بول كين

بول كين (3 سبتمبر 1810 - 20 فبراير 1871) ^{[ 1 ]} رسام كندي من أصل إيرلندي، اشتهرت لوحاته، وخاصة رسوماته الميدانية، بكونها من أوائل الوثائق البصرية التي توثق حياة السكان الأصليين في الغرب الأمريكي. ^{[ 2 ]} نشأ بول كين في يورك، كندا العليا ( تورنتو حاليًا )، وتدرب على نسخ أعمال كبار الفنانين الأوروبيين خلال رحلة دراسية عبر أوروبا. قام برحلتين عبر شمال غرب كندا، الأولى عام 1845 والثانية من 1846 إلى 1848. انطلق في رحلته الأولى من تورنتو إلى سو سانت ماري ثم عاد. وبعد حصوله على دعم شركة خليج هدسون ، انطلق في رحلة ثانية أطول بكثير من تورنتو عبر جبال روكي إلى حصن فانكوفر (فانكوفر الحالية ، واشنطن ) وحصن فيكتوريا (فيكتوريا الحالية ، كولومبيا البريطانية ).

في كلتا الرحلتين ، رسم كين لوحاتٍ ورسوماتٍ لشعوب الأمم الأولى والميتيس . وعند عودته إلى تورنتو، أنتج أكثر من مئة لوحة زيتية مستوحاة من تلك الرسومات. تُعتبر اللوحات الزيتية التي أنجزها في مرسمه جزءًا من التراث الكندي، على الرغم من أنه غالبًا ما كان يُضفي عليها لمساتٍ جماليةً كبيرة، مُبتعدًا عن دقة رسوماته الميدانية لصالح مشاهد أكثر درامية. وقد اتبع عمل كين مبادئ الإثنوغرافيا الإنقاذية . ^{[ 3 ]}

وُلد كين في مالو، مقاطعة كورك في أيرلندا، وهو الطفل الخامس من بين ثمانية أطفال لمايكل كين وفرانسيس لوتش. كان والده جنديًا من بريستون، لانكشاير ، إنجلترا، خدم في سلاح المدفعية الملكية الخيالة حتى تسريحه عام 1801. ^{[ 1 ]} استقرت العائلة بعد ذلك في أيرلندا. وفي وقت ما بين عامي 1819 و1822، عندما كان كين في العاشرة من عمره تقريبًا، هاجروا إلى كندا العليا واستقروا في يورك ( تورنتو حاليًا ). ^{[ 4 ]} هناك، أدار والد كين متجرًا لبيع المشروبات الروحية والنبيذ . ^{[ 5 ] [ 1 ]}

لا يُعرف الكثير عن طفولة كين في يورك، التي كانت آنذاك مستوطنة صغيرة لا يتجاوز عدد سكانها بضعة آلاف. التحق بمدرسة كلية كندا العليا ، ثم تلقى تدريبًا في الرسم على يد معلم فنون يُدعى توماس دروري في الكلية نفسها حوالي عام 1830. ^{[ 1 ] [ 6 ]} في يوليو 1834، عرض بعض لوحاته في المعرض الأول (والوحيد) لجمعية الفنانين والهواة في تورنتو، وحظي بمراجعة إيجابية من صحيفة محلية، هي صحيفة ذا باتريوت . ^{[ 7 ]}

بدأ كين مسيرته المهنية كرسام لافتات وأثاث في يورك حتى انتقل إلى كوبورغ، أونتاريو ، عام ١٨٣٤. يُحتمل أنه عمل في مصنع أثاث فريمان شيرميرهورن كلينش، والد هارييت كلينش التي تزوجها كين عام ١٨٥٣. ^{[ ٥ ] [ ٦ ] [ ٤ ]} خلال إقامته في كوبورغ، رسم كين العديد من صور الشخصيات المحلية، بما في ذلك قائد الشرطة وزوجة صاحب العمل. ^{[ ٨ ]} في عام ١٨٣٦، انتقل كين إلى ديترويت ، ميشيغان ، حيث كان الفنان الأمريكي جيمس بومان يقيم. كان الاثنان قد التقيا سابقًا في يورك. أقنع بومان كين بأن دراسة الفن في أوروبا ضرورية لأي رسام طموح، وخططا للسفر إلى أوروبا معًا، برفقة صموئيل بيل وو. ^{[ ٩ ]} لكن كين اضطر لتأجيل الرحلة، لضيق ذات اليد وعدم قدرته على دفع تكاليف السفر إلى أوروبا، ولأن بومان كان قد تزوج قبل ذلك بفترة وجيزة ولم يكن راغبًا في ترك عائلته. على مدى السنوات الخمس التالية، قام كين بجولة في الغرب الأوسط الأمريكي ، وعمل كرسام بورتريه متجول، وسافر إلى نيو أورليانز . ^{[ 10 ]}

في يونيو 1841، غادر كين أمريكا، مبحرًا من نيو أورليانز على متن سفينة متجهة إلى مرسيليا في فرنسا، ووصل إليها بعد حوالي ثلاثة أشهر، ثم انطلق مباشرةً إلى إيطاليا. ^{[ 10 ]} قطع كين معظم هذه الرحلة سيرًا على الأقدام، من روما إلى نابولي ، مرورًا بممر برينر في سويسرا. ^{[ 10 ]} ثم توجه إلى باريس، ومنها إلى لندن. ^{[ 11 ]} في لندن، ربما التقى بجورج كاتلين ، رسام أمريكي متخصص في رسم لوحات السكان الأصليين في البراري ، والذي كان يقوم بجولة ترويجية لكتابه " رسائل وملاحظات حول عادات وتقاليد وأحوال هنود أمريكا الشمالية". ألقى كاتلين محاضرة في قاعة إيجيبشن في بيكاديللي ، حيث عرض أيضًا بعضًا من لوحاته. في كتابه، جادل كاتلين بأن ثقافات السكان الأصليين في أمريكا تتلاشى، وأنه يجب توثيقها قبل أن تندثر. وجد كين هذه الحجة مقنعة، وقرر توثيق حضارات الأمم الأولى في كندا بنفس الطريقة. ^{[ 12 ]}

عاد كين في أوائل عام 1843 إلى موبيل، ألاباما ، حيث أنشأ مرسمًا وعمل رسامًا للبورتريه حتى سدد الأموال التي اقترضها لرحلته إلى أوروبا. ^{[ 13 ]} عاد إلى تورنتو في أواخر عام 1844 أو أوائل عام 1845، وبدأ على الفور الاستعداد لرحلته غربًا. ^{[ 12 ]}

انطلق كين بمفرده في 17 يونيو 1845، مسافرًا على طول الشواطئ الشمالية لبحيرة هورون ، مرورًا بأراضي سوجين . ^{[ 14 ] [ 15 ]} بعد أسابيع من الرسم، وصل إلى سولت سانت ماري الواقعة بين بحيرتي سوبيريور وهورون في صيف عام 1845. كان ينوي السفر غربًا أكثر، لكن جون باليندين ، كبير التجار المحليين لشركة خليج هدسون المتمركزة في سولت سانت ماري، أخبره بالصعوبات والمخاطر العديدة للسفر بمفرده عبر الأراضي الغربية، ونصح كين بعدم القيام بمثل هذه المهمة إلا بدعم من الشركة. ^{[ 14 ]} بعد أن استحوذت شركة خليج هدسون على منافستها، شركة نورث ويست في مونتريال ، عام 1821، أصبحت المنطقة بأكملها غرب البحيرات العظمى حتى المحيط الهادئ وبلاد أوريغون تحت احتكارها ، مع وجود حوالي مائة مركز تجاري معزول للشركة على طول طرق تجارة الفراء الرئيسية . عاد كين إلى تورنتو لقضاء الشتاء، حيث حوّل رسوماته الميدانية إلى لوحات زيتية، وفي ربيع العام التالي، توجّه إلى مقر شركة خليج هدسون في لاشين، وطلب من حاكم الشركة، جورج سيمبسون، دعم خطط سفره. أُعجب سيمبسون بموهبة كين الفنية، وبرسائل الدعم التي تلقاها من باليندين وجون هنري ليفروي ، ^{[ 14 ]} ولكنه في الوقت نفسه كان قلقًا من أن كين قد لا يمتلك القدرة البدنية اللازمة للسفر مع فرق صيد الفراء التابعة للشركة. لذا، سمح له سيمبسون بالسفر على متن زوارق الشركة حتى بحيرة وينيبيغ فقط ، مع وعد بتوفير رحلة كاملة إذا أحسن الفنان التصرف حتى ذلك الحين. سافر كين على طرق شركة خليج هدسون بدعم ومباركة صريحة من الشركة على مدار العامين التاليين، وأنجز معظم رسوماته في مراكزها التجارية. ^{[ 16 ]}

متجهاً غرباً

في التاسع من مايو عام ١٨٤٦، أبحر كين من تورنتو على متن باخرة متجهاً إلى سولت سانت ماري للانضمام إلى قافلة زوارق من لاشين. بعد توقفه ليلةً، فاتته الباخرة التي غادرت صباحاً قبل الموعد المعلن، فاضطر للحاق بها بزورق. ولدى وصوله إلى سولت، علم أن القافلة قد غادرت بالفعل، فأبحر على متن سفينة شحن شراعية إلى فورت ويليام في خليج ثاندر . وفي الرابع والعشرين من مايو، لحق بالقوارب على بعد حوالي ٥٦ كيلومتراً (٣٥ ميلاً) من فورت ويليام على نهر كامينيستيكويا . 

بحلول الرابع من يونيو، وصل كين إلى حصن فرانسيس ، حيث كان بانتظاره تصريح من سيمبسون لمواصلة رحلته. كانت محطته التالية مستعمرة النهر الأحمر (بالقرب من مدينة وينيبيغ الحالية ). هناك، انطلق في رحلة استغرقت ثلاثة أسابيع على ظهر الخيل، وانضم إلى فرقة صيد كبيرة من الميتي الذين كانوا يصطادون الجاموس في أراضي السيوكس في إقليم داكوتا بالولايات المتحدة. في السادس والعشرين من يونيو، شهد كين وشارك في واحدة من آخر رحلات صيد الجاموس الكبرى ، والتي أدت في غضون بضعة عقود، بمساعدة السفر بالسكك الحديدية، إلى إبادة أعداد كبيرة من هذه الحيوانات حتى كادت تنقرض. عند عودته، واصل رحلته بالزورق والقوارب الشراعية عبر نورواي هاوس ، وغراند رابيدز ، وذا باس صعودًا في نهر ساسكاتشوان إلى حصن كارلتون . وللتنويع، تابع رحلته من هناك على ظهر الخيل إلى حصن إدمونتون ، وشهد خلال طريقه عملية صيد جاموس في حظيرة تابعة لقبيلة الكري .

في السادس من أكتوبر عام ١٨٤٦، غادر كين إدمونتون متوجهًا إلى حصن أسينيبوين ، حيث استقلّ مجددًا زورقًا عبر نهر أثاباسكا إلى جاسبر هاوس ، ووصل في الثالث من نوفمبر. هناك، انضم إلى فرقة كبيرة من الخيول متجهة غربًا، لكن سرعان ما اضطرت المجموعة إلى إعادة الخيول إلى جاسبر هاوس ومواصلة السير على الزلاجات الثلجية ، حاملين معهم الضروريات فقط، لأن ممر أثاباسكا كان مغطى بالثلوج بكثافة في ذلك الوقت المتأخر من العام. عبروا الممر في الثاني عشر من نوفمبر، وبعد ثلاثة أيام انضموا إلى زورق كان ينتظرهم لنقلهم عبر نهر كولومبيا .

في ولاية أوريغون

وأخيرًا، وصل كين في 18 ديسمبر 1846 إلى حصن فانكوفر ، المركز التجاري الرئيسي ومقر شركة خليج هدسون في إقليم أوريغون . مكث هناك طوال فصل الشتاء، يرسم ويدرس قبائل شينوك وغيرها من القبائل المجاورة، وقام بعدة رحلات استكشافية، من بينها رحلة أطول استغرقت ثلاثة أسابيع عبر وادي ويلاميت . استمتع بالحياة الاجتماعية في حصن فانكوفر، الذي كانت تزوره آنذاك السفينة البريطانية موديست ، وأصبح صديقًا لبيتر سكين أوغدن .

في الخامس والعشرين من مارس عام ١٨٤٧، ^{[ ١ ]} انطلق كين بزورق إلى حصن فيكتوريا، الذي تأسس قبل ذلك بوقت قصير ليصبح المقر الجديد للشركة، حيث كان من المقرر تقليص العمليات في حصن فانكوفر ونقلها بعد إبرام معاهدة أوريغون لعام ١٨٤٦، التي حددت الحدود القارية بين كندا والولايات المتحدة غرب جبال روكي عند خط العرض ٤٩ شمالاً . صعد كين نهر كاوليتز وأقام لمدة أسبوع بين القبائل التي تعيش هناك بالقرب من جبل سانت هيلينز قبل أن يواصل رحلته على ظهر حصان إلى نيسكوالي ( تاكوما حاليًا )، ثم عاد بزورق إلى حصن فيكتوريا.

لوحته لجبل سانت هيلينز أثناء ثورانه ليلاً عام ١٨٤٧، والموجودة ضمن مجموعة متحف أونتاريو الملكي في تورنتو، كانت الصورة الوحيدة المعروفة لبركان نشط في سلسلة جبال كاسكيد حتى ثوران بركان لاسين بيك في كاليفورنيا عام ١٩١٤. ورغم أن المشهد كان فيه بعض الخيال، إلا أنه أظهر بدقة الفوهة النشطة على جانب البركان بدلاً من قمته. مكث شهرين في تلك المنطقة، متنقلاً ورسماً بين السكان الأصليين في جزيرة فانكوفر وحول مضيق خوان دي فوكا ومضيق جورجيا . عاد إلى حصن فانكوفر في منتصف يونيو، ومن هناك انطلق شرقاً في الأول من يوليو عام ١٨٤٧.

عبور جبال روكي مرة أخرى

بحلول منتصف يوليو، وصل كين إلى حصن والا والا ^{[ ملاحظة 1 ]} ، حيث قام بزيارة خاطفة إلى بعثة ويتمان ، التي ستصبح بعد بضعة أشهر موقع مذبحة ويتمان . رافق كين ماركوس ويتمان لزيارة قبيلة كايوس المقيمة في المنطقة، وصادف أن رسم صورة لتوماهاس (يذكر كين اسمه "تو-ما-كوس")، الرجل الذي سيُعرف لاحقًا بأنه قاتل ويتمان. ووفقًا لتقرير رحلة كين، كانت العلاقات بين قبيلة كايوس والمستوطنين في البعثة متوترة بالفعل وقت زيارته في يوليو.

واصل كين رحلته برفقة دليل واحد على ظهور الخيل عبر وادي غراند كوليه إلى حصن كولفيل ، حيث مكث ستة أسابيع يرسم ويصور السكان الأصليين الذين أقاموا مخيمًا للصيد أسفل شلالات كيتل خلال موسم هجرة سمك السلمون . في 22 سبتمبر 1847، تولى كين قيادة مجموعة من الزوارق المتجهة إلى نهر كولومبيا، ووصل في 10 أكتوبر إلى مخيم القوارب ^{[ ملاحظة 2 ]} . اضطرت المجموعة للانتظار ثلاثة أسابيع حتى وصلت مجموعة خيول متأخرة جدًا من جاسبر. عندها تبادلوا الأدوار، حيث استلمت مجموعة الخيول الزوارق وانطلقت في نهر كولومبيا، بينما قامت مجموعة كين بتحميل حمولتها على الخيول والعودة بها عبر ممر أثاباسكا. تمكنوا من إيصال جميع الخيول الستة والخمسين سالمة ودون خسائر إلى منزل جاسبر، على الرغم من الثلوج الكثيفة والبرد القارس. بما أن الزوارق التي كان من المفترض أن تنتظرهم قد غادرت بالفعل، فقد اضطروا إلى السير على الزلاجات الثلجية ومعهم زلاجة تجرها الكلاب إلى حصن أسينيبوين، حيث وصلوا بعد معاناة شديدة ودون طعام بعد أسبوعين. وبعد بضعة أيام من الراحة، واصلوا رحلتهم إلى حصن إدمونتون، حيث قضوا فصل الشتاء.

قضى كين وقته في الحصن بصيد الجاموس، ورسم أيضًا بين قبيلة الكري التي تسكن المنطقة. في يناير، قام برحلة إلى حصن بيت ، الذي يقع على بعد حوالي 320 كيلومترًا أسفل نهر ساسكاتشوان ، ثم عاد إلى إدمونتون. في أبريل، زار روكي ماونتن هاوس ، حيث كان يرغب في مقابلة قبيلة بلاكفوت . ولما لم يأتوا، عاد إلى إدمونتون. 

العودة إلى الشرق

في 25 مايو 1848، غادر كين حصن إدمونتون، مسافرًا مع مجموعة كبيرة تضم 23 قاربًا و130 شخصًا متوجهين إلى مصنع يورك ، بقيادة جون إدوارد هاريوت . في الأول من يونيو، التقوا بمجموعة كبيرة من المحاربين قوامها نحو 1500 محارب من قبائل بلاكفوت وقبائل أخرى كانوا يخططون لغارة على قبيلتي كري وأسينيبوين . في تلك المناسبة، التقى كين بزعيم قبيلة بلاكفوت، بيغ سنيك (أوموكسيسيسيكساني). مكثت مجموعة الزوارق لفترة وجيزة قدر الإمكان ثم واصلت رحلتها على عجل أسفل النهر. في 18 يونيو، وصلوا إلى نورواي هاوس، حيث مكث كين لمدة شهر، في انتظار الاجتماع السنوي لكبار مسؤولي شركة خليج هدسون ووصول المجموعة التي كان من المقرر أن يسافر معها. في 24 يوليو، غادر مع مجموعة الرائد ماكنزي؛ وسافروا على طول الشاطئ الشرقي لبحيرة وينيبيغ إلى حصن ألكسندر . ومن هناك، اتبع كين نفس الطريق الذي سلكه قبل عامين متجهاً غرباً: عبر بحيرة وودز ، وحصن فرانسيس ، وبحيرة ريني ، سافر بالزورق إلى حصن ويليام، ثم على طول الشاطئ الشمالي لبحيرة سوبيريور حتى وصل إلى سولت سانت ماري في 1 أكتوبر 1848. ومن هناك عاد بالباخرة إلى تورنتو، حيث وصل في 13 أكتوبر. وقد دوّن في كتابه عن هذه المرحلة الأخيرة من رحلته: "كانت أكبر مشقة اضطررت إلى تحملها [الآن] هي صعوبة محاولة النوم في سرير لائق".

استقر كين نهائيًا في تورنتو. ثم عاد غربًا مرة أخرى عندما استأجرته بعثة بريطانية عام 1849 كمرشد ومترجم، لكنهم لم يصلوا إلا إلى مستعمرة النهر الأحمر . لاقى معرضٌ ضمّ 240 من رسوماته في نوفمبر 1848 في تورنتو نجاحًا باهرًا، كما لاقى معرضٌ ثانٍ في سبتمبر 1852 ضمّ ثماني لوحات زيتية استحسانًا مماثلًا. ^{[ 19 ]} لفت الفنان انتباه السياسي جورج ويليام آلان ، الذي أصبح راعيه الأهم، حيث كلفه برسم مئة لوحة زيتية مقابل 20,000 دولار عام 1852. مكّن هذا كين من عيش حياة الفنان المحترف. كما نجح كين عام 1851 في إقناع برلمان مقاطعة كندا بتكليفه برسم اثنتي عشرة لوحة مقابل 500 جنيه إسترليني ، سلّمها في أواخر عام 1856.

في عام 1853، تزوج كين من هارييت كلينش (1823-1892)، ابنة صاحب عمله السابق في كوبورغ. ^{[ 8 ]} وذكر ديفيد ويلسون، المؤرخ المعاصر بجامعة تورنتو ، أنها كانت أيضًا رسامة وكاتبة ماهرة. أنجب الزوجان أربعة أطفال، ولدين وبنتين.

حتى عام 1857، أنجز كين أعماله المطلوبة: أكثر من 120 لوحة زيتية لألان والبرلمان وسيمبسون. عُرضت أعماله في المعرض العالمي في باريس عام 1855 ، حيث لاقت استحسانًا كبيرًا، وأُرسل بعضها إلى قصر باكنغهام عام 1858 للنظر فيها من قبل الملكة فيكتوريا .

في ذلك الوقت، كان كين قد أعدّ مخطوطة مستوحاة من مذكرات رحلاته وأرسلها إلى دار نشر في لندن. ولما لم يتلقَّ ردًا، سافر إلى لندن، وبدعم من سيمبسون، نُشر الكتاب في العام التالي. حمل الكتاب عنوان " رحلات فنان بين هنود أمريكا الشمالية من كندا إلى جزيرة فانكوفر وأوريغون مرورًا بأراضي شركة خليج هدسون والعودة"، ونُشر لأول مرة من قِبل دار لونغمان، براون، غرين، لونغمانز وروبرتس في لندن عام ١٨٥٩، مُزيّنًا بالعديد من المطبوعات الحجرية لرسوماته ولوحاته. أهدى كين الكتاب إلى آلان، الأمر الذي أغضب سيمبسون فقطع علاقته بكين. حقق الكتاب نجاحًا فوريًا، وصدر بحلول عام ١٨٦٣ بنسخ فرنسية ودنماركية وألمانية.

تدهورت رؤية كين بسرعة في ستينيات القرن التاسع عشر، مما اضطره إلى التخلي عن الرسم نهائيًا. أصبح فريدريك آرثر فيرنر ، الذي استلهم من كين وكان فنانًا متخصصًا في رسم مشاهد الغرب الأمريكي، صديقًا ومعارف له. رسم فيرنر ثلاث لوحات شخصية لبول كين في شيخوخته، إحداها معروضة اليوم في متحف أونتاريو الملكي . توفي كين بشكل مفاجئ صباح أحد أيام شتاء عام ١٨٧١ في منزله، بعد عودته مباشرة من نزهته اليومية. دُفن في مقبرة سانت جيمس في تورنتو. ^{[ ١٩ ]}

رسمان ميدانيان لكين. انقر على الصور لعرضها بحجم أكبر.

يشكل الجزء الأكبر من أعمال كين أكثر من 700 رسم تخطيطي أنجزها خلال رحلتيه إلى الغرب، وأكثر من 100 لوحة زيتية قام بتطويرها لاحقًا في مرسمه بتورنتو. وعن لوحاته الشخصية المبكرة التي رسمها في يورك أو كوبورغ قبل أسفاره، كتب هاربر: "[إنها] بدائية في أسلوبها، لكنها تتمتع بجاذبية مباشرة وألوان دافئة تجعلها آسرة". ^{[ 1 ]} أما الباقي فهو عدد غير معروف من اللوحات التي رسمها خلال فترة عمله كرسام بورتريه متجول في الولايات المتحدة، بالإضافة إلى عدد من نسخ اللوحات الكلاسيكية التي رسمها أثناء وجوده في أوروبا.

تكمن شهرة كين في تصويره لحياة السكان الأصليين لأمريكا. رسم كين رسوماته الميدانية بالقلم الرصاص أو الألوان المائية أو الزيتية على الورق. كما أحضر معه من رحلاته مجموعة من القطع الأثرية المتنوعة، كالأقنعة وأنابيب التدخين وغيرها من المشغولات اليدوية. شكلت هذه القطع مجتمعةً أساس أعماله الفنية اللاحقة. استلهم كين من هذه الانطباعات في لوحاته الزيتية الكبيرة، حيث كان يدمجها أو يعيد تفسيرها عادةً ليُبدع تركيبات جديدة. تُعدّ الرسومات الميدانية مصدرًا قيّمًا لعلماء الإثنولوجيا، إلا أن اللوحات الزيتية، مع دقتها في تصوير تفاصيل حياة السكان الأصليين، غالبًا ما تُغفل السياقات الجغرافية أو التاريخية أو الإثنوغرافية في تركيباتها العامة.

من الأمثلة المعروفة على هذه العملية لوحة كين " امرأة وطفل من قبيلة فلاتهيد" ، حيث جمع فيها بين رسم تخطيطي لطفل من قبيلة شينوك يُضغط رأسه على لوح المهد ، وصورة ميدانية لاحقة لامرأة من قبيلة كاوليتز تعيش في منطقة مختلفة. ومثال آخر على كيفية تطوير كين لرسوماته التخطيطية يظهر في لوحته " مخيم هندي على بحيرة هورون" ، المستوحاة من رسم تخطيطي رسمه صيف عام ١٨٤٥ خلال رحلته الأولى إلى سو سانت ماري. تتميز اللوحة بلمسة رومانسية واضحة تبرزها الإضاءة والغيوم الدرامية، بينما يُذكّر مشهد حياة المخيم المصوّر بمشهد ريفي أوروبي مثالي.

في الواقع، كثيراً ما كان كين يبتكر مشاهد خيالية تماماً من عدة رسومات تخطيطية للوحاته الزيتية. تُظهر لوحته الزيتية لثوران جبل سانت هيلينز ثوراناً بركانياً هائلاً ومثيراً ، ولكن من خلال مذكرات رحلاته والرسومات الميدانية التي رسمها، يتضح أن الجبل كان يُصدر دخاناً خفيفاً فقط وقت زيارة كين. (مع ذلك، كان قد ثار قبل ذلك بثلاث سنوات). في لوحات أخرى، جمع كين رسومات تخطيطية للأنهار التُقطت في أوقات وأماكن مختلفة في لوحة واحدة، خالقاً بذلك منظراً طبيعياً اصطناعياً لا وجود له في الواقع. تُظهر لوحته " موت الأفعى الكبيرة" مشهداً خيالياً بالكامل: إذ لم يتوفى زعيم قبيلة بلاكفوت، أوموكسيسيسيكساني، إلا في عام 1858، أي بعد أكثر من عامين من إتمام اللوحة.

كانت نماذجه لوحات أوروبية كلاسيكية (على سبيل المثال، قد يستحضر عمله أعمال سلفاتوري روزا ) ^{[ 20 ]،} لكن كان لدى كين أيضًا أسباب اقتصادية واضحة لرسم لوحاته الزيتية بأسلوب أكثر رسمية من التقاليد الفنية الأوروبية. فقد أراد، بل واضطر، إلى بيع لوحاته لكسب عيشه، وكان يعرف زبائنه جيدًا: فمن غير المرجح أن يزين رعاته منازلهم بنسخ زيتية غير مزخرفة من رسوماته الميدانية؛ بل كانوا يطالبون بشيء أكثر أناقة وأقرب إلى التوقعات الأوروبية السائدة في ذلك الوقت. ^{[ 21 ]}

تتجلى براعة كين في لوحته " صيد الجاموس لقبيلة أسينيبوين" ، وهي إحدى اللوحات الاثنتي عشرة التي رسمها للبرلمان. وقد وُجهت انتقادات للوحة بسبب خيولها، التي تبدو أقرب إلى الخيول العربية منها إلى أي شيء ذي صلة بالغرب الكندي. بل وُجد أن تكوين اللوحة مستوحى من نقش إيطالي يعود لعام 1816 يُظهر رومانيين اثنين يصطادان ثورًا. وفي عام 1877، علّق نيكولاس فلود دافين على هذا التناقض، قائلاً: "إن خيول الهنود هي خيول يونانية، والتلال تحمل الكثير من ألوان وأشكال لوحات [...] رسامي المناظر الطبيعية الأوروبيين الأوائل...". وأضاف لورانس جونستون بوربي في مقدمته لإعادة طبع كتاب رحلات كين عام 1925 أن الرسومات كانت "تفسيرات أدق للحياة البرية في الغرب" ولها "قيمة فنية أعلى من بعض النواحي". ^{[ 22 ]}

تتسم نظريات الفن في القرن العشرين وما بعده بقدر أقل من النقد مقارنةً بنظرية بوربي، لكنها تتفق معها من حيث أن رسومات كين الميدانية تُعتبر عمومًا أكثر دقةً وأصالة. يكتب ديفيس وثاكر: "كان كين هو المُسجِّل في الميدان والفنان في الاستوديو". ^{[ 23 ]}

يُعتبر كين عمومًا فنانًا كلاسيكيًا وأحد أهم الرسامين الكنديين. نُقلت اللوحات الإحدى عشرة المتبقية التي رسمها للبرلمان - بعد أن فُقدت إحداها في حريق مبنى البرلمان عام 1916 - إلى المعرض الوطني الكندي عام 1955. اشترى إدموند بويد أوسلر مجموعة آلان الكبيرة عام 1903 وتبرع بها إلى متحف أونتاريو الملكي في تورنتو عام 1912. باع بول كين الثالث، حفيد كين، مجموعةً تضم 229 رسمًا تخطيطيًا مقابل حوالي 100,000 دولار أمريكي إلى متحف ستارك للفنون في أورانج، تكساس ، عام 1957. ^{[ 24 ]}

حققت لوحة نادرة للفنان، بعنوان "مشهد في الشمال الغربي: صورة جون هنري ليفروي" ، والتي تُظهر المساح البريطاني جون هنري ليفروي ، والتي كانت بحوزة عائلة ليفروي في إنجلترا، سعرًا قياسيًا في مزاد سوذبيز في تورنتو بتاريخ 25 فبراير 2002، عندما فاز الملياردير الكندي كينيث طومسون ^{[ 25 ]} بالمزايدة مقابل 5,062,500 دولار كندي شاملًا عمولة المشتري (3,172,567.50 دولار أمريكي آنذاك). ^{[ 26 ]} أعار طومسون اللوحة لاحقًا، كجزء من مجموعته الخاصة، إلى معرض أونتاريو للفنون . ويحتفظ متحف غلينبو في كالجاري بنسخة من هذه اللوحة يُعتقد أنها من رسم زوجة كين، هارييت كلينش. ^{[ 27 ]} فشل مزاد آخر في دار سوذبيز بتاريخ 22 نوفمبر 2004، للوحة الزيتية لكين " مخيم، نهر وينيبيغ" (المستوحاة من الرسم التخطيطي الميداني الموضح أعلاه )، حيث توقف المزاد عند 1.7 مليون دولار كندي، وهو أقل من سعر البيع المتوقع الذي تراوح بين 2 و2.5 مليون دولار كندي. ^{[ 28 ]}

حقق تقرير كين عن رحلته، الذي نُشر لأول مرة في لندن عام 1859، نجاحًا باهرًا في حينه، وأُعيد طبعه عدة مرات في القرن العشرين. في عام 1986، انتقد دوكينز أعمال كين استنادًا بشكل رئيسي إلى هذا التقرير، فضلًا عن الطابع "الأوروبي" للوحاته الزيتية، معتبرًا ذلك دليلًا على نزعات إمبريالية أو حتى عنصرية لدى الفنان. ^{[ 29 ]} ولا يزال هذا الرأي نادرًا بين مؤرخي الفن. فمذكرات كين عن رحلته، التي شكلت أساس كتاب 1859، لا تتضمن أي أحكام سلبية. وذكر ماكلارين أن مذكرات كين كُتبت بأسلوب مختلف تمامًا عن النص المنشور، ما يجعل من المرجح جدًا أن يكون الكتاب قد خضع لتحرير مكثف من قِبل آخرين، أو حتى كُتب بواسطة كاتب آخر، لتحويل مذكرات كين إلى سرد رحلات على الطراز الفيكتوري، وبالتالي يصعب، في أحسن الأحوال، نسب أي عنصرية مُتصورة إلى الفنان نفسه. ^{[ 30 ]}

بصفته أحد أوائل الرسامين الكنديين الذين استطاعوا كسب عيشهم من فنهم وحده، ^{[ 15 ]} مهد كين الطريق أمام العديد من الفنانين اللاحقين. ألهمت أسفاره آخرين للقيام برحلات مماثلة، ويتجلى تأثيره الفني المباشر بوضوح في حالة إف. إيه. فيرنر ، الذي أصبح كين مرشده في سنواته الأخيرة. ووفقًا لهاربر، تأثر لوسيوس أوبراين في بداياته أيضًا بأعمال كين. ^{[ 1 ]} ساهم معرض كين لرسوماته التخطيطية عام 1848، والذي ضم 155 لوحة بالألوان المائية و85 لوحة زيتية على الورق، في ترسيخ هذا النوع الفني في أذهان الجمهور، ومهد الطريق لفنانين مثل ويليام كريسويل ودانيال فاولر ، اللذين تمكنا من كسب عيشهما من لوحاتهما بالألوان المائية. ^{[ 24 ]}

حقق كل من معرضه للرسومات التخطيطية عام 1848 ومعرضه اللاحق لبعض لوحاته الزيتية عام 1852 نجاحًا باهرًا، ونال استحسان العديد من الصحف. ^{[ 19 ]} كان كين أشهر رسام في كندا العليا في عصره. شارك بلوحاته في معارض فنية عديدة، وفاز بجوائز كثيرة عن أعماله. هيمن على الساحة الفنية طوال خمسينيات القرن التاسع عشر، حتى أن لجنة تحكيم فنية كادت أن تقدم أعذارها عندما لم تمنحه جائزة فئة اللوحات التاريخية في المعرض السنوي لجمعية كندا العليا الزراعية عام 1852. (مع ذلك، فاز كين بهذه الجائزة في كل عام حتى عام 1859). ^{[ 31 ]}

كان كين من أوائل الفنانين والرحالة الذين جابوا غرب كندا وشمال غرب المحيط الهادئ على نطاق واسع . ^{[ 21 ]} ومن خلال رسوماته ولوحاته، ولاحقًا من خلال روايته المنشورة عن رحلاته، تعرف جمهور كندا العليا والسفلى لأول مرة على المناظر الطبيعية والشعوب وأنماط الحياة في هذه المناطق الشاسعة وغير المعروفة. شرع كين في رحلاته بهدف توثيق تجاربه بأمانة قدر الإمكان، مسجلاً الأرض وسكانها وثقافتهم المادية. ومع ذلك، فإن لوحاته المرسومة في الاستوديو، والتي تميزت بإتقانها العالي وطابعها المثالي في كثير من الأحيان، هي التي جذبت انتباه الجمهور على نطاق واسع ورسخت مكانته. ساهمت هذه الأعمال، إلى جانب روايات رحلاته المحررة التي شكلت أساس كتابه، في الصورة الشائعة في القرن التاسع عشر عن السكان الأصليين بأنهم "متوحشون نبلاء"، وهو وصف يختلف عن ملاحظات كين المباشرة في الميدان. لم تُكتشف رسوماته الأصلية، التي قُدّرت لدقتها وفوريتها، ولم تحظَ بتقدير واسع من قبل الباحثين والجمهور إلا خلال القرن العشرين. ^{[ 32 ]}

في عام 1937، تم إعلان كين شخصية تاريخية وطنية ، وتم تدشين لوحة تذكارية له في روكي ماونتن هاوس في عام 1952. ^{[ 33 ]}

في 11 أغسطس 1971، في الذكرى المئوية لوفاة كين، أصدرت مؤسسة البريد الكندية طابعًا بريديًا بعنوان "بول كين، الرسام"، صممه ويليام رويتر استنادًا إلى لوحة كين "مخيم هندي على بحيرة هورون". تحمل الطوابع فئة 7 سنتات ثقوبًا بقطر 12.5 مم ، وطُبعت بواسطة شركة بريتيش أميركان بانك نوت. ^{[ 34 ]}

في عام 1978، اشترت مدينة تورنتو منزل بول كين المتهالك ، الذي كان يسكنه كين وورثته. وصُنِّف المبنى لاحقًا كموقع تراثي بموجب قانون التراث في أونتاريو . وفي عام 1985، جُدِّد المبنى وحُوِّلت حديقته الأمامية إلى حديقة صغيرة.

سُميت مدرسة بول كين الثانوية في سانت ألبرت ، ألبرتا ، تكريماً لكين. كما سُميت حديقة في حي أوليفر في إدمونتون باسمه.

• إلبريدج آير بوربانك
• جورج كاتلين
• سيث إيستمان
• دبليو. لانغدون كين
• تشارلز بيرد كينغ
• جوزيف هنري شارب
• جون ميكس ستانلي

المصادر الرئيسية المستخدمة في هذه المقالة هي إيتون/أوربانيك، وإعادة طبع غارفين لمذكرات رحلات كين، ومدخل هاربر لكين في "قاموس السير الذاتية الكندية".

• بوسلي، أ.: "مواجهة مع الواقع"، أوتاوا سيتيزن ؛ 21 أبريل 2002.
• فيتزجيرالد، دبليو آر: على عتبة الحلم ؛ كتالوج المعرض؛ متحف مقاطعة بروس والمركز الثقافي، 2005.
• جيهماخر، أرليني (2014). بول كين: حياته وأعماله (ملف PDF) . معهد الفنون الكندي . رقم ISBN 978-1-4871-0032-2تمت أرشفة هذا الملف من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 29 مارس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2019 .
• هاربر، جيه راسل (1971). حدود بول كين؛ بما في ذلك رحلات فنان بين هنود أمريكا الشمالية بقلم بول كين . مطبعة جامعة تكساس.
• ماكلارين، آي إس  : "لقد جئت لأكتب تلك الصور الشخصية": يوميات بول كين عن رحلاته الغربية، 1846-1848 ، مجلة الفن الأمريكي 21 (2)، 1989.
• مورغان، هنري جيمس (1862). نبذات عن الكنديين المشهورين: والأشخاص المرتبطين بكندا، من أقدم فترة في تاريخ المقاطعة وحتى الوقت الحاضر . كيبيك: هنتر، روز وشركاه. الصفحات 731-733 . 
• ماكلارين، آي إس (2024). رحلات بول كين في أمريكا الشمالية الأصلية: كتابات وفنون، حياة وأزمنة . مونتريال وكينغستون: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. رقم ISBN 9780228017462تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مايو 2024 .
• برات، ستيفاني (2013). "دمج مفهوم 'الهندي': مجموعات السكان الأصليين الأمريكيين لجورج كاتلين وبول كين" . في دانيال ج. رايكروفت (محرر). الفن العالمي وإرث العنف الاستعماري . تايلور وفرانسيس. ص 59-82 . ISBN  978-1-351-53632-5.

• فن الحرب في كندا: تاريخ نقدي ، بقلم لورا براندون، منشور من قبل معهد الفن الكندي .
• أعمال بول كين (رسام) في موقع Faded Page (كندا)
• أعمال من تأليف أو عن بول كين في أرشيف الإنترنت
• بول كين في الموسوعة الكندية.
• "كين، بول"  . موسوعة أبلتون للسير الذاتية الأمريكية . 1892.
• بول كين التفاعلي ، من إنتاج سينيفوكس كندا
• رسومات بول كين في متحف ستارك للفنون
• رؤى من البرية: فن بول كين ، فيلم وثائقي على الإنترنت من إنتاج سينيفوكس كندا
• بول كين يذهب إلى الغرب ، فيلم وثائقي على الإنترنت من إنتاج المجلس الوطني للأفلام في كندا
• صورة أخرى لبول كين ، بدون تاريخ. مكتبة وأرشيف كندا، رقم النسخة C-000261.
• صورة لزوجة كين ، هارييت كلينش.