شعر اسكتلندا

يشمل شعر اسكتلندا جميع أشكال الشعر المكتوبة باللغات البريثونية واللاتينية والغيلية الاسكتلندية والاسكتلندية والفرنسية والإنجليزية والإسبرانتو وأي لغة كُتب بها الشعر داخل حدود اسكتلندا الحديثة، أو من قبل الشعب الاسكتلندي .

كُتبت معظم الأعمال الأدبية الويلزية الأولى في اسكتلندا أو بالقرب منها، لكنها لم تُدوّن في ويلز إلا بعد ذلك بسنوات. ومن بينها قصيدة "غودودين" ، التي تُعتبر أقدم قصيدة باقية من اسكتلندا. لم يبقَ من هذه الفترة سوى عدد قليل جدًا من أعمال الشعر الغالي ، ومعظمها موجود في مخطوطات أيرلندية. أما قصيدة "حلم الصليب" ، التي نُقشت أبياتها على صليب روثويل ، فهي الجزء الوحيد الباقي من اللغة الإنجليزية القديمة النورثمبرية من أوائل العصور الوسطى في اسكتلندا. ومن الأعمال اللاتينية المبكرة "صلاة للحماية" المنسوبة إلى القديس موغينت، و " ألتوس بروساتور " (الخالق الأعلى) المنسوبة إلى القديس كولومبا. وربما كان هناك شعراء وموسيقيون ومؤرخون. بعد "تراجع الطابع الغالي" عن البلاط الاسكتلندي في القرن الثاني عشر، استمر الشعراء في أداء دور مماثل في المرتفعات والجزر. وما تبقى من أعمالهم لم يُسجل إلا من القرن السادس عشر. ويشمل ذلك قصائد ألّفتها نساء، من بينهن أيثبرياك نيغيان كورسيديل. يُعدّ كتاب " بروس " لجون باربور (1375) أول نصٍّ رئيسيٍّ باقٍ في الأدب الاسكتلندي . وفي أوائل القرن الخامس عشر، شملت الأعمال التاريخية الاسكتلندية قصيدة "أوريجينال كرونيكيل أوف سكوتلاند" لأندرو من وينتون، ورواية "ذا والاس" لهاري الأعمى . ويُرجّح أنها تأثرت بالنسخ الاسكتلندية من الروايات الفرنسية الشعبية التي أُنتجت في تلك الفترة. وقد أُنتج جزء كبير من الأدب الاسكتلندي الوسيط على يد شعراء "ماكار" ، وهم شعراء تربطهم صلات بالبلاط الملكي، ومن بينهم جيمس الأول ، الذي كتب القصيدة المطوّلة " ذا كينغيس كوير" .

ضمّ مجلس كبار الشعراء في بلاط جيمس الرابع روبرت هنريسون ، وويليام دنبار ، وغافين دوغلاس . وكانت ترجمة دوغلاس لملحمة الإنيادوس (1513) أول ترجمة كاملة لنص كلاسيكي هام إلى إحدى اللغات الأنجليكانية . دعم جيمس الخامس ويليام ستيوارت وجون بيليندين . كتب ديفيد ليندساي قصائد رثائية، وروايات رومانسية، وهجاءات. أسس جورج بوكانان تقليدًا للشعر اللاتيني الحديث استمر حتى القرن السابع عشر. منذ خمسينيات القرن السادس عشر، حُدّت الأنشطة الثقافية بسبب غياب البلاط الملكي، والاضطرابات السياسية، وتثبيط الكنيسة . من بين شعراء هذه الفترة ريتشارد ميتلاند من ليثينغتون، وجون رولاند ، وألكسندر هيوم ، وألكسندر سكوت . شجع جيمس السادس الأدب الاسكتلندي، وأصبح راعيًا وعضوًا في حلقة غير رسمية من شعراء البلاط وموسيقييه، عُرفت لاحقًا باسم فرقة كاستاليان ، والتي ضمت ويليام فاولر ، وجون ستيوارت من بالدينيس ، وألكسندر مونتغمري . بعد اعتلائه العرش الإنجليزي عام ١٦٠٣، أولى جيمس السادس اهتمامًا متزايدًا بلغة جنوب إنجلترا، وكان فقدان البلاط كمركز للرعاية الأدبية ضربة قوية للأدب الاسكتلندي. وبدأ يظهر تقليد جديد للشعر الغيلي العامي، بما في ذلك أعمال لشاعرات مثل ماري ماكلويد من هاريس. وبلغ تقليد الشعر اللاتيني الجديد ذروته مع نشر مختارات "Deliciae Poetarum Scotorum" (١٦٣٧). تميزت هذه الفترة بأعمال شاعرات اسكتلنديات، من بينهن إليزابيث ميلفيل ، التي كان كتابها "Ane Godlie Dream " (١٦٠٣) أول كتاب تنشره امرأة في اسكتلندا. وأصبحت القصيدة الغنائية شكلًا أدبيًا معترفًا به على يد مؤلفين أرستقراطيين، من بينهم روبرت سيمبيل ، وليدي إليزابيث واردلو ، وليدي غريزل بيلي .

بعد الاتحاد عام ١٧٠٧، اكتسب الأدب الاسكتلندي هوية وطنية مميزة. قاد آلان رامزي حركة إحياء الشعر العامي، وهي اتجاه نحو الشعر الرعوي ، وطوّر مقطع هابي . كان رامزي جزءًا من مجموعة من الشعراء الذين كتبوا باللغتين الاسكتلندية والإنجليزية، من بينهم ويليام هاميلتون من جيلبرتفيلد ، وروبرت كروفورد، وألكسندر روس ، وويليام هاميلتون من بانجور، وأليسون رذرفورد كوكبيرن ، وجيمس طومسون . شهد القرن الثامن عشر أيضًا فترة ابتكار في الشعر العامي الغالي. من أبرز الشخصيات روب دون ماكاي ، ودونشاد بان ماك آن ت-ساوير ، وويليام روس ، وألاسدير ماك مايغستير ألاسدير ، الذين ساهموا في إلهام شكل جديد من شعر الطبيعة. كان جيمس ماكفيرسون أول شاعر اسكتلندي يحظى بشهرة عالمية، مدعيًا أنه عثر على شعر كتبه أوسيان . يُعتبر روبرت بيرنز على نطاق واسع الشاعر الوطني . بدأ والتر سكوت ، الشخصية الأبرز في الحركة الرومانسية الاسكتلندية، مسيرته الأدبية شاعرًا، كما جمع ونشر قصائد شعبية اسكتلندية. يُنظر إلى الشعر الاسكتلندي غالبًا على أنه دخل مرحلة انحدار في القرن التاسع عشر، حيث وُجهت إليه انتقادات لاستخدامه اللهجة المحلية، وافتقاره إلى الطابع الاسكتلندي في اللغة الإنجليزية. من بين الشعراء الناجحين: ويليام ثوم ، وليدي مارغريت ماكلين، وكليفان كومبتون نورثامبتون، وتوماس كامبل . وكان من بين أكثر شعراء أواخر القرن التاسع عشر تأثيرًا جيمس طومسون وجون ديفيدسون . أدت عمليات التطهير العرقي في المرتفعات والهجرة الواسعة النطاق إلى إضعاف اللغة والثقافة الغيلية، وكان لها أثر عميق على طبيعة الشعر الغيلي. وكان لأعمال ويليام ماك دون ليبه، وسيونايد فادريج إيارسيادير، ومايري مور نان أوران أهمية خاصة.

في أوائل القرن العشرين، شهد الأدب الاسكتلندي طفرة جديدة في النشاط الأدبي، متأثرًا بالحداثة والقومية المتجددة، عُرفت باسم النهضة الاسكتلندية . سعى هيو ماكديارميد ، الشخصية البارزة في هذه الحركة ، إلى إحياء اللغة الاسكتلندية كوسيلة للتعبير الأدبي الجاد، وذلك من خلال أعمال شعرية منها قصيدة " رجل ثمل ينظر إلى الشوك " (1936)، التي طورت شكلًا من أشكال اللغة الاسكتلندية التركيبية . ومن بين الكتاب الآخرين المرتبطين بهذه الحركة إدوين موير وويليام سوتار . أما الكتاب الذين برزوا بعد الحرب العالمية الثانية وكتبوا باللغة الاسكتلندية، فمنهم روبرت غاريوش وسيدني غودسير سميث . ومن بين الذين كتبوا باللغة الإنجليزية نورمان ماكايغ وجورج بروس وموريس ليندسي وجورج ماكاي براون . ويُعزى الفضل في النهضة الموازية للشعر الغالي، والمعروفة باسم النهضة الغالية الاسكتلندية، إلى حد كبير إلى أعمال سورلي ماكلين . وشمل جيل الشعراء الذين نشأوا في فترة ما بعد الحرب دوغلاس دان وتوم ليونارد وليز لوكهيد . شهدت فترة الثمانينيات والتسعينيات من القرن العشرين ظهور جيل جديد من الشعراء الاسكتلنديين الذين أصبحوا شخصيات رائدة على الساحة البريطانية، بما في ذلك دون باترسون ، وروبرت كروفورد ، وكارول آن دافي ، وكاثلين جيمي، وجاكي كاي .

كُتبت معظم الأعمال الأدبية الويلزية الأولى في أو بالقرب من المنطقة التي تُعرف اليوم باسكتلندا، باللغة البريثونية التي اشتُقت منها اللغة الويلزية . ولم تُدوّن هذه الأعمال في ويلز إلا بعد ذلك بكثير. ومن بينها قصيدة "غودودين" ، التي تُعتبر أقدم قصيدة باقية من اسكتلندا، وتُنسب إلى الشاعر أنيرين ، الذي يُقال إنه كان مقيمًا في مملكة غودودين البيثونية في القرن السادس الميلادي. وهي عبارة عن سلسلة من المراثي لرجال غودودين الذين قُتلوا في معركة كاترايث حوالي عام 600 ميلادي. وبالمثل، تُنسب قصيدة "معركة غوين يستراد" إلى تالييسين ، الذي يُعتقد تقليديًا أنه كان شاعرًا في بلاط ريغيد في الفترة نفسها تقريبًا. ^{[ 1 ]} لم يبقَ سوى عدد قليل جدًا من أعمال الشعر الغالي من أوائل العصور الوسطى، ومعظمها موجود في مخطوطات أيرلندية. ^{[ 2 ]} وتشمل هذه المخطوطات قصائد في مدح ملوك البيكتيين موجودة في الحوليات الأيرلندية . ^{[ 2 ]}

يوجد في اللغة الإنجليزية القديمة قصيدة " حلم الصليب" ، التي نُقشت أبيات منها على صليب روثويل ، مما يجعلها الجزء الوحيد الباقي من اللغة الإنجليزية القديمة النورثمبرية من أوائل العصور الوسطى في اسكتلندا. ^{[ 3 ]} كما يُرجّح، استنادًا إلى مراجع علم الطيور، أن قصيدة "البحار" قد كُتبت في مكان ما بالقرب من صخرة باس في شرق لوثيان. ^{[ 4 ]} أما في اللغة اللاتينية، فتشمل الأعمال المبكرة "صلاة للحماية" المنسوبة إلى القديس موجينت، والتي يُعتقد أنها تعود إلى منتصف القرن السادس، و " ألتوس بروساتور " ("الخالق الأعلى") المنسوبة إلى القديس كولومبا (حوالي 597). ^{[ 5 ]} وتُعد قصيدة " حياة القديس نينيان" ، المكتوبة باللاتينية في ويثرن ، ربما في وقت مبكر من القرن الثامن، أهم عمل في سير القديسين الاسكتلنديين بعد "حياة كولومبا" لأدومنان . ^{[ 6 ]}

كانت مملكة ألبا مجتمعًا شفهيًا في غالبيته العظمى، تهيمن عليه الثقافة الغيلية. وتشير مصادرنا الأكثر شمولًا عن أيرلندا في الفترة نفسها إلى وجود "الفيليد" ، وهم شعراء وموسيقيون ومؤرخون، غالبًا ما كانوا مرتبطين ببلاط أحد النبلاء أو الملوك، ينقلون معارفهم وثقافتهم باللغة الغيلية إلى الجيل التالي. ^{[ 7 ] [ 8 ]} على الأقل منذ تولي ديفيد الأول (حكم من 1124 إلى 1153)، كجزء من ثورة ديفيدية أدخلت الثقافة والأنظمة السياسية الفرنسية، لم تعد الغيلية اللغة الرئيسية في البلاط الملكي، وربما حلت محلها الفرنسية. بعد هذا "التخلي عن الغيلية" في البلاط الاسكتلندي، تولت فئة من الشعراء ، أقل شهرة، مهام " الفيليد"، واستمروا في أداء دور مماثل في المرتفعات والجزر حتى القرن الثامن عشر. كانوا يتلقون تدريبهم غالبًا في مدارس الشعر، والتي وُجدت منها مدارس قليلة في اسكتلندا، مثل تلك التي أدارتها سلالة ماكموريتش ، الذين كانوا شعراء سيد الجزر ، ^{[ 9 ]} وعدد أكبر في أيرلندا، إلى أن تم قمعها بدءًا من القرن السابع عشر. ^{[ 8 ]} كان أعضاء مدارس الشعر يتدربون على القواعد والأشكال المعقدة للشعر الغالي. ^{[ 10 ]} لم يُدوّن الكثير من أعمالهم، وما تبقى منها لم يُسجّل إلا من القرن السادس عشر. ^{[ 7 ]}

من المحتمل أن يكون أدب اللغة الأيرلندية الوسطى قد كُتب في اسكتلندا في العصور الوسطى أكثر مما يُعتقد، ولكنه لم يصل إلينا لأن المؤسسة الأدبية الغيلية في شرق اسكتلندا انقرضت قبل القرن الرابع عشر. ^{[ 11 ]} ومن بين الأعمال التي وصلت إلينا أعمال الشاعر غزير الإنتاج جيل بريغد ألباناش (نشط بين عامي 1200 و1230). تناولت قصيدته " التوجه إلى دمياط" (حوالي عام 1218) تجاربه في الحملة الصليبية الخامسة . ^{[ 12 ]} في القرن الثالث عشر، ازدهرت اللغة الفرنسية كلغة أدبية ، وأنتجت رواية "رومان دي فيرغوس" ، وهي أقدم عمل أدبي عامي غير سلتيكي وصل إلينا من اسكتلندا. ^{[ 13 ]} ويعتقد بعض الباحثين، بمن فيهم دي. آر. أوين، أن العديد من القصص الأخرى في دورة الملك آرثر ، المكتوبة بالفرنسية والمحفوظة خارج اسكتلندا فقط، كُتبت في اسكتلندا. ^{[ 14 ]} بالإضافة إلى الفرنسية، كانت اللاتينية لغة أدبية، ومن بين أعمالها قصيدة "كارمن دي مورت سوميرليدي"، وهي قصيدة تحتفي بانتصار مواطني غلاسكو على أمير الحرب سوميرلي ماك جيلا بريغت . ^{[ 15 ]}

يُعدّ كتاب عميد ليسمور ، وهو المجموعة الرئيسية للشعر الغيلي الاسكتلندي في العصور الوسطى، من تأليف الأخوين جيمس ودونالد ماكجريجور في العقود الأولى من القرن السادس عشر. إلى جانب الشعر الغيلي الاسكتلندي، يحتوي الكتاب على عدد كبير من القصائد التي أُلّفت في أيرلندا، بالإضافة إلى الشعر والنثر باللغتين الاسكتلندية واللاتينية. وتشمل مواضيعه قصائد الحب، والأغاني البطولية، والمقالات الفلسفية. كما يتميز الكتاب باحتوائه على قصائد لأربع نساء على الأقل. ^{[ 16 ]} من بينهن أيثبرياك نيغيان كورسيديل (توفيت عام 1460)، التي كتبت مرثية لزوجها، قائد قلعة سوين . ^{[ 17 ]} أما أول نص رئيسي باقٍ في الأدب الاسكتلندي فهو كتاب بروس (1375) لجون باربور ، الذي أُلِّف برعاية روبرت الثاني، ويروي قصة أعمال روبرت الأول قبل الغزو الإنجليزي وحتى نهاية حرب الاستقلال بأسلوب شعري ملحمي. ^{[ 18 ]} كان العمل يحظى بشعبية كبيرة بين الطبقة الأرستقراطية الناطقة باللغة الاسكتلندية، ويُشار إلى باربور بأنه أبو الشعر الاسكتلندي، ويحتل مكانة مماثلة لمعاصره تشوسر في إنجلترا. ^{[ 19 ]}

في أوائل القرن الخامس عشر، شملت الأعمال التاريخية الاسكتلندية قصيدة "أوريجينال كرونيكيل أوف سكوتلاند " لأندرو من وينتون، ورواية " ذا والاس " لهاري الأعمى ، التي مزجت بين الرواية التاريخية والسرد الشعري . وربما تأثرت هذه الأعمال بنسخ اسكتلندية من الروايات الفرنسية الشعبية التي أُنتجت في تلك الفترة، ومنها "ذا بويك أوف ألكسندر" ، و"لانسلوت أوف ذا لاي" ، و "ذا بورتيوس أوف نوبلينز " لجيلبرت هاي ^{[ 10 ]،} و "غريستيل" ، التي ظلت رائجة حتى أواخر القرن السادس عشر. ^{[ 20 ]} وقد أُنتج جزء كبير من الأدب الاسكتلندي الأوسط على يد شعراء الماكار ، وهم شعراء تربطهم صلات بالبلاط الملكي، ومن بينهم جيمس الأول، الذي كتب القصيدة المطولة " ذا كينغيس كوير" . وكان العديد من شعراء الماكار قد تلقوا تعليمًا جامعيًا، وبالتالي كانوا مرتبطين أيضًا بالكنيسة . ومع ذلك، فإن قصيدة "رثاء شعراء الماكار " لويليام دنبار (حوالي 1505) تُقدم دليلًا على وجود تقليد أوسع للكتابة العلمانية خارج البلاط والكنيسة، وهو تقليد فُقد معظمه الآن. ^{[ ٢١ ]} من أهم أعمالهم هجاء ريتشارد هولاند " كتاب العواء" (حوالي ١٤٤٨). ^{[ ٢٠ ]} نجا جزء كبير من أعمالهم في مجموعة واحدة. جُمعت مخطوطة بانتاين على يد جورج بانتاين (١٥٤٥-١٦٠٨) حوالي عام ١٥٦٠، وتحتوي على أعمال العديد من الشعراء الاسكتلنديين الذين لولاها لظلوا مجهولين. ^{[ ٢٠ ]}

شمل إنشاء الملك جيمس الرابع (حكم من 1488 إلى 1513) لبلاط عصر النهضة رعاية الماكار، الذين كان معظمهم من رجال الدين. ومن بينهم روبرت هنريسون (حوالي 1450-1505)، الذي أعاد صياغة مصادر من العصور الوسطى والكلاسيكية، مثل أعمال تشوسر وإيسوب ، في كتاباته مثل " وصية كريسايد" و "الخرافات الأخلاقية" . وقدّم ويليام دنبار (1460-1513) قصائد ساخرة، وأغانٍ غنائية، وهجاءات، ورؤى حلمية، مما رسّخ اللغة العامية كوسيلة مرنة للتعبير عن الشعر بجميع أنواعه. أما غافين دوغلاس (1475-1522)، الذي أصبح أسقف دنكيلد ، فقد أضفى على شعره اهتمامات إنسانية ومصادر كلاسيكية. ^{[ 22 ]} وكان العمل الأبرز في عهد جيمس الرابع هو نسخة دوغلاس من ملحمة الإنيادة لفيرجيل ، المعروفة باسم " الإنياد" . كانت هذه أول ترجمة كاملة لنص كلاسيكي رئيسي بلغة أنجلية ، وقد انتهت في عام 1513، لكنها طغت عليها كارثة فلودين التي أنهت عهد الملك. ^{[ 10 ]}

بصفته راعيًا للشعراء والكتاب، دعم جيمس الخامس (حكم من 1513 إلى 1542) ويليام ستيوارت وجون بيليندين ، اللذين ترجما تاريخ اسكتلندا اللاتيني الذي جمعه هيكتور بويس عام 1527 ، إلى شعر ونثر. ^{[ 23 ]} كان ديفيد ليندساي (حوالي 1486-1555)، الدبلوماسي ورئيس بلاط ليون ، شاعرًا غزير الإنتاج. كتب قصصًا رثائية وروايات رومانسية وهجاءً. ^{[ 22 ]} كان لجورج بوكانان (1506-1582) تأثير كبير كشاعر لاتيني، حيث أسس تقليدًا للشعر اللاتيني الحديث استمر حتى القرن السابع عشر. ^{[ 24 ]} ومن بين المساهمين في هذا التقليد السكرتير الملكي جون ميتلاند (1537-1595)، والمصلح أندرو ميلفيل (1545-1622)، وجون جونستون (1570؟-1611)، وديفيد هيوم من جودسكروفت (1558-1629). ^{[ 25 ]}

ابتداءً من خمسينيات القرن السادس عشر، في عهد ماري ملكة اسكتلندا (حكمت من 1542 إلى 1567) وفترة قصر ابنها جيمس السادس (حكم من 1567 إلى 1625)، كانت الأنشطة الثقافية محدودة بسبب غياب البلاط الملكي والاضطرابات السياسية. كما أن الكنيسة، المتأثرة بشدة بالكالفينية ، ثبطت الشعر غير الديني. ومع ذلك، برز من شعراء هذه الفترة ريتشارد ميتلاند من ليثينغتون (1496-1586)، الذي أنتج أشعارًا تأملية وساخرة على غرار دنبار؛ وجون رولاند (نشط بين عامي 1530 و1575)، الذي كتب هجاءً رمزيًا على غرار دوغلاس؛ والوزير ورجل البلاط ألكسندر هيوم (حوالي 1556-1609)، الذي تشمل أعماله الشعر الطبيعي والرسائل الشعرية . إن استخدام ألكسندر سكوت (حوالي 1520-1582/3) للأشعار القصيرة المصممة للغناء مع الموسيقى، قد مهد الطريق لشعراء قشتالة في عهد الملك جيمس السادس البالغ. ^{[ 22 ]}

على عكس العديد من أسلافه، كان جيمس السادس يزدري الثقافة الغيلية بشدة. ^{[ 26 ]} ومع ذلك، في ثمانينيات وتسعينيات القرن السادس عشر، روّج بقوة لأدب بلده الأم باللغة الاسكتلندية. وكانت أطروحته، " بعض القواعد والتحذيرات التي يجب مراعاتها وتجنبها في العروض الاسكتلندي" ، التي نُشرت عام 1584 عندما كان في الثامنة عشرة من عمره، بمثابة دليل شعري ووصف للتقاليد الشعرية بلغته الأم، والتي طبق عليها مبادئ عصر النهضة. ^{[ 27 ]} وأصبح راعيًا وعضوًا في حلقة غير رسمية من شعراء وموسيقيي البلاط الاسكتلندي في عهد الملك يعقوب، والتي عُرفت لاحقًا باسم " الفرقة الكاستالية" ، والتي ضمت ويليام فاولر (حوالي 1560-1612)، وجون ستيوارت من بالدينيس (حوالي 1545-1605)، وألكسندر مونتغمري (حوالي 1550-1598). ^{[ ٢٨ ]} أنتجوا قصائد باستخدام الأشكال الفرنسية، بما في ذلك السوناتات والسوناتات القصيرة، للسرد ووصف الطبيعة والهجاء والتأملات في الحب. ومن الشعراء اللاحقين الذين ساروا على هذا النهج ويليام ألكسندر (حوالي ١٥٦٧-١٦٤٠)، وألكسندر كريج (حوالي ١٥٦٧-١٦٢٧)، وروبرت أيتون (١٥٧٠-١٦٢٧). ^{[ ٢٢ ]} بحلول أواخر تسعينيات القرن السادس عشر، تضاءل دعم الملك لتقاليده الاسكتلندية الأصلية إلى حد ما بسبب احتمال وراثته للعرش الإنجليزي. ^{[ ٢٩ ]}

بعد أن أشاد جيمس السادس بفضائل الشعر الاسكتلندي، وبعد اعتلائه عرش إنجلترا، ازداد ميله إلى لغة جنوب إنجلترا. ^{[ 30 ]} شكل فقدان البلاط كمركز للرعاية الأدبية عام 1603 ضربة قوية للأدب الاسكتلندي. رافق عدد من الشعراء الاسكتلنديين، من بينهم ويليام ألكسندر وجون موراي وروبرت أيتون، الملك إلى لندن، حيث واصلوا الكتابة، ^{[ 31 ]} لكنهم سرعان ما بدأوا في إضفاء الطابع الإنجليزي على لغتهم المكتوبة. ^{[ 32 ]} جعل دور جيمس المميز كمشارك أدبي نشط وراعٍ في البلاط الاسكتلندي منه شخصية محورية في شعر ومسرح عصر النهضة الإنجليزية، الذي بلغ ذروة ازدهاره في عهده، ^{[ 33 ]} لكن رعايته للأسلوب الرفيع في تقاليده الاسكتلندية تراجعت إلى حد كبير. ^{[ 34 ]} كان ويليام دروموند من هاوثورندن (1585-1649) الشاعر الوحيد البارز في البلاط الذي واصل العمل في اسكتلندا بعد رحيل الملك . ^{[ 35 ]}

مع انحسار تقاليد الشعر الغالي الكلاسيكي، بدأت تتبلور تقاليد جديدة للشعر الغالي العامي. فبينما استخدم الشعر الكلاسيكي لغةً ثابتةً إلى حد كبير في القرن الثاني عشر، استمر الشعر العامي في التطور. وعلى النقيض من التقاليد الكلاسيكية التي اعتمدت الوزن المقطعي ، مال شعراء العامية إلى استخدام الوزن المشدد . ومع ذلك، فقد تشاركوا مع شعراء الكلاسيكية مجموعةً من الاستعارات المعقدة ودورًا مشتركًا، إذ كان الشعر لا يزال في كثير من الأحيان مدحًا. وكان من بين هؤلاء الشعراء العاميين عدد من النساء، ^{[ 36 ]} مثل ماري ماكلويد من هاريس (حوالي 1615-1707). ^{[ 37 ]}

بلغت تقاليد الشعر اللاتيني الحديث ذروتها مع مختارات " Deliciae Poetarum Scotorum" (1637)، التي نشرها في أمستردام آرثر جونستون (حوالي 1579-1641) والسير جون سكوت من سكوتسترفيت (1585-1670)، والتي ضمت أعمالًا لأبرز الشعراء الاسكتلنديين منذ بوكانان. ^{[ 24 ]} تميزت هذه الفترة بأعمال الشاعرات الاسكتلنديات. ^{[ 35 ]} كان كتاب "Ane Godlie Dream " (1603) لإليزابيث ميلفيل (1585-1630 ) رمزية دينية شائعة، وهو أول كتاب تنشره امرأة في اسكتلندا. ^{[ 38 ]} قامت آنا هيوم ، ابنة ديفيد هيوم من جودسكروفت، بتكييف كتاب " Triumphs " لبيترارك ليصبح " Triumphs of Love: Chastitie: Death" (1644). ^{[ 35 ]}

كانت هذه الفترة التي برزت فيها القصيدة الغنائية كشكل أدبي مهم في اسكتلندا. قد يعود تاريخ بعض القصائد إلى أواخر العصور الوسطى، وتتناول أحداثًا وشخصيات، مثل " السير باتريك سبنس " و" توماس الشاعر "، اللتين يمكن تتبعهما إلى القرن الثالث عشر، ولكن في أبيات لم تُسجل إلا في العصر الحديث. ^{[ 39 ]} يُرجح أنها كانت تُؤلف وتُتناقل شفهيًا، ولم يبدأ تدوينها وطباعتها إلا مؤخرًا، غالبًا على شكل منشورات ورقية وكجزء من كتيبات صغيرة ، ثم سُجلت لاحقًا في كتب من قِبل جامعيها، بمن فيهم روبرت بيرنز ووالتر سكوت . ^{[ 40 ]} منذ القرن السابع عشر، استُخدمت القصائد الغنائية كشكل أدبي من قِبل مؤلفين من الطبقة الأرستقراطية، من بينهم روبرت سيمبيل (حوالي 1595-1665)، والسيدة إليزابيث واردلو (1627-1727)، والسيدة غريزل بيلي (1645-1746). ^{[ 41 ]}

بعد الاتحاد عام ١٧٠٧، اكتسب الأدب الاسكتلندي هوية وطنية مميزة وبدأ يحظى بشهرة عالمية. كان آلان رامزي (١٦٨٦-١٧٥٨) أبرز شخصية أدبية في تلك الحقبة، وكثيراً ما وُصف بأنه رائد "إحياء اللغة العامية". وضع رامزي أسس إعادة إحياء الاهتمام بالأدب الاسكتلندي القديم، فنشر ديوانه "الأخضر الدائم " (١٧٢٤)، وهو مجموعة شعرية ضمت العديد من الأعمال الشعرية الرئيسية من فترة ستيوارت. ^{[ ٤٢ ]} قاد رامزي اتجاه الشعر الرعوي ، وساهم في تطوير مقطع "هابي" الشعري ، الذي استخدمه روبرت بيرنز لاحقاً كشكل شعري . ^{[ ٤٣ ]} احتوى ديوانه "مختارات مائدة الشاي " (١٧٢٤-١٧٣٧) على مواد فولكلورية اسكتلندية قديمة، وقصائده الخاصة بأسلوب الفولكلور، و"تنقيحات" لقصائد اسكتلندية بأسلوب كلاسيكي إنجليزي حديث. ^{[ ٤٤ ]} كان رامزي جزءاً من مجتمع شعراء يكتبون باللغتين الاسكتلندية والإنجليزية. وشمل هؤلاء ويليام هاميلتون من جيلبرتفيلد (حوالي 1665-1751)، وروبرت كروفورد (1695-1733)، وألكسندر روس (1699-1784)، واليعقوبي ويليام هاميلتون من بانجور (1704-1754)، والشخصية الاجتماعية أليسون رذرفورد كوكبيرن (1712-1794)، والشاعر والكاتب المسرحي جيمس طومسون (1700-1748)، الذي اشتهر بشعر الطبيعة في مجموعته الشعرية " الفصول" . ^{[ 45 ]}

شهد القرن الثامن عشر أيضًا فترة ازدهار في الشعر العامي باللغة الغيلية. ومن أبرز الشخصيات فيه الساخر روب دون ماكاي (روبرت ماكاي، 1714-1778)، والشاعر الصياد دونتشاد بان ماك آن ت-ساوير (دنكان بان ماكنتاير، 1724-1812) ^{[ 37 ]} ، وويليام روس (ويليام روس، 1762-1790)، الذي اشتهر بأغانيه العاطفية الحزينة. ^{[ 46 ]} أما الشاعر الأبرز في تلك الحقبة فكان ألاسدير ماك مايغستير ألاسدير (ألاسدير ماكدونالد، حوالي 1698-1770)، الذي برز كشاعر قومي اسكتلندي مدافع عن القضية اليعقوبية ، وشكّل شعره تحولًا عن التقاليد الاسكتلندية القائمة على العشائر ، والتي شملت شعر الحرب والمدح . ^{[ 46 ]} يظهر اهتمامه بالأشكال التقليدية في قصيدته " معرض كلانرانالد" (Clanranald's Gallery) . كما مزج هذه التقاليد بتأثيرات من الأراضي المنخفضة، بما في ذلك كتاب " الفصول" (Seasons) لثومبسون ، مما ساهم في إلهام شكل جديد من شعر الطبيعة باللغة الغيلية، لم يكن يركز على علاقتها بالقضايا الإنسانية. ^{[ 37 ]}

كان جيمس ماكفيرسون (1736-1796) أول شاعر اسكتلندي يحظى بشهرة عالمية، وذلك بادعائه جمع وترجمة الشعر الغالي الذي كتبه نصف الإله أوسيان من دورة فينيان في الأساطير السلتية . وسرعان ما لاقت ترجمات ماكفيرسون المنشورة رواجًا عالميًا، ووُصفت بأنها مكافئ غالي للملاحم الكلاسيكية لهوميروس وفيرجيل . تُرجمت فينغال بسرعة إلى العديد من اللغات الأوروبية ، وكان لتقديرها العميق للجمال الطبيعي وحساسيتها الحزينة في تناول الأساطير القديمة أثرٌ أكبر من أي عمل منفرد في إطلاق الحركة الرومانسية في الأدب الأوروبي، وخاصة الألماني ، مما أثر على هيردر وغوته . [ ^{47 ] وفي} النهاية، اتضح أن القصائد لم تكن ترجمات مباشرة من الغالية، بل كانت تكييفًا ليناسب التوقعات الجمالية لجمهوره. ^{[ 48 ]}

قبل روبرت بيرنز، كان روبرت فيرغسون (1750-1748) أهم شاعر باللغة الاسكتلندية ، وقد كتب أيضًا باللغة الإنجليزية. احتفت أعماله غالبًا بمسقط رأسه إدنبرة، كما في قصيدته الأشهر "أولد ريكي" (1773). ^{[ 49 ]} تأثر بيرنز (1759-1796) بشدة بدورة أوسيان. يُعتبر بيرنز، وهو شاعر وكاتب أغاني من مقاطعة أيرشاير، على نطاق واسع الشاعر الوطني لاسكتلندا وشخصية بارزة في الحركة الرومانسية. إلى جانب تأليفه للأغاني الأصلية، جمع بيرنز أيضًا الأغاني الشعبية من جميع أنحاء اسكتلندا، وغالبًا ما كان يُنقّحها أو يُعدّلها . تُغنى قصيدته (وأغنيته) " أولد لانغ ساين " غالبًا في هوغماناي (آخر يوم في السنة)، وكانت أغنية " سكوتس وا هاي " بمثابة النشيد الوطني غير الرسمي للبلاد لفترة طويلة . ^{[ 50 ]} استمدت أشعار بيرنز من إلمام واسع ومعرفة عميقة بالأدب الكلاسيكي ، والأدب الديني ، والأدب الإنجليزي ، بالإضافة إلى تقاليد الماكار الاسكتلندية. ^{[ 51 ]} كان بيرنز بارعًا في الكتابة ليس فقط باللغة الاسكتلندية ، بل أيضًا باللهجة الإنجليزية الاسكتلندية . بعض أعماله، مثل "الحب والحرية" (المعروفة أيضًا باسم "المتسولون المرحون")، كُتبت باللغتين الاسكتلندية والإنجليزية لأغراض متنوعة. [ 52 ^{] شملت مواضيعه} الجمهورية ، والراديكالية ، والوطنية الاسكتلندية ، ومعاداة رجال الدين ، وعدم المساواة الطبقية ، وأدوار الجنسين ، والتعليق على الكنيسة الاسكتلندية في عصره، والهوية الثقافية الاسكتلندية ، والفقر ، والجنسانية ، والجوانب الإيجابية للتواصل الاجتماعي الشعبي. ^{[ 53 ]}

من أبرز الشعراء الذين كتبوا على نهج بيرنز الراديكالي ألكسندر ويلسون (1766-1813)، الذي أجبرته آراؤه الصريحة على الهجرة إلى الولايات المتحدة. ^{[ 54 ]} ومن الشخصيات الأدبية البارزة المرتبطة بالرومانسية الشاعران جيمس هوغ (1770-1835) وآلان كانينغهام (1784-1842). ^{[ 55 ]} أما والتر سكوت (1771-1832)، الشخصية الأبرز في الرومانسية الاسكتلندية، فقد بدأ مسيرته الأدبية شاعرًا، حيث أنتج أعمالًا تُحيي العصور الوسطى باللغة الإنجليزية، مثل قصيدة "أغنية المنشد الأخير" (1805)، كما جمع ونشر الأغاني الشعبية الاسكتلندية، قبل أن يُحقق نجاح روايته الأولى، " ويفرلي" عام 1814، انطلاقةٍ في مسيرته كروائي. ^{[ 54 ] [ 56 ]}

يُنظر إلى الشعر الاسكتلندي غالبًا على أنه دخل مرحلة انحدار في القرن التاسع عشر، حيث وُجهت انتقادات للشعر الاسكتلندي لاستخدامه اللهجة المحلية، وللشعر الإنجليزي لافتقاره إلى الطابع الاسكتلندي. ^{[ 57 ]} كان الإرث الرئيسي لبيرنز هو نوادي بيرنز المحافظة والمناهضة للتطرف التي انتشرت في جميع أنحاء اسكتلندا، والتي ضمت أعضاءً أشادوا بنسخة منقحة من بيرنز وشعراءً ركزوا على "مقطع بيرنز" كشكل أدبي. وقد قدم ويليام تينانت (1784-1848) في كتابه "معرض أنستر" (1812) نسخة أكثر تهذيبًا من الاحتفالات الشعبية. ^{[ 54 ]} وقد رأت الروايات النقدية التقليدية أن انحدار الشعر الاسكتلندي إلى حالة من التبسيط المفرط يتجلى في مختارات "ويستل بينكي " الشهيرة ، التي ظهرت بين عامي 1830 و1890، والتي تضمنت في أحد مجلداتها قصيدة " وي ويلي وينكي " لويليام ميلر (1810-1872). ^{[ 54 ]} وقد نُظر إلى هذا الاتجاه على أنه يقود الشعر الاسكتلندي في أواخر القرن التاسع عشر إلى النزعة العاطفية الضيقة لمدرسة كايليارد . ^{[ 58 ]}

ومع ذلك، استمرت اسكتلندا في إنجاب شعراء موهوبين وناجحين. من بين الشعراء المنتمين إلى الطبقات الاجتماعية الدنيا، كان الشاعر النساج ويليام ثوم (1799-1848)، الذي جمعت قصيدته "زعيم مجهول للملكة" (1843) بين اللغة الاسكتلندية البسيطة ونقد اجتماعي لزيارة الملكة فيكتوريا لاسكتلندا. ومن الطبقة الاجتماعية الأخرى، ترجمت الليدي مارغريت ماكلين كليفان كومبتون نورثامبتون (توفيت عام 1830) الشعر اليعقوبي من اللغة الغيلية، وقصائد لبيترارك وغوته ، بالإضافة إلى إنتاج أعمالها الأصلية. قصيدتها "إيرين" تُكيّف المقطع الشعري الإسبنسري ليعكس أنماط الكلام الطبيعية. أما ويليام إدموندستون أيتون (1813-1865)، الذي عُيّن لاحقًا أستاذًا للأدب في جامعة إدنبرة ، فيُعرف بكتابه " أناشيد الفرسان الاسكتلنديين" ، وقد استخدم شكل القصيدة الشعبية في قصائده، بما في ذلك " بوثويل" . كان من بين أنجح الشعراء الاسكتلنديين توماس كامبل (1777-1844)، المولود في غلاسكو، والذي أنتج أغاني وطنية بريطانية، بما في ذلك "يا بحارة إنجلترا"، وهي إعادة صياغة لأغنية " حكمي يا بريطانيا! "، وملاحم عاطفية لكنها مؤثرة حول أحداث معاصرة، بما في ذلك "جيرترود من وايومنغ" . وقد أعيد طبع أعماله على نطاق واسع في الفترة ما بين 1800 و1860. ^{[ 57 ]}

من بين أكثر الشعراء تأثيراً في أواخر القرن التاسع عشر الذين رفضوا قيود مدرسة كايليارد، كان جيمس طومسون (1834-1882)، الذي كسرت قصيدته الأكثر شهرة " مدينة الليل الرهيب " العديد من تقاليد شعر القرن التاسع عشر، وجون ديفيدسون (1857-1909)، الذي تم نشر أعماله، بما في ذلك "الأيل الجامح" و"ثلاثون شلنًا في الأسبوع"، في العديد من المختارات، وكان لها تأثير كبير على شعراء الحداثة بمن فيهم هيو ماكديارميد ووالاس ستيفنز وتي إس إليوت . ^{[ 58 ]}

أدت عمليات التطهير العرقي في المرتفعات والهجرة الواسعة النطاق إلى إضعاف اللغة والثقافة الغيلية بشكل كبير، وكان لها أثر عميق على طبيعة الشعر الغيلي. برز موضوع الوطن بشكل واضح. احتوى أفضل الشعر في هذا السياق على عنصر قوي من الاحتجاج، بما في ذلك احتجاج الشاعر ويليام ليفينغستون (1808-1870) على عمليات التطهير العرقي في جزيرة إيسلاي في قصيدته "رسالة إلى الشاعر"، وإدانة سيونايد فادريج يارسيادير (جون سميث، 1848-1881) العاطفية الطويلة للمسؤولين عن عمليات التطهير في قصيدته "رسالة إلى شارثانيس" . كانت ماري ماكفيرسون (1821-1898) أشهر شاعرة غيلية في تلك الحقبة ، وقد تعرضت قصائدها لانتقادات بسبب افتقارها إلى العمق الفكري، إلا أنها تجسد روح حركة المطالبة بالأراضي في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، وقد جعلها تصويرها للمكان والمزاج من بين أكثر الشعراء الغيلية خلوداً. ^{[ 37 ]}

في أوائل القرن العشرين، شهد الأدب الاسكتلندي طفرة جديدة في النشاط الأدبي، متأثرًا بالحداثة والقومية المتجددة، عُرفت باسم النهضة الاسكتلندية. ^{[ 59 ]} وكان هيو ماكديارميد (الاسم المستعار لكريستوفر موراي غريف، 1892-1978) الشخصية الأبرز في هذه الحركة . سعى ماكديارميد إلى إحياء اللغة الاسكتلندية كوسيلة للتعبير الأدبي الجاد، وذلك من خلال أعمال شعرية منها قصيدة " رجل ثمل ينظر إلى الشوك " (1936)، مُطورًا شكلًا من الاسكتلندية التركيبية التي جمعت بين لهجات إقليمية مختلفة ومصطلحات قديمة. ^{[ 59 ]} ومن بين الكُتّاب الآخرين الذين برزوا في هذه الفترة، والذين يُعتبرون غالبًا جزءًا من هذه الحركة، الشاعران إدوين موير (1887-1959) وويليام سوتار (1898-1943)، اللذان سعيا إلى استكشاف الهوية، رافضين الحنين إلى الماضي والانغلاق على الذات، ومنخرطين في القضايا الاجتماعية والسياسية. ^{[ 59 ]} سار بعض الكتّاب الذين برزوا بعد الحرب العالمية الثانية على خطى ماكديارميد بالكتابة باللغة الاسكتلندية، ومنهم روبرت غاريوش (1909-1981) وسيدني غودسير سميث (1915-1975). وأظهر آخرون اهتمامًا أكبر بالشعر الإنجليزي، ومنهم نورمان ماكايغ (1910-1996) وجورج بروس (1909-2002) وموريس ليندسي (1918-2009). ^{[ 59 ]} كتب جورج ماكاي براون (1921-1996)، من أوركني، الشعر والنثر القصصي متأثرًا بخلفيته الجزيرية المميزة. ^{[ 59 ]} اشتهر الشاعر غلاسكو إدوين مورغان (1920-2010) بترجماته لأعمال من لغات أوروبية متعددة. وكان أيضًا أول شاعر اسكتلندي رسمي ( ماكار )، عُيّن من قبل الحكومة الاسكتلندية الأولى عام 2004. ^{[ 60 ]}

كان التنشيط الموازي للشعر الغالي، المعروف باسم النهضة الغيلية الاسكتلندية، يرجع إلى حد كبير إلى عمل سورلي ماكلين (Somhairle MacGill-Eain، 1911–96). مواطن من سكاي ومتحدث باللغة الغيلية الأصلية، تخلى عن الأعراف الأسلوبية للتقليد وفتح إمكانيات جديدة للتأليف بقصيدته Dàin do Eimhir ( قصائد إلى Eimhir ، 1943). ألهم عمله جيلاً جديدًا لتبني nea bhardachd (الشعر الجديد). ومن بين هؤلاء جورج كامبل هاي (Deòrsa Mac Iain Dheòrsa، 1915–84)، والشعراء المولودون في لويس ديريك طومسون (Ruaraidh MacThòmais، 1921–2012) وإيان كريشتون سميث (Iain Mac a'Ghobhainn، 1928–98). ركزت جميعها على قضايا المنفى، ومصير اللغة الغيلية، والتعددية الثقافية. ^{[ 37 ]}

شهد منتصف القرن العشرين أيضًا ظهور بعض القصائد المتميزة باللغة الإسبرانتو، والتي كُتبت على يد ما عُرف لاحقًا باسم "سكوتا سكولو" (المدرسة الاسكتلندية)، والتي ضمت ويليام أولد (1924-2006)، وجون دينوودي (1904-1980)، وريتو روسيتي (1909-1994)، وجون فرانسيس (1924-2012). تأثروا بالشاعر المجري كالمان كالوتشاي (1891-1976)، ونشروا معًا مجموعة شعرية هامة بعنوان "كفاروبو " عام 1952. ^{[ 61 ]} مستلهمًا جزئيًا من قصائد الشاعر الأمريكي عزرا باوند ، نشر أولد ديوانه "لا إنفانا راسو" عام 1956، والذي يُعتبر على نطاق واسع أحد أهم الأعمال الأدبية في اللغة، ^{[ 62 ]} والذي رُشِّح عنه لجائزة نوبل في الأدب ثلاث مرات، ليصبح أول كاتب إسبرانتو يُرشَّح لهذه الجائزة. ^{[ 63 ] [ 64 ]}

ضمّ جيل الشعراء الذين نشأوا في فترة ما بعد الحرب دوغلاس دان (مواليد 1942)، الذي تميّزت أعماله بتناولها للطبقة الاجتماعية والهوية الوطنية ضمن البنية الشعرية الرسمية، وتعليقها على الأحداث المعاصرة، كما في مجموعتيه الشعريتين " البرابرة" (1979) و "نورثلايت" (1988). وتُعدّ مجموعة "مراثي" (1985) أكثر أعماله شخصية، إذ تتناول وفاة زوجته الأولى بمرض السرطان. ^{[ 46 ]} أما توم ليونارد (مواليد 1944)، فيكتب باللهجة الغلاسكوية ، وكان رائدًا في إيصال صوت الطبقة العاملة في الشعر الاسكتلندي، على الرغم من أن قصيدته "جاء كاهن إلى شارع ميركلاند"، التي وُصفت بأنها أروع أعماله، كُتبت باللغة الإنجليزية. ^{[ 65 ]} ومثل صديقه ليونارد، تأثر أونغاس ماكنيكايل (أنغوس نيكولسون، مواليد 1942)، أحد أبرز شعراء اللغة الغيلية في فترة ما بعد الحرب، بالشعر الأمريكي الجديد، ولا سيما مدرسة بلاك ماونتن . ^{[ 66 ]} استكشفت ليز لوكهيد (مواليد 1947) أيضًا حياة الطبقة العاملة في غلاسكو، لكنها أضافت تقديرًا للأصوات النسائية في مجتمع يهيمن عليه الرجال أحيانًا. ^{[ 46 ]} شهدت ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين ظهور جيل جديد من الشعراء الاسكتلنديين الذين أصبحوا شخصيات بارزة على الساحة البريطانية، بمن فيهم دون باترسون (مواليد 1953)، وروبرت كروفورد (مواليد 1959)، وكارول آن دافي (مواليد 1955)، وكاثلين جيمي (مواليد 1962)، وجاكي كاي (مواليد 1961). ^{[ 59 ]} أنتج كل من باترسون وكروفورد، وهما من سكان دندي، أعمالًا باطنية، تتضمن شعر باترسون الساخر الواعي بذاته، وشعر كروفورد الذي يُعيد تخيّل التاريخ الاسكتلندي بأسلوب مجازي زاخر بالألوان. ^{[ 46 ]} استكشفت كاثلين جيمي تطلعات المرأة، مستندةً إلى تجاربها في نشأتها في ريف رينفروشير ، بينما استندت جاكي كاي إلى تجاربها كطفلة سوداء تبنتها عائلة من الطبقة العاملة في غلاسكو. ^{[ 46 ]} عُيّنت دافي، المولودة في غلاسكو، شاعرةً رسميةً في مايو 2009، لتكون أول امرأة، وأول اسكتلندية، وأول شاعرة مثلية الجنس علنًا تتولى هذا المنصب. ^{[ 67 ]}