أربع نغمات (الصينية الوسطى)

فئات النغمات الأربع للغة الصينية
꜂上شونج	去꜄ كيو
꜀平بينغ	入꜆ رو(ʔ)

تُعرف النغمات الأربع في الشعر الصيني وعلم اللهجات ( بالصينية المبسطة :四声؛ بالصينية التقليدية :四聲؛ بنظام بينيين : sìshēng ) بأنها أربع فئات نغمية تقليدية ^[¹^] للكلمات الصينية . وتلعب هذه النغمات دورًا هامًا في الشعر الصيني وفي الدراسات المقارنة لتطور النغمات في اللهجات الصينية الحديثة ، سواء في الصينية التقليدية أو في اللغويات الغربية . وهي تُقابل علم الأصوات في الصينية الوسطى ، وتُسمى "مستوٍ" (平؛ píng )، و"صاعد" (上؛ shǎng )، و"مغادر" (去؛ qù )، و"داخل" (入؛ rù ) . ^[^٢^] تُعرف النغمات الثلاث الأخيرة مجتمعةً باسم "النغمات المائلة" (仄؛ zè )، وهو مفهوم مهم في أنماط النغمات الشعرية ، بينما تُعرف النغمات الثلاث الأولى مجتمعةً باسم "النغمات الرخوة" (舒؛ shū )، في مقابل "النغمات القوية" (促؛ cù )، والتي تُستخدم أحيانًا في علم اللغة. ونظرًا للانقسامات والاندماجات التاريخية، لا تحتوي أي من اللهجات الصينية الحديثة على النغمات الأربع نفسها الموجودة في اللغة الصينية الوسطى، ولكنها مُدرجة في قواميس القوافي.

خلفية

بحسب التحليل الحديث الشائع، احتوت اللغة الصينية الوسطى المبكرة على ثلاث نغمات صوتية في معظم المقاطع، لكنها لم تكن تتميز بنغمات محددة في المقاطع المقتطعة التي تنتهي بالحروف الساكنة الانفجارية /p/، /t/، /k/. في أغلب الأحيان، كان لكل مقطع نغمته الخاصة؛ لذا، كانت الكلمة متعددة المقاطع تُخصص لها نغمة لكل مقطع. (في اللهجات الحديثة، يكون الوضع أكثر تعقيدًا في بعض الأحيان. فمع أن لكل مقطع نغمته الأساسية في معظم اللهجات، إلا أن بعض المقاطع في لهجات معينة قد تتغير نغمتها إلى نغمات أخرى أو تُلغى تمامًا، من خلال عملية تُعرف باسم " تغيير النغمة" . علاوة على ذلك، حذفت العديد من لهجات اللغة الصينية الحروف الساكنة النهائية في اللغة الصينية الوسطى، لكن هذه التباينات ربما حُفظت ، مما ساهم في نشأة أنظمة النغمات المتعددة المعاصرة).

تعتبر اللهجات الصينية التقليدية المقاطع التي تنتهي بحرف ساكن انفجاري ذات نغمة رابعة، تُعرف تقنيًا بالنغمة المكتومة . تُعرف هذه النغمة في اللغويات الصينية التقليدية بنغمة الدخول (入rù )، وهو مصطلح شائع الاستخدام في اللغة الإنجليزية أيضًا. أما النغمات الثلاث الأخرى فتُسمى نغمة المستوى (平píng ) ، ونغمة الصعود (上shǎng)، ونغمة المغادرة (去qù ) . [ 2 ] يعكس ^تصنيف^نغمة^الدخول كفئة مستقلة حقيقة أن شكل النبرة الفعلي للمقاطع المكتومة يختلف تمامًا عن شكل النبرة لأي من المقاطع الصوتية النهائية الرنانة . في الواقع، يتضمن تنظيم جداول القافية الكلاسيكية تحليلاً صوتياً مختلفاً، ولكنه صحيح بنيوياً بنفس القدر، حيث يعتبر جميع النغمات الأربع صوتية، ويقلل من الفرق بين الأصوات الانفجارية النهائية [p t k] والأصوات الأنفية النهائية [m n ŋ] إلى فرق صوتي ، حيث تظهر الأصوات الانفجارية في المقاطع الداخلة والأصوات الأنفية في مواضع أخرى. ^[³^]

من منظور اللغويات التاريخية الحديثة ، غالبًا ما يكون من المفيد التعامل مع النغمة الداخلة كنغمة مستقلة بغض النظر عن وضعها الصوتي، لأن المقاطع التي تحمل هذه النغمة تتطور عادةً بشكل مختلف عن المقاطع التي تحمل أيًا من النغمات الثلاث الأخرى. ولتوضيح الأمر، يُشار إلى هذه النغمات الأربع عادةً باسم فئات النغمات ، حيث تنتمي كل كلمة إلى إحدى هذه الفئات. ويعكس هذا حقيقة أن التقسيم المعجمي للكلمات إلى فئات نغمية يعتمد على النغمة، ولكن ليس بالضرورة أن يكون لكل فئة نغمة صوتية مميزة مرتبطة بها. ويُقال إن بعض اللهجات المعاصرة ، مثل هوكين التايوانية وجين وبينانغ ، تحتفظ بالنغمة الداخلة، والتي تُستخدم كعلامة لتمييزها عن اللهجات الأخرى ، وكذلك لتصنيفها جينيًا عبر المنهج المقارن .

تُعرض نغمات اللغة الصينية الوسطى المبكرة الأربع عادةً وفقًا لترتيبها: مستوى الصوت (平píng )، والصوت الصاعد (上shǎng )، والصوت الهابط (去qù )، والصوت الداخل (入rù )، وتُرقم بالتسلسل 1 2 3 4 في الدراسات الحديثة. أما في اللغة الصينية الوسطى المتأخرة ، فتنقسم كل فئة من فئات نغمات اللغة الصينية الوسطى المبكرة إلى فئتين، وذلك تبعًا لطبيعة الحرف الساكن الأول في المقطع اللفظي. وغالبًا ما تُرقم هذه الفئات المنفصلة من 1 إلى 8 في الدراسات التي تتناول اللغة الصينية الوسطى المتأخرة والأنواع الحديثة المختلفة، مع الحفاظ على الترتيب نفسه. فعلى سبيل المثال، تُشتق الفئتان 1 و2 في اللغة الصينية الوسطى المتأخرة/الحديثة من الفئة 1 في اللغة الصينية الوسطى المبكرة؛ وتُشتق الفئتان 3 و4 في اللغة الصينية الوسطى المتأخرة/الحديثة من الفئة 2 في اللغة الصينية الوسطى المبكرة. إلخ. تُسمى فئات النغمات ذات الأرقام الفردية 1 و3 و5 و7 بالنغمات الداكنة (陰yīn )، بينما تُسمى فئات النغمات ذات الأرقام الزوجية 2 و4 و6 و8 بالنغمات الفاتحة (陽yáng ). لذا، على سبيل المثال، تُعرف فئة النغمة 5 في اللغة الصينية الحديثة باسم نغمة yīn qù (النغمة الداكنة المغادرة)، مما يشير إلى أنها شكل yīn من نغمة qù في اللغة الصينية القديمة (النغمة 3 في اللغة الصينية القديمة). ولتوضيح العلاقة بين فئات النغمات في اللغة الصينية القديمة والحديثة، يُرمز لبعض المؤلفين فئات النغمات في اللغة الصينية الحديثة بالرموز 1a و1b و2a و2b و3a و3b و4a و4b بدلاً من 1 و2 و3 و4 و5 و6 و7 و8، حيث يتوافق الحرفان a و b مباشرةً مع yīn و yáng في اللغة الصينية ، على التوالي.

يمثل نظام Baxter's transcription ، وهو نظام تدوين أبجدي لتمثيل اللغة الصينية الوسطى، النغمة الصاعدة (上shǎng ) بحرف X لاحق ، والنغمة المغادرة (去qù ) بحرف H لاحق ، ويترك النغمات المستوية والداخلية بدون علامات.

الأسماء

في اللغة الصينية الوسطى، يحمل كل اسم من أسماء النغمات النغمة التي يُشير إليها:平 ( مستوى) ꜁ ( بياجن) ،上(صاعد) ꜃ ( داجن) ،去( مغادر ) ꜄ ( مغادر )، و入(داخل ) ꜇ (داخل ). ^{[ 4 ]} مع ذلك، في بعض اللهجات الصينية الحديثة، لم يعد هذا صحيحًا. ويبرز هذا الاختلاف بشكل خاص في حالة النغمة الداخلة، وهي المقاطع التي تُنطق بحرف ساكن انفجاري [p̚] أو [t̚] أو [k̚] في اللغة الصينية الوسطى، والتي فُقدت من معظم لهجات الماندرين وأُعيد توزيعها بين النغمات الأخرى.

في اللهجات الصينية الحديثة، تُقسّم النغمات المشتقة من فئات النغمات الأربع في اللغة الصينية الوسطى إلى مجموعتين صوتيتين: داكنة (陰yīn ) وفاتحة (陽yáng )، وذلك بحسب ما إذا كانت بداية النغمة في اللغة الصينية الوسطى مهموسة أم مجهورة. عند تقسيم فئات النغمات الأربع، ينتج ثماني نغمات: المستوى الداكن (陰平)، والمستوى الفاتح (陽平)، والمستوى الداكن الصاعد (陰上)، والمستوى الفاتح الصاعد (陽上)، والمستوى الداكن المغادر (陰去)، والمستوى الفاتح المغادر (陽去)، والمستوى الداكن الداخل (陰入)، والمستوى الفاتح الداخل (陽入). يُطلق على هاتين المجموعتين أحيانًا اسم المجموعتين العليا والسفلى على التوالي، ولكن قد يكون هذا المصطلح غير دقيق، إذ في بعض اللهجات قد تكون النغمة في المجموعة الداكنة هي المنخفضة، وفي المجموعة الفاتحة هي العالية.

تُشير القواميس الصينية إلى النغمات بعلامات تشكيل في أركان الحرف الأربعة: ^{[ 5 ]} ꜀平(مستوى ) ، ꜂上(صعود)،去꜄ ( مغادرة)، و入꜆ ( دخول). عند التمييز بين نغمات الين واليانغ ، تُستخدم هذه العلامات لتشكيل نغمات الين (الداكنة)؛ أما نغمات اليانغ (الفاتحة) فتُشار إليها بتسطير علامة التشكيل: ꜁平 ( مستوى فاتح)، ꜃上 ( صعود فاتح)،去꜅ ( مغادرة فاتحة)، و入꜇ ( دخول فاتح). تُستخدم هذه العلامات أحيانًا عندما يكون النطق غير معروف، كما في إعادة بناء اللغة الصينية الوسطى في بداية هذا القسم. مع ذلك، في هذه المقالة، سيتم استخدام الأرقام المحاطة بدائرة ①②③④⑤⑥⑦⑧، كما هو موضح في الجدول أدناه، حيث تشير الأرقام الفردية ①③⑤⑦ إلى النغمات "الداكنة" أو النغمات التي لم تنقسم، بينما تشير الأرقام الزوجية ②④⑥⑧ إلى النغمات "الفاتحة". وبالتالي، تُرقّم النغمات المستوية ①②، والنغمات الصاعدة ③④، والنغمات الهابطة ⑤⑥، والنغمات الداخلة (المُحددة) ⑦⑧.

في لغة يوي (بما فيها الكانتونية )، ينقسم صوت الدخول الداكن إلى طبقتين صوتيتين: عالية (高陰入) ومنخفضة (低陰入)، وذلك تبعًا لطول النواة الصوتية ، ليصبح المجموع تسع طبقات صوتية. وتتميز بعض اللهجات بتقسيمات صوتية أكثر تعقيدًا، ولا يكفي مصطلحا "داكن" و "فاتح" لتغطية جميع الاحتمالات.

يعتمد عدد فئات النغمات على التقاليد الصينية، وهو يمثل مستوى الصوت بقدر ما يمثل النغمة الفعلية. فالنغمات الداخلة، على سبيل المثال، لا تتميز عن غيرها إلا بوجود حرف ساكن انفجاري في نهايتها، وليس لوجود نمط نغمي يتباين مع النغمات الأخرى. وفي لهجات مثل لهجة شنغهاي ، تُرقّم فئات النغمات حتى وإن لم تكن متميزة صوتيًا.

أصل

يعتقد بعض اللغويين أن الجانب النغمي للهجات الصينية، الذي يحظى بأهمية بالغة اليوم، كان غائباً عن اللغة الصينية القديمة ، وإنما ظهر في اللغة الصينية الوسطى المبكرة بعد فقدان بعض النهايات الصوتية . (بحسب ساغارت، 1999: 11) ^{[ 6 ]}

كانت اللغة الصينية القديمة لغة بلا نغمات. وقد ظهرت النغمات بين اللغة الصينية القديمة واللغة الصينية الوسطى المبكرة (أي بين 500 قبل الميلاد و500 ميلادي) نتيجة لفقدان الأصوات الحنجرية النهائية.

ومع ذلك، فإن المرحلة الصينية الشرقية من عرق الهان (حوالي القرن الأول الميلادي) أعيد بناؤها على أنها لا تزال بدون نغمة مميزة صوتيًا.

تطورت النغمات الأربع في اللغة الصينية الوسطى، وهي:平 ( بينغ ) وتعني " المستوى " ، و上(شانغ) وتعني " الارتفاع " ، و去(ق) وتعني " الرحيل " ، و入(ر) وتعني " الدخول " ، من حروف ساكنة نهائية مفقودة في اللغة الصينية القديمة. نشأت نغمة上، أو "الارتفاع"، من فقدان الأصوات الصامتة في نهاية الكلمات. ويمكن ملاحظة دليل على ذلك في النصوص البوذية من عهد أسرة هان، حيث كانت نغمة الارتفاع تُستخدم غالبًا للدلالة على حروف العلة القصيرة في اللغة السنسكريتية، وكذلك في الكلمات المُقترضة التي تحتوي على حرف [ق] في نهايتها من لغات مصدرية مثل الخوتانية ، والتي تم اقتباسها إلى الصينية كنغمة shǎng . ^[⁶^] لا يزال صوت الوقف الحنجري في اللغة الصينية القديمة موجودًا في بعض لهجات وو ومين وهاكا، إما كصوت وقف حنجري صوتي (كما هو موثق في لهجة هاكا في بينغشين ، غرب فوجيان ؛ ويوجد أيضًا في لهجة ونتشو )، أو كحرف علة قصير خشن (الشكل الأكثر شيوعًا في لهجات مين الصينية، وخاصة لهجات مين الداخلية )، أو نتيجةً لإزالة الأنفية ، حيث تحول الصوت الأخير [-ŋ] في اللغة الصينية القديمة إلى الصوت الحديث [ɡ] في الكلمات ذات النغمة shǎng ( كما هو موثق في لهجة من وانآن ). ^[⁷^] يشبه هذا التطور لصوت الوقف الحنجري الأخير إلى نغمة صاعدة ما حدث لتكوين النغمتين sắc و nặng في اللغة الفيتنامية . ^[⁸^]

نشأت النغمة المغادرة (去) من فقدان صوت [-s] في نهاية الكلمات. ويتضح دعم هذه النظرية عند دراسة الكلمات الصينية المُقترضة من لغات شرق آسيا المجاورة. فعلى سبيل المثال، في اللغة الكورية، كلمة "مشط" ( 빗 pis ) مُقترضة من الكلمة الصينية " bì篦" ، مما يعني أنه عند اقتراض كلمة "مشط" إلى الكورية، كان لا يزال هناك صوت [-s] في نهاية الكلمة، والذي اختفى لاحقًا من الصينية، مُؤديًا إلى ظهور النغمة المغادرة (去). أما النغمة الداخلة (入)، فتتكون من الكلمات التي تنتهي بأصوات ساكنة مهموسة، مثل [-p] و[-t] و[-k]. وأخيرًا، نشأت النغمة المستوية (平) من المقاطع المتبقية، التي تحتوي إما على حروف علة أو حروف ساكنة رنانة في نهايات الكلمات، وبالتالي لا تنتهي بـ [-s]، وهو صوت ساكن، ولا بـ [-p] أو [-t] أو [-k]. ^[⁶^]

التوزيع باللغة الصينية الحديثة والصينية الفيتنامية

فيما يلي نماذج من اللهجات وكيفية تجسيدها للنبرة.

تختلف آراء المؤلفين عادةً حول أشكال النغمات الصينية. ففي اللغة الصينية، عادةً ما يكون هناك انخفاض صوتي طفيف في نهاية النغمة عند نقلها إلى اللغة الأم. ولذلك، من المرجح ألا تكون النغمة التي ينخفض فيها الصوت بمقدار وحدة واحدة (مثل 54 أو 21) مميزة عن النغمة المستوية (مثل 55 أو 22). من ناحية أخرى، ما يسمعه أحد المؤلفين على أنه انخفاض ملحوظ (مثل 53 أو 31) قد يراه آخر انخفاضًا أقل، مما يجعل من الصعب تحديد ما إذا كانت النغمة المكتوبة مثل 54 أو 21 نغمة مستوية أم نغمة محيطية. وبالمثل، قد يكون الانخفاض الطفيف قبل الارتفاع، مثل 214، ناتجًا عن اقتراب المتحدث من النغمة المستهدفة، وبالتالي قد لا يكون مميزًا (مقارنةً بـ 14). ^{[ 9 ]}

توزيع فئات النغمات الأربع في اللغة الصينية الحديثة. يتم ترقيم كل فئة نغمة من ① إلى ⑧ ، اعتمادًا على انعكاسها في اللغة الصينية الوسطى المتأخرة، متبوعًا بنطقها الفعلي، باستخدام حرف نغمة لتوضيح شكلها ثم ما يعادلها رقميًا .
			بداية المقطع
رئيسي مجموعة	المجموعة الفرعية أو مجموعة	المنطقة	الطبقة الوسطى الصينية المبكرة																عدد فئات النغمات (عدد النغمات الصوتية)
			꜀平المستوى ꜀①꜁②				꜂上ارتفاع ꜂③꜃④				去꜄ المغادرة ⑤꜄⑥꜅				入꜆ الدخول ⑦꜆⑧꜇
			بلا صوت		صوت		بلا صوت		صوت		بلا صوت		صوت		بلا صوت		صوت
			تينويس	أسب	ابن	ملاحظة	تينويس	أسب	ابن	ملاحظة	تينويس	أسب	ابن	ملاحظة	تينويس	أسب	ابن	ملاحظة
أمثلة على الأحرف:			高	天	人	平	早	考	武	棒	布	怕	外	大	نعم	七	入	نعم
الماندرين	شمال شرق	بكين	① ˥ 55		٢ ^{[ أ ]} ˧˥ ٣٥		③ ˨˩˦ 21(4) ^{[ b ]}			⑤ ˥˩ 51 ^{[ ج ]}					(أي) ^{[ د ]}		⑤	٢	4
		تايبيه ^{[ 11 ]}	① ˦ 44		٢ ^{[ أ ]} ˧˨˧ ٣٢٣		③ ˧˩˨ 31(2) ^{[ ب ]}			⑤ ˥˨ 52					(أي) ^{[ د ]}		⑤	٢	4
		هاربين	① ˦ 44		٢٣ ^{[ أ ]} ˨˧		٢١٣			53					(أي)				4
		شنيانغ	① ˧ 33		٢ ^{[ أ ]} ˧˥ ٣٥		٢١٣			53					(أي)				4
	جياو - لياو	داليان	① ˦˨ 42		① أو ②	٢ ^{[ أ ]} ˧˥ ٣٥	٢١٣			53					③		⑤	٢	4
	جياو - لياو	تشينغداو ^{[ 12 ]}	① ˨˩˧ 213		٢ ^{[ أ ]} ˦˨ ٤٢		55			① أو ②					③		٢		3
	جي - لو	تيانجين	٢١		٢ ^{[ أ ]} ˧˥ ٣٥		③ ˩˩˧ 113			53					①		⑤	٢	4
	جي - لو	جينان	① ˨˩˧ 213		٢ ^{[ أ ]} ˦˨ ٤٢		55			٢١					①		⑤	٢	4
	تشونغ يوان (السهول الوسطى)	لويانغ ^{[ 13 ]}	① ˧ 33		٢ ^{[ أ ]} ˧˩ ٣١		③ ˥˧ 53			⑤ ˦˩˨ 412					①			٢	4
		تشنغتشو ^{[ 14 ]}	٢٤		٢ ^{[ أ ]} ˦˨ ٤٢		③ ˥˧ 53			⑤ ˧˩˨ 312					①			٢	4
		شوتشو ^{[ 15 ]}	① ˨˩˧ 213		٢ ^{[ أ ]} ˥ ٥٥		35			⑤ ˥˩ 51					①			٢	4
		شيان	① ˧˩ 31		٢٤ ^{[ أ ]} ˨˦		42			٥٥					①			٢	4
		شينينغ ^{[ 16 ]}	① ˦ 44		٢٤ ^{[ أ ]} ˨˦		③ ˥˧ 53			٢١٣					①			٢	4
		دونجان	٢٤				51			٤٤					①			③	3
	لان - يين	لانتشو	① ˧˩ 31		٢ ^{[ أ ]} ˥˧ ٥٣		③ ˦˦˨ 442			⑤ ˩˧ 13								٢	4
		ينتشوان ^{[ 17 ]}	① ˦ 44		٢ ^{[ أ ]}^{[ هـ ]} ˥˧ ٥٣					⑤ ˩˧ 13									3 (4)
		أورومتشي ^{[ 18 ]}	① ˦ 44		٢ ^{[ أ ]} ˥˩ ٥١					٢١٣					①		⑤	٢	3
	جنوب غربي	ووهان	① ˥ 5		٢١٣ ^{[ أ ]} ˨˩˧		42			35					٢				4
		تشنغدو	① ˥ 5		٢١ ^{[ أ ]} ˨˩		42			٢١٣					٢				4
		لوتشو	① ˥ 5		٢١ ^{[ أ ]} ˨˩		42			⑤ ˩˧ 13					⑦ ^{[ f ]} ˧ 3				5
		كونمينغ	① ˦ 4		٢ ^{[ أ ]} ˧˩ ٣١		③ ˥˧ 53			٢١٢					٢				4
		غويلين ^{[ 19 ]}	① ˧ 3		٢١ ^{[ أ ]} ˨˩		③ ˥˦ 54			٢٤					٢				4
	هواي	نانجينغ	① ˧˩ 31		٢ ^{[ أ ]} ˩˧ ١٣		③ ˨˩˨ 212			٤٤					⑦ ^{[ f ]} ˥ 5				5 (4)
		يانغتشو ^{[ 20 ]}	11		٢ ^{[ أ ]} ˧˥ ٣٥		42			٥٥					⑦ ^{[ f ]} ˦ 4				5 (4)
		نانتونغ	① ˧˥ 35		٢١ ^{[ أ ]} ˨˩		55			⑥	٢١٣		⑥ ˨˦ 42		⑦ ^{[ f ]} ˥ 55ʔ		⑧ ^{[ f ]} ˨˦ 42ʔ		7 (5)
جين	بينجزو	تاييوان	11				③ ˥˧ 53			45					⑦ ^{[ f ]} ˨ 2			⑧ ^{[ f ]} ˥˦ 54	5 (3)
وو	شمالي	شنغهاي	① ˥˨ 52		⑥ ^{[ g ]}		⑤		⑥ ^{[ g ]}		⑤ ˧˧˦ 334		⑥ ^{[ g ]} ˩˩˧ 113		⑦ ^{[ f ]} ˥ 5		⑧ ^{[ f ]}^{[ g ]} ˨˧ 23		5 (2) ^{[ g ]}
		شينتشوانغ ^{[ 21 ]}	① ˥˧ 53		٢- ^{[ g ]} ˧˩ ٣١		٤٤		⑥ ^{[ g ]}		35		⑥ ^{[ g ]} ˨˦ 24		⑦ ^{[ f ]} ˥ 5		⑧ ^{[ f ]}^{[ g ]} ˨ 2		7 (3) ^{[ g ]}
		سوتشو	① ˦ 44		٢٢٤ ^{[ g ]} ˨˦		③ ˥˨ 52		⑥ ^{[ g ]}		⑤ ˦˩˨ 412		⑥ ^{[ g ]} ˧˩ (2)31		⑦ ^{[ f ]} ˦ 4		⑧ ^{[ f ]}^{[ g ]} ˨˧ 23		7 (3) ^{[ g ]}
		وجيانغ ^{[ 22 ]}^{[ ح ]}	①a ˥ 55	①ب ˧ 33	٢- ^{[ g ]} ˩˧ ١٣		51	42 ب 42	④ ^{[ g ]} ˧˩ 31		⑤a ˦˩˨ 412	⑤ب ˧˩˨ 312	⑥ ^{[ g ]} ˨˩˨ 212		⑦a ˥ 5	⑦ب ˧ 3	⑧ ^{[ f ]}^{[ g ]} ˨ 2		12 (3)
		ييشينغ ^{[ 23 ]}	① ˥ 55		٢- ^{[ g ]} ˩˥ ١٥		51		④ ^{[ g ]} ˧˥ 35	④/⑥ ^{[ g ]}	⑤ ˥˩˧ 513		٢١ ^{[ g ]} ˨˩		⑦ ^{[ f ]} ˥ 5/⑧		⑧ ^{[ f ]}^{[ g ]} ˩˧ 13		8 (3) ^{[ g ]}
		هانغتشو	① ˧ 33		٢١٣ ^{[ g ]} ˨˩˧		③ ˥˧ 53			⑥ ^{[ g ]}	⑤ ˦˦˥ 445		⑥ ^{[ g ]} ˩˧ 13		⑦ ^{[ f ]} ˥ 5		⑧ ^{[ f ]}^{[ g ]} ˨ 2		7 (3) ^{[ g ]}
		نينغبو	① ˥˧ 53		٢٤ ^{[ g ]} ˨˦		35		⑥ ^{[ g ]}		٤٤		⑥ ^{[ g ]} ˨˩˧ 213		⑦ ^{[ f ]} ˥ 5		⑧ ^{[ f ]}^{[ g ]} ˩˨ 12		7 (3)
	أوجيانغ	ونتشو	① ˦ 44		٢- ^{[ g ]} ˧˩ ٣١		③ʔ/④ʔ ^{[ g ]} ˧˥ 35				⑤ ˥˨ 52		⑥ ^{[ g ]} ˨ 22		⑦/⑧ ^{[ g ]} ˧˨˧ 323				8 (4–6 ) ^{[ g ]}
هويتشو	جي شي	جيكسي	① ˧˩ 31		② ˦ 44		٢١٣				35		٢٢		⑦ ^{[ f ]} ˧˨ 32				6 (5)
شيانغ	جديد	تشانغشا	① ˧ 33		② ˩˧ 13		41			⑥	٥٥		٢١		⑦ ^{[ f ]} ˨˦ 24				6 (5)
غان	تشانغجينغ	نانتشانغ	① ˦˨ 42		⑤	٢٤	٢١٣			⑥	٥٥	③	٢١		⑦ ^{[ f ]} ˥ 5		٢١ ^{[ f ]} ˨˩		7 (5)
هاكا	ميتشو	ميكسيان	① ˦ 44		② ˩ 11		③ ˧˩ 31			⑤ ˥˨ 52					⑦ ^{[ f ]} ˨˩ 21		⑧ ^{[ f ]} ˦ 4		6 (4)
يو	يوهاي	قوانغتشو ، هونغ كونغ	①أ ˥ 55 ~ ①ب ˥˧ 53 ^{[ i ]}		٢- ^{[ أ ]} ˨˩ ٢١~١١		③ ^{[ j ]} ˨˥ 25		④ ^{[ j ]} ˨˧ 23	④/⑥ ^{[ k ]}	⑤ ˧ 33		٢٢		⑦أ˥ 5 ⑦ب˧ 3 ^[^و^]^[^ل^]		⑧ ^{[ f ]} ˨ 2		9~10 (6~7)
	يوهاي	شيكي	① ˥ 55		② ˥˩ 51		③ ˩˧ 13				٢٢				⑦a ^{[ f ]}^{[ l ]} ˥ 5	⑧ ^{[ f ]} ˨ 2			6 (4)
	سيي	تايشان	① ˧ 33		٢ ^{[ أ ]}^؟˩ ١١		55		④ ^{[ أ ]}^؟˨˩ 21		①		⑥ ˧˨ 32		⑦أ˥ 5 ⑦ب˧ 3 ^[^و^]^[^ل^]		٢١ ^{[ f ]} ˨˩		8 (5)
	جو لو	بوباي	① ˦ 44		٢- ^{[ أ ]}^؟˨˧ ٢٣		③ ˧ 33		④ ^{[ أ ]}^؟˦˥ 45		⑤ ˧˨ 32		٢١		⑦أ ˥˦ 54 ⑦ب ˩ 1 ^{[ و ]}^{[ ل ]}		⑧أ ^{[ و ]} ˦ 4 ⑧ب ˧˨ 32 ^{[ و ]}^{[ ل ]}		10 (6)
بينغوا	الجنوب	نانينغ	① ˥˨ 52		٢١ ^{[ أ ]}^؟˨˩		٤٤		④ ^{[ أ ]}^؟˨˦ 24		٥٥		٢٢		⑦ ^{[ f ]} ˦ 4		⑧أ˨˦ 24 ⑧ب˨2 [ ^و^]^[^ل^]		9 (6)
مين	شمالي	جيانو	① ˥˦ 54		⑤	٢١					٢٢		٤٤		⑦ ^{[ f ]} ˨˦ 24		⑧ ^{[ f ]} ˦˨ 42		6 (4)
	شرقي	فوتشو	① ˥ 55		② ˥˧ 53		③ ˧ 33		③/⑥ ^{[ م ]}	⑥	٢١٣		٢٤٢		⑦ ^{[ f ]} ˨˦ 24		⑧ ^{[ f ]} ˥ 5		7 (5)
	وسط المدينة	يونغآن	① ˦˨ 42		② ˧ 33		٢١			④ ˥˦ 54	٢٤				⑦ ^{[ f ]} ˩˨ 12				6
	الجنوب	تشوانتشو	① ˧ 33		٢٤		55		③/④ ^{[ ن ]}	٢٢	⑤ ^{[ o ]} ˦˩ 41		⑥ ^{[ o ]} ˦˩ 41		⑦ ^{[ f ]} ˥ 5		⑧ ^{[ f ]} ˨˦ 24		8 (6)
		أموي	① ˥ 55		② ˧˥ 35		③ ˥˧ 53		③/⑥ ^{[ n ]}	⑥	٢١		⑥ ˧ 33		⑦ ^{[ f ]} ˩ 1		⑧ ^{[ f ]} ˥ 5		7 (5)
		تيوتشيو	① ˧ 33		② ˥ 55		③ ˥˨ 52		③/④ ^{[ ن ]}	④ ˧˥ 35	٢١٣		④ / ⑥ ˩ 11 ^{[ p ]}		⑦ ^{[ f ]} ˨ 2		⑧ ^{[ f ]} ˦ 4		8 (6)
		لونجيان	① ˧˧˦ 334		② ˩ 11		٢١		③/④ ^{[ ن ]}	④ ˥˨ 52	٢١٣		④ / ⑥ ˥ 55 / ① ^{[ q ]}		⑦ ˥ 5 ^{[ f ]} / ⑥ ^{[ r ]}		⑧ ˧˨ 32 ^{[ f ]} / ④ ^{[ r ]}		8 (6)
الصينيون الفيتناميون ^{[ 30 ]}^{[ 31 ]}	شمالي	هانوي ^{[ 32 ]}	① ˦ 44			② ˧˨ 32	③ ˧˩˨ 312		④ ˧˨˥ 325	④/⑥	⑤ ˧˦ 34		٢٢		⑦ ˦˥ 45		٢١		8 (6)
	وسط المدينة	اللون ^{[ 33 ]}	① ˥˦ ˥ 545			② ˦˩ 41	③ ˧˨ 32			③/⑥	٢١٤		⑥ ˧˩ 31		⑦ ˦˧˥ 435		⑧ ˧˩ 31		7 (5)
	الجنوب	سايغون ^{[ 34 ]}	① ˦ 44			② ˧˩ 31	③ ˨˩˦ 214			③/⑥	35		٢١٢		⑦ ˦˥ 45		٢١		7 (5)
المجموعة الرئيسية	مجموعة فرعية	تشكيلة محلية	تينويس	أسب	ابن	ملاحظة	تينويس	أسب	ابن	ملاحظة	تينويس	أسب	ابن	ملاحظة	تينويس	أسب	ابن	ملاحظة	عدد فئات النغمات (عدد النغمات الصوتية)
			بلا صوت		صوت		بلا صوت		صوت		بلا صوت		صوت		بلا صوت		صوت
			بداية المقطع
			꜀平المستوى ꜀①꜁②				꜂上ارتفاع ꜂③꜃④				去꜄ المغادرة ⑤꜄⑥꜅				入꜆ الدخول ⑦꜆⑧꜇
			الطبقة الوسطى الصينية المبكرة

١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ يصبح الحرف الساكن غير الواضح هنا مهموسًا بدلًا من أن يكون رقيقًا. (لاحظ أن النبرة الأصلية عند الدخول لن تكون مهموسة.)
1 2 في شكل الاقتباس، قد تنتهي نغمة بكين ③ بمقطع تصاعدي.
↑ النغمة الرابعة في اللغة الصينية الماندرينية.
١ ٢ تطور غير منتظم، نتيجةً لاختلاط اللهجات في العاصمة. ومع ذلك، تميل القراءات العامية إلى إظهار النغمتين ١ و ٢ ، بينما تميل القراءات الأدبية إلى إظهار النغمتين ٢ و ٥. ويعود الحفاظ على القراءات الأدبية بشكل رئيسي إلى協韻xiéyùn ، وهو الحفاظ الاصطناعي على النطق المتناغم للكلمات التي تتناغم في الشعر الكلاسيكي.^[^١٠^]
↑ يكون مستوى الضوء والنغمات الصاعدة متطابقين في المقاطع الأحادية، لكنهما يتصرفان بشكل مختلف في الساندي.
١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ ٣٢ ٣٣ ٣٤ ٣٥ ٣٦ ٣٧ ٣٨ ٣٩ ٤٠ ٤١ ٤٢ ٤٣ ٤٤ ٤٥ ٤٦ ٤٧ ٤٨ ٤٩ ٥٠ تكون النغمة (النغمات) الداخلة مميزة لأنها تُقاس بوقفة نهائية. (تُعدّ لهجة ونتشو استثناءً: فالنغمة الداخلة مميزة بدون وقفة نهائية).
١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ ٣٢ ٣٣ ٣٤ ٣٥ ٣٦ ٣٧ ٣٨ ٣٩ في لغتي وو وشيانغ القديمة ، تعتمد النغمات " الخفيفة " دائمًا على الأحرف الأولى المجهورة ، وبالتالي فهي غير متميزة صوتيًا . في لغة ونتشو ، تتميز النغمة الصاعدة أيضًا بوقفة حنجرية نهائية.
↑ قد يختلف التوزيع الدقيق باختلاف المدينة أو القرية في المقاطعة. القيم النغمية المعروضة هي قيم سونغلينغ وتونغلي.
↑ تغيير في نبرة المفردات لدى بعض المتحدثين في قوانغتشو، وهو تغيير نادر الاستخدام في هونغ كونغ. يتحول مصطلح "المستوى العالي" إلى "السقوط العالي" عندما لا يُستخدم الحرف كاسم ملموس. أما بالنسبة للمتحدثين الآخرين، فكلا التعبيرين قابلان للتبادل، ويبدو أن "المستوى العالي" هو الأكثر شيوعًا.
1 2 تشير بعض الدراسات إلى أنه في لغة الكانتونية في هونغ كونغ، يتم استخدام النغمتين الصاعدتين بشكل متبادل من قبل بعض المتحدثين الأصغر سناً مما يشير إلى اندماج مستمر،^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} ولكن هذا في الواقع نادر للغاية.
↑ يصبح الحرف الساكن غير الواضح هنا مهموسًا وتكتسب المقطع النغمة ④ في القراءات العامية ، ولكن في النطق الأدبي يكون رقيقًا ويصبح المقطع النغمة ⑥.
في لهجات يو، لا يُعزى انقسام حرفي "ab" إلى النغمتين ⑦ و ⑧ إلى النطق بالنفخ، بل إلى طول حرف العلة. على سبيل المثال، تُنطق كلمة北( bak 1 ⁾ ، التي تحتوي على حرف علة قصير، بنبرة أعلى من كلمة 八( baat ³ )، التي تحتوي على حرف علة طويل.
↑ في لهجة فوتشو ولهجة فوكينغ ، خضعت النبرة الصاعدة التقليدية ذات البدايات الصوتية الرنانة لانقسام، حيث تكون في القراءات الأدبية في النبرة ③ مع نظيراتها غير الصوتية، ولكن في القراءات العامية يتم دمجها في ⑥.^{[ 26 ]}
في لغة مين الجنوبية، يوجد فصل بين المقاطع الأدبية والعامية، حيث تبدأ المقاطع بنبرة تصاعدية تقليدية وأخرى بنبرة رنانة مجهورة. تُنطق المقاطع الأدبية بنبرة ③، بينما تُنطق المقاطع العامية بنبرة ④ (في بعض اللغات، مثل أموي وتشانغتشو هوكين ، تُدمج النبرة ④ مع النبرة ⑥). من الأمثلة على ذلك:瓦،五،耳،雨،兩.^[²⁷^]^[²⁸^]
1 2 في لغة هوكين تشوانتشو ، يتم التمييز بين فئات النغمات المغادرة التقليدية "الخفيفة" و "الداكنة" فقط من خلال سلوكها تحت تغيير النغمة ؛ يتم نطقها بنفس الطريقة في حالة العزلة.
↑ في لغة تيوتشيو، يوجد فصل بين المقاطع الأدبية والعامية، حيث يكون النبرة النهائية هي النبرة الأولى، بينما تكون النبرة الأولى هي النبرة الثانية.^{[ 29 ]} للاطلاع على أمثلة، انظر eg命,健,匠,讓,賴,病.
↑ في لونغيان وليتشو وهاينان، يوجد انقسام أدبي-عامي في المقاطع مع النبرة المغادرة والأحرف الأولى المجهورة: القراءات الأدبية لها النبرة ④ أو ⑥، بينما القراءات العامية لها النبرة ①.
في لغات لونغيان وليتشو وهاينان، تتميز المقاطع الصوتية ذات النبرة التاريخية الداخلة بقراءات أدبية وعامية متباينة . تحافظ القراءات الأدبية على الأصوات الانفجارية النهائية (/-p, -t, -k/)، بينما تفقد القراءات العامية الصوت الانفجاري الحنجري العام في لغة مين الجنوبية وتتخذ نغمات غير محددة.

انظر أيضاً

أربع نغمات (اللغة الصينية الماندرينية) ، وهي النتيجة الحديثة لتطور هذه النغمات في اللغة الصينية الماندرينية القياسية
لغة بروتو-تاي#النغمات ، مجموعة نغمات مماثلة في لغة غير صينية

مراجع

↑ يُعرَّف "التصنيف النغمي" بأنه تقسيم معجمي للكلمات بناءً على النغمة. قد لا تتطابق النغمات الأربع مباشرةً مع النغمة الصوتية . تتباين النغمات الثلاث للمقاطع المفتوحة في اللغة الصينية الوسطى مع النغمة غير المتمايزة في المقاطع المغلقة، وتُصنَّف الكلمات وفقًا لهذه الاحتمالات الأربعة.
1 2 باكستر، ويليام هـ. (1992). دليل علم الأصوات الصينية القديمة . برلين، نيويورك: موتون دي غرويتر. ص 33. ISBN 3-11-012324-X.
↑ تشاو يوين-رين (1934). "عدم تفرّد الحلول الصوتية للأنظمة الصوتية". نشرة معهد التاريخ وفقه اللغة (الأكاديمية الصينية) . 4 : 363-397 .
↑ عمليات إعادة بناء بولي بلانك
↑ كارلغرين، برنارد (1974) [1923]. "مقدمة 1. نظام نسخ القاموس، النغمات". القاموس التحليلي للغة الصينية والصينية اليابانية ( الطبعة الأولى). نيويورك: منشورات دوفر، ص 7/8. ISBN 0-486-21887-2تُشير علامات الخطاف إلى نبرات الصوت p'ing (المتساوية)، وṣang (الصاعدة)، وk'ü (الهابطة) على النمط الصيني المعتاد. أما نبرة ẓu ṣəng فتتميز بانقطاع الصوت المفاجئ، ويُمكن تمييزها من خلال النبرات الأخيرة -p أو -t أو -k؛ ولا حاجة لإضافة خطاف (tat,).
1 2 3 ساغارت، لوران. "أصل النغمات الصينية" (ملف PDF) . وقائع ندوة/دراسات لغوية مقارنة حول الظواهر النغمية/تكوين النغمات، والتصنيف، والمواضيع ذات الصلة . معهد دراسة لغات وثقافات آسيا وأفريقيا، جامعة طوكيو للدراسات الأجنبية . تاريخ الاطلاع: 1 ديسمبر 2014 .
↑ برانر، ديفيد براغر (2000). مشاكل في علم اللهجات الصينية المقارن: تصنيف المين والهاكا . برلين ؛ نيويورك: موتون دي غرويتر. ISBN 9783110158311.
↑ مي، تسو-لين (1970). "النغمات والعروض في اللغة الصينية الوسطى وأصل النغمة الصاعدة". مجلة هارفارد للدراسات الآسيوية . 30 : 86-110 . doi : 10.2307/2718766 . JSTOR 2718766 .
↑ ماثيو تشين، 2000. تغيير النغمة: أنماط عبر اللهجات الصينية . مطبعة جامعة كامبريدج.
↑ ديفيد برانر، نظام نسخ محايد لتدريس اللغة الصينية في العصور الوسطى، دراسات تانغ 17 (1999)، ص 36، 45.
↑
مصادر متعددة:
- فون، يي-جين (1999). "ماذا يقول تشاو عن النغمات؟ دراسة حالة للغة الماندرين التايوانية" . AH .
- 石، 鋒؛ 鄧، 丹 (2006). "" (PDF) .山高水長: 丁邦新先生七秩壽慶論文集: 371– 393. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 2021-09-19 . تم الاسترجاع 2021-12-10 .
- ساندرز، روبرت (2008). "التغير الصوتي النغمي في لغة الماندرين التايوانية: حالة خطوط الاستشهاد بالنغمة الثانية والثالثة" (ملف PDF) . وقائع المؤتمر العشرين لأمريكا الشمالية حول اللغويات الصينية (NACCL-20) . 1 : 87-107 .
^ هوى ، جينغي (1999).青島話音檔(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). شنغهاي: دار النشر التعليمية في شنغهاي. ص. 9.
^ هو وي (1993).洛陽方言研究( الطبعة الأولى). بكين: الصحافة الأكاديمية للعلوم الاجتماعية. رقم ISBN 978-7-80050-393-1.
^ لو جياوين (1998).鄭州話音檔(بالصينية) ( الطبعة الأولى). شنغهاي: دار شنغهاي للنشر التعليمي. ص. 8. رقم ISBN 7-5320-5635-X.
^ سو، شياو تشينغ؛ لو ، يونغوي (1996).徐州方言詞典(باللغة الصينية) (1 ed.). مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2883-7.
^ تشانغ ، تشنغكاي (1994).西寧方言詞典(باللغة الصينية) ( الطبعة الثالثة). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية (نشرت عام 1999). ص. 5. رقم ISBN 7-5343-2293-6.
^ لي شويان. تشانغ، أنشنغ (1996).銀川方言詞典(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2884-5.
^ تشو، لي (1995).烏魯木齊方言詞典( الطبعة الأولى). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2505-6.
^ تشونغ ، شيوكي (2015).桂林方言語音研究(أطروحة) (بالصينية). جامعة قوانغشي.
^ وانغ ، شيهوا. هوانغ، جيلين (1996).揚州方言詞典(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2880-2.
^ تشو ، بانونج (2013).莘莊方言(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). شركة شنغهاي سينشري للنشر (المجموعة) ISBN 978-7-5486-0494-5.
^ شو ، تشن (2009).吴江方言声调研究(أطروحة) (بالصينية). جامعة شنغهاي للمعلمين.
↑ Xuhui Hu و J. Joseph Perry، 2018. بناء الجملة وعلم الأصوات للمركبات غير التركيبية في لغة ييشينغ الصينية . اللغة الطبيعية والنظرية اللغوية 36:701-42.
↑ موك، بيغي بيك-كي؛ وونغ، بيغي واي-يي (مايو 2010). إدراك النغمات المدمجة في الكانتونية في هونغ كونغ: بيانات أولية عن المقاطع الأحادية . علم عروض الكلام 2010. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية. S2CID 5953337 .
↑ باور، روبرت س.؛ كوان-هين، تشيونغ؛ باك-مان، تشيونغ (1 يوليو/تموز 2003). "تنوع واندماج النغمات الصاعدة في الكانتونية في هونغ كونغ" . تنوع اللغة وتغيرها . 15 (2): 211-225 . doi : 10.1017/S0954394503152039 . hdl : 10397/7632 . ISSN 1469-8021 . S2CID 145563867 .
↑冯爱珍 Feng، Aizhen (1993).福清方言研究 فوتشينغ فانجيان يانجيو ( الطبعة الأولى). بكين: 社会科学文献出版社 Shehui kexue wenxian chubanshe. ص. 125. ردمك 978-7-80050-390-0.
^ لي هاي وو 이해우 (ديسمبر 2001). "천주 민남방언의 음운 특징 الخصائص الصوتية لهجة تشيوانتشو مين نان" . 중국언어연구 . 13 . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2022 .
^何大安 هي دان (1994). "「濁上歸去」與現代方言" .聲韻論叢 نشرة علم الأصوات الصينية (باللغة الصينية). 2 (5): 267 – 292 . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2026 .
↑ "声调:入声和塞尾韵 | 潮语拼音教程" . kahaani.github.io . تم الاسترجاع 2019-06-02 .
^ نجوين تاي ، كان (2000). Nguồn gốc và quá trình hình thành cách đọc Hán Việt [أصل وتكوين النطق الصيني الفيتنامي] . Hà Nội: Đại học Quốc gia Hà Nội. ص 305 – 314.
^ نغوين تاي ، كان (25 مارس 2007). "Từ tứ tiếng Hán đến támthanh Hán–Việt [ من النغمات الصينية الوسطى الأربعة إلى النغمات الصينية الفيتنامية الثمانية ] " . Ngôn ngữ học و Tiếng Việt . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2020 .
↑ كيربي، جيمس ب. (2011). "الفيتنامية (الفيتنامية في هانوي)". مجلة الرابطة الصوتية الدولية . 41/3 .
^ نجوين ، فان لوي (2013). "Hệ thốngthanh điệu Huế [ نظام النغمات بلهجة Hue ] " . معمل الصوتيات (كلية الدراسات الفيتنامية) . مؤرشفة من الأصلي في 10 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2020 .
^ هونه كونج، تين (2013). Tiếng Sài Gòn [لهجة سايغون] . Cần Thơ: Chính Trị Quốc Gia - Sự Thật. ص 70 – 77.

للمزيد من القراءة

برانر، ديفيد براغر، محرر (2006). جداول القافية الصينية: الفلسفة اللغوية وعلم الأصوات التاريخي المقارن . دراسات في نظرية وتاريخ العلوم اللغوية، السلسلة الرابعة: قضايا معاصرة في النظرية اللغوية؛ 271. أمستردام: جون بنجامينز. ISBN 90-272-4785-4.

['aspiration'-10] ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ يصبح الحرف الساكن غير الواضح هنا مهموسًا بدلًا من أن يكون رقيقًا. (لاحظ أن النبرة الأصلية عند الدخول لن تكون مهموسة.)

['beijing3'-11] 1 2 في شكل الاقتباس، قد تنتهي نغمة بكين ③ بمقطع تصاعدي.

[12] النغمة الرابعة في اللغة الصينية الماندرينية.

['mixed'-14] ١ ٢ تطور غير منتظم، نتيجةً لاختلاط اللهجات في العاصمة. ومع ذلك، تميل القراءات العامية إلى إظهار النغمتين ١ و ٢ ، بينما تميل القراءات الأدبية إلى إظهار النغمتين ٢ و ٥. ويعود الحفاظ على القراءات الأدبية بشكل رئيسي إلى協韻xiéyùn ، وهو الحفاظ الاصطناعي على النطق المتناغم للكلمات التي تتناغم في الشعر الكلاسيكي.^[^١٠^]

[22] يكون مستوى الضوء والنغمات الصاعدة متطابقين في المقاطع الأحادية، لكنهما يتصرفان بشكل مختلف في الساندي.

['nyip'-24] ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ ٣٢ ٣٣ ٣٤ ٣٥ ٣٦ ٣٧ ٣٨ ٣٩ ٤٠ ٤١ ٤٢ ٤٣ ٤٤ ٤٥ ٤٦ ٤٧ ٤٨ ٤٩ ٥٠ تكون النغمة (النغمات) الداخلة مميزة لأنها تُقاس بوقفة نهائية. (تُعدّ لهجة ونتشو استثناءً: فالنغمة الداخلة مميزة بدون وقفة نهائية).

['wu'-27] ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ٢٧ ٢٨ ٢٩ ٣٠ ٣١ ٣٢ ٣٣ ٣٤ ٣٥ ٣٦ ٣٧ ٣٨ ٣٩ في لغتي وو وشيانغ القديمة ، تعتمد النغمات " الخفيفة " دائمًا على الأحرف الأولى المجهورة ، وبالتالي فهي غير متميزة صوتيًا . في لغة ونتشو ، تتميز النغمة الصاعدة أيضًا بوقفة حنجرية نهائية.

[30] قد يختلف التوزيع الدقيق باختلاف المدينة أو القرية في المقاطعة. القيم النغمية المعروضة هي قيم سونغلينغ وتونغلي.

['change'-32] تغيير في نبرة المفردات لدى بعض المتحدثين في قوانغتشو، وهو تغيير نادر الاستخدام في هونغ كونغ. يتحول مصطلح "المستوى العالي" إلى "السقوط العالي" عندما لا يُستخدم الحرف كاسم ملموس. أما بالنسبة للمتحدثين الآخرين، فكلا التعبيرين قابلان للتبادل، ويبدو أن "المستوى العالي" هو الأكثر شيوعًا.

['hk'-35] 1 2 تشير بعض الدراسات إلى أنه في لغة الكانتونية في هونغ كونغ، يتم استخدام النغمتين الصاعدتين بشكل متبادل من قبل بعض المتحدثين الأصغر سناً مما يشير إلى اندماج مستمر،^{[ 24 ]}^{[ 25 ]} ولكن هذا في الواقع نادر للغاية.

['h1'-36] يصبح الحرف الساكن غير الواضح هنا مهموسًا وتكتسب المقطع النغمة ④ في القراءات العامية ، ولكن في النطق الأدبي يكون رقيقًا ويصبح المقطع النغمة ⑥.

['yue'-37] في لهجات يو، لا يُعزى انقسام حرفي "ab" إلى النغمتين ⑦ و ⑧ إلى النطق بالنفخ، بل إلى طول حرف العلة. على سبيل المثال، تُنطق كلمة北( bak 1 ⁾ ، التي تحتوي على حرف علة قصير، بنبرة أعلى من كلمة 八( baat ³ )، التي تحتوي على حرف علة طويل.

[39] في لهجة فوتشو ولهجة فوكينغ ، خضعت النبرة الصاعدة التقليدية ذات البدايات الصوتية الرنانة لانقسام، حيث تكون في القراءات الأدبية في النبرة ③ مع نظيراتها غير الصوتية، ولكن في القراءات العامية يتم دمجها في ⑥.^{[ 26 ]}

['SMcollit'-40] في لغة مين الجنوبية، يوجد فصل بين المقاطع الأدبية والعامية، حيث تبدأ المقاطع بنبرة تصاعدية تقليدية وأخرى بنبرة رنانة مجهورة. تُنطق المقاطع الأدبية بنبرة ③، بينما تُنطق المقاطع العامية بنبرة ④ (في بعض اللغات، مثل أموي وتشانغتشو هوكين ، تُدمج النبرة ④ مع النبرة ⑥). من الأمثلة على ذلك:瓦،五،耳،雨،兩.^[²⁷^]^[²⁸^]

['quanzhou'-41] 1 2 في لغة هوكين تشوانتشو ، يتم التمييز بين فئات النغمات المغادرة التقليدية "الخفيفة" و "الداكنة" فقط من خلال سلوكها تحت تغيير النغمة ؛ يتم نطقها بنفس الطريقة في حالة العزلة.

['teochew'-45] في لغة تيوتشيو، يوجد فصل بين المقاطع الأدبية والعامية، حيث يكون النبرة النهائية هي النبرة الأولى، بينما تكون النبرة الأولى هي النبرة الثانية.^{[ 29 ]} للاطلاع على أمثلة، انظر eg命,健,匠,讓,賴,病.

['lunghaicollit'-46] في لونغيان وليتشو وهاينان، يوجد انقسام أدبي-عامي في المقاطع مع النبرة المغادرة والأحرف الأولى المجهورة: القراءات الأدبية لها النبرة ④ أو ⑥، بينما القراءات العامية لها النبرة ①.

['Lnyip'-47] في لغات لونغيان وليتشو وهاينان، تتميز المقاطع الصوتية ذات النبرة التاريخية الداخلة بقراءات أدبية وعامية متباينة . تحافظ القراءات الأدبية على الأصوات الانفجارية النهائية (/-p, -t, -k/)، بينما تفقد القراءات العامية الصوت الانفجاري الحنجري العام في لغة مين الجنوبية وتتخذ نغمات غير محددة.

[1] يُعرَّف "التصنيف النغمي" بأنه تقسيم معجمي للكلمات بناءً على النغمة. قد لا تتطابق النغمات الأربع مباشرةً مع النغمة الصوتية . تتباين النغمات الثلاث للمقاطع المفتوحة في اللغة الصينية الوسطى مع النغمة غير المتمايزة في المقاطع المغلقة، وتُصنَّف الكلمات وفقًا لهذه الاحتمالات الأربعة.

[Baxter-2] 1 2 باكستر، ويليام هـ. (1992). دليل علم الأصوات الصينية القديمة . برلين، نيويورك: موتون دي غرويتر. ص 33. ISBN 3-11-012324-X.

[3] تشاو يوين-رين (1934). "عدم تفرّد الحلول الصوتية للأنظمة الصوتية". نشرة معهد التاريخ وفقه اللغة (الأكاديمية الصينية) . 4 : 363-397 .

[4] عمليات إعادة بناء بولي بلانك

[5] كارلغرين، برنارد (1974) [1923]. "مقدمة 1. نظام نسخ القاموس، النغمات". القاموس التحليلي للغة الصينية والصينية اليابانية ( الطبعة الأولى). نيويورك: منشورات دوفر، ص 7/8. ISBN 0-486-21887-2تُشير علامات الخطاف إلى نبرات الصوت p'ing (المتساوية)، وṣang (الصاعدة)، وk'ü (الهابطة) على النمط الصيني المعتاد. أما نبرة ẓu ṣəng فتتميز بانقطاع الصوت المفاجئ، ويُمكن تمييزها من خلال النبرات الأخيرة -p أو -t أو -k؛ ولا حاجة لإضافة خطاف (tat,).

[Sagart-6] 1 2 3 ساغارت، لوران. "أصل النغمات الصينية" (ملف PDF) . وقائع ندوة/دراسات لغوية مقارنة حول الظواهر النغمية/تكوين النغمات، والتصنيف، والمواضيع ذات الصلة . معهد دراسة لغات وثقافات آسيا وأفريقيا، جامعة طوكيو للدراسات الأجنبية . تاريخ الاطلاع: 1 ديسمبر 2014 .

[7] برانر، ديفيد براغر (2000). مشاكل في علم اللهجات الصينية المقارن: تصنيف المين والهاكا . برلين ؛ نيويورك: موتون دي غرويتر. ISBN 9783110158311.

[8] مي، تسو-لين (1970). "النغمات والعروض في اللغة الصينية الوسطى وأصل النغمة الصاعدة". مجلة هارفارد للدراسات الآسيوية . 30 : 86-110 . doi : 10.2307/2718766 . JSTOR 2718766 .

[9] ماثيو تشين، 2000. تغيير النغمة: أنماط عبر اللهجات الصينية . مطبعة جامعة كامبريدج.

[13] ديفيد برانر، نظام نسخ محايد لتدريس اللغة الصينية في العصور الوسطى، دراسات تانغ 17 (1999)، ص 36، 45.

[15] مصادر متعددة:
فون، يي-جين (1999). "ماذا يقول تشاو عن النغمات؟ دراسة حالة للغة الماندرين التايوانية" . AH .
石، 鋒؛ 鄧، 丹 (2006). "" (PDF) .山高水長: 丁邦新先生七秩壽慶論文集: 371– 393. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 2021-09-19 . تم الاسترجاع 2021-12-10 .
ساندرز، روبرت (2008). "التغير الصوتي النغمي في لغة الماندرين التايوانية: حالة خطوط الاستشهاد بالنغمة الثانية والثالثة" (ملف PDF) . وقائع المؤتمر العشرين لأمريكا الشمالية حول اللغويات الصينية (NACCL-20) . 1 : 87-107 .

[mwC_I] فون، يي-جين (1999). "ماذا يقول تشاو عن النغمات؟ دراسة حالة للغة الماندرين التايوانية" . AH .

[mwC_c] 石، 鋒؛ 鄧، 丹 (2006). "" (PDF) .山高水長: 丁邦新先生七秩壽慶論文集: 371– 393. مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 2021-09-19 . تم الاسترجاع 2021-12-10 .

[mwDAI] ساندرز، روبرت (2008). "التغير الصوتي النغمي في لغة الماندرين التايوانية: حالة خطوط الاستشهاد بالنغمة الثانية والثالثة" (ملف PDF) . وقائع المؤتمر العشرين لأمريكا الشمالية حول اللغويات الصينية (NACCL-20) . 1 : 87-107 .

[16] هوى ، جينغي (1999).青島話音檔(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). شنغهاي: دار النشر التعليمية في شنغهاي. ص. 9.

[:2-17] هو وي (1993).洛陽方言研究( الطبعة الأولى). بكين: الصحافة الأكاديمية للعلوم الاجتماعية. رقم ISBN 978-7-80050-393-1.

[:3-18] لو جياوين (1998).鄭州話音檔(بالصينية) ( الطبعة الأولى). شنغهاي: دار شنغهاي للنشر التعليمي. ص. 8. رقم ISBN 7-5320-5635-X.

[19] سو، شياو تشينغ؛ لو ، يونغوي (1996).徐州方言詞典(باللغة الصينية) (1 ed.). مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2883-7.

[20] تشانغ ، تشنغكاي (1994).西寧方言詞典(باللغة الصينية) ( الطبعة الثالثة). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية (نشرت عام 1999). ص. 5. رقم ISBN 7-5343-2293-6.

[21] لي شويان. تشانغ، أنشنغ (1996).銀川方言詞典(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2884-5.

[23] تشو، لي (1995).烏魯木齊方言詞典( الطبعة الأولى). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2505-6.

[25] تشونغ ، شيوكي (2015).桂林方言語音研究(أطروحة) (بالصينية). جامعة قوانغشي.

[26] وانغ ، شيهوا. هوانغ، جيلين (1996).揚州方言詞典(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). نانجينغ: مطبعة جيانغسو التعليمية. رقم ISBN 7-5343-2880-2.

[28] تشو ، بانونج (2013).莘莊方言(باللغة الصينية) ( الطبعة الأولى). شركة شنغهاي سينشري للنشر (المجموعة) ISBN 978-7-5486-0494-5.

[29] شو ، تشن (2009).吴江方言声调研究(أطروحة) (بالصينية). جامعة شنغهاي للمعلمين.

[31] Xuhui Hu و J. Joseph Perry، 2018. بناء الجملة وعلم الأصوات للمركبات غير التركيبية في لغة ييشينغ الصينية . اللغة الطبيعية والنظرية اللغوية 36:701-42.

[33] موك، بيغي بيك-كي؛ وونغ، بيغي واي-يي (مايو 2010). إدراك النغمات المدمجة في الكانتونية في هونغ كونغ: بيانات أولية عن المقاطع الأحادية . علم عروض الكلام 2010. شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة الأمريكية. S2CID 5953337 .

[34] باور، روبرت س.؛ كوان-هين، تشيونغ؛ باك-مان، تشيونغ (1 يوليو/تموز 2003). "تنوع واندماج النغمات الصاعدة في الكانتونية في هونغ كونغ" . تنوع اللغة وتغيرها . 15 (2): 211-225 . doi : 10.1017/S0954394503152039 . hdl : 10397/7632 . ISSN 1469-8021 . S2CID 145563867 .

[Feng_1993-38] 冯爱珍 Feng، Aizhen (1993).福清方言研究 فوتشينغ فانجيان يانجيو ( الطبعة الأولى). بكين: 社会科学文献出版社 Shehui kexue wenxian chubanshe. ص. 125. ردمك 978-7-80050-390-0.

[Lee_2001-42] لي هاي وو 이해우 (ديسمبر 2001). "천주 민남방언의 음운 특징 الخصائص الصوتية لهجة تشيوانتشو مين نان" . 중국언어연구 . 13 . تم الاسترجاع في 27 يونيو 2022 .

[He_1994-43] 何大安 هي دان (1994). "「濁上歸去」與現代方言" .聲韻論叢 نشرة علم الأصوات الصينية (باللغة الصينية). 2 (5): 267 – 292 . تم الاسترجاع في 7 يوليو 2026 .

[44] "声调:入声和塞尾韵 | 潮语拼音教程" . kahaani.github.io . تم الاسترجاع 2019-06-02 .

[48] نجوين تاي ، كان (2000). Nguồn gốc và quá trình hình thành cách đọc Hán Việt [أصل وتكوين النطق الصيني الفيتنامي] . Hà Nội: Đại học Quốc gia Hà Nội. ص 305 – 314.

[49] نغوين تاي ، كان (25 مارس 2007). "Từ tứ tiếng Hán đến támthanh Hán–Việt [ من النغمات الصينية الوسطى الأربعة إلى النغمات الصينية الفيتنامية الثمانية ] " . Ngôn ngữ học و Tiếng Việt . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2020 .

[50] كيربي، جيمس ب. (2011). "الفيتنامية (الفيتنامية في هانوي)". مجلة الرابطة الصوتية الدولية . 41/3 .

[51] نجوين ، فان لوي (2013). "Hệ thốngthanh điệu Huế [ نظام النغمات بلهجة Hue ] " . معمل الصوتيات (كلية الدراسات الفيتنامية) . مؤرشفة من الأصلي في 10 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2020 .

[52] هونه كونج، تين (2013). Tiếng Sài Gòn [لهجة سايغون] . Cần Thơ: Chính Trị Quốc Gia - Sự Thật. ص 70 – 77.

[

[

[

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

[ 9 ]

[ أ ]

[ b ]

[ ج ]

[ د ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ هـ ]

[ 18 ]

[ f ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ g ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ ح ]

[ 23 ]

[ i ]

[ j ]

[ k ]

[

[ م ]

[ ن ]

[ o ]

[ p ]

[ q ]

[ r ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[

[

[ 29 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗