نقابة ممثلي الشاشة

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

كانت نقابة ممثلي الشاشة ( SAG ) نقابة عمالية أمريكية تمثل أكثر من 100,000 ممثل رئيسي وثانوي في السينما والتلفزيون حول العالم. في 30 مارس 2012، أعلنت قيادة النقابة أن أعضاء SAG صوتوا لصالح الاندماج مع الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو (AFTRA) لتشكيل نقابة SAG-AFTRA . [ 2 ]

خلفية

وفقًا لبيان مهمة نقابة ممثلي الشاشة (SAG)، سعت النقابة إلى: التفاوض على اتفاقيات المفاوضة الجماعية وإنفاذها بما يضمن مستويات عادلة من التعويضات والمزايا وظروف العمل لفنانيها؛ وتحصيل التعويضات عن استغلال العروض المسجلة من قبل أعضائها، وتوفير الحماية ضد الاستخدام غير المصرح به لتلك العروض؛ والحفاظ على فرص العمل لأعضائها وتوسيعها. [ 3 ]

تأسست نقابة الممثلين عام 1933 في محاولة للقضاء على استغلال ممثلي هوليوود ، الذين كانوا يُجبرون على توقيع عقود مجحفة متعددة السنوات مع استوديوهات الأفلام الكبرى . ومن بين الاعتراضات على هذه العقود أنها لم تتضمن قيودًا على ساعات العمل أو فترات راحة دنيا، وكثيرًا ما احتوت على بنود تُجدد تلقائيًا وفقًا لتقدير الاستوديوهات. واشتهرت هذه العقود بسماحها للاستوديوهات بالتحكم في الحياة العامة والخاصة للممثلين الموقعين عليها، ولم تتضمن معظمها بنودًا تسمح للممثل بإنهاء العقد. [ 4 ]

كانت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) تابعةً لاتحاد الممثلين والفنانين الأمريكيين (AAAA)، وهو الاتحاد الرئيسي لنقابات الفنانين في الولايات المتحدة. وينتمي اتحاد AAAA إلى اتحاد العمل الأمريكي (AFL-CIO) . وادّعت نقابة SAG اختصاصًا حصريًا على عروض الأفلام السينمائية، وتقاسمت الاختصاص على الإذاعة والتلفزيون والإنترنت ووسائل الإعلام الجديدة الأخرى مع نقابتها الشقيقة AFTRA، التي تضم 44,000 عضوًا مشتركًا. [ 5 ] وعلى الصعيد الدولي، كانت نقابة SAG تابعةً للاتحاد الدولي للممثلين .

بالإضافة إلى مكاتبها الرئيسية في لوس أنجلوس ، احتفظت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) بفروع في العديد من المدن الأمريكية الكبرى، بما في ذلك أتلانتا ، وبوسطن ، وشيكاغو ، ودالاس ، ودنفر ، وديترويت ، وهونولولو ، وهيوستن ، ولاس فيغاس ، وميامي ، وناشفيل ، ونيويورك ، ونيو أورليانز ، وفيلادلفيا ، وفينيكس ، وبورتلاند ، وسولت ليك سيتي ، وسان دييغو ، وسان فرانسيسكو ، وسياتل ، وواشنطن العاصمة.

بدأت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) في منح جوائز نقابة ممثلي الشاشة عام 1995 ، والتي تُعتبر مؤشراً على النجاح في جوائز الأوسكار . ويستمر هذا النهج من خلال نقابة ممثلي الشاشة واتحاد الفنانين الأمريكيين (SAG-AFTRA) .

تاريخ

السنوات الأولى

في عام 1925، تأسس نادي "ماسكرز" على يد ممثلين ساخطين على ساعات العمل المرهقة في استوديوهات هوليوود . [ 6 ] وكان هذا أحد أهم الأسباب التي أدت إلى إنشاء نقابة ممثلي الشاشة في عام 1933. ومن الأسباب الأخرى أن أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة ، التي كانت آنذاك تتوسط بين المنتجين والممثلين في النزاعات التعاقدية، كانت تتبع سياسة عضوية تقتصر على الدعوة فقط.

أدى اجتماع عُقد في مارس 1933 لستة ممثلين ( بيرتون تشرشل ، تشارلز ميلر، غرانت ميتشل ، رالف مورغان ، ألدن غاي، وكينيث طومسون) إلى تأسيس النقابة. وبعد ثلاثة أشهر، أصبح ثلاثة من هؤلاء الستة، بالإضافة إلى ثمانية عشر آخرين، أول أعضاء مجلس إدارة النقابة: رالف مورغان (أول رئيس لها)، ألدن غاي، كينيث طومسون ، آلان موبراي (الذي موّل المنظمة شخصيًا عند تأسيسها)، ليون أميس ، تايلر بروك ، كلاي كليمنت ، جيمس غليسون ، لوسيل ويبستر غليسون ، بوريس كارلوف ، كلود كينغ ، نويل ماديسون ، ريجينالد ماسون، برادلي بيج ، ويلارد روبرتسون ، إيفان سيمبسون ، سي. أوبراي سميث ، تشارلز ستاريت ، ريتشارد تاكر ، آرثر فينتون، مورغان والاس ، ولايل تالبوت .

رفض العديد من الممثلين البارزين الانضمام إلى نقابة ممثلي الشاشة (SAG) في البداية. تغير هذا الوضع عندما اتفق المنتجون فيما بينهم على عدم التنافس على استقطاب المواهب. وكان لاجتماع محوري عُقد في منزل فرانك مورغان (شقيق رالف، الذي لعب دور البطولة في فيلم "ساحر أوز ") دورٌ حاسم في منح نقابة ممثلي الشاشة حجمها الحرج. وبفضل إصرار إيدي كانتور ، خلال ذلك الاجتماع، على أن أي استجابة لاتفاق المنتجين يجب أن تفيد جميع الممثلين، وليس فقط الممثلين المعروفين، لم يستغرق الأمر سوى ثلاثة أسابيع حتى ارتفع عدد أعضاء النقابة من حوالي 80 عضوًا إلى أكثر من 4000 عضو. وكانت مشاركة كانتور بالغة الأهمية، لا سيما بسبب صداقته مع الرئيس المنتخب حديثًا فرانكلين د. روزفلت . وبعد عدة سنوات، ومع إقرار قانون علاقات العمل الوطنية ، وافق المنتجون على التفاوض مع نقابة ممثلي الشاشة عام 1937.

ومن بين الممثلين المعروفين بدعمهم المبكر لنقابة ممثلي الشاشة (إلى جانب المؤسسين) بيت ديفيس ، وإدوارد أرنولد ، وهمفري بوغارت ، وجيمس كاغني ، ودادلي ديغز ، وبورتر هول ، وبول هارفي ، وجين هيرشولت ، وراسل هيكس ، وموراي كينيل ، وجين لوكهارت ، وبيلا لوغوسي ، وديفيد مانرز ، وفريدريك مارش ، وأدولف مينجو ، وتشيستر موريس ، وجين موير ، وجورج مورفي ، وإيرين أوبراين مور ، وإيرفينغ بيشيل ، وديك باول ، وإدوارد جي روبنسون ، وإدوين ستانلي ، وجلوريا ستيوارت ، ولايل تالبوت ، وفرانشوت تون ، ووارن ويليام ، وروبرت يونغ .

سنوات القائمة السوداء

في أكتوبر/تشرين الأول عام 1947، استُدعي أعضاء قائمة المشتبه بانتمائهم للشيوعية من العاملين في صناعة السينما في هوليوود للمثول أمام لجنة مجلس النواب للأنشطة غير الأمريكية (HUAC)، التي كانت تحقق في النفوذ الشيوعي في نقابات عمال هوليوود . رفض عشرة من هؤلاء المستدعين، والذين أُطلق عليهم اسم " عشرة هوليوود "، التعاون، فوُجهت إليهم تهمة ازدراء الكونغرس وحُكم عليهم بالسجن. شكّل عدد من الأعضاء الليبراليين في نقابة ممثلي الشاشة (SAG)، بقيادة همفري بوغارت ولورين باكال وداني كاي وجين كيلي ، لجنة التعديل الأول (CFA) وسافروا إلى واشنطن العاصمة في أواخر أكتوبر/تشرين الأول عام 1947 لإظهار دعمهم لعشرة هوليوود.

كان مبنى هوليوود للمحترفين يضم مقر نقابة ممثلي الشاشة (SAG) في الأربعينيات من القرن العشرين

أدلى رئيس نقابة ممثلي الشاشة (SAG)، الرئيس الأمريكي المستقبلي رونالد ريغان ، المعروف لدى مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) باسم المخبر السري "T-10"، بشهادته أمام اللجنة، لكنه لم يُفصح عن أسماء علنًا. وبحسب مذكرة صادرة عن مكتب التحقيقات الفيدرالي عام 1947: "أبلغ T-10 العميل الخاص [تم حذف الاسم] بأنه عُيّن عضوًا في لجنة يرأسها ماير، والغرض منها، كما يُزعم، هو "تطهير" صناعة السينما من أعضاء الحزب الشيوعي، وهي لجنة انبثقت عن جلسات استماع لجنة توماس في واشنطن والاجتماعات اللاحقة... وقد رأى أنه في غياب موقف واضح من جانب الحكومة، سيكون من الصعب للغاية على أي لجنة من العاملين في صناعة السينما القيام بأي نوع من التطهير داخلها". [ 7 ] لاحقًا، ساد جو من الخوف، تفاقم بفعل التهديد بالاعتقال بموجب أحكام قانون ماكاران للأمن الداخلي ، في أوساط صناعة السينما. في 17 نوفمبر 1947، صوّتت نقابة ممثلي الشاشة على إلزام مسؤوليها بالتعهد بعدم الانتماء للشيوعية. وفي 25 نوفمبر (اليوم التالي لموافقة مجلس النواب بكامل هيئته على عشر تهم ازدراء المحكمة) ، أصدر إريك جونستون ، رئيس رابطة الأفلام الأمريكية (MPAA)، بيانًا صحفيًا فيما عُرف لاحقًا ببيان والدورف ، جاء فيه: "لن نوظف عن علم شيوعيًا أو عضوًا في أي حزب أو جماعة تدعو إلى قلب نظام الحكم في الولايات المتحدة بالقوة أو بأي أساليب غير قانونية أو غير دستورية".

لم يثبت أن أيًا من المدرجين على القائمة السوداء يدعو إلى قلب نظام الحكم، بل كان معظمهم يتبنى آراءً ماركسية أو اشتراكية . شكّل بيان والدورف بدايةً لقائمة هوليوود السوداء التي منعت مئات الأشخاص من العمل في صناعة السينما. خلال ذروة ما يُعرف الآن بالمكارثية ، منحت نقابة كتّاب السيناريو الاستوديوهات الحق في حذف اسم أي فرد لم يبرئ ساحته أمام الكونغرس. وفي حفل أقيم عام ١٩٩٧ بمناسبة الذكرى الخمسين للقائمة السوداء، أدلى رئيس النقابة بالتصريح التالي:

لم يجرؤ على الوقوف إلى جانب أعضائنا ومساعدتهم على مواصلة مسيرتهم الإبداعية في المسرح سوى نقابة ممثلي المسرح الشقيقة، نقابة ممثلي المسرح. ... للأسف، لا توجد أي حقوق يمكن استعادتها، ولا أي تقدير متأخر آخر يمكننا تقديمه لأعضائنا الذين وُضعوا على القائمة السوداء. لم يكن بإمكانهم العمل بأسماء مستعارة أو توظيف وكلاء للظهور نيابةً عنهم. عمل الممثل وهويته متلازمان لا ينفصلان. يجب أن تكون مشاركة نقابة ممثلي الشاشة في فعالية الليلة بمثابة شهادة منا لجميع من عانوا، بأننا سندعم أعضاءنا بقوة في المستقبل، وسنعمل معهم لضمان حقوقهم كما هو منصوص عليه في وثيقة الحقوق.

— ريتشارد ماسور ، هوليوود تتذكر القائمة السوداء [ 8 ]

من سبعينيات القرن العشرين إلى عام 2012

تم تأسيس لجنة الأقليات العرقية التابعة لنقابة ممثلي الشاشة في عام 1972 من قبل الممثلين هنري دارو وإديث دياز وريكاردو مونتالبان وكارمن زاباتا . [ 9 ]

تأسست لجنة النساء التابعة لنقابة ممثلي الشاشة في عام 1972.

في عام 1980، نظمت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) ونقابة الفنانين الأمريكيين (AFTRA) إضرابًا بسبب قضايا تتعلق بتقاسم الأرباح من وسائل الإعلام المنزلية والتلفزيون المدفوع.

ماركيز ضد نقابة ممثلي الشاشة

في عام 1998، رفعت نعومي ماركيز دعوى قضائية ضد نقابة ممثلي الشاشة وشركة ليكسايد للإنتاج، مدعيةً أنهما أخلّتا بواجب التمثيل العادل. وقد رفضت المحكمة العليا هذه الدعوى.

الاندماج مع اتحاد الفنانين الأمريكيين للتلفزيون والراديو

صوّت أعضاء نقابة ممثلي الشاشة على الاندماج مع الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو في 30 مارس 2012. [ 2 ]

تعبير

بحسب سجلات نقابة ممثلي الشاشة (SAG) لدى وزارة العمل منذ عام 2006، وهو العام الذي بدأ فيه الإبلاغ عن تصنيفات العضوية، كان 30%، أي ما يقارب ثلث إجمالي أعضاء النقابة، يُعتبرون باستمرار "منسحبين" أو "موقوفين" أو غير مصنفين كأعضاء "نشطين". هؤلاء الأعضاء غير مؤهلين للتصويت في النقابة. [ 10 ] شكلت حالات "الانسحاب المشرف" النسبة الأكبر من هؤلاء، بنسبة 20% من إجمالي الأعضاء، أي 36,284 عضوًا قبل الاندماج في عام 2012. وجاء الأعضاء "الموقوفون" في المرتبة الثانية من حيث النسبة، بنسبة 10%، أي 18,402 عضوًا. [ 1 ] وتستمر نقابة ممثلي الشاشة - الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو (SAG-AFTRA) في العمل بنظام التصنيف هذا. [ 11 ]

القواعد والإجراءات

الانضمام إلى العضوية

كان بإمكان الممثل الانضمام إلى نقابة ممثلي الشاشة (SAG) باستيفاء المعايير في أي من الفئات الثلاث التالية: ممثل رئيسي في إنتاج تابع للنقابة، أو ممثل ثانوي (وفقًا لقاعدة "القسائم الثلاث")، أو عضو لمدة عام في نقابة تابعة (مع دور رئيسي). وكانت الفئات الأساسية كالتالي:

  • الممثل الرئيسي: يُعتبر أي ممثل يعمل كممثل رئيسي لمدة يوم واحد على الأقل في مشروع (فيلم، إعلان تجاري، مسلسل تلفزيوني، إلخ) بموجب اتفاقية إنتاج مع نقابة ممثلي الشاشة (SAG)، ويتقاضى أجره وفقًا للأجر اليومي أو الثلاثي أو الأسبوعي المحدد من قبل النقابة، "مؤهلاً للانضمام إلى نقابة ممثلي الشاشة". يمكن للممثل المؤهل العمل في إنتاجات أخرى تابعة للنقابة أو غير تابعة لها لمدة تصل إلى 30 يومًا، وخلال هذه الفترة يُصنف ضمن فئة " تافت-هارتلي ". بعد انقضاء فترة "تافت-هارتلي" البالغة 30 يومًا، لا يُسمح للممثل بالعمل في أي إنتاجات أخرى تابعة للنقابة إلا بعد انضمامه إليها رسميًا، وذلك بدفع رسوم الانتساب مع الحد الأدنى لرسوم العضوية السنوية الأولى، والموافقة على الالتزام بقواعد ولوائح النقابة.
  • ممثلو الكومبارس: لسنوات، كان لدى نقابة ممثلي الشاشة (SAG) "قاعدة القسائم الثلاث". بعد جمع ثلاث قسائم نقابية سارية لثلاثة أيام عمل منفصلة، ​​يصبح ممثل الكومبارس مؤهلاً للانضمام إلى النقابة؛ ومع ذلك، يجب أن يكون التوظيف قد تم تأكيده ببيانات الرواتب، وليس بالقسائم. اشترطت إنتاجات النقابة وجود حد أدنى من أعضاء النقابة كممثلي كومبارس قبل السماح للمنتج بتوظيف ممثل كومبارس غير منتسب للنقابة. بالنسبة للإنتاجات التلفزيونية في مناطق الساحل الغربي، كان الحد الأدنى لعدد ممثلي الكومبارس المنتمين للنقابة 21 (25 في منطقة نيويورك)، وللإعلانات التجارية 40، وللأفلام الروائية 57 في مناطق الساحل الغربي (85 في منطقة نيويورك). في حالات نادرة، بسبب خصوصية الدور، أو قيود على عدد ممثلي النقابة المتاحين، أو إلغاءات في اللحظة الأخيرة، لم يكن من الممكن استيفاء هذه الحدود الدنيا. عندما يحدث هذا، يُسمح للمنتجين بملء واحد أو أكثر من تلك الوظائف النقابية بممثلين غير منتمين للنقابة. يُمنح الممثل غير النقابي الذي يُختار لشغل دور الممثل النقابي قسيمة عمل نقابية ليوم واحد، ويحق له الحصول على جميع المزايا والأجور التي كان سيحصل عليها الممثل النقابي بموجب تلك القسيمة. تُعرف هذه القسيمة باسم قسيمة تافت-هارتلي. يمكن للممثل المؤهل للانضمام إلى نقابة ممثلي الشاشة (SAG) الاستمرار في العمل في إنتاجات غير نقابية، ولكن بعد حصوله على 3 قسائم تافت-هارتلي، يُمنح فترة 30 يومًا يُسمح له خلالها بالعمل في أي عدد من مشاريع SAG التي يرغب بها. بعد انقضاء فترة الثلاثين يومًا، يصبح الممثل "ملزمًا بالانضمام" إلى SAG، مما يعني أنه لم يعد بإمكانه العمل في أي مشاريع تابعة لـ SAG دون الانضمام الرسمي إلى النقابة. ومع ذلك، يمكنه الاستمرار في العمل في مشاريع غير نقابية حتى يصبح عضوًا رسميًا في SAG. [ 12 ]
  • عضو في نقابة تابعة: الأعضاء الذين يتمتعون بوضع جيد، لمدة عام واحد على الأقل، في أي من النقابات الأخرى التابعة لـ AAAA، والذين عملوا كمدير مرة واحدة على الأقل في منطقة اختصاص النقابة التابعة، والذين تقاضوا أجرًا مقابل عملهم في ذلك الدور الرئيسي، كانوا مؤهلين للانضمام إلى SAG.

رسوم التسجيل ورسوم العضوية

كان يُفرض على الأعضاء المنضمين إلى فروع نقابة ممثلي الشاشة (SAG) في لوس أنجلوس أو نيويورك أو ميامي رسوم انضمام أولية قدرها 3000 دولار. وكان يجب عليهم، عند الانضمام، سداد الحد الأدنى الأول من رسوم العضوية نصف السنوية البالغة 58 دولارًا، ليصل إجمالي المبلغ المستحق عند الانضمام إلى النقابة إلى 3058 دولارًا. [ 13 ] أما باقي فروع نقابة ممثلي الشاشة، فكانت رسوم الانضمام فيها لا تزال تُفرض بالسعر السابق. وكان يُطلب من الأعضاء القادمين من فروع أخرى والذين عملوا في لوس أنجلوس أو نيويورك أو ميامي بعد انضمامهم، دفع الفرق بين الرسوم التي دفعوها لفرعهم المحلي والسعر الأعلى في تلك المدن.

كانت رسوم العضوية تُحسب وتُدفع نصف سنويًا، بناءً على أرباح العضو من إنتاجات نقابة ممثلي الشاشة (SAG). الحد الأدنى للرسوم السنوية هو 116 دولارًا، مع إضافة 1.85% من دخل الفنان حتى 200,000 دولار. أما الدخل من 200,000 إلى 500,000 دولار، فكانت الرسوم تُحتسب بنسبة 0.5%، والدخل من 500,000 إلى مليون دولار بنسبة 0.25%. ولحساب الرسوم، كان الحد الأقصى للأرباح مليون دولار. وبالتالي، فإن الحد الأقصى للرسوم المستحقة الدفع في أي سنة ميلادية من قبل أي عضو هو 6,566 دولارًا.

تم فرض غرامات تأخير على أعضاء نقابة ممثلي الشاشة الذين تأخروا في سداد رسومهم دون طلب إجازة رسمية من النقابة ، وكانوا معرضين لخطر الطرد من النقابة، وقد يُجبرون على دفع رسوم الانتساب مرة أخرى لاستعادة عضويتهم.

القاعدة العالمية الأولى

نصّ دستور ولوائح نقابة ممثلي الشاشة (SAG) على أنه "لا يجوز لأي عضو العمل كممثل أو إبرام اتفاقية عمل كممثل مع أي منتج لم يوقع اتفاقية أساسية دنيا مع النقابة سارية المفعول بالكامل" [ 14 ] ، وأصبح هذا يُعرف باسم القاعدة الأولى للنقابة. وبموجب شروط العضوية، وافق كل ممثل في نقابة ممثلي الشاشة على الالتزام بهذه القاعدة وجميع قواعد النقابة الأخرى؛ وبالتالي، لم يكن بإمكان أعضاء النقابة التمثيل في أي مشروع غير نقابي يقع ضمن اختصاصها. وابتداءً من عام 2002، انتهجت النقابة سياسة تطبيق القاعدة الأولى عالميًا، وأعادت تسميتها إلى القاعدة الأولى العالمية .

أسماء فنية فريدة

على غرار المنظمات الأخرى التي تمثل الممثلين، نصت قواعد نقابة ممثلي الشاشة (SAG) على عدم جواز تشابه اسميْن فنيين. ونتيجةً لذلك، مُنع العديد من الممثلين من التسجيل بأسمائهم الحقيقية، واضطروا إلى تغييرها. احتفظ بعضهم بأسمائهم المعتادة، لكنهم أضافوا حرفًا أوسطًا، بينما اعتمد آخرون اسمًا فنيًا مختلفًا تمامًا عن أسمائهم القانونية امتثالًا لهذه القاعدة. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مايكل كيتون ، ومايكل جيه فوكس ، وإيما ستون ، الذين سُجّلت أسماؤهم عند الولادة " مايكل دوغلاس "، و" مايكل فوكس "، و"إميلي ستون" على التوالي، من قبل ممثلين آخرين.

مزايا وامتيازات الأعضاء

تضمنت عقود نقابة ممثلي الشاشة مع المنتجين مجموعة متنوعة من بنود الحماية لفناني النقابة. ومن بين هذه البنود: الحد الأدنى للأجور، وظروف العمل الملائمة، ومتطلبات الحماية والتعليم الخاصة بالقاصرين ، والتحكيم في النزاعات والشكاوى ، والتمييز الإيجابي في الاختبارات والتوظيف.

أجور وظروف عمل موحدة

وافق جميع أعضاء النقابة على العمل فقط مع المنتجين الذين وقعوا عقودًا مع نقابة ممثلي الشاشة (SAG). وقد حددت هذه العقود بالتفصيل مسؤوليات المنتجين عند توظيف ممثلي SAG. وعلى وجه التحديد، نصّ العقد الأساسي لنقابة SAG على ما يلي: عدد ساعات العمل المسموح بها للممثلين، وعدد فترات الراحة لتناول الطعام ، والحد الأدنى للأجور أو "المقياس" الذي يجب أن يتقاضاه الممثلون مقابل عملهم، وأجر العمل الإضافي ، وتكاليف السفر ، وبدلات الملابس ، وأجر أداء المشاهد الخطرة ، وغرف تغيير الملابس الخاصة ، وفترات الراحة الكافية بين العروض. وعند الاقتضاء، ومع مراعاة سلامة الأفراد، من ممثلين وطاقم عمل، كان يُنظر في ترشيح النساء والأقليات لأدوار بديلة وللمشاهد الخطرة، سواء كانت محددة أو غير محددة، على أساس وظيفي وغير تمييزي.

خطط المعاشات التقاعدية والتأمين الصحي للمنتجين

يمكن للفنانين الذين يستوفون معايير الأهلية، كعمل عدد معين من الأيام أو تحقيق حد أدنى معين من الدخل المُستمد من إنتاجات نقابة ممثلي الشاشة (SAG)، الانضمام إلى خطط التقاعد والتأمين الصحي للمنتجين التي تقدمها النقابة. وتختلف شروط الأهلية باختلاف عمر الفنان والخطة المختارة (كانت هناك خطتان للتأمين الصحي). كما شملت الخطتان تغطية طب الأسنان ، والبصر، والتأمين على الحياة والعجز . [ 15 ]

المتبقيات

وقد ضمنت النقابة لأعضائها مدفوعات متبقية إلى الأبد مقابل بث وإعادة بث الأفلام والبرامج التلفزيونية والإعلانات التلفزيونية من خلال بنود في اتفاقيات نقابة ممثلي الشاشة الأساسية مع المنتجين.

إضرابات ومقاطعات كبرى

الضربات المبكرة

في يوليو 1948، تم تجنب الإضراب في اللحظة الأخيرة بعد أن اتفقت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) وكبار المنتجين على عقد عمل جماعي جديد. وشملت النقاط الرئيسية المتفق عليها: استمرار عضوية النقابة الكاملة للممثلين، وإرسال المفاوضات بشأن الأفلام مباشرة إلى التلفزيون، وعدم قدرة المنتجين على مقاضاة أي ممثل لخرقه العقد في حال إضرابه (ولكن لا يحق للنقابة الإضراب إلا عند انتهاء العقد). [ 16 ]

في مارس 1960، أعلنت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) إضرابًا ضد استوديوهات الإنتاج السبعة الكبرى . وكان هذا أول إضراب شامل في تاريخ صناعة السينما الممتد لخمسين عامًا. وشملت إضرابات سابقة إنتاجات تلفزيونية. وكانت نقابة الكتاب الأمريكية قد بدأت إضرابًا منذ 31 يناير 1960 بمطالب مماثلة لمطالب الممثلين. ولم يتأثر المنتجون المستقلون بتوقيعهم عقودًا جديدة. وتمحور النزاع حول رغبة الممثلين في الحصول على نسبة 6% أو 7% من إجمالي أرباح الأفلام التي أُنتجت منذ عام 1948 وبيعت للتلفزيون. كما طالب الممثلون أيضًا بصندوق للمعاشات التقاعدية والرعاية الاجتماعية. [ 17 ]

في ديسمبر 1978، أضرب أعضاء نقابة ممثلي الشاشة (SAG) للمرة الرابعة في تاريخها الممتد لخمسة وأربعين عامًا. وانضمت النقابة إلى الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو في وقفات احتجاجية في لوس أنجلوس ونيويورك. وأوضحت النقابات أن مطالب الإدارة ستؤدي إلى خفض رواتب الممثلين. وكان الخلاف يدور حول تصوير الإعلانات التجارية. وافقت الإدارة على رفع الرواتب من 218 دولارًا إلى 250 دولارًا لكل مشهد، ولكن في حال عدم استخدام المشهد نهائيًا، فلن يتقاضى الممثل أجره. [ 18 ]

الإضراب ومقاطعة جوائز إيمي عام 1980

في يوليو، أضرب أعضاء نقابة ممثلي الشاشة (SAG)، إلى جانب نقابة فناني التلفزيون والإذاعة (AFTRA) والاتحاد الأمريكي للموسيقيين. وانضمت النقابة إلى فناني التلفزيون في الدعوة إلى مقاطعة ناجحة لحفل جوائز إيمي في ذلك العام . وكان باورز بوث الممثل الوحيد من بين 52 ممثلاً مرشحاً الذي حضر الحفل، حيث قال مازحاً خلال خطاب قبوله الجائزة: "هذه إما أشجع لحظة في مسيرتي المهنية أو أغبى لحظة". وصادقت النقابة على اتفاقية جديدة تنص على زيادة الحد الأدنى للأجور بنسبة 32.25% وحصة 4.5% من الأفلام المنتجة للتلفزيون المدفوع، وانتهى الإضراب في 25 أكتوبر. [ 19 ]

إضراب العاملين في مجال الإعلانات التجارية عام 2000

كان إضراب ممثلي الإعلانات التجارية عام 2000 مثيرًا للجدل للغاية. فقد وصفته بعض الفصائل داخل نقابة ممثلي الشاشة (SAG) بالنجاح، مؤكدةً أنه لم يقتصر على إنقاذ عائدات البث التلفزيوني (العائدات المتبقية)، بل زاد أيضًا عائدات البث التلفزيوني عبر الكابل بنسبة 140%، من 1014 دولارًا إلى 2460 دولارًا. بينما أشار آخرون إلى إمكانية التوصل إلى شروط مماثلة تقريبًا في المفاوضات دون إضراب. في أعقاب الإضراب، جمعت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) ونقابتها الشقيقة، اتحاد الفنانين الأمريكيين للتلفزيون والراديو (AFTRA)، أدلةً من أكثر من 1500 شخص من غير الأعضاء ممن عملوا خلال فترة الإضراب. وقد أدانت لجان التحقيق التابعة لنقابة ممثلي الشاشة (SAG) إليزابيث هيرلي وتايغر وودز بتهمة التمثيل في إعلانات تجارية غير تابعة للنقابة، وغُرِّم كل منهما 100 ألف دولار. [ 20 ]

ما وراء الاستوديوهات الكبرى

لم يكن بإمكان الأعضاء الرئيسيين في نقابة ممثلي الشاشة (SAG) العمل في إنتاجات غير نقابية. لم يكن ممثلو الكومبارس النقابيون مشمولين بالكامل على مستوى البلاد، وكان بإمكانهم العمل خارج نطاق النقابة. شملت هذه النطاقات ولاية هاواي، وأربع نطاقات في كاليفورنيا، ولاس فيغاس، ودائرة نصف قطرها 300 ميل حول مدينة نيويورك. أبرمت العديد من كليات السينما اتفاقيات أفلام طلابية مع النقابة للسماح لممثليها بالعمل في مشاريعها. تأسست SAGIndie عام 1997 لتشجيع استخدام ممثلي SAG؛ كما أبرمت النقابة عقودًا منخفضة الميزانية تهدف إلى تشجيع استخدام أعضائها في الأفلام المنتجة خارج الاستوديوهات الكبرى، ومنع الإنتاجات السينمائية من مغادرة البلاد، فيما يُعرف بـ" الإنتاج الهارب ". في سياق مكافحة "الإنتاج الهارب"، صوّت المجلس الوطني لنقابة ممثلي الشاشة بالإجماع لدعم لجنة العمل السينمائي والتلفزيوني (FTAC) وعريضتها بموجب المادة 301(أ) التي طالبت الممثل التجاري الأمريكي بالتحقيق في دعم كندا للأفلام لانتهاكها الاتفاقيات التجارية الموقعة بين كندا والولايات المتحدة.

البنية المالية الأساسية

كان مصطلح "الأساس المالي" أو "Fi-Core " عبارة عن دفعة تُدفع للنقابة لتمكين شخص ما من العمل في بيئة نقابية دون أن يكون عضوًا فيها. وقد تم تعريف هذا المفهوم في عام 1963 من خلال قضية المحكمة العليا " مجلس العمل ضد جنرال موتورز" [ 21 ] ، وتم توضيحه لقطاع الاتصالات في عام 1988 من خلال قضية " عمال الاتصالات في أمريكا ضد بيك" .

كان يُدفع ما يقارب 96% من رسوم العضوية النقابية العادية لجعل الممثل عضوًا أساسيًا ماليًا في نقابة ممثلي الشاشة (SAG)، [ 21 ] [ 22 ] ولم يكن يُسمح لأعضاء هذه الفئة بـ"تقديم أنفسهم كأعضاء في نقابة ممثلي الشاشة". [ 23 ] بالإضافة إلى ذلك، صرّحت نقابة ممثلي الشاشة بأن "أعضاء الفئة الأساسية المالية/أعضاء الفئة الأساسية المالية يُنظر إليهم على أنهم خونة... من قِبل أعضاء نقابة ممثلي الشاشة والمخرجين والكتاب - ومعظمهم ينتمون أيضًا إلى نقابات ترفيهية". [ 23 ] وقد قوبل هذا التصريح بتشكيك من قِبل البعض. [ 21 ] [ 24 ]

يبدو أن الرئيس السابق لنقابة ممثلي الشاشة، تشارلتون هيستون، كان من مؤيدي شركة فاي-كور. [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ] [ 27 ]

اللجنة الوطنية للمرأة

لا تزال صناعة الترفيه من بين أكثر الصناعات التي تعاني من عدم المساواة بين الجنسين في الولايات المتحدة. وقد عملت اللجنة الوطنية للمرأة، في إطار بيان الغرض الوطني، على تعزيز تكافؤ فرص العمل لعضواتها في نقابة ممثلي الشاشة (SAG). كما شجعت اللجنة على تقديم صور إيجابية للمرأة في السينما والتلفزيون، بهدف القضاء على الصور النمطية الجنسية وتوعية العاملين في هذا المجال بشأن تمثيل المرأة، كمًّا ونوعًا. [ 28 ]

كرّست لجنة المرأة في نقابة ممثلي الشاشة جهودها لتحقيق الأهداف الاستراتيجية المعتمدة من منهاج عمل المؤتمر العالمي الرابع للمرأة في بكين عام 1995. وشملت هذه الأهداف دعم البحوث المتعلقة بجميع جوانب المرأة والإعلام لتحديد المجالات التي تحتاج إلى اهتمام وعمل. كما شجعت لجنة المرأة في قسم هوليوود التابع لنقابة ممثلي الشاشة وسائل الإعلام على الامتناع عن تصوير المرأة ككائن أدنى واستغلالها كسلع جنسية. [ 28 ]

الجدول الزمني للجنة النسائية

  • 1972: تأسست لجنة النساء في نقابة ممثلي الشاشة. أجرت جامعة بريغهام يونغ دراسة كشفت أن 81.7% من الأدوار التلفزيونية كانت من نصيب الذكور، مقابل 18.3% من نصيب الإناث.
  • ١٩٧٤-١٩٧٦: بالتعاون مع نقابة المخرجين الأمريكية ، قامت نقابة ممثلي الشاشة بإعداد دراسات إحصائية توثق بشكل واضح حرمان عضواتها من حقوقهن، وغالبًا ما تربط البيانات باستوديو أو شبكة تلفزيونية محددة، وفي بعض الحالات ببرامج تلفزيونية فردية. وتقود هذه الجهود لجان المرأة التابعة لكلتا المنظمتين.
  • 1975: أصبحت كاثلين نولان أول رئيسة لنقابة ممثلي الشاشة. [ 29 ]
  • 1979: كشفت دراسة أنه بين عامي 1949 و1979، تم إنتاج 7332 فيلمًا روائيًا وعرضها من قبل كبرى شركات التوزيع. أخرجت النساء 14 فيلمًا منها، أي ما يعادل 0.19% فقط.
  • 10 أكتوبر 1979: مسيرة النساء والأقليات. قادت الرئيسة كاثلين نولان مسيرة احتجاجية، حاملةً لافتات كُتب عليها: "النساء والأقليات: غائبات عن المشهد الأمريكي"... "مجرد تجميل للشاشة"... و"التلفزيون: حان وقت التغيير". [ 29 ]
  • ١٩٨١-١٩٨٥: ليزلي هوفمان ، أول امرأة تعمل في مجال التمثيل البديل تُنتخب لعضوية مجلس نقابة ممثلي الشاشة في هوليوود. سعت جاهدةً لتوظيف المزيد من النساء والأقليات وكبار السن وذوي الإعاقة في مجال التمثيل البديل. وقد أُدرج اسمها على القائمة السوداء من قبل مجلس نقابة ممثلي الشاشة ومجموعات الممثلين البديلين.
  • ١٩٨٤: أنشأت نقابة ممثلي الشاشة (SAG) اتفاقية إضافية للأفلام منخفضة الميزانية، مانحةً مزايا للإنتاجات التي توظف المزيد من النساء والأقليات وكبار السن وذوي الإعاقة. وشكّل فرع نقابة ممثلي الشاشة في نيويورك لجنة التعليق الصوتي النسائية لدراسة أسباب حصول النساء على ١٠-٢٠٪ فقط من أعمال التعليق الصوتي. [ ٢٩ ]
  • في عام 1986، أشارت دراسة أجرتها شركة ماكولوم/سبيلمان حول التعليق الصوتي للنساء إلى أنه "لا فرق على الإطلاق بين استخدام صوت رجل أو امرأة في التعليق الصوتي للإعلانات التلفزيونية"، مما يدحض الادعاء السائد في صناعة الإعلان بأن أصوات الرجال "تحقق مبيعات أفضل" وتتمتع "بمصداقية أكبر". [ 29 ]
  • في عام 1989، كشف تقريرٌ صادرٌ عن نقابة ممثلي الشاشة (SAG) أن 71% من جميع الأدوار في الأفلام الروائية و64% من جميع الأدوار في التلفزيون كانت من نصيب الرجال. وأشار التقرير إلى أن إجمالي دخل الرجال تجاوز ضعف دخل النساء (644 مليون دولار مقابل 296 مليون دولار).
  • ١٩٩٠: في المؤتمر الوطني للمرأة التابع لنقابة ممثلي الشاشة، ألقت ميريل ستريب الكلمة الرئيسية في أول فعالية وطنية، مؤكدةً على تراجع فرص العمل المتاحة للنساء، وعدم المساواة في الأجور، ونقص النماذج النسائية الملهمة في صناعة السينما. [ ٢٩ ] وانتقدت بشدة صناعة السينما لتجاهلها أهمية دور المرأة على الشاشة وخلفها.
  • 1996: ارتفعت نسبة الأدوار القيادية النسائية إلى 40%، لكن الأدوار المساعدة للنساء انخفضت إلى 33%.
  • 1997: تجاوزت عقود نقابة ممثلي الشاشة للممثلات 472 مليون دولار، بينما تجاوزت عقود نقابة ممثلي الشاشة للرجال 928 مليون دولار.
  • 2004: 37% فقط من جميع أدوار نقابة ممثلي الشاشة (SAG) في التلفزيون والسينما تذهب إلى النساء. [ 30 ]
  • في عام 2008، أصبحت كاثرين بيغلو أول امرأة تفوز بجائزة الأوسكار لأفضل مخرجة سينمائية، بعد أن كانت رابع امرأة فقط في التاريخ تحصل على ترشيح لهذه الجائزة. وتشير الإحصائيات إلى أن 9% فقط من المخرجين من النساء. [ 31 ]
  • في عام ٢٠٠٩، أجرت الدكتورة مارثا لوزين، من تحالف الصحفيات السينمائيات، دراسة كشفت أن النساء لم يشكلن سوى ١٦٪ من المخرجات والمنتجات والكاتبات وغيرهن من المناصب العليا في قائمة أفضل ٢٥٠ فيلمًا في شباك التذاكر لعام ٢٠٠٩. ويمثل هذا انخفاضًا بنسبة ٣٪ عن دراسة عام ٢٠٠١ التي أظهرت نسبة ١٩٪ من النساء. [ ٣٢ ] كما انخفضت نسبة المخرجات من ٩٪ في عام ٢٠٠٨ إلى ٧٪ فقط. ولم تُصدر شركتا وارنر براذرز وباراماونت أي فيلم من إخراج امرأة. [ ٣٣ ]
  • 2010: وجدت دراسة أجرتها كلية أننبرغ للاتصالات ومعهد جينا ديفيس حول النوع الاجتماعي في وسائل الإعلام أن عدد الشخصيات الذكورية يفوق عدد الشخصيات الأنثوية بنسبة 2.42 إلى واحد في الأفلام الأمريكية الأعلى ربحًا.
  • 2010: نجح عضو مجلس الإدارة السابق ليزلي هوفمان في الحصول على خطط صحية لذوي الإعاقة لاثنين من الممثلين البدلاء وتعويض لممثلة بديلة معاقة.

القيادة التاريخية: 1933-2012

رؤساء نقابة ممثلي الشاشة [ 34 ]
رئيسشرط
رالف مورغان1933
إيدي كانتور1933–1935
روبرت مونتغمري1935–1938
رالف مورغان1938–1940
إدوارد أرنولد1940–1942
جيمس كاجني1942–1944
جورج مورفي1944–1946
روبرت مونتغمري1946–1947
رونالد ريغان1947–1952
والتر بيدجون1952–1957
ليون أميس1957–1958
هوارد كيل1958–1959
رونالد ريغان1959–1960
جورج تشاندلر1960–1963
دانا أندروز1963–1965
تشارلتون هيستون1965–1971
جون جافين1971–1973
دينيس ويفر1973–1975
كاثلين نولان1975–1979
ويليام شالرت1979–1981
إدوارد أسنر1981–1985
باتي ديوك1985–1988
باري جوردون1988–1995
ريتشارد ماسور1995–1999
ويليام دانيلز1999–2001
ميليسا جيلبرت2001–2005
آلان روزنبرغ2005–2009
كين هوارد2009–2012

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 وزارة العمل الأمريكية ، مكتب معايير العمل والإدارة . رقم الملف 000-113. تم تقديم التقرير في 20 أبريل 2012.
  2. ١ ٢ "أعضاء نقابة ممثلي الشاشة ونقابة الفنانين الأمريكيين يوافقون على الاندماج لتشكيل نقابة ممثلي الشاشة ونقابة الفنانين الأمريكيين" (بيان صحفي). نقابة ممثلي الشاشة ونقابة الفنانين الأمريكيين. ٣٠ مارس ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ٢٧ مايو ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ١٦ يوليو ٢٠١٣ .
  3. ↑ "بيان المهمة" . الموقع الرسمي لنقابة ممثلي الشاشة .
  4. ↑ أكاديمية لندن للإعلام والسينما والتلفزيون، نقابة ممثلي الشاشة . مؤرشفة بتاريخ 26 يوليو 2013 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
  5. ↑ "توقف مؤقت بعد انتهاء عقد نقابة ممثلي الشاشة" . ياهو نيوز . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2008. تم الاطلاع عليه في 15 يناير 2017 .
  6. ↑ "الموقع الرسمي لنادي الأقنعة" . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2006. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2006 .
  7. ↑ هربرت ميتغانغ. ملفات خطيرة: كشف الحرب السرية ضد أعظم مؤلفي أمريكا. مدينة نيويورك: دونالد آي. فاين، الصفحات 31-33
  8. ↑ كريزمان، جريج. "هوليوود تتذكر القائمة السوداء" مؤرشف في 2007-02-03 في آلة Wayback ، ممثل الشاشة ، يناير 1998 (طبعة خاصة)
  9. ↑ «وفاة الممثلة إديث دياز عن عمر يناهز 70 عامًا» . هوليوود ريبورتر . 8 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2019 .
  10. ↑ وزارة العمل الأمريكية ، مكتب معايير العمل والإدارة . رقم الملف 000-113. ( بحث )
  11. ↑ وزارة العمل الأمريكية ، مكتب معايير العمل والإدارة . رقم الملف 000-391. ( بحث )
  12. ↑ هاندل، جوناثان (24 يناير 2012). "اندماج نقابة ممثلي الشاشة ونقابة الفنانين الأمريكيين يعني شروط قبول أكثر صرامة، وعضوية قد تكون أكثر تكلفة" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2013 .
  13. ↑أُرشف بتاريخ 16 أكتوبر 2007 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
  14. ↑ "القاعدة العالمية الأولى" . نقابة ممثلي الشاشة - الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2016 .
  15. ↑ "Health BenefitTabs-Eligibility" . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2006 .
  16. ↑ "تلاشي تهديد إضراب الممثلين؛ والاتفاق على النقاط". (8 يوليو 1948). صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، ص. أ1. تاريخ الاطلاع: 24 يونيو 2008
  17. ↑ بدأ الممثلون إضرابًا في 7 استوديوهات كبرى: رفضت النقابة اقتراحًا لاستكمال العمل على 8 أفلام. (7 مارس 1960). صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، ص 1. تم الاطلاع عليه في 24 يونيو 2008.
  18. ↑ هاري بيرنشتاين (20 ديسمبر 1978). إضراب ممثلي الإعلانات الإذاعية والتلفزيونية: النقابات تقول إن وكالات الإعلان تسعى للحصول على المزيد من العمل بأجور أقل. صحيفة لوس أنجلوس تايمز، ص. oc_a12. تاريخ الاطلاع: 24 يونيو 2008
  19. ↑ حقائق على الملف، الكتاب السنوي لعام 1980، صفحة 805
  20. ↑ ماكناري، ديف (29 أكتوبر 2001). "أعضاء نقابة ممثلي الشاشة ينتقدون كلوني" . أخبار ABC . تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2022 .
  21. ١ ٢ ٣ "معلومات FiCore" . Fi-Core.com. مؤرشف من الأصل في ٥ ديسمبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ٢٦ نوفمبر ٢٠١٢ .
  22. ↑ "أسئلة وأجوبة حول Fi-Core من Bizparentz.com" . مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2012 .
  23. 1 2 "احصل على الحقائق حول الأساسيات المالية" . تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2014 .
  24. 1 2 "لاني مينيلا تتحدث عن في-كور" . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2012 .
  25. ↑ "ديف كورفوازيه يتحدث عن في-كور" . 4 أبريل 2008. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2012 .
  26. ↑ "Fi-Core.com - موارد" . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2012 .
  27. ↑ "مارك بيرو يتحدث عن في-كور" . ١٩ أبريل ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ٢١ أكتوبر ٢٠١٢. تم الاطلاع عليه في ٢٦ نوفمبر ٢٠١٢ .
  28. 1 2 "لجنة المرأة" . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2011 .
  29. 1 2 3 4 5 "تاريخ نقابة ممثلي الشاشة - التسلسل الزمني" . مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 15 يوليو 2013 .
  30. ↑ "النساء المحترفات: إحصاءات حيوية" (ملف PDF) . قسم الموظفين المحترفين، اتحاد العمل الأمريكي-مؤتمر المنظمات الصناعية. أبريل 2010. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 24 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2011 .
  31. ↑ تايلور، إيلا (21 أكتوبر 2009). "الجيل الجديد من المخرجات السينمائيات" . مجلة Elle . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2011 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  32. ↑ ميرين، جينيفر (28 فبراير 2009). "النساء في السينما - تقرير الدكتورة مارثا لوزين لعام 2009 حول السقف الزجاجي" . تحالف الصحفيات السينمائيات. مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2011 .
  33. ↑ دارجيس، مانوهلا (10 ديسمبر/كانون الأول 2009). "نساء في مقاعد السينما، لكن ليس خلف الكاميرا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر/كانون الأول 2011. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل/نيسان 2011 .
  34. ↑ "رؤساء نقابة ممثلي الشاشة" . نقابة ممثلي الشاشة - الاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والراديو . تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2023 .

للمزيد من القراءة

  • بار، ك. كيفين. "ماذا قدم لي اتحادي؟ نقابة ممثلي الشاشة، والاتحاد الأمريكي لفناني التلفزيون والإذاعة، ورابطة ممثلي المسرح يردون على القائمة السوداء في عهد مكارثي." تاريخ السينما (2008): 437-455. متاح على الإنترنت