الطباعة

الموسوعة الحرة

ورقة نموذجية من خط تراجان ، وهو خط يعتمد على أشكال حروف الأحرف الكبيرة المربعة الرومانية المستخدمة في النقش الموجود أسفل عمود تراجان ، والذي استمد منه الخط اسمه.
يتم تجميع الحروف المتحركة على عصا التجميع باستخدام قطع مخزنة في صندوق الحروف الموضح أدناه.

الطباعة هي فن وتقنية ترتيب الحروف لجعل اللغة المكتوبة مقروءة وواضحة وجذابة عند عرضها. يشمل ترتيب الحروف اختيار أنواع الخطوط ، وأحجامها ، وأطوال الأسطر ، والمسافات بينها ، والمسافات بين الأحرف ، والمسافات بين أزواج الأحرف . [ 1 ] يُستخدم مصطلح الطباعة أيضًا للإشارة إلى أسلوب وترتيب ومظهر الأحرف والأرقام والرموز الناتجة عن هذه العملية. تصميم الخطوط حرفة وثيقة الصلة، ويُعتبر أحيانًا جزءًا من الطباعة؛ فمعظم مصممي الخطوط لا يصممون أنواع الخطوط، وبعض مصممي الخطوط لا يعتبرون أنفسهم مصممي خطوط. [ 2 ] [ 3 ] كما يمكن استخدام الطباعة كأداة زخرفية، لا علاقة لها بنقل المعلومات.

يُعدّ فن الطباعة عملاً يقوم به مصممو الغرافيك ، ومديرو الفنون ، وفنانو المانغا ، وفنانو القصص المصورة ، والآن، أي شخص يُرتب الكلمات والحروف والأرقام والرموز للنشر أو العرض أو التوزيع، بدءًا من الموظفين الإداريين وكتاب النشرات الإخبارية وصولًا إلى كل من ينشر مواده بنفسه. وحتى العصر الرقمي ، كان فن الطباعة مهنة متخصصة. وقد أتاحت الحواسيب الشخصية لأجيال جديدة من المصممين والمستخدمين العاديين، ممن لم يكونوا على صلة بهذا الفن سابقًا، فرصةً لتعلمه. ومع انتشار القدرة على إنشاء الطباعة على نطاق واسع، تضاءل تطبيق المبادئ وأفضل الممارسات التي طُوّرت على مرّ أجيال من العمال المهرة والمهنيين. [ 4 ] [ 5 ]

أصل الكلمة

كلمة الطباعة في اللغة الإنجليزية مشتقة من الجذور اليونانية týpos 'type' + -graphía 'writing'. [ 6 ]

تاريخ

علبة حروف دوارة للحروف الخشبية في الصين، رسم توضيحي وارد في كتاب نشره وانغ تشن عام 1313

على الرغم من أن مصطلح "الطباعة" يُستخدم عادةً للإشارة إلى المواد المطبوعة والمنشورة والمذاعة والمُعاد إنتاجها في العصر الحديث، إلا أنه يُمكن اعتبار جميع الكلمات والحروف والرموز والأرقام المكتوبة بجانب أقدم الرسومات الطبيعية التي رسمها الإنسان جزءًا من هذا المصطلح. كلمة " طباعة " مشتقة من الكلمتين اليونانيتين τύπος (typos) بمعنى "شكل" أو "انطباع"، و γράφειν (graphein ) بمعنى "يكتب"، ويعود أصلها إلى أولى القوالب والأدوات المستخدمة في صناعة الأختام والعملات في العصور القديمة، مما يربط المفهوم بالطباعة. قد يكون التباعد غير المنتظم بين النقوش على طوابع الطوب التي عُثر عليها في مدينتي أوروك ولارسا في بلاد ما بين النهرين ، والتي يعود تاريخها إلى الألفية الثانية قبل الميلاد ، دليلاً على استخدام الطباعة، حيث تم إعادة استخدام الأحرف المتطابقة لإنشاء نصوص مسمارية. [ 7 ] استُخدمت الأختام الأسطوانية البابلية لإنشاء نقش على سطح ما عن طريق دحرجة الختم على الطين الرطب. [ ٨ ] استُخدمت الطباعة أيضًا في قرص فايستوس ، وهو قطعة مطبوعة مينوية غامضة من جزيرة كريت ، يعود تاريخها إلى ما بين ١٨٥٠ و١٦٠٠ قبل الميلاد. [ ٩ ] [ ١٠ ] [ ١١ ] وقد طُرحت فرضية أن النقوش الرومانية على أنابيب الرصاص قد نُقشت باستخدام الطباعة بالحروف المتحركة، [ ١٢ ] [ ١٣ ] [ ١٤ ] لكنّ مصمم الحروف الألماني هربرت بريكل رفض هذا الرأي مؤخرًا. [ ١٥ ]

تحققت المعايير الأساسية لهوية الخط في القطع الأثرية المطبوعة من العصور الوسطى، مثل نقش دير بروفينينغ اللاتيني لعام 1119، الذي أُنشئ بنفس تقنية قرص فايستوس. [ 9 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] وطُبعت لوحة المذبح الفضية للبطريرك بيليغرينوس الثاني (1195-1204) في كاتدرائية تشيفيدالي باستخدام قوالب حروف فردية. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] ويبدو أن تقنية الطباعة نفسها موجودة في صناديق الآثار البيزنطية التي تعود إلى القرنين العاشر والثاني عشر . [ 19 ] [ 20 ] وتشمل الأمثلة المبكرة الأخرى بلاطات الحروف الفردية، حيث تُشكّل الكلمات بتجميع بلاطات الحروف المفردة بالترتيب المطلوب، والتي كانت منتشرة على نطاق واسع في شمال أوروبا في العصور الوسطى. [ 9 ] [ 17 ]

اخترع بي شنغ (990-1051) الطباعة بالحروف المتحركة خلال عهد أسرة سونغ في القرن الحادي عشر في الصين . [ 22 ] صُنع نظام حروفه المتحركة من مواد خزفية، واستمر استخدام الطباعة بالحروف الطينية في الصين حتى عهد أسرة تشينغ .

كان وانغ تشن أحد رواد الطباعة الخشبية المتحركة . ورغم أن الحروف الخشبية كانت أكثر متانة في ظل الاستخدام الميكانيكي الشاق، إلا أن الطباعة المتكررة كانت تؤدي إلى تآكل الحروف، ولم يكن بالإمكان استبدالها إلا بنحت قطع جديدة. [ 23 ]

تم اختراع الطباعة بالحروف المعدنية المتحركة لأول مرة في كوريا خلال عهد مملكة غوريو ، حوالي عام 1230. أدخل هوا سوي الطباعة بالحروف البرونزية إلى الصين عام 1490. ومع ذلك، كان انتشار كلا نظامي الطباعة بالحروف المتحركة محدودًا، ولم تنتشر هذه التقنية خارج شرق ووسط آسيا. [ 24 ]

ورشة عمل من القرن السادس عشر في ألمانيا تعرض مطبعة والعديد من الأنشطة التي تنطوي عليها عملية الطباعة

يُنسب اختراع الحروف المتحركة الحديثة المصنوعة من الرصاص، إلى جانب المطبعة الميكانيكية ، في أغلب الأحيان إلى الصائغ يوهانس غوتنبرغ عام 1439. [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ] [ 28 ] وقد كانت حروفه، المصنوعة من سبيكة رصاصية ، ملائمةً للغاية لأغراض الطباعة لدرجة أن هذه السبيكة لا تزال تُستخدم حتى اليوم. [ 29 ] طوّر غوتنبرغ تقنيات متخصصة لصبّ ودمج نسخ رخيصة من قوالب الحروف بكميات هائلة تكفي لطباعة نسخ متعددة من النصوص. [ 30 ] وكان لهذا الإنجاز التقني دورٌ حاسم في انطلاق ثورة الطباعة، وكان أول كتاب طُبع باستخدام الحروف المتحركة المصنوعة من الرصاص هو إنجيل غوتنبرغ .

أحدثت التكنولوجيا المتطورة ثورة في فن الطباعة في أواخر القرن العشرين. ففي ستينيات القرن الماضي، أصبح بالإمكان إنتاج بعض المطبوعات الجاهزة للطباعة في أي مكتب أو ورشة عمل باستخدام آلات مستقلة، مثل تلك التي قدمتها شركة IBM ، كآلة الكتابة Selectric . وفي الفترة نفسها، قدمت شركة Letraset تقنية النقل الجاف التي سمحت للمصممين بنقل الأحرف فورًا. [ 31 ] واكتسب نص لوريم إيبسوم الشهير شعبية واسعة بفضل استخدامه في Letraset . وفي منتصف ثمانينيات القرن الماضي، أتاحت الحواسيب الشخصية لمصممي الخطوط إنشاء خطوط رقمية باستخدام برامج تصميم رسومية تجارية مثل Fontographer . كما مكّنت التكنولوجيا الرقمية المصممين من ابتكار خطوط تجريبية، بالإضافة إلى الخطوط العملية للطباعة التقليدية. وأصبح تصميم الخطوط أسرع وأكثر تخصصًا بفضل هذه التكنولوجيا الجديدة. [ 8 ] وانخفضت تكلفة تطوير الخطوط بشكل كبير، لتصبح متاحة على نطاق واسع للجميع. وقد أطلق على هذا التغيير اسم "دمقرطة الطباعة"، وقد منح المصممين الجدد المزيد من الفرص لدخول هذا المجال. [ 32 ]

تطور

تطور تصميم الخطوط بالتوازي مع أنظمة الطباعة . [ 33 ] ورغم التطور الكبير الذي شهده فن الطباعة منذ نشأته، إلا أنه فن محافظ إلى حد كبير، يميل إلى التمسك بالتقاليد. [ 34 ] ويعود ذلك إلى الأهمية القصوى لسهولة القراءة ، ولذا تُحتفظ عادةً بالخطوط الأكثر وضوحًا. إضافةً إلى ذلك، يرتبط تطور فن الطباعة ارتباطًا وثيقًا بالكتابة اليدوية والفنون ذات الصلة، لا سيما الأساليب الرسمية التي ازدهرت لقرون قبل ظهور الطباعة، [ 34 ] ولذا يجب مناقشة تطور فن الطباعة في ضوء هذه العلاقة.

في المراحل الأولى للطباعة الأوروبية، صُمم الخط ( الخط القوطي أو الخط الأسود) تقليدًا لأساليب الكتابة اليدوية الشائعة لدى النساخ . [ 35 ] في البداية، كان هذا الخط صعب القراءة، لأن كل حرف كان يُوضع في مكانه على حدة ويُصمم ليناسب المساحة المخصصة له بإحكام. [ 36 ] بلغ فن كتابة المخطوطات، الذي يعود أصله إلى صناعة الكتب الهلنستية والرومانية، ذروته في المخطوطات المزخرفة في العصور الوسطى. أحدثت الخطوط المعدنية تغييرًا ملحوظًا في الأسلوب، فجعلته "واضحًا ودقيقًا"، كما أدت إلى ظهور "معايير جديدة في التكوين". [ 34 ] خلال عصر النهضة في فرنسا، كان كلود غاراموند مسؤولًا جزئيًا عن اعتماد الخط الروماني الذي حل في النهاية محل الخط القوطي (الخط الأسود) الأكثر شيوعًا. [ 37 ] : 8 استند الخط الروماني أيضًا إلى أساليب الكتابة اليدوية. [ 38 ]

يمكن تتبع تطور الخط الروماني إلى الحروف اليونانية المنحوتة على الحجر. كانت هذه الحروف تُنحت على الحجر، وتُعدّ من أوائل الاستخدامات الرسمية لأشكال الحروف الغربية . بعد ذلك، تطورت الحروف الرومانية المنحوتة على الحجر إلى حروف كبيرة ضخمة، أرست الأساس لتصميم الطباعة الغربية، وخاصةً الخطوط ذات الزوائد . [ 37 ] : 10 يوجد نمطان للخط الروماني: النمط القديم والنمط الحديث. يتميز النمط القديم بخطوطه المتساوية السماكة، بينما يتميز النمط الحديث بتباين خطوطه بين الخفيفة والثقيلة. [ 35 ] غالبًا ما يُدمج هذان النمطان.

فيما يتعلق بالرسومات العالمية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، يُستخدم مصطلح "الأسلوب الطباعي الدولي". [ 39 ] وفي خمسينيات وستينيات القرن العشرين، ظهرت ظاهرة تُعرف باسم "الأسلوب السويسري" في الطباعة. [ 40 ] [ 41 ]

بحلول القرن العشرين، سهّلت الحواسيب تصميم الخطوط. وقد أتاح ذلك تزايدًا هائلًا في عدد الخطوط وأنماطها، حيث يتوفر الآن مئات الآلاف من الخطوط الفريدة. [ 35 ] حدث خلط بين مصطلحي "الخط" و "النمط" (الأنماط المختلفة لخط واحد) عام 1984 عندما أخطأ ستيف جوبز في تسمية الخطوط المستخدمة في حواسيب أبل، واستمر هذا الخطأ في جميع أنحاء صناعة الحواسيب، مما أدى إلى سوء استخدام شائع لمصطلح "النمط" من قبل العامة، بينما المصطلح الصحيح هو "الخط".

استخدامات الخطوط التجريبية

يُعرَّف "التصميم الطباعي التجريبي" بأنه نهج غير تقليدي وفني لاختيار الخطوط. كان فرانسيس بيكابيا رائدًا في هذا المجال ضمن حركة دادا في أوائل القرن العشرين. غالبًا ما يُنسب الفضل إلى ديفيد كارسون في هذه الحركة، لا سيما لعمله في مجلة "راي غان" في التسعينيات. أثار عمله ضجة في أوساط المصممين لتخليه عن الممارسات التقليدية في اختيار الخطوط والتخطيط والتصميم. يُقال إن التصميم الطباعي التجريبي يُركز على التعبير عن المشاعر بدلًا من سهولة القراءة عند توصيل الأفكار، ولذلك يُعتبر فنًا.

التقنيات

تتعدد جوانب الاستخدام التعبيري للطباعة، ويصاحب ذلك العديد من التقنيات المختلفة التي تُسهم في التصميم البصري والجرافيكي. يُعد التباعد والتباعد بين الأحرف، والتباعد المُحدد حسب الحجم، وارتفاع الحرف الصغير والنسب الرأسية، وتنوع الأحرف، والعرض، والوزن، والتباين [ 42 ] من بين التقنيات الضرورية التي يجب مراعاتها عند التفكير في مدى ملاءمة أنواع الخطوط المُحددة أو عند تصميمها. عند دمج نوعين أو أكثر من الخطوط المختلفة و/أو المتباينة، تُصبح هذه التقنيات فعّالة في استراتيجيات التنظيم ولتحقيق مظهر جذاب. على سبيل المثال، إذا كان الجزء الأكبر من العنوان مكتوبًا بخط غير مألوف أو غير شائع، فإن استخدام خطوط sans-serif أبسط سيُساعد في إبراز العنوان مع جذب المزيد من الانتباه إلى النص ككل. [ 43 ]

نِطَاق

في الاستخدام المعاصر، تشمل ممارسة ودراسة الطباعة نطاقًا واسعًا، يغطي جميع جوانب تصميم الحروف وتطبيقها، سواءً كانت آلية ( التنضيد ، وتصميم الخطوط ، وأنواعها) أو يدوية ( الكتابة اليدوية وفن الخط ). وقد تظهر العناصر الطباعية في مجموعة متنوعة من المواقف، بما في ذلك:

  • وثائق
  • العروض التقديمية
  • طباعة العرض (الموصوفة أدناه)
  • ملابس
  • الخرائط والملصقات
  • لوحات عدادات المركبات
  • كعنصر من عناصر التصميم الصناعي - الطباعة على الأجهزة المنزلية والأقلام وساعات اليد، على سبيل المثال
  • كعنصر في الشعر الحديث (على سبيل المثال، شعر إي إي كامينغز )

منذ التحول الرقمي، انتشرت استخدامات الطباعة إلى نطاق أوسع من التطبيقات، حيث ظهرت على صفحات الويب وشاشات LCD وشاشات الهواتف المحمولة وألعاب الفيديو المحمولة.

أنواع الخطوط النصية

ورقة عينة من تصميم ويليام كاسلون تعرض أمثلة مطبوعة لأنواع الخطوط الرومانية

تقليدياً، يُصاغ النص لخلق كتلة طباعية مقروءة ومتماسكة وجذابة بصرياً، تعمل بسلاسة دون أن يلاحظها القارئ. ويهدف التوزيع المتساوي للمادة المطبوعة، مع الحد الأدنى من التشتيت والشذوذ، إلى تحقيق الوضوح والشفافية.

يُعدّ اختيار الخطوط الجانبَ الأساسي في تصميم النصوص، إذ تختلف خصائص ومتطلبات الخطوط المناسبة (وأنماطها) باختلاف أنواع النصوص، سواءً كانت روائية أو غير روائية، أو تحريرية، أو تعليمية، أو دينية، أو علمية، أو روحية، أو تجارية. أما بالنسبة للمواد التاريخية، فغالبًا ما تُختار الخطوط المعتمدة وفقًا لتصنيف تاريخي تراكمي عبر مراحل طويلة ، مع وجود تداخل كبير بين الفترات التاريخية المختلفة.

تُطبع الكتب المعاصرة غالبًا بخطوط "النصوص الرومانية" أو "الكتب الرومانية" المتطورة ذات الزوائد، والتي تعكس تصاميمها فنون التصميم المعاصرة، والمستندة بدورها إلى نماذج تقليدية مثل تلك التي وضعها نيكولاس جينسون ، وفرانشيسكو غريفو (صانع قوالب الطباعة الذي ابتكر نموذج خطوط ألدين)، وكلود غاراموند . ونظرًا لمتطلباتها الأكثر تخصصًا، تعتمد الصحف والمجلات على أنماط خطوط نصية مدمجة ومحكمة ذات زوائد مصممة خصيصًا لهذا الغرض، مما يوفر أقصى قدر من المرونة وسهولة القراءة والوضوح، فضلًا عن الاستخدام الأمثل لمساحة الصفحة. أما خطوط النصوص الخالية من الزوائد (بدون زوائد) فتُستخدم عادةً في الفقرات التمهيدية والنصوص العرضية والمقالات القصيرة. وقد شاع في أواخر القرن العشرين استخدام خط خالٍ من الزوائد للعناوين، مع خط ذي زوائد عالي الأداء ومتناسق في أسلوبه لنص المقال.

تتأثر قواعد الطباعة بعلم الإملاء واللغويات ، وبنية الكلمات، وتكرارها، والصرف ، والتركيبات الصوتية ، والنحو اللغوي . كما تخضع هذه القواعد لأعراف ثقافية محددة. فعلى سبيل المثال، من المعتاد في اللغة الفرنسية وضع مسافة غير قابلة للكسر قبل النقطتين (:) أو الفاصلة المنقوطة (؛) في الجملة، بينما لا يُعتاد ذلك في اللغة الإنجليزية.

لون

في الطباعة، يُقصد باللون الكثافة الإجمالية للحبر على الصفحة، والتي تتحدد أساسًا بنوع الخط، بالإضافة إلى تباعد الكلمات، والمسافة بين الأسطر ، وعمق الهوامش. [ 44 ] يُضفي تخطيط النص، ونبرته، أو لونه، وتفاعله مع المساحة البيضاء للصفحة، بالإضافة إلى العناصر الرسومية الأخرى، طابعًا مميزًا على الموضوع. وفي الوسائط المطبوعة ، يهتم مصممو الطباعة أيضًا بهوامش التجليد، واختيار الورق، وأساليب الطباعة عند تحديد اللون المناسب للصفحة.

مبادئ فن الطباعة

ثلاثة جوانب أساسية في الطباعة هي: الوضوح ، وسهولة القراءة ، والجماليات . على الرغم من أن مصطلحي "الوضوح" و"سهولة القراءة" يُستخدمان غالبًا بشكل مترادف في اللغة غير التقنية، إلا أنهما في الطباعة مفهومان منفصلان ولكنهما مترابطان. [ 45 ] ويساهم الوضوح وسهولة القراءة في دعم الجوانب الجمالية للمنتج.

تُشير قابلية القراءة إلى مدى سهولة تمييز الأحرف الفردية عن بعضها البعض. وقد وصفها والتر تريسي بأنها "خاصية سهولة فك رموزها والتعرف عليها". [ 45 ] على سبيل المثال، إذا كان من الصعب التمييز بين حرفي " ب" و" هـ" ، أو بين الرقمين 3 و 8 ، عند الأحجام الصغيرة، فهذه مشكلة في قابلية القراءة. [ 45 ] يهتم مصممو الخطوط بقابلية القراءة لأن من مهامهم اختيار الخط المناسب. يُعد خط "براش سكريبت" مثالاً على خط يحتوي على العديد من الأحرف التي قد يصعب تمييزها. يؤثر اختيار حالة الأحرف على قابلية قراءة الطباعة، لأن استخدام الأحرف الكبيرة فقط (جميع الأحرف كبيرة) يقلل من قابلية القراءة.

تشير سهولة القراءة إلى مدى سهولة قراءة النص ككل، وليس إلى سهولة تمييز الأحرف الفردية التي تُوصف بوضوح النص. ويؤثر استخدام الهوامش، وتباعد الكلمات والأسطر، وبنية المستند الواضحة، جميعها على سهولة القراءة. وتُعتبر بعض الخطوط أو أنماط الخطوط، مثل الخطوط غير المزخرفة، ذات سهولة قراءة منخفضة، وبالتالي فهي غير مناسبة للنصوص الطويلة. [ 45 ]

مثال على نص منسق بنمط آيوا القديم الروماني، مائل، وأحرف صغيرة، مُحسَّن لحوالي عشر كلمات في السطر، حجم الخط 14 نقطة على تباعد أسطر 1.4 × ، مع تباعد إضافي 0.2 نقطة باستخدام مقتطف من محاضرة لأوسكار وايلد بعنوان "النهضة الإنجليزية للفن" ، 1882

باختصار، تشير قابلية القراءة إلى الإدراك (القدرة على الرؤية وفقًا للقيود الفيزيائية للعين)، وتشير سهولة القراءة إلى الفهم (فهم المعنى). [ 45 ]

يجب أن يكون الخط المختار واضحاً وسهل القراءة. أي أن يُقرأ دون عناء. أحياناً يكون وضوح الخط مسألة حجم، ولكن في أغلب الأحيان يكون مسألة تصميم الخط. يؤثر اختيار حالة الأحرف دائماً على وضوح الخط. عموماً، تكون الخطوط التي تحافظ على أشكال الحروف الأساسية أكثر وضوحاً من الخطوط التي تم تكثيفها أو توسيعها أو تزيينها أو تجريدها.

ومع ذلك، حتى الخط المقروء قد يصبح غير قابل للقراءة بسبب سوء الإعداد والتنسيق، تمامًا كما يمكن تحسين الخط الأقل وضوحًا من خلال التصميم الجيد. [ 46 ]

تناولت الدراسات المتعلقة بسهولة القراءة والوضوح مجموعة واسعة من العوامل، بما في ذلك حجم الخط وتصميمه، ومقارنة الخطوط ذات الزوائد مقابل الخطوط بدون زوائد، والخطوط الرومانية مقابل الخطوط المائلة، والخطوط المائلة ، وطول السطر ، والتباعد بين الأسطر، وتباين الألوان، وتصميم الحافة اليمنى (على سبيل المثال، الضبط ، الحافة اليمنى المستقيمة) مقابل الحافة اليمنى غير المنتظمة، وما إذا كان النص مفصولًا بواصلة . يجب ضبط النص المضبوط بدقة أثناء الطباعة لمنع فقدان سهولة القراءة، وهو أمر يتجاوز قدرات أجهزة الكمبيوتر الشخصية العادية.

عادةً ما تُقاس سهولة القراءة من خلال سرعة القراءة، مع استخدام درجات الفهم للتحقق من الفعالية (أي عدم كونها قراءة متسرعة أو غير دقيقة). على سبيل المثال، استخدم مايلز تينكر ، الذي نشر العديد من الدراسات من ثلاثينيات إلى ستينيات القرن العشرين، اختبار سرعة القراءة الذي تطلب من المشاركين تحديد الكلمات غير المتناسقة كمعيار للفعالية.

قامت وحدة سهولة قراءة المطبوعات في الكلية الملكية للفنون، بإشراف البروفيسور هربرت سبنسر وبريان كو وليندا رينولدز [ 47 ] ، بعملٍ هام في هذا المجال. وكانت من بين المراكز التي كشفت أهمية إيقاع حركة العين السريعة (الساكاد) لسهولة القراءة، ولا سيما القدرة على استيعاب (أي تمييز معاني مجموعات) ثلاث كلمات تقريبًا في آنٍ واحد، وبنية العين، مما يعني أن العين تتعب إذا تطلب السطر أكثر من ثلاث أو أربع قفزات ساكاد. وقد وُجد أن زيادة هذا العدد تُسبب إجهادًا وأخطاءً في القراءة (مثل تكرار الحروف). كما أن استخدام الأحرف الكبيرة يجعل الكلمات غير قابلة للتمييز كمجموعات، حيث تُشكل جميع الأحرف خطًا موحدًا للعين، مما يتطلب جهدًا خاصًا للفصل والفهم.

يقتصر البحث في مجال سهولة القراءة حاليًا على القضايا الحرجة أو اختبار حلول تصميمية محددة (على سبيل المثال، عند تطوير خطوط جديدة). ومن أمثلة القضايا الحرجة: الخطوط المخصصة للأشخاص ذوي الإعاقة البصرية ، واختيار الخطوط وحالة الأحرف للوحات الطرق السريعة والشوارع، أو في حالات أخرى قد تُحدث فيها سهولة القراءة فرقًا جوهريًا.

معظم الدراسات البحثية المتعلقة بسهولة القراءة تفتقر إلى الإطار النظري، حيث تم اختبار عوامل مختلفة بشكل فردي أو مجتمعة (وهذا أمر لا مفر منه، نظرًا لترابط هذه العوامل)، إلا أن العديد من هذه الاختبارات افتقرت إلى نموذج للقراءة أو الإدراك البصري. يعتقد بعض مصممي الخطوط أن الشكل العام للكلمة ( بوما ) أساسي في سهولة القراءة، وأن نظرية التعرف على الحروف المتوازية خاطئة، أو أقل أهمية، أو لا تمثل الصورة الكاملة. يختلف شكل الكلمة باختلاف محيطها، متأثرًا بالعناصر الصاعدة والهابطة للأحرف الصغيرة، مما يُمكّن من قراءة الكلمة كاملة دون الحاجة إلى تحليل كل حرف على حدة.

يتم تنسيق النصوص باستخدام برنامج LaTeX ، والذي يُستخدم غالبًا في الأوراق الأكاديمية والمجلات.

قد تتأثر سهولة القراءة أيضًا بتباعد الأحرف أو الكلمات أو تباعد الأسطر، سواء كان ضيقًا جدًا أو واسعًا جدًا. ويمكن تحسينها بترك مسافة رأسية كافية بين أسطر النص، مما يُسهّل على العين تمييز كل سطر عن الآخر. كما أن الخطوط المصممة بشكل سيئ، وتلك المتراصة أو المتباعدة جدًا، قد تكون أقل وضوحًا. وقد يُقلل التسطير أيضًا من سهولة القراءة بإلغاء تأثير التمييز الذي تُوفّره العناصر الهابطة للأحرف.

تستخدم المنشورات الدورية، وخاصة الصحف والمجلات، عناصر الطباعة لتحقيق مظهر جذاب ومميز، ولتسهيل تصفح القراء، وفي بعض الحالات لإضفاء تأثير درامي. ومن خلال وضع دليل أسلوب ، تُوحّد المنشورات الدورية استخدام مجموعة صغيرة نسبيًا من الخطوط، يُستخدم كل منها لعناصر محددة داخل المنشور، مع الحرص على استخدام متسق للخطوط، وحالة الأحرف، وأحجامها، والخط المائل، والخط العريض، والألوان، وغيرها من خصائص الطباعة مثل دمج الأحرف الكبيرة والصغيرة معًا. بل إن بعض المنشورات، مثل صحيفة الغارديان ومجلة الإيكونوميست ، تذهب إلى حد تكليف مصمم خطوط بإنشاء خطوط مخصصة لاستخدامها الحصري.

تُصمّم الدوريات المختلفة منشوراتها، بما في ذلك تصميم الخطوط، لتحقيق نبرة أو أسلوب مُحدد. على سبيل المثال، تستخدم صحيفة يو إس إيه توداي أسلوبًا جريئًا وملونًا وحديثًا نسبيًا من خلال استخدامها لمجموعة متنوعة من الخطوط والألوان؛ وتختلف أحجام الخطوط اختلافًا كبيرًا، ويُوضع اسم الصحيفة على خلفية ملونة. في المقابل، تستخدم صحيفة نيويورك تايمز نهجًا أكثر تقليدية، بألوان أقل، وتنوع أقل في الخطوط، وعدد أكبر من الأعمدة .

وخاصة في الصفحة الأولى من الصحف وعلى أغلفة المجلات، غالباً ما يتم وضع العناوين الرئيسية بخطوط عرض أكبر لجذب الانتباه، وتوضع بالقرب من رأس الصفحة .

تُستخدم الطباعة لتمييز النص: تهدف الطباعة إلى إبراز طابع النص. فمن خلالها، يُمكن للنص أن يُظهر فورًا الحالة المزاجية التي يُريد الكاتب إيصالها إلى قرائه. ترتبط الرسالة التي ينقلها النص ارتباطًا وثيقًا بنوع الخط المُختار. لذا، عند التركيز على الطباعة وتنسيقها، يجب إيلاء اهتمام بالغ لنوع الخط المُختار. لا يُمكن اختيار الخط المناسب إلا بعد قراءة النص بدقة، وفهم سياقه، وإدراك ما يُريد النص إيصاله. بمجرد فهم مُصمم الخطوط للنص، تقع على عاتقه مسؤولية استخدام الخط المُناسب الذي يُجسد أسلوب الكاتب. تتطلب معرفة اختيار الخط الصحيح فهم الخلفية التاريخية للخطوط وفهم سبب ابتكارها. على سبيل المثال، إذا كان عنوان النص "معاملات العقارات التجارية" ويتناول سوق العقارات بالتفصيل في متنه، فإن الخط المناسب هو الخط ذو الزوائد، لأن الكاتب يهدف إلى إعلام جمهوره بموضوع جاد وليس تسليتهم بقصة؛ فالخط ذو الزوائد ينقل إحساسًا بالجدية إلى القارئ فورًا. كما سيستخدم مصمم الخطوط حجمًا أكبر للعنوان للتأكيد على أهميته، مما يُعلم القارئ مباشرةً ببنية النص المقصودة، ويزيد من سهولة قراءته من مسافات مختلفة. [ 48 ]

استخدام الطباعة لجعل القراءة عملية: لا تقتصر الطباعة على مراعاة أسلوب النص فحسب، بل تشمل أيضًا مسؤولية جذب انتباه القارئ وتشجيعه على البدء بالقراءة والحفاظ على تركيزه طوال النص. ورغم أن الطباعة قادرة على جذب انتباه القارئ وخلق نص جميل وجذاب، إلا أن فن الطباعة لا يقتصر على الجانب الجمالي للنص. بل على العكس، يهدف فن الطباعة إلى جعل تجربة القراءة عملية ومفيدة. قد تكون الألوان الجريئة وأنواع الخطوط المتعددة والخلفيات الملونة في التصميم الطباعي لافتة للنظر، إلا أنها قد لا تكون مناسبة لجميع النصوص، وقد تجعل النص غير قابل للقراءة. كما أن الإفراط في استخدام عناصر التصميم، كالألوان وأنواع الخطوط، قد يكون مزعجًا، ويمنع النص من إيصال رسالته إلى القراء. [ 49 ] وقد وجدت دراسة أجريت عام 2020 أن المشاركين شعروا بأن الموسيقى بدت "أكثر إمتاعًا" عندما كان غلاف القرص المضغوط يحتوي على خط دائري. [ 50 ]

عرض الرسومات

ملصق مطلوب للعدالة من القرن التاسع عشر لجون ويلكس بوث (قاتل الرئيس الأمريكي أبراهام لينكولن ) مطبوع بالرصاص والطباعة الخشبية، ويتضمن صورًا فوتوغرافية

يمكن دمج النصوص مع المساحات الفارغة والصور، مما يُنشئ علاقات وحوارًا بين الكلمات والصور لإضفاء تأثيرات مميزة. تُعدّ تصاميم العرض عنصرًا أساسيًا في التصميم الجرافيكي . يُظهر بعض مصممي اللافتات اهتمامًا أقل بسهولة القراءة، مُضحّين بها لصالح الأسلوب الفني. قد يكون للون وحجم عناصر النص تأثير أكبر بكثير مما هو عليه في تصاميم النصوص وحدها. تستغل معظم عناصر العرض النصوص بأحجام كبيرة، حيث تبرز تفاصيل تصميم الحروف. يُستخدم اللون لتأثيره العاطفي في نقل نبرة وطبيعة الموضوع.

تشمل الطباعة العرضية ما يلي:

دعاية

لطالما شكلت الطباعة عنصرًا أساسيًا في المواد الترويجية والإعلانات . غالبًا ما يستخدم المصممون أنواع الخطوط لإضفاء طابع مميز على الإعلان (على سبيل المثال، استخدام نص كبير وعريض لإيصال رسالة معينة إلى القارئ). [ 51 ] يُستخدم اختيار نوع الخط عادةً لجذب الانتباه إلى إعلان معين، إلى جانب الاستخدام الأمثل للألوان والأشكال والصور. [ 52 ] في مطلع القرن الحادي والعشرين، باتت الطباعة في الإعلانات تعكس هوية العلامة التجارية للشركة .

قد تستخدم العلامة التجارية الطباعة للتعبير عن موضوعها وشخصيتها ورسالتها. [ 53 ] بمجرد النظر إلى نوع الخط، يمكن للمشاهدين تكوين فكرة عن رسالة العلامة التجارية وشخصيتها، وهو أمر تدركه العلامات التجارية تمامًا وتستفيد من قوة الطباعة الجيدة.

تُوصل الخطوط المستخدمة في الإعلانات رسائل مختلفة للقارئ: فالخطوط الكلاسيكية تُوحي بشخصية قوية، بينما تُضفي الخطوط الحديثة مظهرًا أنيقًا ومحايدًا. أما الخطوط العريضة فتُستخدم للتعبير عن أفكار وجذب الانتباه. وفي أي تصميم، لا بد من تحقيق توازن بين التأثير البصري وجوانب التواصل. [ 54 ] وقد مكّنت التكنولوجيا الرقمية في القرنين العشرين والحادي والعشرين من ابتكار خطوط إعلانية أكثر تجريبية من الخطوط التقليدية. [ 32 ]

الكتابة النقشية والمعمارية

لوحة تذكارية بمناسبة مرور 150 عامًا على ميلاد ويليام وردزورث ، في ريدال ماونت، كمبريا ، من تصميم جون شو

يرتبط تاريخ الكتابة النقشية ارتباطًا وثيقًا بتاريخ الكتابة، وتطور أشكال الحروف، ومهارة الحرف اليدوية. وقد جعل الاستخدام الواسع النطاق للحاسوب وتقنيات الحفر والنقش بالرمل المختلفة اليوم النصب التذكارية المنحوتة يدويًا نادرة، ويتناقص عدد نقاشي الحروف المتبقين في الولايات المتحدة باستمرار. [ 55 ]

لكي يكون النقش البارز مؤثراً، يجب دراسته بعناية في سياقه. يجب تعديل نسب الحروف مع ازدياد حجمها وبعدها عن المشاهد. يكتسب مصمم المعالم الخبير فهماً لهذه الفروق الدقيقة من خلال الممارسة والملاحظة الدقيقة لهذه الحرفة. تتميز الحروف المرسومة يدوياً لمشروع محدد بإمكانية أن تكون غنية بالتفاصيل وذات جمال آسر في يد فنان ماهر. قد يستغرق نحت كل حرف ساعة كاملة، لذا فلا عجب أن عملية السفع الرملي الآلية أصبحت المعيار الصناعي. [ 56 ]

الطباعة الرقمية

مع أن مبادئ الطباعة الجيدة لا تزال قائمة في العصر الرقمي، إلا أن أدوات جديدة متاحة لمصممي الطباعة. فالترميز الرقمي للأحرف يعني أن عرض النص مستقل عن معناه؛ وبالتالي يمكن استخدام النص نفسه بسهولة في سياقات مختلفة باستخدام خطوط مختلفة تناسب كل سياق. وقد تجاوز مصممو الطباعة الصفحات الثابتة للكتب المطبوعة والصحف والملصقات وغيرها من مواد العرض، إلى تصميم مواد ديناميكية مثل صفحات الويب (انظر: طباعة الويب ).

انظر أيضاً

  • الألوغراف ، وهي تمثيلات مختلفة لنفس الرسم أو الحرف في خطوط مختلفة لها نفس المعنى

عن طريق نظام الكتابة

المنظمات الداعمة

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ برينغهيرست 2004 ، ص 32.
  2. ↑ بايبس، آلان (1997)، الإنتاج لمصممي الجرافيك (  الطبعة الثانية)، برنتيس هول
  3. ↑ بيري، جون د. (16 أغسطس 2004). "خط دوت: أن تكون مصمم خطوط" . كرييتف برو . شبكة النشر الإبداعي وكرييتف برو . تم الاطلاع عليه في 7 أبريل 2015 .
  4. ↑ كوخ، بيث إي (2012). "العاطفة في التصميم الطباعي: دراسة تجريبية". اللغة المرئية . 46 (3): 208-227 .
  5. ↑ ووكر، سو (2014) [2001]. الطباعة واللغة في الحياة اليومية: وصفات وممارسات . لندن، نيويورك: روتليدج. ISBN 9780582357556.
  6. ↑ "الطباعة". قاموس أكسفورد الإنجليزي . المجلد الحادي عشر (T–U). مطبعة جامعة أكسفورد. 1933. ص. T:560.  
  7. ↑ ساس، بنيامين؛ مارزان، يواكيم (2010). نقوش آرامية وتصويرية على طوب من القرن السادس قبل الميلاد من بابل . دار نشر هراسوفيتز. الصفحات 11، 20، 160. ISBN  978-3-447-06184-1."يحتوي الأخير على علامات مسمارية تبدو كما لو أنها مصنوعة باستخدام حروف متحركة، وتظهر النقوش من آشور نفس الظاهرة
  8. 1 2 كلير، كيت؛ بوسيك-سنايدر، سينثيا (2012). كتاب تمارين الطباعة: مدخل إلى التاريخ والتقنيات والفن . جون وايلي وأولاده. ص 4، 123. ISBN  978-1-118-39988-0.
  9. 1 2 3 Brekle، Herbert E (1997)، “Das typographische Prinzip. Ver such einer Begriffsklärung” ، Gutenberg-Jahrbuch (في المانيا)، 72 : 58–63 ، أرشفة من الأصلي في 16 يوليو 2011
  10. ↑ شوارتز، بنيامين (1959)، "قرص فايستوس"، مجلة دراسات الشرق الأدنى ، 18 (2): 105-112 ، doi : 10.1086/371517 ، S2CID 162272726 
  11. ↑ دايموند، جاريد (1997)، "13: أم الضرورة: تطور التكنولوجيا"، الأسلحة والجراثيم والفولاذ: مصائر المجتمع البشري ، دبليو دبليو نورتون وشركاه، رقم ISBN 978-0-393-03891-0
  12. ^ Lanciani، R (1975) [Classe di Scienze Morali، Rom 1881]، “Topografia di Roma antica. I commentarii di Frontino intorno le acque e gli acquedotti. Silloge epigrafica aquaria” [ طبوغرافيا روما القديمة . تعليقات فرونتيني حول المياه والقنوات ] Memorie della Reale Accademia dei Lincei ، III (باللغة الإيطالية)، IV ، Quasar: 215–616
  13. ^ Pace، Pietrantonio (1986)، Gli acquedotti di Roma e il Aquaeductu di Frontino [ قنوات روما وقناة فرونتينو ] (باللغة الإيطالية) ( الطبعة الثانية)، روما: Art Studio S. Eligio 
  14. ↑ هودج، أ. تريفور (1992)، القنوات المائية الرومانية وإمدادات المياه ، لندن: داكوورث، ISBN 978-0-7156-2194-3
  15. ^ Brekle، Herbert E (2010)، “Herstellungstechniken von Inschriften auf römischen Wasserleitungsrohren aus Blei”، في هانفورث، توماس؛ فانسيلو، جيسبرت (محرران)، اللغة والشعارات. دراسات في اللغويات النظرية والحاسوبية ، Studia grammatica، المجلد. 72، برلين: أكاديمي فيرلاغ، الصفحات من 419 إلى 37، ISBN   978-3-05-004931-1
  16. ^ Brekle، Herbert E (2005)، Die Prüfeninger Weihinschrift von 1119. Eine paläographisch-typographische Unter suchung (ملخص موجز) (في المانيا)، ريغنسبورغ: Scriptorium Verlag für Kultur und Wissenschaft، ISBN 978-3-937527-06-2تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 1 أكتوبر 2011 ، وتم استرجاعه في 22 أبريل 2010.
  17. 1 2 ليمان-هاوبت، هيلموت ( 1940)، “Englische Holzstempelalphabete des XIII. Jahrhunderts”، Gutenberg-Jahrbuch (بالألمانية): 93–97
  18. ^ هوب ، أوتو (1906)، “Die Prüfeninger Weiheinschrift von 1119”، Studien aus Kunst und Geschichte، Festschrift für Friedrich Schneider (في المانيا)، Freiburg i. بر: هردر
  19. 1 2 ليبينسكي، أنجيلو (1986)، “La pala argentea del Patriarca Pellegrino nella Collegiata di Cividale e le sue iscrizioni con caratteri mobili”، أتينيو فينيتو (باللغة الإيطالية)، 24 : 75– 80
  20. 1 2 Koch، Walter (1994)، Literaturbericht zur mittelalterlichen und neuzeitlichen Epigraphik (1985–1991) ، Monumenta Germaniae Historica (بالألمانية)، المجلد. 14، ميونيخ: هيلفسميتل، ص. 213، ردمك   978-3-88612-114-4
  21. ↑ — — — (2011)، Die typographische Herstellungstechnik der Inschriften auf dem silbernen Altaraufsatz im Dom von Cividale (PDF) (بالألمانية)، DE : ريغنسبورغ
  22. ↑ نيدهام، جوزيف (1994). العلوم والحضارة المختصرة في الصين، المجلد 4. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 14. ISBN  978-0-521-32995-8بي شنغ... الذي ابتكر لأول مرة، حوالي عام 1045، فن الطباعة بالحروف المتحركة
  23. ↑ تسين، تسوين-هسوين (1985). الورق والطباعة . نيدهام، جوزيف. العلم والحضارة في الصين: المجلد 5، الجزء 1. مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 201-217 . ISBN   978-0-521-08690-5.
  24. ↑ تشون 1993 ، ص 19.
  25. ↑ ماكلوهان، مارشال (1962)، مجرة ​​غوتنبرغ: نشأة الإنسان الطباعي ( الطبعة الأولى)، مطبعة جامعة تورنتو، رقم ISBN  978-0-8020-6041-9{{citation}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  26. ↑ أيزنشتاين، إليزابيث ل. (1980)، المطبعة كعامل للتغيير ، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-29955-8
  27. ↑ فيفر، لوسيان ؛ مارتن، هنري جان (1997)، ظهور الكتاب: أثر الطباعة 1450-1800 ، لندن: فيرسو، ISBN 978-1-85984-108-2
  28. ↑ مان، جون (2002)، ثورة غوتنبرغ: قصة عبقري واختراع غيّر العالم ، لندن: هيدلاين ريفيو، رقم ISBN 978-0-7472-4504-9
  29. ↑ "الطباعة"، الموسوعة البريطانية ، 2006
  30. ↑ داودينغ، جيفري. مقدمة في تاريخ أنواع الطباعة . لندن: مطبعة أوك نول، 1998. ص 3.
  31. ↑ "لوريم إيبسوم - كل الحقائق - مولد الشفاه" . ليبسوم.كوم . تم الاسترجاع في 2 مارس 2022 .
  32. 1 2 روثنبرغ، راندال (23 يوليو 1990). "أجهزة الكمبيوتر تغير وجه الطباعة" . نيويورك تايمز .
  33. ↑ كارتر، روب؛ داي، بن؛ ميغز، فيليب ب. (2012). التصميم الطباعي: الشكل والتواصل . ص 125. إنه أقدم أشكال ميكنة الحرف اليدوية: كتابة الكتب يدويًا. ارتبط التصميم الطباعي ارتباطًا وثيقًا بتطور التكنولوجيا، إذ فرضت إمكانيات أنظمة الطباعة وقيودها قيودًا على عملية التصميم. 
  34. 1 2 3 "الطباعة" . مرجع كريدو/موسوعة كريستال المرجعية . مرجع كريدو . تم الاطلاع عليه في 2 نوفمبر 2014 .
  35. 1 2 3 "النوع" . مرجع كريدو/موسوعة كولومبيا . مرجع كريدو . تم الاسترجاع في 2 نوفمبر 2014 .
  36. ↑ "تطور الطباعة" (ملف PDF) . إنفو أمريكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2014 .
  37. 1 2 هالي، آلان (2012). الطباعة، مع المراجع . بيفرلي، ماساتشوستس: روكبورت للنشر. ISBN 978-1-59253-702-0.
  38. ↑ نوع الخط الروماني
  39. ↑ ميغز ب. تاريخ التصميم الجرافيكي. نيويورك: جون وايلي وأولاده، 1998.
  40. ↑ هوليس ر. التصميم الجرافيكي السويسري: أصول ونمو أسلوب دولي، 1920-1965. نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل: 2001.
  41. ↑ فاسيليفا إي. (2021) الأسلوب السويسري: نماذجه الأولية، أصوله ومشكلة التنظيم // تيرا أرتيس. الفنون والتصميم، 3، 84-101.
  42. ↑ "حول سهولة القراءة - في الطباعة وتصميم الخطوط | تعلم - سكانرليكر!" . learn.scannerlicker.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2015 .
  43. ↑ "الطباعة التعبيرية على الويب: أمثلة وتقنيات مفيدة" . مجلة سماشينغ . 13 سبتمبر 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2015 .
  44. ↑ إيكرسلي، ريتشارد (1994)، "اللون"، مسرد مصطلحات الطباعة ، أدلة شيكاغو للكتابة والتحرير والنشر، مطبعة جامعة شيكاغو، رقم ISBN 978-0-226-18371-8، OCLC 316234150 
  45. 1 2 3 4 5 تريسي، والتر (1986)، خطابات الاعتماد ، جوردون فريزر
  46. ↑ كريج، ج؛ سكالا، آي كيه (2006)، التصميم باستخدام الخطوط، الدليل الأساسي للطباعة ( الطبعة الخامسة)، واتسون جوبتيل 
  47. ↑ رينولدز، ليندا (1988)، "وضوح الطباعة"، بايسلاين ، المجلد 10 
  48. ↑ "الطباعة: غالبًا ما تكون غير مرئية، ودائمًا ما تكون أساسية | رؤى | لارسن" . لارسن . مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 4 فبراير 2016 .
  49. ↑ "ما هي الطباعة؟ | أهمية الطباعة في تصميم المواقع الإلكترونية" . بوب ديزاين . 8 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2016 .
  50. ↑ فينكاتيسان، ت. (2020). "هل يؤثر نوع الخط على غلاف الألبوم على توقعات وتصور الموسيقى؟" . علم نفس الجمال والإبداع والفنون . 2020-14 .
  51. ↑ ستانلي، توماس بلين. تقنية إنتاج الإعلانات . نيويورك: برنتيس هول، 1940. ص 40.
  52. ↑ ستانلي، توماس بلين. تقنية إنتاج الإعلانات . نيويورك: برنتيس هول، 1940.
  53. ↑ "طباعة العلامات التجارية: دليل شامل" . 16 يونيو 2020.
  54. ↑ جلاسر، سي. نايت، ج. عندما تتحدث الطباعة بصوت أعلى من الكلمات . 13 أبريل 2012.
  55. ↑ جونز، مالكولم (30 يونيو 2018). "نحات الحجر نيك بنسون يُنافس عمل إتيرنيتي" . صحيفة ذا ديلي بيست . تاريخ الاسترجاع: 3 مارس 2024 .
  56. ↑ "الطباعة" . تاريخ التصميم الجرافيكي . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2017 .

مصادر عامة

  • برينغهيرست، روبرت (2004)، عناصر الأسلوب الطباعي (  الطبعة الثالثة)، بوينت روبرتس، واشنطن: هارتلي آند ماركس، رقم ISBN 978-0-88179-133-4.
  • تشون، هي بونغ (1993)، "الطباعة في كوريا"، كوريانا ، 7 ( 2): 10-19.
  • داودينج، جيفري (1999). نقاط دقيقة في تباعد وترتيب الكلمة المطبوعة (  الطبعة الثانية). بوينت روبرتس، واشنطن: هارتلي وماركس.
  • جيل، إريك (2000) [1931]، مقال في الطباعة ، بوسطن: ديفيد آر جودين، ص  188، ISBN 978-0-87923-950-3
  • هيلر، ستيفن ؛ ميغز، فيليب ب (2001)، نصوص حول الطباعة: كتابات نقدية حول الطباعة ، نيويورك: دار ألوورث للنشر، رقم ISBN 978-1-58115-082-7مجموعة تضم أكثر من خمسين نصًا حول تاريخ وممارسة وجماليات تصميم الخطوط وفن الطباعة
  • جوري، ديفيد (2004)، حول الوجه: إحياء قواعد الطباعة ، ميس، سويسرا: روتوفيجن، ISBN 978-2-88046-798-2، 159 صفحة.
  • لوسون، ألكسندر (1990)، تشريح الخط ، دار نشر ديفيد ر. جودين، رقم ISBN 978-0-87923-333-4يُخصص الكتاب فصولاً كاملة لتطوير واستخدامات الخطوط الفردية أو مجموعات صغيرة منها.
  • Martínez de Sousa, José (2007)، Manual de estilo de la lengua española [ دليل أسلوب اللغة الإسبانية ] (بالإسبانية) (  الطبعة الثالثة)، خيخون: Trea.
  • — — — (2008)، Ortografía y ortotipografía del español الفعلي [ قواعد الإملاء والأورثوتيبوغرافيا للغة الإسبانية الحالية ] (بالإسبانية) (  الطبعة الثانية)، خيخون: Trea.
  • ماكلين، رواري. دليل تيمز وهدسون للطباعة . نيويورك: تيمز وهدسون، 1992.
  • ميستريس ، جوزيب م. كوستا، جوان؛ أوليفا، ميريا؛ فيتي، ريكارد (2009)، دليل الأسلوب. تنقيح وتحرير النصوص [ دليل النمط. تنقيح النصوص وطبعتها ] (باللغة الكاتالانية) (4th rev. i ampl.  ed.)، فيك/برشلونة: Eumo/UB/UPF/Rosa Sensat.
  • بابازيان، هرانت هـ (2000)، "تحسين الأداة"، في سوانسون، غونار (محرر)، التصميم الجرافيكي والقراءة: استكشافات لعلاقة غير مستقرة ، نيويورك: مطبعة ألوورث، ISBN 978-1-58115-063-6
  • بوجول، JM. i سولا، جوان (2000)، أورتوتيبوغرافيا. دليل المؤلف والمحرر التلقائي ومصمم الرسوم البيانية [ الطباعة التقويمية. دليل المؤلفين، المحرر الذاتي ومصمم الجرافيك ] (باللغة الكاتالونية) (الطبعة الثانية  )، برشلونة: كولومنا
  • سلاتر، دبليو إتش (1926). ما يجب أن يعرفه عامل الطباعة. سلسلة من الكتيبات الفنية . لندن: شركة بورو للنشر.
  • سوانسون، غونار (2000)، التصميم الجرافيكي والقراءة: استكشافات لعلاقة مضطربة ، نيويورك: دار ألوورث للنشر، رقم ISBN 978-1-58115-063-6.
  • تشيشولد، يان (1991)، شكل الكتاب: مقالات في أخلاقيات التصميم الجيد ، فانكوفر: هارتلي آند ماركس، ISBN 978-0-88179-034-4مجموعة شاملة من المقالات حول فن الطباعة. كتاب كلاسيكي مكمل لكتاب برينغهيرست 2004 .
  • تشيشولد، يان (2006) [1928]. الطباعة الجديدة . ريتشارد هيندل، روبن كينروس، رواري ماكلين. بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا.
  • وارد، بياتريس (2000)، "الكأس الكريستالي، أو الطباعة يجب أن تكون غير مرئية"، في سوانسون، غونار (محرر)، التصميم الجرافيكي والقراءة: استكشافات لعلاقة مضطربة ، نيويورك: مطبعة ألوورث، ISBN 978-1-58115-063-6
  • وايت، أليكس دبليو (1999)، الطباعة قيد الاستخدام - الطباعة الفعالة للنشر الإلكتروني (  الطبعة 2.0)، نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، رقم ISBN 978-0-393-73034-0
  • Lexique des règles typographiques en use à l'Imprimerie nationale [ معجم القواعد المطبعية المستخدمة في الصحافة الوطنية ] (بالفرنسية)، Imprimerie nationale، 2002، ISBN 978-2-7433-0482-9.
  • أننبرغ، موريس. "مجموعة: أوراق موريس أننبرغ | المجموعات الأرشيفية" . جامعة ميريلاند . تاريخ الاسترجاع: 10 أغسطس 2020. مطابع الطباعة في أمريكا وكتالوجاتها (ISBN 9781884718069) ورحلة طباعية عبر مطبعة إنلاند، 1883-1900 (ISBN 9780916526047).