نحت من الحجر الصلب

هذا الفن عريق للغاية، إذ يعود تاريخه إلى حضارة وادي السند وما قبلها، وتشمل تقاليده الرئيسية الأختام الأسطوانية وغيرها من المنحوتات الصغيرة في الشرق الأدنى القديم ، والتي كانت تُصنع أيضاً من أحجار أكثر ليونة. وكثيراً ما استُخدمت ترصيعات الأحجار شبه الكريمة للزينة أو لإبراز جمال المنحوتات المصنوعة من مواد أخرى، فعلى سبيل المثال، كانت التماثيل غالباً ما تُرصّع عيونها بالصدف الأبيض واللازورد الأزرق أو حجر آخر. ^{[ 7 ]}

بدأ فن نحت اليشم الصيني بنحت الأدوات الطقسية، بما في ذلك شفرات السيوف الصينية ( جي) والفؤوس الخنجرية التي لم تكن مُصممة للاستخدام، و"أحجار اليشم الطقسية الستة" التي تشمل " بي" و "كونغ " ، والتي تُمثل، وفقًا لأدبيات لاحقة، السماء والأرض على التوالي. ^{[ 8 ]} وقد عُثر على هذه الأحجار منذ حضارة ليانغتشو النيوليثية (3400-2250 قبل الميلاد) وما بعدها، وشفرات من عهد أسرة شانغ في الألفية الثانية قبل الميلاد وما بعدها. ^{[ 9 ]} تُولي الثقافة الصينية التقليدية أهمية كبيرة لليشم؛ فقد صُممت بدلات الدفن المصنوعة من اليشم، والتي دُفن فيها أرستقراطيو أسرة هان (206 قبل الميلاد - 220 ميلادي)، لحفظ الجثة من التحلل. ^{[ 10 ]}

كثيراً ما نسب الصينيون وغيرهم من الثقافات خصائص محددة للأحجار الكريمة في الكشف عن السموم وتحييدها ، وهو اعتقاد لا يزال سائداً في عصر النهضة الأوروبية ، كما يتضح من أعمال جورجيوس أغريكولا ، "أبو علم المعادن ". ^{[ 11 ]} وتُشتق كلمة "jade" الإنجليزية (عبر الكلمة الإسبانية piedra de ijada ) من اعتقاد الأزتيك بأن هذا المعدن يشفي أمراض الكلى والجوانب . ^{[ 12 ]} وشهد عهد أسرة هان بداية تقليد نحت اليشم الزخرفي الراقي الذي استمر حتى العصر الحديث، على الرغم من أن النحت الراقي للأحجار الصلبة الأخرى لم يتطور إلا في القرن السابع عشر، ويبدو أنه كان يُنتج آنذاك في ورش عمل وبأساليب مختلفة عن تلك الخاصة باليشم. ^{[ 13 ]} وبشكل عام، كان اليشم النفريتي الأبيض هو الأكثر تقديراً في الصين حتى حوالي عام 1800، عندما أصبح اليشم الأخضر الداكن والأكثر إشراقاً من أجود أنواع اليشم أكثر رواجاً. توجد تقاليد آسيوية مماثلة لنحت اليشم الكوري ، في جنوب شرق آسيا ، وبدرجة أقل بكثير في اليابان .

تُعرف المنحوتات الساسانية الصغيرة ، وخاصةً الأختام والمجوهرات؛ وتُعدّ الميدالية المركزية لكأس كسرى (المعروضة في المعرض) من أكبرها. ظهر نحت الكريستال الصخري المصري على شكل أوانٍ في أواخر القرن العاشر الميلادي، واختفى تقريبًا بعد عام 1040. في عام 1062، نُهب قصر الخلافة الفاطمية في القاهرة على يد مرتزقته، ويُحتمل أن تكون النماذج الموجودة في الخزائن الأوروبية، مثل النموذج الموضح، قد جُمعت مع توزيع الغنائم. ويبدو أن الكريستال الصخري المستخدم في مصر كان يُستورد من شرق أفريقيا . ^{[ 14 ]}

حتى وقت قريب، كان يُعتقد أن فن نحت اليشم قد دخل إلى العالم الإسلامي في آسيا الوسطى في العصر التيموري ، لكن بات من الواضح أن خواتم إبهام الرماة ومقابض السكاكين وغيرها من القطع الفنية كانت تُنحت لقرون، بل آلاف السنين، قبل ذلك، وإن كان ذلك بأعداد محدودة. ^{[ 15 ]} بلغ فن نحت اليشم الإسلامي وغيره من المنحوتات ذروته في الإمبراطورية المغولية ، حيث استُخدمت، إلى جانب المنحوتات المحمولة، ألواح مرصعة من الأحجار المنحوتة في مبانٍ مثل تاج محل . ^{[ 16 ]} سمحت الثروة الطائلة للبلاط المغولي بترصيع الأحجار الكريمة كالياقوت والزمرد بحرية في القطع الفنية. كما أنتجت ورش البلاط في الإمبراطورية العثمانية قطعًا فنية فاخرة ومتقنة، بأساليب مماثلة، لكنها لم تصل إلى ذروة الإبداع الفني للنحت المغولي. ^{[ 17 ]}

• 
  زينة من اليشم الصيني ، سلالة هان الغربية
• 
  زينة شعر من اليشم الصيني ، 1115-1234
• 
  "كأس كسرى "، من بلاد فارس الساسانية . مصنوع من الكريستال الصخري والزجاج وأحجار أخرى.
• 
  كأس مغولي من اليشم والزمرد والياقوت والذهب

انتقلت فنون نحت الأواني والتماثيل الصغيرة من حضارات الشرق الأدنى القديمة إلى اليونان القديمة وروما القديمة والفن الغربي اللاحق ، وكذلك إلى بلاد فارس الساسانية ؛ إلا أنها لم تكن ذات أهمية كبيرة في فن مصر القديمة ، باستثناء صناعة المجوهرات، نظرًا لشيوع استخدام المرمر . وقد وُصف خاتم توت عنخ آمون المصنوع من اليشم بأنه "نموذج فريد" من اليشم المصري. ^{[ 18 ]} ومن بين أختام الحضارة المينوية خلال العصر البرونزي في بحر إيجة ، يُعتبر ختم بيلوس المصنوع من عقيق القتال، والذي يعود تاريخه إلى حوالي 1450 قبل الميلاد، من أروع أعمال تلك الحقبة، إذ يُصوّر تفاصيل طبيعية للجسم البشري تُضاهي أعمال العصر الكلاسيكي اللاحق . ^{[ 19 ]}

يشير فن نحت الأحجار الكريمة في الغالب إلى الأواني والتماثيل أكثر من الأحجار الكريمة المنقوشة الصغيرة المستخدمة في خواتم الأختام أو المصنوعة كقطع فنية ، والتي كانت التعبير الفني الرئيسي لنحت الأحجار الكريمة في العصرين الكلاسيكي والهلنستي اليونانيين ، وتُعتبر هذه الأخيرة منفصلة. ابتداءً من العصر الهلنستي، بدأت الأواني المزخرفة المصنوعة من الأحجار شبه الكريمة بالظهور، ومعظمها منحوت، وبعضها بتقنية الكاميو. ويبدو أن كأس البطالمة وكأس فارنيزي قد صُنعا في الإسكندرية بمصر البطلمية ، وكذلك كأس أبسط من العقيق اليماني المخدد في واشنطن، والذي، مثل كأس البطالمة، تم تعديله ليكون كأسًا مسيحيًا ، وزوده رئيس الدير سوجر بزخارف ذهبية مرصعة بالجواهر لديره في سان دوني حوالي عام 1140. ^{[ 20 ]} ويُعتقد أن مزهرية روبنز المنحوتة بدقة ، الموجودة الآن في بالتيمور ، تعود إلى القرن الرابع. ^{[ 21 ]}

ابتداءً من أواخر العصور القديمة، ظهرت أشكال أبسط للأواني، مع التركيز على إبراز الأنماط الطبيعية للأحجار الكريمة المزخرفة. يصعب تحديد تاريخ القطع المتبقية، وقد حُفظ معظمها في خزائن الكنائس مع حوامل من العصور الوسطى مصنوعة من الذهب. توجد أفضل مجموعة من الأواني الليتورجية البيزنطية في خزانة سان ماركو في البندقية، وبعضها غنائم من الحملة الصليبية الرابعة . ^{[ 22 ]} حافظ الفنانون البيزنطيون على تقليدهم طوال العصور الوسطى، حيث عملوا غالبًا بالكريستال الصخري الشفاف. توجد بعض القطع الكبيرة من الفن الكارولنجي ، بما في ذلك كريستال لوثير ، ثم استمر تقليد استخدام الكريستال الصخري، الذي غالبًا ما استُخدم بدون زخرفة في صناديق الآثار وغيرها من القطع، على غرار الزجاج الحديث، مما يخلط بينه وبين الزجاج في كثير من الأحيان. بحلول نهاية العصور الوسطى، ظهرت مجموعة أوسع من الأحجار والأشياء، المستخدمة في كل من الأغراض الدينية والدنيوية.

سرعان ما أصبحت ورشة " أوبيفيشيو ديلي بييتري دوري " (ورشة الأحجار الكريمة الصلبة)، التي أسسها آل ميديشي في فلورنسا عام 1588، الورشة الرائدة في أوروبا، وطورت أسلوب "بييترا دورا" ( الأحجار الكريمة الصلبة) في التطعيم متعدد الألوان ، والذي يستخدم الرخام الملون والأحجار الكريمة. كما أنتجت أواني ومنحوتات صغيرة من قطعة حجر واحدة، غالباً ما تكون مرصعة بالذهب، وهو ما كان أيضاً من تخصصات ورش ميلانو . ^{[ 23 ]} وحذا حذوهم حكام آخرون، بمن فيهم بطرس الأكبر ، الذي أشعلت ورشته "بيترهوف لابيداري ووركس" (أعمال بيترهوف للأحجار الكريمة) ، التي أسسها عام 1721، شغف الملوك والأرستقراطيين الروس بالأحجار الكريمة الصلبة. وكان إنتاج الأحجار الكريمة المنقوشة قد انتعش بالفعل، وتركز في البندقية ، لكن بمشاركة فنانين من بلدان عديدة، واستمر إنتاج أحجار كريمة عالية الجودة حتى منتصف القرن التاسع عشر. كان ذوق البلاط المانييري في القرن السادس عشر يميل إلى اقتناء أوانٍ فخمة لتقديم الفاكهة أو الحلويات، أو لعرضها كقطع مركزية على الطاولات أو على الخزائن الجانبية، مرصعة بالأحجار الكريمة ومزينة بقواعد من المعادن النفيسة والمينا والجواهر. ومن بين المجموعات التي حافظت على معظمها معًا "كنز الدوفين" الخاص بلويس، دوفين فرنسا (1661-1711) ، والذي انتقل إلى ابنه فيليب الخامس ملك إسبانيا ؛ ويُعرض الآن أكثر من 120 قطعة في متحف برادو ، العديد منها كان عمره يزيد عن قرن من الزمان خلال حياة الدوفين. ^{[ 24 ]}

على النقيض من المزهريات الضخمة المصنوعة من الملاكيت التي تُعدّ سمةً مميزةً للنحت الروسي (الصورة أدناه)، ^{[ 25 ]} كان فابرجيه آخر منتج حديث بارز في روسيا ما قبل الثورة. قبل أن يُنتج بيض عيد الفصح الإمبراطوري الشهير ، بنى سمعته على تماثيل صغيرة من الأحجار الصلبة لحيوانات وأشخاص، يتراوح طولها أو عرضها عادةً بين 25 و75 ملم فقط، ومزهريات صغيرة تحتوي على عدد قليل من الزهور - المزهرية و"الماء" من الكريستال الصخري، والزهور من أحجار صلبة مختلفة ومينا. ^{[ 26 ]}

• 
  جوهرة منقوشة بنقش بارز من العصر الروماني القديم لأغسطس
• 
  صينية بيزنطية من عرقية السرد ، من القرن السادس أو السابع الميلادي (؟)، مع حوامل لاحقة.
• 
  وعاء ملح فلورنسي (؟) على طراز المانييريست ، من القرن السادس عشر. وعاء من العقيق اليماني ، حورية بحر ذهبية، مع حوامل ذهبية ومرصعة بالجواهر.
• 
  عقاب تيتيوس ، جوهرة منقوشة بتقنية الحفر الغائر على الكريستال الصخري من تصميم جيوفاني برناردي

خارج العالم القديم، كان نحت الأحجار الصلبة ذا أهمية بالغة في حضارات ما قبل كولومبوس المختلفة ، بما في ذلك اليشم والسبج في أمريكا الوسطى . ولأن لونه كان مرتبطًا بالماء والنباتات، فقد كان اليشم رمزًا للحياة لدى العديد من الثقافات؛ إذ كان المايا يضعون خرز اليشم في أفواه الموتى. وبسبب افتقاره للحديد ، كان اليشم أقسى مادة استطاع سكان ما قبل كولومبوس العمل بها، باستثناء الصنفرة .

يُعدّ قناع الوجه المصنوع من الأحجار شبه الكريمة (ويبدو أنه لم يكن يُستخدم للارتداء) نوعًا مميزًا من القطع الأثرية التي برزت عبر التاريخ الطويل لحضارات أمريكا الوسطى ، بدءًا من حضارة الأولمك وصولًا إلى المايا والأزتيك. يُصنع هذا القناع إما من قطعة واحدة أو من قطع مرصّعة على قاعدة من مادة أخرى. يُشير القيّمون على المتاحف إلى أقنعة الوجه "على طراز الأولمك" نظرًا لكونها على طراز الأولمك، إلا أنه لم يتم العثور على أي نموذج منها حتى الآن في سياق أثري مُحكم خاص بحضارة الأولمك. مع ذلك، فقد عُثر عليها في مواقع حضارات أخرى، بما في ذلك قناع وُضع عمدًا في المنطقة الاحتفالية لمدينة تينوتشتيتلان ( مكسيكو سيتي )، والذي يُفترض أنه كان يبلغ من العمر حوالي 2000 عام عندما دفنه الأزتيك ، مما يُشير إلى أن هذه الأقنعة كانت تُقدّر وتُجمع كما كانت تُجمع الآثار الرومانية في أوروبا. ^{[ 27 ]} تتميز أقنعة الأزتيك عادةً بتطعيمها بالفيروز ، بينما تتميز أقنعة المايا بتطعيمها باليشم (انظر المعرض).

ومن أنواع المنحوتات الحجرية الصلبة الأخرى المفترضة في فترة ما قبل كولومبوس جمجمة الكريستال الصخري ؛ ومع ذلك، فإن الخبراء مقتنعون الآن بأن جميع الأمثلة الكبيرة المعروفة (بالحجم الطبيعي) هي تزوير من القرن التاسع عشر، على الرغم من أن بعض النماذج المصغرة قد تكون بالفعل من فترة ما قبل كولومبوس.

لقد طور شعب الماوري في نيوزيلندا فن نحت البونامو (اليشم) للأسلحة والأدوات والحلي إلى مستوى عالٍ. ^{[ 28 ]}