موسيقى البرنامج

كتب مؤلفو عصر النهضة كمية لا بأس بها من الموسيقى البرنامجية، وخاصةً للهاربسيكورد ، بما في ذلك أعمال مثل " سقوط الورقة" لمارتن بيرسون و " المعركة " لويليام بيرد . وقدّم المؤلف، في العمل الأخير، الوصف الكتابي التالي للأقسام: "استدعاء الجنود، مسيرة المشاة، مسيرة الفرسان، الأبواق، المسيرة الأيرلندية، المزمار والطنين، الناي والدروم، المسيرة إلى القتال، انضمام المعارك، التراجع، رقصة غاليارد للنصر".

في عصر الباروك، احتوت مقطوعة "الفصول الأربعة" لفيفالدي على نقوش شعرية في النوتة الموسيقية تشير إلى كل فصل من الفصول، مستحضرةً الربيع والصيف والخريف والشتاء. ومن الأمثلة على الموسيقى البرنامجية لباخ مقطوعته "كابريتشيو" عند رحيل أخٍ عزيز ، BWV 992.

ربما كان تأليف الموسيقى البرنامجية أقل شيوعًا في العصر الكلاسيكي . في ذلك الوقت، وربما أكثر من أي وقت مضى، كانت الموسيقى تستمد روعتها الدرامية من مواردها الداخلية، لا سيما في الأعمال المكتوبة على شكل سوناتا . قد تكون بعض سيمفونيات جوزيف هايدن المبكرة موسيقى برنامجية فُقد برنامجها؛ فعلى سبيل المثال، قال الملحن ذات مرة إن إحدى سيمفونياته المبكرة تمثل "حوارًا بين الله والخاطئ". من غير المعروف أي سيمفونية كان هايدن يشير إليها. تتضمن سيمفونيته رقم 8 أيضًا حركة بعنوان "العاصفة" التي تمثل عاصفة. كتب كارل ديترز فون ديترزدورف ، وهو ملحن أقل شهرة في العصر الكلاسيكي، سلسلة من السيمفونيات البرنامجية استنادًا إلى كتاب التحولات لأوفيد . تُعد سيمفونية "Le portrait musical de la nature, ou Grande sinfonie" (الصورة الموسيقية للطبيعة أو السيمفونية الكبرى) للمؤلف الموسيقي الألماني جاستن هاينريش كنيشت ، والتي تعود إلى الفترة من 1784 إلى 1785، مثالاً آخر من القرن الثامن عشر، حيث سبقت سيمفونية بيتهوفن السادسة بعشرين عامًا.

ازدهرت الموسيقى البرنامجية بشكل خاص في العصر الرومانسي .

كان لودفيج فان بيتهوفن يشعر بنوع من التردد في تأليف الموسيقى البرنامجية، وقال عن سيمفونيته السادسة ( الرعوية ) التي ألفها عام 1808: "يمكن إدراك العمل بأكمله دون وصف، فهو أقرب إلى التعبير عن المشاعر منه إلى تصوير موسيقي". ^{[ 4 ]} . ومع ذلك، يحتوي العمل بوضوح على تصوير لأصوات الطيور، وجدول متدفق، وعاصفة، وما إلى ذلك. عاد بيتهوفن لاحقًا إلى الموسيقى البرنامجية مع سوناتا البيانو رقم 81أ ، "الوداع" ، التي تصور رحيل وعودة صديقه وراعيه الأرشيدوق رودولف .

كانت سيمفونية هيكتور بيرليوز الخيالية سردًا موسيقيًا لقصة حب عاطفية مبالغ فيها، مستوحاة من شغف الملحن الشديد بالممثلة هارييت سميثسون . وقدّم فرانز ليست برامج موسيقية واضحة للعديد من مقطوعاته للبيانو، وهو أيضًا مبتكر مصطلح " القصيدة السيمفونية ". في عام 1874، ألّف موديست موسورجسكي للبيانو سلسلة من المقطوعات الموسيقية تصف مشاهدته لمعرض يضم عشر لوحات ورسومات لأصدقائه في كتابه " صور من معرض" ، والذي قام بتوزيعه لاحقًا العديد من الملحنين، بمن فيهم موريس رافيل . كتب الملحن الفرنسي كامي سان-سان العديد من المقطوعات الموسيقية القصيرة التي أطلق عليها اسم "قصائد نغمية" . ولعل أشهرها " رقصة الموت" والعديد من حركات " كرنفال الحيوانات" . أما الملحن بول دوكا ، فيُعرف على الأرجح بقصيدته النغمية "ساحر المتدرب" ، المستوحاة من قصة لغوته .

ربما كان الملحن الألماني ريتشارد شتراوس الأكثر براعةً في التعبير الموسيقي في موسيقاه البرنامجية . تشمل قصائده السيمفونية " الموت والتجلي" (التي تصور رجلاً يحتضر ودخوله الجنة)، و" دون جوان" (المستوحاة من أسطورة دون جوان القديمة )، و"مقالب تيل أولنشبيغل المرحة " (المستوحاة من أحداث في مسيرة الشخصية الألمانية الأسطورية تيل أولنشبيغل )، و" دون كيخوته " (التي تصور أحداثًا من حياة شخصية دون كيخوته في رواية ميغيل دي سرفانتس )، و "حياة بطل " (التي تصور أحداثًا من حياة بطل مجهول الاسم يُعتقد غالبًا أنه شتراوس نفسه)، و "سيمفونية منزلية " (التي تصور أحداثًا من حياة الملحن الزوجية، بما في ذلك وضع الطفل في الفراش). يُروى أن شتراوس قال إن الموسيقى قادرة على وصف أي شيء، حتى ملعقة صغيرة. ^{[ 5 ]}

ومن بين مؤلفي الموسيقى البرنامجية الآخرين نيكولاي ريمسكي كورساكوف ، الذي تشمل "لوحاته الموسيقية" الملونة "سادكو"، العمل رقم 5، المقتبس من بيلينا الروسية، عن المغني الذي يغني لقيصر البحر، و" شهرزاد " الشهيرة، العمل رقم 35، المقتبسة من حكايات ألف ليلة وليلة (حيث يتم تصوير البطلة بواسطة الكمان وتتضمن قصصها " سندباد البحار ")، وعدد لا يحصى من المقطوعات الأوركسترالية من أوبراته، بما في ذلك حكاية القيصر سالتان (التي تحتوي أيضًا على " رحلة النحلة الطنانة ")، والديك الذهبي ، وليلة عيد الميلاد ، وفتاة الثلج ، وأسطورة مدينة كيتيج الخفية .

في الدول الاسكندنافية، استكشف سيبليوس أسطورة كاليفالا في العديد من القصائد السمفونية، وأشهرها قصيدة بجعة توونيلا .

أحد أشهر البرامج، لأنه لم يتم تحديده بشكل قاطع، هو الفكرة أو اللحن السري غير الموسيقي - "اللغز" - الذي يكمن وراء تنويعات إدوارد إلجار على لحن أصلي (اللغز) لعام 1899. كشف الملحن عنه لبعض الأصدقاء، ولكن بناءً على طلبه لم ينشروه أبدًا.

في القرن التاسع عشر، لعبت الموسيقى البرنامجية دورًا هامًا في تغيير مفهوم الملحنين للشكل الموسيقي. ففي القرن الثامن عشر، كان أسلافهم يعتمدون غالبًا على أنماط شكلية محددة جيدًا للتأليف، وأبرزها شكل السوناتا . ومع بروز الموسيقى البرنامجية، أصبح من الممكن استخدام البرنامج نفسه كأساس رئيسي، أو وحيد، لتنظيم المقطوعة الموسيقية. في الواقع، وفقًا لسكروتون، اعتبر ليست أن "فكرة تحويل الروابط السردية للموسيقى إلى مبدأ للتأليف تتعارض مع استمرار الأشكال السيمفونية التقليدية". ^{[ 6 ]}

خلال أواخر القرن التاسع عشر والقرن العشرين، ساهم تزايد نفوذ الحداثة وغيرها من التيارات المناهضة للرومانسية في تراجع مكانة الموسيقى البرنامجية، إلا أن الجمهور استمر في الاستمتاع بمقطوعات مثل تصوير آرثر هونغر لقاطرة بخارية في "باسيفيك 231 " (1923). وفي الواقع، تستخدم مقطوعة بيرسي غرينجر الأوركسترالية غير المكتملة " موسيقى القطار" الوظيفة نفسها. تصور هذه الموسيقى، المخصصة لأوركسترا كبيرة، قطارًا يسير في جبال إيطاليا. وبالمثل، صوّر هيتور فيلا-لوبوس قطارًا ريفيًا يعمل بالبخار في " القطار الصغير لكايبرا " (1930).

في الواقع، ظهر نوع موسيقي كامل في عشرينيات القرن العشرين، وخاصة في الاتحاد السوفيتي، يتميز بالموسيقى التصويرية التي تصور الآلات والمصانع. ومن الأمثلة المعروفة على ذلك مقطوعة "مسبك الحديد" لألكسندر موسولوف (1926-1927) ومقطوعة " الخطوة الفولاذية" لسيرجي بروكوفييف (1926). ومن الأمثلة الأخرى من خارج الاتحاد السوفيتي مقطوعة " باليه ميكانيك" لجورج أنثيل (1923-1924).

ألف أوتورينو ريسبيغي عدداً من القصائد السمفونية في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، ولا سيما ثلاث مقطوعات تتناول جوانب مختلفة من مدينة روما. وتُعدّ مقطوعة " الكواكب " لغوستاف هولست مثالاً آخر معروفاً، وكذلك مقطوعة " جزيرة الموتى" للمؤلف الموسيقي الروسي سيرجي راخمانينوف . وعلى الرغم من أن كونشيرتو وارسو للمؤلف الموسيقي البريطاني ريتشارد أدينسيل كُتب في الأصل لفيلم "ضوء القمر الخطير" ، إلا أنه كان من أوائل المقطوعات الموسيقية الأوركسترالية التي أُلفت خصيصاً للأفلام وحققت شهرة واسعة في قاعات الحفلات الموسيقية أيضاً.