علم الأصوات الصيني القياسي

تُوصف الحروف الساكنة المذكورة في الجدول الأول أعلاه، والتي تُصنف على أنها سنية-سنخية، أحيانًا بأنها سنخية ، وأحيانًا أخرى بأنها سنية . وتُصنف الحروف المركبة والاحتكاكية بشكل خاص على أنها سنية؛ وعادةً ما تُنطق هذه الحروف بوضع اللسان على الأسنان السفلية. ^{[ 1 ] : 27}

تُعتبر الحروف الساكنة الارتدادية (مثل تلك الموجودة في اللغة البولندية ) في الواقع قميّة وليست تحت قميّة ، ولذلك يعتبرها بعض المؤلفين ليست ارتدادية بالمعنى الحقيقي؛ بل قد يكون من الأدق تسميتها بالحروف الساكنة ما بعد السنخية. ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]} قد يفتقر بعض المتحدثين من خارج بكين إلى الحروف الارتدادية في لهجاتهم الأصلية، وبالتالي قد يستبدلونها بالحروف السنية. ^{[ 1 ] : 26}

تُنطق الحروف السنخية الحنكية (بينيين j ، q ، x ) بشكل قياسي [t͡ɕ، t͡ɕʰ، ɕ] . ينطقها بعض المتحدثين كحروف سنية حنكية [t͡sʲ] ، [t͡sʰʲ] ، [sʲ] ؛ ويُزعم أن هذا شائع بشكل خاص بين الأطفال والنساء، ^{[ 1 ] : 33} على الرغم من أنه يُعتبر رسميًا دون المستوى القياسي وسمة خاصة بلهجة بكين. ^{[ 5 ]}

في التحليل الصوتي، يُفترض غالبًا أنه عندما لا يتبع أحد حروف العلة الأمامية العالية [i] أو [y] ، فإن الأصوات السنخية الحنكية تتكون من حرف ساكن متبوع بانزلاق حنكي ( [j] أو [ɥ] ). أي أن المقاطع الصوتية المُمثلة في نظام بينيين بالكلمات التي تبدأ بـ ⟨ji - ⟩ ، ⟨qi - ⟩ ، ⟨xi - ⟩ ، ⟨ju - ⟩ ، ⟨qu - ⟩ ، ⟨xu - ⟩ (متبوعة بحرف علة) تُعتبر بدايتها [t͡ɕj] ، [t͡ɕʰj] ، [ɕj] ، [t͡ɕɥ] ، [t͡ɕʰɥ] ، [ɕɥ] . النطق الفعلي أقرب إلى [t͡ɕ] ، [t͡ɕʰ] ، [ɕ] ، [t͡ɕʷ] ، [t͡ɕʰʷ] ، [ɕʷ] (أو بالنسبة للمتحدثين الذين يستخدمون المتغيرات السنية، [t͡sʲ] ، [t͡sʰʲ] ، [sʲ] ، [t͡sᶣ] ، [t͡sʰᶣ] ، [sᶣ] ). يتوافق هذا مع الملاحظة العامة (انظر قسم  الانزلاقات الصوتية ) بأن الانزلاقات الصوتية الوسطى تُحقق عن طريق الحنك و/أو الشفة للحرف الساكن السابق (حيث يكون الحنك متأصلًا في حالة الحروف الحنكية).

بناءً على التحليل السابق، تتوزع الأصوات السنخية الحنكية توزيعًا تكميليًا مع الأصوات السنية [t͡s, t͡sʰ, s] ، ومع الأصوات الحنكية [k, kʰ, x] ، ومع الأصوات الانعكاسية [ʈ͡ʂ, ʈ͡ʂʰ, ʂ] ، إذ لا يمكن لأي منها أن يظهر قبل حروف العلة الأمامية العالية أو الأصوات الحنكية الانزلاقية، بينما تظهر الأصوات السنخية الحنكية فقط قبل حروف العلة الأمامية العالية أو الأصوات الحنكية الانزلاقية. لذلك، يُفضل اللغويون غالبًا تصنيف [t͡ɕ, t͡ɕʰ, ɕ] ليس كأصوات مستقلة، بل كأصوات فرعية لإحدى السلاسل الثلاث الأخرى. ^{[ 6 ]} إن وجود المتغيرات السنية المذكورة أعلاه يدفع البعض إلى تفضيل تعريف الأصوات السنخية الحنكية بالأصوات السنية، ولكن يمكن تعريفها بأي من السلاسل الثلاث (إلا إذا تم تعريف القافية الفارغة / ɨ / بالصوت /i/ ، وفي هذه الحالة تصبح الأصوات الحنكية المرشح الوحيد). يعامل نظاما ييل وويد -جايلز الأصوات السنخية الحنكية في الغالب على أنها أصوات بديلة للأصوات الانعكاسية؛ بينما يعاملها نظام تونغ يونغ بينيين في الغالب على أنها أصوات بديلة للأصوات السنية؛ ويعاملها نظام برايل الصيني الرئيسي على أنها أصوات بديلة للأصوات الحنكية. أما في نظامي بينيين وبوبوموفو ، فتُمثل هذه الأصوات كسلسلة منفصلة.

نشأت الأصوات السنخية الحنكية تاريخيًا من اندماج الأصوات السنية [t͡s, t͡sʰ, s] والأصوات الحنكية [k, kʰ, x] قبل حروف العلة الأمامية العالية والأصوات الانزلاقية. سابقًا، كانت بعض حالات الصوت الحديث [t͡ɕ(ʰ)i] تُنطق [k(ʰ)i] ، والبعض الآخر [t͡s(ʰ)i] ؛ ويُعرف التمييز بين هذين المصدرين للصوت [t͡ɕ(ʰ)i] بالتمييز بين "المستدير والحاد" . حدث هذا التغيير في القرنين أو الثلاثة قرون الماضية في أوقات مختلفة وفي مناطق مختلفة. وهذا يفسر سبب احتواء بعض النسخ الأوروبية للأسماء الصينية (خاصة في الكتابة الرومانية البريدية ) على ⟨ki - ⟩ ، ⟨hi - ⟩ ، ⟨tsi - ⟩ ، ⟨si - ⟩ حيث يُتوقع وجود حرف سني حنكي في اللغة الصينية الحديثة. ومن الأمثلة على ذلك Peking بدلاً من Beijing ( [ kiŋ ] → [tɕiŋ] )، وChungking بدلاً من Chongqing ( [ kʰiŋ ] → [ tɕʰiŋ] ) ، وFukien بدلاً من Fujian ( انظر Hokkien )، و Tien tsin بدلاً من Tianjin ( [tsin] → [ tɕin ] ) . S in k iang for X in j iang ( [sinkiaŋ] → [ɕintɕiaŋ] , and S ian for X i'an ( [si] → [ɕi] ). نشأ التوزيع التكميلي مع سلسلة الارتداد عندما فقدت المقاطع التي تحتوي على حرف ساكن ارتدادي متبوع بانزلاق وسطي هذا الانزلاق.

يُقال إن المقطع الكامل مثل ai ، الذي لا يسبقه أي من الحروف الساكنة أو الانزلاقية القياسية، له بداية معدومة أو بداية صفرية . ويمكن التعبير عن ذلك بصوت ساكن: [ ʔ ] و [ ɣ ] من الاحتمالات، وكذلك [ ŋ ] و [ ɦ ] في بعض اللهجات غير القياسية. وقد اقترح سان دوانمو اعتبار هذه البداية صوتًا خاصًا، أو مثالًا على الصوت /ŋ/ ، على الرغم من أنه يمكن أيضًا اعتبارها لا صوت (غياب البداية). في المقابل، في حالة الجسيم啊، a ، وهو مقطع ضعيف بدون بداية، يحدث الربط مع المقطع السابق (كما هو موضح في قسم  اختزال المقاطع ، أدناه). ^{[ 1 ] : 43}

عندما تتبع مقطعًا صينيًا يبدأ بحرف علة مشدد مقطعًا ينتهي بحرف ساكن، لا يرتبط الحرف الساكن مباشرةً بحرف العلة. بل يبدو أن بداية المقطع الصفرية تتدخل بينهما. على سبيل المثال، كلمة "棉袄" ( mián'ǎo ) وتعني " سترة قطنية " تُنطق [mjɛnʔau] أو [mjɛnɣau] . مع ذلك، في الكلام المتصل، لا يُعد أي من هذه الأشكال طبيعيًا. فعند نطق الكلمتين معًا، يكون النطق الأكثر طبيعية مشابهًا لـ [mjɛ̃ːau] ، حيث لا يوجد إغلاق أنفي أو أي شكل من أشكال بداية المقطع الصفرية، ويحدث بدلًا من ذلك نطق أنفي لحرف العلة. ^{[ 7 ]}

يُقدّم الجدول التالي تحليلًا نموذجيًا لخمسة حروف علة وفقًا لدوانمو (2000 ، ص 37) ولين (2007) . في هذا التحليل، تُعتبر حروف العلة العالية /i، u، y/ صوتية تمامًا، وقد تُشكّل تسلسلات مع الحروف الأنفية الأخيرة /n، ŋ/ . 

¹ يُكتب الحرف ü على شكل u بعد j أو q أو x ( لا يظهر الصوت /u/ أبدًا في هذه المواضع)؛

² uo يكتب كـ o بعد b أو p أو m أو f ؛

³ [wəŋ] و [ʊŋ] في توزيع تكميلي.

يفضل بعض اللغويين تقليل عدد الأصوات المتحركة بشكل كبير (على حساب تضمين المقاطع الصوتية الضمنية في أنظمتهم). وقد اقترح إدوين ج. بوليبلانك نظامًا يتضمن مقاطع صوتية ضمنية، ولكنه لا يتضمن أي أصوات متحركة على الإطلاق. ^{[ 1 ] : 37} أما الأنظمة الأكثر شيوعًا فهي تلك التي تحتوي على صوتين متحركين؛ فعلى سبيل المثال، في نظام مانتارو هاشيموتو ، ^{[ 12 ]} يوجد نواتان صوتيتان فقط، /ə، a/ . في هذا التحليل، تُحلل الأصوات المتحركة العالية [i، u، y] على أنها مقاطع صوتية /j، w، ɥ/ التي تظهر كأصوات متحركة قبل ∅ أو /ən، əŋ/ .

كقاعدة عامة، تُنطق حروف العلة في المقاطع المفتوحة (التي لا تحتوي على مقطع لاحق بعد حرف العلة الرئيسي) طويلة ، بينما تُنطق حروف العلة الأخرى قصيرة. ولا ينطبق هذا على المقاطع الضعيفة، حيث تكون جميع حروف العلة قصيرة. ^{[ 1 ] : 42}

في اللغة الصينية القياسية، يتناغم الحرفان الصوتيان [a] و [ə] في موقعهما الخلفي مع المقطع الأخير من الكلمة. ^{[ 13 ] [ 1 ] : 72-73.} بالنسبة للحرف [a] ، يُنطق في المقدمة [a̟] قبل الحرفين /i و /n/ ، وفي المؤخرة [a̠] قبل الحرفين /u و/ ŋ/ . أما بالنسبة للحرف [ə] ، فيُنطق في المقدمة [ə̟] قبل الحرف /n/، وفي المؤخرة [ə̠] قبل الحرف /ŋ/ .

قد ينطق بعض المتحدثين الأصليين للغة الماندرين الكلمات [wei̯] و [jou̯] و [wən] على التوالي [ui] و [iu] و [un] في النغمة الأولى أو الثانية . ^{[ 14 ] : 69}

يمكن تصنيف المقاطع الصوتية إلى كاملة (أو قوية ) وضعيفة . عادةً ما تكون المقاطع الضعيفة علامات نحوية مثل了؛ le ، أو المقطع الثاني من بعض الكلمات المركبة (على الرغم من أن العديد من المركبات الأخرى تتكون من مقطعين كاملين أو أكثر).

المقطع الكامل يحمل إحدى النغمات الأربع الرئيسية ، مع درجة معينة من التشديد . أما المقاطع الضعيفة فهي غير مشددة ، ولها نغمة محايدة . يُعدّ التباين بين المقاطع الكاملة والضعيفة واضحًا؛ فهناك العديد من الأزواج الدنيا مثل要事( يوشي ) بمعنى " مسألة مهمة " و钥匙( يوشي ) بمعنى " مفتاح " ، أو大意( داي ) بمعنى " فكرة رئيسية " و大意( داي ) بمعنى " مهمل " ( بنفس الأحرف) ، حيث تحتوي الكلمة الثانية في كل حالة على مقطع ثانٍ ضعيف. يرى بعض اللغويين أن هذا التباين هو في الأساس تباين في التشديد، بينما يعتبره آخرون تباينًا في النغمة. لمزيد من التفاصيل، انظر قسم " النغمة المحايدة والتشديد " أدناه.

يوجد أيضًا اختلاف في طول المقطع. يمكن تحليل المقاطع الكاملة على أنها تتكون من مقطعين ("ثقيل")، حيث يطول حرف العلة إذا لم يكن هناك مقطع في نهاية الكلمة. أما المقاطع الضعيفة، فتتكون من مقطع واحد ("خفيف")، وتُنطق أقصر بنسبة 50% تقريبًا من المقاطع الكاملة. ^{[ 1 ] : 88} عادةً ما يكون أي مقطع ضعيف مثالًا على نفس المورفيم (ويُكتب بنفس الحرف) مثل مقطع قوي مقابل؛ ومع ذلك، غالبًا ما يكون للشكل الضعيف نطق معدل، كما هو مفصل في القسم التالي.

إلى جانب الاختلافات في النبرة والطول والتشديد، تخضع المقاطع الضعيفة لبعض التغييرات الأخرى في النطق (الاختزال). ^{[ 20 ]}

• إذا بدأت مقطعًا ضعيفًا بحرف ساكن غير مهموس ( مثل /p, t, k, t͡s, t͡ʂ, t͡ɕ/ )، فقد يتحول هذا الحرف الساكن إلى صوت مهموس (مثل [b, d, ɡ, d͡z, d͡ʐ, d͡ʑ] على التوالي). على سبيل المثال، في كلمة 嘴巴( zuǐba ) التي تعني " فم " ، من المرجح أن يبدأ المقطع الثاني بصوت [b] بدلًا من [p] غير المهموس ، وفي كلمة 飞机( feījī ) التي تعني " طائرة " ، من المرجح أن يبدأ المقطع الثاني بصوت [d͡ʑ] بدلًا من [t͡ɕ] غير المهموس .
• غالباً ما يتم اختزال حرف العلة في المقطع الضعيف ، ليصبح أكثر مركزية. على سبيل المثال، في كلمة zuǐba المذكورة للتو، قد يصبح حرف العلة الأخير صوتاً محايداً [ə] .
• غالبًا ما يُحذف الحرف الأخير (الساكن الأخير أو المقطع الأخير) من المقطع الضعيف (يرتبط هذا بطبيعة المقاطع الضعيفة الأقصر ذات المقطع الواحد، كما ذُكر سابقًا). إذا كان الحرف الأخير المحذوف ساكنًا أنفيًا، فقد يُنطق حرف العلة أنفيًا . ^{[ 1 ] : 88} على سبيل المثال، كلمة 脑袋؛ nǎodai ؛ وتعني " رأس " قد تنتهي بحرف علة أحادي [ɛ] بدلًا من حرف علة مزدوج، وكلمة春天؛ chūntian ؛ وتعني " ربيع " قد تنتهي بحرف علة مركزي وأنفي [ə̃] .
• في بعض الحالات، قد يُحذف حرف العلة تمامًا. يحدث هذا، خاصةً مع حروف العلة العالية i، u، ü ، عندما تبدأ المقطع غير المشدد بحرف احتكاكي f، h، sh، r، x، s أو بحرف ساكن مهموس p، t، k، q، ch، c ؛ على سبيل المثال، كلمة豆腐؛ dòufu ؛ ' tofu ' تُنطق dòu-f ، وكلمة问题؛ wènti ؛ ' question ' تُنطق wèn-t (يُنطق الحرف الساكن المتبقي في بداية الكلمة كحرف ساكن مقطعي ). قد يحدث الشيء نفسه حتى في المقاطع الكاملة ذات النبرة المنخفضة ("نصف ثلث"). ^{[ 1 ] : 258} كما يمكن حذف حرف العلة (والكلمة الأخيرة) بعد حرف أنفي، في كلمات مثل我们؛ wǒmen ؛ ' we ' و什么؛ shénme ; ' ما ' ، والتي يمكن قولها wǒm و shém – هذه أمثلة على دمج مقطعين في مقطع واحد، وهو ما يحدث في مجموعة متنوعة من المواقف في الكلام المتصل .

يتضمن مثال shénme → shém أيضًا عملية الاستيعاب ، والتي تُسمع حتى في المقاطع غير المختزلة في الكلام السريع (على سبيل المثال، في guǎmbō بمعنى广播؛ guǎngbō ؛ بمعنى " بث ") . ومن الحالات الخاصة للاستيعاب حرف التعجب啊في نهاية الجملة ؛ وهو مقطع ضعيف، وله أحرف مختلفة لأشكاله المستوعبة:

النغمة الأولى هي نغمة عالية المستوى. وهي صوت عالٍ ثابت، يُنتج كما لو كان يُغنى بدلًا من أن يُنطق. عادةً ما تكون درجة صوتها 55 أو 44 ، وهي نفس مستوى بداية النغمة الرابعة، أو أقل قليلًا. أحيانًا، قد تكون درجة الصوت عالية صاعدة أو هابطة قليلًا ( 54 أو 45 ). ^{[ 23 ]}

في بعض المقاطع، تتغير جودة حرف العلة عندما يحمل النغمة الأولى؛ انظر جدول حروف العلة أعلاه.

النغمة الثانية هي نغمة صاعدة. وعادةً ما توصف بأنها نغمة عالية صاعدة ( ˧˥ 35)، حيث يرتفع الصوت من درجة متوسطة إلى درجة عالية (كما في عبارة "ماذا؟!" الإنجليزية). تبدأ عند مستوى درجة 3 أو 2 تقريبًا، ثم ترتفع نحو مستوى درجة النغمة الأولى (5 أو 4).

قد يبدأ الصوت أيضًا بجزء هابط أو مسطح، وهو قصير نسبيًا لدى المتحدثين الذكور (ربع طول النغمة الثانية)، ولكنه أطول لدى المتحدثات الإناث، حيث يصل إلى ما يقارب نصف طول النغمة الثانية. هذا الانخفاض الأولي أكثر وضوحًا في لهجة الماندرين في جنوب الصين، بما في ذلك الماندرين التايواني القياسي ، حيث تكون النغمة الثانية أيضًا أقل ارتفاعًا، ويمكن وصفها أيضًا بأنها هابطة أو صاعدة بشكل طفيف، مع شكل عام يبلغ 323 درجة (لا تزال بدايتها أقل بقليل من نبرتها النهائية). ^{[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]}

تُعدّ هذه النغمة عادةً من أصعب النغمات إتقانًا لمتعلمي اللغة الصينية الماندرينية، وكذلك لمتحدثي اللهجات الصينية الأخرى، الذين غالبًا ما ينطقون نغمتهم الثانية قريبة من النغمة الثالثة (الكاملة)، خاصةً في نهاية الكلمة قبل التوقف. ^{[ 30 ] [ 31 ] [ 23 ] [ 32 ]}

النغمة الثالثة هي نغمة منخفضة. ويُطلق عليها أيضاً اسم "النغمة المتضائلة".

يُشار إلى هذه النغمة عادةً بارتفاع في الحدة بعد الانخفاض الطفيف؛ ومع ذلك، فإن مقاطع النغمة الثالثة التي تتضمن هذا الارتفاع تكون أطول بكثير من المقاطع الأخرى. عندما لا يُنطق مقطع النغمة الثالثة منفردًا، لا يُسمع هذا الارتفاع عادةً إلا إذا ظهر في نهاية الجملة أو قبل وقفة، وعادةً ما يكون ذلك فقط في المقاطع الأحادية المشددة. ^{[ 1 ] : 222} تُسمى النغمة الثالثة بدون الارتفاع أحيانًا بنصف النغمة الثالثة .

يُوصَف منحنى النبرة العام للنغمة الثالثة تقليديًا بأنه 214 ، ولكن بالنسبة لمتحدثي اللغة الصينية القياسية الحديثة، فإن الارتفاع، إن وُجد، ليس بهذا الارتفاع. تبدأ النغمة الثالثة أدنى أو قريبة من نقطة بداية النغمة الثانية. في بكين، ترتفع قيمتها إلى 213 أو 212 ، بينما في تايوان تكون عادةً 312 (كما يميل متحدثو اللغة الصينية القياسية التايوانيون إلى عدم نطق الجزء الصاعد أبدًا في أي سياق). ^{[ 33 ]} على عكس النغمات الأخرى، تُنطق النغمة الثالثة عادةً بصوت أجش . ^{[ 34 ]}

يتم تجنب وجود نغمتين ثالثتين متتاليتين عن طريق تغيير النغمة الأولى إلى النغمة الثانية؛ انظر §  وصلة النغمة الثالثة أدناه.

النغمة الرابعة هي نغمة هابطة. وتتميز بانخفاض حاد من النغمة العالية إلى النغمة المنخفضة (كما هو مسموع في الأوامر المختصرة في اللغة الإنجليزية، مثل "قف!").

يبدأ هذا الصوت عند نفس مستوى النبرة الأولى أو أعلى منها، ثم ينخفض ​​إلى النبرة 1 أو 2. في الكلام المتصل، عندما يتبعه مقاطع لفظية ذات نغمات كاملة أخرى، فإنه يميل إلى الانخفاض من مستوى عالٍ إلى مستوى متوسط ​​فقط. وكما هو الحال مع النبرة الثالثة، لا يُنطق الجزء الأخير إلا قبل وقفة أو مقطع لفظي غير مشدد. تُنطق النغمتان الرابعة المتتاليتان بنمط متعرج، حيث تكون الأولى أعلى والثانية أدنى (˥˧ 53 - ˦˩ 41). ^{[ 35 ] [ 36 ] [ 23 ]}

يُطلق عليها أيضاً النغمة الخامسة أو النغمة الصفرية (轻声؛輕聲؛ qīngshēng ؛ " النغمة الخفيفة " )، ويُنظر إلى النغمة المحايدة أحياناً على أنها غياب النغمة. وهي مرتبطة بالمقاطع الضعيفة ، والتي تكون عموماً أقصر قليلاً من المقاطع ذات النغمة الأساسية.

في اللغة الصينية المعيارية، تُعتبر حوالي 15-20% من المقاطع الصوتية في النصوص المكتوبة غير مشددة، بما في ذلك بعض اللواحق والضمائر المتصلة والجسيمات. كما أن المقطع الثاني من بعض الكلمات الثنائية المقطع غير مشدد في لهجات الماندرين الشمالية، لكن العديد من متحدثي الماندرين في جنوب الصين يميلون إلى الحفاظ على نبرتهم الأصلية.

تُحدد درجة صوت المقطع ذي النبرة المحايدة بنبرة المقطع السابق. اعتبر تشاو (1968) أن المقاطع ذات النبرة المحايدة لا تمتلك منحنى نغمي، فاستخدم حروفًا خاصة منقطة للدلالة على درجتها. إلا أن دراسات لاحقة أثبتت أن هذه المقاطع تمتلك منحنى نغمي. يوضح الجدول التالي درجة الصوت التي تُنطق بها النبرة المحايدة في اللغة الصينية القياسية بعد كل نغمة من النغمات الأربع الرئيسية. ولتحليل النبرة المنحنية، يُظهر العمود الأول منحنى النبرة مباشرةً بعد المقطع ذي النبرة الكاملة، بينما يُظهر العمود الثاني منحنى النبرة بعد مقطع آخر ذي نبرة محايدة. ^{[ 37 ] [ 23 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]}

على الرغم من أن التباين بين المقاطع الضعيفة والكاملة غالبًا ما يكون واضحًا، إلا أن النبرة المحايدة لا تُوصف عادةً بأنها نبرة كاملة؛ إذ يرى بعض اللغويين أنها ناتجة عن "انتشار" النبرة في المقطع السابق. هذه الفكرة جذابة لأنه بدونها، تتطلب النبرة المحايدة قواعد تغيير نغمية معقدة نسبيًا لفهمها؛ بل ستحتاج إلى أربع نغمات فرعية ، واحدة لكل نغمة من النغمات الأربع التي يمكن أن تسبقها. مع ذلك، فإن نظرية "الانتشار" لا تُحدد النبرة المحايدة بشكل كامل، خاصةً في التسلسلات التي يوجد فيها أكثر من مقطع لفظي واحد بنبرة محايدة متجاور. ^{[ 41 ]} في اللغة الصينية المعيارية الحديثة كما هو مُطبق في "قاموس اللغة الصينية المعاصرة" ، يمكن قراءة المقطع الثاني من الكلمات ذات "المقطع الأخير غير المُنغّم" (重·次輕詞語) إما بنبرة محايدة أو بنبرة عادية. ^{[ 42 ] [ 43 ] [ 44 ]}

لا تتطابق النغمات الأربع في اللغة الصينية الوسطى تمامًا مع النغمات الحديثة. يوضح الجدول التالي تطور النغمات التقليدية كما هي في اللغة الصينية المعيارية الحديثة. يعتمد تطور كل نغمة على الحرف الساكن الأول في المقطع: سواء كان حرفًا ساكنًا مهموسًا (يرمز له في الجدول بـ v−)، أو حرفًا ساكنًا مجهورًا (v+)، أو حرفًا ساكنًا رنانًا (s). ( وقد فُقد التمييز بين المهموس والمجهور في اللغة الصينية المعيارية الحديثة).

القاعدة الأساسية لتقنية الساندي ذات النغمة الثالثة هي:

• عندما يكون هناك مقطعان متتاليان بنبرة ثالثة، يتم نطق المقطع الأول بنبرة ثانية.

على سبيل المثال، تُنطق كلمة "老鼠" ( لاوشو ) التي تعني " فأر " [lau̯˧˥ʂu˨˩˦] كما لو كانت "láoshǔ" . وقد دُرست مسألة ما إذا كان النبرة الصاعدة ( ˧˥ ) في المقطع السابق مطابقةً في الواقع للنغمة الثانية العادية. وخلصت الدراسة إلى أنها مطابقة، على الأقل من حيث الإدراك السمعي. ^{[ 1 ] : 237}

عندما تتكرر ثلاث نغمات ثالثة أو أكثر متتالية، يصبح الوضع أكثر تعقيدًا، إذ قد تخضع النغمة الثالثة التي تسبق النغمة الثانية الناتجة عن تغيير النغمة الثالثة لتغيير النغمة الثالثة نفسه، أو قد لا تخضع له. وقد تعتمد النتائج على حدود الكلمات، والنبر، والاختلافات اللهجية. ويمكن صياغة القواعد العامة لتراكيب النغمة الثالثة المكونة من ثلاث مقاطع لفظية كما يلي:

1. إذا كانت الكلمة الأولى مكونة من مقطعين والكلمة الثانية من مقطع واحد، فإن المقطعين الأولين يصبحان نغمتين ثانيتين. على سبيل المثال، تُنطق كلمة 保管好؛ bǎoguǎn hǎo ؛ بمعنى " الاعتناء الجيد بـ " هكذا: báoguán hǎo [pau̯˧˥kwan˧˥xau̯˨˩˦] .
2. إذا كانت الكلمة الأولى تتكون من مقطع واحد، والكلمة الثانية من مقطعين، فإن المقطع الثاني يُنطق بنبرة ثانية، بينما يبقى المقطع الأول بنبرة ثالثة. على سبيل المثال، تُنطق عبارة "老保管" ( لاو باو جوان ) التي تعني " الاعتناء طوال الوقت " على النحو التالي: لاو باو جوان [lau̯˨˩pau̯˧˥kwan˨˩˦] .

قدّم بعض اللغويين أنظمة أكثر شمولاً لقواعد الساندي لتسلسلات النغمات الثالثة المتعددة. على سبيل المثال، تم اقتراح ^{[ 1 ] : 248} أن التعديلات تُطبّق بشكل دوري، في البداية داخل التفعيلات الإيقاعية ( التروكيات ؛ انظر أدناه ) وأن الساندي "لا يلزم تطبيقه بين فرعين دوريين".

تنطبق قواعد خاصة على النغمات المسموعة في المورفيمات不( bù ; ' ليس ' ) و一( yī ; ' واحد ' ) .

من أجل不( bù ) :

1. يُنطق حرف不بنبرة ثانية عندما يتبعه مقطع لفظي بنبرة رابعة.

   مثال:不是( bù + shì , 'to not be') يصبح búshì [pu˧˥ʂɻ̩˥˩]

2. في حالات أخرى، يُنطق حرف不بنبرة رابعة. ومع ذلك، عند استخدامه بين الكلمات في سؤال من نوع A-not-A ، قد يصبح محايدًا في النبرة (مثلاً : 是不是shìbushì ).

من أجل一( يي ) :

1. يُنطق الحرف一بنبرة ثانية عندما يتبعه مقطع لفظي بنبرة رابعة.

   مثال:一定( yī + dìng 'must') يصبح yídìng [i˧˥tiŋ˥˩]

2. قبل المقطع الأول أو الثاني أو الثالث، يتم نطق كلمة "一" بنبرة رابعة.

   أمثلة:一天( yī + tiān 'يوم واحد') يصبح yìtiān [i˥˩tʰjɛn˥] ،一年( yī + nián 'سنة واحدة') يصبح yìnián [i˥˩njɛn˧˥] ،一起( yī + qà 'معًا') يصبح yìqī [i˥˩t͡ɕʰi˨˩˦] .

3. عندما يكون الحرف一في نهاية كلمة متعددة المقاطع (بغض النظر عن النبرة الأولى للكلمة التالية)، فإنه يُنطق بنبرة أولى. كما يُنطق بنبرة أولى عند استخدامه كعدد ترتيبي (أو جزء منه)، وعندما يتبعه مباشرةً أي رقم (بما في ذلك一آخر ؛ ومن ثم فإن كلا مقطعي كلمة一一yīyī ومركباتها يُنطقان بنبرة أولى).
4. عندما تُستخدم كلمة "一" بين كلمتين مكررتين، فقد تصبح محايدة في النبرة، على سبيل المثال kànyikàn ( ' لإلقاء نظرة على ' ).

يُظهر العددان七( qī ؛ سبعة ) و八( bā ؛ ثمانية ) أحيانًا سلوكًا نغميًا مشابهًا للعدد一yī ، لكن معظم المتحدثين المعاصرين ينطقونهما دائمًا بالنغمة الأولى. كانت جميع هذه الأعداد، بالإضافة إلى 不 (bù)، تاريخيًا نغمات Ru ، وكما ذُكر سابقًا ، لا توجد انعكاسات متوقعة لهذه النغمة في اللغة الصينية الحديثة؛ وهذا قد يُفسر التباين في النغمة عند نطق هذه الكلمات. ^{[ 1 ] : 228}

في الكلام العادي، بالنسبة للنبرة الصاعدة (النغمة 2) والنبرة الهابطة (النغمة 4)، توجد بعض الحالات (بناءً على النغمات المستخدمة مباشرةً قبلها وبعدها) التي تتغير فيها منحنيات النبرة. ^{[ 45 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 1 ] : 239-241}

تصبح النغمة الثانية أعلى وتغير اتجاهها، مقتربةً من شكل النغمة الأولى، عند وضعها بين النغمة الأولى أو الثانية وأي نغمة كاملة أخرى.

كما أن النغمة الصاعدة الناتجة عن النغمة الثالثة (ساندي) تخضع لهذا التحول.

يُعدّ وضع هذا التغيير النغمي غامضًا، إذ يعتبره بعض المؤلفين تغييرًا نغميًا مشابهًا للتغيير النغمي الثالث. اعتبر يوين رن تشاو النغمة الثانية المتغيرة مطابقةً للنغمة الأولى، بينما اعتبرها تساو ون النغمة الأولى (قبل النغمتين الأولى أو الرابعة) أو النغمة الرابعة (قبل النغمتين الثانية أو الثالثة). ^{[ 22 ] [ 23 ]} كلا الرأيين تعميمان؛ إذ يختلف مستوى النغمة الثانية المتغيرة بدقة بين مستوى متوسط ​​(˧) في الكلمات المنفردة أو عند سرعة كلام أبطأ، وانخفاض طفيف في مستوى عالٍ (˥) في الجملة الحاملة، عند سرعة كلام أسرع. ^{[ 45 ]}

تصبح النغمة الرابعة أكثر انخفاضًا وأقل حدة، ولكنها لا تزال تنخفض قليلاً، على غرار النغمة الثالثة في اللغة الكانتونية، عند وضعها بين النغمة الثالثة أو الرابعة والنغمة الأولى أو الرابعة.

على عكس النغمة المتغيرة الثانية، لم يتأثر منحنى النغمة المتغيرة الرابعة إلا بشكل طفيف بتغير سرعة الكلام، شريطة أن يبقى ضمن سرعة المحادثة. ولا ترتبط منحنيات النغمات الناتجة، وخاصة منحنى النغمة المتغيرة الرابعة، بنغمة صوتية في اللغة الصينية الماندرينية. في التجارب الإدراكية، استطاع متحدثو اللغة الصينية الماندرينية الأصليون في بكين تمييز النغمة المقصودة في الكلمة الأصلية بسهولة، لكنهم لم يتمكنوا من تمييزها عندما تم تجريدها من سياقها باستبدال المقاطع المجاورة بضوضاء بيضاء : ^{[ 45 ]}

• تم اعتبار النغمة المتغيرة 2 بمثابة النغمة 1 في أكثر من 70% من الاستجابات
• تم اعتبار النغمة المتغيرة رقم 4 بمثابة النغمة رقم 1 في أكثر من 50% من الاستجابات
• لم يتم التعرف عليهما بشكل صحيح إلا في 20% فقط من الردود

إلى جانب سرعة الكلام، قد يلعب تواتر التعبير دورًا في إحداث هذا التغيير في النبرة. ويُقال أيضًا إن النبرة المتغيرة الثانية، التي تتطلب عادةً النبرة الأولى أو الثانية قبلها، تحدث في كلمة " gòngchǎndǎng " ( الحزب الشيوعي ) بدلًا من النبرة الثالثة، ولكن يبقى أن نرى ما إذا كانت هناك أمثلة أخرى تبدأ بالنبرة الرابعة ^. [ ^{1 ] : 240}