نصب فيكتور إيمانويل الثاني التذكاري

تقع نافورتا "البحرين" على جانبي مدخل ساحة فينيسيا، مقابل القاعدة الخارجية لنصب فيتوريانو التذكاري، وهما مخصصتان للبحر الأدرياتيكي والبحر التيراني . تقع كلتاهما في حوض زهور، وتتميزان منذ البداية بنظام هيدروليكي لإعادة تدوير المياه ومنع الهدر. تاريخيًا، كان هناك خزان مياه بسعة 500,000 لتر (130,000 جالون أمريكي ) يعمل في قبو النصب، ثم هُجر. ^{[ 3 ]} وبالتالي، تُمثل النافورتان البحرين الإيطاليين الرئيسيين، ومن هذا المنظور، يُشبه نصب فيتوريانو شبه الجزيرة الإيطالية . وبهذا، تُمثل البلاد بأكملها، حتى جغرافيًا. ^{[ 11 ]}  

تتبع السلالم الخارجية لقصر فيتوريانو الجوانب الصاعدة للمنحدر الشمالي لتلة الكابيتول ، وتؤدي، بدءًا من مدخل ساحة فينيسيا ، إلى شرفة مذبح الوطن ، ثم إلى شرفة المدن المُخلَّصة (التي تقع أسفل أعمدة الرواق مباشرةً ) ، وأخيرًا إلى شرفتي البوابتين الجانبيتين اللتين تُشكلان ^{المدخلين} . ^{[ 12 ] [ 3 ] [ 8} ]

عند المدخل يوجد درج يؤدي إلى شرفة مذبح الوطن والجندي الإيطالي المجهول ، والتي تمثل أول منصة مرتفعة في فيتوريانو، فضلاً عن كونها مركزها الرمزي. ^{[ 8 ]} يمتد المسار على طول الدرج إلى ما بعد قبر الجندي المجهول ليرمز إلى موكب متواصل وغير منقطع للإيطاليين، وصولاً إلى أعلى نقطة في البناء، وهي الرواق والبوابة. ^{[ 11 ]}

تتميز بوابة الدخول الفنية إلى متحف فيتوريانو، من تصميم مانفريدو مانفريدي ، بإمكانية انزلاقها عموديًا تحت الأرض على مسارات. وكانت الآلية التي تسمح بخفض السور، والتي كانت في الأصل هيدروليكية، تُعتبر آنذاك من بين أكثر الآليات تطورًا من الناحية التكنولوجية في العالم. يبلغ طول بوابة الدخول 40 مترًا (131 قدمًا) ووزنها 10500 طن. ^{[ 3 ]}  

على جانبي درج المدخل، توجد سلسلة من المنحوتات التي ترافق الزائر نحو مذبح الوطن. ^{[ 8 ]} المنحوتات الأولى عبارة عن مجموعتين من البرونز المذهب ، ^{[ 10 ]} بمواضيع مستوحاة من فكر جوزيبي مازيني ، ^{[ 11 ]} وهما "الفكر" و "الفعل" (على التوالي، على يسار ويمين الدرج للقادمين من ساحة فينيسيا)، تليها مجموعتان نحتيتان (واحدة على كل جانب أيضًا) تصوران عددًا مماثلاً من الأسود المجنحة ، وأخيرًا، في أعلى الدرج، قبل بداية شرفة مذبح الوطن، تمثالان للنصر المجنح . ^{[ 8 ]} يتميز تمثال "الفعل" بشكل مثلث وزاوي، بينما يتميز تمثال "الفكر" بشكل دائري. ^{[ 21 ]} بالإضافة إلى استحضار النجاحات العسكرية والثقافية للعصر الروماني ، يرمز تمثالا النصر المجنحان ، بشكل مجازي، إلى حسن حظ الوحدة الوطنية. ^{[ 21 ]}

في نهاية درج المدخل، مباشرةً بعد تمثالي النصر المجنحين ، تنفتح شرفة مذبح الوطن، وهي أول منصة مرتفعة في فيتوريانو، والتي يهيمن عليها في المنتصف تمثال الإلهة روما وضريح الجندي المجهول. ^{[ 8 ]} كما تضم ​​شرفة مذبح الوطن مجموعات منحوتة من رخام بوتيتشينو ترمز إلى القيم الأخلاقية للإيطاليين، أو المبادئ المثالية التي تجعل الأمة متماسكة. ^{[ 10 ]} يبلغ ارتفاع المجموعات الأربع 6 أمتار (20 قدمًا) ، وتقع على يمين ويسار مدخل شرفة مذبح الوطن (مجموعتان على كل جانب)، بجانب تمثالي الفكر والعمل ، وبمحاذاة نافورتي البحرين، على طول الدرابزينات المطلة على ساحة فينيسيا. ^{[ 8 ]} إن المفاهيم التي تعبر عنها هذه المجموعات النحتية الأربع، وهي القوة ، والوئام ، والتضحية ، والحق ، هي تجسيد ملموس للفكر والفعل . ^{[ 21 ]}  

على جانبي مذبح الوطن، ينقسم الدرج مجددًا إلى منحدرين متناظرين موازيين لقبر الجندي المجهول. ^{[ 22 ]} يصل كلا المنحدرين إلى رواق أمامي حيث يُفتح بابان كبيران (باب على كل جانب، كلاهما متناظران وجانبيان بالنسبة للجندي المجهول، ويقابل كل منهما أحد المدخلين الرئيسيين) يؤديان إلى المساحات الداخلية لمتحف فيتوريو إيمانويل الثاني. يعلو كل باب تمثالان؛ على الباب الأيسر تمثالا السياسة والفلسفة ، بينما على الباب الأيمن تمثالان يصوران الحرب والثورة . ^{[ 8 ]}

من الرفين اللذين تُفتح عندهما الأبواب المؤدية إلى المساحات الداخلية، يبدأ درجان آخران يتقاربان خلف مذبح الوطن مباشرةً، باتجاه قاعدة تمثال فيكتور إيمانويل الثاني الفروسي - الذي يقع على المنصة المرتفعة الثانية، من حيث الارتفاع، في فيتوريانو. ^{[ 8 ]} خلفه، يستأنف الدرج صعوده باتجاه الرواق، ليصل إلى رف صغير، ينطلق منه درجان جانبيان يؤديان إلى مدخل البروبيليا. قبل الوصول إلى مداخل البروبيليا، ينقطع كل من الدرجين، مكونًا رفًا وسيطًا صغيرًا، يسمح بالوصول إلى شرفة المدن المُفتداة - المنصة المرتفعة الثالثة والأخيرة في فيتوريانو - خلف تمثال فيكتور إيمانويل الثاني الفروسي مباشرةً وأسفل أعمدة الرواق مباشرةً. ^{[ 22 ]}

المدن المُستعادة هي تلك التي انضمت إلى إيطاليا بموجب معاهدة رابالو (1920) ومعاهدة روما (1924) ، وهما اتفاقيتا سلام أُبرمتا في نهاية الحرب العالمية الأولى . وهذه البلديات هي: ترييستي ، وترينتو ، وغوريتسيا ، وبولا ، وفيومي ، وزارا . ^{[ 8 ]} بعد معاهدات باريس لعام 1947 ، انتقلت بولا وفيومي وزارا إلى يوغوسلافيا ، وبعد تفكك الأخيرة ، إلى كرواتيا . بعد انتهاء الحرب، قُسّمت غوريتسيا إلى قسمين: بقي أحدهما في إيطاليا، بينما انتقل الآخر، الذي أُعيد تسميته إلى " نوفا غوريتسا "، أولًا إلى يوغوسلافيا ثم إلى سلوفينيا . ^{[ 23 ]} يُمثّل كل مدينة مُستعادة بمذبح مُثبّت على الجدار الخلفي، يحمل شعار النبالة الخاص بها. ^{[ 11 ] [ 8 ]} تم وضع المذابح الستة على الشرفة بين عامي 1929 و 1930. ^{[ 8 ]}

في وسط صف مذابح المدن المحررة، محفور على قاعدة المذبح ، يوجد نقش تذكاري ضخم نُحت بمناسبة الاحتفال الرسمي بالجندي المجهول (4 نوفمبر 1921) والذي يحتوي على نص نشرة النصر ، وهي وثيقة رسمية كُتبت بعد هدنة فيلا جوستي التي أعلن بها الجنرال أرماندو دياز ، القائد الأعلى للجيش الملكي ، في 4 نوفمبر 1918، استسلام الإمبراطورية النمساوية المجرية وانتصار إيطاليا في الحرب العالمية الأولى. ^{[ 8 ]}

أسفل نصّ نشرة النصر، يوجد مذبحان آخران يُشبهان مذبحي المدن المُحرَّرة، لكنهما يحملان، بدلًا من شعار البلديات، خوذة. يحمل هذان المذبحان نقش " Et Facere Fortia " على المذبح الأيسر و" Et Pati Fortia " على المذبح الأيمن. وهما يُرددان العبارة اللاتينية " et facere et pati fortia Romanum est" ("من صفات الروماني أن يُنجز كما يُعاني") التي كتبها ليفي في كتابه "تاريخ روما" ، الكتاب الحادي عشر؛ وفي هذا الكتاب، نطق سكايفولا بهذه العبارة مخاطبًا لارس بورسينا . ^{[ 8 ]}

يُعدّ مذبح الوطن أشهر جزء في متحف فيتوريانو، وهو الجزء الذي يُرتبط به غالبًا. [ ^{8 ] يقع} المذبح أعلى درج المدخل، وقد صممه النحات البريشي أنجيلو زانيلي ، الفائز في مسابقة أُقيمت خصيصًا لهذا الغرض عام 1906. ^{[ 10 ] [ 8 ]} يتكون المذبح من جانب قبر الجندي الإيطالي المجهول المواجه للخارج (أما الجانب الآخر، المواجه لداخل متحف فيتوريانو، فيقع في سرداب)، ومن محراب تمثال الإلهة روما (الذي يقع فوق قبر الجندي المجهول مباشرةً)، ونقشين رخاميين عموديين ينحدران من حواف الأضرحة التي تضم تمثال الإلهة روما، ويمتدان جانبيًا إلى أسفل باتجاه قبر الجندي المجهول. ^{[ 10 ]}

شكّل تمثال الإلهة روما الموجود في متحف فيتوريانو خرقًا لتقليدٍ كان سائدًا حتى القرن التاسع عشر، حيث كان يُصوَّر هذا الموضوع بصفاتٍ حربيةٍ حصرًا. قرر أنجيلو زانيلي، في عمله، إضفاء طابعٍ مميزٍ على التمثال من خلال الإشارة إلى أثينا ، إلهة الحكمة والفنون اليونانية ، بالإضافة إلى إلهة الحرب. ^{[ 21 ]} يبرز التمثال الضخم للإلهة من خلفيةٍ ذهبية. ^{[ 8 ]} يؤكد وجود الإلهة روما في متحف فيتوريانو على الإرادة الراسخة لأنصار توحيد إيطاليا في جعل روما عاصمةً لإيطاليا، وهو مفهومٌ جوهري، وفقًا للشعور السائد، من تاريخ شبه الجزيرة وجزر الثقافة الإيطالية . ^{[ 11 ] [ 12 ]}

إن التصور العام للنقوش البارزة، بجانب تمثال الإلهة روما، واحد على يسارها والآخر على يمينها، يذكرنا بقصيدة فرجيل الرعوية والجورجية ، والتي تكمل ثلاثية مذبح الوطن بتمثال الإله الروماني. ^{[ 8 ]}

يرتبط المعنى الرمزي للنقوش البارزة المستوحاة من أعمال فرجيل بالرغبة في تجسيد الروح الإيطالية فكريًا. ^{[ 24 ]} وفي كتاب "الجورجيات" ، نجد إشارة إلى " الإنيادة" ، وفي كلا العملين يُستحضر اجتهاد الإيطاليين في أعمالهم. ^{[ 11 ] [ 24 ]}

يمثل النقش البارز على يسار مذبح الوطن انتصار العمل ، بينما يرمز النقش على اليمين إلى انتصار الحب الوطني، حيث يلتقي النقشان بشكل خلاب باتجاه تمثال الإلهة روما. ^{[ 11 ] [ 10 ] [ 13 ]}

بعد مذبح الوطن يوجد تمثال فروسي لفيكتور إيمانويل الثاني، وهو عمل برونزي من تصميم إنريكو كيارديا، ويمثل المركز المعماري لفيتوريانو. ^{[ 8 ]}

توجد على قاعدة تمثال فيكتور إيمانويل الثاني الفروسي نقوش تمثل 14 مدينة نبيلة إيطالية ، أو بالأحرى عواصم الدول الإيطالية التي تأسست قبل الملكية السافوية . ^{[ 25 ]}

إنها ليست تماثيل لأهم مدن إيطاليا، بل تماثيل لمدن كانت عواصم لممالك إيطالية قديمة قبل التوحيد ، وكلها تشكل سوابق تاريخية تتقارب نحو ملكية سافوي - ولهذا السبب تُعتبر "أمهات نبيلات" لتوحيد إيطاليا. ^{[ 25 ]}

وُضِعت التماثيل الأربعة عشر التي تُمثل المدن النبيلة عمدًا عند قاعدة تمثال فيكتور إيمانويل الثاني الفروسي، الذي يرمز مجازيًا إلى طبيعة الأسس التاريخية لإيطاليا. وبمعنى أوسع، تُمثل هذه التماثيل أيضًا مفهوم أن وحدة الوطن، ككل، تقوم على أساس تُشكله البلديات. ^{[ 26 ]} وعلى عكس التماثيل المُخصصة لمناطق إيطاليا ، فإن التماثيل التي تُصور المدن الأربعة عشر هي جميعها من عمل النحات نفسه، يوجينيو ماكانياني. ^{[ 10 ]}

بمواصلة صعود الدرج خلف تمثال فيكتور إيمانويل الثاني الفروسي، يبرز العنصر المعماري الأكثر فخامةً وجاذبيةً، وهو الرواق الكبير ذو الأعمدة الكورنثية المنحنية قليلاً، والذي يعلو النصب التذكاري، ويقع بين بوابتين صغيرتين تُعرفان باسم " سوموبورتيكو " نظرًا لموقعهما المرتفع. ^{[ 27 ]} أما البوابتان الصغيرتان فهما الرواقان البارزان من الرواق الرئيسي عند طرفيه الجانبيين، واللذان يشكلان المدخلين. ^{[ 3 ]}

يبلغ طول الرواق 72 مترًا (236 قدمًا) ^{[ 8 ]} ، ويرتكز في وسطه على 16 عمودًا بارتفاع 15 مترًا (49 قدمًا) تعلوها تيجان كورنثية ، مزينة بواجهة برج إيطاليا (في المنتصف) وأوراق الأقنثوس . ^{[ 8 ]} أما الكورنيش فوق الأعمدة، فهو مزين بتماثيل تمثل 16 رمزًا مجازيًا للمناطق الإيطالية ، حيث يتوافق كل تمثال مع عمود. ^{[ 11 ]} وقد استوحى جوزيبي ساكوني تصميمه من معبد كاستور وبولوكس في المنتدى الروماني المجاور. ^{[ 8 ]}    

يضم كل مدخل تمثالًا برونزيًا يصور عربات تجرها أربعة خيول ، ويحمل كل منها تمثالًا للنصر المجنح . وهكذا، تُعاد صياغة التناغم المعماري والتعبيري لأقواس النصر ، إذ أن المعنى الرمزي لـ"عربة التجر" منذ القدم هو في الواقع معنى النجاح. ^{[ 28 ]} ويتعزز هذا المفهوم بوجود تماثيل النصر المجنحة ، وهي رسل نزلت من السماء من قبل الآلهة، وتحيط بالمنتصر في المعركة العسكرية باعتباره المفضل لديهم. ^{[ 29 ]}

يرمز العربتان الرباعيتان، كما تنص عليه النقوش اللاتينية الموضوعة على واجهات البوابات، إلى حرية المواطنين (" Civium Libertati "، على اليمين) ووحدة الوطن (" Patriae Unitati "، على اليسار)، وهما المفهومان المحوريان اللذان يشكلان جوهر النصب التذكاري بأكمله، وينسبان إلى الملك فيكتور إيمانويل الثاني. ^{[ 10 ]} وتتلخص الرسالة الضمنية في أن إيطاليا، وقد عادت لتكون كيانًا سياسيًا واحدًا ونالت استقلالها، متخليةً عن أمجاد روما وبذخ البلاط البابوي، مستعدة لنشر نهضة إيطالية جديدة ترتكز على الفضائل الأخلاقية الممثلة رمزياً في نصب فيتوريو إيمانويل الثاني. ^{[ 9 ]}

تُلخص مفاهيم "حرية المواطنين" و"وحدة الوطن" أيضًا الموضوعات الأساسية ^{[ 10 ]} التي ميزت بداية ونهاية إسهام فيكتور إيمانويل الثاني في توحيد إيطاليا . فبعد اعتلائه العرش لبضعة أشهر، أصدر إعلان مونكالييري (20 نوفمبر 1849) الذي أكد بقاء النظام الليبرالي حتى في ظل القمع الذي أعقب موجة ثورات عام 1848. وانتهى عمله السياسي بالاستيلاء على روما (20 سبتمبر 1870)، التي أصبحت العاصمة، على الرغم من أن توحيد ترينتينو ألتو أديجي وجوليان مارش (التي ضُمت عام 1919 بعد الحرب العالمية الأولى) كان لا يزال غائبًا. ^{[ 8 ]} بُنيت العربات الرباعية، التي كانت مُخططًا لها في المشروع الأصلي، ووُضعت في مواقعها عام 1927. ^{[ 10 ]} داخل واجهات البوابتين، توجد مجموعات نحتية تحمل نفس موضوع العربات الرباعية المذكورة أعلاه. ^{[ 3 ]}

يمكن الوصول إلى الأجزاء الداخلية من الرواق والبوابة الرئيسية عبر درجَي دخولٍ احتفاليين لكل بوابة. يقع هذان الدرجان على رفٍّ صغير يُمكن الوصول إليه عبر درجٍ قصير يصل إلى شرفة المدن المُستعادة. ^{[ 22 ]} عند قاعدة درج مدخل البوابة الرئيسية، توجد أربعة تماثيل لانتصارات مجنحة على أعمدة نصر، صُنعت عام 1911 - اثنان عند مدخل البوابة الرئيسية اليمنى، واثنان عند مدخل البوابة الرئيسية اليسرى. ^{[ 10 ]}

يؤدي كل مدخل إلى ردهة رباعية كبيرة ، تتناغم مع الخارج بفضل صف من الأعمدة ، ومن هذه الردهات يدخل المرء إلى المساحات الداخلية للرواق. ^{[ 22 ]} هذه الغرف مزينة بالفسيفساء ، وهي أعمال فنية مهمة من فن الزخرفة النباتية والرمزية التصويرية ، تغطي الأقواس والقبتين في المدخل الرئيسي. ^{[ 30 ]} حتى الفسيفساء تتناول موضوع التمثيل المجازي للفضائل والمشاعر، وغالبًا ما تُصوَّر على هيئة شخصيات رمزية ، والتي ألهمت الإيطاليين خلال توحيد إيطاليا. ^{[ 9 ]} أما داخل الرواق فمزين برموز العلوم، بينما الأبواب التي تربط المدخل الرئيسي بالرواق مزينة برسومات فنية. ^{[ 30 ]}

أُسندت مهمة تزيين سقف المدخل الأيسر إلى جوليو بارجيليني؛ حيث اعتمد في هذه الفسيفساء أساليب تقنية مبتكرة، كاستخدام مواد متنوعة وبلاط بأحجام مختلفة ومائل لخلق انعكاسات ضوئية مدروسة، وحيث تمتد خطوط الفسيفساء باتجاه خطوط الأعمدة في الأسفل. ^{[ 30 ]} وتُمثل فسيفساء بارجيليني، على طول الجزء العلوي من الجدران، رمزياً الإيمان والقوة والعمل والحكمة . ^{[ 30 ]} أما تزيين سقف المدخل الأيمن فقد أُسند إلى أنطونيو ريتزي. وقد كرّس ريتزي نفسه، على ^طول الجزء العلوي ^من الجدران الرأسية ، للقانون والقيمة والسلام والوحدة والشعر . [ ³⁰ ]

تُزيّن الأبواب الداخلية المؤدية من البوابتين إلى الرواق بتماثيل رمزية تُمثّل العمارة والموسيقى ، الموجودة في الردهة اليسرى وهي من أعمال أنطونيو غاريلا، والرسم والنحت ، الموجودة في الردهة اليمنى وهي من أعمال ليو غانغيري . ^{[ 30 ]} يتميز الرواق بأرضية من الرخام متعدد الألوان ^{[ 31 ]} وسقف مُقبّب - صمّمه غايتانو كوخ، ويُطلق عليه اسم "سقف العلوم". ^{[ 30 ]}

يُعزى اسم السقف إلى منحوتات جوزيبي تونيني البرونزية الموضوعة داخل الرواق، والمعروفة مجتمعةً باسم " رموز العلوم " . تتألف جميعها من تجسيدات أنثوية: ^{[ 30 ]} الهندسة ، والكيمياء ، والفيزياء ، وعلم المعادن ، والميكانيكا ، وعلم الفلك ، والجغرافيا . يُزيّن الجدار العمودي المقابل للأعمدة في أعلاه بفسيفساء على خلفيات مذهبة، بعد عام 1925. ومن المنحوتات الأخرى الموجودة داخل الرواق " مجموعة الأسلحة" - وهي مجموعة كبيرة من الدروع ، والدروع الصدرية ، والحراب ، والرماح ، والأعلام ، والسهام، وجعبات السهام ، مُجسّدةً تاج إيطاليا، إلى جانب النسر الذي يحمل درع الصليبيين وقلادة البشارة (شعارات آل سافوي ). ^{[ 31 ]}

يُعدّ الدرج المؤدي إلى شرفة المدن المُستعادة أفضل نقطة لمشاهدة تماثيل المناطق الإيطالية ، إذ توجد هذه التماثيل على إفريز الرواق ، كل تمثال مقابل عمود. ^{[ 32 ]} ويستوحي وجود هذه التماثيل، التي تُصوّر المناطق الإيطالية بصورة رمزية ، من التجسيدات المجازية للمقاطعات الرومانية ، والتي كانت تُوضع غالبًا على النصب التذكارية خلال العصر الإمبراطوري . ^{[ 33 ]} ويبلغ عدد التماثيل الموجودة أعلى الرواق 16 تمثالًا، نظرًا لأنه عند وضع مخطط المشروع، تم تحديد 16 منطقة إيطالية. ويبلغ ارتفاع كل تمثال 5 أمتار (16 قدمًا) ، وقد أُسندت مهمة نحته إلى نحّات مختلف ، وكان معظمهم من أبناء المنطقة التي نحت التمثال. ^{[ 10 ]} كما زُيّن الإفريز بنقوش بارزة تتألف من رؤوس النسور والأسود . ^{[ 8 ]}  

يقع سرداب الجندي الإيطالي المجهول أسفل تمثال فيكتور إيمانويل الثاني الفروسي ، ويمكن الوصول إليه من متحف ضريح الأعلام، حيث يُمكن رؤية جانب الضريح المواجه للداخل. ^{[ 8 ]} ومن ثم، يُمكن رؤية الجانب الخارجي من القبر من مذبح الوطن. ^{[ 8 ]}

سرداب الجندي المجهول من تصميم المهندس المعماري أرماندو براسيني . وهو عبارة عن غرفة على شكل صليب يوناني ذات قبة، يُصعد إليها عبر درجتين. يبدأ نفق قصير من السرداب ويصل إلى محراب كنيسة الجندي المجهول. يقع المحراب في قوس مستوحى من طراز المباني المسيحية المبكرة، وخاصة سراديب الموتى . أما سقف السرداب فيُذكّر بالعمارة الرومانية ، حيث تتناوب فيه الأقبية المتقاطعة والأقبية الأسطوانية . ^{[ 8 ]} تتميز الغرفة، المبنية من الطوب، بوجود أقواس دائرية ومحاريب. [ ^{8 ] كما} يوجد مذبح صغير لإقامة الشعائر الدينية. ^{[ 8 ]}

تُزيّن جدران القبو بفسيفساء على الطراز البيزنطي ، من تصميم جوليو بارجيليني، ذات طابع ديني. ويعلو قبر الجندي المجهول مشهد صلب السيد المسيح ، حيث تنتصب على الجدران صور القديسين الشفعاء للقوات المسلحة الإيطالية : القديس مارتن شفيع المشاة ، والقديس جورج شفيع الفرسان ، والقديس سيباستيان شفيع الشرطة المحلية ، والقديسة بربارة شفيعة البحرية الإيطالية والمدفعية والمهندسين العسكريين . وأخيرًا ، في القبة ، توجد صورة سيدة لوريتو ، شفيعة القوات الجوية الإيطالية . ^{[ 8 ]}

تم بناء أجزاء من القبو والمقبرة باستخدام مواد حجرية من الجبال التي كانت مسرحًا لمعارك الحرب العالمية الأولى ، حيث صُنعت الأرضية من رخام كارست ، وصُنع المذبح الصغير من كتلة حجرية واحدة من مونتي غرابا . ^{[ 8 ]}