أليكسي شتشوسيف

كاتدرائية الثالوث في دير بوتشاييف لافرا

كنيسة في ناتالييفكا

كنيسة في حقل كوليكوفو

كاتدرائية دير مارفو ماريانسكي

دير القديس باسيليوس في أوفروتش

بعد عودته إلى سانت بطرسبرغ، حاول شتشوسيف تأسيس مكتب هندسي مستقل، لكنه لم يوفق في إيجاد عملاء. ^{[ 21 ] [ 22 ]} تغير مسار حياته في الفترة ما بين عامي 1901 و1902، عندما لاقى تصميمه لحامل أيقونات جديد للكاتدرائية الرئيسية في دير كييف بيشيرسك لافرا استحسان زملائه المهندسين المعماريين ورجال الدين الأرثوذكس. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]} عُيّن مستشارًا للمجمع المقدس ، وسرعان ما أتيحت له الفرصة لمساعدة ميخائيل نيستيروف في ترميم الكنيسة المتهالكة في أباستوماني . أُعجب نيستيروف بعمله، وأصبح راعيًا له. ^{[ 27 ]} كانت عقود شتشوسيف مع عائلتي خاريتونينكو وفون ميك ، بالإضافة إلى أعمال الدوقة الكبرى إليزابيث الخيرية ، بدرجات متفاوتة، نتيجة لتوصيات نيستيروف. ^{[ 26 ]} خلال عقد من الزمن، رسّخ شتشوسيف مكانته كمهندس معماري متخصص في الكنائس، وسرعان ما انتقل من الأساليب التاريخية إلى ابتكار أسلوبه الخاص شبه الحداثي ، مزجًا بين فن الآرت نوفو وتقاليد النهضة الروسية . ^{[ 28 ]} لم يحالفه الحظ في الحصول على عقود مربحة للمشاريع السكنية والحكومية؛ فمبانيه المدنية في تلك الفترة نادرة، وهي في مجملها أقل جودة من كنائسه. ^{[ 29 ]} لم تُثر جداريات شتشوسيف الكنسية ، المتأثرة بأعمال فيكتور فاسنيتسوف وميخائيل فروبل ، إعجاب النقاد المعاصرين أيضًا. فقد اشتكى ألكسندر بلوك من أنها "ليست جريئة ولا دينية". ^{[ 30 ]}

في عام ١٩٠٤، عهد المجمع المقدس إلى شتشوسيف بترميم كنيسة أوفروتش المدمرة التي تعود إلى القرن الثاني عشر . ^{[ ٣١ ]} أثار تصميم شتشوسيف المثير للجدل، ذو القباب الخمس على الطراز البيزنطي، جدلاً واسعاً بين المهندسين المعماريين والمحافظين على التراث، إلا أنه تمت الموافقة على بنائه في عام ١٩٠٧. تلا ذلك مزيد من النقاش، وفي عام ١٩٠٨، أُجبر شتشوسيف على تقديم تصميم مُعدّل، بمساعدة بيوتر بوكريشكين وليونيد فيسنين . أُعيد بناء الكنيسة بين عامي ١٩٠٨ و١٩١١، وفقاً للتصميم المُعدّل. ^{[ ٣١ ]}

في عام 1905، كُلِّف شتشوسيف بتصميم الكاتدرائية الجديدة في دير بوتشاييف . وقد اكتمل بناء الكاتدرائية، التي شُيِّدت على طراز نوفغورود-بسكوف القروسطي ، والتي تُشكّل تناقضًا صارخًا مع محيطها ذي الطراز الباروكي الأوكراني ، في عام 1911 أيضًا. ^{[ 32 ]} وبذلك، انضم شتشوسيف إلى الدائرة الصغيرة من بناة المباني الضخمة جدًا خلال تلك الفترة. ^{[ 33 ]}

كان أول مبنى يُظهر أسلوب شتشوسيف المميز هو الكنيسة الصغيرة عند قبر ناتاليا شابيلسكايا في نيس (1904-1907). ^{[ 24 ]} على الرغم من أن شتشوسيف أشار بوضوح إلى عمارة فلاديمير-سوزدال في العصور الوسطى ، إلا أنه تجنب بعناية التنميط الآلي. فبدلاً من مجرد نسخ مصادره، ابتكر لغته البصرية الخاصة المتدفقة بحرية . ^{[ 24 ]} كان هذا النهج، الشائع في فن الآرت نوفو وفي الحداثة الناشئة ، مختلفًا جذريًا عن ممارسات الإحياء المعاصرة . ^{[ 24 ]} ومن اللمسات الشخصية الأخرى، الموجودة بالفعل في كاتدرائية بوتشاييف، ^{[ ج ]} عدم التناظر المتعمد في كنائس شتشوسيف. فقد تبدو إحدى واجهات الكنيسة متناظرة تمامًا، بينما الأخرى غير منتظمة بشكل واضح. ^{[ 28 ]} وفقًا لأندريه إيكونيكوف ، في البداية قام شتشوسيف بتقليد عدم انتظام الكنائس في العصور الوسطى فحسب، لكنه سرعان ما تجاوز ما وجده في المصادر التاريخية ورفع عدم التناسق وعدم الانتظام إلى مستوى شبه بشع . ^{[ 35 ]}

بحسب ديمتري خميلنيزكي ، فإن أفضل مثال على هذا الطراز هو دير القديس باسيليوس في أوفروتش ، الذي صُمم بين عامي 1907 و1909 واكتمل بناؤه عام 1910: "إن المخطط الأرضي العملي للغاية، والغياب شبه التام للاقتباسات المباشرة، والحرية في معالجة الشكل، كلها تنبئ بمباني شتشوسيف البنائية... حديثة تمامًا، على الرغم من الإشارات الواضحة إلى العمارة الروسية القديمة". ^{[ 28 ]} ووفقًا لكاتب السيرة كيريل أفاناسييف ، فإن أكثر المباني جاذبية من الناحية البصرية هي الكنيسة الصغيرة في عقار ناتالييفكا ، التي صُممت كمتحف خاص للأيقونات الروسية . ^{[ 36 ]} تُعدّ كاتدرائية دير مارفو-مارينسكي في موسكو أشهر كنائس شتشوسيف، وربما من أفضل أعمال فن الآرت نوفو الروسي ، وقد صمّمها شتشوسيف بالتعاون مع نيستيروف عام 1908 وأُنجزت عام 1912. ^{[ 37 ] [ 38 ]} قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى ، صمّم شتشوسيف وبنى كنائس في باري وسانريمو بإيطاليا ، وفي كوهورشتي .في مولدوفا ؛ وفي حقل كوليكوفو في جنوب روسيا. ^{[ 39 ] [ 40 ]} كان آخر مبنى تم الانتهاء منه قبل عام 1918 هو كنيسة مقبرة الإخوة ، التي بُنيت خلال الحرب لإقامة الطقوس الأخيرة للجنود المحتضرين، وهُدمت في أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 41 ] [ 29 ]}

تأثر التصنيف الأسلوبي لكنائس شتشوسيف في الأدب السوفيتي والروسي بشكل كبير بالسياسة. فخلال معظم الحقبة السوفيتية، كان يُنظر إلى فن الآرت نوفو بازدراء باعتباره حركة انحطاطية . وتجنب نقاد الحقبة الستالينية الإشارة إلى فن الآرت نوفو تمامًا، مقدمين أعمال شتشوسيف كفن أصيل ووطني و"تقدمي". أما السيرة الذاتية الموجزة الرسمية، التي كُتبت عام 1948 للجمهور الأمريكي، فقد أغفلت تمامًا ذكر تصاميم الكنائس. ^{[ 42 ]}

وضعت نظرية أواخر الحقبة السوفيتية، كما أوضحها إيكونيكوف، شتشوسيف في المرحلة التطورية لأسلوب النيوروسية الذي ظهر حوالي عام 1880 في أعمال فيكتور فاسنيتسوف ومستعمرة أبرامتسيفو الفنية . ^{[ 43 ]} وقد طُوّر هذا الأسلوب، الذي يختلف اختلافًا كبيرًا عن أسلوب الإحياء الروسي "الرسمي"، على يد فيودور شيشتل ، الذي أدخل أفكار فن الآرت نوفو الفنلندي ، ^{[ 44 ]} وبلغ ذروته في أعمال شتشوسيف وفلاديمير بوكروفسكي . ^{[ 35 ]} مال بوكروفسكي إلى إعادة إحياء "حقيقية" لروح العصور الوسطى، بينما كان شتشوسيف أكثر تأثرًا بفن الآرت نوفو. ^{[ 45 ]} ووفقًا لإيكونيكوف، تفوق شتشوسيف على بوكروفسكي، نظرًا لمزيج من موهبته الفطرية البديهية، ومعرفته المباشرة بالعمارة العالمية، وخبرته في البحث الأثري. ^{[ 35 ]} كانت أعمال المهندسين المعماريين "من الدرجة الثانية" مثل إيليا بوندارينكو أدنى بكثير من أعمال كل من شتشوسيف أو بوكروفسكي. ^{[ 45 ]}

في عام ١٩١١، فاز شتشوسيف بمسابقة تصميمية بدعوة خاصة ، وذلك بتصميمه لمحطة قطار كازانسكي في موسكو. ^{[ ٤٦ ]} استمر العمل على التصميم المقترح لثلاث سنوات أخرى على الأقل؛ ونُشرت أولى الرسومات التخطيطية شبه الكاملة في عام ١٩١٣. ^{[ ٤٦ ]} وبينما مالت تصاميم عام ١٩١١ نحو أسلوب شتشوسيف المعماري الانسيابي الذي يُحاكي الكنائس، إلا أن النتيجة النهائية كانت مختلفة. ^{[ ٤٧ ]} قرر شتشوسيف تقسيم الواجهة التي يبلغ طولها ٢٢٠ مترًا إلى صف غير متماثل من الأجنحة المنفصلة بصريًا ، واستخدام أسلوب ناريشكين الباروكي . ^{[ ٤٨ ]} زار شتشوسيف المدن القديمة لدراسة هندستها المعمارية الباروكية القائمة، واستخدم المعرفة التي اكتسبها في تصميمه للواجهة الخارجية للمبنى الجديد. ^{[ ٤٩ ]} يستوحي تصميم البرج الزاوي المتداخل من برجي سويمبيكا وبوروفيتسكايا ، وهو في الوقت نفسه تصميم فريد ومميز. ^{[ 50 ]} تأثر برج الساعة والساعة نفسها ببرج ساعة سان ماركو في البندقية . ^{[ 51 ]}

من الناحية الوظيفية، تأثرت المحطة سلبًا بتخفيضات التكاليف. ^{[ 52 ]} على الرغم من أن شتشوسيف فضّل تصميمًا من طابقين لتسهيل فصل وتوزيع حركة المسافرين، إلا أن العميل أصرّ على تصميم أقل تكلفة من طابق واحد. ^{[ 52 ]} بدأ البناء عام 1913، لكنه توقف بسبب الحرب العالمية الأولى وثورات عام 1917. تفكك فريق الفنانين والحرفيين، الذي ضمّ تقريبًا جميع أعضاء مجموعة "مير إيسكوستفا" ؛ لكن شتشوسيف تمكّن من الاحتفاظ بنواة مساعديه المعماريين. بقي الرسام يوجين لانسيري ، أحد المصادر الموثوقة القليلة حول العمليات الداخلية لشركة شتشوسيف، معها حتى نهاية حياته. ^{[ 52 ] [ 53 ]} استغرق الأمر حتى عام 1926 لإكمال الجزء الأول من المحطة وتشغيله؛ ^{[ 53 ]} واكتملت الواجهة الغربية عام 1940. أما الجزء الأخير من التصميم الأصلي فلم يُبنَ حتى تسعينيات القرن العشرين. كما صممت شركة شتشوسيف مباني الخدمات المجاورة والجسر العلوي لخط سكة حديد أليكسيفسكايا القريب الذي يعمل كإطار صورة للمحطة. ^{[ 54 ]}

في الفترة ما بين عامي 1914 و1916، صمّم شتشوسيف أيضًا سلسلة من مباني المحطات لخطوط السكك الحديدية الجديدة في منطقة الفولغا العليا . ^{[ 55 ]} واتبعت معظم المحطات الصغيرة تصميمًا موحدًا مستوحى من طرازي الباروك البتريني والإليزابيثي . [ 55 ^{] أما المحطات} الأكبر حجمًا، في كراسنوفيمسك وسيرغاتش ، فقد صُممت على طراز الباروك الإليزابيثي والنسخة الروسية من طراز الإمبراطورية ، على التوالي. ^{[ 55 ]}

ضريح لينين الثاني (الخشبي)

الضريح الثالث (الدائم) للينين. وكما هو معتاد في أعمال شتشوسيف، فإن زاويتي قاعدة الضريح غير متناظرتين ^{[ 56 ]}

خلال الحرب الأهلية الروسية ، أقام شتشوسيف في موسكو، متعاونًا مع السلطات البلشفية في شؤون التخطيط العمراني. وبحلول عام ١٩٢١، أصبح عميدًا غير رسمي لمجتمع معماريي المدرسة القديمة في موسكو، وانتُخب رئيسًا لجمعيتهم، جمعية موسكو المعمارية (MAO). ^{[ ٥٧ ] [ ٥٨ ] [ ٥٩ ]} لم تكن مشاريعه الملموسة في أوائل عشرينيات القرن العشرين - البوابات الرئيسية في ساحة تفيرسكايا ١٩٢٢-١٩٢٣ ، وأجنحة المعرض الروسي الشامل للزراعة والصناعة المنزلية ١٩٢٣، وضريحا لينين المؤقتان ١٩٢٤ - مُصممة للاستمرار، وهُدمت بنهاية العقد. ^{[ ٦٠ ] [ ٦١ ]}

في ليلة 22-23 يناير 1924، استُدعي شتشوسيف إلى الكرملين لتسلّم أهم مهمة في حياته، وهي تصميم ضريح لينين . ^{[ 62 ] [ 63 ] [ د ]} لا تزال أسباب اختيار شتشوسيف مجهولة. يتكهن ديمتري خميلنيزكي بأنه، بغض النظر عن سياسات شتشوسيف التخطيطية المحافظة، فقد أصبح بالفعل "المهندس المعماري الأقرب إلى نخبة الحزب الشيوعي". ^{[ 64 ]} صُمم الضريح الخشبي المؤقت الأول في ليلة واحدة، وشُيّد في ثلاثة أيام، في درجات حرارة وصلت إلى -30  درجة مئوية. ^{[ 65 ] [ 66 ]} نظرًا لضيق الوقت والموارد، تم تقليص اقتراح شتشوسيف الأصلي إلى الحد الأدنى. ^{[ 67 ]} كان الكوخ المؤقت الناتج صغيرًا جدًا بالنسبة لدوره المقصود كضريح شيوعي؛ وهكذا، في مارس 1924، كُلِّف شتشوسيف بتصميم وبناء هيكل مؤقت أكبر يمكن استخدامه أيضًا كمنصة للمسؤولين الحكوميين. ^{[ 61 ]} بُني الضريح الخشبي الثاني في أبريل وافتُتح للزوار في أغسطس 1924. ^{[ 68 ]}

بعد خمس سنوات، قررت الحكومة أن الفكرة "قد أثبتت جدواها على مر الزمن"، ومنحت شتشوسيف عقدًا لتصميم ضريح ثالث دائم. ^{[ 68 ] [ 64 ]} كان أحد المقترحات المبكرة التي قدمها شتشوسيف وإيسيدور فرانتسوز غير متناظر بشكل واضح، مع وجود منصة دائرية في الزاوية الأمامية اليسرى. ^{[ 69 ] [ 70 ]} رفضت الحكومة هذا المقترح وأمرت المهندسين المعماريين باتباع نمط الضريح الخشبي. ^{[ 68 ] [ 70 ]} تم بناء التصميم الناتج، الذي يُنسب إلى شتشوسيف وفرانتسوز ومصمم الديكور الداخلي جي كي ياكوفليف، في ستة عشر شهرًا خلال الفترة 1929-1930. ^{[ 71 ] [ 70 ]} تشير أسطورة حضرية ، يدعمها المؤرخ المحلي أليكسي كليمنكو، إلى أن الضريح صممه فرانتسوز وحده. ^{[ 72 ]} أعادت الأبحاث اللاحقة شتشوسيف إلى مكانته الصحيحة. لكن من الصحيح أنه خلال عملية التصميم، كان شتشوسيف يسافر كثيراً خارج موسكو، مما جعل فرانتسوز المهندس المعماري الرئيسي بحكم الأمر الواقع. ^{[ 69 ] [ 72 ]}

كعادة شتشوسيف، خضع التصميم المعتمد لتغييرات عديدة أثناء عملية البناء. في البداية، أراد شتشوسيف تغطية الهيكل الخرساني المصبوب في الموقع ^{[ 73 ]} بالبورفيري الأسود ، لخلق وهمٍ بتكوين كتلة متراصة مثالية . ^{[ 74 ]} إلا أن هذه الفرصة ضاعت عندما استبدل المهندسون المعماريون معظم البورفيري بالجرانيت. ^{[ هـ ]} خلق شتشوسيف وهمًا بأن الضريح مصنوع من كتل جرانيتية صلبة، بينما هو في الواقع خرسانة مغطاة بألواح جرانيتية رقيقة. ^{[ 74 ]} هذا الضريح الثالث، الذي يشبه ظاهريًا سابقه، زُيّن بأعمدة مسطحة وألواح مخددة ؛ ^{[ 75 ]} بينما مال الضريح الخشبي الثاني إلى الكلاسيكية الجديدة المبسطة، تأثر الثالث بلا شك بالفن الطليعي الروسي . ^{[ 76 ]} على غرار كنائس شتشوسيف، يتميز الضريح بعدم التناظر الواضح والمتعمد، على الرغم من أن عدم التناظر قد لا يلاحظه المراقبون العابرون. ^{[ 56 ] [ و ]}

على الرغم من أن واجهة المبنى، وصورة تابوت لينين في داخله، أصبحتا رمزًا لموسكو السوفيتية، إلا أن المعلومات المتوفرة عن الجزء السفلي من الضريح قليلة جدًا. وحتى عام 2021، لا تزال مخططات طوابقه وتصميمه الهيكلي والرأسي سرية. ^{[ 77 ]} كشف منشور واحد صدر عام 1930 أن الحجم الداخلي للضريح الثالث، بعد بنائه، بلغ 2400 متر مكعب (85000 قدم مكعب ) ، مما يشير إلى وجود مجمع واسع تحت الأرض. ^{[ 77 ]} تلا ذلك توسعة أخرى في الفترة من 1939 إلى 1946، لكن التغييرات المرئية الوحيدة، التي تُنسب حصراً إلى شتشوسيف، كانت إعادة تصميم تابوت لينين والمحكمة الحكومية. ^{[ 78 ] [ 79 ]}  

مبنى ناركومزيم

مبنى أكاديمية النقل العسكري

في الفترة ما بين عامي 1923 و1924، انضم شتشوسيف إلى حركة البنائية الصاعدة . دعم المدرسة الجديدة علنًا، لكنه لم يتحالف قط مع البنائية بالمعنى الدقيق ، التي كانت تضم مجموعة صغيرة منخرطة في منافسات لا تنتهي مع فصائل طليعية أخرى . حذر شتشوسيف صراحةً من التقليد السطحي للأفكار الحداثية باستخدام مواد غير مناسبة ولأغراض غير ملائمة. ^{[ 80 ]} كان أول مبنى صممه في الفترة البنائية، وهو نادي عمال السكك الحديدية المجاور لمحطة كازانسكي، تصميمًا انتقاليًا يتناقض مع تحذيراته. ^{[ 53 ]} يُعد الديكور الخارجي تقليدًا فجًا للطراز الباروكي، يهدف إلى التناغم مع المحطة ذات الطابع التاريخي؛ لكن المخطط الداخلي المعبر وغير المزدحم هو بالتأكيد حداثي. ^{[ 53 ]}

في عام 1925، شارك شتشوسيف في ثلاث مسابقات معمارية بارزة: تصميم مبنى شركة السكك الحديدية الحكومية في خاركيف ، ومبنى التلغراف المركزي ، ومبنى البنك المركزي في موسكو. ^{[ 81 ]} اتسمت جميع مقترحات شتشوسيف الثلاثة بطابع بنائي واضح، وخسرت جميعها أمام متسابقين آخرين. ^{[ 81 ]} في عامي 1928-1929، خسر شتشوسيف مسابقة أخرى لتصميم مكتبة لينين في موسكو. ^{[ 82 ]} هذه المرة، قدم مقترحين بتصميمين متطابقين تقريبًا. ^{[ 82 ]} تميز المقترح الأول بواجهة كلاسيكية جديدة متناظرة، ورُفض باعتباره "قديم الطراز". ^{[ 82 ]} أما المقترح الثاني فكان حداثيًا بشكل لافت، يميل أكثر إلى أعمال لو كوربوزييه وإريك مندلسون ، بدلًا من البنائية الروسية. ^{[ 82 ]} اتخذ الفريق المنافس المكون من فلاديمير شتشوكو وفلاديمير هيلفريش منحىً معاكسًا، من الحداثة إلى فن الآرت ديكو . فاز الاقتراح الأخير في المسابقة. ^{[ 82 ]} أدانت جماعات الطليعة بالإجماع "الخداع الأسلوبي" لكل من شتشوسيف وشتشوكو. ^{[ 83 ]} استمر الازدراء لـ"نهم" شتشوسيف العشوائي لعقود، حتى أنه وصل إلى كتاب مدرسي جامعي سوفيتي عام 1985. ^{[ 84 ]} حتى نيستيروف اشتكى من أن شتشوسيف كان مهتمًا بالأسلوبية أكثر من الأسلوب الفني . ^{[ 85 ]}

أُنجزت أولى مباني شتشوسيف البنائية - مصحة في ماتسيستا ومبنى سكني صغير في موسكو - في عام 1927، وشُيِّدت في عام 1928. ^{[ 86 ]} أما أكبر تصاميمه البنائية، وهو مبنى ناركومزيم في موسكو، فقد وُضع تصميمه في الفترة 1928-1929، واكتمل بناؤه في عام 1933. ^{[ 87 ]} ولا يزال من غير المعروف من هو المصمم الحقيقي للمبنى، الذي ربما تأثر بمبنى شوكن في شتوتغارت . ^{[ 88 ]} وتُنسب جميع المصادر تصميمه إلى ألكسندر غرينبيرغ وشتشوسيف. ^{[ 88 ]} وقد تنحى غرينبيرغ جانبًا في مرحلة مبكرة من المشروع، وأدار شتشوسيف عملية البناء بنفسه. ^{[ 88 ]} وقد أنجز ثلاثة رجال من فريق شتشوسيف معظم الرسومات، ولكن نُسب الفضل إلى اثنين فقط (فرانتسوز وياكوفليف) كمؤلفين مشاركين ثانويين. ^{[ 88 ]}

صُممت أكاديمية النقل العسكري، وهي إحدى آخر مباني شتشوسيف ذات الطراز البنائي في موسكو، في الفترة ما بين عامي 1929 و1930، واكتمل بناؤها عام 1934. ^{[ 89 ]} ووفقًا لديمتري خميلنيزكي، فقد كانت "إحدى أفضل أعمال شتشوسيف... عمارة حديثة حقيقية - عقلانية، ورصينة، وجادة، ودقيقة التصميم". ^{[ 89 ]} وفي عام 1930، صمم شتشوسيف مبنيين فندقيين على الطراز البنائي لشركة إنتوريست . ^{[ 90 ]} اكتمل بناء فندق باتومي عام 1934، وفندق باكو عام 1938. ^{[ 90 ]} كانت شركة إنتوريست، التي تأسست حديثًا آنذاك، تُدار من قبل المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) ، ولذلك نادرًا ما ذُكرت هذه الفنادق في وسائل الإعلام السوفيتية. ^{[ 90 ]} ومن غير الممكن تتبع بداية تعاون شتشوسيف مع لافرينتي بيريا إلى هذه المشاريع. ومع ذلك، وبصفته رئيسًا لمنظمة الحزب الشيوعي عبر القوقاز ، كان بيريا، بحكم منصبه ، عميلًا مباشرًا لشتشوسيف. ^{[ 90 ]}

فندق موسكو عام 1966

واجهة دار أوبرا نوفوسيبيرسك

مسرح نافوي في طشقند

مبنى IMEL في تبليسي

منزل المهندسين المعماريين في موسكو (في الخلفية)

تزامنت المسابقة المعمارية لقصر السوفييت ، التي أُقيمت على أربع مراحل بين عامي 1931 و1933، مع التحول الحاد الذي طرأ على العمارة السوفيتية من الحداثة التي سادت في عشرينيات القرن العشرين إلى الطابع التاريخي الضخم للعمارة الستالينية . وتشير مسودات شتشوسيف، التي نُشرت عام 2001، إلى أنه ربما كان قد استشرف هذه الثورة الأسلوبية في وقت مبكر من عام 1931. ^{[ 91 ]} إلا أن تصميمه الأول في المسابقة كان حداثيًا بامتياز، يُذكّر بأسلوب لو كوربوزييه ، وكان متواضع الحجم نسبيًا. ^{[ 92 ]} وقد انتقد النقاد تصميمه قائلين إنه "لا يشبه القصر". ^{[ 92 ]} ومن الحكمة أن شتشوسيف تخطّى المرحلة الثانية، وهي المرحلة الأكثر شهرة في المسابقة. أما تصميماته في المرحلتين الثالثة والرابعة فكانت كلاسيكية حديثة بامتياز، لكنها لم تكن مُلهمة. ^{[ 93 ]} كان جوزيف ستالين قد حسم أمره بالفعل لصالح بوريس يوفان ، وكان يشك في نوايا شتشوسيف: "مشروع شتشوسيف هو نفسه كاتدرائية المسيح المخلص ، ولكن بدون الصليب. ربما يأمل شتشوسيف في إضافة صليب في وقت لاحق..." ^{[ 94 ] [ 95 ]}

في عام ١٩٣٣، تم تأميم شركات الهندسة المعمارية المستقلة سابقًا في موسكو وإعادة تنظيمها في عشر ورش عمل مملوكة للدولة. ^{[ ٩٦ ]} عُيّن شتشوسيف رئيسًا لورشة العمل الحكومية الثانية، وهي شركة تصميم كبيرة نسبيًا توظف عشرات المهندسين المعماريين والمهندسين المحترفين. ^{[ ٩٦ ] [ ٩٧ ]} كان بعضهم - مثل ديمتري تشيتشولين ، وأليكسي روخلياديف ، والثنائي ليونيد سافيلييف وأوزوالد ستابران - يديرون فرق مشاريعهم الخاصة . ^{[ ٩٦ ]} وشكّل باقي الموظفين فريق شتشوسيف الشخصي، وهو بمثابة "شركة داخل الشركة". ^{[ ٩٧ ]}

بينما كانت مسابقات تصميم قصر السوفييت لا تزال جارية، كُلِّف شتشوسيف بتولي مشاريع البنائية البارزة الجارية، وإعادة تصميمها وإكمالها على الطراز الكلاسيكي الجديد. ^{[ 98 ]} وكانت أولى ضحايا "التحسين" الستاليني هي المسرح العملاق في نوفوسيبيرسك (التصميم الأصلي لألكسندر غرينبيرغ ، 1928-1931)؛ ومسرح مايرهولد في موسكو ( ميخائيل بارخين ، وسيرغي فاختانغوف، وفيسيفولود مايرهولد ، 1930-1931)؛ وفندق موسكو (ليونيد سافيلييف وأوزوالد ستابران، 1931). ^{[ 98 ]}

في حالة فندق موسكو، تم تبرير تولي شتشوسيف زمام الأمور علنًا بأنه ضروري بسبب قلة خبرة سافيلييف وستابران، اللذين يُزعم أنهما ارتكبا أخطاءً تصميمية كثيرة ولم يُصححاها. ^{[ 98 ]} ووفقًا لتشميلنيزكي، كان سافيلييف وستابران يتمتعان بالكفاءة الكافية لإكمال تصميمهما الأصلي؛ ^{[ 98 ]} ولكن، مثل معظم خريجي معهد فخوتيماس ، افتقرا إلى التعليم الكلاسيكي في الفنون البصرية الذي كان شرطًا أساسيًا لـ"التحسينات الأسلوبية". ^{[ 98 ]} وهكذا، في أبريل/مايو 1932، عيّنت الحكومة شتشوسيف وبرونو تاوت مديرين مشتركين للمشروع. ^{[ g ] [ 99 ]} وبحلول نهاية العام، انسحب تاوت؛ ^{[ 100 ]} وتولى شتشوسيف المسؤولية الكاملة. ^{[ 101 ]} افتُتح الجزء الأول من الفندق، بعد تعديله وفقًا لتصميم شتشوسيف، في ديسمبر 1935. ^{[ 101 ]} لاقت الواجهة الشمالية الغربية الأطول استحسانًا، بينما تعرضت الواجهة الجنوبية الغربية الأطول والأقصر لانتقادات لاذعة بسبب تناسب أبعادها وديكورها غير المتماثل بشكل واضح. ^{[ 102 ] [ 103 ]} في هذه المرة، كان عدم التماثل استجابةً قسريةً لضعف الهيكل الإنشائي لمبنى فندق غراند السابق، الذي دُمج في الفندق الجديد. ^{[ 103 ]} أما مسارح نوفوسيبيرسك وموسكو فلم يحالفها الحظ. فقد اكتمل بناء الأول وفقًا لتصميم شتشوسيف الخارجي عام 1945، فاقدًا بذلك ابتكارات غرينبيرغ الداخلية. ^{[ 101 ]} بينما اكتمل بناء الثاني بتصميم عادي من تصميم ديمتري تشيتشولين عام 1940، ليصبح قاعة تشايكوفسكي . ^{[ 96 ]}

في الفترة ما بين عامي 1934 و1936، اقترحت ورشة شتشوسيف عددًا كبيرًا من المباني الفخمة والمتنوعة ، والتي بدت في بعض الأحيان غير منطقية تمامًا ، لموسكو، مُنبئةً بأسلوب ستالين المتأخر في سنوات ما بعد الحرب. ^{[ 104 ] [ 105 ]} لم يُبنَ منها سوى مبنى واحد . ^{[ 104 ]} أما مسرح طشقند ، الذي صُمم خلال الفترة نفسها، فقد بُني في أربعينيات القرن العشرين، بتصميم مُبسط ومُصغّر. ^{[ 104 ]} حقق شتشوسيف نجاحًا أكبر في منطقة القوقاز . ^{[ 106 ]} ففي عام 1933، فاز بمسابقة تصميم معهد ماركس-إنجلز-لينين (IMEL) في تبليسي . ^{[ 106 ]} اكتمل المشروع، الذي رعاه وأشرف عليه بيريا، ^{[ 107 ]} في عام 1938، وسرعان ما أصبح معيارًا للعمارة الستالينية. ^{[ 106 ]} إنه يذكرنا بشكل غير مباشر بقاعة هيل التي صممها ألبرت كان عام 1913 ، على الرغم من أن هذا التشابه قد يكون محض صدفة. ^{[ 106 ]}

في 30 أغسطس 1937، في ذروة حملة التطهير الكبرى ، نشرت صحيفة برافدا تحقيقًا استقصائيًا بقلم سافيلييف وستابران، اتهم فيه شتشوسيف بالسرقة الأدبية ، وعدم الأمانة، و"العقلية المعادية للثورة"، و"إيواء أعداء الدولة". ^{[ 108 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ]} وفي غضون أسبوع، تصاعدت حملة التشويه إلى مضايقات جماهيرية . ^{[ 112 ] [ 109 ] [ 110 ]} وتراوحت الاتهامات الجديدة بين " ملامح معادية للسوفيت " والتواصل مع ميخائيل توخاتشيفسكي الذي أُعدم، بالإضافة إلى اتهامات متعددة بالتخريب المتعمد . ^{[ 113 ]} رتب كارو ألابيان ، زعيم اتحاد المهندسين المعماريين الستالينيين ، "استنكارًا جماعيًا" من قبل فرع الاتحاد في موسكو، وطرد شتشوسيف منه. ^{[ 114 ]} انضم ديمتري تشيتشولين ، نائب شتشوسيف الموثوق به في الورشة، إلى "حملة التطهير" ^{[ 110 ]} مع العديد من زملائه السابقين. وبحلول نهاية سبتمبر، كان شتشوسيف قد أُقيل من جميع مناصبه الإدارية؛ وانتقلت رئاسة ورشة الدولة الثانية إلى تشيتشولين. ^{[ 115 ] [ 112 ] [ 116 ]} قام الرئيس الجديد على الفور بفصل المتعاطفين مع شتشوسيف، ووزع مشاريعه الجارية على مساعدين آخرين. ^{[ 115 ]} تجرأ عدد قليل جدًا من الناس، ولا سيما يوجين لانسيري وفيكتور فيسنين ، على الدفاع عن شتشوسيف علنًا. ^{[ 115 ]} أشادت المجلات التي صدرت في أكتوبر بمبنى إيميل الذي صممه شتشوسيف، لكنها لم تذكر اسم المهندس المعماري. ^{[ 117 ]}

بحسب هيو هدسون وكارل شلوغل ، فإن الهجوم على شتشوسيف كان من تدبير ألابيان في محاولة لإخضاع المهنيين المستقلين الذين وقفوا في طريق اتحاد المهندسين المعماريين السوفييت. ^{[ 110 ] [ 118 ]} أسفرت الحملة عن مقتل اثنين من مهندسي المدن الأقل شهرة، وهما سولومون ليساجور وميخائيل أوخيتوفيتش ؛ ولكن، وفقًا لشلوغل، كان هدفها الحقيقي هو الجيل الأقدم من المهندسين المعماريين المرموقين، مثل شتشوسيف. ^{[ 118 ]} يتفق مارك ميروفيتش مع هذا الدافع، لكنه لا يذكر اسم ألابيان أو أي شخص بعينه. ^{[ 109 ]} ووفقًا لديمتري خميلنيزكي، لا يمكن تحديد هوية الأشخاص الذين يقفون وراء الهجوم أو دوافعهم على وجه اليقين. ^{[ 108 ]} إحدى الذرائع المحتملة، التي ذُكرت في مذكرات نيكيتا خروتشوف ، كانت تعاطف شتشوسيف العلني مع إيونا ياكير التي أُعدمت مؤخرًا . ^{[ 108 ] [ ح ] [ 119 ]} كتب خروتشوف أن "كل هذا أُبلغ إلى ستالين، لكن ستالين كبح جماحه ولم يتخذ أي إجراء ضد شتشوسيف". ^{[ 119 ] [ 120 ]} أو ربما كان سبب الاضطهاد هو نزاع شتشوسيف مع فياتشيسلاف مولوتوف في يونيو 1937. ^{[ 112 ] [ 121 ]}

اختفى شتشوسيف عن الأنظار، وبحسب مساعدته إيرينا سينوفا، فقد انزوى في مكتبه بموسكو. ^{[ 122 ]} لم تُحاول الدولة مُقاضاته؛ فبحسب خميلنيزكي، كان المعماريون الأكثر رسوخًا عادةً ما يُستثنون من عهد الرعب الذي اجتاح جميع مستويات المجتمع السوفيتي. ^{[ 123 ]} بعد بضعة أشهر، منح رئيس أكاديمية العلوم فلاديمير كوماروف شتشوسيف سرًا عقد تصميم مقر الأكاديمية، مع تمويل كافٍ لإعادة إطلاق ورشة التصميم الخاصة به. ^{[ 117 ] [ 124 ]} ووفقًا لسينوفا، تصرف كوماروف بموافقة مُسبقة من مجلس مفوضي الشعب . ^{[ 124 ]} لم تُدن الحكومة التهم الموجهة ضد شتشوسيف، لكنها وافقت ضمنيًا على منحه فرصة ثانية. ^{[ 124 ]} وهكذا خفت حدة حملة التشويه فورًا. ^{[ 117 ]} في يوليو 1938، أُعيد تنظيم ورشة شوسيف الجديدة لتصبح معهد أكاديمبرويكت، وهي شركة مملوكة للدولة مُكلّفة اسميًا بتصميم مشاريع أكاديمية متنوعة. ^{[ 117 ]} خلال السنوات العشر اللاحقة، صمّم شوسيف مباني معاهد أكاديمية مختلفة في موسكو، بالإضافة إلى مبنى أكاديمية كازاخستان للعلوم في ألماتي . مع ذلك، ظلت تصاميم المبنى الرئيسي للأكاديمية، التي عمل عليها شوسيف حتى وفاته، مجرد محاولة غير مثمرة في مجال العمارة الرؤيوية . ^{[ 125 ]}

كان مكتب أكاديمبروكت من ابتكار لافرينتي بيريا ، عميل شتشوسيف السابق في القوقاز. ^{[ 126 ]} يتكهن ديمتري خميلنيزكي بأن شتشوسيف فرّ من موسكو إلى القوقاز في خريف عام 1937 ^{[ i ]} ليتوجه مباشرةً إلى بيريا، وأن بيريا ساعد المهندس المعماري بالفعل في الحصول على عقد الأكاديمية. ^{[ 126 ]} عندما عُيّن بيريا رئيسًا للمفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) ، أصبح مكتب أكاديمبروكت شركة التصميم الداخلية للمفوضية، وحصل على عقود لتوسيع مبنى لوبيانكا وضريح لينين . ^{[ 127 ]} بعد الحرب العالمية الثانية، ترك بيريا المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية للإشراف على مشروع القنبلة الذرية السوفيتية ، وركز مكتب أكاديمبروكت على مرافق بحثية بالغة السرية، مثل معهد كورتشاتوف المستقبلي . ^{[ 128 ]} ترددت شائعات لعقود حول وجود صلة بين بيريا وشوسيف. وبينما يعتبرها ديمتري خميلنيزكي أمرًا مفروغًا منه، يخالفه كاتب السيرة ألكسندر فاسكين الرأي. ووفقًا لفاسكين، فإن الفرضية "مثيرة للاهتمام" و"معقولة"، ولكن لا يوجد دليل مباشر يُذكر. ^{[ 129 ]} والحقيقة المؤكدة الوحيدة هي أن شوسيف كان ضيفًا دائمًا في منزل بيريا . ^{[ 129 ]}

يوجين لانسيري . إعادة بناء إسترا، الساحة الرئيسية ومبنى البلدية. ألوان مائية، 1942. ^{[ j ]}

محطة مترو كومسومولسكايا-كولتسيفايا

بعد وقت قصير من بدء عملية بارباروسا ، استدعى أناستاس ميكويان شتشوسيف لتحصين ضريح لينين ضد الغارات الجوية الألمانية . ^{[ 130 ]} قرر شتشوسيف أن المهمة مستحيلة تقنيًا، ونُقل جثمان لينين إلى سيبيريا . ^{[ 130 ]} لا يُعرف الكثير عن مهام شتشوسيف الطارئة الأخرى حتى تشييد جناح غنائم الحرب المؤقت في حديقة غوركي (1941-1942). ^{[ 128 ]} جمع الهيكل الخشبي "الفعال بشكل غير متوقع" بين التعبيرية والضخامة الإلزامية. ^{[ 128 ]}

في سبتمبر 1942، وصل شتشوسيف ^{ولانسراي ومساعدوهما} إلى إسترا ، وهي بلدة صغيرة مزقتها الحرب تقع بين موسكو وجبهة رزييف . ^{[ 131 ] [ 132 ]} بعد بضعة أشهر، اقترح شتشوسيف إعادة بناء إسترا لتصبح منتجعًا شتويًا فاخرًا للتزلج. ^{[131 ] بدت قاعة} المدينة الجديدة، التي صممها لانسراي، مشابهة بشكل مثير للريبة لقاعة مدينة ستوكهولم ، بنفس الحجم تقريبًا ولكن بواجهة خارجية على طراز ناريشكين الباروكي . ^{[ 131 ] [ 132 ]} كانت قاعة المدينة محاطة بفنادق مزينة بشكل مبالغ فيه ونُزُل سياحية خشبية خارجية ذات تصميمات داخلية فاخرة. ^{[ 131 ]} لا يزال الغرض من هذا الاقتراح الخيالي وغير المحتمل، والذي حظي بتغطية إعلامية واسعة، غير مُفسر. ^{[ 133 ]} وفقًا لتشميلنيزكي، ربما كان دراسة لمدينة مغلقة ، وربما كان مرتبطًا بمنشآت الاستخبارات العسكرية القريبة من إسترا. ^{[ 133 ]} كان مبنى البلدية مجرد وهم يهدف إلى الخداع، لكن العديد من المباني الأصغر حجماً والأقل تكلفة لم تكن كذلك، وقد تم بناء العديد منها بالفعل بالقرب من دير القدس الجديد . ^{[ 132 ]}

في الفترة ما بين عامي 1943 و1948، عمل شتشوسيف على مشاريع ترميم ستالينغراد ، ونوفغورود ، وكيشينيف ، وتوابس ، وشارع خريشاتيك في كييف . ^{[ 134 ]} لم تُخطط هذه المشاريع في أكاديمبرويكت، بل في ورشة عمل حكومية خاصة لإعادة تطوير المناطق الحضرية. ^{[ 135 ]} كانت أكاديمبرويكت، التي توسعت من خلال توظيف شركاء شتشوسيف السابقين، مثقلة بالمشاريع الجارية وعقود الدفاع الجديدة. ^{[ 136 ]} شملت المشاريع الجارية توسيع ضريح لينين، ومبنى لوبيانكا الجديد المصمم على غرار قصر كانشيليريا في روما، ومشاريع أكاديمية العلوم في موسكو، ومقاطعة موسكو ، وألماتي ، ^{[ 136 ]} والتي كانت عبارة عن مبانٍ ستالينية نمطية عادية ذات مخططات أرضية متناظرة تمامًا وأروقة مركزية . ^{[ 125 ]} في عام 1947، عندما أعلنت الحكومة عن خطط لبناء سلسلة من ناطحات السحاب في موسكو، تقدم شتشوسيف بطلب للحصول على عقد تصميم فندق أوكرانيا المستقبلي ، لكنه خسر أمام فريق أركادي موردفينوف وفياشيسلاف أولتارجيفسكي . ^{[ 125 ]}

كان آخر أعمال شتشوسيف الرئيسية محطة مترو كومسومولسكايا-كولتسيفايا ، التي وضع شتشوسيف تصورها عام 1945، وأشرف على تصميمها بالكامل أليسا زابولوتنايا وفيكتور كوكورين عام 1949، وشُيّدت بين عامي 1949 و1951. ^{[ 137 ]} وقد وفر الهيكل الأساسي، الذي استخدم تقنية البناء الفولاذي بالكامل آنذاك، مساحة داخلية واسعة للغاية. ^{[ 138 ]} ويعكس الطابع الباروكي الرئيسي زخارف محطة كازانسكي، التي استُلهمت بدورها من كنيسة هوديجيتريا في روستوف التي تعود إلى القرن السابع عشر . ^{[ 139 ]} حاز تصميم شتشوسيف على جائزة ستالين الرابعة ، والتي مُنحت له بعد وفاته عام 1952. ^{[ 125 ]} لاحقًا، انتقد مؤلفون أجانب وسوفيت على حد سواء التصميم "المُبالغ فيه" ^{[ 140 ]} بسبب طابعه التاريخي المفرط والبارز، والذي، بحسب إيكونيكوف، كان غير مناسب لمركز نقل مزدحم. ^{[ 139 ] [ 140 ]}

في مايو 1949، أصيب شتشوسيف بنوبة قلبية ^{[ 141 ]} خلال رحلة عمل قصيرة إلى كييف. ^{[ 142 ] [ 143 ]} قرر العودة إلى موسكو، وتوفي بعد بضعة أيام في المستشفى. ^{[ 142 ] [ 143 ]}

في العقد الأخير من حياته، صمّم شتشوسيف وبنى عددًا قليلًا جدًا من المباني التي لا تُنسى. مع ذلك، حصد في الفترة نفسها عددًا استثنائيًا من جوائز الدولة، بما في ذلك أربع جوائز ستالين : عن مبنى معهد الهندسة الميكانيكية والكهربائية (1940)، وتوسعة ضريح لينين (1946)، ومسرح نافوي في طشقند (1948)، ^{[ 144 ]} ومحطة كومسومولسكايا-كولتسيفايا (1952، بعد وفاته). ووفقًا لتشميلنيزكي، لم تكن هذه الجوائز مؤشرًا على إنجازات شتشوسيف الشخصية، بل عكست نفوذ جهات عمله النهائية - المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) في الفترة 1938-1946 ووزارة أمن الدولة (MGB) في الفترة 1946-1948. وبطبيعة الحال، حصد أتباع هاتين الجهتين، وهما أكثر الكيانات نفوذًا في نظام ستالين، معظم جوائز ستالين في مجالي التكنولوجيا والهندسة المعمارية. لم تجعل الجوائز شتشوسيف محصنًا ضد تقلبات السياسة الستالينية غير المتوقعة. ^{[ 142 ]} في عام 1948، عندما شُنّت حملة تشويه جديدة ضد كارو ألابيان وبوريس يوفان وإيفان زولتوفسكي ، لم يكن شتشوسيف هدفًا مباشرًا؛ لكنه مع ذلك فقد سيطرته مؤقتًا على أكادمبرويكت. ^{[ 142 ]} واضطر إلى مناشدة ستالين مباشرةً لاستعادة سيطرته. ^{[ 142 ]}

بعد وفاته، منحت الدولة شتشوسيف تكريمات غير مسبوقة. ^{[ 145 ]} وأعلنت حملة دعائية قصيرة أنه المعماري السوفيتي الأكثر قيمة وموهبة، ورفعته إلى نفس مستوى فلاديمير ماياكوفسكي في الشعر. ^{[ 146 ]} تم تجاهل إرثه الديني والحداثي؛ وبدلاً من ذلك، ركز النقاد على نفور شتشوسيف الشديد من " العالمية " ومساهمته في خلق " الواقعية الاشتراكية في العمارة". ^{[ 146 ]} على الرغم من كل هذه الإشادات، فشل شتشوسيف في نهاية المطاف في التكيف مع قواعد العمارة الشمولية . ^{[ 116 ]} مع أنه صرّح علنًا بأن "الدولة تريد البهاء!" ( بالروسية : Государство требует пышности! )، إلا أنه ظل يُفضّل الوظائفية وحرية التكوين على الزخارف الخارجية. ^{[ 116 ]} تخلص من عدم التناظر الذي ميزه، لكنه لم يتقن قطّ الأسلوب البصري الجديد لـ"الضخامة الخارقة". وسرعان ما خسر أمام جيل أصغر من المعماريين، الذين تبنوا الشمولية عن طيب خاطر وبصدق . ^{[ 116 ]} ووفقًا لتشميلنيزكي، فقد برع شتشوسيف في العمارة الستالينية كما برع في فن الآرت نوفو والبنائية؛ لكن هذه المرة لم تكن المبالغات مرتبطة بالفن. بل كانت تشير إلى "أعلى درجات الامتثال لمتطلبات الرقابة"، بما في ذلك قيام شتشوسيف أحيانًا بدور الرقيب بنفسه. ^{[ 2 ]}

في أوائل القرن العشرين، ترقى شتشوسيف سريعًا من دور المقاول الفردي إلى قائدٍ ملهمٍ لشركةٍ مهنيةٍ كبيرة. ^{[ 116 ]} كان رسامًا ماهرًا بالحبر والألوان المائية، وقد ابتكر رسوماته المميزة بنفسه حتى عام 1914 تقريبًا. ^{[ 116 ]} أثناء عمله في مبنى كازانسكي، قلّص مشاركته إلى رسوماتٍ سريعة ، كان يوزعها بعد ذلك على مساعديه لإكمالها. ^{[ 116 ]} جميع رسومات الحبر والألوان المائية التي نشرها شتشوسيف باسمه في الفترة من عشرينيات إلى أربعينيات القرن العشرين تقريبًا كانت من إبداع آخرين. ^{[ 116 ]} كان شتشوسيف يُقدّر مهارة الرسم الدقيقة؛ فبعض الرسومات المائية المتقنة كانت كفيلة بضمان مكانٍ للمتقدم للعمل في شركته ^{. [ 147 ]} كان هذا هو الحال، على سبيل المثال، مع ميخائيل بوسوخين ، الذي تم توظيفه عام 1935، وبحلول عام 1946 أصبح رئيسًا لمعهد التصميم الخاص به. ^{[ 147 ]} ومع ذلك، بقي معظم موظفي شتشوسيف في الشركة لعقود. ^{[ 148 ]} بعض المتعاونين القدامى، ولا سيما يوجين لانسيري وإيسيدور فرانتسوز، معروفون جيدًا لدى جامعي الأعمال الفنية، وعادةً ما يسهل التعرف على أعمالهم. ^{[ 116 ]} عمل آخرون حصريًا للشركة وظلوا مجهولين؛ ولا يمكن التأكد من نسبتهم إلى أعمالهم بشكل موثوق. ^{[ 116 ]}

سمحت دورة الرسم والتصميم المتكررة ذهابًا وإيابًا لشتشوسيف باستكشاف العديد من البدائل في آنٍ واحد، والاستمرار في تحسين التصميم أثناء البناء. دائمًا ما تختلف مبانيه المكتملة عن التصميم الأصلي المعتمد. ^{[ 149 ]} كان شتشوسيف يعتبر نفسه بنّاءً لا مصممًا، ولم يتردد أبدًا في تغيير التصميم، سواءً كان ذلك بناءً على رغبته أو رغبة العميل. ^{[ 149 ]} كان على دراية تامة بالتعامل مع الأساقفة الأرثوذكس، ومديري السكك الحديدية، وقادة البلاشفة . ^{[ 28 ]} تؤكد إحدى الفلسفات الشتشوسفية التي يتم الاستشهاد بها كثيرًا أنه "إذا كان بإمكاني التفاوض مع الكهنة، فسأفعل ذلك بطريقة ما مع البلاشفة" ( بالروسية : Если я умел договариваться с попами, то с больчевиками я как-нибудь). договорось ). ^{[ 116 ]} في المقابل، أعرب البلاشفة عن تقديرهم لاستعداد شوسيف للتكيف. كتب لازار كاجانوفيتش بشكل خاص أن شتشوسيف، " الانتقائي العملي والبراغماتي "، كان أكثر قيمة بالنسبة للنظام من الكلاسيكي الجديد الجاد العنيد إيفان زولتوفسكي . ^{[ 150 ]}

كانت اتهامات الانتحال وإدارة " ورشة عمل إبداعية " التي وُجهت عام ١٩٣٧ مُبررة في معظمها. ^{[ ١٥١ ]} لم تكن أخلاقيات شتشوسيف في العمل مختلفة كثيرًا عن أخلاقيات رؤساء الهندسة المعمارية السوفييت الآخرين، لكن معاملته للمساعدين كانت مثيرة للجدل بشكل خاص. ^{[ ١٥١ ]} وصف نيكيفور تامونكين (١٨٨١-١٩٥١)، أحد أقرب معاونيه لما يقرب من أربعين عامًا، وهو مهندس معماري كفء بحد ذاته، ^{[ م ]} شتشوسيف بأنه شخص لا يرحم، وغير محترم، ومستغل قاسٍ "للأشخاص الأقل شأنًا". ^{[ ١٥٣ ] [ ن ]} "لم يكن لديه أي تسامح مع مساعديه، وخاصة معي. نظرًا لأصولي الريفية وتعليمي المتواضع، كان ينظر إليّ كما ينظر الأمريكي أو الإنجليزي إلى مواطن "معيب". كان هذا الجانب الأكثر وضوحًا وجوهرية في شخصيته." ^{[ 152 ]} وفقًا لتامونكين، عامل شتشوسيف زوجته وأولاده وشقيقه الأصغر بافيل بنفس القسوة: ففي عالمه ثنائي القطب الذي يصنف الناس إلى "مهمين" و"غير مهمين"، كانت الأسرة تنتمي إلى الطبقة الثانية. ^{[ 152 ]}

في الوقت نفسه، كان شتشوسيف غالبًا ما يدافع عن "الفئات المهمشة" التي اضطهدها النظام الشيوعي ظلمًا. ^{[ 155 ]} وقد كان فعالًا للغاية في هذا الدور، بفضل مهاراته التجارية ومعرفته المباشرة بالقادة الشيوعيين، ولا سيما رؤساء المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD). ^{[ 155 ]} لم تكن المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية تصغي إلى أصوات النخبة المهنية، بل كانت غالبًا ما تستجيب لنداءاتهم، لا سيما عندما كان المدافع هو مهندس ضريح لينين. ^{[ 155 ]} قبل عام 1937، لم يتردد شتشوسيف أبدًا في استخدام الضريح كورقة رابحة؛ مع ذلك، بعد عام 1937، وفقًا لفاسكين، فقدت هذه الحجة فعاليتها السابقة. ^{[ 156 ]}

يبدأ سجل دفاع شتشوسيف عن الحقوق باعتقال نيستيروف عام ١٩٢٤؛ وبعد أيام قليلة، أُطلق سراح نيستيروف وأُسقطت عنه التهم. ^{[ ١٥٧ ]} وفي عام ١٩٢٥، ناشد شتشوسيف لإطلاق سراح رسام الجداريات فلاديمير كوماروفسكي . ^{[ ١٥٨ ]} ولما باءت محاولته الأولى بالفشل، رتب شتشوسيف عريضة مشتركة مع زملائه الفنانين. وفي العام نفسه، دافع شتشوسيف عن الرسام فلاديمير غوليتسين ومؤرخ الفن يوري أولسوفيف . ^{[ ١٥٩ ]} وكان الثلاثة جميعًا من نسل عائلات أميرية، وبالتالي كانوا أهدافًا سهلة للإرهاب الأحمر . ^{[ ١٦٠ ]} إلا أن كوماروفسكي وأولسوفيف قُتلا في ديسمبر ١٩٣٧ ومارس ١٩٣٨ على التوالي، بينما كان شتشوسيف نفسه ينتظر الاعتقال؛ أما غوليتسين فقد لقي حتفه خلال الحرب العالمية الثانية. ^{[ 160 ]} وبالمثل، فشل شتشوسيف في مساعدة صهر نيستيروف، فيكتور شروتر، لكنه نجح في نهاية المطاف في تأمين إطلاق سراح ابنة نيستيروف، أولغا. ^{[ 157 ]} وفي عام 1943، ناشد شتشوسيف، وإيغور غرابار ، وبوريس أسافييف ، وفيكتور فيسنين، بيريا معًا لإطلاق سراح الرسام بيوتر نيرادوفسكي ، ونجحوا في إخراجه من المنفى. ^{[ 161 ]} وفي عام 1948، رتب شتشوسيف وغرابار إطلاق سراح مؤرخ الفن نيكولاي سيتشوف . ^{[ 161 ]}

تأثرت آراء شتشوسيف المحافظة بشأن تخطيط المدن وإعادة تطويرها بتجاربه في أوكرانيا وبيسارابيا وإيطاليا ، حيث تعلم فن التكيف مع البيئات التاريخية. ^{[ 162 ]} كان نهجه في التوفيق بين الماضي والحاضر مشابهًا لنهج الجيل الشاب من المخططين الحضريين الإيطاليين، ولا سيما مارسيلو بياشنتيني . ^{[ 162} ] كان المهندسان المعماريان يعرفان بعضهما البعض منذ معرض روما عام 1911 ، ونشأ بينهما اهتمام كبير بأعمال بعضهما البعض؛ وكان بياشنتيني يشير إلى عمارة شتشوسيف حتى خمسينيات القرن العشرين ^{. [ 162 ]}

في عام ١٩١٨، تولى شتشوسيف وإيفان زولتوفسكي إدارة خطة إعادة تطوير موسكو الجديدة التي رعاها مجلس المدينة الشيوعي. ونشأ فريق التخطيط كامتداد لورشة زولتوفسكي؛ ولكن بحلول عام ١٩٢٢، أصبح شتشوسيف، بصفته رئيسًا لجمعية موسكو المعمارية، القائد الوحيد للمشروع. ^{[ ٥٩ ] [ ١٦٣ ]} على الرغم من أن فريقه كان مؤلفًا من معماريين حداثيين، بدءًا من الأخوين فيسنين وصولًا إلى طلاب فخوتماس الجدد، إلا أن النتيجة كانت محافظة تمامًا، مع توسع إقليمي كبير في ضواحي متوسطة الكثافة وتدخل ضئيل في المدينة القديمة. ^{[ ١٦٤ ] [ ١٦٥ ] [ ١٦٣ ]} اقترح شتشوسيف نقل المركز الإداري الوطني إلى الشمال الغربي، إلى ميدان خودينكا ، وبالتالي تخفيف الازدحام المتزايد بسرعة في قلب المدينة. ^{[ 163 ]} سيبقى معظم المدينة داخل حلقة الحديقة سليمًا، مع وجود "أشعة" من الشوارع والحدائق تمتد من الكرملين إلى الضواحي، موزعة بعناية. ^{[ 163 ]} رفض شتشوسيف باستمرار أفكار إعادة التطوير واسعة النطاق التي تعتمد على مبدأ "إما الكل أو لا شيء"، وفضل مواصلة البناء على المدينة القائمة. ^{[ 166 ]} وكثيرًا ما اصطدم بسلطات المدينة، معارضًا هدم المباني التاريخية. وبحلول نهاية عام 1925، لم يلقَ موقفه المؤيد للحفاظ على التراث استحسان الحكومة، التي استبدلته بسيرجي شيستاكوف الأكثر مرونة . ^{[ 167 ]} تمت الموافقة على المخطط الرئيسي لشتشوسيف رسميًا، ثم أُحيل إلى الأرشيف. ^{[ 167 ]}

عندما لم تُهدد مشاريع شتشوسيف المباني التاريخية، استعان بأحدث أفكار المخططين الأوروبيين والأمريكيين. أعجبته فكرة المباني الشاهقة المستقلة، كما دعا إليها لو كوربوزييه ووالتر غروبيوس ، لكنه اعتبرها باهظة التكلفة بالنسبة للاقتصاد السوفيتي، وخطيرة للغاية في ظل مستوى التكنولوجيا آنذاك. ^{[ 168 ]} ورغم أنه أعلن في عام 1924 معارضته لأمريكا ، إلا أنه غيّر رأيه بحلول عام 1929. ^{[ 169 ]} ويتضح ذلك من رعايته للنسخة الروسية من كتاب ريتشارد نويترا " كيف تبني أمريكا؟ " . ^{[ 169 ]} مع ذلك، استنكر شتشوسيف استبدال الأمريكيين للفن بالهندسة، وحذّر من التقليد الأعمى لممارساتهم التجارية. ^{[ 169 ]} وفي الوقت نفسه، أشاد بالتكنولوجيا الأمريكية وأنظمة تقسيم المناطق كأدوات للتخفيف من الآثار السلبية لبناء المباني الشاهقة. ^{[ 169 ]} كانت آراؤه تتطور حتى نشر كتاب " التنظيم المعماري للمدينة" عام 1934. وبحلول ذلك الوقت، وضعت الضغوط السياسية حداً للتنظير المستقل. ^{[ 169 ]}

لم تكن فترة العشرينيات من القرن العشرين مثمرة لشتشوسيف كما كانت لكونستانتين ميلنيكوف أو الأخوين فيسنين . فقد أتاحت له المسابقات المتكررة، وإن لم تكن مثمرة، والتي لم تُفضِ إلا إلى وظائف ملموسة نادرة، وقتاً كافياً لقبول عرض إدارة معرض تريتياكوف المؤمم عام ١٩٢٦. ^{[ ١٧٠ ]} وخلال فترة إدارته القصيرة للمعرض، قام بتركيب أسلاك كهربائية وأنظمة تدفئة وتهوية جديدة في المبنى الرئيسي القديم، الذي وسّعه شمالاً. ^{[ ١٧١ ]} وأصبح "جناح شتشوسيف"، الذي اكتمل بناؤه عام ١٩٣٦، آخر مشاريعه على طراز النهضة الروسية. ^{[ ١٧٢ ]} استمتع شتشوسيف بالعمل بدوام كامل كأمين متحف ، حيث كان يُنظّم المعارض، ويُشرف على إجراءات الفهرسة ، ويطبع البطاقات البريدية. ^{[ 173 ]} ومع ذلك، كان لدى مفوض التعليم أناتولي لوناتشارسكي خطط مختلفة، وفي بداية عام 1929 استبدل شتشوسيف بميخائيل كريستي ، وهو معين سياسي بحت. ^{[ 174 ]}

في صيف عام ١٩٤٥، بدأ شتشوسيف حملةً لإنشاء متحف للعمارة الوطنية الروسية . اختار بنفسه منزل تاليزين السابق ، الذي كان آنذاك تحت سيطرة المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD )، واستخدم علاقاته داخل تلك المنظمة لتحريره لصالح المتحف. ^{[ ١٧٥ ]} تحت إدارة شتشوسيف، أصبح المتحف ملاذًا لليهود العاطلين عن العمل بسبب الحملة المناهضة للعولمة ، مثل ديفيد أركين ، وأبرام إفروس ، وألكسندر غابريتشيفسكي . ^{[ ١٧٦ ] [ o ]} أُودعت مجموعة بالدين للفن الألماني سرًا في المتحف، بموافقة شتشوسيف، عام ١٩٤٨. [ ١٧٨ ^{] مع ذلك} ، كان الهدف الرئيسي للمتحف، كما تصوره شتشوسيف نفسه، هو توثيق وأرشفة التراث الروسي الذي دُمّر أو تضرر خلال الحرب. ^{[ ١٧٩ ]}

• كوهين، جيه-إل. (2021). بناء عالم جديد جديد: النزعة الأمريكية في العمارة الروسية . مطبعة جامعة ييل. ISBN 9780300248159.
• كولتون، ت. (1995). موسكو: إدارة العاصمة الاشتراكية . مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 9780674587496.
• تشميلنيزكي، د. [بالألمانية] (2021). أليكسي شتشوسيف. مهندس أسلوب إمبراطورية ستالين . دار نشر DOM ، برلين. ISBN 9783869224749.
• هدسون، هـ. (2015). المخططات والدماء: ستالينية العمارة السوفيتية، 1917-1937 . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 9781400872824.
• شلوغل، ك. (2014). موسكو، 1937 . وايلي. رقم ISBN 9780745683621.
• زوبوفيتش، ك. (2020). موسكو الضخمة: ناطحات السحاب السوفيتية والحياة الحضرية في عاصمة ستالين . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 9780691205298.

• أفاناسييف، ك. [بالروسية] (1978). أ. ب. Щусев [ AV Shchusev ] (بالروسية). إنشاءات.
• تشميلنيزكي، د. [بالألمانية] (2007). Аrkитектура Сталина [ العمارة الستالينية ] (بالروسية). تقليد التقدم. رقم ISBN 978-5898262716.ملاحظة: تشير النسخة الروسية المطبوعة لعام 2007 إلى رقم ISBN-10 غير صالح . هنا، يُشار إلى الرقم الصحيح في طبعة 2013 المعاد طباعتها.
• إيكونيكوف، أ. [بالروسية] (1990). Тысяча лет rusской аarchитектуurы [ ألف عام من العمارة الروسية ] . إيسكوستفو.
• خان ماجوميدوف، س. [بالروسية] (1972). Мавзолей Ленина [ ضريح لينين ] (بالروسية). متابعة.
• سوكولوف، ن. (1975). "А. V. Щусев" [ AV Shchusev ] . Мастера советской аarchитектуurы об аrhитектуurе، المجلد 1 [ المهندسون المعماريون السوفييت الرائدون في الهندسة المعمارية ] (بالروسية). إيسكوستفو. ص 150 – 156. 
• فاسكين، أ. [بالروسية] (2015). Щусев: Зодчий всея Руси [ شتشوسيف: مهندس كل روسيا ] . مولودية جاروارديا. رقم ISBN 9785235038073.