المحتوى الجنسي في الأفلام

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

لطالما وُجدت محتويات جنسية في الأفلام منذ بدايات صناعة السينما ، وكان عرض جوانب الجنسانية فيها، وخاصة الجنسانية البشرية، مثيرًا للجدل منذ نشأة هذا الفن. وقد تعرضت الأفلام التي تعرض أو تلمح إلى سلوك جنسي لانتقادات من الجماعات الدينية، أو حُظرت أو خضعت للرقابة من قبل الحكومات، على الرغم من أن المواقف قد تغيرت بشكل ملحوظ على مر السنين، ونشأت بيئة اجتماعية أكثر تسامحًا في بعض أنحاء العالم، لا سيما في أوروبا وأمريكا الشمالية وأستراليا ونيوزيلندا . وفي الدول التي تطبق نظام تصنيف للأفلام ، عادةً ما تُصنف الأفلام التي تحتوي على مشاهد جنسية صريحة تصنيفًا مقيدًا. وقد يُنظر إلى العري في الأفلام على أنه جنسي أو غير جنسي.

الفيلم الإباحي هو عادةً فيلم ذو جودة إباحية ، مما يعني أنه قد يثير المشاعر الجنسية، [ 1 ] حتى لو كانت النية المعلنة أو الضمنية لصانع الفيلم هي إثارة التأمل الفلسفي فيما يتعلق بجماليات الرغبة الجنسية والحسية والحب الرومانسي .

مصطلحات

يمكن التمييز بين الجنس في الأفلام وفيلم الجنس، الذي يشير عادةً إلى فيلم إباحي جنسي، وأحيانًا إلى فيلم تثقيفي جنسي . كما يجب التمييز بينه وبين العري في الأفلام، مع أن العري قد يُعرض في سياق جنسي. على سبيل المثال، يُعتبر العري في سياق الطبيعية غير جنسي في العادة. ويُفرّق البعض بين "الجنس المجاني" ومشاهد الجنس التي تُقدّم كجزء لا يتجزأ من حبكة الفيلم أو كجزء من تطور الشخصيات.

تُعدّ المشاهد الجنسية السمة الرئيسية للأفلام الإباحية. أما في الأفلام ذات المحتوى الجنسي الخفيف ، فتكون الإيحاءات الجنسية أقل وضوحاً. وتوحي الأفلام الإباحية بالجنس، ولكنها لا تحتوي بالضرورة على مشاهد عُري.

تاريخ

احتوى فيلم "القبلة " (1896) على ما اعتبر أول مشهد جنسي في السينما، مما أثار غضب رواد السينما والقادة المدنيين والزعماء الدينيين، باعتباره صادمًا وفاحشًا وغير أخلاقي تمامًا.

لطالما كانت مشاهد الحب، سواءً كانت إباحية أم لا، جزءًا من الأفلام منذ عصر السينما الصامتة . وتنتشر الأفلام التي تتضمن مشاهد جنسية أو إباحية في طيف واسع من الأنواع والأنواع الفرعية، حيث تتضمن الأنواع التي تحتوي على عنصر جنسي أو إباحي عادةً مصطلح "إباحي" في وصفها، مثل الدراما الإباحية، وأفلام الإثارة الإباحية ، والكوميديا ​​الجنسية ، وأفلام النضج ، والدراما الرومانسية ، وغيرها. أما الفيلم الإباحي ، فهو فيلم جنسي لا يدّعي عادةً أي قيمة فنية، بل يهدف إلى إثارة الشهوة الجنسية لدى المشاهدين، وبالتالي فهو موجه في المقام الأول إلى ما يُسمى "الجمهور الناضج"، أي البالغين. وقد قام بعض الممثلين والممثلات المشهورين في الدول الغربية بأداء مشاهد عارية أو شبه عارية، أو ارتدوا ملابس وتصرفوا بطرق تُعتبر مثيرة جنسيًا وفقًا للمعايير المعاصرة في مرحلة ما من مسيرتهم المهنية. ومن الأمثلة الشهيرة على ذلك الممثلة الأمريكية مارلين مونرو ، التي شاركت في بدايات مسيرتها الفنية في أفلام قصيرة ذات محتوى جنسي صريح (لم تُعرض على نطاق واسع للجمهور العام) قبل أن تتولى أدوارًا في أفلام لم تتطلب منها إظهار أي نشاط جنسي، بل اقتصر دورها على الظهور بمظهر امرأة جذابة جنسيًا. وقد أصبحت صورتها رمزًا للثقافة الشعبية الأمريكية.

خلال العصر الذهبي للأفلام الإباحية بين عامي 1969 و1984، عُرضت عدة أفلام إباحية أمريكية في دور السينما، وحظيت باهتمام إيجابي نسبياً من نقاد السينما والجمهور العام. [ 2 ] [ 3 ] وبحلول أوائل الثمانينيات، أدى انتشار أجهزة الفيديو المنزلية تدريجياً إلى نهاية حقبة ارتياد الناس لدور السينما لمشاهدة الأفلام الإباحية. [ 4 ]

يُعدّ الجنس عنصرًا بارزًا في أفلام الإثارة الجنسية ، التي بلغت ذروة شعبيتها في التسعينيات. [ 5 ] وقد وجدت دراسة نُشرت في مايو 2024 أن مشاهد الجنس في الأفلام الروائية قد انخفضت بشكل كبير منذ عام 2000. وقد افترض مُعدّ الدراسة أن هذا قد يعود إلى تغير أذواق الجمهور والمعايير الاجتماعية، وتزايد أهمية اعتبارات السوق العالمية ، وانتشار المواد الإباحية على الإنترنت ، وزيادة الوعي بظروف عمل الممثلين. [ 6 ]

إنتاج

لتقليل المخاطر والنزاعات، ولأن الممثل قد يشعر بالحرج أثناء تصوير مشهد جنسي، تُبرم اتفاقيات قبل بدء التصوير تُحدد شروط وحدود مشاهد وأداءات العُري . قد تُفصّل هذه الاتفاقيات كل مشهد جنسي على حدة، بما في ذلك تفاصيل المشاهد ومحيط الاستوديو أثناء التصوير، وإمكانية استخدام بدلاء ، ومدى عُري الممثلين، ومعلومات عن الملابس. [ 7 ] قد تنص الاتفاقية على أنه لا يُسمح إلا للأشخاص المرتبطين بالمشهد أو العمل بالتواجد في موقع التصوير أثناء تصوير مشهد حميمي، وتُقيّد استخدام لقطات من المشهد في الترويج للفيلم. [ 8 ] قد تُحدد الاتفاقية عواقب موافقة الممثل على المشاركة في مشهد يتضمن عُريًا، ثم تراجعه عن ذلك.

لمعالجة مسألة السلامة الجسدية والنفسية للممثلين المشاركين في مشاهد الجنس، تأسست منظمة "مخرجو المشاهد الحميمة الدولية" (IDI) [ 9 ] ، وهي منظمة غير ربحية. ووفقًا للمنظمة، فإنها توفر منسقًا للمشاهد الحميمة يعمل مع الممثلين ويقوم بما يلي:

  1. العمل باحترافية مع الممثلين لوضع قواعد عند مشاركتهم في أي نوع من المشاهد الجنسية التي تتضمن الجنس التمثيلي والعُري والمشاهد الحميمة.
  2. إنهم بمثابة جسر يربط بين الممثلين والمنتجين.
  3. مشاهد مباشرة تتضمن تمثيلاً للجنس والعُري والعلاقة الحميمة الجسدية.
  4. ادعموا الممثلين ودافعوا عنهم.

قد تقوم شركات الإنتاج بتعيين منسق للعلاقات الحميمة في الحالات التالية:

  • إذا احتاج الممثل إلى مساعدة في التعامل مع المواد الحساسة.
  • إذا احتاج المخرج إلى مساعدة في إخراج مشهد جنسي.
  • إذا أرادت شركة الإنتاج وضع قواعد محددة ليشعر الممثلون بمزيد من الأمان.

منذ العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، باتت شركات الإنتاج السينمائي والتلفزيوني تستخدم بشكل متزايد منسقي العلاقات الحميمة لضمان سلامة الممثلين الذين يشاركون في مشاهد الجنس وللمساعدة في منع التحرش وانتهاكات الموافقة. [ 10 ]

القارات

أوروبا

لورا أنتونيلي ، في ماليزيا (1973)

يُعدّ المخرج الإسباني بيدرو ألمودوفار مخرجًا غزير الإنتاج، وقد أدخل الإيحاءات الجنسية في العديد من أفلامه. أما المخرج الإيطالي تينتو براس، فقد كرّس مسيرته الفنية لإدخال الجنس الصريح إلى السينما السائدة، وتتميز أفلامه أيضًا بطابعها الإيروتيكي الداعم للفكر النسوي . أثارت المخرجة الفرنسية كاثرين بريليه جدلًا واسعًا بمشاهدها الجنسية الصريحة في فيلميها "رومانسية " (1999) و "تشريح الجحيم" (2004). في إيطاليا، يعود تاريخ العري والمواضيع الجنسية الجريئة إلى عصر السينما الصامتة، مع أفلام مثل " الأيام الأخيرة لبومبي " (1926).

أدرج المخرج الدنماركي لارس فون ترير مشاهد جنسية صريحة وغير تمثيلية في بعض أفلامه، مثل " كسر الأمواج" (1996)، و "الأغبياء" (1998)، و "ماندرلاي" (2005)، و "المسيح الدجال" (2009)، و "مهووسة بالجنس" (2013). وهو أيضاً أحد مؤسسي شركة "بازي باور" للإنتاج السينمائي ، وهي شركة تابعة لشركته "زينتروبا" ، بهدف إنتاج أفلام إباحية صريحة موجهة للنساء. أثار فيلم "الأزرق هو أدفأ لون " (2013) عاصفة دولية بسبب تصويره الصريح للعلاقة الجنسية بين شابتين، ومع ذلك فاز بجائزة السعفة الذهبية ، وهي أرفع جائزة تُمنح في مهرجان كان السينمائي المرموق في مايو 2013. يحتوي فيلم "الحب " (2015) على العديد من المشاهد الجنسية الصريحة وغير التمثيلية. أما الفيلم الفنلندي الكوميدي الأسود "الكلاب لا ترتدي سراويل " (2019) فيقدم للمشاهد غوصاً في عالم BDSM ذي الطابع المظلم . [ 11 ]

يُعرف المخرج الهولندي بول فيرهوفن بمزجه بين الإثارة والاستفزاز والنقد الاجتماعي طوال مسيرته الفنية. وقد تضمنت أفلامه الهولندية المبكرة، بما في ذلك "Turkish Delight" و "Keetje Tippel" (1975) و "Spetters" (1980) و "The Fourth Man "، محتوى جنسيًا جريئًا تحدى المواقف الاجتماعية الهولندية، وأثار جدلاً واسعًا بسبب تناوله الصريح للرغبة وديناميكيات النوع الاجتماعي.

بعد انتقاله إلى هوليوود، أدخل فيرهوفن أسلوبه الجريء إلى السينما السائدة. أصبح فيلم " غريزة أساسية " (1992) علامة فارقة في أفلام الإثارة الجنسية، واشتهر بمشاهده الجنسية الصريحة وتصويره لبطلة قوية وغامضة. أما فيلم "فتيات استعراض " (1995)، فرغم أنه أثار جدلاً في البداية، إلا أنه اكتسب لاحقاً مكانة مميزة لدى فئة معينة من الجمهور بفضل تصويره الجريء للطموح والاستغلال في صناعة الترفيه.

في فترة عمله الأوروبية اللاحقة، واصلت أفلام مثل "إيل" (2016) و "بينيديتا " (2021) استكشافه لمواضيع السلطة والأخلاق والجنس، مما عزز سمعة فيرهوفن كواحد من أكثر المخرجين إثارة للجدل في أوروبا. [ 12 ]

الولايات المتحدة

كان فيلم لورنا (1964) أول أفلام روس ماير التي تم فيها اختيار الممثلة الرئيسية، لورنا ميتلاند ، على أساس حجم صدرها الكبير .

لطالما كان إدراج أي شكل من أشكال الجنس في الأفلام مثيرًا للجدل منذ نشأة هذا الفن. فعلى سبيل المثال، اعتبر البعض التقبيل في الأفلام في البداية أمرًا فاضحًا. احتوى فيلم "القبلة " (1896) على قبلة، اعتُبرت مشهدًا جنسيًا، وأثارت غضبًا عارمًا لدى رواد السينما وقادة المجتمع المدني والزعماء الدينيين، باعتبارها صادمة وفاحشة وغير أخلاقية على الإطلاق. كتب أحد النقاد المعاصرين: "كان مشهد التقبيل المطوّل على الشفاه بشعًا بما يكفي على خشبة المسرح، لكن تضخيمه إلى أبعاد هائلة وتكراره ثلاث مرات أمرٌ مقزز للغاية". [ 13 ] دعت الكنيسة الكاثوليكية إلى الرقابة والإصلاح الأخلاقي، لأن التقبيل في الأماكن العامة آنذاك كان يُعرّض المرء للملاحقة القانونية. [ 14 ] ولعلّ هذا، تحديًا للسخط المُحقّ، و"لإضفاء بعض الإثارة على الفيلم"، تبعه العديد من الأفلام التي قلّدت القبلة، بما في ذلك " القبلة في النفق" (1899) و "القبلة" (1900). سيأخذ المنتجون الآخرون الانتقادات بعين الاعتبار، أو سيسخرون من المعيار، ويستخدمون قبلة ضمنية، والتي سيتم حجبها عن الأنظار بمجرد أن تلامس الشفاه بعضها البعض، مثل حجب قبلة محتملة عن طريق وضع قبعة أمام وجوه الممثلين، أو التلاشي إلى اللون الرمادي تمامًا عندما يحين وقت القبلة، وما إلى ذلك.

أثار عرضُ الصدر جدلاً واسعاً. فعلى سبيل المثال، عرض المنتج هوارد هيوز صدر جين راسل في فيلمي "المتمرد " (1943) و "الخط الفرنسي" (1953)، وهو ما اعتُبر مخالفاً لقانون هايز بسبب "لقطات صدر راسل في حوض الاستحمام، وكشف الصدر"، بينما اعتُبرت بعض فساتينها ذات الفتحات الصدرية "مصممة عمداً لإبراز الصدر بشكلٍ فاضح يتجاوز حتى الفتحات الصدرية المبالغ فيها". [ 15 ] وقد أدانت الرابطة الوطنية للأخلاق كلا الفيلمين ، ولم يُعرضا إلا بنسخٍ مختصرة.

يُعدّ اختيار الممثلات لأدوارهن بناءً على حجم صدورهن أمرًا مثيرًا للجدل، وقد وُصف بأنه يُساهم في انتشار هوس الثدي [ 16 ]، ولكنه أثبت في الوقت نفسه أنه عامل جذب. أنتج منتجون مثل روس ماير أفلامًا ظهرت فيها ممثلات ذوات صدور كبيرة. كان فيلم "لورنا " (1964) أول أفلامه التي اختيرت فيها الممثلة الرئيسية، التي لعبت دورها لورنا ميتلاند ، بناءً على حجم صدرها. وقد حُوكِمَ منتجو الفيلم وعارضوه بتهمة الفحش في عدة ولايات أمريكية. ومن بين الممثلات الأخريات ذوات الصدور الكبيرة اللواتي استعان بهن ماير: كيتن ناتيفيداد ، وإريكا جافين ، وتورا ساتانا ، وأوشي ديجارد، وغيرهن الكثيرات. كانت أغلبيتهن يتمتعن بصدور كبيرة بشكل طبيعي، وكان ماير يُسند أحيانًا أدوارًا لممثلات في الأشهر الثلاثة الأولى من الحمل لإبراز حجم صدورهن بشكل أكبر. [ 17 ] قال المؤلف والمخرج ويليام روتسلر : "مع لورنا ماير، وضع الصيغة التي جعلته ثريًا ومشهورًا، وهي صيغة تصوير الأشخاص وهم في قمة الكراهية، وقمة الشهوة، وقمة الجاذبية." [ 18 ]

فيلم "بلو موفي " (1969)، من إخراج آندي وارهول ، [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] كان أول فيلم إباحي للكبار يُعرض على نطاق واسع في دور السينما الأمريكية ، ويُصوّر مشاهد جنسية صريحة. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] يُعدّ "بلو موفي" فيلمًا رائدًا في العصر الذهبي للأفلام الإباحية ، ووفقًا لوارهول، كان له تأثير كبير في صناعة فيلم "لاست تانغو إن باريس " (1972)، وهو فيلم درامي إباحي أثار جدلًا دوليًا. [ 21 ] فيلم إباحي صريح آخر من تلك الفترة هو "مونا الحورية العذراء" (1970)، الذي احتوى على عدد من المشاهد الجنسية غير التمثيلية وغير الإيلاجية . على عكس "بلو موفي" ، كان لفيلم "مونا" حبكة درامية . [ 22 ] ولتجنب المشاكل القانونية، عُرض الفيلم بدون شارة البداية.واصلمنتج فيلم مونا ، بيل أوسكو ، إنتاج أفلام أخرى للبالغين، [ 23 ] مثل فليش جوردون (1974)، وهارلوت (1971)، وأليس في بلاد العجائب (1976).

كان فيلم Boys in the Sand (1971) [ 24 ] فيلمًا إباحيًا أمريكيًا للمثليين ، [ 25 ] وهو أول فيلم إباحي للمثليين يتضمن أسماء المشاركين، ويحقق نجاحًا جماهيريًا واسعًا، ويتم مراجعته من قبل مجلة Variety ، [ 26 ] وواحدًا من أوائل الأفلام الإباحية، بعد فيلم Blue Movie [ 19 ] [ 20 ] [ 27 ] [ 28 ] الذي اكتسب مصداقية واسعة، قبل فيلم Deep Throat (1972).

حسب النوع

في أفلام أمريكا الشمالية، قد تكون الأفلام الإباحية قائمة على الشخصيات أو الحبكة بشكل أساسي ، مع وجود تداخل كبير بينهما. تتمحور معظم الأفلام الدرامية حول تطور الشخصيات، مثل فيلم " السكرتيرة " (2002) للمخرج ستيفن شاينبرغ . أما الأفلام الكوميدية، وخاصة الكوميديا ​​الرومانسية والدراما الرومانسية، فتميل إلى التركيز على تفاعل الشخصيات. بينما تميل أفلام الغموض والإثارة والدراما والرعب إلى حبكات وأفكار قوية. [ 29 ] وتجمع أفلام أخرى بين الحبكات والشخصيات القوية. [ 29 ] [ 30 ]

أفلام الإثارة الجنسية

تُعدّ أفلام الإثارة الجنسية نوعًا فرعيًا شائعًا في السينما الأمريكية، ومن أمثلتها: Dressed to Kill (1980)، و Angel Heart (1987)، و Basic Instinct (1992)، و Single White Female (1992)، و Color of Night (1994)، و Wild Things (1998)، و Eyes Wide Shut (1999)، و The Boy Next Door (2015). [ 29 ] في بعض هذه الأفلام، يُستخدم تطور علاقة جنسية (أو حتى علاقة عابرة ) لخلق توتر في الحبكة، خاصةً إذا كان من غير المناسب أن يمارس الطرفان الجنس معًا، كما في فيلم Out of Sight (1998)، حيث تمارس مارشال أمريكية الجنس مع المجرم الذي تطارده. في السينما المعاصرة والحديثة، لا تزال المواد الإباحية والجنسية الصريحة تُدمج في أفلام الإثارة النفسية والأنواع السينمائية الهجينة، ولكنها تُصاغ في الغالب حول مواضيع السلطة، والرضا، والهوية، والصدمة النفسية، بدلًا من كونها مصدرًا للإثارة في المقام الأول. تُجسّد أفلام مثل "Gone Girl" [ 31 ] ، و "The Handmaiden" [ 32 ] ، و"Elle" ، و "The Girl with the Dragon Tattoo" [ 33 ]، و "Deep Water" كيف تُدمج العلاقات الجنسية والعنف الجنسي في سرديات الجريمة والخداع والصراع النفسي. [ 34 ] في هذه الأعمال، تُشكّل الجنسانية آلية سردية مركزية، من خلالها يُحلّل صانعو الأفلام السيطرة بين الأفراد، وعلاقات القوة بين الجنسين، والتلاعب العاطفي، والتجاوزات الاجتماعية، مما يعكس تحولًا أوسع في الممارسة السينمائية والنقد نحو تحليل المحتوى الجنسي كوسيلة لتطوير المواضيع والشخصيات، بدلًا من كونه عنصرًا أساسيًا في تحديد نوع الفيلم. [ 35 ]

رعب

في أفلام الرعب ، يُستخدم الجنس غالبًا لتمييز الشخصيات المحكوم عليها بالموت. فالشخصيات التي تمارس الجنس غالبًا ما تكون أول من يقع ضحية للخصم (أو الأشرار)، أو تموت بعد فترة وجيزة من مشهد الجنس أو (أحيانًا) أثناء ممارسته.

منذ أواخر الستينيات فصاعدًا، ازداد دمج السينما الاستغلالية وأفلام الرعب الجريئة بين المواضيع الجنسية الصريحة والعنف الصريح. وتُناقش أفلام مثل " المنزل الأخير على اليسار" [ 36 ] و "أبصق على قبرك" بشكل متكرر في النقاشات الأكاديمية حول الحدود الأخلاقية للتمثيل، لا سيما فيما يتعلق بالاعتداء الجنسي وتصويره كجزء من سرد قصص الرعب. [ 37 ]

يتجلى هذا التقليد المتمثل في اعتبار ممارسة الجنس نذير شؤم في أفلام الرعب بشكل واضح في سلسلة أفلام " الجمعة الثالث عشر" ، حيث يكن الشرير الخارق للطبيعة جيسون فورهيس كراهية خاصة للمراهقين والشباب الذين يمارسون الجنس لأنه، عندما كان صبيًا صغيرًا، غرق في بحيرة بينما كان مستشارو المخيم الذين كان من المفترض أن يشرفوا عليه يمارسون الجنس.

في بعض تفسيرات هذه "القاعدة"، تتسبب الممارسات الجنسية نفسها بشكل مباشر في هلاك الشخصية. ففي فيلم "حمى الكابينة " ، يُصاب رجل بمرض فتاك لأن امرأة مصابة (لكنها لم تظهر عليها الأعراض بعد) تغويه وتمارس معه الجنس باندفاع. ولا يستخدمان واقيًا ذكريًا لأن المرأة المهملة تعتقد أنها سليمة. ومن المفارقات أن المرأة (والجمهور) لا يدركان إصابتها إلا من خلال ظهور بقع حمراء نتيجة ممارستهما الجنسية العنيفة. كما يتضمن فيلم "الأنواع " (1995) وأجزاؤه اللاحقة العديد من الوفيات الجنسية، حيث يموت كل إنسان تقريبًا يتزاوج مع كائن فضائي في السلسلة - تقتل الإناث الفضائيات الرجال الذين يتقدمون لخطبتها بغض النظر عما إذا كانت جيناتهم ضعيفة، أو قاوموا محاولات الكائن الفضائي للتقرب منهم، أو نجحوا في التزاوج. أما النساء البشريات اللواتي يتزاوجن مع رجال فضائيين، فيمتن بعد فترة وجيزة من ممارسة الجنس بسبب انفجار بطونهن أثناء الحمل السريع غير الطبيعي الذي يلي ذلك دائمًا.

في أغلب أفلام الرعب، تكون الناجية النموذجية فتاة صغيرة لا تزال عذراء. في فيلم "صرخة" ، الذي يسخر من أفلام الرعب، تُكسر هذه القاعدة نوعًا ما، إذ يُشير راندي ميكس إلى أن أحد قواعد الرعب هو الامتناع عن ممارسة الجنس. في مشهد متداخل، تفقد بطلة الفيلم ، سيدني بريسكوت ، عذريتها مع بيلي لوميس. بعد انتهاء علاقتهما، يطعن غوستفيس بيلي ، ثم تُطارد سيدني. ينجو راندي نفسه من طلق ناري في نهاية الفيلم لأنه، كما يُفسر، عذري. مع ذلك، يموت في الجزء الثاني، "صرخة 2" ، حيث يُكشف أنه فقد عذريته قبل وفاته. يستمر الرعب المعاصر في توظيف الجنس بطرق أكثر تنوعًا وتأملًا. تستخدم أفلام حديثة مثل فيلم "It Follows" العلاقات الجنسية كآلية سردية مركزية لاستكشاف مواضيع العدوى والمسؤولية وقلق المراهقين، بينما تدمج أعمال أخرى صورًا إباحية لاستجواب الهوية والرضا والسلطة بدلاً من مجرد إثارة الصدمة. [ 38 ]

بلدان

المكسيك

في المكسيك، تستند العديد من الأفلام الكوميدية إلى الجنس، حيث تُصوّر الرجال عادةً ككائنات لا تُقاوم في البحث عن الجنس، والنساء كأهداف مُستعدة. ورغم تراجع عدد هذه الأفلام الكوميدية خلال التسعينيات، إلا أن الخادمات والعاملات في الحانات والراقصات وزوجات الجيران ما زلن يُصوّرن كشريكات جنسيات مُحتملات. ومن أبرز الأمثلة على ذلك أفلام "الواجب المنزلي" (1991)، و "زقاق المعجزات" (1995)، و "وأمك أيضًا" (2001).

الهند

تُعدّ صناعة الترفيه جزءًا هامًا من الهند الحديثة، وتعكس المجتمع الهندي عمومًا. تاريخيًا، افتقرت الأفلام والبرامج التلفزيونية إلى أي تصوير صريح للجنس. حتى مشاهد التقبيل، على سبيل المثال، كانت محظورة من قِبل الرقابة السينمائية الهندية حتى أواخر التسعينيات. [ 39 ] ومنذ ذلك الحين، شهدت صناعة الترفيه انفتاحًا، وظهرت بعض أفلام بوليوود في العقد الأول من الألفية الثانية بمشاهد تقبيل، إلا أن حظر المجلس المركزي لتصنيف الأفلام على العُري الصريح لا يزال قائمًا، حيث يرفض العديد من نجوم بوليوود أداء مشاهد جنسية. [ 40 ] من جهة أخرى، كانت مشاهد الاغتصاب الضمني أو مشاهد الاعتداء الجنسي شائعة حتى أوائل العقد الأول من الألفية الثانية تقريبًا. [ 41 ] ومع دخول خدمات البث المباشر عبر الإنترنت مثل نتفليكس وأمازون برايم فيديو ، أصبح الهنود يشاهدون الأفلام الفنية والأفلام الأجنبية التي تتضمن مشاهد جنسية، وإن كان وصولها يقتصر على فئات أكثر انفتاحًا. [ 42 ]

تايوان

تضمن فيلم تايواني صدر عام 2007 بعنوان "شهوة، حذر" للمخرج آنغ لي مشاهد جنسية صريحة متعددة. تم حذف هذه المشاهد قبل عرضه في الصين، وفي البداية في سنغافورة، بينما عُرض كاملاً في تايوان وهونغ كونغ وماليزيا، بالإضافة إلى أماكن أخرى.

فيلبيني

لا يزال استخدام المحتوى الجنسي في الأفلام الروائية شائعًا، وإن كان مثيرًا للجدل، في صناعة السينما الفلبينية منذ عهد الرئيس الفلبيني فرديناند ماركوس ، وقد ساهم الكثيرون في ذلك من خلال أفلام الاستغلال الجنسي والأفلام الإباحية الخفيفة ، والمعروفة باسم أفلام بومبا ، والتي أصبحت تحظى بشعبية متزايدة، مثل أشهر أعمال ريكاردو لي فيلم سيليب (1985).

شهدت أفلام بومبا ارتفاعًا كبيرًا في شعبيتها في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، حيث أصبحت خدمة البث المباشر Vivamax التابعة لشركة Viva Communications أكبر خدمة بث للأفلام الإباحية الخفيفة في الفلبين، حيث أنتجت أفلامًا إباحية من بينها فيلم Virgin Forest للمخرج بريلانتي ميندوزا ، وفيلم Revirginized للمخرج داريل ياب ، وفيلم Eyes on Fire للمخرج ريكاردو لي .

تلفزيون

تتمحور العديد من المسلسلات الدرامية ، وخاصة المسلسلات التلفزيونية النهارية، حول الجنس. وعادةً ما يدور هذا حول تطور العلاقات الشخصية بين الشخصيات الرئيسية، بهدف خلق توتر جنسي في المسلسل.

كان يُعتبر التعري الجزئي مقبولاً على شاشات التلفزيون خلال النهار في سبعينيات القرن الماضي، لكنه اختفى بعد عام 2000، ويعود ذلك جزئياً إلى ازدياد القيم الأخلاقية المحافظة، [ 43 ] وإلى انتشار اشتراكات الكابل والأقمار الصناعية. وتقتصر البرامج التي تعرض التعري على قناة PBS فقط ، وإن كان ذلك نادراً.

في عامي 2008 و 2009، عرضت قناة التلفزيون الفرنسية Canal+ سلسلة بعنوان X Femmes (الفرنسية تعني X Women )، والتي تتكون من عشرة أفلام قصيرة صورتها مخرجات بهدف إنتاج أعمال إباحية من وجهة نظر أنثوية.

رسوم متحركة للكبار

أُدخل المحتوى الجنسي كعنصر أساسي في أفلام الرسوم المتحركة للكبار، ممزوجًا بالفكاهة السوداء والجنسية . من أشهر هذه الأعمال فيلمي رالف باكشي " فريتز القط" (1972) و" حركة المرور الكثيفة " (1973)، وثلاثية أوسامو تيزوكا " أنيماراما ". ورغم أن العديد من المحافظين والشخصيات البارزة في عالم رسوم الأطفال المتحركة اعتبروها إباحية، إلا أنها حققت نجاحًا كعمل فني وبديل للرسوم المتحركة السائدة. وتشهد العديد من الأفلام الحديثة توجهًا نحو التيار السائد، مثل المحتوى الفاضح في فيلم " ساوث بارك: أكبر، أطول، وغير مقطوع " (1999)، ومشهد الحفلة الجنسية الجماعية قرب نهاية فيلم " حفلة النقانق" (2016)، والاستخدام المكثف للجنسانية لدى الكلاب في فيلم جيندي تارتاكوفسكي " ثابت " (2025).

كما يُستخدم هذا الأسلوب في الدراما الواقعية لأفلام الرسوم المتحركة للكبار. ولذلك، وُصف بأنه "أكثر مشهد جنسي مؤثر مدته ست دقائق" بين الشخصيتين الرئيسيتين في فيلم الرسوم المتحركة بتقنية الإيقاف الحركي "أنوماليسا " (2015) للمخرج تشارلي كوفمان . [ 44 ]

مشاهد المثلية الجنسية في وسائل الإعلام

منذ عام 2010 تقريبًا، عرضت العديد من الأفلام السائدة مشاهد جنسية بين النساء . وقد أُنتجت أفلام متنوعة تركز بشكل أساسي على استكشاف العلاقة بين النساء. ونظرًا لقلة الأفلام التي تناولت مشاهد الجنس المثلي قبل عام 2010، لم يتمكن الباحثون من دراسة آراء الناس حول المشاهد الحميمة بين النساء. في عام 2016، أعدت الباحثتان ماريا ت. سوتو-سانفيل وأدريانا إبيتي تقريرًا عن الأحاسيس الممتعة التي تنشأ عن مشاهدة مشاهد جنسية بين النساء. أفاد الناس، بمن فيهم الأفراد من ذوي الميول الجنسية المغايرة ، أن هذه المشاهد كان لها تأثيرات مختلفة على إثارتهم الجنسية . وتفاوتت الأسباب باختلاف الميول الجنسية، سواء أكانت مغايرة أم مثلية ، ذكرًا أم أنثى. قالت النساء المثليات إن هذه المشاهد أعادت إليهن ذكريات تجاربهن الشخصية وأثارت لديهن أحاسيس ممتعة. [ 45 ] وقالت النساء من ذوات الميول الجنسية المغايرة إنهن شعرن بنفس الأحاسيس الممتعة التي يشعرن بها عند مشاهدة مشاهد جنسية بين الجنسين. وربط الرجال من ذوي الميول الجنسية المغايرة هذه المشاهد بذكرياتهم عن المواد الإباحية. صدر الفيلم الفرنسي "الأزرق هو أدفأ لون" للمخرج عبد اللطيف كشيش في أكتوبر 2013. تدور أحداث الفيلم حول طالبة الثانوية أديل التي تنجذب إلى طالبة الفنون ليا وتقع في حبها. يستكشف الفيلم العلاقة المثلية بينهما وتطور شخصيتيهما. ولإبراز تطور شخصياتهما، احتوى الفيلم، الذي يمتد لثلاث ساعات، على ما يقارب عشر دقائق من المشاهد الجنسية بينهما. كانت هذه المشاهد طويلة لدرجة أن المشاهد الجنسية بين الجنسين في الأفلام لم تتجاوز هذا الطول. صُوّرت المشاهد بتقنية التصوير المقرب، ما أظهر تفاصيل دقيقة بزوايا تصوير جريئة وحميمية. [ 45 ] عبّر العديد من النقاد عن رأيهم بأن هذه المشاهد الجنسية، لو لم تكن فيلماً، لكانت أقرب إلى الإباحية . أثارت هذه المشاهد جدلاً واسعاً وتلقت آراءً متباينة. حددت فرنسا سن 12 عاماً للمشاهدة، وسنغافورة 21 عاماً، بينما عارضت البرازيل نسخ الفيلم على أقراص بلو راي . حقق الفيلم حوالي 20 مليون دولار في الولايات المتحدة وأوروبا. عُرض في مهرجان كان السينمائي وحصل على جائزة السعفة الذهبية ، إلى جانب العديد من الجوائز الدولية الأخرى.

حظي فيلم "كارول" ، من إخراج تود هاينز والذي عُرض في نوفمبر 2015، باهتمام واسع. تدور أحداث الفيلم خلال عيد الميلاد عام 1952، ويروي قصة شابة تُدعى تيريز بيليفت (تؤدي دورها روني مارا ) تقع في حب امرأة أكبر منها سنًا تُدعى كارول إيرد (تؤدي دورها كيت بلانشيت ). يتضمن الفيلم ثلاث دقائق من مشاهد حميمية بين كارول وتيريز. وقد صُوّرت هذه المشاهد بعناية فائقة، حيث ظهرت الممثلتان بنصف عاريتين، مع تجنب المشاهد الفاضحة. [ 46 ] وفي حديثه عن إنتاج هذه المشاهد، قال هاينز إن الممثلين يتظاهرون بعدم التوتر، مضيفًا: "لكنهم متوترون. لذلك أحاول خلق بيئة مريحة ومتوقعة. تُحدد المشاهد، وتتخلص من الأشخاص غير الضروري وجودهم، ثم تبدأ التصوير ببساطة." [ 47 ] في الماضي، لم تكن المشاهد الحميمة بين الأزواج من نفس الجنس تُسبب فقط شعورًا بعدم الارتياح للممثلين، بل كانت تُوصم أيضًا، وتُعتبر صادمة أو حتى غير أخلاقية. لكن هذا تغير بشكل كبير، وتم إنتاج العديد من الأفلام التي تتناول العلاقات المثلية.

كما يتزايد التركيز على العلاقات المثلية بين الرجال في السينما. فقد عُرض فيلم إيطالي بعنوان " نادني باسمك" من إخراج لوكا غوادانيينو في يناير 2017. تدور أحداث الفيلم في صيف عام 1983، ويتناول قصة شاب أمريكي يهودي يبلغ من العمر 17 عامًا يُدعى إليو (يؤدي دوره تيموثي شالاميه )، والذي تنشأ بينه وبين طالب دراسات عليا يبلغ من العمر 24 عامًا يُدعى أوليفر علاقة عاطفية. [ 48 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ "الإثارة الجنسية" . قاموس ميريام-ويبستر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2011 .
  2. ^ باسونين، سوزانا؛ سارينما ، لورا (19 يوليو 2007). العصر الذهبي للإباحية: الحنين والتاريخ في السينما (PDF) . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2017 .
  3. ↑ ديلاماتر، جون ؛ بلانت، ريبيكا ف.، محرران. (19 يونيو 2015). دليل علم اجتماع الجنسانية . سبرينغر. ص 416. ISBN  9783319173412تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2017 .
  4. ↑ باربرا نيتكه ، في "النشوة الأمريكية: تصوير باربرا نيتكه والعصر الذهبي للإباحية" . AtomicLegdropZine.wordpress.com/. 4 فبراير 2014. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2014 .
  5. ↑ فولوز، ستيفن (17 أبريل 2022). "هل أفلام الإثارة الجنسية في طريقها إلى الزوال؟" . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2024 .
  6. ↑ تابع، ستيفن (2 مايو 2024). "لماذا يتراجع استخدام الجنس في الأفلام؟" . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2024 .
  7. ↑ وودز، روبرت (2021). القانون اليومي للممثلين ( الطبعة الأولى). بلو ريدج ساميت: أبلاوز بوكس. الصفحات 42-45 . ISBN   978-1493059102.
  8. ↑ تالي، مارغريت ج. (2021). حدود حركة #أنا_أيضًا في هوليوود: النوع الاجتماعي والسلطة في صناعة الترفيه . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند وشركاه، ناشرون. ص 26. ISBN  978-1476684956.
  9. ↑ "منظمتنا" . intimacydirection . تم الاسترجاع في 20 نوفمبر 2019 .
  10. ↑ مارتينيلي، ماريسا (29 أكتوبر 2018). "ستستعين HBO بمنسقي مشاهد حميمية لجميع مشاهدها الجنسية" . مجلة سلات . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 أكتوبر 2018 .
  11. ↑ مراجعة كتاب مارك كيرمود: " الكلاب لا ترتدي سراويل" - قصة ساخرة ذات طابع سوداوي عن السادية والمازوخية. صحيفة الغارديان ، 22 مارس 2020.
  12. ↑ والترز، بن (3 فبراير 2017). "بول فيرهوفن: الساخر السينمائي المشاغب أكثر أهمية من أي وقت مضى" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 فبراير 2024 .
  13. ↑ "الكتاب الشعبي" . ستون وكيمبال. 23 فبراير 1896 – عبر كتب جوجل.
  14. ↑ " الجنس في السينما: أعظم الأفلام والمشاهد الإباحية/الجنسية وأكثرها تأثيراً قبل عشرينيات القرن العشرين" . www.filmsite.org
  15. ↑ دوهرتي، توماس ودوهرتي، توماس باتريك (2007). رقيب هوليوود: جوزيف آي . برين وإدارة قانون الإنتاج . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 310. ISBN  978-0-231-14358-5.
  16. ↑ لاتير، كارولين (1998). الثديان: منظور المرأة حول هوس أمريكي . دار هاوورث للنشر. ص 117. ISBN  978-0-7890-0422-2.
  17. ↑ ماير، روس (2000).صدر نظيف: حياة روس ماير وعلاقاته العاطفية (مجموعة من 3 مجلدات) . (تحت الاسم المستعار "أدولف ألبيون شوارتز"). إل ريو، تكساس: دار نشر هاوك. رقم ISBN 0-9621797-2-8.
  18. ↑ ماكدونو، جيمي (2005).صدور كبيرة وفكوك مربعة  : سيرة روس ماير، ملك الأفلام الجنسيةلندن: جوناثان كيب. رقم ISBN 0-224-07250-1.، ص 138
  19. 1 2 3 كانبي، فينسنت (22 يوليو 1969). "مراجعة فيلم - بلو موفي (1968) الشاشة: فيلم آندي وارهول 'بلو موفي'"" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2015. "
  20. 1 2 3 كانبي، فينسنت (10 أغسطس 1969). "فيلم وارهول الأحمر الساخن والأزرق. D1. مطبوع. (خلف جدار دفع)" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2015 .
  21. 1 2 3 كوميناس، غاري (2005). "فيلم بلو موفي (1968)" . WarholStars.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2015 .
  22. ↑ "الإباحية" . فتاة الإباحية. مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2008. تم الاسترجاع في 16 يوليو 2013. يُعتبر فيلم "مونا" (مونا الحورية العذراء) عمومًا أول فيلم إباحي صريح ذي حبكة عُرض في دور السينما الأمريكية ...
  23. ↑ "مقابلة فليش غوردون 3" . PicPal.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2013 .
  24. ↑ باول، ميمي؛ سكوت داغوستينو؛ بيشام كينها. "قائمة الشخصيات المؤثرة في صناعة الأفلام الإباحية" . مجلة FAB . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 6 مارس 2008 .
  25. ↑ "أربعون عامًا من تاريخ المثليين: أوائل السبعينيات" . Advocate.com. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2007 .
  26. ↑ جيفري إسكوفير، "من مفتول العضلات إلى الإباحية الصريحة: الإباحية المثلية والثورة الجنسية"، في كتاب "مشهد الجنس. الإعلام والثورة الجنسية" ، تحرير إريك شيفر، مطبعة جامعة ديوك، 2014، رقم ISBN 9780822356424، الصفحات 319-347، في الصفحة 319.
  27. ↑ كوميناس، غاري (1969). "21 يوليو 1969: افتتاح فيلم آندي وارهول الأزرق" . WarholStars.org . تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2016 .
  28. ↑ هاجرتي، جورج إي. (2015). دليل دراسات المثليات والمثليين ومزدوجي الميل الجنسي والمتحولين جنسيًا والمغايرين جنسيًا . جون وايلي وأولاده. ص 339. ISBN  9781119000853تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يناير 2016 .
  29. 1 2 3 لوندين، لي (25-07-2010). "روايات الإثارة والغموض ذات الطابع الإيروتيكي" . الجنس والعنف . موجز جنائي.
  30. ↑ إيبرت، روجر (24 مارس 2010). "كلوي" . Rogerebert.com. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2022 .
  31. ↑ دوكترمان، إليانا (13 فبراير 2015). "هذه هي أكثر الأفلام إثارةً جنسياً على مر العصور" . مجلة تايمز .
  32. ↑ لي، بنجامين (14 مايو 2016). "مراجعة فيلم الخادمة - فيلم بارك تشان ووك المثير للجدل عن المثلية الجنسية يغلي بالتوتر الجنسي" . صحيفة الغارديان .
  33. ↑ هنري، كلير (2013). "الفتاة ذات وشم التنين: الاغتصاب، والانتقام، والضحية في الترجمة السينمائية" . الاغتصاب في ثلاثية ستيغ لارسون الألفية وما بعدها: أدب الجريمة الإسكندنافي والناطق بالإنجليزية المعاصر . بالغراف ماكميلان المملكة المتحدة: 175-192 . doi : 10.1057/9781137291639_11 . ISBN 978-1-349-33898-6.
  34. ↑ تشانغ، جاستن (18 مارس 2022). ""Deep Water" هو عرض غير مترابط لقصة زواج مفتوح غير سعيد لزوجين . NPR .
  35. ↑ ماكماهون، آشر؛ هولاند، غريس؛ ليفوتي، إيزابيلا؛ تشيسنوفسكي، أندريا؛ شتاين، جافور؛ أوبراين، هانا؛ فيتش، ديكس؛ أليساندرو، جون (22 أكتوبر 2024). رعب الجنس وإنسانيته: كيف يؤدي العطش والتيتان إلى الحميمية . مكتبات جامعة ماساتشوستس أمهيرست.
  36. ↑ فيدلر، ت. ""لا يُطلق عليها أفلام الاستغلال عبثاً!": جو بوب بريغز والتعليق النقدي على فيلم "أبصق على قبرك" (ملف PDF) . جامعة موناش .
  37. ↑ هنري، كلير (2014)، "إعادة إنتاج الاغتصاب والانتقام: المنزل الأخير على اليسار (1972/2009) وأبصق على قبرك (1978/2010)" ، في هنري، كلير (محرر)، الاغتصاب والانتقام برؤية جديدة: إعادة تعريف نوع سينمائي ، نيويورك: بالغراف ماكميلان الولايات المتحدة، ص 27-56 ، doi : 10.1057/9781137413956_2 ، ISBN  978-1-137-41395-6تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2026
  38. ↑ برادشو، بيتر (26 فبراير 2015). "مراجعة فيلم It Follows - الرعب الجنسي يُغذي تحفة رعب حديثة" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 13 فبراير 2026 . 
  39. ↑ راي، أرناب (25 فبراير 2013). "حول التقبيل، بوليوود، والتمرد" . صحيفة نيويورك تايمز .
  40. ↑ سينغ، براشانت (25 أغسطس 2014). "ما المشكلة الكبيرة في القبلة، يتساءل بوليوود؟" . هندوستان تايمز .
  41. ↑ دياس، موديثا (15 مايو 2013). "ثقافة الاغتصاب في بوليوود" . ABC
  42. ↑ "الهنود ناضجون بما يكفي للتعامل مع الجنس في الأفلام: كونكونا سين" . صحيفة إنديان إكسبريس . 3 ديسمبر 2010.
  43. ↑ سيجل، تاتيانا (2006-04-03). "أفلام الإثارة الجنسية تفقد بريقها على الشاشة الكبيرة" . هوليوود ريبورتر . هوليوود. مؤرشف من الأصل في 2010-07-22.
  44. ↑ "فيلم تشارلي كوفمان الرائع بتقنية إيقاف الحركة أنوماليسا، وكريستين ستيوارت في فيلم التخدير، والمزيد" . تريبيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28-05-2026 .
  45. 1 2 سوتو-سانفيل، ماريا ت.؛ إبيتي، أدريانا (10 مارس 2016). "الجنس المثلي في السينما السائدة ومتعة الجمهور". الجنسانية والثقافة . 20 (3): 555-578 . doi : 10.1007/s12119-016-9342-5 . ISSN 1095-5143 . S2CID 147703563 .  
  46. ↑ "مراجعة فيلم "كارول" في مهرجان كان السينمائي . هوليوود ريبورتر . 16 مايو 2015. تاريخ الاطلاع: 2 ديسمبر 2019 .
  47. ↑ "صناعة فيلم 'كارول': لماذا استغرق تصوير قصة الحب المثلية 60 عامًا؟" . هوليوود ريبورتر . 5 يناير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2019 .
  48. ↑ لين، أنتوني (24-11-2017). ""نادني باسمك": انتصار إيروتيكي . مجلة نيويوركر . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0028-792X . تاريخ الاسترجاع: 2 ديسمبر 2019 . 

للمزيد من القراءة

  • أندروز، ديفيد (2006) لين في المنتصف: الفيلم الإباحي الخفيف المعاصر في سياقاته . مطبعة جامعة ولاية أوهايو، ISBN 9780814210222
  • بروسندورف، أوفي وهيننجسن، بول (1960) الشبقية للملايين . لوس أنجلوس: سوق الكتاب
  • دورجنات، ريموند (1966) إيروس في السينما . لندن: كالدير وبويرز
  • Jahraus، Oliver & Neuhaus، Stefan (2003) الفيلم المثير: Zur medialen Codierung von Ästhetik، Sexualität und Gewalt . كونيغسهاوزن ونيومان، ISBN 3826025822
  • كيسي، دوغلاس. دنكان، بول (محرر) (2005) السينما المثيرة . كولونيا: تاشن ISBN 3-8228-2546-8
  • كيرو، أدو (1957) Amour-Érotisme au Cinéma . لو تيرين غامضة
  • --do.-- (1963) Le Surréalisme au Cinéma . لو تيرين غامضة
  • لو دوكا (1958، 1960، 1962) L'Érotisme au Cinéma . 3 مجلدات. باريس: باوفرت
  • ماكدونا، ميتلاند (1996) أكثر خمسين فيلمًا إثارةً على مر العصور: من "صندوق باندورا" إلى "غريزة أساسية" . نيويورك: مجموعة كارول للنشر، رقم ISBN 0-8065-1697-6
  • ستيفنسون، جاك (2010) الأزرق الإسكندنافي: السينما الإيروتيكية في السويد والدنمارك في الستينيات والسبعينيات ISBN 978-0786444885
  • توهيل، كاثال وتومبس، بيت (1994) حكايات غير أخلاقية: الجنس وسينما الرعب في أوروبا، 1956-1984 . لندن: دار بريميتيف برس للنشر، رقم ISBN 0-9524141-0-4
  • تايلر، باركر (1969) الجنس والنفسية وما إلى ذلك في الفيلم . دار هورايزون للنشر
    • --do.--(1971) --do.-- (Pelican Book A1302.) هارموندسوورث: كتب البطريق ISBN 0-14-021302-3
  • ووكر، ألكسندر (1966) تضحية السيلولويد . لندن: مايكل جوزيف
    • --do.--(1968) الجنس في الأفلام: التضحية بالسيلولويد . (كتاب بليكان A989.) هارموندسوورث: كتب بنجوين
  • ويليامز، ليندا (2005) الإثارة الجنسية في السينما المعاصرة . مطبعة جامعة إدنبرة، رقم ISBN 9780748611485