيقي: الأذواق المتغيرة في الأداء الآلي، 1900-1950، مطبعة جامعة كامبريدج، 1992، ص 116-118
  60. ^ فيليب، التسجيلات المبكرة ، ص 125-26
  61. ^ فيليب، التسجيلات المبكرة ، ص 137
  62. ^ خطأ مطبعي واضح غير منطقي "آلات النفخ والنحاس" يجب أن يكون بالطبع "آلات النفخ الخشبية والنحاسية" كما في العنوان الفرعي أو ببساطة "آلات النفخ" كما في الأصل الألماني
  63. ^ فيليب، التسجيلات المبكرة ، ص 180
  64. ^ فيليب، التسجيلات المبكرة ، ص 191
  65. ^ فيليب، التسجيلات المبكرة ، ص 192-193
  66. ^ جيمس ر. أوسترايش ، "برلين في الأضواء: ​​سؤال المرأة"، آرتس بيت، نيويورك تايمز ، 16 نوفمبر 2007
  67. ^ ab Westdeutscher Rundfunk Radio 5، “Musikalische Misogynie”، 13 فبراير 1996، كتبت بواسطة ريجينا هيميلباور؛ ترجمة وليام أوزبورن
  68. ^ "رسالة الرد من أوركسترا فيينا الفيلهارمونية على قائمة الموسيقى العامة". Osborne-conant.org . 25 فبراير 1996 . تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2013 .
  69. ^ بقلم جين بيرليز، "أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تسمح للنساء بالانضمام إلى التناغم"، نيويورك تايمز ، 28 فبراير 1997
  70. ^ هاينز روجل، "ملاحظات حول 26 عامًا كجهة غير رسمية"، 1 مارس 1997، سالزبورغ ناخريشتن ؛ ترجمة مايك ويسنر ونشرتها صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، 5 مارس 1997
  71. ^ أوبرا فيينا تعين أول قائدة موسيقية أنثى على الإطلاق Archived 28 October 2013 at the Wayback Machine , فرانس 24
  72. ^ "Wenige Frauen bei Wiener Philharmonikern"، 28 ديسمبر 2012
  73. ^ نيويورك تايمز ، 23 ديسمبر 2019، عندما لم تكن الأوركسترا مكانًا لامرأة، بقلم فرح نايري. تاريخ الوصول 7 أبريل 2020.
  74. ^ "صورة النقاء: الأيديولوجية العنصرية لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية في منظور تاريخي" بقلم ويليام أوزبورن
  75. ^ ab Osborne, William. "لماذا أطلقت أوركسترا فيينا الفيلهارمونية النار على ياسوتو سوجياما؟". Osborne-Conant.org . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2007 .
  76. ^ "موسيقيو الأوركسترا الفيلهارمونية في فيينا". Wienerphilharmoniker.at. 2017. تم الاسترجاع في 10 يوليو 2017 .
  77. ^ جورجينا برودهان، "أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ترفع الغطاء عن التاريخ النازي"، رويترز ، 9 مارس 2013
  78. ^ كليمنس هيلسبيرج، Demokratie der Könige – Die Geschichte der Wiener Philharmoniker ، Zurich، Schweizer Verlagshaus؛ فيينا وكريماير وشيرياو؛ ماينز، ميوزيكفيرلاغ شوت؛ 1992، ص. 464
  79. ^ نورمان ليبرشت ، "الموسيقى الجميلة لا تغرق التاريخ المخزي للماضي"، The Jewish Chronicle Online ، 15 مارس 2013
  80. ^ جيمس ر. أوسترايش ، "الأوركسترا تكشف عن ماضيها النازي"، نيويورك تايمز ، 28 فبراير 2013
  81. ^ بقلم فريتز ترومبي، "الماضي النازي لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية: رفع حجاب الجهل المتعمد"، الغارديان ، 17 مارس 2013
  82. ^ NewsA/T، “Ausstellung zum Anschluss: Staatsoper stellt sich der eigenen Vergangenheit”، 10 مارس 2008
  83. ^ آن كاثرين سيمون، “Hellsberg unter Beschuss: ‘Absurd und infam‘“، Die Presse ، 5 مارس 2008
  84. ^ سيباستيان هويبل، أوركسترا الرايخ – مقارنة بين أوركسترا برلين وفيينا الفيلهارمونية خلال الرايخ الثالث، أطروحة الماجستير، قسم التاريخ، جامعة فيكتوريا، 2009، ص 9
  85. ^ نوربرت ريف، “Wiener Philharmoniker: NS-Ideologie im Walzertakt؟”، Die Presse ، 29 ديسمبر 2012
  86. ^ “أنملدن”. Haraldwalser.twoday.net . تم الاسترجاع 29 أبريل 2013 .
  87. ^ كيري سكايرينج، "الأوركسترا الفيلهارمونية في فيينا تكشف عن ماضيها النازي"، دويتشه فيله ، 12 مارس 2013
  88. ^ "4. الاشتراكية الوطنية - أوركسترا فيينا الفيلهارمونية".
  89. ^ "Vienna Philharmonic | Orchestra, Concerts, New Year Concert". Wienerphilharmoniker.at. 14 يوليو 1942. مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2013. تم استرجاعه في 29 أبريل 2013 .
  90. ^ توماس ترينكلر، “إيوان هولندر: برنامج Pereiras ist kommerziell und konservativ‘“، 27 مارس 2013، Der Standard
  91. ^ التوثيق الكامل موجود في كتاب ترامبي لعام 2011، Politisierte Orchester: Die Wiener Philharmoniker und das Berliner Philharmonische Orchester im Nationalsozialismus (Böhlau Verlag، Köln 2011، ISBN 978-3-205-78657-3 ) 
  92. ^ جودت، توني. ما بعد الحرب: تاريخ أوروبا منذ عام 1945 ، ص 52، دار نشر بنغوين، 2005
  93. ^ الأعضاء اليهود الستة الذين تم نفيهم هم: عازف التشيلو الأول فريدريش بوكسباوم، وعازف الأوبوا الأول هوجو بورغهاوزر، وقائد الأوركسترا أرنولد روزي ، وقائد الأوركسترا ريكاردو أودنوبوسوف ، وعازفو الكمان ليوبولد فوديرل، ولودفيج فيتلز، وبرتولد سالاندر.
  94. ^ كان الأعضاء اليهود السبعة الذين قُتلوا هم: عازفو الكمان بول فيشر، وموريس جلاتاور، وجوليوس ستويرتكا، الذي كان قائد الفرقة الموسيقية، وأنطون فايس، وماكس ستاركمان، الذي لم تُنشر سيرته الذاتية بعد، وعازف الأوبوا أرمين تيرولر.
  95. ^ مقطع صوتي من تأليف راثكولب، نشره بريان وايز على مدونته WQXR-FM في القصة "وراء الماضي النازي لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية" في 14 مارس 2013
  96. ^ كان أحد أعضاء الحزب النازي قائدًا جديدًا للأوركسترا، وهو فولفجانج شنايدرهان . وكان ثلاثة من الموسيقيين اليهود قادة للأوركسترا - اثنان، أرنولد روزيه وريكاردو أودنوبوسوف، كانا من بين المنفيين، وواحد، يوليوس ستويرتكا، توفي في تيريزينشتات عام 1942. أفاد ريتشارد نيومان أنه في يناير 1946 أرادت أوركسترا فيينا الفيلهارمونية إعادة تعيين روزيه كقائد للأوركسترا، لكنه رفض، وفي فبراير قال إن "ستة وخمسين نازيًا بقوا في أوركسترا فيينا الفيلهارمونية" (ريتشارد نيومان مع كارين كيرتلي، ألما روز: من فيينا إلى أوشفيتز، 2000: دار أماديوس للنشر، رقم ISBN 978-1-57467-085-1 ، ص. 320) 
  97. ^ ab "Denn erstens ist es noch nicht erwiesen، und zweitens habe ich keine Lust، den ganzen deutschen Kulturbesitz so nach und nach unterhöhlen zu lassen." في أوليفر راثكولب، “Vom Johann-Strauß-Konzert 1939 zum Neujahrskonzert 1946” أرشفة 4 مايو 2013 في آلة Wayback.
  98. ^ تم تسليط الضوء على إعادة منح الجائزة لأول مرة في كتاب صدر عام 2005 لابن شيراش، ريتشارد فون شيراش، ولكن تم تحديد الشخص المسؤول فقط على أنه "أستاذ من فيينا" "جاء كمبعوث سري لأوركسترا فيينا الفيلهارمونية". ريتشارد فون شيراش، Der Schatten meines Vaters - ميونيخ: Carl Hanser Verlag، 2005، ISBN 978-3-446-20669-4 . علمت اللجنة أن المبعوث السري كان Wobisch ليس من الأرشيف ولكن من شخص أطلق عليه راثكولب "شاهد جدير بالثقة للغاية ومطلع جيدًا" - المؤرخ فيلهلم بيتلهيم، الذي كشف عن ذلك في رسالة مكتوبة بخط اليد بتاريخ 19 يناير 2013؛ وقد حصل على المعلومات في عام 1968 من قبل جوزيف كريبس . (أوليفر راثكولب، “Ehrungen und Auszeichnungen (Ehrenmitglieder، Ehrenring، Nicolai-Medaille und die ‘gelbe’ Liste)” أرشفة 4 مايو 2013 في آلة Wayback .، الجزء 4) 
  99. ^ “NS-Debatte erreicht Kärntner Musikfestival”، دي برس ، 18 مارس 2013
  100. ^ أوليفر راثكولب، "Ehrungen und Auszeichnungen (Ehrenmitglieder، Ehrenring، Nicolai-Medaille und die 'gelbe' Liste)" [ رابط ميت دائم ] ، الجزء 1
  101. ^ لوك هاردينج ولويز أوزبورن، "أوركسترا فيينا الفيلهارمونية والموسيقيون اليهود الذين لقوا حتفهم في عهد هتلر"، الجارديان ، 11 مارس 2013
  102. ^ من تأليف جيمس ر. أوسترايش ، "أوركسترا فيينا الفيلهارمونية تلغي التكريمات النازية"، نيويورك تايمز ، 22 ديسمبر 2013
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ أوركسترا فيينا الفيلهارمونية .
  • موقع أوركسترا فيينا الفيلهارمونية
  • الموقع الإلكتروني لنادي الموسيقى
  • أوركسترا فيينا الفيلهارمونية
  • أوركسترا فيينا الفيلهارمونية في AllMusic
  • أوركسترا فيينا الفيلهارمونية على موقع IMDb
  • أوركسترا فيينا الفيلهارمونية على موقع IMDb
  • موقع VPO Watch التابع للتحالف الدولي للنساء في الموسيقى
  • تفاصيل جميع الحفلات الموسيقية التي قدمتها الأوركسترا مقابل اشتراك من عام 1860 إلى عام 1898
  • تسجيلات مجانية في مشروع مكتبة النوتة الموسيقية الدولية (IMSLP)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=أوركسترا_فيينا_الفيلهارمونية&oldid=1240231431"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate